Obrazy Mihai zici. Ruská stránka díla maďarského umělce Mihalyho Zichyho

Nyní, když existují digitální fotoaparáty, videa, paparazzi, víme vše o životě mocných. Ale jaká byla situace před 100 - 150 lety? A tak... dovolte mi představit vám dvorního malíře Mihaie Zichyho!

Mihaly Zichy, 1840.
Pokud si chcete díla prohlédnout v plném měřítku a vše pečlivě prozkoumat, klikněte na díla a připravte se na velmi velké měřítko.
1.
"Ples na počest Alexandra II. pořádaný v Helsingfors v září 1863 v areálu."

2.
"Alexander II a Nasir al-Din Shah na přehlídce na louce Caricyn."

3.
"Přední místnost v císařském paláci v Carskoje Selo."

4.
„Představení velké princezny Marie Alexandrovny Shah Nasir al-Din v Zimním paláci“.

5.
"Ples v koncertní síni Zimního paláce během oficiální návštěvy Nasira al-Din S."

6.
"Snídaně císařů Alexandra II. a Viléma I. v Zimním paláci."

7.
"Gratulaci přinesli Jeho Veličenstvu císaři Alexandru II členové císařské rodiny po korunovaci 26. srpna 1856."

8.
"Vystoupení v moskevském Velkém divadle u příležitosti posvátné korunovace císaře Alexandra II."

10.
"Korunovace Alexandra II. v katedrále Dormition moskevského Kremlu 26. srpna."

11.
„Vstupní průvod Alexander II“.

12.
"Lidový svátek na poli Chodynka v Moskvě u příležitosti posvátné korunovace císaře Alexandra II."

13.
„Portrét císařovny Marie Alexandrovny vdovy císařovny Alexandry Fiodorovny a Grand“ .

14.
"Prozession Alexandra Fjodorownas in die Uspenskij-Kathedrale", 1856.

15.
"Galavečer na počest německého císaře Viléma I. v Michajlovském divadle."

Mihai Zichy skončil v Rusku náhodou. Narozen v říjnu 1827 ve městě Zala v Maďarsku, zemřel v Petrohradě 28. února 1906. Jeho urozený původ (vyšší větev jeho rodiny měla důstojnost hraběte) neměl žádný vliv na jeho životopis. Dostalo se mu však uměleckého vzdělání: studoval na první umělecké škole v Pešti u Giacoma Marastoniho a poté se začal učit u slavného Rakušana Ferdinanda Georga Waldmüllera, který se brzy stal jeho oblíbeným žákem. Blízkost učitele přivedla Zichyho do Ruska. Sám Waldmüller nepřijal pozvání velkovévodkyně Eleny Pavlovny, aby dal její dceři hodiny malby, ale doporučil studenta - v lednu 1848 přijel Zichy do Petrohradu.
Mladý učitel dívek z rodu Romanovců v jeho věku je skvělým začátkem dvorské kariéry. Je však nervózní, četné zakázky jsou mu přítěží, a pak, jak se štěstím, maďarské povstání roku 1849: Mikuláš I. podepisuje manifest na podporu Rakouska, Rusové vstupují do Maďarska, rebelové se uklidňují, a vzácný Maďar v Petrohradu, Zichy, se ukázal být již nepříliš vítaným hostem. Ztrácí některé zakázky a místo u soudu, prodírá se žánrovými skicami a retušovací službou ve weningenské fotografii. Jeho exkomunikace od dvora však netrvala dlouho: již v letech 1852-1853 daroval císaři pár vtipných kreseb zobrazujících důstojníky na záchodě - kresby se mu líbily a Zichy dostal zakázky, nejprve na několikadenní kroniku u soudu v Gatchina a poté na dvě alba důstojníci Life Guards of the Horse Pioneer Division a Horse Guards. Dále více. Císaři se změní, ale Zichy u dvora zůstane téměř beze změny. Za svou akvarelovou tvorbu byl umělec oceněn petrohradskou akademií umění titulem akademik a byl jmenován dvorním malířem. Po 30 let byl umělec „historikem života u dvora“. Na stránkách svých alb zaznamenával slavnostní i rodinné události: dvorní plesy, divadelní představení, přehlídky, táborový život, císařské hony i karikatury dvořanů. Byl oblíbeným portrétistou Mikuláše I. a Alexandra II. Alexander III shromáždil svá díla a vyzdobil své pokoje v paláci Gatchina.
Významné dvorské zakázky (na korunovační alba), titul akademik, titul dvorního malíře, dílna v Nové Ermitáži, výborný plat, zakázky, osobní výstavy pod patronací členů císařské rodiny...
V roce 1858 Alexandr II., sám vášnivý lovec, učinil z Gatčiny oficiální místo dvorního lovu. Na mnoha umělcových listech jsou vyobrazené lovecké výjevy doprovázeny vtipnými komentáři, například na akvarelu „Lov medvědů“ byl vytvořen tento nápis: „Morálně ohromen přesností střelců lovců na medvěda, čtyři citliví psi padli za oběť náhlé apoplexii. Zlé jazyky tvrdí, že u každého z těch psů byla nalezena kulka; ale to je čistá pomluva." Zřejmě v horku lovci zastřelili své vlastní psy.
Brilantní kariéra a blízkost nejvyšším kruhům, které byly výsledkem nejen talentu, ale i důvěryhodnosti Mihaie Zichyho, mu nezabránily ve vytváření mnoha kreseb a rytin zobrazujících různé sexuální scény.

Michail Alexandrovič Zichy nebo Mihai Zichy (maď. Zichy Mihály; 14. nebo 15. října 1827 Zala (Maďarsko) - 28. února 1906 Petrohrad) - maďarský kreslíř a malíř ze šlechtického rodu Zichyů, který hodně pracoval v Rusko.

Gymnazium a univerzitní vzdělání získal v Budapešti, poté studoval kresbu a malbu nejprve tam u italského umělce Marostoniho a poté na vídeňské Akademii umění, kde byl jeho hlavním mentorem F. G. Waldmüller. Již se proslavily obrazy vystavenými ve Vídni: „Dívka v rekonvalescenci se modlí před obrazem Matky Boží“, „Umírající rytíř“ (1844), „Přibíjení rakve dítěte“ (nachází se v Budapešti muzeum), „Ukřižování“, oltářní obraz pro katedrálu Fünfkirchen (1845) a další, pozvala velkovévodkyně Elena Pavlovna, aby učila kreslení a malbu svou dceru, velkokněžnu Jekatěrinu Michajlovnu.

Do Petrohradu přijel v roce 1847 a kromě hodin u Její Výsosti se mu dostalo i lekcí v některých šlechtických petrohradských domech. O dva roky později musel zanechat učitelství a živit se tvorbou kreseb na prodej a retušováním světlem malovaných portrétů. Během tohoto těžkého období svého života našel Zichy určitou oporu v princi Alexandru Hesensko-Darmstadtském. Za zlepšení svého postavení vděčí Zichy Théophilu Gautierovi, který v roce 1858 navštívil Petrohrad. V knize „Voyage en Russie“ věnoval Gautier Zichymu celou kapitolu, což výrazně zvedlo jeho reputaci u ruské veřejnosti.

Maškarní ples v paláci princezny Heleny Kochubey na počest císaře Alexandra II. dne 5. února 1865

(http://gallerix.ru)

V roce 1859 byl Zichy jmenován dvorním malířem a tento titul mu zůstal až do roku 1873. Za 15 let své činnosti vytvořil mnoho kreseb znázorňujících různé příhody dvorského života, výjevy císařského honu, karikatury osob blízkých dvoru atd. (nacházející se především v císařských palácích a albech nejvyšších osobností ).

Ještě předtím, v roce 1856, reprodukoval akvarelem hlavní skici korunovace císaře Alexandra II., za což mu petrohradská akademie umění udělila titul akademika. V roce 1869 byla uspořádána výstava jeho děl. V roce 1874 odjel do Paříže, kde na zakázku maďarské vlády namaloval mimo jiné obraz: „Rakouská císařovna Alžběta klade věnec na Deakovu rakev“ a své kresby umístil do ilustrovaných publikací.

Od roku 1880 byl Zichy opět v Rusku na své předchozí pozici a pracoval jako kreslíř-kronikář obřadů, zábav a rodinných akcí nejvyššího soudu. Z jeho děl, kromě již zmíněných, stojí za pozornost tyto kresby: „Mesiáš a Luther ve Wartburgu“, „Muž mezi rozumem a hloupostí“, „Židovští mučedníci“, „Florentské orgie“, „Smrt sv. Král Candaules“, „Země jsi a do Země se vrátíš“, „Tamara a démon“ (na základě zápletky z Lermontovovy básně), „Lichvář“, „Bernard Palissy“, „Poslední minuty Werthera“ , „Projekt divadelní opony pro Aničkovův palác“ a některé další.

Alexander II a Nasir al-Din Shah během průvodu na císařovnině louce
Digitální reprodukce tohoto obrazu je ve sbírce online galerie Gallerix.ru
(http://gallerix.ru)

Alexandra II. se skupinou vládního stolu v gotickém interiéru
Digitální reprodukce tohoto obrazu je ve sbírce online galerie Gallerix.ru
(http://gallerix.ru)

Snídaně císařů Alexandra II. a Viléma I. v Zimním paláci

Nesení piva Alexandra III. po lávce v Sevastopolu

Vynášení piva Alexandra III. z Malého paláce v Livadii

Vynášení piva Alexandra III

Slavnostní večeře ve fazetované komoře

Korunování císařovny

Dead-Office pro Alexandra III. v jeho ložnici v Malém paláci v Livadii

Portrét vojenské skupiny

Návrh divadelní opony

Láska na prodej

Luther Latomasa, 1871

Mihaly Zichy Rytíř v kůži Pantera 27

Předpokoj v císařském paláci v Carskoje Selo

Veřejný festival

Ležící akt

Romantické setkání

Představení ve Velkém divadle

Falstaff s cisternou vína a dýmkou

Rodina císaře Nikolase II

Jedenáct litografických tisků aktů

Jedenáct litografických tisků aktů 3

Jedenáct litografických tisků aktů 4

Jedenáct litografických tisků aktů 5

Scéna z krymské války

Az emberi tehetetlenseg

Abrand a festekes lada felett, 1888

Taras Bulba

Ukladka vesheiy dlia poezdki v Moskvu

Divadelní improvizace na různá témata

Nápoj lásky

Sebekarikatura
Digitální reprodukce tohoto obrazu je ve sbírce online galerie Gallerix.ru

„Dvorní historik
život"

Představení v moskevském Velkém divadle při této příležitosti

Nejslavnější představitel maďarštiny
romantismu, jehož život a dílo byly úzce spjaty s rus
říše. Podle kurátora předválečného muzea Gatchina Palace Museum V.K.
Makarov, umělec byl „historikem života na dvoře“: lovecké scény, soud
život, divadelní představení udivují historickou přesností přenosu
detaily a rozpoznávání znaků. Umělec je také známý pro svou velkolepost
kresby erotického charakteru. Tato díla překvapují svou otevřeností a odvahou
představení tématu tělesné lásky.

Hrabě Michail Alexandrovič (jak se mu říkalo
v Rusku) se narodil ve městě Zala (Maďarsko) v říjnu 1827. Začal kreslit
skoro od kolébky. Pešťského umělce označil za svého prvního učitele malby.
umělec Jacob Marashtoni. A v roce 1844 se Mihai Zichy stal studentem na
dílna velmi slavného vídeňského malíře Ferdinanda Wallmullera,
který si díky své nevšednosti vytvořil jméno v aristokratické společnosti Evropy
technika, kterou používal ve svých dílech, bystré pozorování,
schopnost skvěle zprostředkovat romantickou atmosféru v krajině, odhalit
nejcharakterističtější osobnostní rysy v portrétech. Kreativita estetického mistra
Vídeňský biedermeier formoval jeho vkus, směr v malbě a kresbě
mladý maďarský umělec. V roce 1847 velkovévodkyně Helena
Pavlovna, sestra ruského cara Mikuláše I., se obrátila na Ferdinanda
Wallmuller s prosbou, aby naučila svou dceru malovat. Rozmarná koruna nechtěla
opustit své rodné město do severního hlavního města a poslal do Petrohradu
jeho nejlepší žák. Tak dopadl Mihai Zichy v Rusku.

Gratulujeme,
přivedli Jeho Veličenstvo císaři Alexandrovi II. členové císařské rodiny
poté, co se 26. srpna 1856 konala korunovace

Do hlavního města Ruska
říší umělec Mihai Zichy přijel v roce 1847. Za dva roky
Musel jsem se vzdát výuky v rodině velkovévodkyně - umělec odchází
za „chléb zdarma“. Nyní své kresby a pravidla prodává
malování portrétů světlem, jejich retušování. Pro umělce jsou to těžké časy.
Během těchto dnů se mu dostalo určité podpory od prince Alexandra z rodiny
Hesensko-Darmstadt.

Státní svátek na poli Chodynskoe v Moskvě u příležitosti
posvátná korunovace císaře Alexandra II

Pozitivní změny v životě
Mihai Zichy zavázán tehdy slavnému francouzskému básníkovi
Théophile Gautiera. Poté, co navštívil Petrohrad v roce 1858, na základě jeho
dojmy píše knihu „Cestování do Ruska“. Věnováno Michailovi
Pro Alexandroviče Zichyho hlava zvedla umělcovu reputaci mezi ruskou elitou,
a již v roce 1859 se stal dvorním malířem, který zastával tento post
téměř 15 let, do roku 1873. Během těchto let, v mých kresbách a malbách,
Michail Zichy zachytil mnoho okamžiků života u dvora: státní záležitosti a
život císařských osob, královský lov, karikatury lidí blízkých dvoru a
mnohem více.

Portrét
Císařovna Maria Alexandrovna, vdova císařovna Alexandra Feodorovna a
Velkovévodkyně Alexandra Iosifovna. 1857

Akvarel funguje
umělec, napsaný v roce 1856 a věnovaný korunovaci Rusa
autokrata Alexandra II., ocenila městská Akademie umění
Petrohradu a udělil Mihai Zichymu titul akademika. V roce 1869 došlo
byla uspořádána osobní výstava umělce. V roce 1874 umělec odešel do Paříže
a do Ruska se vrací až v roce 1880. Znovu je přijat na svou předchozí pozici -
kreslíř-chronograf na císařském ruském dvoře. Umělec zemřel
Zichy Mihai(Michail Alexandrovič) v Petrohradě. Stalo se to dne 28
února 1906.

Alexander II s dvořany v Arsenal Hall
Palác Gatchina. 1859

Kostýmní ples v paláci princezny Eleny Kochubeyové v
počest císaře Alexandra II 5. února 1865

Svatba velkovévody Alexandra Alexandroviče a
velkokněžna Maria Fjodorovna. 1867

Snídaně císařů Alexandra II. a Wilhelma I
Zimní palác

Scény ze setkání Alexandra III. a rakouského císaře
Františka Josefa v Kremsier v srpnu 1885. 1887

Svatba
Velkovévodkyně Ksenia Alexandrovna a velkovévoda Alexandr Michajlovič 25
července 1894 ve Velkém kostele paláce Peterhof.
1895

Gratulace od Alexandra II
diplomatického sboru 1. ledna 1863. Stát
Poustevna

Příchod
Princezna Alice Hesenská do Livadie 10. října 1894

Jízdní gardy
na setkání perského šáha Násira ad-Dína

Zdroj

Vynášení těla
Alexander III z Malého paláce v Livadii

Sestup rakve s tělem Alexandra III
Sevastopol

Mihai Zichy.
Pohřeb cara Alexandra III Zdroj

Výkon
v Zimním paláci Šáhu Násirovi ad-Dínovi velkovévodkyni
Maria

Míč dovnitř
Koncertní síň Zimního paláce během oficiální návštěvy Shah Nasir ad-Din to
května 1873. 1874

Recepce
Perský šáh Nasr-ed-Din v Petrohradě během své oficiální
návštěva

Korunovace Alexandra II v katedrále Nanebevzetí v Moskvě
Kreml 26. srpna

Vstupní průvod Alexandr II

Prozession Alexandra Fjodorownas ve smrti
Uspenskij-Kathedrale", 1856

Přehlídkové představení na počest německého císaře
Wilhelm I v Michajlovském divadle

Zdroj

Alexander II a Nasir ad-Din Shah během přehlídky v
Tsaritsyn

Útok kavalérie. Epizoda přehlídky na Marsovoy
pole

Alexander II se skupinou vojenských důstojníků u stolu v gotice
interiér

Slavnostní večeře v Zimní koncertní síni
palác

Slavnostní oběd v Granovitayi
oddělení

Taras Bulba. Ilustrace.

Oslava 100. výročí Pavlovského záchranářů
police

Den svatého
Jiří

Mikulášská korunovace

http://www.artsait.ru/art/z/zichi/art1.php?m=1

http://www.artsait.ru/foto.php?art=z/zichi/img/42

http://www.artsait.ru/art/z/zichi/main.htm

http://www.liveinternet.ru/users/3094518/post220302336/

Na dvoře ruských císařů Díla Mihaie Zichyho ze sbírek Ermitáže Kantor-Gukovskaya A.S.

Mihai Zichy. Kreativní cesta

Mihai Zichy. Kreativní cesta

Shodou okolností se ukázalo, že osud Mihaie Zichy je úzce spjat s Ruskem. Narodil se roku 1827 v Maďarsku - na panství Zala. Vyšší větev jeho rodiny měla hraběcí důstojnost. Po počátečním uměleckém vzdělání u Giacoma Marastoniho, který založil první uměleckou školu v Pešti, soukromě pokračoval ve studiu u slavného rakouského umělce Ferdinanda Georga Waldmüllera, který byl řadu let profesorem na vídeňské Akademii umění, a se brzy stal jeho oblíbeným a nadějným studentem.

V letech 1843-1845 se Zichy účastnil vídeňských výstav a nezůstal stranou sporu mezi zastánci starých akademických kánonů a nových metod výuky, které hlásal Waldmüller. Zichy, věrný svému učiteli, odrážel své tvůrčí pokyny ve svých raných dílech, za což neváhal zaplatit tím, že nedostal očekávanou cenu udělenou akademickou porotou. Spolu s Waldmullerem, který na protest opustil Akademii, se vydává na výlet do Itálie. V roce 1847 Waldmüller v reakci na nabídku velkovévodkyně Eleny Pavlovny převzít malířské vzdělání její dcery doporučil na tuto pozici Zichyho.

V lednu 1848 přijel Zichy do Petrohradu. Velkokněžna Jekatěrina Michajlovna, dcera bratra císaře Mikuláše I., byla ve stejném věku jako mladá učitelka. Zichy zřejmě zároveň dával lekce svým sestrám. Zpráva o mladém talentovaném malíři-učiteli se rychle rozšířila v petrohradských šlechtických kruzích a měl mnoho žáků. Usiluje o rozvoj zrakové paměti svých urozených svěřenců, odnaučuje je kopírování, vštěpuje základní znalosti anatomie, nosí sádrové odlitky, lebku atd. na hodiny. To ale vyvolává pouze posměch. Mladému, ale ve své domovině již zažitému úspěchu, ambicióznímu umělci nesmírně vadí příkazy vznešených mecenášů – nakreslit jim oblíbené psy nebo nějakou sentimentální scénu – náměty nehodné jeho štětce. Neuplynul ani rok od jeho příjezdu do Petrohradu, kdy je nucen zanechat učitelství a brzy zůstane bez obživy. Nepříznivá politická situace pro Zichyho - vydal 26. dubna 1849 císař.

Mihaly Zichy v maďarském kroji. 1900s Fotografie

Prodejce jablek a perníku. 1852-1853. vodové barvy

Manifest Mikuláše I. na podporu Rakouska při potlačení maďarského povstání, vstupu ruských vojsk do Maďarska a porážce rebelů v srpnu téhož roku vytvořil kolem umělce atmosféru nedůvěry.

Jak vzpomíná anonymní autor eseje o Zichym, roky 1849 a 1850 pro něj byly dobou těžkých zkoušek: „Žije v chudé, ubohé skříni na dvorku v jedné z nevzhledných ulic Petrohradu, Zichy, morálně zlomený, zahořklý na sebe i na vše kolem sebe, rozřezal své historické obrazy, které se neprodávaly, na malé čtvercové kousky, aby na nich nakreslil krásné typy městského života - typy opilců, dělníků, postav policistů, strážců zákona , typy, které potkáte na ulici“ 1*.

Zřejmě autor věci příliš přehání. I přes těžkou situaci člověka, který se ocitne v cizí zemi, bez práce, bez peněz, Zichy neztrácí chuť do života. Ne všichni odmítli mít vztahy s umělcem. Princezny Voroncovová-Dašková, Golitsyn, Černyševová a řada dalších vysokých úředníků ho nenechává bez rozkazů. Kolem něj se shromáždí malá skupina malířů, kreslířů a novinářů s podobnými zájmy. Zichy se ožení s atraktivní Ruskou Alexandrou Ershovou. Je nepravděpodobné, že by mnoho svých obrazů rozřezal na kusy. Pro svou tvorbu měl pouze papír, tužku, vodové barvy a malé sešity, které plnil žánrovými výjevy ze života petrohradského prostého lidu, načrtnuté přímo na místě. Pozice rodinného muže dává zapomenout na ambiciózní ambice.

Generál před odjezdem. 1853. Akvarel, vápno

Sny o velkém umění, které si Zichy, věřící ve své vznešené povolání, po příjezdu do Petrohradu přál uskutečnit, musely být odloženy na lepší časy. Další příjem nachází v poloumělecké práci ve fotografii Weningen, jedné z mála v Petrohradě. V této unikátní portrétní továrně spolu s majitelem ateliéru a dalšími pomocníky fotografie retušoval a koloroval, čímž jim dodal větší podobnost s originálem a na přání klientů dodal jejich rysům chybějící krásu. Za tímto účelem pozval mnoho klientů na další sezení. Tato praxe zřejmě znamenala začátek další Zichyho portrétní tvorby a stovek náčrtů hlav, které plnily jeho sešity.

V letech 1852-1853 předvedl Zichy sérii vtipných, vkusně nepříliš vytříbených kreseb důstojníků zaneprázdněných záchodem. Dvě z nich daruje Mikuláši I. (kat. 20, 21). Císaři se kresby líbily a pozval Zichyho do Gatčiny a nařídil mu, aby načrtl události několika dnů strávených u dvora. Tak se zrodila první „Kronika tří dnů v Gatčině“. Do stejné doby zřejmě pochází akvarelový skupinový portrét panovnické rodiny (RM).

V roce 1852 provedl Zichy na příkaz císařovny Alexandry Fjodorovny (ne bez vědomí Mikuláše I.) dvě alba důstojníků Life Guards of Cavalry Division a Horse Artillery (kat. 1-5). Zřetelně se v nich objevují rysy konkrétních postav, ale hlavním účelem kreseb je přesné zobrazení uniforem, úhledné a bez jediné chybičky, pasující k postavám důstojníků. Proto odpovídající způsob provedení - hladké nanášení barvy v husté vrstvě. Umělec chtě nechtě vytvořil památník éry s armádou, recenzemi a přehlídkami.

Důstojníci záchranářů divize Horse Pioneer. 1852. Kvaš, akvarel

Zručnost portrétisty začíná přitahovat pozornost dvorské i petrohradské šlechty. Na příkaz císařovny Zichi zhotoví kopii portrétu matky A.Kh. Benckendorff; v letech 1852-1853 popravil na slonovině, podle všech pravidel miniaturního umění, dva portréty vévody z Mecklenburg-Strelitz (Ruské muzeum), dvojportrét synů Alexandra II. (tehdejšího dědice) Mikuláše a Alexandra (Rus. Muzeum), hrabě N.V. Levašová (GE). Olejový portrét senátora I.N. byl popraven stejným způsobem. Tolstého a akvarelový portrét dramatika a učitele Petra Karatygina. Jistou zručnost, i když ne bez nádechu suchopárnosti slušící ryze oficiálnímu řádu, prokazuje umělec také v sérii portrétů náčelníků a velitelů husarského pluku plavčíků (který zahrnuje jak Mikuláše I., tak Alexandra II.), popravených v r. 60. léta 19. století (kat. 50-65).

Spolu s tvorbou na zakázku se Zichy snaží realizovat svou zálibu v historické malbě. Při provádění prací na zakázku členů císařského domu v posledních letech vlády Mikuláše I. Zichy nepochybně snil o tom, že se stane dvorním malířem. Daruje císaři přípravnou kresbu pro plánovaný obraz „Alegorie slávy Ruska“ (GE) - „Náčrt zobrazující Jeho Veličenstvo jako osvoboditele křesťanů na Východě“. Dvorní dáma korunní princezny A.F. Tyutcheva zanechala ve svém deníku barvitý popis kresby: „6. prosince 1854, svátek panovníka. Večer přišel císař pít čaj s korunní princeznou, jak to obvykle dělá, protože carevna byla nemocná. Velkokněžna Maria Nikolaevna zde hrála karty. Přinesla s sebou, aby panovníkovi ukázala, obraz maďarského umělce Zichyho, představující císaře opírajícího se o kříž a natahujícího svůj zdvižený meč nad Slovany, kteří mu padli k nohám, jako by je bránil; kresba je špatně provedená a zdá se, jako by císař tímto mečem těžce drtil jednoho ze Slovanů, který ho prosí o pomoc a velmi mu překáží. Je v této špatně provedené kresbě skrytý epigram? Císař si kresbu prohlédl a řekl s nespokojeným pohledem: „Bylo by lepší, kdyby umělec umístil jednu z nich na mé místo. Který? Napoleon nebo Palmerston? Je skutečně důvod se obávat, že nakonec jeden z „těch“ osvobodí Slovany zpod tureckého jha. Velkokněžna Maria Nikolaevna se zeptala svého otce, zda by chtěl tento obraz koupit a co od něj umělci sdělit. "Řekni mu, aby udělal něco produktivnějšího." Nemohl jsem se zdržet poznámky: „Přesto, se non e vero, e ben trovato (i když tomu tak není, je to stále dobře poznamenané),“ řekl docela nahlas, takže mě carevič zastavil rozzlobeným pohledem, ale Císař řekl nic neřekl“ 2*.

Portrét V. V. Levašova. 1858. Miniatura

Obě kresby, kompozičně volné a nevýrazné, nenaplnily umělcovy naděje na nejvyšší vděk. Děj kresby v souvislosti s neúspěchy v krymské válce mohl navíc císař vnímat jako výtku vůči němu. Nicméně i přes zjevnou císařovu nespokojenost byla „náčrt, který Svrchovanému císaři předložil umělec von Zichy, zobrazující Jeho Veličenstvo jako osvoboditele křesťanů na východě“, přenesen k uložení do Ermitáže 3*.

Po smrti Mikuláše I. namaloval Zichy (nyní na počest nového císaře) olejomalbu „Výzva k lidu v roce 1855“, jejíž hrdina Alexandr II. volá lid pod svým praporem, aby odrazil nepřítele. Pod novým vládcem nacházejí taková díla příznivou půdu.

V roce 1856 dostala skupina umělců, mezi nimi i Zichy, zakázku na vytvoření kreseb všech epizod korunovace Alexandra II., aby bylo možné připravit podrobné litografované korunovační album. Během několika měsíců vytváří Zichy sérii po sobě jdoucích scén korunovačního procesu. 19. srpna 1856 načrtává ze života vstup Alexandra II. do Moskvy, výstup na verandu Fazetové komnaty, samotnou proceduru korunovace císaře a carevny, přijetí vyslanců v Kremlu, slavnostní představení ve Velkém divadle atd.

Zvláště zajímavý z hlediska kompozičního řešení a naprosté volnosti v distribuci komponent je akvarel z roku 1857 se skupinou spisovatelů na přehlídce v Moskvě (Státní literární muzeum). Zdálo by se, že středobodem kompozice měl být průvod, kterému všichni panovníci po celé 19. století věnovali maximální pozornost. Ale pro umělce jsou jednotky pohybující se ve slavnostním pochodu jen špatně rozdělenou masou v hloubi jeviště a v popředí jsou lidé a skupina snadno rozpoznatelných ruských spisovatelů vpravo - Gončarov, Turgeněv, Tyutchev a ostatní. Tato kompoziční technika patří k mým nejoblíbenějším, mnoho let se opakuje. Je nepravděpodobné, že by si Zichy neuvědomil, že upřednostňování vedlejších postav, odsun těch nejdůležitějších, z hlediska státní hierarchie, osob (ať už jde o krále nebo jeho nejbližší okolí) do pozadí vypadá pro dvorního umělce poněkud zvláštní. Nicméně Alexandrovi II. se Zichyho práce na korunovačním albu líbila.

Michail Alexandrovič Zichy, jak se mu v Petrohradě odedávna říkalo, byl 30. dubna 1858 se svolením velkovévodkyně Marie Nikolajevny, prezidentky Akademie umění, povýšen do hodnosti akademika akvarelu. O rok později, 30. května 1859, císař Alexandr II. „udělil akademikovi Michailu Zichymu titul malíř Jeho císařského veličenstva zařazením do Císařské Ermitáže a produkcí platu Kabinetu Jeho Veličenstva ve výši 572 rublů a jídelny. z 286 rublů, celkem 858 rublů ročně“ 4* . 10. února 1860 následoval další carův příkaz - poskytnout Zichymu místnost pro dílnu ve spodním patře Nové Ermitáže u Hlavního schodiště, kde byla předtím kancelář II. oddělení.

Od nynějška se spolu s materiálním zabezpečením stává umělcova činnost přísně regulována. Veškerý svůj čas, talent a tvůrčí představivost bude muset věnovat životu císařského dvora. Snad aby své nové postavení dodalo alespoň zdání samostatné volby akcí, obrátil se Zichy v listopadu 1862 na dvorního ministra dopisem, v němž nastínil své návrhy v roli dvorního umělce. Pokládá za svou povinnost sestavit podrobnou kroniku ze života dvora, namalovat portréty členů panovnické rodiny, všech vysoce postavených osob u dvora, diplomatů, velvyslanců; úplné a přesné zobrazení jak hlavních oficiálních událostí, tak událostí soukromého života dynastie Romanovců: náčrtky královských honů, obřadů, představení, zábav, plesů, recepcí - kamkoli císař šel - do Petrohradu, Carského Sela, Gatchina, Peterhof.

Alexander II vyjádřil spokojenost s plány umělce a stanovil pouze, že náčrtky soukromého života královské rodiny a jejich komnat musí být koordinovány s ním osobně.

V roce 1863 „císař ocenil akademika Zichyho za provedení 8 velkých kreseb pro chromolitografie a 10 rytin do textu po zveřejnění popisu „Nejposvátnější korunovace Jejich Veličenstva“ rytířem řádu sv. , II. stupně a dodal, že to bylo oznámeno místopředsedovi Akademie umění s předáním řádových znaků“ 5*.

Pozice dvorního kronikáře malíře nutí Zichyho striktně dodržovat program, který sám sestavil. Akce celostátního významu - návštěvy německého císaře, perského šáha, recepce velvyslaneckých deputací, scény zasnoubení a svatby dědice, narození a křest velkovévody (budoucího Mikuláše II.), vojenské přehlídky, přehlídky, např. stejně jako zábava královské rodiny a jejích blízkých - představení, kostýmní plesy, šarády a především královské hony s propracovaným rituálem akcí pro každého účastníka - to vše je předmětem pečlivého zobrazení.

Umělec zřídka používá olejové barvy. Pro rychlé zachycení událostí na místě je zapotřebí plynulejší grafický jazyk. Brilantní paměť pomáhá zapamatovat si to, co ruka nestihne zachytit. S pružnými, někdy křehkými, malými tahy, někdy hladkými liniemi tužky, umělec zprostředkovává složité obraty postav v pohybu, pózy - od majestátních po karikované. Ke svým vysoce postaveným zákazníkům necítí žádnou zvláštní úctu a dokonce do nejvýznamnějších obrazů z historického hlediska vnáší prvek humoru. Při hledání nových prostředků zobrazení, které mohou oživit známá témata a dát dílu kreativní charakter, se Zichy uchýlí k zajímavé kompoziční technice - do obecného dekorativního rámce zahrnuje několik nezávislých skupin a epizod, které rozmístí po celé ploše listu. v různých směrech.

Hlavní sférou Zichyho kreativity mimo dvorskou službu se stala portrétní a ilustrativní grafika. Zajímá se o ruskou poezii, provádí řadu kreseb na základě básně „Démon“ od Lermontova, „Fontána Bachčisaraje“, „Kavkazský vězeň“, „Píseň prorockého Olega“ od Puškina.

V roce 1869 se díky záštitě císařovny uskutečnila první Zichyho osobní výstava v Petrohradě, především děl realizovaných v Rusku - obrazy, akvarely, kvaše, kresby tužkou - celkem 91 děl. V době zahájení výstavy vyšel krátký katalog a obsáhlá brožura od anonymního autora, který umělce zřejmě zblízka znal, s názvem „Pár slov o umělci M.A. Zichy. I. Životopisná skica. II. Přehled umělecké činnosti“ (Petrohrad, 1869). Toto je první podrobný popis umělcova života, jeho útrap, úspěchů a neúspěchů během 20 let v Rusku. Zichy na výstavu zařadil nejrůznější díla - zde je vějíř s obrazy, zadaný pro něj jako dárek tanečnici M.S. Petipa se svým portrétem mezi vinětami; a melodramatické výjevy ze života oklamaných chudých dívek a jejich svůdců; a kresby k dílům Lermontova a Puškina. Na výstavě v roce 1856 neopomněl ukázat obraz s apelem Alexandra II.

Výstava vzbudila zájem petrohradské literární a umělecké kritiky. S vědomím nepopiratelného Zichyho talentu, jeho mimořádné techniky a poetické invence mu však řada autorů vyčítala kosmopolitnost a nezájem o život ruského lidu. Výtka je stěží spravedlivá.

Zichy sdílel demokratické přesvědčení ruských grafiků, s mnoha z nich měl úzké přátelské vztahy. V žádném případě se mu nevyhýbali ani umělci, jejichž populistické ideály jsou základem jejich estetiky, ani ruská témata. Mimochodem, jsou to lidé, barevný dav, který zaujímá popředí mnoha umělcových kompozic, a to i pro zcela oficiální účely. Zichy si řadu let pronajímal byty v oblastech řemeslné chudiny – odtud jeho žánrové akvarely a skici v albech.

Rozený kreslíř, zvídavý člověk se zájmem o všechny druhy výtvarného umění si organicky zvyká na atmosféru všeobecné vášně pro grafiku. Od roku 1857 je Zichy jedním z „zúčastněných členů“ Společnosti pro povzbuzení umělců. Cílem Společnosti bylo podporovat úspěch výtvarného umění v Rusku a podporovat talenty ruských umělců. Jednou z hlavních činností Společnosti je výroba litografických uměleckých publikací. Zichy je přitom jedním ze zakladatelů iniciativy, která vznikla

studentů a absolventů Akademie umění společnosti, která sdružovala tvůrčí mládež ze středních a nižších vrstev. Obavy vlády, že by takové demokratické složení mohlo vést k „nežádoucímu“ směřování společnosti, však brzy vedly k jejímu rozpadu.

Kromě účasti ve výše zmíněných spolcích je Zichy pravidelným návštěvníkem tzv. pátečních kreslířských večerů, kde se zase jednou týdně u každého účastníka scházela kreativní mládež, především grafici, aby kreslila. VF. Timm a I.K. Ajvazovský, A.K. Lavezzari, M. Klodt, I.I. Sokolov a L.O. Premazzi, princ V.N. Maksutov a ředitel Školy kreslení při Společnosti pro povzbuzování umělců F.F. Lvov a mnoho dalších ruských a hostujících mladých umělců začalo pracovat na svých oblíbených tématech. Hotové kresby byly poté vystaveny ve výlohách Beggrova Petrohradského uměleckého obchodu, který se nachází na Něvském prospektu, k prohlížení a prodeji ve prospěch potřebných členů kruhu. Setkání slavného francouzského básníka a uměleckého kritika Theophila Gautiera se Zichym v roce 1858, návštěvu umělcova bytu a několik pátků Gautier barvitě popisuje na své cestě do Ruska (Theophile Gautier. Voyage en Russie. Paříž, 1867) a přijal široká rezonance v Petrohradě.

Z iniciativy knížete Lvova poskytl Výbor Společnosti pro povzbuzení umělců jeden ze sálů burzy pro výuku a následně získal povolení od prezidentky Akademie umění, velkovévodkyně Marie Nikolajevny, shromáždit se v sálech Akademie. Kreativní komunikace, výměna kreseb, kritické, ale vždy přátelské rozbory předností a nedostatků díla, čajové dýchánky, vtipné žerty a maškarády umělce ještě více sblížily.

V literatuře se ustálil názor, že uznání Zichyho uměleckých zásluh v petrohradské společnosti se rozšířilo díky nadšeným recenzím Théophila Gautiera, které se objevily v tisku. Nějakou roli ve slávě sehrál nepochybně Zichy Gautier. Ještě před setkáním s francouzským spisovatelem byl však Zichy známý jak ve světských kruzích, tak v umělecké komunitě hlavního města.

Je častým návštěvníkem tzv. čtvrtků - setkání petrohradského Artela umělců, pořádaných z iniciativy ruského malíře Kramskoye; Zichy je členem výboru pro vydání sbírky „Ruský závazek“, který vydává největší ruské spisovatele – Gončarova, Turgeněva, Nekrasova. Spolu s Repinem, Vasnetsovem, Myasoedovem připravuje ilustrace pro vzdělávací a publicistickou sbírku „Našim dětem“. Možná právě tento aspekt Zichyho aktivit se stal důvodem jeho hanby. Umělec, který provedl ilustraci k básni Jakova Polonského „Mishenka“ (o medvědovi osvobozeném z řetězů, který ve snaze zbavit ho znovu svobody, pokousal svého majitele), zařadil do kompozice milník s číslem „19“. . Tato svoboda nemohla zůstat bez povšimnutí carské cenzury – narážka na manifest z 19. února o osvobození sedláků a nová vlna reakce se zdála příliš samozřejmá.

Zřejmě nadešel čas vzájemného ochlazení. Na straně umělce se hromadila únava ze dvorských povinností, na straně dvora nespokojenost se Zichyho touhou po jiných formách kreativity. Každopádně jen tak (nebo možná nějaké další okolnosti, naznačené v článcích na rozloučenou umělcových přátel v souvislosti s jeho odchodem) lze vysvětlit Zichyho zdánlivě náhlou žádost o rezignaci, po níž následoval okamžitý rozkaz: „. ... přidělený malíři Ermitáže Jeho Veličenstvo akademik Zichy má být z této funkce od ledna 1874 odvolán.“ A umělec v létě 1874, po krátkém tréninku, opustil Rusko. Jak napsal v jednom ze svých poznámkových bloků: „... odešel do zahraničí z laskavosti“.

Pomineme-li estetické pojetí umělce během let jeho nepřítomnosti v Rusku – v „zahraničním“ umění – nelze ignorovat ostře vyhraněnou politickou orientaci Zichyho tvůrčího hledání. Znovu se mu vrací víra v jeho vysoké povolání malíře historických výtvorů bohatých na hluboký význam. To odmítnutí světového řádu, které se jen nepřímo projevilo v Rusku, v Evropě – v Budapešti, Vídni, Paříži – se rozprsklo s nečekanou silou. Stačí zmínit Zichyho ilustrace k vlasteneckým a vzpurným básním maďarských básníků, např. „Král a kat“ (se skupinou rebelů pod heslem „Svoboda, rovnost a bratrství“), „Moře se zvedá“, „Národní Píseň"; nebo monumentální obrazy „Hodina duchů“, „Moderní siréna“ a zejména „Triumf génia zkázy“ (také „Ďáblův nástroj“) s vášnivým odsuzováním despotismu evropských monarchií a výrazným protiklerikální pozice. Politický skandál způsobený obrazem velmi zkomplikoval umělcovu pozici a téměř ho připravil o oficiální zakázky.

Po několika letech na dálku Rusko pro Zichyho znovu získává atraktivitu. Nikdy nepřeruší vztahy s ruskými umělci. Posílá svá malířská díla do Petrohradu na první výstavu ruských malířů akvarelů. V Zichyho pařížském ateliéru si pod jeho vedením zdokonaluje své výtvarné vzdělání Repinova studentka, portrétistka, malířka a grafička Maria Etlinger (Eristova). Na žádost Alberta Benoise pomáhá získat zakázku sochaři Eugenu Lanserayovi, který se ocitl v Paříži ve složité situaci; ochotně souhlasí s namalováním portrétu spisovatele Alexeje Konstantinoviče Tolstého v reakci na žádost jeho manželky. V roce 1879 s radostí přijal nabídku šéfa ruského knižního nakladatelství I. Glazunova připravit sérii kreseb pro luxusní vydání Lermontovovy básně „Démon“, což znamenalo zlom v rozhodnutí vrátit se Rusko.

M. Zichy. Ilustrace ke knize „Rytíř v tygří kůži“ od Shota Rustaveli (Tiflis, 1888)

V létě 1881 se Zichy spolu s Marií Etlingerovou vydal na Kavkaz. Poprvé po mnoha letech může spravovat svou svobodu a věnovat ji dílu Lermontova, svého nejoblíbenějšího ruského básníka. Umělec je fascinován přírodou, lidmi, jejich způsobem života, navštěvuje místa, kde Lermontov žil, dělá četné skici v okolí Pjatigorsku a Kislovodsku a je přijímán básníkovým příbuzným. Zichy se setkává s místní inteligencí a žije čilý tvůrčí život. Umělcův umělecký talent nachází výraz v divadelní činnosti. V roce 1882 inscenoval 10 živých obrazů v divadle Tiflis (a poté v divadle Kutaisi) na základě zápletek vypůjčených z „Rytíře v kůži tygra“ od Shoty Rustaveliho. Fantazie, vášeň a válečné bitvy plné patosu rezonují v romantickém světonázoru Zichyho, vychovaného v národních tradicích maďarského umění. Pečlivě rozvíjí mizanscénu, kostýmy postav a jejich barevnost a je zároveň divadelním výtvarníkem, dekoratérem i režisérem. Inscenace měla úspěch. Divadelní skici, které tvořily celé album, posloužily jako základ pro další práci na ilustraci samotné básně - v roce 1888 vyšla v gruzínštině s 26 ilustracemi, vytištěnými z jeho kreseb zinkografií as jedním titulním chromolitografem. Později, v roce 1937, byly umělcovy originální kresby zahrnuty do výročního moskevského vydání básně. Zichy se zajímá o vše, co se děje na Kavkaze, a zejména spojené se jménem Lermontov. Je členem poroty soutěže vyhlášené v roce 1883 na pomník Lermontova v Pjatigorsku.

Poté, co shromáždil potřebný materiál pro práci na ilustracích k „Démonovi“ a dalším dílům Lermontova (vydavatelé do té doby výrazně rozšířili své plány), přestěhoval se Zichy do Petrohradu. V roce 1882 již připravil velké stránkové a textové kresby pro „Démon“, řadu stojanových kompozic pro „Princeznu Mary“, ale na konci roku by byl hořce zklamán - Glazunov nečekaně vypověděl smlouvu se Zichym. Série kreseb k „Démonovi“ zůstala roztroušená a v různých letech vyšlo jen několik listů.

Umělec, který se ocitl bez živobytí, je nucen přijmout nabídku dvorního ministra Voroncova-Daškova (který v tomto postu nahradil nepříznivého Zichyu Adlerberga) znovu zaujmout místo dvorního malíře. Je zařazen do kolotoče již známých povinností. Nejprve bude muset umělec zachytit události spojené s korunovací Alexandra III. a sestavit slavnostní korunovační album. Dílo není pro Zichyho novinkou, podobnou zakázku kdysi splnil pro Alexandra II.

Spolu s císařovou družinou cestuje do Moskvy, kde se v souladu s přijatým rituálem 15. května 1883 koná akt korunovace v katedrále Nanebevzetí Panny Marie v Kremlu. Zichy načrtává ze života celý cyklus slavnostních ceremonií - od vystoupení věrozvěstů ohlašujících začátek korunovace, vstupu císaře na náměstí před Kremlem, návštěvy kostela Nanebevzetí Panny Marie, korunovace sv. císař, císařovna, slavnostní večeře ve Fazetované komoře, scény pozdravů různých tříd, duchovenstva a tak dále. Umělec využívá příležitosti a dělá sérii skic v ulicích Moskvy - davy lidí, budovy.

Po návratu do Petrohradu pracoval Zichy s akvarelem a kvašem podle skic z přírody. Pro korunovační album vytváří celou galerii portrétních skic tváří a zve je do svého studia na pózování. Je těžké přeceňovat význam těchto portrétů, mezi nimi je mnoho lidí, kteří sehráli významnou roli v dějinách Ruska: Yusupov, Golitsyn, Vasilchikov, Vorontsov-Dashkov, velvyslanci, diplomaté, duchovenstvo.

Ale četné povinnosti, stejně jako únava z monotónnosti práce, odvádějí Zichyho od práce na albu. Kolem roku 1895, po smrti Alexandra III., práce na albu téměř úplně ustaly. Od tohoto roku a po mnoho let bylo 32 velkých akvarelů, jen částečně dokončených, uchováváno zasklených a v rámech v pro ně vyhrazené šatně v nejvyšším patře Zimního paláce, odkud se některé z akvarelů následně dostaly do sbírky Ermitáž kresby.

Z dalších zakázek nelze opomenout Zichyho podíl na výzdobě interiéru Velkého paláce, který byl přestavěn v letech 1850-1870 pod vedením A. Stackenschneidera. Ve druhém patře, v prvním sále (dříve Hlavní recepce), kde jsou vystaveny obrazy z italských škol, jsou osazeny desudéporty s malebnými panely s vyobrazením putti a desudéporty s výjevy z mýtu o Dianě a Apollónovi od Zichyho. Oba je zřejmě provedl před rokem 1869, neboť se o nich zmiňoval autor eseje o Zichyho díle na již zmíněné výstavě.

Mezi nepostradatelné a velmi výchovné povinnosti pro umělce patřilo doprovázení královské rodiny na cestách po celé zemi. Západní provincie, Kavkaz, centrální města a jejich okolí, Finsko, Krym – vše se odráží v Zichyho kresbách. Pouliční výjevy, pohledy na vesnice, chatrče, sedláci, kozáci, hudebníci dvorního orchestru a pouliční muzikanti s jejich jednoduchými nástroji - vše je vyobrazeno smíchané s čistě oficiálními výjevy, které stanoví královský protokol. Poprvé se v albech z 90. let 19. století objevily světlé krajinné motivy s romantickými zříceninami, lesními houštinami a výhledy na moře, malované velkými tahy akvarelu a osahané bílou, kvašem a křídou. Zřejmě v ubývajících letech v něm krajina, která dříve umělce nevzrušovala, probudila nové struny.

Velké místo v Zichyho tvorbě (mimo působení u dvora), zejména v posledních desetiletích jeho života v Petrohradě, zaujímají ilustrace a stojanové grafické listy; některé jsou spojeny s jedinečnou interpretací literárních děl, jiné se rodí z umělcovy záliby v historických a alegorických konceptech; někdy byly obě kombinovány dohromady. Jde například o „Génius se zlomenými křídly“ – jasně biografické povahy, s hromadou uměleckých atributů obsažených ve skladbě, které se staly nepotřebnými – to velké umění, o kterém nikdy nepřestane snít.

Básnickou povinností mého umění, napsal Zichy, je učinit naše básníky a naši poezii populární. Provádí ilustrace k filozofické „Tragédii člověka“ od I. Madacze, k baladám J. Aranyho, kterého ctí jako velkého maďarského básníka, a vytváří cyklus kreseb k básni S. Petőfiho. S důrazem na národní maďarskou chuť vymýšlí Zichy originální dekorativní design stránky knihy, který kombinuje sémantický obsah textu, respektive jeho grafické zpracování, s vizuálními obrazy.

Vlastenectví umělce, který se nemůže nebát o osud rodného Maďarska, vůbec nebrání a dokonce posiluje hluboké vazby s ruskou kulturou. Zichy si váží všeho, co souvisí s ruskou literaturou, folklórem a poezií. Jako první ze svých současníků vytvořil celý cyklus ilustrací pro Lermontovovu báseň „Démon“, pro „Hrdinu naší doby“, zejména pro „Princeznu Mary“; Několik listů věnoval Puškinovu „Eugenu Oněginovi“ a dílům Gogola a Gončarova.

Ze Zichyho zápisníků je známo, že když přijíždí do Moskvy, navštěvuje L. Pasternaka, V. Serova, V. Vasněcova. Dává K.E. Makovského jeden z jeho „loveckých“ akvarelů. V polovině 90. let 19. století byla sláva malíře, akvarelisty a ilustrátora Zichyho široce uznávána – je považován za jednoho z nejlepších ilustrátorů v Rusku. Byl to vzácný dům petrohradské inteligence, který nevlastnil jeho akvarely, sépii a litografie. Alexandre Benois, který nebyl nikterak velkorysý svými nafouknutými hodnoceními uměleckých zásluh svých současníků, napsal: „Mimochodem řečeno, oi [Baquet] někdy přímo napodoboval tehdy slavného dvorního malíře Michaila Zichyho... ale parafrázujic Davidův slova o Boucherovi řeknu: „N'est pas Zichy qui veut“ [ne každý může být Zichy], a pokud Théophile Gautier ve svých chválách přehnal brilantního Maďara... pak Zichy nepochybně zůstává jedním z nejúžasnější virtuosové poloviny 19. století. Pokud jde o dovednosti, Zichy není o tolik horší než Boucher nebo Fragonard” 6*. Podle Benoita určitý vliv Zichyho ovlivnil ranou tvorbu Lanseraye a Baksta. 50 let po svém příjezdu do Petrohradu se mu dostalo oficiálního uznání - 23. února 1898 byl na valné hromadě Akademie umění Zichy zvolen jejím čestným členem.

Nerozlučné spojení s ruskou kulturou se projevuje i v Zichyho zájmu o divadlo. Je častým návštěvníkem Alexandrijského divadla a zná mnoho jeho herců, zejména Petra Karatygina, jehož portrét ztvárnil již v 50. letech 19. století, a Vasilije Samojlova. Byl to Zichy, kdo se chopil iniciativy uspořádat oslavu 50. výročí Samojlovovy umělecké činnosti v roce 1884.

Zájem o divadlo se neomezoval jen na portréty a přátelství s herci. Od produkce živých obrazů v divadle Tiflis ho sen o nezávislé divadelní tvorbě neopustil. Možná tato touha vysvětluje jeho žádost vedení divadla Ermitáž, aby mu umožnilo nakreslit náčrtky řady představení. Jeden ze sešitů se skicami je téměř celý věnován představení „Car Boris“, které se odehrálo na scéně Divadla Ermitáž 31. ledna a 2. února 1889 (kat. 87). Celé drama je zde tak plnohodnotně zprostředkováno, od výčtu proměn aktů, popisů scény, postav, jejich kostýmů až po detailní mizanscény a jednotlivé poznámky doprovázející skici, že tyto skici mohou sloužit jako detailní libreto. Na základě Zichyho nákresů by bylo možné rekonstruovat celé představení tak, jak se hrálo na konci 19. století.

Náčrtky postav a trůnní sál ve hře „Car Boris“. 1889. Tužka. Kočka. 87

Neméně zajímavé jsou kresby vzniklé při přípravě hry „Tragédie Hamleta, prince dánského“ od Shakespeara v překladu velkovévody Konstantina Konstantinoviče (kat. 100, 101). Hrál také roli Hamleta v představení z roku 1901 na scéně divadla Ermitáž.

Zichy navrhuje pozvánky a menu pro palácové recepce. Navzdory své nemoci doprovází Mikuláše II na cestě do Moskvy, kde dělá řadu skic pro panorama města, po návratu do Petrohradu je přenese na velký arch, ale nechává je nedokončené. Četné stránky v sešitech z roku 1903 zaplňují letmé náčrtky historických událostí - recepce emíra, italského krále, představení, rauty, plesy pořádané na jejich počest; Několik stránek je věnováno náčrtům jednání Státní rady.

Od konce 90. let 19. století začal Zichy sepisovat soupisy prací provedených během soudní služby. 13 dopisů vedoucímu knihovny R.A. Grimm, uložený v Ermitážním archivu 7*, je dokladem umělcovy starostí o osud jeho děl. Všechna jeho dokončená i nedokončená díla, sešity a inventáře byly se souhlasem Mikuláše II. uloženy v jim určené místnosti v Zimním paláci a po jeho smrti tvořily sbírku, kterou máme dodnes.

Zichy zemřel 15. února 1906. Rakev s jeho tělem byla převezena do Maďarska; Umělec byl pohřben na budapešťském hřbitově. Zichyho smrt nezůstala bez následků. V časopisech a novinách se objevily četné nekrology a články prodchnuté upřímným citem. „15. února zemřel umělec Michail Aleksandrovič Zichy,“ napsali v jednom z nekrologů, „vzácný, krásný umělec, který měl originální a jasný talent, plný zvláštní měkkosti, milosti a čistoty. Zemřel muž vzácné duše, okouzlující v komunikaci, laskavý a sympatický“ 8*.

Zajímavá jsou hodnocení Zichyho tvorby od takového skutečného znalce umění, jakým je Nikolai Wrangel: „Zichyho portréty jsou volné, uvolněné, rozmáchlé. Tento vrtošivý a nespoutaný mistr byl stále úžasný virtuóz. On, poslední miniaturista v Rusku, řekl o lidech své doby krásné a živé slovo. Jako jasný ohňostroj vzplál a osvítil umírající umění“ 9*.

Ale jestliže v Rusku byl Zichy dlouho řazen mezi ruské umělce, pak v Maďarsku byl vnímán jako představitel jejich národního umění. Vnučka a dědička Zichyho děl Maria-Alexandra Zichy († 1986) a její manžel István Cichery-Ronai založili v roce 1927 pro umělce pamětní muzeum, načasované na sté výročí jeho narození. Jejich syn, Zichyho pravnuk, István Ciceri-Ronai Jr., vedl v roce 1990 práce na znovuvytvoření umělcova domu-muzea v Zale, Zichyho domovském sídle.

Na památku Zichyho nezapomněli ani v Rusku. V roce 1907 uspořádala Petrohradská společnost umělců posmrtnou výstavu jeho děl ze soukromých sbírek. Na různých grafických výstavách jsou často zařazovány podstavce reflektující život císařského dvora, humorné a žánrové skici a kresby podle ruské literatury. Velké umělecké dědictví, které zůstalo po Zichyho smrti, je uloženo nejen v Ermitáži, odkud pocházely jeho kresby, akvarely a miniatury ze Zimního paláce, ale také v dalších bývalých císařských statcích - v Ruském muzeu, v palácových muzeích Carského Selo (Puškin), Pavlovsk, Gatchina; v muzeích v Moskvě a provinčních městech. Nelze nezmínit Gruzii, kde umělec strávil několik šťastných let bez oficiálních služeb.

V ruštině je Zichyho dílu kromě jednotlivých drobných článků věnována i monografie L.S. Aleshina, na základě zapojení ruských a maďarských materiálů 10*.

Výstava Ermitáž v tak výrazném složení, jak co do množství, tak materiálové rozmanitosti, poprvé umožňuje představit Zichyho dílo jak jako zdatného grafika, tak především jako dvorního kronikáře.

1* Pár slov o umělci M.A. Zichy. Petrohrad, 1869. S. 16, 17.

2* Tyutcheva A.F. Vzpomínky. M., 2000. S. 114.

3* Státní Ermitážní archiv, f. II, op. 8, l. 16, 1854; zapsána pod č. 11700 v soupisu Kabinetu kreseb, portfolio 226. prosince. 16, 1854 – nyní ztraceno.

4* Státní univerzitní archiv, f. II, op. 4, l. 36, 1859.

5* Státní univerzitní archiv, f. II, na. 1, l. 28, 1863.

6* Benoit A. Moje vzpomínky. M., 1980. T.I.P. 626.

7* Státní poustevnický archiv, f. II, na. V, d. 34, l. 76, 1898-1899.

8* Niva. 1906, č. 9. S. 144.

9* Wrangel N. Eseje o historii miniatur v Rusku // Stará léta. 1909. října. S. 549.

10* Zvláště cenná část knihy L.S. Aleshina je seznam hlavních děl M.A., která sestavila. Zichy, uloženy v muzeích naší země. Skládá se z údajů o době vzniku, technice, rozměrech, přírůstkových číslech a umístění děl. V katalogu této výstavy jsou ve sloupci „Literatura“ uvedeny odkazy na tento seznam (s. 188-237). V případech, kdy kniha obsahuje materiál související s vystavenými kresbami, jsou uvedeny odkazy na předchozí stránky knihy.