L Lissitsky teoretické práce. Architekt El Lissitzky - utopie na papíře \ Architektura, umění

Lazar Markovich Lissitzky (El Lissitzky) je slavný sovětský umělec a avantgardní umělec. Známý jako jeden z hlavních umělců, kteří ovlivnili vývoj ruské avantgardy, nefigurativního umění a Suprematismus, zejména.

El Lissitzky, který se také podepisoval jako Leizer Lissitzky a Eliezer Lissitzky, se narodil v roce 1890 ve vesnici Pochinok (Smolenská oblast). Studoval na Vyšší polytechnické škole a na Polytechnickém institutu v Rize na fakultách architektury. Byl členem avantgardní umělecké komunity Kultur-League. Znal a i na jeho pozvání se na čas přestěhoval do Vitebska, kde celý rok učil na Lidové škole umění. Kromě toho byl učitelem na moskevském Vkhutemas (Vyšší umělecké a technické dílny) a Vkhuteinu (Vyšší umělecký a technický institut). Nějakou dobu žil mimo Rusko - v Německu a Švýcarsku. Spolupracoval také s rozvojem základů a jemností suprematismu.

Kromě svých obrazů vytvořených ve stylu ruské avantgardy a suprematismu je El Lissitzky známý svým architektonickým vývojem. Takže série jeho obrazů "Prouns"(nové umělecké projekty) se následně staly základem pro návrhy nábytku, dispozice, instalace a tak dále. Za zmínku také stojí, že tiskárna časopisu Ogonyok byla postavena podle návrhu tohoto konkrétního umělce a architekta. Kromě toho navrhoval nábytek, maloval propagandistické plakáty a zajímal se o profesionální fotografii a fotomontáže. Jeden z nejslavnějších avantgardních umělců Sovětského svazu zemřel v roce 1941. Byl pohřben v Moskvě na hřbitově Donskoye.

Obrazy umělce El Lissitzkého

Zde jsou dva čtverce

Vše pro frontu! Vše pro vítězství! (Pojďme mít více tanků)

Ilustrace ke knize V. Majakovského

Bílky udeřte červeným klínkem

Nový člověk

Obálka časopisu Věc

Projekt horizontálních mrakodrapů pro Moskvu

Lissitzkého lze stejně tak považovat za umělce sovětské avantgardy 20. let, jednoho ze zakladatelů židovské moderny v letech 1916–1919 a klasického představitele mezinárodní evropské avantgardy 20. let.

Studoval na 1. městské škole ve Smolensku. V roce 1909 po neúspěšném pokusu o vstup na Petrohradskou akademii umění odešel do Německa, kde studoval na Fakultě architektury Vyššího polytechnického institutu v Darmstadtu (1909–1914), jednom z předních center němčiny. Secese. Během letních prázdnin přijíždí do Smolenska a Vitebsku, kde žili jeho rodiče, a setkává se s Y. M. Panem.

L. M. Lisitsky. Proun #4. 1923. 60,1×43,5. Treťjakovská galerie

L. M. Lisitsky. Proun #2. 1923. 60,4×44. Treťjakovská galerie

L. M. Lisitsky. Tyran. List ze složky „Postavy z opery „Vítězství nad sluncem“ od A.E. Kruchenykha. 1920–1921. Papír, kvaš, inkoust, grafit a barevné tužky. 49,4 x 37,9. Treťjakovská galerie

L. M. Lisitsky. Obálka brožury „Výbor pro boj proti nezaměstnanosti“. Vitebsk. 1919. Barevná litografie

V roce 1911 navštívil jednu z nejstarších synagog v Evropě ve Wormsu. V roce 1912 se v Paříži setkal s O.A. Zadkinem. Svá díla poprvé ukazuje na výstavě uměleckého spolku v Petrohradě. V roce 1913 se toulal po Itálii. Institut absolvoval v roce 1914 a v souvislosti s vypuknutím první světové války odešel přes Švýcarsko, Itálii a Balkán do Ruska.

Protože práce v Rusku vyžadovala diplom z ruského institutu, v roce 1915 vstoupil na architektonickou fakultu Polytechnického institutu v Rize, která byla během těchto let evakuována do Moskvy. Pracuje jako asistent v architektonické kanceláři B. M. Velikovského a u R. I. Kleina, pomáhá při architektonickém návrhu Muzea výtvarných umění v Moskvě.

Lissitzky rychle vstupuje do uměleckého života: účastní se různých výstav a akcí, jako je vytvoření Kruhu židovské národní estetiky; je jedním z aktivistů Židovské společnosti pro podporu umělců, tajemníkem organizačního výboru výstavy obrazů a soch židovských umělců v Moskvě v březnu–dubnu 1917 v galerii Lemercier. Byl pozván, aby ukázal svá díla na výstavě umělecké společnosti „Jack of Diamonds“, kde poprvé koexistoval s K. S. Malevičem, na výstavách „World of Art“ v roce 1916 (Moskva) a v roce 1917 (Petrohrad, Moskva).

Ale možná hlavní věcí jsou v této době knihy - zcela nový fenomén v židovské grafice těchto let, pro jehož design Lissitzky mistrně využívá tradice židovských populárních tisků, starověkých miniatur a kaligrafie. Na jaře 1917 bibliofilové nadšeně přivítali vydání „Pražské legendy“ („Sihat Hulin“) od M. M. Broderzona, dvacet ze sto deseti kopií namaloval umělec vlastníma rukama a umístil jako staré svitky do dřevěná pouzdra. Po „Pražské legendě“ následovala „Koza“ („Had Gadya“) od Moshe Kulbaka (1919) a „The Naughty Boy“ („Ingle-Tsingl-Hwat“) od Mani Leiba (1919). V roce 1916 navrhl v duchu kubofuturismu K. A. Bolshakovovo „Slunce on the Fade“. Kromě knih Lissitzky ilustruje různá periodika.

Zvláštní kapitolou v umělcově biografii je výlet do synagog západního regionu (dělá skici z obrazů mogilevské synagogy). V únoru 1919 s I.B. Rybakem v Pushcha-Voditsa u Kyjeva diskutoval Lisitsky o nadcházející první výstavě Kulturní ligy. Zdálo se, že jeho umělecký program byl na léta předem daný. Ale v květnu 1919 dostal pozvání od M. Z. Chagalla, aby přijel do Vitebska a učil na umělecké škole. Chagall doufá, že Lissitzky bude i nadále rozvíjet základy židovského modernismu ve zdech VNKhU. Lissitzkého už ale zajímají jiné problémy. V architektonické dílně, kterou vedl, začali pracovat v podmínkách suprematismu. Lisitsky s I.G. Chashnikem v Moskvě přesvědčí Maleviče, aby přijel do Vitebska. 8. listopadu na 1. státní výstavě obrazů Moskvy a místních umělců viděli obyvatelé Vitebska poprvé suprematistický obraz Maleviče.

Během těchto měsíců Lissitzky aktivně pracoval na abstraktních kompozicích, které brzy nazval zájmeny. Obálka brožury „Výbor pro boj proti nezaměstnanosti“ reprodukuje jedno z mistrových prvních slov. V prosinci Lissitzky, Malevich a jeho studenti vyrobili oponu v městském divadle, vyzdobili pódium a tři budovy. V lednu 1920 Lissitzky a Malevich vytvořili skupinu „Posnovis“ („Následovníci nového umění“), ze které se od 14. února stane Unovis. Lissitzky přitom nezpřetrhává vazby s Kultur-League. V únoru až březnu předváděl židovské grafiky z let 1917–1919 v Kyjevě a stal se jedním z organizátorů mnohostranného díla Unovis. Pod vlivem Lissitzkého vznikl v Unovis vážný zájem o architektonické projekty (N.M. Suetin, Chashnik, L.M. Khidekel). Jedním z nejneobvyklejších projektů této doby je litografický plakát „Beat the Whites with a Red Wedge“ (1920).

Lissitzky vytvořil obálku a úpravu almanachu „Unovis č. 1“ (1920). V té době si pro svá díla zvolil pseudonym „El“. V červnu 1920 byly prouny vystaveny v Moskvě na výstavě pro První celoruskou konferenci učitelů a studentů. V létě cestuje s Malevičem do Orenburgu, kde se setkají s I.A. Kudrjašovem.

V roce 1921 pokračovaly práce na litografiích Prouna. Lissitzky dokončuje první složku jedenácti litografií (padesát kopií). Na jaře 1921 měl přednášku na téma „Architektura a monumentální malířství“ ve Vkhutemas, prouny byly předvedeny na jednodenní výstavě Unovis ve Vitebsku (28. března), v červnu - na výstavě pro III. kongres Kominterna v hotelu Continental v Moskvě.

23. září má Lissitzky přednášku „Prouns“ v Inkhuku a v prosinci je ukazuje na druhé výstavě Unovis v Inkhuku. V roce 1922 byly „Prouns“ zařazeny na výstavu První ruské umělecké výstavy v Galerii Van Diemen v Berlíně (v roce 1923 - na SMA).

V roce 1922 byl Lissitzky v Berlíně. Spolu s I.G. Erenburgem rediguje časopis „Thing“. Vychází Suprematistická pohádka o dvou čtvercích, vytvořená ve Vitebsku. Navrhuje různé publikace v německých a ruskojazyčných nakladatelstvích. Podporuje snahy o vytvoření mezinárodního stylu 20. let 20. století. Účastní se mezinárodního kongresu avantgardních umělců v Düsseldorfu. 13. září se ve Výmaru účastní kongresu konstruktivistů a dadaistů.

V roce 1923 se setkal v Berlíně s V. V. Majakovským a navrhl jeho kolekci „For the Voice“. Tato publikace se stane klasickou ukázkou moderního tisku. Druhá složka Prounových litografií, „1. Kästnermappe“, vychází v Hannoveru. Na základě skic z let 1920–1921 byla vydána složka figurín „Vítězství nad sluncem“.

Velká berlínská výstava umění vystavuje „Proun Space“, možná první instalaci v umění 20. století.

V únoru 1924 byl kvůli nemoci (plicní tuberkulóze) nucen odjet do Švýcarska. Navzdory své nemoci nadále aktivně pracuje - píše články a s Hansem Arpem připravuje antologii moderního umění „Kunstisms“ (1925). Dělá jedno z nejoriginálnějších fotografických děl, „Autoportrét. Konstruktér“ (1924). Začíná rozvíjet myšlenku horizontálního mrakodrapu pro Moskvu. Udržuje kontakty s ASNOVA.

13. června 1925 odplouvá lodí do Leningradu, kde se setkává s Malevičem, Suetinem, Chašnikem.

Na Západě jsou Lissitzkého práce vystaveny na mnoha výstavách v různých zemích. V roce 1926 se v Galerii Goltz v Mnichově konala výstava „Lissitzky – Mondrian – Man Ray“. V roce 1926 byl vystavovatelem na výstavě „4 Arts“ v Moskvě (od 31. října), kde vystavoval „Tribune for the Square“ (1920), projekt pro Kabinet abstraktního umění pro Muzeum v Hannoveru a fotografický portrét Hanse Arpa.

V lednu 1927 přišel do SSSR S.H.Küppers, se kterým se Lissitzky oženil. Navrhuje Mayakovského báseň „Dobrá“. Jeden z organizátorů All-Union Printing Exhibition, kde navrhuje nové principy výstavního prostoru. Toto dílo mělo velký ohlas. Učí na Vkhutemas. V roce 1928 řídil návrh sovětského pavilonu na Mezinárodní tiskové výstavě v Kolíně nad Rýnem.

Pokračuje v navrhování knih (I.L. Selvinsky. „Notes of a Poet.“ M., 1928) a výstav („Film and Photo.“ Stuttgart, 1929; na práci se podílela Küppers-Lisitskaya). Během krátkého pobytu v Rakousku vytvořil projekt pro knižní film „Čtyři aritmetické operace“ (1928).

V Moskvě se připojuje ke skupině „říjen“. V.E. Meyerhold zve Lissitzkého k představení představení založeného na hře S. M. Treťjakova „Chci dítě“. Jedním z neobvyklých projektů je plakát k ruské výstavě v Curychu v Uměleckoprůmyslovém muzeu (1929). Ve Vkhutemas pracuje se studenty na projektech nábytku a interiérů.

Počátkem 30. let pokračoval v projektování různých výstav (International Hygiene Exhibition. 1930. Dresden). Ve třicátých letech vytvořil fotoalba a navrhl řadu čísel časopisu „SSSR ve výstavbě“.

Lissitzkého díla jsou uložena v mnoha muzeích po celém světě a Rusku - ve Státní Treťjakovské galerii, Státním ruském muzeu, RGALI, MoMA, Guggenheimově muzeu a dalších.

Literatura:
El Lissitzky. Maler, Architekt, Typograf, Fotograf. Errinerungen, Briefe, Schriften. Übergeben von Sophie Lissitzky-Küppers. Drážďany, 1967;
El Lissitzky. Köln, Galerie Gmurzynska, 1976;
El Lissitzky. Proun und Wolkenbügel. Schriften, Briefe, Documente. Sophie Lissitzky-Küppers a Jen Lissitzky (Hg.). Drážďany, 1977;
Kai-Uwe Hernken. El Lissitzky. Revoluce a avantgarda. Kolín nad Rýnem, 1990;
El Lissitzky. Jenseits der Abstraction. Ausst-Kat. Hg. M. Tupytsin. Hannover, 1999;
Lazar Markovič Lisitsky. 1890–1941. Výstava věnovaná stému výročí jeho narození. M.-Eindhoven, 1990. [Katalog] Eindhoven, 1990;
El Lissitzky. 1890–1941. Na výstavu v sálech Státní Treťjakovské galerie. Moskva. 1991. [Katalog] M., 1991.;

El Lisitsky (také El, pseudonym: iniciála jeho skutečného jména je Lazar; 1890, stanice Pochinok, nyní ve Smolenské oblasti, - 1941, Moskva) - sovětský výtvarník-designér, grafik, architekt, mistr výstavního souboru.

Životopis El Lissitzky

Vyrůstal v věřící rodině svého dědečka (z otcovy strany), dědičného výrobce klobouků. Během studií na smolenské reálné škole (absolvoval v roce 1908) se začal zajímat o kresbu a moderní umění.

Lissitzky, který nebyl přijat na petrohradskou akademii umění kvůli porušení akademických kánonů ve zkušebním výkresu, odešel v roce 1909 do Darmstadtu, kde v roce 1914 s vyznamenáním promoval na Fakultě architektury Vyšší technické školy.

V roce 1912 navštívil Paříž, v roce 1913 se vydal pěšky do Itálie, která v něm probudila touhu po primitivních formách archaického, lidového a moderního umění a také mu na celý život vštípila kult profesionální dovednosti.

V roce 1914 se Lissitzky usadil v Moskvě, v letech 1915-16. navštívil Polytechnický institut v Rize, který tam byl evakuován (k získání ruského diplomu v architektonickém inženýrství), zabýval se převážně grafikou, podílel se na práci Židovské společnosti na podporu umění (výstavy v letech 1917 a 1918, Moskva, v r. 1920, Kyjev) a výstavy sdružení Svět umění (1916 a 1917). Lazar Lissitsky byl „umělcem velkých sociálních emocí“ (N. Khardzhiev), s vysokou tvůrčí intenzitou, který měl bystrý smysl pro modernost.

Lissitzkého práce

Tvůrčí cesta L. Lisitského (jeho aktivní tvorba trvala od roku 1917 do roku 1933) se neobejde bez složitých rozporů, nedokončených rešerší, možná i paradoxů, ale samotná doba byla nesmírně složitá - doba nelítostného boje třídních idejí a ideologií v kultuře a umění, kdy došlo k rozhodujícímu zlomu ve společenských vztazích odmítaných historií.

Lazar Lissitsky byl „umělcem velkých sociálních emocí“ (N. Khardzhiev), s vysokou tvůrčí intenzitou, který měl bystrý smysl pro modernost.

Povaha jeho talentu nedovolovala Lissitzkymu zapojit se do abstraktní, konzistentní jazykové abstrakce. Proto se později sblížil s výrobními dělníky a konstruktivisty, v roce 1925 vstoupil do Asociace nových architektů (ASNOVA) a začal vyučovat obor „Nábytkový design“ na Vkhutemas; jeho designérský talent se projeví v designu sovětských pavilonů na mezinárodních výstavách („Press“ v Kolíně nad Rýnem, 1924; „Film and Photo“ ve Stuttgartu, 1929; výstava hygieny v Drážďanech a výstava kožešin v Lipsku, 1930).

To se však stane poté, co umělec prožije své nejaktivnější období: byl poslán do Berlína v roce 1921, až do roku 1925 prakticky hrál roli vyslance nového sovětského umění v Evropě.

Lissitzky prosazoval sovětskou avantgardu ve stylové jednotě jejích základních konceptů (suprematismus, konstruktivismus, racionalismus) a integroval ji do západního kontextu. Spolu s I. G. Ehrenburgem založil časopis „Thing“ (1922), s M. Stamem a G. Schmidtem časopis „ABC“ (1925), s G. Arpem vydal knižní montáž „Kunstism“ (Curych, 1925 ), navázal spojení s Le Corbusierovým časopisem Esprit nouveau.

Stal se členem holandského architektonického sdružení „Style“ a účastnil se soutěží a výstav. Zároveň se nadále hodně věnoval reklamní a knižní grafice (pravděpodobně jeho nejlepší kniha „Za hlas“ od V. V. Majakovského vyšla v Berlíně v roce 1923), fotografii a plakátu.

Umělcova díla

Složení. OK. 1920. Kvaš, tuš, tužka
"Vytlučte bílky červeným klínem." Plakát. 1920. Barevná litografie

Titulní strana alba „Vítězství nad sluncem“. 1923
Čtyři (aritmetické) operace. 1928. Barevná litografie
Ilustrace k židovské lidové pohádce „Koza“. 1919

Narozen 22. listopadu 1890 v obci Pochinok, Smolenská oblast. Chlapec vyrůstal v rodině podnikatele-řemeslníka. Dětství prožil ve městě Vitebsk. Lissitsky získal všeobecné vzdělání na reálné škole ve Smolensku. Poté budoucí umělec vstoupil na Vyšší polytechnickou školu v Německu. Úspěšně absolvoval tuto vzdělávací instituci a získal diplom v architektonickém inženýrství. Během tohoto období Lissitzky hodně cestoval, navštívil Itálii a Francii.

Po návratu do své vlasti pokračuje Lisitsky ve studiu na Polytechnickém institutu v Rize. S vypuknutím první světové války byl tento ústav přesunut do Moskvy. Později Lisitsky pracoval ve své specializaci v moskevské architektonické kanceláři.

Umělec se začal vážně zabývat malbou až v roce 1916. V této době působil v Židovské společnosti pro podporu umění a účastnil se uměleckých výstav v Kyjevě a Moskvě. Lissitzky zároveň ilustroval díla židovských autorů publikovaná v jidiš. V dílech pro tyto knihy umělec rozmarně kombinuje tradice grafiky „World of Art“ s technikami ručně psaných svitků.

V roce 1923 vydal Lissitzky reprodukce obrazů mogilevské synagogy. Tyto reprodukce byly výsledkem expedice do měst Litvy a oblasti Dněpru, které se umělec zúčastnil. Zároveň publikoval teoretickou práci o židovském dekorativním umění „Vzpomínky na mogilevskou synagogu“.

Na pozvání M.Z. Chagall Lissitzky se stěhuje do Vitebsku. V této době se umělec začal zajímat o neobjektivní kreativitu a učil na Lidové škole umění. Během tohoto období Lissitzky získal pseudonym „El Lissitzky“. Umělec zdobí město o svátcích a podílí se na přípravě oslav pro Výbor pro boj proti nezaměstnanosti. Pokračuje v práci na designu knih a plakátů.

Lissitzky vyvíjí kompozice, které nazývá „prouns“. Byly to suprematistické trojrozměrné postavy. Prouny (nové výtvarné projekty) vznikaly v grafické i obrazové podobě. Následně se prouny staly základem pro design nábytku, projekty divadelního uspořádání a dekorativní prostorové instalace.

Od konce roku 1920 žije umělec v Moskvě, kde se aktivně věnuje pedagogické činnosti. Od roku 1921 pracuje Lissitzky v zahraničí, věnuje se malířským a architektonickým projektům.

Obrazy umělce El Lissitzkého

Narodil se v rodině řemeslníka Morduchai Zalmanoviče (Mark Solomonovich) Lisitského a Sarah Leibovny Lisitské v malé vesnici v provincii Smolensk. Rodina se brzy přestěhovala do Vitebska.

Ve Smolensku absolvoval Lazar Lisitsky v roce 1909 skutečnou školu.

Vstoupil na architektonickou fakultu Vyšší polytechnické školy v Německu a později se přestěhoval na Polytechnický institut v Rize, evakuovaný do Moskvy během první světové války v roce 1914.

V roce 1916 se Lazar Lissitzky začal podílet na práci Židovské společnosti pro podporu umění, včetně výstav v letech 1917 - 1918 v Moskvě. Zabýval se ilustrováním knih vydaných v jidiš. Ve stejném období podnikl národopisné cesty do Běloruska a Litvy, sbíral materiály o židovském dekorativním umění, cestoval do Francie a Itálie.

Vystudoval Polytechnický institut v Rize v roce 1918 s titulem inženýr-architekt. Ve stejném roce se Lazar Lissitzky stal jedním ze zakladatelů Kulturní ligy ( Liga kultury) - avantgardní umělecké a literární sdružení.

Pracoval v architektonické kanceláři Velikovského a Kleina v Moskvě.

V roce 1919 podepsal smlouvu na ilustraci 11 dětských knih s kyjevským nakladatelstvím Yiddisher Folks-Farlag ( Židovské lidové nakladatelství). V témže roce na pozvání Marca Chagalla přijel do Vitebsku, aby do roku 1920 učil na Lidové škole umění. Vyzdobil město na svátky a podílel se na přípravě oslav Výboru pro boj s nezaměstnaností, navrhoval knihy a plakáty.

V roce 1920 začal El Lissitzky svá díla podepisovat tímto pseudonymem a pracovat ve stylu suprematismu pod vlivem K. Maleviče. Vytvořil několik propagandistických plakátů ve stylu suprematismu.

Později nastoupil do Státního institutu umělecké kultury (INHUK). V jeho dílně byl dokončen projekt Lenin Tribune.

Začal učit na Vyšších uměleckých a technických dílnách (VKHUTEMAS) v roce 1921 v Moskvě. Ve stejném roce odešel do Německa a později se přestěhoval do Švýcarska.

V letech 1922–1923 svými grafikami aktivně ilustroval knihy z židovských nakladatelství během pobytu v Berlíně.

V letech 1923-1925 se El Lissitzky zabýval vertikálním zónováním městského rozvoje a vytvářel projekty „horizontálních mrakodrapů“ pro Moskvu.

V roce 1926 začal učit na Vyšším uměleckém a technickém institutu (VKHUTEIN).

V roce 1927 vytvořil nové zásady výstavní expozice jako celého organismu, které byly realizovány na Všesvazové polygrafické výstavě v Moskvě v roce 1927.

V letech 1928 – 1929 se El Lissitzky zabýval tvorbou transformovatelného a vestavěného nábytku. V tomto období se zabýval fotomontáží a vytvořil plakát pro „Ruskou výstavu“ v Curychu v roce 1929: „Vše pro frontu! Vše pro vítězství! (Pojďme mít více tanků).“

V letech 1930-1932 byla podle projektu El Lissitského postavena tiskárna časopisu Ogonyok v 1. Samotechny Lane. Budova tiskárny byla postavena na principu „horizontálního mrakodrapu“.

V roce 1937 byla ve čtyřech číslech časopisu „SSSR in Construction“ představena fotomontáž El Lissitzkého věnovaná přijetí stalinistické ústavy.

El Lissitzky zemřel na tuberkulózu v roce 1941 a byl pohřben na hřbitově Donskoye v Moskvě.