Umělecký svět Borise Viana „Pěna dní. Umělecký svět Borise Viana „Popis pěnových dnů Borise Viana

Skóre: 10

Trochu bláznivá, nepochybně vizionářská a místy úžasně brilantní věc, odhalující úžasného vějíře významů. Okamžitě zaujme lehce surrealistický styl Vianova psaní, neuvěřitelná bohatost textu s barvami, obrazy a zvuky. Snad už dlouho nelituji toho, že neumím francouzsky: zdá se mi, že slovní hříčky vynalezené překladateli jsou jen špičkou ledovce, která skrývá záhadné jazykové zvraty originálu. Naprosto šílené věci Vian říká s vesele vážnou tváří. Autor nás zve k obdivování hry slunečních paprsků na mozaice vitráží, k ochutnání koktejlu z improvizací Duke Ellingtona, k rozhovoru s mluvící myší, která žije v hrdinově koupelně. Přibližně zde začíná pastoračně dojemný milostný příběh, všichni se smějí a tančí. Čtenář je fascinován a nic nepředstavuje potíže.

A tady nastává zlom. Milostný příběh se mění ve smutný příběh smrti a oběti. Štěstí, smích a světlo proudí ze životů hrdinů jako vzduch z propíchnutého balónku. Svět se zmenšuje, barvy blednou, zvuky jazzu jsou nudné a nevýrazné. Roztomilá parodie na Sartra se stává zlým výsměchem, myš z koupelny vymaže lakpi do krve, Chloe onemocní a má na spadnutí zemřít. Barevný surrealismus se rozvíjí v grotesku, hromadí se hory mrtvol, vítězí duplicita a materialismus, chladný metal se bouří proti živému lidskému teplu. A při tom všem stejná vážnost, stejná neuvěřitelná obraznost a fantazie, stejná schopnost vykreslit několika tahy živou, vypouklou tvář tragédie, nekonečně daleko od otřepaných frází a klišé. Zhroucení nadějí hrdinů v síle a výrazu není o nic horší než obrázky jejich vlastního nedávného štěstí a nejnáročnější autorské konstrukce před námi nejsou schopny skrýt krutou realitu toho, co se děje. Možná je to ještě horší než Vianovy fantasmagorické hororové příběhy. Zkrátka kniha je zatraceně dobrá. Už si ani nevzpomínám, kde jinde jsou banální hrůzy každodenního života zobrazeny s takovou vizuální silou. Úžasný román, tak neobvyklý a tak živý, že si člověk může jen povzdechnout obdivem.

Skóre: 10

Boris Vian. Jazzový kritik, hudebník, básník, spisovatel sci-fi. Sklon k pobuřujícímu, nechvalně známému spisovateli, který se po své smrti stal klasikem.

"Pěna dní" je kniha, která harmonicky spojuje nesourodé tím nejparadoxnějším způsobem: je zároveň frivolní i hluboká, smutná a život potvrzující.

Vianovou oblíbenou technikou je vizualizace otřepaného řečového razítka, přenesení frazeologické jednotky z roviny jazyka do roviny výtvarné reality knihy („Brilantně předvedla vlaštovku, sklidila vavříny a mezitím uklízečka smetli bobky rozházené na všechny strany“). Osud si však s Vianem zahrál krutý žert a jako zbraň použil jeho vlastní vizitku. Spisovatel si svou smrtí uvědomil metaforu „vražedné filmové adaptace“, zemřel na infarkt při premiéře filmu podle jeho románu „Přijdu plivat na vaše hroby“. Obecně měl v životě smůlu. Jeho literární hoax se změnil ve strašlivý skandál a cena pro mladé autory, pro kterou byla napsána „Pěna dní“, byla nečekaně udělena zdaleka nezačínajícímu spisovateli.

"Pěna dní" je smutný příběh o lásce. Román je postaven na principu kontrastu: čtenář může sledovat, jak se styl podání a jazyk mění kapitola od kapitoly, mění se od světla, přechází v tísnivou a ponurou. Jasné barvy prvních kapitol postupně slábnou, ve finále se před zrakem mysli objeví černobílý obraz. Jak temnota zahaluje byt hrdinů, prostor knihy se jakoby zmenšuje; podlaha splývá se stropem, čerstvé květiny vadnou a mění se v prach.

Za zvláštní zmínku stojí jedinečný Vianův humor. Možná jste v životě nečetli tak talentované a elegantní žerty. Vian paroduje vše, co se může změnit v klišé, všechny módní koníčky francouzské mládeže čtyřicátých let: jazz, surrealismus, existencialismus... Existencialismus dostal nejvíc. „Problém volby v případě nevolnosti na obzvláště silném toaletním papíru“, „objem „Vomit“ vázaný v páchnoucí kůži“ si čtenář obeznámený s dílem Jean Sol Partre bude dlouho pamatovat, fuj! Jean Paul Sartre.

Skóre: 10

Nejskutečnější příběh, zabalený do hávu neskutečnosti a prostoupený skutečnými pocity, které vás nutí přemýšlet jinak a vidět věci takové, jaké skutečně jsou.

Začátek knihy prostoupený světlem, hudbou, štěstím a vírou, že každý nový den přinese ještě něco dobrého, je na konci tohoto díla stlačen do jednoho nekonečně pulzujícího tónu zoufalství v zaníceném mozku hlavního hrdiny.

Jen velmi málo knih nás v tomto životě přiměje o něčem přemýšlet. Tato kniha vás nutí nejen přemýšlet, ale cítit každé slovo a každé gesto postav.

"Pěnu dní" jsem četl jednou a velmi dávno. Nikdy jsem se ji ani nepokoušel číst znovu právě proto, že kniha je prostě nepopsatelná a člověk si uvědomí, že je velmi těžké znovu prožít všechny její události. A jeden moment, který už nikdy nepocítíš – už se ti nepodaří získat původní pocit radosti z objevu a uvědomění, že taková kniha existuje.

Skóre: 10

Filmový román.

Dlouho se v tom oháněl a zhroutila se pouze premiéra stejnojmenného filmu Michela Gondryho (sám vzácného mistra: „Věda o spánku“, „Přetočit“, „Věčný svit neposkvrněné mysli“). v létě mě přimělo lpět na zdroji původního textu.

Úroveň vizionářství – nyní do klavírního koktejlu smíchám dva vzájemně nevhodné, ale vzájemně se posilující koncepty: vizionářství a vizualizace – prostě dál.

Bezesporu stojí za to přidat to nejhlubší kinestetické (opět ve dvou vrstvách: dojemné a nechutné na dotek) a lehkost. Vian nepíše, kouří a tento text píše nejtenčími peříčky vonného tabákového kouře.

Právě na příkladu tohoto pera dokázal Vianov pro sebe formulovat rozdíl mezi fantastickou a lidskou literaturou:

První pokleká před nápadem (stejný princip: vytrhněte kořen fantazijního předpokladu a celý výhonek uschne)

Druhý může koketovat s nereálnými detaily, jak chcete, ale vypráví o člověku, pocitech a vztazích, v podstatě vypráví jakýsi prapříběh, jako vyhnání Adama a Evy z Edenu.

Skóre: 8

Když jsem držel v rukou 270stránkovou knihu, byl jsem nedobrovolně naštvaný kvůli těžce vydělaným penězům, které nakladatelé vytrhli, jako obvykle. Představte si moje překvapení, když jsem narazil na příběh podobný Alence v říši divů. Zde se s dynamikou děje nepotkáte. Spíše je to směs gurmánského jídla, jazzu, blues. Je zde místo pro náboženství – nekonečně zesměšňované Vianem. (Později jsem zjistil, s jakým despektem se autor chová k církvi).

Šest hlavních postav knihy, kolem kterých cáká život, prosycený magií. Nevím, jak to přesně říct, ale myslím, že je to stejný magický realismus. Colin je bohatý mladý muž, který se chce bez paměti zamilovat. Chic je jeho ubohý nejlepší přítel, který fanaticky sbírá věci a knihy Jean-Sol Partrea (hra se slovy je zřejmá – Vian vytvoří parodii na Sartra). Krásné dívky Aliza a Isis. Nicolas je božský kuchař, který pracuje pro Colina a je jeho přítelem. A nakonec nádherná, zasněná dívka Chloe. Právě kolem Chloe se bude hrát celý děj. Hlavním hudebním tématem knihy je dílo „Chloe“ blues v úpravě Duka Ellingtona. Svatba Chloe a Colina, jejich bláznivá láska, její nemoc.

Atmosféra tohoto půvabného, ponurého a tragického příběhu strhuje a nepustí. Skvělý jazyk a styl.

Skóre: 10

Mladý muž jménem Colin se touží zamilovat. A zamiluje se - do dívky jménem Chloe. Vezmou se, ale Chloe onemocní a Colin udělá vše pro to, aby se Chloe uzdravil.

Hlavní postavy, stejně jako příběh samotný, jsou povrchní. Navíc nejsou vůbec atraktivní. Colin, rozhazující své jmění, infantilní neschopná práce, Chloe, typická pohádková dívka, sluha Colina Nicolase, kterému nechybí jediná sukně a zřejmě trpí něčím jako rozdvojená osobnost, jejich soudruh Chic, posedlý utrácející všechny své peníze za knihy Jean-Solya Partre (taková odvážná narážka na jednoho známého filozofa), jak někteří moderní audiofilové sbírají nahrávky svých oblíbených kapel, Shikovy přítelkyně Alizy, což Shikovi dovolili a projevovali jednoznačné známky pozornosti Kolenovi ... no a někdo další z postav byl v románu? Ach ano. Myš. Tady je - nejadekvátnější a nejpříjemnější postava v knize.

Plně uznávám, že v originále, ve francouzštině, může být román mnohem působivější – ostatně jazykové hry se těžko překládají, ale v podobě, v jaké je kniha nyní ruskojazyčnému čtenáři prezentována, to bohužel nepředstavuje nic neobvyklého. Prostě příběh jedné neúspěšné lásky s nádechem surrealismu a soundtrackem Dukea Ellingtona. Doslova pár hodin po přečtení mi v hlavě nic nezůstalo - k napsání této recenze jsem dokonce musel knihu znovu vzít do ruky a prolistovat ji. Naštěstí je to docela krátké.

Skóre: 5

Rozhlédněte se kolem sebe a všimnete si, jak život kolem vře se vší svou nádherou, pění a hraje si. A když se každý den probouzíte, představte si, že pod paprsky jasných sluncí tančí myš, která v takovém případě vydá všechno, jen aby pomohla ve chvíli, kdy jde všechno do háje. A pravděpodobně byste měli poslouchat, pak uslyšíte praskání pěnivého života.

Před námi je svět výstředností, absurdit a nevěrohodnosti, ale svou realitou děsí natolik, že se chcete ztratit jako jehla v kupce sena. A voní to dobře a nikdo mě tam nedostane. Svět absurdit, který se zároveň nikdy nikomu nestane, ukazuje lidi jako my, se stejnými problémy, sny a aspiracemi. Svět, kde je lidské teplo dáno chladnému kovu zbraní, v němž mladí chtějí lásku, ne práci; někdo dá poslední peníze za posedlost, nevšímání si a odmítání toho nejcennějšího.

Román, který začíná světlem a jasnými barvami, končí tlumeným světlem a beznadějí. Všichni hrdinové mají nakonec tragické osudy. V této pěně dní kolem nás jsou ti, kterým možná chybí malá myška, která dokáže změnit jejich bytí. Nebo neschopný. Jde o milostný příběh tak tragický, že žádný surrealismus se svými neobvyklými obrazy nedokáže oslabit tíhu nešťastné lásky, která drtila hlavní hrdiny. Postupně se místnosti zmenšují, okna zarůstají, kachličky se mění ve dřevo a sluníčka pohasínají. co to je? Ne, u každého je to jinak.

Všemu je konec. Všechny osudy se rozuzlily a vyjasnily. Ale pak se objeví stejná myš, která v posledních řádcích ukazuje kvintesenci všeho života ...

Skóre: 9

"Jemně, jemně, jemně, jemně..."

Obecně nezvykle elegantní a cudný milostný příběh :smile: Asi podobný neuvěřitelné hudbě klavíru :smile: A přitom příliš frivolní. Později se objevily řádky z Begbederova eseje „Nejlepší knihy 20.

„Určitě jsou lidé, kteří nemají rádi Pěnu dní, kterým tato kniha připadá příliš naivní nebo frivolní, a já jim tady, těmto lidem, chci slavnostně oznámit, že je mi jich líto, protože nepochopili nejdůležitější věc v literatuře. Chcete vědět, co to je? Kouzlo." Brrr - a to je o mně:eek: Přes všechen ten obdiv k úžasné fantazii, neobyčejné lehkosti a kouzlu příběhu... Neopustilo to, nějaké rýsující se v hloubi vědomí, podráždění z naprosté lajdáckosti, nihilismus a sobectví hrdinů existence, které připomíná notoricky známou bajku Krylova

skóre: 3

Absurdní, jak to je. Příběh je absurdní od začátku do konce. Je úžasné, jak autor dokázal udržet celkovou celistvost kompozice a děje v celé té nádherné spletité spleti sémantických improvizací a řádu vnímání.

Velkou zvláštností a originalitou „Pěna dní“ je, že nejde o absurdní komedii, jak se na první pohled zdá, ale o absurdní melodrama. Komplexní a jedinečný žánr. Něco jako klaun v cirkusové aréně, který svým jednáním nevyvolává smích, ale slzy. A už nezáleží na tom, že je to cirkus, ne divadlo. Lidé se na představení přicházejí bavit, bavit se, obdivovat triky a další wow-efekty, ale nikdo nic nenamítá proti pláči, nikdo neprosí, aby přestal. A na konci jeviště umělec odchází za neutuchajícího zaslouženého potlesku. Na cirkus extrémně neobvyklá situace, souhlasíte?

V "Foam of Days" od Borise Viana, jak to má ve skutečně ikonickém díle být, jsou hojně používány různé metafory a celá hromada odkazů (u "Ulysses" se samozřejmě hádat nebude, ale dá to mnohým působivý náskok). A co lze říci o řečových krocích autora, který někdy tak přesně nachází potřebné neobvyklé formy, aby odrážel atypické myšlení Vian a v souladu s tím pozval čtenáře k vnitřnímu monologu nebo jen racionálnímu (nebo nepříliš) myšlení. A to vše je krátké a přímo na nohy, jak říkají hráči. Zde je skvělý příklad z knihy:

Výlohy květinářství nejsou nikdy zakryty železnými závěsy. Nikoho nenapadne krást květiny.“

A opravdu... Kdo by kdy snil o krádeži květin? Přemýšleli jste o tom? Proč krást květiny? Co s nimi potom dělat? Nemůžete je jíst, nemůžete si je nasadit, nemůžete je číst na lavičce v parku, nemůžete je dát na chodbu na zavěšení klobouků. Co tedy děláte s květinami? Dát dívce kradené věci? Ale pak se konec konců význam rituálu rozdávání květin do značné míry ztrácí. Ne, můžete prodávat jako staré ženy poblíž metra. Ale stále nemůžete odnést spoustu květin a trvanlivost je již velmi omezená. Zde je návod!

Na druhou stranu k tomuto slovnímu spojení můžete přistupovat trochu jinak. Pokud se význam nezmění. Možná už naše společnost skutečně vstoupila do fáze „odbarvování“? Možná, že květiny skutečně přestaly být nezbytnými atributy společenských vztahů a staly se neosobní formalitou, a dokonce ani tehdy ne vždy respektovanou? Možná to nebyla konkrétně krádež, ale bezplatnost takového produktu? K tomu je "Pěna dní" dobrá - jen dává pozornému čtenáři v útržcích více, než nabízí jiná literární díla v celé kapitole, nebo dokonce knize.

Víte, tento román Borise Viana není ani tak povinnou četbou, jako spíše užitečným. I pro ty, kteří nejsou znalci intelektuální literatury. „Pěna dní“ umožňuje dívat se na okolní realitu z jiné pozice vnímání. Všechno je stejné, jen úplně jiné, úplně jiné, vůbec ne tak, jak jsme zvyklí. Nefantastická fikce ve stylu jazzu.

Na světě jsou jen dvě věci, pro které stojí za to žít: láska ke krásným dívkám, ať je to cokoliv, ale neworleanský jazz nebo Duke Ellington.

Existuje francouzský spisovatel, dávno mrtvý, Boris Vian. Nemohla vyjít ne z politických důvodů, ale z uměleckých, pro samotný způsob uměleckého přednesu. A tak jsem se rozhodl od tohoto úkolu opravdu neustoupit a přeložil jsem jeho malý román „Pěna dní“. A v tu chvíli jsem byl požádán, abych provedl seminář pro mladé překladatele z francouzštiny – absolventy vysokých škol a cizince. Pozval jsem Nemochku Naumov, aby se mnou vedl tento seminář, a společně jsme se rozhodli - což bylo docela odvážné - distribuovat našim dětem k překladu na základě Vianina příběhu.

Náročnější prozaik na překlad podle mě neexistuje – je to jako překládat poezii. Protože Vian je vše ve hře se slovy, v asociacích, v idiomech, které v ruštině nenajdete, protože každý jazyk má své vlastní idiomické výrazy a celá hra je založena na francouzské frazeologii. Jaký je tedy úkol v takových případech? Zkrátka je nezbytně nutné najít si svůj vlastní, zcela odlišný idiom nebo slovní hříčku, často deset mil od Francouzů, které ale vzbuzují stejný pocit, stejnou asociaci. To je nesmírně obtížný úkol, je to opravdu jako řádek básně, obraz básně, není to vůbec jednodušší. Přeložit Foam of Days mi trvalo dlouho. Překládala šest a půl listu, pravděpodobně skoro dva roky, půl stránky, stránku denně, a i když ne každý den.

Obecně se Vianova sbírka vyráběla tři roky. Redaktor, který to vedl, byl moc milý člověk, pořád mi říkal: Lilyo, jen nespěchej, ať jede ředitel na dovolenou, ať onemocní tenhle, půjde do jiné práce... Protože svazek měl být propagován prostřednictvím úřadů a obcházet možná nebezpečí. Vian v předmluvě píše, že na světě není nic, pro co by stálo za to žít, kromě krásných dívek a jazzové hudby. No, je možné takovou knihu přeložit a vytisknout v Sovětském svazu? Sám tento redaktor se bohužel vydání kolekce nedožil. A kniha kupodivu vyšla. Inu, měl úspěch – to není správné slovo: v mžiku prosákl jako kapka vody do suchého písku.

Boris Vian

pěnové dny

Colin dokončoval toaletu. Když vyšel z vany, zabalil se do širokého froté prostěradla a nechal nahé jen nohy a trup. Vzal ze skleněné police lahvičku s rozprašovačem a nastříkal si blond vlasy těkavým vonným olejem. Jantarový hřeben rozdělil jeho hedvábné vlasy na tenké oranžové prameny připomínající brázdy, které veselý oráč dělá vidličkou na talířku meruňkové marmelády. Colin odložil hřeben, vyzbrojil se kleštičkami na nehty a naklonil okraje matných očních víček, aby vypadal tajemně. Často to musel dělat - víčka rychle narostla. Colin rozsvítil světlo na zvětšovacím zrcátku a přiblížil se k němu, aby zkontroloval stav své pokožky. Poblíž křídel nosu číhalo několik černých teček. Silně zvětšeni byli ohromeni svou ošklivostí a okamžitě vletěli zpět pod kůži. Colin s úlevou zhasl žárovku. Odmotal si prostěradlo ze stehen a jeho špičkou začal odstraňovat poslední kapky vody z mezi prsty. Jeho odraz v zrcadle se mu zdál nápadně podobný - no, samozřejmě, ten blonďák, který hraje roli Slima v Hollywood Canteen(1). Kulatá hlava, malé uši, rovný nos, zlatá kůže. Usmíval se svým dětským úsměvem tak často, že nebylo možné nemít důlek na bradě. Byl docela vysoký, štíhlý, dlouhonohý a celkově velmi roztomilý. Jméno Colin mu asi slušelo (2). S dívkami mluvil láskyplně as chlapci - vesele. Téměř vždy měl dobrou náladu a zbytek času prospal.

Propíchl dno vany a vypustil vodu. Podlaha v koupelně, dlážděná světle žlutou keramickou dlažbou, byla vyspádovaná a voda stékala do okapu, který byl těsně nad stolem nájemníka, který obýval byt o patro níže. Nedávno, bez varování Colina, přerovnal svůj nábytek. Nyní se voda valila na skříň.

Colin vklouzl do sandálů z netopýří kůže a oblékl se do elegantního oděvu z manšestrových kalhot lahvové barvy a pistáciové saténové bundy. Pověsil na sušák froté prostěradlo, přehodil podložku přes bok vany a posypal hrubou solí, aby z ní vysál vodu. Koberec okamžitě odplivl - byl pokryt shluky mýdlových bublin.

Colin opustil koupelnu a přesunul se do kuchyně, aby osobně dohlédl na poslední přípravy. Jako vždy v pondělí s ním večeřel Chic(3), který bydlel poblíž. Pravda, byla ještě sobota, ale Colin toužil vidět Chica a pohostit ho pokrmy, které inspiroval jeho nový šéfkuchař Nicolas. Dvaadvacetiletý Schick byl stejně starý jako Colin a také mládenec, a kromě toho sdílel svůj literární vkus, ale měl mnohem méně peněz. Na druhou stranu Colin měl dostatečné jmění na to, aby nepracoval pro ostatní a nic si neodepřel. Ale Shik musel každý týden běhat ke svému strýci na ministerstvo, aby mu vystřelil nějaké peníze, protože profese inženýra mu neumožňovala žít na úrovni jeho dělníků a je velmi těžké poroučet lidem, kteří jsou lepší oblečený než ty a jíst lépe. Colin se snažil, aby mu pomohl, a pod jakoukoli záminkou ho zavolal na večeři. Shikova chorobná pýcha však dělala Colina neustále ve střehu – bál se, že příliš časté pozvání prozradí jeho záměry.

Chodba s dvojitým prosklením vedoucí do kuchyně byla velmi světlá a slunce pálilo z každé strany, protože Colin miloval světlo. Všude, kam jste se podívali, zářily lesklé leštěné mosazné kohoutky. Hra sluneční záře na jejich jiskřivém povrchu působila okouzlujícím dojmem. Kuchyňské myši často tančily za zvuku paprsků lámajících se o kohoutky a honily drobné sluneční paprsky, které byly donekonečna drceny a házeny po podlaze jako žluté rtuťové kuličky. Kolen nenuceně pohladil jednu myš: měla dlouhý černý knír a šedá kůže na jejím štíhlém těle se jako zázrakem leskla. Kuchař myši krmil výborně, ale nenechal je sežrat. Přes den byly myši tiché jako myši a hrály si jen na chodbě.

Colin otevřel smaltované kuchyňské dveře. Šéfkuchař Nicolas nespouštěl oči z palubní desky. Seděl u ovládacího panelu, rovněž pokrytého světle žlutým smaltem, v němž byly podél stěny připevněny číselníky různých kuchyňských spotřebičů. Jehla na elektrickém sporáku naprogramovaná k pečení krocana blikala mezi „téměř hotovo“ a „hotovo“. Pták se chystal vyndat. Nicolas stiskl zelený přepínač, který aktivoval mechanickou sondu, která se snadno ponořila do krůty, a ve stejném okamžiku se šipka zastavila na značce „připraveno“. Nicolas rychlým pohybem odpojil napájení sporáku a zapnul ohřívač talířů.

Ale mlč: nesrovnatelné právo -
Vyberte si svou vlastní smrt.
N.S. Gumiljov. Výběr

Boris Vian nějak nezemřel. Symbolicky zemřel 23. června 1959 na premiéře filmu podle jeho thrashového thrilleru Přicházím ti plivnout na hroby. Vian vydržel sledovat jen deset minut, pak obrátil oči v sloup, opřel se v křesle a zemřel, aniž by nabyl vědomí v sanitce na cestě do nemocnice. To znamená, že poslední věc, kterou v životě viděl, byla ta nekvalitní pulp fiction, ta hrůza, kterou sám vytvořil...

Vianovo číslo je deset. Narodil se 10. března, napsal 10 románů, byl předurčen k 10 letům literární tvořivosti a srdce mu puklo po 10 minutách sledování filmu podle jeho vlastní předlohy, které začalo v 10 hodin ráno ... Stop. Vraťme se, jak to ve filmech založených na thrashových thrillerech bývá, tam, kde to všechno začalo, a pokusme se přijít na to, proč to všechno skončilo tak, jak to skončilo.

Dobrý, špatný, nigga

Vian se tedy narodil 10. března 1920 v malém městečku Ville-d'Avre nedaleko Paříže a jméno Boris, pro rodilého Francouze zvláštní, dostal na počest opery Boris Godunov, do které se jeho hudební matka zbláznila. o... Ne, to ne. Posouvání vpřed... Tady! Vianovi jsou dva roky. Trpěl silnou angínou se srdečními komplikacemi, doživotně dostává revma. Patnáct let. Vian onemocní břišním tyfem. Opět následky na srdci. Všechno! Formování smrtelného těla budoucího spisovatele je dokončeno: srdeční onemocnění, aortální insuficience. Vian volí svou brzkou smrt, rozhodne se hrát na trubku, která mu byla kategoricky kontraindikována, ale která samozřejmě odrážela (i tehdy, v patnácti letech!) jeho zoufalý, vášnivý a filozofický pohled na život a smrt na stejný čas.

Ano, a za svého života si Carroll musel „korespondovat“ a skrývat svůj všestranný, aktivní a někde i bouřlivý život pod neproniknutelnou maskou viktoriánské vážnosti. Netřeba dodávat, že nepříjemné povolání; pro tak zásadového člověka, jakým byl Carroll, to bylo nepochybně těžké břemeno. A přesto se zdá, že se v jeho osobnosti kromě neustálého strachu o profesorskou pověst skrýval hlubší, existenciálnější rozpor: „Ach, co tomu řekne princezna Marya Aleksevna.“ Zde se dostáváme k problému Carrolla Neviditelného, Carrolla třetího, který žije na temné straně Měsíce, v Moři nespavosti.

Historie tvorby Borise Viana je prakticky historií jeho nemoci. Vian nebyl zdravý člověk. Jak vtipně poznamenal jeden badatel spisovatelova díla, „srdeční arytmie také určila arytmii charakteristickou pro Vian s mentalitou jeho doby“. Když celá Francie zažívala totální fascinaci americkou popkulturou na pozadí všeobecné euforie z osvobození Paříže spojenci, Vian na všechny plivl z vysoké zvonice. Hrál jazz navzdory všemu, hrál, jak poznamenali současníci, s hranou úst, stál pevně na nohou široce od sebe. Sladká, romantická, květinová a zoufalá; hrál jazz černější než černý. Odvážil se být sám sebou – smrtelně nemocným pesimistou vášnivě zamilovaným do života.

Existuje přísloví (myslím, že patří Oshovi): zdraví všech zdravých lidí je stejné, ale každý má svou vlastní nemoc. To znamená, že nemoc určuje individualitu. V jistém kosmickém smyslu je individualita sama o sobě na Západě něčím nepředstavitelně posvátným! - a je tu nejnebezpečnější nemoc, jakýsi chlad duše. V tomto esoterickém smyslu nebyl ani Vian, opakuji, zdravý člověk.

Byl obdařen individualitou nade vše: koexistovali v něm nejméně tři jedinci: za prvé intelektuál, který vystudoval slavnou střední školu, geniální autor Pěny dní; za druhé Vernon Sullivan, chamtivý pisál s dlouhými dolary s hromadou nejprodávanějších bulvárních románů, a nakonec prostý bílý černoch, který chtěl v životě jen jedno: hrát jazz jako Bix Beiderbeck (skvělý americký jazzový hráč, 1903-1931). Vian věděl, že zemře brzy, a žil třikrát chtivěji než kterýkoli současný francouzský spisovatel a svou obscénní, Rasputinovu bohatou životní sílu utrácel napravo i nalevo. Za kterou zaplatil.

Je čas, je čas, radujme se ze svého života

Celý, na způsob Egorletova, „dlouhý šťastný život“ B. Viana, který začal 10. března 1920 a skončil jen o 40 let později, prošel ve stínu těžké nemoci. Ale částečně díky tomuto božskému stínu, který mu osud poslal, nebyl Vian úplně oslepen sluncem, díky kterému si průměrný lidský plankton průměrně užívá života až do smrti. Byl jednookým králem v zemi zaslepené sluncem míru, pořádku a blahobytu. Byl to král teroristů, který podkopal samotné základy tohoto míru, pořádku a prosperity. Byl to nejpolitičtější anarchista, jakého si lze představit. Dalo by se říci, že byl existencialistou druhé generace (jako barevná televize místo černobílé), o řád existenciálnější než existencialismus samotný. Osamělý terminátor postmoderny ztracený v čase, který v zájmu lidstva přišel vykopat živé hroby všeho, co zemřelo nadobro, i všeho, co má zemřít.

V tomto ohledu je symbolické, že brzy po Vianově smrti byla jeho krásná, zcela ruská tvář pevně zapomenuta, i když ne na dlouho. Vian byl postaven na prorockém podstavci jen o dva roky později. A ne proto, že by při své premiéře skandálně zemřel: prostě přišla šedesátá léta a psychedelický spisovatel, rebelující proti všemu a všemu, přišel k soudu. Mrtvý Vian byl slavný takovým způsobem, jakým nikdy za svého života nebyl, ačkoli všechna jeho nejlepší díla už byla dávno vydána.

Ve světě zvířat

Slavný po smrti - to vlastně znamená, že "zapomenutý v životě." Ale Vian si nemohl stěžovat na nedostatek pozornosti štěstí. Například v těch velmi osudných patnácti letech dostává doživotně nejen srdeční vadu, ale i bakaláře z latiny a řečtiny. O dva roky později (v sedmnácti) Vian dokončil své bakalářské studium v dalších dvou oborech: filozofii a matematice! Boris Vian v životě předělal spoustu všeho: psal prózu a poezii (a dokonce i opery, což potěšilo jeho matku), skvěle hrál na trubku v jazzovém orchestru a zpíval, profesionálně překládal knihy z angličtiny, včetně detektivky R. Chandlera romány ve stylu noir.

Vian byl velmi vášnivý člověk a jeho hlavní vášní byl jazz. Pokud na chvíli odbočíme od jeho literárního dědictví, musíme uznat, že byl spíše jazzmanem než spisovatelem. Stejně jako například Gribojedov byl vlastně diplomat, a ne dramatik. Ale potomkům tohoto je to samozřejmě jedno.

Večer židle, ráno na stole

V roce 1947 letadlo poprvé ve Spojených státech prolomilo zvukovou bariéru. V témže roce překonal literární bariéru nemocný Boris Vian ve Francii sepsáním „Pěna dní“. Současný Mor Alberta Camuse byl (mnohem více než děsivě spekulativní Mor!) dobrým svalnatým plácnutím do tváře moderní společnosti. Bylo to úžasné: Vian hlásal nový ideál, novou životní filozofii, hlásal život. Pak se mu ale nějak podařilo šlápnout na hrdlo vlastní písně a utišit vlastní výkřik duše.

Vian sám nebyl dobrým PR manažerem. Jak jsem řekl, pokusil se sedět na třech židlích, z nichž jedna byla jazzová, druhá - jeho skutečný "shednerv" (Vianovský neologismus) - slavný román "Pěna dní" (1946), který za života spisovatele zůstaly katastrofálně nepovšimnuty a jeho druhořadé (ne-li třetiřadé!) bulvární romány stylizované do noir a la Raymond Chandler, kterého Vian přeložil, tyto jeho démonické romány, vydané pod pseudonymem Vernon Sullivan: „Přijdu plivat na vašich hrobech“ (1946), „Všichni mrtví stejné barvy“ (1947), „Zničte všechny šílence“ (1948) a „Ženy nerozumí“ (1950). Jak je již z názvů děl noirového cyklu zřejmé, jde o naprosté obscénnosti, nehodné čtení a o tom se nelze při čtení nepřesvědčit.

Tyto knihy byly psány pro peníze, ne pro inspiraci (jako Pěna...) a skutečně přinesly Vianovi spoustu peněz (spolu se slávou) a také beznadějně podkopaly jeho pověst. Způsobili také jednu skutečnou vraždu: pod vlivem románu „Přijdu plivat...“ prodavač Edmond Rouget uškrtil svou přítelkyni a ozdobil mrtvolu svazkem Sullivan, otevřeným na místě vraždy. A konečně, s vysokou mírou pravděpodobnosti lze předpokládat, že nešťastné romány byly příčinou Vianovy vlastní náhlé a nejednoznačné smrti. Tato rafinovaná, vznešená osobnost, tento „nadšený buvol“, jak mu říkali jeho přátelé, po zveřejnění svých nechutných černých bestsellerů stříkajících krev (a sperma!) Vian úspěšně vyškrtl „Pěnu dní“ a proslavil se po celé zemi jako skandální bulvární čmáranice, a ne jako génius, který vytvořil „Pěnu dní“, která je nyní součástí školních osnov! Romány, napsané jako výsměch společnosti, se „vysmály“ samotnému Vianovi. Nikdo si neuvědomil, že to byl jen špatný vtip (alespoň Edmond Rouget, chudák!), A Vian se dusil svou vlastní krvavou „pěnou dnů“. A pro jistotu mu přece jen nemocné srdce našeptávalo: „Borisi, mýlíš se, nepiš bestseller.“ Ale Boris neposlouchal...

Všichni jsme nemocní

V naší zemi, která do vzniklé nevtipné situace přidává humor, nejsou Vianovy načernalé romány tak slavné jako Pěna dní. A je velmi legrační sledovat, jak se v lomu kritiky (jakoby obrácením jména naruby) Boris Vian z nějakého důvodu neznatelně (kouří do domu, dáma na matku) mění v „naivní sirup“. Zaznívají slova „protáhlé dětství“, „únik“, „povrchnost“, „loutkoví hrdinové“ atd. O „smyslovém prostoru“ Foam of Days toho již bylo řečeno tolik! Kritici vidí tvoření slov a růžové brýle, ale nevidí násilnou destrukci světa. Ale hrdina "Natural Born Killers" také nosil růžové brýle! Přinejlepším je Vian přirovnáván ke Kharmsovi. Samozřejmě jsou oba neobyčejní gentlemani. Ale jsou tak rozdílní jako Jekyll a Hyde! Tam, kde ustane Kharmsův smích, okamžitě padne šílený chaos, "dále - ticho." A „Foam of Days“ je smutná, ale plná víry v lepší zítřky „jarní píseň“.

Stejně jako postavy v klasické pohádce C. Grahama „Vítr ve vrbách“ v kapitole Piper at the Gates of Dawn (proslulé díky debutovému albu Pink Floyd), i postavy „Pěna...“ jakoby slyšely transcendentní , božská melodie. A když se odmlčela, žijí dál, ale na jiné úrovni, v jiné funkci. Jako Neo, který byl v matrixu i mimo něj. Bez ohledu na to, jak tragický je příběh vyprávěný v "Pěně dní", tento smutek, stejně jako Puškinův, je jasný. Colin a Chloe jako Romeo a Julie. Zrozeni jeden pro druhého, našli svou lásku. Mohou zemřít bez lítosti, jak se sluší na skutečné karma partyzány. Kharms – ruská beznaděj, Mozartovo Requiem na odtokovou flétnu, Vian – nová naděje galaxie, v koutku úst černý jazz. Kharms – konec hry, Vian – mise dokončena.

První album Pink Floyd, The Piper at the Gates of Dawn, je pojmenováno podle jedné z kapitol v The Wind in the Willows Kennetha Grahama. V této kapitole stráví hrdinové pohádky Krtek a Vydra noc u řeky při hledání ztraceného vydřího mláděte. Citát: „Možná se neodvážil zvednout hlavu, ale ačkoli hudba už utichla, volání v něm stále znělo panovačně. Nemohl si pomoct a díval se, i když ho sama smrt okamžitě a právem zasáhla za to, že se očima smrtelníka podíval do nitra, které mělo zůstat tajemstvím. Poslechl a zvedl hlavu, a pak v čistých paprscích nevyhnutelně se blížícího svítání, když i sama Příroda, natřená ostudně růžovou barvou, ztichla a zatajila dech, pohlédl do očí Přítelkyně a Pomocnice, ten, kdo hrál na flétnu.

Ano, štěstí Vianových hrdinů, ponořených až po krk do jejich vlastního „matrixu v matrixu“ (tak jasného matrjoška, útulná kapsa v nepříjemné realitě), přechodně. Může ale současná společnost (a my) se svými osvědčenými tradičními hodnotami dát člověku trvalé štěstí?! Nemocné, citlivé srdce - jeho bezvadná múza - řekla Vianovi, že ne. Srdce odsouzené k záhubě mu jako na psacím stroji čmáralo do mozku: „Ne, ne, ne...“ nekonečné hledání ideálu – svobody...

To není umění pro umění, to je deklarace nezávislosti člověka na společnosti! To je příslib štěstí v jediném těle, a ne někde ve světlé budoucnosti, namalované jasnými barvami plakátu propagandou, v budoucnosti, která nikdy nepřijde. Na rozdíl od úzkoprsé kritiky (která minula „Pěnu dní“ a neocenila komický humor trashových románů!), Vianovy postavy jsou extrémně, až fyziologicky, jako Tomáš z „Nesnesitelné lehkosti bytí“ Milana Kundery. “, jsou skutečné. A realistické. Prostě žijí ve „skutečné přítomnosti“ – věčné přítomnosti, ve které je možné jen mládí a život, nežijí ani dnes, ale v přítomném okamžiku: „nemysli na vteřiny dole...“ Skoro jako taoističtí mudrci .

Dobré ráno poslední hrdino

Vian nevidí očima, vidí svým třetím okem jakýsi transcendentální „světelný paprsek v temném království“, rozdělený do celé duhy barev, a těmito barvami kreslí, ačkoli toto světlo pochází z hvězdy, která vymřela a vychladla před milionem let. A odtud ten kosmický smutek, jako v básních Juana Ramona Jimeneze, a zoufalství, a dokonce někde i osvícená krutost, jako v písních Tsoi, který mnohé předvídal: „Mé slunce, podívej se na mě: / Má dlaň se proměnila v pěst, / A je-li střelný prach, / dej mi oheň. / Takhle". Vian, jehož zdraví od dospívání viselo na vlásku, spálil všechen střelný prach, který měl. Ze vzdoru lékařům hrál na trubku, miloval krásné ženy a neworleanský jazz... A nedalo mu všechno, co se mu nelíbilo.

Vian žil podle samurajského kodexu: zatímco obdivoval nestydatě kvetoucí sakuru z balkónu své věže ze slonoviny, bez cizí pomoci si vzpomněl, že „tohle také přejde“, uvědomil si a uvedl do praxe nevyhnutelnost a znechucení vlastní smrti. . Smrt mu byla na dosah paže. Odtud ta podivná bezohlednost smíšená s denním sněním: jako spisovatel, sportovec, samuraj, gay Yukio Mishima, který ze sebe udělal hara-kiri po šíleném pokusu obnovit císaře. Vian také chtěl něco takového, kromě toho chtěl válku se vším a se vším. Vian nebyl pacifista, jak se běžně věří, spíše to byl "arašídový anarchista", karma partyzán s Pelevinovým "hliněným kulometem" skrytým v rukávu!

Tento hypotetický kulomet (nebo, podle Vian, "Lamač srdcí") v rukávu měl zároveň jeho eso v rukávu, jeho jediná divoká karta, která mohla přinést vítězství Vianovi, jemu, zavrženému jádru, odsouzenému poraženému. Odtud jeho náchylnost k nejvizionárnější hloubce, jinak by to nestálo za přečtení.

P.S. Ay-ay-ay, zabili černocha...

Vian byl skutečný Jedi, i když ze zdravotních důvodů v záloze. Možná právě kvůli této „záloze“ postupně nashromáždil v duši kritické množství zloby... Démoni Vian, na začátku tak roztomilí (už se někde v epizodách mihli v „Pěně dní“ ), dospěl, narostly mu hrozné rohy a Volodarského smíchem roztrhal zvadlé anděly na kusy... Jekyll ustoupil Hydeovi. Takhle dopadl jeho život – rychle, jako domeček z karet.

Život je podle Viana chaos, ve kterém se nedá přežít, můžete si jen užívat, ať to stojí, co to stojí, právě teď. Smrt je zaručena každému, život není zaručen nikomu. Radost ze života berou kompromisy, masy, dřina, režim, zapomnění. A o smrti, co to bude, lze jen hádat. Vian částečně předpověděl svou vlastní smrt v básni „Pokus o smrt“ (přeložil D. Svintsov):

Zemřu na prasklou aortu.
Bude zvláštní druh večera -
Středně smyslná, teplá a jasná
A hrozné.

Jak je vidět, ani Vian, štědře obdařený nezdravou fantazií, si nedokázal představit, že zemře sice za zcela nesmyslného rána, ale s plným žaludkem po snídani, a přesto celý jeho nemocný život naznačoval nějaký takový nestravitelný výsledek !