Stručný popis varhan. Hudební nástroj varhany

17. června 1981 se jeho kláves poprvé dotkla ruka hudebníka - vynikajícího varhaníka Harryho Grodberga, který pro obyvatele Tomska provedl Bachovy toccaty, preludia, fantazie a fugy.

Od té doby v Tomsku koncertovaly desítky slavných varhaníků a německé varhanáře nepřestaly udivovat, jak ve městě, kde je teplotní rozdíl mezi zimou a létem 80 stupňů, nástroj stále hraje.

Dítě NDR

Varhany Tomské filharmonie se zrodily v roce 1981 ve východoněmeckém Frankfurtu nad Odrou ve varhanářské firmě W.Sauer Orgelbau.

Při normálním pracovním tempu trvá stavba varhan asi rok a proces zahrnuje několik fází. Nejprve řemeslníci prohlédnou koncertní sál, určí jeho akustické vlastnosti a vypracují návrh budoucího nástroje. Poté se specialisté vrátí do své domovské továrny, vyrobí jednotlivé prvky varhan a sestaví je do celého nástroje. V montážní dílně továrny je poprvé testován a nedostatky jsou opraveny. Pokud varhany zní tak, jak mají, jsou opět po částech rozebrány a odeslány zákazníkovi.

V Tomsku trvaly všechny instalační postupy pouze šest měsíců – díky tomu, že proces proběhl bez jakýchkoliv zádrhelů, nedostatků nebo jiných inhibičních faktorů. V lednu 1981 přijeli specialisté Sauer poprvé do Tomska a v červnu téhož roku již varhany koncertovaly.

Vnitřní složení

Podle měřítek odborníků lze Tomské varhany označit za průměrné v hmotnosti a velikosti - desetitunový nástroj pojme asi dva tisíce píšťal různých délek a tvarů. Stejně jako před pěti sty lety jsou vyráběny ručně. Dřevěné trubky se obvykle vyrábějí ve tvaru rovnoběžnostěnu. Tvary kovových trubek mohou být složitější: válcové, obráceně kuželové a dokonce kombinované. Kovové dýmky se vyrábějí ze slitiny cínu a olova v různých poměrech a na dřevěné dýmky se obvykle používá borovice.

Právě tyto vlastnosti – délka, tvar a materiál – ovlivňují zabarvení zvuku jednotlivé píšťaly.

Píšťaly uvnitř varhan jsou uspořádány v řadách: od nejvyšší po nejnižší. Každá řada trubek může hrát samostatně, nebo je lze kombinovat. Na straně klaviatury jsou na svislých panelech varhan umístěny tlačítka, jejichž mačkáním varhaník tento proces ovládá. Všechny píšťaly Tomských varhan jsou znějící a pouze jedna z nich na přední straně nástroje byla vytvořena pro dekorativní účely a nevydává žádné zvuky.

Na rubové straně varhany vypadají jako třípatrový gotický hrad. V přízemí tohoto zámku se nachází mechanická část nástroje, která soustavou táhel přenáší práci varhaníkových prstů na píšťaly. Ve druhém patře jsou trubky, které jsou napojeny na klávesy spodní klávesnice a ve třetím patře jsou trubky pro horní klávesnici.

Tomské varhany mají mechanický systém pro připojení kláves a píšťal, což znamená, že stisknutí klávesy a vzhled zvuku nastává téměř okamžitě, bez jakéhokoli zpoždění.

Nad hrací plošinou jsou žaluzie, nebo jinak řečeno kanál, který před divákem skrývá druhé patro varhanních píšťal. Pomocí speciálního pedálu varhaník ovládá polohu rolet a tím ovlivňuje sílu zvuku.

Starostlivá ruka mistra

Varhany, jako každý jiný hudební nástroj, jsou velmi závislé na klimatu a sibiřské počasí vytváří mnoho problémů v péči o ně. Uvnitř přístroje jsou instalovány speciální klimatizace, senzory a zvlhčovače, které udržují určitou teplotu a vlhkost. Čím je vzduch chladnější a sušší, tím se píšťaly varhan zkracují a naopak - teplým a vlhkým vzduchem se píšťaly prodlužují. Hudební nástroj proto vyžaduje neustálé sledování.

Péči o tomské varhany zajišťují pouze dva lidé – varhaník Dmitrij Ušakov a jeho asistentka Jekatěrina Mastenica.

Hlavním prostředkem boje proti prachu uvnitř varhan je obyčejný sovětský vysavač. Na jeho hledání byla zorganizována celá kampaň - hledali takovou, která by měla ofukovací systém, protože je snazší vyfouknout prach z varhan, obejít všechny trubice, na jeviště a teprve potom ho vysát vysavačem. Čistič.

"Nečistoty v orgánu musí být odstraněny tam, kde jsou a kdy překáží," říká Dmitrij Ushakov. - Pokud se nyní rozhodneme odstranit všechen prach z varhan, budeme je muset znovu kompletně vyladit a celá tato procedura potrvá asi měsíc a máme koncerty.

Nejčastěji se čistí fasádní trubky - jsou vidět, takže na nich často zůstávají otisky prstů zvědavců. Směs pro čištění fasádních prvků si Dmitry připravuje sám pomocí čpavku a zubního prášku.

Zvuková rekonstrukce

Větší čištění a ladění varhan se provádí jednou ročně: obvykle v létě, kdy se koná relativně málo koncertů a venku není zima. Před každým koncertem je ale potřeba malá úprava zvuku. Ladička má zvláštní přístup ke každému typu varhanní píšťaly. Někomu stačí zavřít uzávěr, jinému utáhnout váleček a na nejmenší trubičky použije speciální nástroj - stimmhorn.

Varhany sami nenaladíte. Jedna osoba musí mačkat tlačítka a druhá musí nastavovat trubky uvnitř přístroje. Kromě toho osoba, která stiskne tlačítka, řídí proces nastavení.

Tomské varhany zažily první velkou opravu poměrně dávno, před 13 lety, po restaurování varhanního sálu a vyjmutí varhan ze speciálního sarkofágu, ve kterém strávily 7 let. Do Tomska byli pozváni specialisté z firmy Sauer, kteří si nástroj prohlédli. Poté, kromě vnitřní renovace, varhany změnily barvu fasády a získaly ozdobné mříže. A v roce 2012 dostaly varhany konečně „majitele“ - varhaníky na plný úvazek Dmitrij Ushakov a Maria Blazhevich.

Varhany jsou největší hudební nástroj, jedinečný lidský výtvor. Na světě neexistují dva stejné orgány.

Obří varhany mají mnoho různých zabarvení. Toho je dosaženo použitím stovek kovových trubek různých velikostí, kterými je vháněn vzduch, což způsobuje, že trubky hučí nebo „zpívají“. Kromě toho vám varhany umožňují pokračovat ve zvuku tak dlouho, jak chcete, při konstantní hlasitosti.

Trubky jsou umístěny vodorovně i svisle, některé jsou zavěšeny na hácích. V moderních orgánech jejich počet dosahuje 30 tisíc! Největší trubky jsou vysoké přes 10 m a nejmenší mají 1 cm.

Systém správy orgánů se nazývá oddělení. Jedná se o složitý mechanismus řízený varhaníkem. Varhany mají několik (od 2 do 7) ručních klaviatur (manuálů), skládajících se z kláves, jako na klavíru. Dříve se na varhany nehrálo prsty, ale pěstmi. Nechybí ani nožní klávesnice nebo jen pedál s až 32 klávesami.

Obvykle interpretovi pomáhá jeden nebo dva asistenti. Přepínají rejstříky, jejichž kombinací vzniká nový témbr, ne podobný tomu původnímu. Varhany mohou nahradit celý orchestr, protože svým rozsahem přesahují rozsah všech nástrojů v orchestru.

Varhany jsou známy již od starověku. Za tvůrce varhan je považován řecký mechanik Ctesibius, který žil v Alexandrii v letech 296–228. před naším letopočtem E. Vynalezl vodní orgán – hydraulos.

V dnešní době se varhany nejčastěji používají při bohoslužbách. Některé kostely a katedrály pořádají koncerty nebo varhanní bohoslužby. Kromě toho jsou v koncertních sálech instalovány varhany. Největší varhany na světě se nacházejí v americkém městě Philadelphia, v obchodním domě McCays. Jeho hmotnost je 287 tun.

Mnoho skladatelů psalo hudbu pro varhany, ale byl to geniální skladatel Johann Sebastian Bach, kdo odhalil jejich schopnosti jako virtuózní interpret a vytvořil díla nepřekonatelné hloubky v jejich hloubce.

V Rusku věnoval značnou pozornost varhannímu umění Michail Ivanovič Glinka.

Osvojit si vlastní hru na varhany je téměř nemožné. To vyžaduje hodně hudebních zkušeností. Naučit se hrát na varhany začíná ve školách, pokud máte dovednosti hrát na klavír. Hru na tento nástroj je ale možné dobře zvládnout pokračováním ve studiu na konzervatoři.

TAJEMSTVÍ

Nástroj existuje již dlouhou dobu

Vyzdobil katedrálu.

Zdobí a hraje

Vystřídá se celý orchestr

Když začínáme mluvit o struktuře varhanního nástroje, měli bychom začít tím nejzřejmějším.

Varhanní konzole odkazuje na ovládací prvky, které zahrnují všechny četné klávesy, páky pro změnu rejstříku a pedály.

Tedy k herní zařízení včetně manuálů a pedálů.

NA témbr– přepínače registrů. Kromě nich se varhanní pult skládá z: dynamických spínačů - kanálů, různých nožních spínačů a kopulových spínačů, které převádějí rejstříky jednoho manuálu do druhého.

Většina varhan je vybavena kopulami pro přepínání rejstříků do hlavního manuálu. Také pomocí speciálních pák může varhaník přepínat různé kombinace z banky kombinací registrů.

Kromě toho je před konzolí instalována lavice, na které hudebník sedí, a vedle ní je spínač varhan.

Ale nejdřív:

• Spona. Mechanismus, který dokáže přenést registry jednoho manuálu do druhého manuálu, nebo pedálové klaviatury. To je relevantní, když potřebujete přenést zvukové rejstříky slabších manuálů do silnějších nebo přenést zvukové registry do hlavního manuálu. Kopule se aktivují pomocí speciálních nožních pák se zámky nebo pomocí speciálních tlačítek.
• Kanál. Jedná se o zařízení, pomocí kterého můžete nastavit hlasitost každého jednotlivého manuálu. Zároveň se v boxu, kterým prochází trubky tohoto konkrétního manuálu, seřizují rolety žaluzií.
• Paměťová banka kombinací registrů. Takové zařízení je k dispozici pouze v elektrických orgánech, to znamená v orgánech s elektrickým obvodem. Zde bychom vycházeli z předpokladu, že varhany s elektrickou strukturou nějak souvisí s předpotopními syntezátory, ale samotné dechové varhany jsou příliš nejednoznačným nástrojem na to, aby bylo možné takové přehlédnutí snadno provést.
• Hotové kombinace registrů. Na rozdíl od paměťové banky kombinací registrů, které matně připomínají presety moderních digitálních audio procesorů, hotové kombinace registrů odkazují na varhany s pneumatickou strukturou registru. Podstata je ale stejná: umožňují používat hotová nastavení.
• Tutti. Ale toto zařízení obsahuje manuály a všechny registry. Tady je vypínač.

Manuál

Klávesnice, jinými slovy. Varhany mají jen klávesy pro hraní nohama – pedály, takže je správnější říci, že jde o manuál.

Obvykle jsou ve varhanách dva až čtyři manuály, ale někdy se najdou exempláře s jedním manuálem a dokonce i taková monstra, která mají manuálů až sedm. Název manuálu závisí na umístění potrubí, které ovládá. Každý manuál má navíc přiřazenou vlastní sadu registrů.

V hlavní věc Nejhlasitější registry jsou obvykle umístěny v návodu. Říká se mu také Hauptwerk. Může být umístěn buď nejblíže k interpretovi, nebo ve druhé řadě.

• Oberwerk – trochu tišší. Jeho trubky jsou umístěny pod trubkami hlavního manuálu.
• Rückpositiv je zcela unikátní klávesnice. Řídí ta potrubí, která jsou umístěna odděleně od všech ostatních. Pokud tedy například varhaník sedí čelem k nástroji, pak budou umístěny vzadu.
• Hinterwerk - Tento manuál ovládá píšťaly, které jsou umístěny na zadní straně varhan.
• Brustwerk. Trubky tohoto návodu jsou ale umístěny buď přímo nad samotným dálkovým ovládáním, nebo na obou stranách.
• Solowerk. Jak sám název napovídá, trubky tohoto návodu jsou vybaveny velkým množstvím sólových rejstříků.

Kromě toho mohou existovat další návody, ale nejčastěji se používají ty, které jsou uvedeny výše.

V sedmnáctém století měly varhany jakousi regulaci hlasitosti – schránku, kterou procházely píšťaly s uzávěry. Manuál, který ovládal tyto trubky, se jmenoval Schwellwerk a byl umístěn na vyšší úrovni.

Pedály

Původně varhany neměly pedálové klaviatury. Objevil se kolem šestnáctého století. Existuje verze, že jej vynalezl brabantský varhaník jménem Louis Van Walbeke.

V současné době existuje celá řada pedálových klaviatur v závislosti na konstrukci varhan. Pedálů je pět i třicet dva, jsou varhany úplně bez pedálové klaviatury. Říká se jim přenosné.

Obvykle pedály ovládají nejbasovější trubky, pro které je napsána samostatná notová osnova, pod dvojitou partiturou, která je napsána u manuálů. Jejich rozsah je o dvě nebo i tři oktávy nižší než u ostatních not, takže velké varhany mohou mít rozsah devět a půl oktávy.

Registry

Registry jsou série píšťal stejného zabarvení, které jsou ve skutečnosti samostatným nástrojem. Ke spínání rejstříků slouží kliky nebo spínače (u elektricky ovládaných varhan), které jsou umístěny na varhanní konzoli buď nad manuálem, nebo vedle něj po stranách.

Podstatou ovládání rejstříků je toto: pokud jsou všechny rejstříky vypnuté, varhany se při stisknutí klávesy neozvou.

Název registru odpovídá názvu jeho největší roury a každá rukojeť odkazuje na svůj vlastní registr.

Existují oba labiální, tak rákos registrů. První se týkají ovládání píšťal bez jazýčků, to jsou rejstříky otevřených fléten, dále jsou to rejstříky zavřených fléten, principály, rejstříky alikvotů, které ve skutečnosti tvoří barvu zvuku (lektvary a alikvoty). V nich má každá nota několik slabších podtextů.

Ale jazýčkové registry, jak jejich název napovídá, ovládají potrubí s jazýčky. Zvukově je lze kombinovat s labiálními dýmkami.

Volba rejstříku je uvedena v notové osnově, je napsána nad místem, kde má být ten či onen rejstřík použit. Věc je ale komplikována tím, že v různých dobách a dokonce i jen v různých zemích se orgánové registry od sebe výrazně lišily. Proto je zápis varhanního partu málokdy podrobně specifikován. Obvykle je přesně uveden pouze manuál, velikost trubek a přítomnost nebo nepřítomnost jazýčků. Všechny ostatní nuance zvuku jsou ponechány na zvážení interpreta.

Trubky

Jak se dalo čekat, zvuk dýmek je striktně závislý na jejich velikosti. Navíc jediné trubky, které zní přesně tak, jak je napsáno na hudebním štábu, jsou osmistopé trubky. Menší píšťaly znějí odpovídajícím způsobem výše a větší – nižší, než je napsáno v notové osnově.

Největší píšťaly, které se nenacházejí ve všech, ale pouze v největších varhanách na světě, měří 64 stop. Znějí o tři oktávy níže, než je napsáno na hudební osnově. Když tedy varhaník při hře v tomto rejstříku používá pedály, je vydáván infrazvuk.

K vyladění malých labialů (tedy těch bez jazyka) použijte steamhorn. Jedná se o tyč, na jejímž jednom konci je kužel a na druhém - pohár, pomocí kterého se rozšiřuje nebo zužuje zvon píšťal varhan, čímž se dosáhne změny výšky tónu. zvuk.

Ale pro změnu výšky tónu velkých píšťal se obvykle vyřezávají další kusy kovu, které se ohýbají jako rákos a mění tak tón varhan.

Některé dýmky mohou být navíc čistě dekorativní. V tomto případě se jim říká „slepé“. Neznějí, ale mají čistě estetický význam.

Piano má také texturu. Tam se jedná o mechanismus pro přenos síly úderů prstů z povrchu klávesy přímo na strunu. Orgán hraje stejnou roli a je hlavním mechanismem ovládání orgánu.

Kromě toho, že mají varhany konstrukci, která ovládá ventily píšťal (říká se tomu také hrací struktura), mají také strukturu rejstříku, která umožňuje zapínat a vypínat celé rejstříky.

Varhany jsou hudební nástroj, kterému se říká „král hudby“. Vznešenost jeho zvuku je vyjádřena jeho emocionálním dopadem na posluchače, který nemá obdoby. Největším hudebním nástrojem světa jsou navíc varhany a ty mají nejpokročilejší řídicí systém. Výrazový prostředek varhan jim umožňuje vytvářet hudbu s širokým rozsahem obsahu: od myšlenek o Bohu a kosmu až po jemné intimní odrazy lidské duše. Když slyšíte slovo varhany, chcete házet superlativy a epiteta jako „majestátní“, „nadpozemský“, „božský“. A to na dlouhá desetiletí a dokonce staletí určovalo vývoj nástroje.

Člověk, který hraje hudbu na varhany, se nazývá varhaník.

Varhany jsou hudební nástroj s jedinečnou historií. Jeho stáří je asi 28 století.

Varhany (lat. organum) jsou největší klávesový dechový hudební nástroj, který zní pomocí píšťal (kovových, dřevěných, bez plátků i s pláty) různých témbrů, do kterých je vháněn vzduch pomocí měchů.

Na varhany se hraje pomocí několika ručních kláves (manuálů) a pedálové klaviatury.

Zárodek varhan je vidět v Panově flétně, stejně jako v dudách. Předpokládá se, že varhany vynalezl Řek Ctesibius, který žil v egyptské Alexandrii v letech 296 - 228. před naším letopočtem E. Na jedné minci nebo žetonu z doby Nerona se objeví obrázek podobného nástroje.

Velké varhany se objevily ve 4. století, víceméně zdokonalené varhany - v 7. a 8. století. Papež Vitalián (666) uvedl varhany do katolické církve. V 8. století se Byzanc proslavila svými varhanami.
Umění stavby varhan se rozvinulo i v Itálii, odkud byly v 9. století vyvezeny do Francie. Toto umění se později rozvinulo v Německu. Největšího a nejrozšířenějšího uplatnění začaly varhany získávat ve 14. století. Ve 14. století se ve varhanách objevil pedál, tedy klaviatura pro nohy.
Středověké varhany byly ve srovnání s pozdějšími hrubě zpracované; ruční klávesnice se například skládala z kláves o šířce 5 až 7 cm, vzdálenost mezi klávesami dosahovala jeden a půl cm, na klávesy se neubíjely prsty, jako nyní, ale pěstmi.
V 15. století došlo ke snížení klíčů a zvýšení počtu dýmek.
Vylepšené varhany dosáhly obrovského množství píšťal a trubic; například varhany v Paříži v kostele sv. Sulpice má 7 tisíc trubek a trubek.

Varhany se používají v katolických a protestantských bohoslužbách jako doprovodný a (méně často) sólový nástroj. To není neobvyklé pro katolický nebo protestantský kostel být používán v nějakém smyslu jako zdobená koncertní síň; v takových „sálech“ se konají koncerty neliturgické chrámové hudby (např. v moskevské katedrále Neposkvrněného početí Panny Marie), kde se spolu s dalšími nástroji (až symfonickým orchestrem) používají i varhany. Varhany jsou instalovány ve světských koncertních sálech zpravidla naproti stánkům podél stěny hraničící s jevištěm (například ve Velkém sále moskevské konzervatoře). Často se používá nejen jako sólový nástroj, ale také jako souborový a doprovodný nástroj, v kombinaci s dalšími nástroji komorního tělesa, orchestru, vokalistů a sboru, používaný v různých hudebních žánrech kantáta-oratorium, vzácně i v opeře. Kromě toho je nástroj široce používán ke hře na part basso continuo v barokní hudbě. Pro varhany psalo mnoho skladatelů.

V době Bacha měla varhanní hudba v Německu již dlouholeté tradice, které se rozvinuly díky Bachovým předchůdcům – Pachelbelovi, Böhmovi, Buxtehudeovi a dalším skladatelům. Za svého života byl Bach známý především jako prvotřídní varhaník, učitel a skladatel varhanní hudby. Pracoval jak v tehdy tradičních „volných“ žánrech, jako je předehra, fantasy, toccata, passacaglia, tak v přísnějších formách – chorálové preludium a fuga. Bach po celý život nejen skládal hudbu pro varhany, ale radil se i při stavbě nástrojů, zkoumal nové varhany a vyznal se ve zvláštnostech jejich ladění.

Bach. Passacaglia a fuga.

Handel. Sarabande.

Handel. Passacaglia pro varhany a orchestr.

Zrovna nedávno mezi námi žil úžasný a subtilní skladatel Mikael Tariverdiev. Většina lidí ho zná především jako melodika, textaře a filmového skladatele. Jeho hudbu ke kultovním „Seventeen Moments of Spring“ a „Enjoy Your Bath“ zná každý. A jsou ikonické především díky Tariverdievově hudbě.

A osobně jsem se dozvěděl, že skladatel byl také vynikající varhaník a po Mistrově smrti psal pro varhany díla.
Bohužel Tariverdiev nemá mnoho varhanních děl. Ale co tam je, stačí mluvit o skladatelově objevu nové stránky tohoto nástroje.

Tariverdiev. Chorální předehra.

Handel. Složitacala pro varhany.

Prostěradlo. Fantazie a fuga.

Struktura, principy tvorby zvuku a další vlastnosti konkrétních varhan přímo závisí na jejich typu a typu. V akustických varhanách (větrné, hydraulické, mechanické atd.) vzniká zvuk vibrací vzduchu ve speciálních varhanních píšťalách - kovových, dřevěných, bambusových, rákosových atd., které mohou být s jazýčky nebo bez nich. V tomto případě lze vzduch čerpat do píšťal varhan různými způsoby - zejména pomocí speciálních měchů. Téměř veškerá církevní hudba, stejně jako hudba jiných žánrů, byla po několik století provozována výhradně dechovými varhanami. Ví se však o církevním a světském používání nikoli dechového nástroje, ale strunného klávesového nástroje s varhanními vlastnostmi. Elektrické varhany byly původně vytvořeny pro elektronickou imitaci zvuku dechových varhan, ale poté se elektrické varhany začaly na základě funkčního určení dělit na několik typů: Kostelní elektrické varhany, jejichž možnosti jsou maximálně přizpůsobeny pro provozování duchovní hudby v náboženské církve. Elektrické varhany pro koncertní provedení populární hudby včetně jazzu a rocku. Elektrické varhany pro amatérské hraní domácí hudby.

Text je sestaven z různých zdrojů.

Orgán(lat. organum ze starořeckého ὄργανον - „nástroj, nástroj“) je klávesový dechový hudební nástroj, největší typ hudebního nástroje.

Zařízení a zvuk

Jeho výška a délka se rovná velikosti stěny od základů po střechu ve velké budově - chrámu nebo koncertní síni.
Struktura, principy tvorby zvuku a další vlastnosti konkrétních varhan přímo závisí na jejich typu a typu.
V akustických varhanách (větrové, parní, labiální, větrné, hydraulické, mechanické atd.) vzniká zvuk vibrací vzduchu ve speciálních varhanních píšťalách - kovových, dřevěných, bambusových, rákosových atd., které mohou mít jazýčky, nebo bez jazyků. V tomto případě lze vzduch čerpat do píšťal varhan různými způsoby - zejména pomocí speciálních měchů.
Téměř veškerá církevní hudba, stejně jako hudba jiných žánrů, byla po několik století provozována výhradně dechovými varhanami. Ví se však o církevním i světském využití varhan, nikoli dechového nástroje, ale strunného klávesového nástroje s varhanními vlastnostmi.
Elektrické varhany byly původně vytvořeny pro elektronické napodobování zvuku dechových varhan, ale poté se elektrické varhany začaly dělit do několika typů podle jejich funkčního účelu:

• Kostelní elektrické varhany, jejichž možnosti jsou maximálně přizpůsobeny pro provozování duchovní hudby v církevních kostelech.
• Elektrické varhany pro koncertní provedení populární hudby včetně jazzu a rocku.
• Elektrické varhany pro amatérské hraní domácí hudby.
• Programovatelné elektrické varhany pro profesionální studiovou práci

Podívejme se blíže na strukturu dechových varhan. Skládá se z následujících částí:

Dálkový ovladač
Varhanní konzole odkazuje na ovládací prvky, které zahrnují všechny četné klávesy, páky pro změnu rejstříku a pedály.
Mezi herní zařízení patří manuály a pedály.
U témbrů jsou zde registrační spínače. Kromě nich se varhanní pult skládá z: dynamických spínačů - kanálů, různých nožních spínačů a kopulových spínačů, které převádějí rejstříky jednoho manuálu do druhého.
Většina varhan je vybavena kopulami pro přepínání rejstříků do hlavního manuálu. Také pomocí speciálních pák může varhaník přepínat různé kombinace z banky kombinací registrů.
Kromě toho je před konzolí instalována lavice, na které hudebník sedí, a vedle ní je spínač varhan.

Manuál
Klávesnice, jinými slovy. Varhany mají jen klávesy pro hraní nohama – pedály – takže je správnější říci, že jde o manuál.
Obvykle jsou ve varhanách dva až čtyři manuály, ale někdy se najdou exempláře s jedním manuálem a dokonce i taková monstra, která mají manuálů až sedm. Název manuálu závisí na umístění potrubí, které ovládá. Každý manuál má navíc přiřazenou vlastní sadu registrů.
Nejhlasitější registry jsou obvykle umístěny v hlavním manuálu. Říká se mu také Hauptwerk. Může být umístěn buď nejblíže k interpretovi, nebo ve druhé řadě.
Oberwerk - trochu tišší. Jeho trubky jsou umístěny pod trubkami hlavního manuálu.
Rückpositiv je zcela unikátní klávesnice. Řídí ta potrubí, která jsou umístěna odděleně od všech ostatních. Pokud tedy například varhaník sedí čelem k nástroji, pak budou umístěny vzadu.
Hinterwerk - Tento manuál ovládá píšťaly, které jsou umístěny na zadní straně varhan.
Brustwerk. Trubky tohoto návodu jsou ale umístěny buď přímo nad samotným dálkovým ovládáním, nebo na obou stranách.
Solowerk. Jak sám název napovídá, trubky tohoto návodu jsou vybaveny velkým množstvím sólových rejstříků.
Kromě toho mohou existovat další návody, ale nejčastěji se používají ty, které jsou uvedeny výše.
V sedmnáctém století měly varhany jakousi regulaci hlasitosti – schránku, kterou procházely píšťaly s uzávěry. Manuál, který ovládal tyto trubky, se jmenoval Schwellwerk a byl umístěn na vyšší úrovni.
Pedály
Původně varhany neměly pedálové klaviatury. Objevil se kolem šestnáctého století. Existuje verze, že jej vynalezl brabantský varhaník jménem Louis Van Walbeke.
V současné době existuje celá řada pedálových klaviatur v závislosti na konstrukci varhan. Pedálů je pět i třicet dva, jsou varhany úplně bez pedálové klaviatury. Říká se jim přenosné.
Obvykle pedály ovládají nejbasovější trubky, pro které je napsána samostatná notová osnova, pod dvojitou partiturou, která je napsána u manuálů. Jejich rozsah je o dvě nebo i tři oktávy nižší než u ostatních not, takže velké varhany mohou mít rozsah devět a půl oktávy.
Registry
Registry jsou série píšťal stejného zabarvení, které jsou ve skutečnosti samostatným nástrojem. Ke spínání rejstříků slouží kliky nebo spínače (u elektricky ovládaných varhan), které jsou umístěny na varhanní konzoli buď nad manuálem, nebo vedle něj po stranách.
Podstatou ovládání rejstříků je toto: pokud jsou všechny rejstříky vypnuté, varhany se při stisknutí klávesy neozvou.
Název registru odpovídá názvu jeho největší roury a každá rukojeť odkazuje na svůj vlastní registr.
Existují jak labiální, tak jazýčkové registry. První se týkají ovládání píšťal bez jazýčků, to jsou rejstříky otevřených fléten, dále jsou to rejstříky zavřených fléten, principály, rejstříky alikvotů, které ve skutečnosti tvoří barvu zvuku (lektvary a alikvoty). V nich má každá nota několik slabších podtextů.
Ale jazýčkové registry, jak jejich název napovídá, ovládají potrubí s jazýčky. Zvukově je lze kombinovat s labiálními dýmkami.
Volba rejstříku je uvedena v notové osnově, je napsána nad místem, kde má být ten či onen rejstřík použit. Věc je ale komplikována tím, že v různých dobách a dokonce i jen v různých zemích se orgánové registry od sebe výrazně lišily. Proto je zápis varhanního partu málokdy podrobně specifikován. Obvykle je přesně uveden pouze manuál, velikost trubek a přítomnost nebo nepřítomnost jazýčků. Všechny ostatní nuance zvuku jsou ponechány na zvážení interpreta.
Trubky
Jak se dalo čekat, zvuk dýmek je striktně závislý na jejich velikosti. Navíc jediné trubky, které zní přesně tak, jak je napsáno na hudebním štábu, jsou osmistopé trubky. Menší píšťaly znějí odpovídajícím způsobem výše a větší níže, než je napsáno na hudební osnově.
Největší píšťaly, které se nenacházejí ve všech, ale pouze v největších varhanách na světě, měří 64 stop. Znějí o tři oktávy níže, než je napsáno na hudební osnově. Když tedy varhaník při hře v tomto rejstříku používá pedály, je vydáván infrazvuk.
K vyladění malých labialů (tedy těch bez jazyka) použijte steamhorn. Jedná se o tyč, na jejímž jednom konci je kužel a na druhém - pohár, pomocí kterého se rozšiřuje nebo zužuje zvon píšťal varhan, čímž se dosáhne změny výšky zvuku .
Ale pro změnu výšky tónu velkých píšťal se obvykle vyřezávají další kusy kovu, které se ohýbají jako rákos a mění tak tón varhan.
Některé dýmky mohou být navíc čistě dekorativní. V tomto případě se jim říká „slepé“. Neznějí, ale mají čistě estetický význam.

Traktura dechových varhan
Piano má také texturu. Tam se jedná o mechanismus pro přenos síly úderů prstů z povrchu klávesy přímo na strunu. V orgánu hraje traktura stejnou roli a je hlavním mechanismem ovládání orgánu.
Kromě toho, že mají varhany konstrukci, která ovládá ventily píšťal (říká se tomu také hrací struktura), mají také strukturu rejstříku, která umožňuje zapínat a vypínat celé rejstříky.
Lektvar je skupina registrů, které se aktuálně používají. Hrací struktura samozřejmě nepoužívá stejné trubky jako struktura registru, abych tak řekl.
Právě se strukturou rejstříků funguje paměť varhan, když se zapínají nebo vypínají celé skupiny rejstříků. V některých ohledech připomíná moderní syntezátory. Mohou to být buď pevné kombinace rejstříků, nebo volné, tedy zvolené hudebníkem v libovolném pořadí.

Varhany jsou hudební nástroj s jedinečnou historií. Jeho stáří je asi 28 století.
Historickým předchůdcem varhan je píšťalový nástroj Pan, který se k nám dostal (pojmenovaný po řeckém bohu, který je stvořil, jak je zmíněno v mýtu). Vzhled Panovy flétny je datován do 7. století před naším letopočtem, ale skutečný věk je pravděpodobně mnohem starší.
Tak se nazývá hudební nástroj sestávající z různě dlouhých jazýčkových trubic umístěných svisle vedle sebe. Jejich boční plochy k sobě přiléhají a napříč je spojuje pás ze silného materiálu nebo dřevěné prkno. Interpret fouká vzduch shora skrz otvory trubic a ty znějí – každý ve své výšce. Skutečný mistr hry může použít dvě nebo dokonce tři píšťaly najednou k extrahování simultánních zvuků a získání dvouhlasého intervalu nebo se zvláštní dovedností tříhlasého akordu.

Panová flétna představuje věčnou touhu člověka po invenci, zejména v umění, a touhu zlepšit výrazové schopnosti hudby. Než se tento nástroj objevil na historické scéně, měli nejstarší hudebníci k dispozici primitivnější podélné flétny - jednoduché píšťaly s otvory pro prsty. Jejich technické možnosti byly malé. Na podélné flétně není možné vydávat dva nebo více zvuků současně.
Ve prospěch dokonalejšího zvuku flétny Pan hovoří i následující skutečnost. Způsob vhánění vzduchu do něj je bezkontaktní, proud vzduchu je přiváděn rty z určité vzdálenosti, což vytváří zvláštní témbrový efekt mystického zvuku. Všichni předchůdci varhan byly dechové nástroje, tzn. využíval řízenou živou sílu dýchání k vytváření uměleckých obrazů. Následně se tyto rysy - polyfonie a přízračně-fantastický "dýchající" témbr - zdědily ve zvukové paletě varhan. Jsou základem jedinečné schopnosti varhanního zvuku uvést posluchače do transu.
Od objevení se Panové flétny k vynálezu dalšího předchůdce varhan uplynulo pět století. Během této doby našli odborníci na produkci zvuku větru způsob, jak nekonečně prodloužit omezenou dobu lidského výdechu.
V novém nástroji byl vzduch přiváděn pomocí kožených měchů – podobných těm, které používal kovář k čerpání vzduchu.
Nechybí ani možnost automatické podpory dvouhlasu a tříhlasu. Jeden nebo dva hlasy – ty nižší – dál bez přerušení kreslily zvuky, jejichž výška se neměnila. Tyto zvuky, nazývané „bourdony“ nebo „faubourdony“, byly získávány bez účasti hlasu přímo z měchů skrz otvory v nich otevřené a byly něčím jako pozadím. Později dostanou název „organ point“.
První hlas díky již známému způsobu uzavírání otvorů na samostatné „flétnovité“ vložce ve měchu dokázal zahrát poměrně rozmanité až virtuózní melodie. Interpret foukal vzduch do vložky rty. Na rozdíl od bourdonů byla melodie extrahována kontaktní metodou. Nebyl v tom proto žádný nádech mystiky – převzaly ho Bourdonovy ozvěny.
Tento nástroj si získal velkou oblibu zejména v lidovém umění, ale i mezi cestujícími hudebníky a začal se mu říkat dudy. Díky jejímu vynálezu získal budoucí varhanní zvuk téměř neomezené rozšíření. Zatímco interpret pumpuje vzduch měchy, zvuk nepřerušuje.
Tak se objevily tři ze čtyř budoucích zvukových vlastností „krále nástrojů“: polyfonie, mystická jedinečnost témbru a absolutní délka.
Od 2. století př. Kr. objevují se návrhy, které se stále více přibližují obrazu orgánu. K čerpání vzduchu vytvořil řecký vynálezce Ctesebius hydraulický pohon (vodní čerpadlo). To vám umožní zvýšit zvukový výkon a poskytnout rodícímu se kolosálnímu nástroji poměrně dlouhé znějící trubky. Hydraulický orgán se stává hlasitým a drsným pro ucho. S takovými vlastnostmi zvuku je široce používán v masových představeních (závody hipodromu, cirkusová představení, mystéria) mezi Řeky a Římany. S příchodem raného křesťanství se znovu vrátila myšlenka pumpovat vzduch měchy: zvuk z tohoto mechanismu byl živější a „lidštější“.
Ve skutečnosti lze v této fázi považovat hlavní rysy varhanního zvuku za formované: polyfonní texturu, silně přitahující pozornost, nebývalou délku a zvláštní sílu vhodnou k přilákání velkého množství lidí.
Následujících 7 století bylo pro varhany rozhodujících v tom smyslu, že se o jejich schopnosti začala zajímat křesťanská církev, která si je pak pevně „přivlastnila“ a rozvinula. Varhany byly předurčeny k tomu, aby se staly nástrojem hromadného kázání, jak tomu zůstalo dodnes. Za tímto účelem se jeho transformace pohybovaly dvěma kanály.
První. Fyzické rozměry a akustické možnosti nástroje dosáhly neuvěřitelných úrovní. V souladu s růstem a rozvojem chrámové architektury se architektonický a hudební aspekt rychle rozvíjel. Začali zabudovávat varhany do zdi kostela a jejich hromový zvuk utlumil a šokoval fantazii farníků.
Počet varhanních píšťal, které byly nyní dřevěné a kovové, dosáhl několika tisíc. Tymbry varhan nabyly nejširšího emocionálního rozpětí – od podoby Hlasu Božího až po tiché zjevování náboženské individuality.
Zvukové schopnosti dříve získané na historické cestě byly potřebné pro církevní použití. Polyfonie varhan umožnila stále složitější hudbě odrážet mnohostranné prolínání duchovní praxe. Délka a intenzita tónu povýšila aspekt živého dýchání a přiblížila samotnou povahu varhanního zvuku prožitkům lidského života.

Od této fáze jsou varhany hudebním nástrojem obrovské přesvědčovací síly.
Druhý směr vývoje nástroje se ubíral cestou posílení jeho virtuózních schopností.
Ke správě arzenálu tisíců dýmek bylo zapotřebí zásadně nového mechanismu, který umělci umožnil vyrovnat se s tímto nesčetným bohatstvím. Historie sama navrhla správné řešení: objevily se klávesové nástroje. Myšlenka koordinace klávesnice celého zvukového pole byla skvěle přizpůsobena zařízení „krále hudby“. Od nynějška jsou varhany klávesovým dechovým nástrojem.
Ovládání obra se soustředilo za speciální konzoli, která spojovala kolosální schopnosti klávesové techniky a důmyslné vynálezy varhanních mistrů. Před varhaníkem byly nyní umístěny ve stupňovitém pořadí - jedna nad druhou - od dvou do sedmi kláves. Dole, blízko podlahy pod vašima nohama, byla velká pedálová klaviatura pro extrakci nízkých tónů. Hráli na něm nohama. Technika varhaníka tedy vyžadovala velkou zručnost. Místo umělce byla dlouhá lavice umístěná na horní části pedálové klávesnice.
Kombinace trubek byla řízena registrovým mechanismem. V blízkosti klávesnic byla speciální tlačítka nebo rukojeti, z nichž každé současně aktivovalo desítky, stovky a dokonce tisíce trubek. Aby varhaník nebyl rozptylován přepínáním rejstříků, měl pomocníka – většinou studenta, který musel rozumět základům hry na varhany.
Varhany zahajují vítězný pochod světovou uměleckou kulturou. V 17. století dosáhl svého vrcholu a dosáhl nebývalých výšin v hudbě. Po zvěčnění varhanního umění v díle Johanna Sebastiana Bacha zůstává velikost tohoto nástroje dodnes nepřekonána. Dnes jsou varhany hudebním nástrojem moderní historie.

Výrazový prostředek varhan jim umožňuje vytvářet hudbu s širokým rozsahem obsahu: od myšlenek o Bohu a kosmu až po jemné intimní odrazy lidské duše.