Sunstroke žánr práce. Bunin Ivan - úpal

Úpal
příběh
čte čte V. Zozulin

Buninovo pojetí lásky je také odhaleno v příběhu „Sunstroke“, napsaném v Přímořských Alpách v roce 1925.
Tato práce je podle mého názoru typická pro Bunina. Za prvé, je strukturován stejně jako mnoho jiných příběhů a zobrazuje zážitky hrdiny, v jehož životě se setkal s velkým pocitem.
Příběh tedy začíná setkáním dvou lidí na lodi: muže a ženy. Vznikne mezi nimi vzájemná přitažlivost a rozhodnou se pro okamžitý milostný poměr. Ráno se probudí a dělají, jako by se nic nestalo, a brzy „ona“ odejde a „jeho“ nechá samotného. Vědí, že se už nikdy neuvidí, setkání nepřikládají žádnou důležitost, ale... s hrdinou se začne dít něco zvláštního... Ve finále se poručík opět ocitne ve stejné situaci: znovu se plaví na lodi, ale „připadá si o deset let starší“. Po emoční stránce má příběh na čtenáře zarážející účinek. Ale ne proto, že bychom s hrdinou sympatizovali, ale proto, že nás hrdina přiměl přemýšlet o smyslu existence. Proč zůstávají hrdinové nešťastní? Proč jim Bunin nedává právo najít štěstí? Proč se po prožití tak nádherných chvil rozejdou?
Příběh se jmenuje "Sunstroke". Co může toto jméno znamenat? Člověk má pocit něčeho okamžitého, náhle úderného a zde vedoucího k devastaci duše, utrpení a neštěstí. To je zvláště jasně cítit, když porovnáte začátek a konec příběhu.
Řada detailů příběhu a také scéna setkání poručíka a taxikáře nám pomáhá pochopit autorův záměr. Nejdůležitější věc, kterou sami zjistíme po přečtení příběhu „Sunstroke“, je, že láska, kterou Bunin popisuje ve svých dílech, nemá budoucnost. Jeho hrdinové nikdy nebudou moci najít štěstí, jsou odsouzeni k utrpení. „Sunstroke“ opět odhaluje Buninův koncept lásky: „Když jsme se zamilovali, zemřeme...“.

Ivan Alekseevič Bunin
Ruský spisovatel: prozaik, básník, publicista. Ivan Alekseevič Bunin se narodil 22. října (starý styl – 10. října) 1870 ve Voroněži v rodině zchudnutého šlechtice, který patřil do staré šlechtické rodiny.
Literární sláva přišla k Ivanu Buninovi v roce 1900 po zveřejnění příběhu „Jablka Antonova“. V roce 1901 vydalo nakladatelství Symbolist Scorpio sbírku básní Padající listí. Za tuto sbírku a za překlad básně amerického romantického básníka G. Longfellowa „The Song of Hiawatha“ (1898, některé zdroje uvádějí 1896) udělila Ruská akademie věd Ivanu Alekseeviči Buninovi Puškinovu cenu. V roce 1902 vydalo nakladatelství "Znanie" první svazek děl I.A. Bunina. V roce 1905 byl Bunin, který bydlel v hotelu National, svědkem prosincového ozbrojeného povstání.

Poslední roky spisovatele uplynuly v chudobě. Ivan Alekseevič Bunin zemřel v Paříži. V noci ze 7. na 8. listopadu 1953, dvě hodiny po půlnoci, zemřel: zemřel tiše a klidně, ve spánku. Na jeho posteli ležel román L.N. Tolstého "Vzkříšení". Ivan Alekseevič Bunin byl pohřben na ruském hřbitově Saint-Genevieve-des-Bois nedaleko Paříže.
V letech 1927-1942 byla přítelem rodiny Buninů Galina Nikolaevna Kuzněcovová, která se stala hlubokou, pozdní náklonností Ivana Alekseeviče a napsala řadu memoárů („Grasse Diary“, článek „Na památku Bunina“). V SSSR vznikla první sebraná díla I.A. Bunin vyšel až po jeho smrti - v roce 1956 (pět svazků v knihovně Ogonyok).

Co je zvláštního na zápletce příběhu?

(Příběh začíná bez úvodu, jako by byl pokračováním nějakého příběhu. Spisovatelka jako by vytrhla kus života - nejjasnější kus, jako „úpal“. Hrdinové nemají jména, jen je žena a muž. Spisovatel nejmenuje jména hrdinů - jemu je důležité ukázat pocit samotný a co to s člověkem dělá.)

Proč se Bunin nezmíní o důvodech náhlé lásky hrdinů?

(Příběh je velmi krátký, jsou vynechány dlouhé popisy, jsou vynechány důvody, které k sobě hrdiny tlačily. To zůstává záhadou, kterou nelze vyřešit.)

Co je na portrétu hrdinky zvláštní?

(Bunin nepopisuje hrdinčin vzhled, ale zdůrazňuje to hlavní na ní - jednoduchý, okouzlující smích mluví o tom, jak „na této malé ženě bylo všechno okouzlující.“)

Jak Bunin popisuje cizince po noci v pokoji?

(„Byla svěží, jako v sedmnácti letech, byla velmi mírně rozpačitá; byla stále jednoduchá, veselá a - už rozumná.“)

Jak vysvětluje, co se jim stalo?

(„Bylo to, jako by mě zatmělo... Nebo jsme oba dostali něco jako úpal.“ Žena jako první pochopila závažnost toho, co se stalo, a nemožnost pokračovat v tomto příliš silném pocitu. )

Co se v místnosti od jejího odchodu změnilo, co vám ji připomíná?

(„Místnost bez ní vypadala tak nějak úplně jinak, než byla s ní. Pořád jí byla plná – a budiž. Zůstala jen vůně dobré anglické kolínské a nedopitý šálek, ale už tam nebyla. ..”)

Jaký dojem to udělalo na poručíka?

(Poručíkovo srdce se náhle sevřelo takovou něhou, že si spěchal zapálit cigaretu a několikrát se procházel po místnosti tam a zpět. Poručík se svému „podivnému dobrodružství“ směje a zároveň se mu „derou slzy do očí. “)

Jakou roli hraje v tomto příběhu detail?

(Na začátku příběhu detaily portrétu hrdinky: „Lehké plátěné šaty voněly malou silnou rukou“ – zdůrazňují přirozenost, jednoduchost a šarm ženy. Slovo „malá“ se objevuje několikrát – důkaz o bezbrannost, slabost (ale i síla - „malá silná ruka“), něha.

Další detaily (vůně kolínské, šálek, stažená zástěna, neustlaná postel, sponka do vlasů, kterou zapomněla) umocňují dojem reality toho, co se stalo, prohlubují drama: „Cítil takovou bolest a takovou zbytečnost svého celý budoucí život bez ní, že ho přemohla hrůza a zoufalství." Parník je symbolem oddělení.)

Co znamená takový zdánlivě malý detail – hrdinka zapomenutá vlásenka?

(Toto je poslední stopa „malé ženy“, viditelná, skutečná. Je důležité, aby Bunin ukázal, že pocit, který vzplanul po letmém setkání, hrdinu neopustí.)

Jaké nové pocity měl poručík?

(Všechny poručíkovy smysly se zdály být posíleny. „Pamatoval si ji celou, se všemi jejími nejmenšími rysy, pamatoval si vůni jejího opálení a plátěných šatů, její silné tělo, živý, jednoduchý a veselý zvuk jejího hlasu.“ A další nový pocit, dříve nezažitý, trápí poručíka: je to zvláštní, nepochopitelný pocit.Neví, „jak žít celý další den bez ní“, cítí se nešťastně.

Tento pocit se postupně proměňuje: „Všechno bylo dobré, ve všem bylo nezměrné štěstí, velká radost... a přitom mé srdce bylo prostě roztrhané na kusy.“)

Proč se hrdina snaží osvobodit od pocitu lásky?

(„Úpal“, který zasáhl poručíka, byl příliš silný a nesnesitelný. Štěstí i bolest, které ho provázely, byly nesnesitelné.)

(„Úpal“ je doprovázen přirozeným žárem, který umocňuje pocit ztráty. Horké ulice nedokážou zahnat bolest z odloučení a melancholii. Příroda v příběhu zdůrazňuje sílu náhlého vzplanutí citů a nevyhnutelnost rozchodu. )

Příliš mnoho lásky – proč je to dramatické a dokonce tragické?

(Není možné vrátit svou milovanou, ale je také nemožné bez ní žít. Hrdinovi se nedaří zbavit se náhlé, nečekané lásky, „úpal“ zanechá na duši nesmazatelnou stopu.)

Jak hrdinu ovlivnily zážitky z minulého dne?

(Hrdina se cítí o deset let starší. Okamžitá zkušenost ho natolik vyhrotila, že se zdá, že v něm byl obsažen téměř celý jeho život.)

Souhrnné otázky k příběhu:

1. Jak máme chápat název příběhu? Jaký význam přikládá spisovatel epitetu „slunečno“? Jak se tento význam v průběhu příběhu liší?

2. Vysvětlete, jak Bunin maluje vnitřní svět člověka. Kterého ruského spisovatele 19. století můžete porovnat metody psychologické analýzy, které používal?

3. Uveďte příklady prstencové skladby díla. Je možné hovořit o absolutní identitě „začátků“ a „konců“?

Závěr:

Láska v Buninových dílech je dramatická, až tragická, je něčím neuchopitelným a přirozeným, člověka oslepuje, působí na něj jako sluneční úpal. Láska je velká propast, tajemná a nevysvětlitelná, silná a bolestivá.

úkoly:

1. Jak se liší výklad lásky v povídkách „Snadné dýchání“, „Gramatika lásky“ a „Úpal“?

2. Jaké průřezové obrazy a motivy jsou přítomny v Buninových příbězích o lásce?

©2015-2019 web
Všechna práva náleží jejich autorům. Tato stránka si nečiní nárok na autorství, ale poskytuje bezplatné použití.
Datum vytvoření stránky: 2016-02-13

Ivan Alekseevič Bunin

"Úpal"

Potkali se v létě na jedné z volžských lodí. On je poručík, ona je krásná malá, opálená žena (říkala, že pochází z Anapy). "...jsem úplně opilá," zasmála se. "Vlastně jsem se úplně zbláznil." Před třemi hodinami jsem ani nevěděl, že existuješ." Poručík jí políbil ruku a jeho srdce se blaženě a strašně sevřelo...

Parník se přiblížil k molu, poručík prosebně zamumlal: „Vystupme...“ A za minutu vystoupili, jeli do hotelu na zaprášeném kočáru, vešli do velké, ale strašně dusné místnosti. A jakmile za ním lokaj zavřel dveře, oba se v polibku tak zběsile dusili, že si tento okamžik pamatovali ještě mnoho let poté: ani jeden, ani druhý za celý svůj život nic podobného nezažili.

A ráno, když odešla, ona, malá bezejmenná žena, se žertem nazývala „krásná cizinka“, „princezna Marya Morevna“. Ráno, navzdory téměř bezesné noci, byla stejně svěží jako v sedmnácti, trochu rozpačitá, stále jednoduchá, veselá a už rozumná: „Musíš zůstat do příští lodi,“ řekla. "Pokud půjdeme spolu, všechno bude zničeno." Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si o mně myslíš. Nikdy se mi nic podobného, ​​co se stalo, nestalo a už nikdy nestane. Bylo to, jako by na mě přišlo zatmění... Nebo spíš jsme oba dostali něco jako úpal...“ A poručík s ní nějak snadno souhlasil, vzal ji na molo, posadil na loď a políbil ji. na palubě přede všemi.

Stejně snadno a bezstarostně se vrátil do hotelu. Ale něco se už změnilo. Místnost vypadala nějak jinak. Byl jí stále plný – a prázdný. A poručíkovo srdce se náhle sevřelo takovou něhou, že si spěchal zapálit cigaretu a několikrát se procházel po místnosti tam a zpět. Nebyla síla podívat se na rozestlanou postel - a zakryl ji zástěnou: "Tak, to je konec tohoto "silničního dobrodružství"! - myslel. „A odpusť mi a navždy, navždy... Koneckonců nemohu, bez zjevného důvodu, přijet do tohoto města, kde je její manžel, její tříletá holčička a vůbec celý její obyčejný život. !“ A tato myšlenka ho napadla. Cítil takovou bolest a takovou zbytečnost celého svého budoucího života bez ní, že ho přemohla hrůza a zoufalství.

„Co je to se mnou? Zdá se, že to není poprvé – a teď... Co je na tom zvláštního? Ve skutečnosti to vypadá jako nějaký úpal! Jak můžu strávit celý den bez ní v tomhle vnitrozemí?" Pořád si ji celou pamatoval, ale teď byl hlavní ten úplně nový a nepochopitelný pocit, který neexistoval, když byli spolu, což si při zakládání legrační známosti ani nedokázal představit. Pocit, o kterém teď není komu říct. A jak prožít tento nekonečný den, s těmito vzpomínkami, s tímto neřešitelným trápením...

Bylo potřeba utéct, něčím se zaměstnat, někam jít. Šel na trh. Ale na trhu bylo všechno tak hloupé a absurdní, že odtud utekl. Vešel jsem do katedrály, kde se hlasitě zpívalo, se smyslem pro splněnou povinnost, pak jsem se dlouho procházel po malé zanedbané zahradě: „Jak můžete žít pokojně a obecně být jednoduchý, nedbalý, lhostejný? - myslel. "Jak divoké, jak absurdní je všechno každodenní, obyčejné, když srdce zasáhne tento hrozný "úpal", příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí!"

Po návratu do hotelu vešel poručík do jídelny a objednal oběd. Všechno bylo v pořádku, ale věděl, že zítra bez váhání zemře, pokud ji nějakým zázrakem dokáže vrátit, říct jí, dokázat, jak bolestně a nadšeně ji miluje... Proč? Nevěděl proč, ale bylo to potřebnější než život.

Co teď dělat, když už není možné se této nečekané lásky zbavit? Poručík vstal a s již připravenou frází telegramu se odhodlaně vydal na poštu, ale na poště se zděšeně zastavil – neznal ani její příjmení, ani křestní jméno! A město, horké, slunečné, radostné, připomínalo Anapu tak nesnesitelně, že poručík se skloněnou hlavou, zavrávoral a klopýtal zpět.

Do hotelu se vrátil zcela poražen. Pokoj už byl uklizený, bez jejích posledních stop - na nočním stolku ležela jen jedna zapomenutá vlásenka! Lehl si na postel, lehl si s rukama za hlavou a upřeně se díval před sebe, pak zatnul zuby, zavřel oči, cítil, jak se mu koulejí slzy po tvářích, a nakonec usnul...

Když se poručík probudil, večerní slunce už žloutlo za závěsy a na včerejší a dnešní ráno se vzpomínalo, jako by byly před deseti lety. Vstal, umyl se, dlouho pil čaj s citronem, zaplatil účet, nasedl do taxíku a jel na molo.

Když loď vyplula, letní noc už byla nad Volhou modrá. Poručík seděl pod baldachýnem na palubě a cítil se o deset let starší. Převyprávěno Natálie Bubnové

Eseje

Nichiporov I. B.

Povídka "Sunstroke" (1925)

Příběh byl napsán v roce 1925 a vydaný v Sovremennye Zapiski v roce 1926 se stal jedním z nejpozoruhodnějších fenoménů Buninovy ​​prózy 20. let.

Sémantické jádro příběhu, které navenek připomíná náčrt krátkého milostného „dobrodružství“, se stává Buninovým hlubokým pochopením podstaty Erosu, jeho místa ve světě duchovních zkušeností jednotlivce. Zmenšením expozice a zobrazením náhlého setkání hrdinů (které nejsou nikdy jmenovitě zmíněny) autor nahrazuje logiku série událostí rozptylem psychologicky bohatých detailů okolní přirozené i objektivní existence - od „tepla a vůní nočního letního okresního města“ až po charakteristickou „volžskou parádu“ parníku přijíždějícího k molu. Vzájemná přitažlivost hrdinů se zde objevuje mimo sféru tradiční psychologické motivace a je přirovnávána k „šílenství“, „úpalu“, ztělesňujícímu transpersonální, iracionální prvek existence.

Místo progresivní dějové dynamiky se zde prosazuje „moment“, rozhodující okamžik v životě hrdinů, jehož obraz předurčuje diskrétnost vypravěčské struktury. V „okamžiku“ lásky mezi poručíkem a jeho společníkem je vržen most mezi třemi časovými dimenzemi najednou: okamžikem přítomnosti, vzpomínkou na minulost a intuicí budoucnosti: „Oba byli tak extaticky udušeni v polibek, že si na tento okamžik ještě mnoho let vzpomněli: nic podobného nezažili za celý můj život, ani jedno, ani druhé...“ (5.239). Důležitý je zde důraz na subjektivní a lyrické prožívání času. Zhuštění chronotopických forem umožňuje v Buninově próze s přihlédnutím k psychologickým objevům nejnovější doby zprostředkovat synchronicitu vnitřních prožitků (na rozdíl od Tolstého „dialektiky“), zvýraznit neidentifikované, nevědomé vrstvy duševního života. Tento „okamžik“ fyzického sblížení, inspirovaný duchovním cítěním, se stává vrcholem příběhu, od něj se táhne nit k hrdinovu vnitřnímu sebepoznání, jeho vhledům do podstaty lásky.

Bunin přehodnocuje realistické principy psychologismu a odmítá detailní vnitřní monology postav a aktivně využívá nepřímé metody odhalování duchovních impulsů prostřednictvím „tečkované čáry“ „vnějšího zobrazení“. Samotný obraz „cizince“ je podán prostřednictvím náhlých metonymických detailů: jsou to především portrétní tahy založené na synestezii („ruka voněla opálením“, „vůně jejího opálení a plátěných šatů“). Obecně platí, že v kultuře stříbrného věku získává ženský obraz zvláštní váhu, stává se ztělesněním tajných plexů duševního života, zvláštní citlivostí na univerzální síly Erosu (filozofické myšlenky V. Solovjova o Sofii, kontext Symbolist poezie, tajemná aura obklopující mnohé hrdinky Bunina, Kuprina atd.) . V Buninovi má však tento obraz, stejně jako zobrazení lásky obecně, daleko k symbolistickým mystickým „mlhám“ a vyrůstá ze specifik smyslové existence, svůdné svou neuchopitelností.

Z tělesného opojení se hrdina příběhu postupně dostává k „opožděnému“ uvědomění „toho zvláštního, nepochopitelného pocitu, který v době, kdy byli spolu, vůbec neexistoval a který si v sobě nedokázal ani představit...“ (5.241) . Zážitek lásky odhaluje poručíkovi skutečnou „cenu“ všeho, co prožil a zažil, a odráží se v hrdinově nové vizi vnějšího světa. To je to „šťastné“, nekonečně drahé, že ve zvucích a vůních okresního města Volhy začíná poznávat to „nesmírné štěstí“, které pociťuje jeho proměněná duše „i v tomto horku a ve všech vůních trhu“ (5.242 ). „Nesmírnost“ rozkoše lásky, toho, co je „potřebnější než život“, se však v Buninově próze antinomicky snoubí s nevyhnutelným pocitem neslučitelnosti této ontologické úplnosti s „každodenními“ projevy reality – proto ten dojem z bohoslužby v katedrále, „kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo, s vědomím splněné povinnosti“, pohled na obyčejné obrazy lidí na fotografické vitríně naplňuje hrdinovu duši bolestí: „Jak divoké, děsivé je všechno každodenní, obyčejné, když je srdce zasaženo ... tímto strašlivým „úpalem“, příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí...“ (5.243). Vhled této postavy obsahuje jádro Buninova tragického pojetí lásky – pocit, který uvádí člověka do věčnosti a katastroficky ho přenáší za hranice pozemského světonázoru a časoprostorových směrnic. Umělecká doba v příběhu – od okamžiku lásky mezi postavami až po popis poručíkových citů ve finále – je hluboce nechronologická a podléhá obecné tendenci k subjektivitě objektových forem: „Oba včera a na dnešní ráno se vzpomínalo, jako by bylo před deseti lety...“ (5.244).

Obnova narativní struktury se v příběhu projevuje nejen v redukci expoziční části, ale ve významu leitmotivních kompozičních principů (v rámci obrazů města podaných očima hrdiny), asociativních tahů, které stojí nad determinismus příčiny a následku. V knize „O Čechovovi“ si Bunin vzpomněl na jednu z Čechovových nejcennějších rad pro sebe: „Podle mého názoru byste po napsání příběhu měli škrtnout jeho začátek a konec...“.

Závěrečná povolžská krajina v „Sunstroke“ kombinuje realistickou autenticitu se symbolickou obecností obrazů a ve spojení s „ohněmi“ vrcholných okamžiků osobní existence postavy dává příběhu ontologickou perspektivu: „Temný letní úsvit byl uhašen daleko vpředu, ponuře, ospale a barevně odrážející se v řece, stále tu a tam zářící jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, pod tímto úsvitem, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena ve tmě kolem ... “(5.245 ). Výraz krajinných obrazů tajemného „Povolžského světa“ v příběhu umocňuje autorův skrytý nostalgický pocit o navždy ztraceném Rusku, uchovaný silou paměti a tvůrčí představivosti. Obecně je obraz Ruska v Buninově emigrantské krátké próze („Boží strom“, „Sekačky“), stejně jako v románu „Život Arsenyeva“, aniž by ztratil živou objektivitu, nasycen smutným, pronikavým lyrickým pocitem. .

V příběhu „Sunstroke“ se tak odhaluje umělecká dokonalost spisovatele v pochopení iracionálních hlubin duše a tajemství lásky, což se projevilo v charakteristice ruské a zahraniční prózy 20. století. aktualizace forem psychologismu, principy dějové a kompoziční organizace. Bunin, který přišel do kontaktu s mnoha modernistickými experimenty v této oblasti, se svým zájmem o „pozemské“ kořeny lidského charakteru, konkrétnost každodenního života, zdědil vrcholné úspěchy realistické třídy.

O více než čtvrt století dříve, v roce 1899, vznikl a vyšel příběh dalšího slavného ruského spisovatele A. P. Čechova „Dáma se psem“. Děj tohoto příběhu a příběh popsaný v „Sunstroke“ mají nepopiratelné podobnosti. Hrdina Čechovova díla Dmitrij Dmitrich Gurov se v letovisku na Jaltě setkává s vdanou paní Annou Sergejevnou a jako odhodlaný...

ena“ - tato fráze spisovatele může být použita jako epigraf ke všem jeho příběhům o lásce. Mluvil o ní hodně, krásná, nesrozumitelná, tajemná. Ale pokud Bunin ve svých raných příbězích psal o tragické neopětované lásce, pak v „Sunstroke“ je to vzájemné. A ještě tragické! Neuvěřitelný? Jak to může být? Ukazuje se, že může. Pojďme k příběhu. Zápletka je jednoduchá. On a ona se potkají na lodi. ...

Bazar, o nenasytnosti obchodníků. Když taxikáři štědře zaplatil, vydal se na molo ao minutu později se ocitl na přeplněné lodi za cizincem. Akce dospěla ke svému rozuzlení, ale na samém konci příběhu I. A. Bunin dokončuje: za pár dní poručík zestárnul o deset let. Cítíme se v zajetí lásky a nemyslíme na nevyhnutelný okamžik odloučení. Čím silnější jsme...

A druhy lásky. Může být vznešený a romantický, klidný i jemný, bouřlivý i zběsilý. A také náhlý, jasný, jako záblesk blesku. O takové lásce mluví I. A. Bunin v povídce „Sunstroke“. Děj tohoto příběhu je jednoduchý: na lodi plující po Volze se setkají poručík a mladá žena, kteří se vracejí domů po dovolené na Krymu. A pak se jim něco stalo...

Připravili jsme pro vás sérii lekcí pod obecným názvem „Navigátor“. Pomohou vám lépe porozumět dílům ruské literatury a orientovat se v materiálech věnovaných tomuto dílu a zveřejněných ve veřejné doméně na internetu.

Navrhuji mluvit o příběhu I.A. Bunin "Sunstroke".

Příběh od I.A. Buninův „Sunstroke“ (celý si jej můžete přečíst zde: text) byl napsán na počátku 20. století. Mnoho tehdejších jevů a předmětů z našich životů již zmizelo, ale samotné události se mohly stát kdekoli a kdykoli.

Co se děje v příběhu? Bezejmenní hrdinové - poručík a jeho náhodný známý - vystupují z lodi v neznámém městě na Volze. Jejich vzplanutí vášně, jak se na první pohled zdá, je vyvrcholením příběhu a rozchod po noci plné lásky je jasným rozuzlením. Tyto události jsou však jen začátkem. Teprve poté, co hrdina „krásnou cizinku“ doprovází na loď, si uvědomí, že bez ní už nemůže žít a že ji nenajde. Hrdinovy ​​smysly jsou extrémně posíleny, cítí neviditelné spojení mezi vším ve světě kolem něj: barvou opálení na ruce jeho milované - a vůní slunce, kolébáním horkého vzduchu. Všechno kolem vypovídá o nalezené a ztracené milence – a že bez ní je všechno zbytečné a nesmyslné. Vrcholem příběhu není samotná noc vášně, ale uvědomění si, jak nesmyslný je život a jak nekonečný je čas bez milovaného.

Děj je blíže popsán v části (doporučujeme ale přečíst si celý text práce, protože je dost krátký). Můžete také poslouchat Audio kniha v úžasném hereckém výkonu.

V příběhu jsou pouze dva hrdinové – poručík a cizinec. Před schůzkou se nedozvíme podrobnosti o jejich životech: možná proto, že teď, pro tento setkání, celá minulost je nedůležitá. Nemají jména, jak se často stává u Bunina. Možná kvůli jménům Nepotřebný: existuje jen On a Ona. Hrdinové si možná ani neřeknou, jak se jmenují. Víme, že přesně to hrdinka dělá a její mlčení nenechává žádnou naději na šťastné pokračování milostného příběhu.

V „Sunstroke“, stejně jako v mnoha Buninových dílech, vidíme rysy různých žánrů, včetně epického vyprávění a text. Emocionální, duchovní princip však v určité chvíli začíná převládat nad událostmi. Zpočátku je jednání postav popsáno z pohledu autora, ale jak se lyrický děj odvíjí vnější působení ustupuje vnitřní: vnímání hrdiny je předáváno stále jasněji a jasněji. Jeho očima vidíme krajské město; v centru pozornosti je vnitřní vývoj hrdiny. Všimněme si zvláštní intenzity duchovních událostí v díle: z hrdiny se během jednoho dne stává jiný člověk. To mimochodem umožňuje výzkumníkům zvýraznit prvky příběhu povídky- povídka s rychlou akcí a nečekaným koncem. Tedy před námi příběh s velmi silnou lyrickou složkou a rysy novely.

Problematika „Sunstroke“ je spojena s jedním z ústředních problémů Buninova díla - esence lásky. Podle Bunina je láska elementární silou, která nezná žádné zákony. Je to vždy štěstí a katastrofa zároveň jak dárek, tak dárek(zde se ukazuje nejednoznačnost názvu). Nyní je hrdina, který poznal opravdový cit, navždy oplocený před ostatními lidmi, kteří to neznají. Tito lidé jsou mnohem šťastnější než on, netrpí tak, ale tento oslepující záblesk také nezažili.

Problém příběhu je podporován leitmotiv slunce a detaily s tím spojené: teplo, světlo, záře, opálení na milované ruce, lesk vody, knoflíky saka rozžhavené žárem, planoucí tvář hrdiny. Všechny tyto detaily nás neustále vrací k ústřednímu tématu – skvělému, pro člověka palčivému a nesnesitelnému pocitu.