Царская невеста большой театр продолжительность. Старые штампы новой постановки

Свой театральный зрительский сезон я завершила в Большом театре, как хороший хозяин оставляет самое дорогое вино на конец пира. Купила билеты за два месяца по интернету и с нетерпением ждала этот день.

Мне хотелось пойти на оперу, и я выбрала «Царскую невесту» Римского-Корсакова. И конечно хотелось увидеть Историческую сцену после реконструкции.
Чтобы осмотреть театр полностью не хватает часа до начала спектакля,- на то он и большой.
В театре 7 этажей вверх и 3 этажа вниз - итого 10 этажей! 10 этажей изящного классического стиля с удобствами современного комфорта и технологий.

Меня порадовало то, что проектировщики при реконструкции не испугались пожертвовать некоторыми устаревшими конструкциями и снабдили театр лифтами, тремя буфетам и туалетными комнатами на всех уровнях.

Ну а исторические интерьеры великолепны.
Центральное белое фойе, два роскошных красных зала с диванами, зеркалами и вазами, мраморные лестницы и входные зоны в зал сохранили имперский художественный вкус 19 века.

Каждый этаж неповторим и имеет свою цветовую гамму.

Главный буфет расположен на 7 этаже, занимает все его пространство и выполнен в соответствии с современными принципами дизайна. Здесь можно расположиться в уютных уголках на диванах, а можно постоять у столиков-стоек. Цены в буфете тоже большие, но как говорится: торг тут не уместен.

Зрительный зал Большого театра – это особый мир.

Каждая ложа имеет две зоны: закрытая бархатными занавесками комната с диваном и зеркалом, и сама ложа с местами.

Моя ложа № 2 бельэтажа «висит» как раз над оркестровой ямой. Мне было видно всех музыкантов и дирижера.

Наблюдать за тем как они создают музыку тоже очень интересно. Освещаемые только подсветкой пюпитров, музыканты духовых инструментов в паузах своих партий успевают прочистить свои кларнеты, гобои и фаготы специальным шарфиком, протягивая его сквозь трубу. Скрипачи кладут смычки для отдыха на полочку пюпитра. Все внимание музыкантов даже в минуты отдыха приковано к движениям дирижера, и они готовы вступить в музыкальную волну.
На сцене театра высочайшего ранга декорации должны быть убедительны до реальности материального. Опера «Царская невеста» хороша для размаха творчества художников сцены.

Данная редакция постановки основана на декорациях Федора Федоровского, чья выставка как раз сейчас проходит в Третьяковской галерее на Крымском валу, посвященная 130-летию художника. На сцене поочередно возникали дубовый купеческий терем с огромной изразцовой печью, с цветными окошками, царские красные палаты, целая улица Александровской слободы, по которой два раза проехал настоящий живой конь- удивительно высокий, красивый конь аристократической лошадиной породы. На коне ехал сам Иван Грозный, зловещей фигурой нависший над судьбами главных героев этой печальной истории. Царь свое грозное дело сделал: три смерти и одна сумасшедшая – вот финал оперы. Не пробиться простому человеческому счастью в этом жестоком мире насилия и клеветы. Недолго просуществовала любовь и на сцене. Но в это короткое время, отведенное в либретто, композитор уложил всю страсть, радость и отчаяние любви. Тревога за тонкое чувство и краткие минуты сладостной надежды вложены Римским-Корсаковым в музыку и голоса.
Еще одно особое удовольствие доставляют костюмы артистов. Женские сарафаны, мужские кафтаны из расписных узорных тканей, кокошники в жемчугах самых разнообразных форм и фасонов.

На фоне страшного времени красота русского костюма восхищает и поражает прекрасным художественным вкусом. Для иностранных зрителей опера «Царская невеста» возможность увидеть самую суть русской культуры в самом ярком его проявлении. Но были и серьезные моменты для восприятия. Интересно, как воспринимают многочисленные иностранные зрители сцену разгула опричников в слободе.
Эта сцена и меня поразила своей исторической жестокостью, когда отряд опричников в черных плащах с капюшонами терзали мужа на глазах жены и повесили на качелях труп огромного волка. Жуть с ружьем!
Но вот закрылся золотой занавес.

Зрителям еще дают возможность неспешно разойтись, сфотографироваться на память.

На выходе из театра тебя встречает теплый московский вечер.

Фонтан на Театральной площади усыпан людьми. Красивая спокойная Москва.

Хорошо, что есть великая музыка, великий театр, прекрасные оперные артисты. Пусть это живет всегда. Только пусть не будет в нашей жизни сюжетов для трагедийных произведений. Пускай красота спасет мир.

Пирушка

Горница в доме опричника Григория Грязного. Григорий в раздумье: горячо полюбил он Марфу, дочь купца Собакина, но она просватана за молодого боярина Ивана Лыкова. Чтобы забыться, Грязной решил устроить пирушку, куда пригласил царского лекаря Бомелия; к нему у Грязного есть важное дело. Приходят гости: опричники во главе с Малютой Скуратовым — другом Грязного, Иван Лыков и долгожданный Елисей Бомелий. Лыков рассказывает о чужих краях, откуда он недавно вернулся. Все славят государя Ивана Грозного, пируют и веселятся. Малюта вспоминает о Любаше. «Кто это... Любаша?» — спрашивает Бомелий. «Любовница Грязного, чудо-девка!» — отвечает Малюта. Грязной зовет Любашу, та по просьбе Малюты поет песню о горькой доле девушки, вынужденной идти замуж за нелюбимого. Гости расходятся, Григорий задерживает Бомелия. Любаша, почуяв недоброе, подслушивает их разговор. Грязной просит у Бомелия приворотного зелья — «чтоб девушку к себе приворожить». Лекарь обещает помочь.

После ухода Бомелия Любаша горько упрекает Григория в том, что он разлюбил ее. Но Грязной не слушает девушку. Звонят к заутрене. Григорий уходит. Любаша клянется отыскать разлучницу и отворожить ее от Грязного.

Действие II

Приворотное зелье

Улица в Александровской слободе. Из монастыря после вечерни выходят прихожане. Марфа рассказывает подружке о женихе Иване Лыкове. Вдруг из ворот монастыря появляется отряд опричников. Она не узнает во главе отряда царя Ивана Грозного, но его пристальный взгляд пугает Марфу. Лишь увидев отца и жениха Марфа успокаивается. Собакин приглашает Лыкова в дом, девушки идут вслед за ними. У дома Собакиных появляется Любаша. Она хочет видеть свою соперницу и заглядывает в освещенное окно. Любаша поражена красотой Марфы. В отчаянной решимости она бросается к Бомелию и просит его продать зелье, которое могло бы извести человеческую красоту. Бомелий соглашается в обмен на ее любовь. Возмущенная Любаша хочет уйти, но лекарь грозит рассказать о ее просьбе Грязному. Доносящийся из дома Собакиных смех Марфы заставляет Любашу согласиться на условие Бомелия.

Действие III

Дружка

Горница в доме купца Собакина. Хозяин рассказывает Лыкову и Грязному о том, что Марфа вместе с Дуняшей и другими боярскими дочерьми вызвана во дворец к царю на смотрины.

Встревожен Лыков, встревожен и Грязной. Собакин пытается успокоить жениха. Грязной вызывается быть дружкой на свадьбе у Лыкова.

Входит Домна Сабурова — мать Дуняши — и рассказывает о смотринах невест у царя. Царь едва взглянул на Марфу, но зато был очень ласков с Дуняшей. Лыков облегченно вздыхает. Григорий наливает две чарки — поздравить жениха и невесту, в чарку Марфы он подсыпает приворотное зелье. Как только Марфа входит в горницу, Григорий поздравляет нареченных, подносит им чарки. Марфа по старинному обычаю выпивает свою чарку до дна. Сабурова запевает величальную песню, которую подхватывают подружки невесты.

Торжественно появляется Малюта с боярами и объявляет волю Грозного — Марфа выбрана сочетаться браком с государем и стать царицей.

Действие IV

Невеста

Царский терем. Собакин опечален болезнью дочери: тяжелый неведомый недуг томит ее. Грязной приходит с царским словом и докладывает Марфе, что Лыков якобы покаялся в своем намерении извести Марфу зельем и царь приказал казнить его, что и выполнил он, Грязной, собственноручно. Марфа в беспамятстве падает на пол. Очнувшись, она никого не узнает: принимает Грязного за Лыкова, ласково заговаривает с ним, вспоминая проведенные с женихом счастливые дни. Потрясенный Грязной сознается, что оклеветал Лыкова и сам погубил Марфу, поднеся ей приворотное зелье. Грязной в отчаянии готов принять «грозный суд», но перед этим он хочет «разведаться» с обманувшим его Бомелием. «Разведайся со мною», — говорит ему появившаяся Любаша. Она рассказывает, что подменила отравой приворотное зелье, которое дали Марфе. Григорий убивает ее ударом ножа.

Но Марфа ничего не замечает. Все ее мысли в прошлом, с Лыковым.

«Царская невеста» - одна из самых популярных опер Римского-Корсакова, написанная в конце 19 века, но актуальная и популярная на сегодняшний день. В основе сюжета - любовь. Дочь новгородского купца Марфа влюблена в боярина Ивана Лыкова и посватана за него. Но в нее влюблен Григорий Грязнов. Чтобы как-то отвадить девушку от Лыкова и обратить на себя внимание, он решает напоить Марфу колдовским зельем. Но итог этой идеи печален, Марфа выпивает отраву. Опера заканчивается тем, что Григорий Грязной, прощаясь с девушкой, решает отомстить всем обидчикам.

Исторический сюжет оперы «Царская невеста» очень увлекателен. Прекрасное исполнение всех арий, уникальное музыкальное наполнение, отлично сыгранные роли… И все это дополняется прекрасно сделанными декорациями под старину и хорошо проработанными костюмами, соответствующими своей эпохе. Несмотря на то, что опера имеет столетнюю историю, ее популярность не угасает и сегодня. Близость раскрываемой темы любви, предательства и обмана позволяет насладиться просмотром данной постановки. И если есть желание хорошо провести время, то рекомендуем купить билеты на оперу «Царская невеста», которая идет на сцене Большого театра.

Опера «Царская невеста» прозвучит в Большом театре.

Николай Римский-Корсаков

Сценограф - Альона Пикалова по мотивам сценографии Федора Федоровского (1955 г.)
Главный хормейстер - Валерий Борисов

Премьера состоялась в 1899 году в Москве в частной опере Саввы Мамонтова. Публика «непередовую» оперу приняла на ура. И до сих пор «Царская невеста» принадлежит к числу самых любимых и часто исполняемых опер русского репертуара. А ее великолепные «законченные музыкальные номера» неизменно исполняются в концертах. В Большом театре она была впервые поставлена в 1916 году. В первом же спектакле на сцену вышли великая Марфа - Антонина Нежданова и великая Любаша - Надежда Обухова, тогда еще только начинающая солистка Большого. И в дальнейшем в этой постановке блистали самые прославленные артисты. В 1955 году, на второй год своей службы постановку «Царской невесты» осуществил двадцатисемилетний Евгений Светланов. За десять лет до того положили на полку вторую серию фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный»: Сталина не устроил зловещий образ кровавого царя-диктатора. Но в 55-м Сталина уже не было и отчетливо ощущалось дыхание наступающей «оттепели». И что-то сродни тому, что воплотил на экране Эйзенштейн, благодаря дирижерской палочке Светланова зазвучало тогда в музыке Римского-Корсакова: история «ожила» и в самой болевой точке пересеклась с современностью. Тот спектакль в свою очередь вышел вон из ряда: по сложившейся изначально традиции в этой опере был подчеркнут историзм с помощью других выразительных средств. Реализм и историческое правдоподобие быта - таков был его неписаный лозунг.

В следующий раз «Царская невеста» была поставлена в Большом в 1966 году. Третья постановка, в которой «заняты» поражающие своим великолепием исторически достоверные декорации Федора Федоровского - классический пример так называемого «большого стиля».

В 2014 году свою режиссерскую версию «Царской невесты» предложила Юлия Певзнер.

Цена:
от 3000 до 20.000 руб.

Опера "Царская Невеста."

Исполняется с двумя антрактами.
Продолжительность — 3 часа 30 минут.

Стоимость билетов:

билкон 2000-10.000 руб.
Бельэтаж 2500-14000 руб.
Амфитеатр 10000-14000 руб.
Партер 12000-18000 руб.

Внимание композитора Николая Римского-Корсакова драма «Царская невеста», принадлежавшая перу драматурга, поэта и переводчика Л.Мея, привлекла в 1868 году. Правда, создавать оперу на этот сюжет Римский-Корсаков начал только тринадцать лет спустя, зимой 1898 года. Спустя 10 месяцев опера была готова. Осенью 1899 года на сцене московского театра частной оперы С.И.Мамонтова состоялась премьера.

Произведение Л.Мея, которое было положено в основу оперы, создавалось по мотивам исторического эпизода третьей женитьбы Царя Ивана Грозного. Согласно малоизвестным историческим данным, третью жену царь начал себе подыскивать, изрядно соскучившись во вдовстве. Претенденток везли со всех концов земли русской, в результате Грозный выбрал красавицу Марфу Собакину, дочь новгородского купца. Одновременно царь выбрал невесту и для своего сына. Отцы девушек получили боярский сан, имения и богатства. Но царская невеста вдруг начала болеть - она худела и «сохла» с каждым днем. Поговаривали, что всему виной злые языки, ненавистники Ивана Грозного. Подозрение пало на ближних родственников умерших цариц…Были убиты многие люди. Несмотря на болезнь Марфы, царь женился на ней, надеясь, по его словам, спасти девушку, доверившись Божьей милости…Но спустя несколько дней после свадебного пира несчастная Марфа скончалась, и никто так и не узнал, действительно ли она была жертвой злобы человеческой или стала невольной виновницей многочисленных казней и расправ…

Исторический сюжет был переосмыслен в соответствии с художественным замыслом. Опера Римского-Корсакова «Царская невеста», которую сегодня вы можете посетить в Большом театре, переносит зрителей в эпоху царствования Ивана Грозного, в тот период, когда шла кровавая борьба опричников с боярами. Деспотизм и произвол проявлялись повсеместно, и в пьесе Мея наглядно обрисованы и драматические ситуации, и повседневная жизнь Московской Руси той эпохи, представлены характеры персонажей из различных социальных слоев. Либретто оперы «Царская невеста» практически полностью повторяет текст пьесы Мея и не привносит существенных изменений. В опере происходит противопоставление двух характеров - чистой, светлой, обаятельной Марфы и властного, коварного, горячего Грязного. Помимо этих центральных фигур, присутствуют и другие не менее значительные персонажи - Любаша, покинутая любовница Грязного; жестокий и расчетливый Елисей Бомелий; доверчивый и наивный Лыков. Присутствие царя Ивана Грозного ощущается незримо на протяжении всей оперы, хотя сам Иоанн Васильевич появляется на сцене единожды и не произносит ни слова…

Либретто Николая Римского-Корсакова и Ильи Тюменева по одноименной драме Льва Мея

Музыкальный руководитель и дирижер —
Геннадий Рождественский
Режиссер-постановщик — Юлия Певзнер
Сценограф — Альона Пикалова
по мотивам сценографии Федора Федоровского (1955 г.)
Художник по костюмам — Елена Зайцева
Главный хормейстер — Валерий Борисов
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Хореограф — Екатерина Миронова

А .А. Соловцов, «Книга о русской опере» (1960 г.):

«Царская невеста» – бытовая лирическая драма. Завязка драмы – сложное сплетение любовных чувств и человеческих отношений. Купеческая дочь Марфа Собакина – невеста боярина Ивана Лыкова. Как будто ничто не омрачает счастья любящих друг друга молодых людей. Однако судьба готовит им тяжкие испытания и гибель. Опричник Григорий Грязной, сватавший Марфу и получивший отказ, не теряет надежды добиться любви девушки с помощью колдовского зелья, приготовленного царским лекарем Бомелием. Возлюбленная Григория Любаша подслушала разговор его с Бомелием и решила отомстить сопернице. От того же Бомелия она получила медленно действующий яд и подменила им «приворотное зелье». <...> И другая беда ждет Марфу. В день помолвки ее с Лыковым в царском тереме происходили смотрины: царь выбирал невесту. <...> Неожиданно появляются бояре с «царским словом». Малюта Скуратов объявляет царскую волю: Грозный избрал своей невестой Марфу. <...>

Композитор Георгий Свиридов об Александре Ведерникове: «Для него петь значит раскрывать самую суть музыкального образа. На мой взгляд, Ведерников обладает исключительно чутким и острым пониманием русской национальной стихии в музыкальном искусстве. Поэтому так естественно звучат у него народные русские песни. Он поражает мощью и эпическим размахом в партиях русского классического репертуара. В то же время достаточно услышать, как он поет Шумана или Себастьяна Баха, чтобы убедиться в том, что ему внутренне близок и мир музыки великих немецких композиторов. Бас певца богат тембровыми оттенками, теплый и выразительный, мужественный и какой-то особенно задушевный».

«История создания оперы «Царская невеста»
В.Ф. Никонов, журнал «Вопросы истории» (1965 г.):

«Царская невеста» – одна из самых проникновенных опер Н.А. Римского-Корсакова. Он написал ее на сюжет «Царской невесты» Л.А. Мея. После «Псковитянки» (написанной тем же драматургом) Римский-Корсаков вновь обратился к эпохе Ивана Грозного, но уже под другим углом зрения. <...> И хотя в основе сюжета лежала реальная история попытки третьей женитьбы царя и скорая смерть его невесты Марфы Собакиной, сам Иван Грозный появлялся на сцене только один раз, да и то как лицо без речей. Центром сюжета стал любовный узел, который, как петлей, стянул всех. За либретто взялся И.Ф. Тюменев, знаток литературы и старины, бывший ученик Римского-Корсакова и его друг.

В создании «Царской невесты» композитор шел новыми путями. Он обратился к широкой мелодии, к тому, что он называл «истинной вокальной музыкой». <...> Каждая ария – это характер, судьба, это развернутая панорама личной драмы. В отличие от прежних опер в «Царской невесте» есть не только дуэты, но и трио, квартеты и даже секстет. Сам композитор полагал, что по певучести и изяществу самостоятельного голосоведения со времен Глинки подобных оперных ансамблей еще не было. <...>.

Партия Марфы писалась в расчете на Забелу-Врубель, голосом которой Римский-Корсаков был очарован с давних пор. <...> Первая постановка оперы состоялась 22 октября 1899 года (в частной опере Саввы Мамонтова. – Прим. ред.), и ее успех превзошел даже триумф «Садко». Трагичная и светлая одновременно опера «Царская невеста», время ее написания и постановки, стали одним из самых счастливых моментов в нелегкой творческой судьбе великого русского композитора Николая Андреевича Римского-Корсакова». <...>