Příběh "Sunstroke" (1925). Časoprostorové kontinuum v Buninově příběhu „úpal“ Umělecký čas v příběhu Úpal
Po obědě jsme vyšli z jasně a žhavě osvětlené jídelny na palubu a zastavili se u zábradlí. Zavřela oči, položila si ruku na tvář dlaní směřující ven, zasmála se jednoduchým, okouzlujícím smíchem - na této malé ženě bylo všechno okouzlující - a řekla: - Zdá se, že jsem opilý... Odkud jsi přišel? Před třemi hodinami jsem ani nevěděl, že existuješ. Ani nevím, kde jsi seděl. V Samaře? Ale stejně... Točí se mi hlava nebo se někam otáčíme? Před námi byla tma a světla. Ze tmy šlehal do obličeje silný, měkký vítr a světla se hnala kamsi do strany: parník s volžskou parádou náhle opsal široký oblouk a vyběhl k malému molu. Poručík ji vzal za ruku a zvedl ji ke rtům. Ruka, malá a silná, páchla opálením. A srdce se jí blaženě a strašně sevřelo při pomyšlení, jak silná a tmavá musí být pod těmito světlými plátěnými šaty po celém měsíci ležení pod jižním sluncem, na horkém mořském písku (říkala, že přichází z Anapy). Poručík zamumlal:- Pojďme... - Kde? - zeptala se překvapeně. - Na tomto molu.- Proč? Neřekl nic. Znovu si přiložila hřbet ruky na horkou tvář. - Blázen... "Pojďme pryč," zopakoval hloupě. - Moc prosím... "Ach, dělej, jak chceš," řekla a otočila se. Uprchlý parník narazil s tichým žuchnutím do slabě osvětleného doku a málem na sebe spadli. Konec provazu jim přeletěl nad hlavami, pak se řítil zpět a voda se hlučně vařila, lávka zarachotila... Poručík se vrhl pro své věci. O minutu později prošli ospalou kanceláří, vyšli na písek hluboký jako náboj a tiše se posadili do zaprášeného taxíku. Mírné stoupání do kopce, mezi vzácnými křivými pouličními lampami, po silnici měkké v prachu, se zdálo nekonečné. Ale pak vstali, vyjeli a praskali po chodníku, bylo tam jakési náměstí, veřejná místa, věž, teplo a vůně nočního letního provinčního města... Taxikář zastavil poblíž osvětleného vchodu, za otevřené dveře, z nichž se strmě zvedalo staré dřevěné schodiště, starý, neoholený lokaj v růžové blůze a županu si s nelibostí vzal své věci a pošlapanými nohami vykročil vpřed. Vešli do velké, ale strašně dusné místnosti, přes den horko vyhřáté sluncem, s bílými zataženými závěsy na oknech a dvěma nedopálenými svíčkami na zrcadle – a jakmile vešli a lokaj zavřel dveře, poručík tak impulzivně se k ní vrhli a oba se tak zběsile dusili v polibku, že si na tento okamžik ještě mnoho let vzpomněli: ani jeden, ani druhý nic takového za celý svůj život nezažili. V deset hodin ráno slunečno, horko, veselo, se zvoněním kostelů, s bazarem na náměstí před hotelem, s vůní sena, dehtu a zase vším tím komplexním a páchnoucím zápachem, který Ruské okresní město voní, ona, tato malá bezejmenná žena, která nevyslovila své jméno, v žertu si říkala krásná cizinka, odešla. Spali jsme málo, ale ráno, když vylezla zpoza zástěny u postele, za pět minut se umyla a oblékla, byla svěží jako v sedmnácti. Bylo jí trapné? Ne, velmi málo. Byla stále jednoduchá, veselá a - už rozumná. "Ne, ne, miláčku," odpověděla na jeho žádost, abychom šli dále společně, "ne, musíte zůstat do další lodi." Když půjdeme spolu, všechno se zkazí. To mi bude velmi nepříjemné. Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si o mně myslíš. Nikdy se mi nic podobného, co se stalo, nestalo a už nikdy nestane. Zatmění mě definitivně zasáhlo... Nebo spíš jsme oba dostali něco jako úpal... A poručík s ní nějak snadno souhlasil. V lehkém a šťastném duchu ji vzal na molo - právě včas před odletem růžového letadla - políbil ji na palubě přede všemi a sotva stačil vyskočit na lávku, která se již přesunula zpět. Stejně snadno, bezstarostně, se vrátil do hotelu. Něco se však změnilo. Pokoj bez ní vypadal tak nějak úplně jinak, než byl s ní. Byl jí stále plný – a prázdný. Bylo to zvláštní! Stále tu voněla její dobrá anglická kolínská, její nedopitý šálek stále stál na podnose, ale už tam nebyla... A poručíkovi se najednou sevřelo srdce takovou něhou, že si poručík pospíšil zapálit si cigaretu a šel zpět. a několikrát po místnosti. - Zvláštní dobrodružství! - řekl nahlas, smál se a cítil, jak se mu do očí derou slzy. - "Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si myslíš..." A už odešla... Zástěna byla stažena, postel ještě nebyla ustlaná. A cítil, že už prostě nemá sílu se na tuhle postel dívat. Zakryl ho zástěnou, zavřel okna, aby neslyšel řeči trhu a vrzání kol, stáhl bílé bublající závěsy, posadil se na pohovku... Ano, to je konec tohoto „silničního dobrodružství“! Odešla - a teď už je daleko, pravděpodobně sedí v proskleném bílém salonu nebo na palubě a dívá se na obrovskou řeku lesknoucí se ve slunci, na připlouvající vory, na žluté mělčiny, na zářící vzdálenost vody a nebe , na celé této nezměrné povolžské rozloze... A odpouštět, a navždy, navždy... Protože kde se teď mohou potkat? „Nemohu,“ pomyslel si, „z ničeho nic nemůžu přijít do tohoto města, kde je její manžel, kde je její tříletá holčička, obecně celá její rodina a celá její obyčejná život!" - A toto město mu připadalo jako nějaké zvláštní, rezervované město a myšlenka, že v něm bude žít svůj osamělý život, často na něj možná vzpomíná, vzpomíná na jejich příležitost, na takové letmé setkání, a on už je nikdy neuvidí. ji, tato myšlenka ho ohromila a ohromila. Ne, to nemůže být! Bylo by to příliš divoké, nepřirozené, nepravděpodobné! - A cítil takovou bolest a takovou zbytečnost celého svého budoucího života bez ní, že ho přemohla hrůza a zoufalství. "Co to k sakru! - pomyslel si, vstal, znovu začal chodit po místnosti a snažil se nedívat na postel za zástěnou. - Co to se mnou je? A co je na tom zvláštního a co se vlastně stalo? Ve skutečnosti to vypadá jako nějaký úpal! A co je nejdůležitější, jak teď můžu strávit celý den v tomhle vnitrozemí bez ní?" Pořád si ji pamatoval celou, se všemi jejími nejmenšími rysy, pamatoval si vůni jejích opálených a plátěných šatů, její silné tělo, živý, jednoduchý a veselý zvuk jejího hlasu... Pocit rozkoší, které právě prožil se vším svým ženským kouzlem v něm byl stále neobvykle živý, ale teď hlavní byl stále ten druhý, zcela nový pocit - ten zvláštní, nepochopitelný pocit, který tam vůbec nebyl, když byli spolu, který si nedokázal ani představit v sobě. , počínaje včerejškem to, jak si myslel, byla jen legrační známost, kterou už jí teď nelze říct! "A co je nejdůležitější," pomyslel si, "nikdy to nebudeš moci říct!" A co dělat, jak prožít tento nekonečný den, s těmito vzpomínkami, s tímto neřešitelným trápením, v tomto bohem zapomenutém městě nad velmi zářící Volhou, po které ji unášel tento růžový parník! Potřeboval jsem se zachránit, něco udělat, rozptýlit se, někam jít. Odhodlaně si nasadil čepici, vzal stoh, rychle šel, cinkaje ostruhami, po prázdné chodbě, seběhl po strmých schodech ke vchodu... Ano, ale kam jít? U vchodu stál mladý taxikář v elegantním obleku a klidně kouřil cigaretu. Poručík se na něj zmateně a udiveně podíval: jak můžeš tak klidně sedět na bedně, kouřit a vůbec být prostý, nedbalý, lhostejný? "Jsem asi jediný, kdo je tak strašně nešťastný v celém tomhle městě," pomyslel si a zamířil k bazaru. Trh už odcházel. Z nějakého důvodu procházel čerstvým hnojem mezi vozíky, mezi vozíky s okurkami, mezi novými mísami a hrnci, a ženy sedící na zemi se mezi sebou předháněly, aby ho zavolaly, vzaly hrnce do rukou a zaklepaly, zazvonili na ně prsty, čímž ukázali jejich dobré vlastnosti, muži ho omráčili, křičeli na něj: "Tady jsou okurky první třídy, vaše ctihodnosti!" Všechno to bylo tak hloupé a absurdní, že utekl z trhu. Šel do katedrály, kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo, s vědomím splněné povinnosti, pak dlouho kráčel a kroužil kolem malé, horké a zanedbané zahrady na útesu nad horou. nekonečná lehká ocelová rozloha řeky... Ramenní popruhy a knoflíky saka byly tak horké, že se jich nebylo možné dotknout. Vnitřek čepice měl mokrý od potu, obličej ho pálil... Po návratu do hotelu vešel s potěšením do velké a prázdné chladné jídelny v přízemí, s potěšením si sundal čepici a posadil se stůl u otevřeného okna, skrz které bylo teplo, ale všechno - byl tam závan vzduchu, objednal jsem si botvinya s ledem... Všechno bylo dobré, bylo nezměrné štěstí, ze všeho velká radost; i v tomto horku a ve všech vůních trhu, v celém tomto neznámém městě a v tomto starém okresním hotelu byla ta radost, a přitom srdce bylo prostě roztrhané na kusy. Vypil několik sklenic vodky, zakousl se lehce osolenými okurkami s koprem a cítil, že bez rozmýšlení zítra zemře, kdyby ji nějakým zázrakem mohl vrátit, strávit s ní další, tento den – utratit jen tehdy, teprve pak jí to říct a nějak dokázat, přesvědčit ji, jak bolestně a nadšeně ji miluje... Proč to dokazovat? Proč přesvědčovat? Nevěděl proč, ale bylo to potřebnější než život. - Moje nervy jsou úplně pryč! - řekl a nalil si pátou sklenici vodky. Odstrčil od sebe botu, požádal o černou kávu a začal kouřit a intenzivně přemýšlet: co má teď dělat, jak se té náhlé, nečekané lásky zbavit? Ale zbavit se toho – cítil to příliš živě – bylo nemožné. A najednou se zase rychle postavil, vzal čepici a jezdecký stoh a zeptal se, kde je pošta, spěšně se tam vydal s již připravenou frází telegramu v hlavě: „Od této chvíle je celý můj život navždy, dokud hrob, tvůj, ve tvé moci." Když však došel ke starému tlustostěnnému domu, kde byla pošta a telegraf, zděšeně se zastavil: znal město, kde žila, věděl, že má manžela a tříletou dceru, ale neznal její příjmení ani jméno! Ptal se jí na to několikrát včera u večeře a v hotelu a pokaždé se zasmála a řekla: - Proč potřebuješ vědět, kdo jsem, jak se jmenuji? Na rohu u pošty stála fotografická vitrína. Díval se dlouho na velký portrét jakéhosi vojáka v tlustých náramenících, s vypoulenýma očima, nízkým čelem, s úžasně velkolepými kotletami a širokým hrudníkem, zcela vyzdobený řády... Jak divoké, děsivé je všechno každodenní, obyčejný, když je zasaženo srdce, - ano, byl ohromen, teď to pochopil, tím strašlivým „úpalem“, příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí! Podíval se na novomanželský pár - mladého muže v dlouhém kabátě a bílé kravatě, s střihem na čepici, nataženého vpředu na paži dívky ve svatební gáze - obrátil oči k portrétu nějaké hezké a energická mladá dáma ve studentské čepici nakřivo... Pak, chřadnouc bolestnou závistí vůči všem těm neznámým, netrpícím lidem, se začal upřeně rozhlížet po ulici. - Kam jít? Co dělat? Ulice byla úplně prázdná. Domy byly všechny stejné, bílé, dvoupatrové, kupecké domy, s velkými zahradami, a zdálo se, že v nich není ani duše; na chodníku ležel bílý hustý prach; a to všechno bylo oslepující, všechno bylo zalité žhavým, ohnivým a radostným, ale tady to vypadalo jako bezcílné slunce. V dálce se ulice zvedla, schoulila se a spočívala na bezmračné, šedavé obloze s odrazem. Bylo v tom cosi jižanského, připomínalo to Sevastopol, Kerč... Anapu. Tohle bylo obzvlášť nesnesitelné. A poručík se skloněnou hlavou, mžoural ze světla, upřeně se díval na své nohy, klopýtal, klopýtal, držel se ostruhy za ostruhou, kráčel zpět. Vrátil se do hotelu tak zdrcen únavou, jako by si udělal obrovský trek někde v Turkestánu, na Sahaře. Sebral poslední síly a vstoupil do svého velkého a prázdného pokoje. Místnost už byla uklizená, bez jejích posledních stop - na nočním stolku ležela jen jedna sponka do vlasů, kterou zapomněla! Sundal si sako a podíval se na sebe do zrcadla: jeho tvář - obyčejný důstojnický obličej, šedý od opálení, s bělavým knírem, vybělený od slunce, a modravě bílýma očima, které se od opálení zdály ještě bělejší - teď měl vzrušený, bláznivý výraz a v té tenké bílé košili se stálým naškrobeným límečkem bylo cosi mladistvého a hluboce nešťastného. Lehl si na postel na záda a odložil zaprášené boty na smetiště. Okna byla otevřená, závěsy zatažené a lehký vánek je čas od času zafoukal dovnitř a vháněl do místnosti teplo vyhřívaných železných střech a celý tento světélkující a nyní zcela prázdný, tichý svět Volhy. Ležel s rukama pod zátylkem a upřeně se díval před sebe. Pak zatnul zuby, zavřel víčka, cítil, jak se mu zpod nich kutálejí slzy po tvářích, a nakonec usnul, a když znovu otevřel oči, večerní slunce se už za závěsy barvilo do červenožluta. Vítr utichl, v místnosti bylo dusno a sucho jako v peci... Na včerejší i dnešní ráno se vzpomínalo, jako by se stalo před deseti lety. Pomalu vstal, pomalu si umyl obličej, zvedl závěsy, zazvonil na zvonek a požádal o samovar a bankovku a dlouho pil čaj s citronem. Potom nařídil přivést taxikáře, vynést věci, a když se posadil do taxíku, na jeho červené, vybledlé sedadlo, dal lokajovi celých pět rublů. - A vypadá to, vaše ctihodnosti, že jsem to byl já, kdo vás v noci přivedl! - řekl řidič vesele a vzal otěže. Když jsme sestoupili k molu, nad Volhou už zářila modrá letní noc a po řece už bylo rozptýleno mnoho barevných světel a světla visela na stěžních přibližujícího se parníku. - Doručeno správně! - řekl taxikář vděčně. Poručík mu dal pět rublů, vzal si lístek, došel k molu... Stejně jako včera se ozvalo tiché zaklepání na molo a mírná závrať z nestability pod nohama, pak letící konec, zvuk vroucí a tekoucí vody. vpřed pod koly trochu dozadu parník přitáhl... A dav lidí na této lodi, už všude osvětlený a vonící kuchyní, působil neobvykle přátelsky a dobře. O minutu později běželi dále, nahoru, na stejné místo, kam ji právě toho rána odnesli. Temné letní svítání zmizelo daleko vpředu, ponuře, ospale a pestrobarevně se odráželo v řece, která na některých místech ještě zářila jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, za tohoto svítání, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena v řece. tma kolem. Poručík seděl pod baldachýnem na palubě a cítil se o deset let starší. Přímořské Alpy, 1925.Nichiporov I. B.
Povídka "Sunstroke" (1925)
Příběh byl napsán v roce 1925 a vydaný v Sovremennye Zapiski v roce 1926 se stal jedním z nejpozoruhodnějších fenoménů Buninovy prózy 20. let.
Sémantické jádro příběhu, které navenek připomíná náčrt krátkého milostného „dobrodružství“, se stává Buninovým hlubokým pochopením podstaty Erosu, jeho místa ve světě duchovních zkušeností jednotlivce. Zmenšením expozice a zobrazením náhlého setkání hrdinů (které nejsou nikdy jmenovitě zmíněny) autor nahrazuje logiku série událostí rozptylem psychologicky bohatých detailů okolní přirozené i objektivní existence - od „tepla a vůní nočního letního okresního města“ až po charakteristickou „volžskou parádu“ parníku přijíždějícího k molu. Vzájemná přitažlivost hrdinů se zde objevuje mimo sféru tradiční psychologické motivace a je přirovnávána k „šílenství“, „úpalu“, ztělesňujícímu transpersonální, iracionální prvek existence.
Místo progresivní dějové dynamiky se zde prosazuje „moment“, rozhodující okamžik v životě hrdinů, jehož obraz předurčuje diskrétnost vypravěčské struktury. V „okamžiku“ lásky mezi poručíkem a jeho společníkem je vržen most mezi třemi časovými dimenzemi najednou: okamžikem přítomnosti, vzpomínkou na minulost a intuicí budoucnosti: „Oba byli tak extaticky udušeni v polibek, že si na tento okamžik ještě mnoho let vzpomněli: nic podobného nezažili za celý můj život, ani jedno, ani druhé...“ (5.239). Důležitý je zde důraz na subjektivní a lyrické prožívání času. Zhuštění chronotopických forem umožňuje v Buninově próze s přihlédnutím k psychologickým objevům nejnovější doby zprostředkovat synchronicitu vnitřních prožitků (na rozdíl od Tolstého „dialektiky“), zvýraznit neidentifikované, nevědomé vrstvy duševního života. Tento „okamžik“ fyzického sblížení, inspirovaný duchovním cítěním, se stává vrcholem příběhu, od něj se táhne nit k hrdinovu vnitřnímu sebepoznání, jeho vhledům do podstaty lásky.
Bunin přehodnocuje realistické principy psychologismu a odmítá detailní vnitřní monology postav a aktivně využívá nepřímé metody odhalování duchovních impulsů prostřednictvím „tečkované čáry“ „vnějšího zobrazení“. Samotný obraz „cizince“ je podán prostřednictvím náhlých metonymických detailů: jsou to především portrétní tahy založené na synestezii („ruka voněla opálením“, „vůně jejího opálení a plátěných šatů“). Obecně platí, že v kultuře stříbrného věku získává ženský obraz zvláštní váhu, stává se ztělesněním tajných plexů duševního života, zvláštní citlivostí na univerzální síly Erosu (filozofické myšlenky V. Solovjova o Sofii, kontext Symbolist poezie, tajemná aura obklopující mnohé hrdinky Bunina, Kuprina atd.) . V Buninovi má však tento obraz, stejně jako zobrazení lásky obecně, daleko k symbolistickým mystickým „mlhám“ a vyrůstá ze specifik smyslové existence, svůdné svou neuchopitelností.
Z tělesného opojení se hrdina příběhu postupně dostává k „opožděnému“ uvědomění „toho zvláštního, nepochopitelného pocitu, který v době, kdy byli spolu, vůbec neexistoval a který si v sobě nedokázal ani představit...“ (5.241) . Zážitek lásky odhaluje poručíkovi skutečnou „cenu“ všeho, co prožil a zažil, a odráží se v hrdinově nové vizi vnějšího světa. To je to „šťastné“, nekonečně drahé, že ve zvucích a vůních okresního města Volhy začíná poznávat to „nesmírné štěstí“, které pociťuje jeho proměněná duše „i v tomto horku a ve všech vůních trhu“ (5.242 ). „Nesmírnost“ rozkoše lásky, toho, co je „potřebnější než život“, se však v Buninově próze antinomicky snoubí s nevyhnutelným pocitem neslučitelnosti této ontologické úplnosti s „každodenními“ projevy reality – proto ten dojem z bohoslužby v katedrále, „kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo, s vědomím splněné povinnosti“, pohled na obyčejné obrazy lidí na fotografické vitríně naplňuje hrdinovu duši bolestí: „Jak divoké, děsivé je všechno každodenní, obyčejné, když je srdce zasaženo ... tímto strašlivým „úpalem“, příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí...“ (5.243). Vhled této postavy obsahuje jádro Buninova tragického pojetí lásky – pocit, který uvádí člověka do věčnosti a katastroficky ho přenáší za hranice pozemského světonázoru a časoprostorových směrnic. Umělecká doba v příběhu – od okamžiku lásky mezi postavami až po popis poručíkových citů ve finále – je hluboce nechronologická a podléhá obecné tendenci k subjektivitě objektových forem: „Oba včera a na dnešní ráno se vzpomínalo, jako by bylo před deseti lety...“ (5.244).
Obnova narativní struktury se v příběhu projevuje nejen v redukci expoziční části, ale ve významu leitmotivních kompozičních principů (v rámci obrazů města podaných očima hrdiny), asociativních tahů, které stojí nad determinismus příčiny a následku. V knize „O Čechovovi“ si Bunin vzpomněl na jednu z Čechovových nejcennějších rad pro sebe: „Podle mého názoru byste po napsání příběhu měli škrtnout jeho začátek a konec...“.
Závěrečná povolžská krajina v „Sunstroke“ kombinuje realistickou autenticitu se symbolickou obecností obrazů a ve spojení s „ohněmi“ vrcholných okamžiků osobní existence postavy dává příběhu ontologickou perspektivu: „Temný letní úsvit byl uhašen daleko vpředu, ponuře, ospale a barevně odrážející se v řece, stále tu a tam zářící jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, pod tímto úsvitem, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena ve tmě kolem ... “(5.245 ). Výraz krajinných obrazů tajemného „Povolžského světa“ v příběhu umocňuje autorův skrytý nostalgický pocit o navždy ztraceném Rusku, uchovaný silou paměti a tvůrčí představivosti. Obecně je obraz Ruska v Buninově emigrantské krátké próze („Boží strom“, „Sekačky“), stejně jako v románu „Život Arsenyeva“, aniž by ztratil živou objektivitu, nasycen smutným, pronikavým lyrickým pocitem. .
V příběhu „Sunstroke“ se tak odhaluje umělecká dokonalost spisovatele v pochopení iracionálních hlubin duše a tajemství lásky, což se projevilo v charakteristice ruské a zahraniční prózy 20. století. aktualizace forem psychologismu, principy dějové a kompoziční organizace. Bunin, který přišel do kontaktu s mnoha modernistickými experimenty v této oblasti, se svým zájmem o „pozemské“ kořeny lidského charakteru, konkrétnost každodenního života, zdědil vrcholné úspěchy realistické třídy.
O více než čtvrt století dříve, v roce 1899, vznikl a vyšel příběh dalšího slavného ruského spisovatele A. P. Čechova „Dáma se psem“. Děj tohoto příběhu a příběh popsaný v „Sunstroke“ mají nepopiratelné podobnosti. Hrdina Čechovova díla Dmitrij Dmitrich Gurov se v letovisku na Jaltě setkává s vdanou paní Annou Sergejevnou a jako odhodlaný...
ena“ - tato fráze spisovatele může být použita jako epigraf ke všem jeho příběhům o lásce. Mluvil o ní hodně, krásná, nesrozumitelná, tajemná. Ale pokud Bunin ve svých raných příbězích psal o tragické neopětované lásce, pak v „Sunstroke“ je to vzájemné. A ještě tragické! Neuvěřitelný? Jak to může být? Ukazuje se, že může. Pojďme k příběhu. Zápletka je jednoduchá. On a ona se potkají na lodi. ...
Bazar, o nenasytnosti obchodníků. Když taxikáři štědře zaplatil, vydal se na molo ao minutu později se ocitl na přeplněné lodi za cizincem. Akce dospěla ke svému rozuzlení, ale na samém konci příběhu I. A. Bunin dokončuje: za pár dní poručík zestárnul o deset let. Cítíme se v zajetí lásky a nemyslíme na nevyhnutelný okamžik odloučení. Čím silnější jsme...
A druhy lásky. Může být vznešený a romantický, klidný i jemný, bouřlivý i zběsilý. A také náhlý, jasný, jako záblesk blesku. O takové lásce mluví I. A. Bunin v povídce „Sunstroke“. Děj tohoto příběhu je jednoduchý: na lodi plující po Volze se setkají poručík a mladá žena, kteří se vracejí domů po dovolené na Krymu. A pak se jim něco stalo...
Těžký život Ivana Alekseeviče se podepsal na jeho dílech, ale navzdory všemu se celým jeho dílem jako červený pruh táhne téma lásky.
V roce 1924 začal Bunin psát sérii děl, které spolu velmi úzce souvisely. Jednalo se o samostatné příběhy, z nichž každý byl samostatným dílem. Tyto příběhy spojuje jedno téma – téma lásky. Bunin v tomto cyklu spojil pět svých děl: „Mityova láska“, „Sunstroke“, „Ida“, „Mordovské letní šaty“, „Případ Cornet Elagin“. Popisují pět různých případů lásky, která se objevila z ničeho nic. Ta samá láska, která zasahuje až do samotného srdce, zastiňuje mysl a podrobuje si vůli.
Tento článek se zaměří na příběh „Sunstroke“. Psal se rok 1925, když byl spisovatel v Přímořských Alpách. Spisovatel později Galině Kuzněcovové, jedné z jeho milenek, řekl, jak příběh vznikl. Ta si to vše zapsala do deníku.
Znalec lidských vášní, muž schopný smazat všechny hranice tváří v tvář vlně citů, spisovatel ovládající slova s dokonalou grácií, inspirován novým citem, snadno a přirozeně vyjadřoval své myšlenky, jakmile se objevil jakýkoli nápad. Stimulátorem může být jakýkoli předmět, jakákoli událost nebo přírodní jev. Hlavní je nepromarnit výsledný vjem a plně se poddat popisu, bez zastavení a možná i bez plné kontroly.
Děj příběhu
Dějová linka příběhu je vcelku jednoduchá, i když bychom neměli zapomínat, že akce se odehrává před sto lety, kdy byla morálka úplně jiná a nebylo zvykem o ní otevřeně psát. Za nádherné teplé noci se na lodi potkají muž a žena. Oba jsou zahřátí vínem, kolem jsou nádherné výhledy, dobrá nálada a odevšad čiší romantika. Komunikují, pak spolu stráví noc v nedalekém hotelu a odcházejí, když přijde ráno.
Setkání je pro oba tak úžasné, prchavé a neobvyklé, že hlavní hrdinové ani nepoznali navzájem jména. Toto šílenství autor ospravedlňuje: „ani jeden ani druhý nic podobného za celý svůj život nezažili“.
Letmé setkání na hrdinu zapůsobilo natolik, že si druhý den po rozchodu nemohl najít místo pro sebe. Poručík si uvědomuje, že teprve nyní chápe, jak může vypadat štěstí, když je objekt všech tužeb nablízku. Koneckonců, na okamžik, i kdyby to bylo té noci, byl nejšťastnějším mužem na zemi. Tragédii situace dodalo i zjištění, že ji s největší pravděpodobností už neuvidí.
Na začátku známosti si poručík a cizinec nevyměnili žádné informace, neznali se ani jména. Jako by se předem odsoudil k jediné komunikaci. Mladí lidé se izolovali s jediným cílem. To je ale nediskredituje, pro své činy mají vážné ospravedlnění. O tom se čtenář dozví ze slov hlavního hrdiny. Poté, co spolu strávili noc, zdá se, že usoudila: „Je to, jako by na mě přišlo zatmění... Nebo jsme oba dostali něco jako úpal...“ A tato sladká mladá žena tomu chce věřit.
Vypravěči se podaří rozptýlit veškeré iluze o možné budoucnosti báječného páru a hlásí, že cizinec má rodinu, manžela a malou dcerku. A hlavní hrdina, když se vzpamatoval, zhodnotil situaci a rozhodl se neztratit tak milovaný předmět osobních preferencí, najednou si uvědomí, že nemůže ani poslat telegram svému nočnímu milenci. Neví o ní nic, ani jméno, ani příjmení, ani adresu.
Přestože autorka nedbala na detailní popis ženy, čtenář ji má rád. Chci věřit, že tajemný cizinec je krásný a chytrý. A tento incident by měl být vnímán jako úpal, nic víc.
Bunin pravděpodobně vytvořil obraz femme fatale, která představovala jeho vlastní ideál. A přestože hrdinka nemá žádný detail ani ve vzhledu, ani ve vnitřní výplni, víme, že má jednoduchý a okouzlující smích, dlouhé vlasy, protože nosí sponky. Žena má silné a elastické tělo, silné malé ruce. Skutečnost, že je v její blízkosti cítit jemné aroma parfému, může naznačovat, že je dobře upravená.
Sémantické zatížení
Bunin se ve své práci nerozvedl. V příběhu nejsou žádná jména ani tituly. Čtenář neví, na jaké lodi hlavní hrdinové byli, ani v jakém městě se zastavili. Dokonce i jména hrdinů zůstávají neznámá. Spisovatel pravděpodobně chtěl, aby čtenář pochopil, že jména a tituly nejsou důležité, pokud jde o tak vznešený pocit, jako je zamilovanost a láska. Nedá se říci, že by poručík a vdaná paní měli velkou tajnou lásku. Vášeň, která mezi nimi vzplanula, oba zpočátku nejspíš vnímali jako románek během cesty. Ale něco se stalo v duši poručíka a nyní pro sebe nenachází místo z narůstajících pocitů.
Z příběhu je vidět, že sám spisovatel je psychologem osobnosti. To lze snadno vysledovat podle chování hlavní postavy. Zpočátku se poručík loučil se svým neznámým s takovou lehkostí a dokonce radostí. Po nějaké době se však diví, co ho na této ženě nutí každou vteřinu myslet na to, proč se mu teď celý širý svět nelíbí.
Spisovateli se podařilo zprostředkovat veškerou tragédii nenaplněné nebo ztracené lásky.
Struktura práce
Bunin ve svém příběhu bez afektu a ostychu popsal jev, kterému obyčejní lidé říkají zrada. Ale uměl to díky svému spisovatelskému talentu velmi rafinovaně a krásně. Čtenář se vlastně stává svědkem toho největšího citu, který se právě zrodil – lásky. To se ale děje v obráceném chronologickém pořadí. Standardní schéma: check-in, seznamování, procházky, schůzky, večeře – to vše jde stranou. Teprve seznámení hlavních hrdinů je okamžitě přivede k vyvrcholení vztahu muže a ženy. A až po rozchodu se z uspokojené vášně náhle zrodí láska.
"Pocit rozkoší, které právě zažil, v něm stále žil, ale teď to hlavní byl nový pocit."
Autor detailně zprostředkovává pocity, klade důraz na takové maličkosti, jako jsou vůně a zvuky. Příběh například podrobně popisuje ráno, kdy je tržiště otevřené, s jeho vůněmi a zvuky. A zvonění zvonů je slyšet z nedalekého kostela. Všechno to vypadá vesele a jasně a přispívá to k nebývalé romantice. Na konci díla se hrdinovi zdají všechny stejné věci nepříjemné, hlasité a podrážděné. Slunce už nehřeje, ale pálí a vy se před ním chcete schovat.
Na závěr je třeba citovat jednu větu:
"Temné letní svítání zmizelo daleko vpředu, ponuře, ospale a pestrobarevně se odráželo v řece... a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlená ve tmě kolem."
To je to, co odhaluje autorovo pojetí lásky. Sám Bunin jednou řekl, že v životě není štěstí, ale existují šťastné okamžiky, které musíte prožít a vážit si jich. Láska se totiž může objevit náhle a navždy zmizet. I když to může být smutné, v Buninových příbězích se postavy neustále rozcházejí. Možná nám chce říci, že odloučení má velký smysl, protože díky němu láska zůstává hluboko v duši a zpestřuje lidskou citlivost. A to všechno opravdu vypadá jako úpal.
Povídka "Sunstroke" (1925)
Příběh vydaný v Sovremennye Zapiski v roce 1926 se stal jedním z nejpozoruhodnějších fenoménů Buninovy prózy 20. let. Sémantické jádro vyprávění, které navenek připomíná náčrt krátkého milostného „dobrodružství“, se stává Buninovým hlubokým pochopením podstaty erosu, jeho místa ve světě emocionálních zážitků jednotlivce. Zmenšením expozice a zobrazením náhlého setkání hrdinů (které nejsou nikdy jmenovitě zmíněny) autor nahrazuje logiku série událostí rozptylem psychologicky bohatých detailů okolní přirozené i objektivní existence - od „teplo a vůně nočního letního okresního města“ až po charakteristický „volžský švih“ parníku blížícího se k molu. Vzájemná přitažlivost hrdinů se zde objevuje mimo sféru tradiční psychologické motivace a je přirovnávána k „šílenství“, „úpalu“, ztělesňujícímu transpersonální, iracionální prvek existence. Namísto progresivní dějové dynamiky se prosazuje „moment“, rozhodující okamžik v životě postav, jehož obraz předurčuje diskrétnost narativní struktury. V „okamžiku“ lásky mezi poručíkem a jeho společníkem je vržen most mezi třemi časovými dimenzemi najednou – okamžikem přítomnosti, vzpomínkou na minulost a intuitivní prozřetelností budoucnosti:
"...Oba byli v polibku tak zběsile duseni, že si tento okamžik pamatovali ještě mnoho let poté: ani jeden, ani druhý za celý svůj život nic podobného nezažili."
Důležitý je zde důraz na subjektivní a lyrické prožívání času. Zhuštění chronotopických forem umožňuje v Buninově próze s přihlédnutím k psychologickým objevům nejnovější doby zprostředkovat synchronicitu vnitřních prožitků (na rozdíl od Tolstého „dialektiky“), zvýraznit nezjištěné, nevědomé vrstvy duševního života. Tento „okamžik“ fyzického sblížení, inspirovaný duchovním cítěním, se stává vrcholem příběhu, od něj se táhne nit k hrdinovu vnitřnímu sebepoznání, jeho vhledům do podstaty lásky.
Bunin přehodnocuje realistické principy psychologismu a odmítá detailní vnitřní monology postav a aktivně využívá nepřímé metody odhalování duchovních impulsů prostřednictvím tečkované čáry „vnějšího zobrazení“. Samotný obraz „cizince“ je podán prostřednictvím náhlých metonymických detailů: jsou to především portrétní tahy založené na synestezii („ruka voněla opálením“, „vůně jejího opálení a plátěných šatů“). Obecně platí, že v kultuře stříbrného věku získává ženský obraz zvláštní váhu, stává se ztělesněním tajných plexů duševního života, zvláštní citlivostí na univerzální síly erosu (filozofické myšlenky V.S. Solovjova o Sofii, kontext symbolismu poezie, tajemná aura obklopující mnoho hrdinek Bunina, Kuprina atd.) -U Bunina však tento obraz, stejně jako zobrazení lásky obecně, má daleko k symbolistickým mystickým „mlhám“ a vyrůstá ze specifik smyslové existence, lákavá svou nesrozumitelností.
Z tělesného opojení se hrdina příběhu postupně dostává k „opožděnému“ uvědomění „toho zvláštního, nepochopitelného pocitu, který tam, když byli spolu, vůbec nebyl, který si v sobě nedokázal ani představit...“ Zážitek láska odhaluje poručíkovi skutečnou „cenu“ všeho prožitého a prožitého a hrdina vnějšího světa ji odráží v nové vizi. To je ono „šťastné“, nekonečně drahé, že ve zvucích a vůních okresního města Volhy začíná poznávat to „nesmírné štěstí“, které pociťuje jeho proměněná duše „i v tomto horku a ve všech vůních trhu“.
„Nesmírnost“ rozkoše lásky, která je „potřebnější než život“, se však v Buninově próze antinomicky spojuje s nevyhnutelným pocitem neslučitelnosti této ontologické úplnosti s „každodenními“ projevy reality. A proto dojem z bohoslužby v katedrále, „kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo s vědomím své povinnosti“ a dívali se do obyčejný obrazy lidí na fotografické vitríně naplňují duši hrdiny bolestí:
"Jak divoká, děsivá je každodenní, obyčejná tíha, když je srdce zasaženo... tímto strašlivým "úpalem", přílišnou láskou, přílišným štěstím!"
Vhled postavy je jádrem Buninova tragického pojetí lásky, pocitu, který uvádí člověka do věčnosti a katastroficky ho přenáší za hranice pozemského světonázoru a časoprostorových směrnic. Umělecká doba v příběhu – od „chvíle“ milostné intimity postav až po popis poručíkových citů ve finále – je hluboce nechronologické a podléhá obecné tendenci k subjektivitě objektových forem: „Včerejší i dnešní ráno byly zapamatovány, jako by byly před deseti lety.“
Obnova narativní struktury se v příběhu projevuje nejen v redukci expoziční části, ale ve významu leitmotivních kompozičních principů (v rámci obrazů města podaných očima hrdiny), asociativních tahů, které stojí nad determinismus příčiny a následku. V knize „O Čechovovi“ si Bunin vzpomněl na jednu z Čechovových nejcennějších rad pro sebe: „Podle mého názoru byste po napsání příběhu měli škrtnout jeho začátek a konec.“
Finální povolžská krajina v „Sunstroke“ kombinuje realistickou autenticitu se symbolickou obecností obrazů a ve spojení s „ohněmi“ vrcholných okamžiků osobní existence postavy dává příběhu ontologickou perspektivu:
"Temné letní svítání zmizelo daleko vpředu, ponuře, ospale a pestrobarevně se odráželo v řece, která na některých místech ještě zářila jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, za tohoto svítání, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena v tma kolem."
Výraz krajinných obrazů tajemného „Povolžského světa“ v příběhu umocňuje autorův skrytý nostalgický pocit o navždy ztraceném Rusku, uchovaný silou paměti a tvůrčí představivosti. Obecně je obraz Ruska v Buninově emigrantské krátké próze („Boží strom“, „Sekačky“), stejně jako v románu „Život Arsenyeva“, aniž by ztratil živou objektivitu, nasycen smutným, pronikavým lyrickým pocitem. .
V příběhu „Sunstroke“ se tak odhaluje umělecká dokonalost spisovatele v pochopení iracionálních hlubin duše a tajemství lásky, která se projevila v charakteristice ruské a zahraniční prózy 20. století. aktualizace forem psychologismu, principy dějové a kompoziční organizace. Bunin, který přišel do styku s mnoha modernistickými experimenty v této oblasti, se svým zájmem o „pozemské“ kořeny lidského charakteru a konkrétnost každodenního života zdědil vrcholné úspěchy realistické klasiky.
