Analýza obrazu hlavní postavy. Truman Capote "Snídaně u Tiffanyho"

Stejnojmenný příběh, vydaný v roce 1958, měl v literárním světě za následek výbuch bomby. Sám Norman Mailer předpověděl její status jako „klasika“ a nazval Trumana Capoteho „nejlepším spisovatelem generace“. Hollywood však nadšení nesdílel a knihu klasifikoval jako „nedoporučovanou pro filmovou adaptaci“. Příběh o přátelství gay spisovatele s podnikavou dívkou ne nejtěžšího chování byl v té době příliš skandální a nesliboval dobré kasovní výnosy.

Existovala však dvojice riskantních začínajících producentů - Marty Jurow a Richard Shepherd - kteří hledali skutečně průlomový materiál. Nestandardní zápletka by podle nich mohla přitáhnout pozornost diváků, jen ji bylo potřeba udělat stravitelnější. Tak se zrodil nápad proměnit Snídaně u Tiffanyho v romantickou komedii a nejmenovaného gay vypravěče v milovníka hrdinů, přirozeně - rovného muže. Při uzavírání obchodu o získání práv na filmovou adaptaci nebyl Truman Capote o této okolnosti pro každý případ informován a zahájili hledání vhodného scenáristy - k jejich radosti se o tuto roli spisovatel ani neucházel.

George Axelrod, uvízlý v roli autora odlehčených komedií o stupidních sexy blondýnách jako „The Seven Year Itch“, převzal iniciativu a nabídl svou kandidaturu producentům, protože snil o tom, jak se zbavit slávy „Pan Titkin “ a vytvořit něco skutečně originálního. Shepherd a Jurow odmítli Axelrodovy služby a do role si přizvali scénáristu Sumnera Locke Elliotta, kterého považovali za vážnějšího spisovatele. Elliottovy schopnosti však první draft neprověřil a místo, o kterém Axelrod snil, se opět uvolnilo.

Aby ho nezaměstnával, komik narychlo udělal to, co se nepodařilo jeho předchůdci – přišel s logickým vývojem milostné linie, která v původním zdroji nebyla. Potíž byla v tom, že podle standardů rom-com 50. let byla hlavní překážkou pro mladé milence obvykle nepřístupnost hrdinky. Holly Golightly, do jejíhož pseudonymu Capote vložila podstatu svých tužeb - věčnou dovolenou (Holliday) a snadný život (jdi na lehkou váhu) - se v takových vlastnostech nelišila a bez konfliktů a překonávání nemůže být romantický filmový příběh. Axelrod našel východisko tím, že z hlavní postavy udělal jakousi dvojnici samotné Holly – snílku podporovanou bohatou mecenáškou. Producentům se nápad natolik zalíbil, že o jiném scenáristovi nemohlo být ani řeči.

George Axelrod se ve svém díle snažil vymanit z provokativnosti Capoteho příběhu, ale zároveň „prorazit“ dvojí metr Hollywoodu, kde v milostných příbězích k sexu mezi protagonisty mohlo dojít až po svatbě. V jeho verzi je „golightly girl“, i když ne tak přímočará jako v knize, zřejmá – pendluje mezi muži a pracuje na částečný úvazek jako eskorta, a navíc projevuje neuvěřitelně frivolní postoj k nejdůležitější společenské instituci. Pro Holly není manželství cílem, ale prostředkem k dosažení čistě osobních cílů.

Utekla od svého texaského manžela, protože jí nedokázal zajistit požadovanou úroveň blahobytu. Jsem připraven vzdát se své nově nalezené pravé lásky ze stejného důvodu. A to přesto, že se kvůli ní Paul stává rozvážným, pracovitým, opouští gigolismus a dělá rytinu na prstenu z balíčku sušenek (další rafinovaný satirický výsměch Axelrodovi na manželské konvence). Skutečně pobuřující hrdinka! I lehce vyhlazený Golightly podkopal základy americké kinematografie, v níž byla mužská promiskuita pouze záminkou pro vtipy a ženská promiskuita byla tabuizována a démonizována. Pouze kompetentní casting mohl přimět diváka, aby si takovou postavu zamiloval.

Obsazení: Hepburn místo Monroe, Peppard místo McQueena, Rooney místo Japonce, Edwards místo mistra

Kandidaturu Marilyn Monroe, na které Capote trval, Jurow-Shepherd okamžitě zamítl (pro odvedení pozornosti však herečku přesto kontaktovali, ale Paula Strasbergová jí zakázala hrát v „roli prostitutky“). V tehdy akceptovaném rozdělení ženských filmových postav na „svatice a děvky“ ztělesňoval hlavní hollywoodský sexsymbol spíše druhou možnost a tvůrci se snažili zahalit temnou stránku hrdinky. Podle producentů mohla image Holly „vybílit“ buď Shirley MacLaine, která byla v té době zaneprázdněná jiným filmem, nebo Jane Fonda, ale její kandidatura byla kvůli příliš nízkému věku zrušena.

Herečka byla sice starší (22) než kniha Golightly (19), ale chtěli obrazovku Holly udělat dospělejší, aby se vyhnuli provokativním otázkám. Pak si Jurow-Shepherd vzpomněl na třicetiletou Audrey Hepburnovou, která samozřejmě patřila do „táboru svatých“. Navzdory obrovskému honoráři 750 tisíc dolarů herečka dlouho přemýšlela o nabídce producentů, dokud se jim nepodařilo přesvědčit, že Holly Golightly je především zasněná excentrická, a nikoli dívka snadné ctnosti.

Hledání režiséra začalo, až když byla potvrzena hlavní hvězda. Shepherd a Jurow v této roli viděli Johna Frankenheimera, ale Hepburnův agent Kurt Frings ho odmítl. Mistři jako Wilder a Mankiewicz měli plné ruce práce s jinými filmy a tvůrci si museli vybírat z druhořadých režisérů. Martyho Jurowa napadlo pozvat Blakea Edwardse, jehož film „Operace Spodnička“ se pyšnil účastí samotného Caryho Granta a působivými příjmy z pokladen.

Edwards nabídku s radostí přijal a věřil, že materiál „...Tiffany“ mu umožní udělat obrázek v duchu jeho idolu a uznávaného bourače vzorů, Billyho Wildera. Stejně jako druhý jmenovaný byl i režisér scénáristou, takže některé body ve scénáři George Axelroda pozměnil. Zejména přepsal konec, přidal dramatický monolog Paula Varjaka („...Kamkoli poběžíš, pořád poběžíš sám sobě“) a zvýšil počet gagů kvůli dodatečným scénám s panem Yunioshim a třináctkou -minutová párty, kterou Axelrod prezentoval jen rámcově.

Edwards se také snažil být svévolný v otázkách obsazení. Chtěl tedy do hlavní mužské role „protlačit“ svého kolegu Tonyho Curtise, ale Kurt Frings mu navzdory tomu navrhl Steva McQueena. Ve výsledku zvítězil diktát producenta – Jurow-Shepherd trval na kandidatuře George Pepparda, se kterým byl nakonec nespokojen celý filmový štáb. Nepříliš známý herec se z nevysvětlitelného důvodu považoval za hlavní hvězdu filmu a podle toho se i choval.

Blake Edwards si však přesto dokázal vybrat jednoho herce sám. Přesvědčil producenty, že ani Japonec nedokáže hrát pana Yunioshiho tak vzrušivě, jako jeho dlouholetý kamarád, přirozený komik Mickey Rooney. Vtipný režisér se rozhodl kolem své účasti rozjet celou PR kampaň. Ještě před natáčením tedy média obdržela tiskovou zprávu od Paramountu, že japonská superstar Oheyo Arigato letí do Hollywoodu pro roli ve Snídani u Tiffanyho. A na začátku natáčení byla do novin vložena „kachna“, že na natáčení tajně vstoupil jistý zvědavý novinář a našel tam Mickeyho Rooneyho v masce Japonce. Je legrační, že přes všechny tyto snahy, když byl film sestříhán, Shepherd, Jurow a Axelrod napadli Edwardse kritikou Yunioshiho gagů. Shledali epizody zbytečné a Rooneyho výkon nepřesvědčivý. Scény se však díky své kontroverznosti staly jedním z hlavních vrcholů filmu.

Dalším vrcholem byla velká zrzavá kočka jménem Cat or Nameless, kterou hrál poměrně slavný kníratý herec Orange, který vážil 12 liber a měl tu "gangsterskou tvář" oslavovanou Capotem. Mimochodem, Orange byl vybrán z 25 uchazečů, kteří se zúčastnili castingu koček konaného 8. října 1960 v hotelu Commodore. Trenér Frank Inn své rozhodnutí komentoval takto: „Opravdová newyorská kočka je to, co potřebujete. Pojďme rychle použít metodu Lee Strasberga, aby se co nejrychleji dostal do postavy."

Kostýmy a umístění: Givenchy a Tiffany

Vizuální řešení: voyeurismus a choreografie

Obraz dívky, která se snaží dostat do vyšší společnosti, se stal tak nezapomenutelným také díky kameramanovi Franzi Planerovi. Předtím spolupracoval s Hepburnovou na filmech Roman Holiday, A Nun's Tale a Unforgiven a byl považován za „jediného na světě, kdo věděl, jak natočit Audrey“. Planer přitom nebyl vůbec „glamour zpěvák“, neusiloval o práci s hvězdami a cenil si především estetiky poetického realismu.

Na natáčení filmu "Snídaně u Tiffanyho"

Ve vizuální úpravě Tiffany se pokusil spojit dokument se záznamem obrazů, které se vymykají běžnosti. Příznačná je z tohoto pohledu úvodní scéna, v níž voyeurská kamera sleduje dívku oblečenou v módních večerních šatech, která jediná potká svítání, snídají na cestách na pozadí slavného klenotnického domu. Efektu odtržení je tedy dosaženo díky atypickosti samotné situace. Aby Planer pohltil diváka do této „neskutečné reality“ a připadal si jako voyeur, uchýlí se (zde i v dalších dílech) ke střídání subjektivních záběrů z pohledu postav s těmi obecnými.

Motiv vykukování obecně je velmi silný ve filmu, kde hlavní hrdinka buď špehuje, zatímco celé město spí, ve výlohách pro atributy krásného života, nebo ve výloze u sousedky.

Inu, na party scéně se voyeurismus projevuje tím, že kamera vytrhává pikantní detaily, jako jsou tančící ženské boky nebo nohy v elegantních botách. Mimochodem, všechny tyto zdánlivě náhodné pohyby hostů Holly Golightlyové vymyslela choreografka Miriam Nelsonová, která pomohla Blakeu Edwardsovi, který se držel metody „spontánní efektivity“, vyvinout mizanscénu třináctiminutové epizody. .

Hudba: Swing Jazz a Moon River

Choreografie je pro party důležitá, ale bez hudby je naprosto k ničemu. Tak zní ve zmíněné scéně swingové rytmy Henryho Manciniho, slavného jazzmana a kolegy Blakea Edwardse. Je těžké tomu uvěřit, ale Manciniho účast v Tiffany mohla být omezena na skládání takových doprovodných skladeb a Holly Golightly by nezpívala Moon River, ale nějakou „píseň kospolitního typu s elegantním broadwayským zvukem“. To byl požadavek hlavního producenta Paramount Marty Rackin, který trval na tom, aby Edwards přivedl jiného skladatele, aby napsal hlavní téma filmu.

Režisér neudělal žádné ústupky a do filmu zahrnul Manciniho píseň, vytvořenou s ohledem na malý hlasový rozsah Audrey Hepburnové. A byla to ona, kdo zabránil nahrazení Moon River, což je nutnost, kterou Rakin prohlásil po zhlédnutí sestříhané pásky. "Jen přes mou mrtvolu," odsekla herečka. K radosti všech milovníků filmu a hudby se studioví bigwigy takové oběti nemohli dopustit a „zatracená píseň“ se stala nejen leitmotivem nesmrtelného filmu, ale i nejdůležitějším jazzovým standardem, který přežil mnoho interpretací různých hudebníků. Poslechneme si tu velmi „jednoduchou“ kytarovou verzi s vokály nezapomenutelné Audrey Hepburn.

Truman Capote

Snídaně u Tiffanyho

Vždy mě přitahují místa, kde jsem kdysi bydlel, domy, ulice. V jedné z ulic ze sedmdesátých let na East Side je například velký tmavý dům, kde jsem se usadil na začátku války, když jsem poprvé přijel do New Yorku. Tam jsem měl pokoj plný nejrůznějšího harampádí: pohovku, křesla s břichem, čalouněná hrubým červeným plyšem, na který si člověk vzpomene na dusný den v měkkém kočáru. Stěny byly natřeny lepicí barvou v barvě tabákové žvýkačky. Všude, dokonce i v koupelně, byly rytiny římských ruin, pihovaté stářím. Jediné okno hledělo ven na požární schodiště. Ale přesto, jakmile jsem ucítil klíč v kapse, moje duše se stala veselejší: toto bydlení se vším svým smutkem bylo mým prvním vlastním domovem, byly tam moje knihy, brýle s tužkami, které se daly opravit - jedním slovem všechno, jak se mi zdálo, abych se stal spisovatelem.

V té době mě nikdy nenapadlo psát o Holly Golightly a pravděpodobně by mě to nenapadlo ani teď, kdyby nedošlo k rozhovoru s Joe Bellem, který mi znovu rozvířil vzpomínky.

Holly Golightly bydlela ve stejné budově, pronajala si byt pode mnou. A Joe Bell provozoval bar za rohem na Lexington Avenue; stále to drží. A já a Holly jsme tam chodili šestkrát, sedmkrát denně, ne pít – nejen kvůli tomu –, ale telefonovat: za války bylo těžké sehnat telefon. Joe Bell navíc ochotně plnil úkoly, a to bylo zatěžující: Holly jich měla vždycky hodně.

To vše je samozřejmě prastará historie a až do minulého týdne jsem Joe Bella několik let neviděl. Čas od času jsme si volali; občas, když jsem byl poblíž, jsem zašel do jeho baru, ale nikdy jsme nebyli přátelé a spojovalo nás pouze přátelství s Holly Golightly. Joe Bell není lehký člověk, sám to přiznává a vysvětluje to tím, že je mládenec a má vysokou kyselost. Každý, kdo ho zná, vám potvrdí, že se s ním těžko komunikuje. Je to prostě nemožné, pokud nesdílíte jeho náklonnost a Holly je jednou z nich. Mezi další patří hokej, výmarští lovečtí psi, Our Baby Sunday (pořad, který poslouchá už patnáct let) a Gilbert a Sullivan – tvrdí, že jeden z nich je s ním příbuzný, už si nepamatuji koho.

Takže když minulé úterý odpoledne zazvonil telefon a řekl: „To je Joe Bell,“ věděl jsem, že to bude o Holly. Ale řekl jen: „Můžeš se ke mně stavit? Je to důležité,“ a skřehotavý hlas v telefonu chraptěl vzrušením.

V lijáku jsem si stopnul taxík a cestou mě dokonce napadlo: co když je tady, co když znovu uvidím Holly?

Kromě majitele tam ale nikdo nebyl. Joe Bell's Bar není příliš přeplněné místo ve srovnání s jinými napajedly na Lexington Avenue. Nechybí ani neonový nápis ani televize. Dvě stará zrcadla ukazují, jaké je venku počasí, a za pultem, ve výklenku, mezi fotografiemi hokejových hvězd, je vždy velká váza s čerstvou kyticí - s láskou je aranžuje sám Joe Bell. To je to, co dělal, když jsem vešel.

"Rozumíš," řekl a spustil mečík do vázy, "chápeš, nenutil bych tě táhnout se do takové vzdálenosti, ale potřebuji znát tvůj názor." Zvláštní příběh! Stal se velmi zvláštní příběh.

- Novinky od Holly?

Dotkl se papíru, jako by přemýšlel, co odpovědět. Nízký, s hrubými šedými vlasy, výraznou čelistí a kostnatým obličejem, který by slušel mnohem vyššímu muži, vždy vypadal opáleně a teď byl ještě červenější.

- Ne, opravdu ne od ní. Nebo spíše ještě není jasné. Proto se s vámi chci poradit. Dovolte mi, abych vám trochu nalil. "Toto je nový koktejl, Bílý anděl," řekl a míchal půl na půl vodku a gin, bez vermutu.

Zatímco jsem pil tuto směs, Joe Bell stál poblíž a cucal pilulku do žaludku a přemýšlel, co by mi řekl. Nakonec řekl:

– Pamatujete si toho, pane I.Ya, Yunioshi? Gentleman z Japonska?

- Z Kalifornie.

Pana Yunioshiho jsem si pamatoval velmi dobře. Je fotografem pro ilustrovaný časopis a svého času obýval ateliér v nejvyšším patře domu, kde jsem bydlel.

- Nepleťte mě. Víte, o kom mluvím? Velmi dobře. Takže minulou noc se tu objevil ten samý pan I.Ya Yunioshi a přivalil se k pultu. Neviděl jsem ho snad víc než dva roky. A kde myslíš, že byl celou tu dobu?

- V Africe.

Joe Bell přestal sát pilulku a přimhouřil oči.

- Jak to víš?

– Četl jsem to od Vinchel2. – Tak to skutečně bylo.

S bouchnutím vytáhl zásuvku pokladny a vyndal obálku ze silného papíru.

– Možná jsi to četl od Vinchela?

Obálka obsahovala tři fotografie, víceméně totožné, i když pořízené z různých úhlů: vysoký, štíhlý černoch v bavlněné sukni s plachým a zároveň sebeuspokojeným úsměvem ukazoval podivnou dřevěnou plastiku - protáhlou hlavu dívka s krátkými, hladkými, chlapeckými vlasy a zužujícím se obličejem; její naleštěné dřevěné, šikmé oči byly neobvykle velké a její velká, ostře ohraničená ústa připomínala ústa klauna. Socha na první pohled připomínala obyčejného primitiva, ale jen na první pohled, protože to byl plivající obraz Holly Golightly - pokud se to dá říci o tmavém neživém předmětu.

- No, co si o tom myslíš? “ řekl Joe Bell, potěšen mým zmatkem.

- Vypadá jako ona.

"Poslouchej," plácl rukou do pultu, "to je ono." Je jasno jako ve dne. Japonci ji okamžitě poznali, jakmile ji uviděl.

- Viděl ji? V Africe?

- Její? Ne, jen socha. Jaký je v tom rozdíl? Co je zde napsáno, si můžete přečíst sami. – A obrátil jednu z fotografií. Na zadní straně byl nápis: „Wood carving, Tribe C, Tokokul, East Anglia. Vánoce, 1956."

O Vánocích projížděl pan Yunioshi se svým aparátem Tokokulem, vesnicí ztracenou bůhví kde a je jedno kde - jen tucet nepálených chýší s opicemi na dvorech a káněmi na střechách. Rozhodl se nezastavovat, ale najednou uviděl černocha, jak dřepěl u dveří a vyřezával opice na špejli. Pan Yunioshi se začal zajímat a požádal, aby mu ukázal něco jiného. Potom byla hlava ženy vynesena z domu a jemu se zdálo, jak řekl Joe Bellovi, že to všechno byl sen. Ale když to chtěl koupit, černoch řekl: "Ne." Ani libra soli a deset dolarů, ani dvě libry soli, hodinky a dvacet dolarů – nic jím nemohlo otřást. Pan Yunioshi se rozhodl alespoň zjistit původ této sochy, která ho stála všechnu sůl a hodiny. Příběh mu byl vyprávěn směsí afrického, blábolu a hluchoněmého jazyka. Obecně se ukázalo, že na jaře letošního roku se z houštin na koních objevili tři běloši. Mladá žena a dva muži. Muži, třesoucí se zimnicí, s očima podlitýma horečkou, byli nuceni strávit několik týdnů zavření v samostatné chýši, ale žena si řezbáře oblíbila a začala spát na jeho podložce.

Na otázku „Snídaně u Tiffanyho“ od Trumana Capoteho. Velmi stručně převyprávějte děj podaný autorem Vladislav Demčenko nejlepší odpověď je Novela popisuje roční (od podzimu 1943 do podzimu 1944)
Přátelství Holly Golightly s nejmenovaným vypravěčem.
Holly je dívka ve věku 18-19 let, která často navštěvuje společenské akce
recepce při hledání úspěšných mužů.
Vypravěč je ctižádostivý spisovatel.
Holly s ním sdílí kousky svého života a
upřímné názory na New York.
Kniha je pěkná. Příjemné, stejně jako
Může to být příjemné čtení.
Všelék na únavu.
Jeden problém: po přečtení paní.
Mnoho dívek věří, že má rty
mluví pravdu. Tak to má být: pohodlně se usaďte, napijte se vína
"Cutlet Paradise" a počkejte na příštího prince v pytli s penězi,
připraveni zaplatit účet a připlatit si za příjemný rozhovor
nebo něco významnějšího.
Konec knihy je jiný než konec příběhu ve filmu.
Zdroj: stručně

Odpověď od 2 odpovědi[guru]

Ahoj! Zde je výběr témat s odpověďmi na vaši otázku: “Snídaně u Tiffanyho” od Trumana Capoteho. Velmi stručně převyprávějte děj.

Odpověď od SEREGA[guru]
Podívejte se na Kinopoisk, stejně to tam je... no, můžu to udělat takhle... zkratka pro Film o jednom „Chicku“ Whose? vůbec, má jen myšlenky na krásný život, cetky a tak... Jednoho krásného dne ale potká chlapa (Soused, což není překvapivé) a tak se jdou navštívit (na balkón). postupně o ní zjišťuje spoustu zajímavých věcí... dále si nepamatuji, ale jednou se na to můžete podívat... Je tam i kráska Audrey)

Odpověď od Černá Umka[guru]
Wiki má děj filmu, protože je starý (stará škola) - s největší pravděpodobností se shoduje s okopírovanou knihou - co se dá vložit - Paul Varjak, spisovatel žijící z bohaté milenky, se stěhuje do nového bytu a seznamuje se jeho sousedka - Holly Golightlyová, frivolní dívka, život hrající dívky, snící o tom, že se stane živnou ženou pro bohatého manžela. Plete si jména, telefon má v kufru pod postelí, utíká z bytu oknem a sní o klenotnictví Tiffany & Co. Když Holly potká Paula, okamžitě mu řekne, že jsou nyní přátelé a bude mu říkat jménem svého milovaného bratra Freda. Představuje ho své kočce a říká, že nemá právo mu dávat jméno, protože věří, že dokud nenajde své místo na tomto světě, nepatří nikomu, stejně jako její bezejmenná kočka. Říká, že až najde místo, kde bude klidná jako Tiffany & Co., přestane utíkat před životem a pojmenuje svou kočku Paul (Fred) dívku vnímá jako frivolní dívku, pomáhá a všemožně podporuje její přátelé se opravdu sblížili. Tráví čas na večírcích, procházejí se po New Yorku, sdílejí sny a plány do života. Náhle se na obzoru objeví Hollyin bývalý milenec (Doc, veterinář), vystopuje Paula a vypráví mu o své minulosti a říká mu své skutečné jméno (Lilameya). Přišel, aby dívku přivedl domů a řekl jí, že ji stále miluje, ale Holly k Doc nic necítil. Během setkání Paula a Doca najde Paul prsten jako cenu v balíčku sladkostí a po návštěvě Hollyina oblíbeného klenotnictví daruje tento prsten klenotníkovi s žádostí o jeho vyrytí. Po další zábavné procházce mezi přáteli hrdinové si uvědomí, že se do sebe zamilovali, a na konci večera se políbí, ale druhý den Holly Paula ignoruje a o pár dní později mu řekne, že si bere brazilského boháče Jose, kterého potkala na večírku. Dívka se těší na nový život – cvičí portugalštinu a učí se vařit, ale svatbě není souzeno. Holly skončí na jednu noc ve vězení, ale tento incident v novinách zabrání Josemu, aby si vzal skandální osobu. Paulovi je řečeno, aby sbalil všechny Hollyiny věci a následoval ji na stanici. Když jedou taxíkem, řekne jí, že Jose poslal nepříjemný dopis, ale dívka je neoblomná, řekne taxikáři, aby stejně pokračoval na letiště, protože v Brazílii nikdy nebyla. Cestou požádá řidiče, aby zpomalil, a vyhodí kočku na ulici. Paul se nakonec neovládne a vyjádří dívce vše, co se nashromáždilo. Vysvětlí jí, že ve snaze všem dokázat, že je na to sama, si sama kolem sebe vytváří klec, ze které se nemůže dostat, ani kdyby odjela do zahraničí. Vyznává jí lásku a říká, že ji nikam nepustí. Mezi hrdiny dojde k hádce a Paul opustí auto a hodí Holly do klína krabici s vyrytým prstenem. To se stane zlomovým bodem v životě Holly. Navlékne si prsten na prst, pak vyskočí z auta a běží hledat dříve opuštěnou kočku, zatímco Paul sleduje. Venku je vydatný déšť. Holly najde kočku v jedné z krabic v popelnici, vezme ji a přistoupí k Paulovi. Hrdinové se líbají. Tady film končí.

Umělecká analýza filmu "Snídaně u Tiffanyho"

Děj filmu je založen na melodramatickém příběhu půvabné dobrodružky Holly Golightlyové, který je zobrazen prizmatem vnímání jejího života mladým spisovatelem Paulem Varjakem. Ten se ve snaze poznat a pochopit mladou socialitu nenápadně zamiluje do frivolní Holly a přemýšlí o svém životě. Téma hledání sebe sama a svého místa ve světě se tak stává ústředním tématem filmu a melodramatická komedie získává výrazný vnitřní konflikt postav, čímž se žánr Snídaně u Tiffanyho přibližuje psychologickému dramatu.

Podoba hlavní postavy je pro moderní americkou kinematografii velmi typická a v posledních letech byly vydány desítky filmů o dívkách, které přijely dobýt New York. Obraz Holly Golightly v podání Audrey Hepburn se stal předlohou pro obraz dívky žijící ve velkém městě. Role jí přinesla nejen slávu nejlépe placené hvězdy Hollywoodu, ale také z ní udělala standard stylu, kterým je dnes Hepburn. Holly Golightly, přenesená ze stránek stejnojmenného románu Trumana Capoteho na plátno, odhalila světu nový typ. Na počátku 60. let se ženy staly proaktivními, podnikavými a dobrodružnými. A Holly veřejně deklaruje svou nezávislost a svobodu: od mužů, od názorů jiných lidí, od své vlastní minulosti. V tom druhém se samozřejmě mýlila a její filozofie se hroutí, když do ní zasahuje realita. Je ale špatné považovat tento ženský obraz za hymnu feminismu – je to zásadně špatné. Audrey Hepburnové se spíše podařilo zahrát takovou hrdinku, kterou chtějí miliony napodobovat. Životní styl, styl oblékání a prohlášení Holly Golightly dal dokonce vzniknout novému módnímu trendu, i když film nelze nazvat dílem o módním průmyslu.

Mladý spisovatel Paul Varzhak je narativní postava, i když příběh není vyprávěn jeho jménem. Pokud je v knize neosobní, tak ve filmu ho autoři obdařili vlastním příběhem, podobným příběhu hlavního hrdiny. Paul má také velké poslání – otevřít dívce oči naivitě jejího vidění světa. Stejně jako Holly žije z peněz svých milenek, jen jeho postavení je mnohem ponižující. Je si toho vědom a agresivně reaguje na připomínky svého nízkého postavení jako „milenec v pohotovosti“. A pokud Holly „uvidí světlo“ až po jeho slovech: „Vyrobil sis vlastní klec a nekončí to v Curychu nebo Somálsku!“ Kam utíkáš, pořád k sobě přiběhneš!“, pak si Paul, ponořený do světa dobrodružného hledače bohatého manžela, v průběhu filmu postupně uvědomuje mylnost svých i jejích životních zásad.

Tvůrci se neomezili na dvě hlavní postavy, představili třetího, bez kterého by film nebyl tak stylový. V ulicích New Yorku se odehrává milostný příběh v podání Audrey Hepburnové a George Pepparda. V původním traileru Paramount ukázal hypnotizující město, třpytky a třpytky, které ve filmu ještě nikdo neviděl. "Snídaně..." je stále spojena s New Yorkem, i když ve městě samotném se ve skutečnosti moc scén nenatáčelo! Pouze 8 natáčecích dní ve městě. Patří mezi ně scény na nábřeží Central Parku, exteriér ženské věznice na 10. ulici, zdi domu, kde Holly bydlela, prostranství před newyorskou veřejnou knihovnou a samozřejmě klenotnictví Tiffany. Poprvé v historii byly dveře obchodu otevřené v neděli a na šperky během práce filmového štábu dohlíželo asi 40 prodavačů a ochranky.

Přítomnost vážného vnitřního konfliktu a komplexních rozporů mezi postavami neudělala ze Snídaně u Tiffanyho plnohodnotné psychologické drama, i když melodramatu dodala své rysy. Ve filmu jsou známky komiky patrnější a postavy obklopující hrdiny jsou přehnaně komické. Alan Reed, který ztvárnil japonskou fotografku Sally Tomato, přivedl k životu příklad hysterického hospodáře, lze srovnat s brilantními díly Niny Ruslanové a Nonny Mordyukové ve filmech „Buď mým manželem“ a „Diamantová paže“. . Hosté na večírku, policisté, Hollyin bývalý manžel jsou příklady bláznivých lidí, o kterých postavy mluví večer v Tomově ložnici, těsně poté, co se potkali. A na jejich pozadí, naivní, se svými zvláštnostmi, žíznící po bohatém obdivovateli, Holly vypadá spokojeně s tím, co se děje. Pro Pavla je tento svět cizí, absurdní a falešný. Mezi postavami čas od času vznikají konflikty kvůli odlišným pohledům na svět, ale nakonec zůstanou spolu a překonávají všechny překážky a problémy, které Holly den za dnem nevědomky vytvářela. A tak „šťastný a“, moralizující konec a živý romantický vztah mezi hlavními postavami proměnily novelu Trumana Capoteho v plnohodnotné melodrama.

Dramaturgie filmu je klasická: události se odvíjejí jedna za druhou. Ale díky přítomnosti dvou hlavních postav se způsob vyprávění postupně mění. Před večírkem v Hollyině bytě vystupuje jako pozorovatelka nového nájemníka o patro výše (Paula) a dění na obrazovce vnímá, jako by jí jeho stěhování úplně změnilo život. Ale už na večírku se Paul stává hlavní kontemplativní osobou, která se o Holly zajímá mnohem víc než ona o něj. Je to pro ni nový přítel, který má na kontě jedinou vydanou knihu, a která z něj podle Holly málem udělala skutečného spisovatele. Slečna Golightlyová není pro Paula jen záminkou pro nový příběh, který se zavazuje napsat. Ze zájmu o dívku a její osud mezi nimi vznikne přátelství a brzy se do sebe zamilují.

Filmové vyprávění "Snídaně u Tiffanyho" začíná úvodní částí - začátkem: Paul se stěhuje do nového domu a setkává se s Holly. Následují dějové zvraty, které akci přibližují k vrcholu: rozhovor v ložnici (první zmínka o bratrovi), večírek, procházka po New Yorku a návštěva obchodu Tiffany. Dále samotný vrchol. V tomto případě je to zpráva o smrti Hollyina bratra Freda. Rozuzlení ukazuje důsledky naivity hrdinky Audrey Hepburnové (zatčení a zklamání v José (politik z Brazílie)) a spojení mezi Paulem a Holly. Důležitou epizodou je rozhovor mezi Paulem a jeho milenkou, ve kterém s ní muž přeruší vztahy a dá přednost chudé, ale milované Holly. Následující epizody ukázaly Paulovu zralost, na rozdíl od slečny Golightlyové, která stále touží spíše po bohatství než po nezištné lásce. Tyto epizody byly nutné k tomu, aby film získal dramatickou příchuť, jsou extrémně emotivní a udržují diváka v napětí – co nepředvídatelná hrdinka udělá?

Střih "Snídaně..." není inovativní a obraz a úhly kamery jsou typické pro melodramata a komedie té doby americké kinematografie. Nicméně v roce 1962 získal film pět nominací na Oscara a získal dvě sošky - za nejlepší píseň a nejlepší soundtrack. Slavná píseň „Moon River“ byla napsána speciálně pro Hepburn. Vzhledem k tomu, že neměla žádnou hlasovou průpravu, skladba vznikla tak, aby ji mohla přednést v jedné oktávě. Během období úprav chtěli píseň z filmu úplně vyloučit, protože ji považovali za „jednoduchou a hloupou“, ale Audrey Hepburn ji dokázala obhájit.

Truman Capote

Snídaně u Tiffanyho

V té době mě nikdy nenapadlo psát o Holly Golightly a pravděpodobně by mě to nenapadlo ani teď, kdyby nedošlo k rozhovoru s Joe Bellem, který mi znovu rozvířil vzpomínky.

V lijáku jsem si stopnul taxík a cestou mě dokonce napadlo: co když je tady, co když znovu uvidím Holly?

- Novinky od Holly?

Zatímco jsem pil tuto směs, Joe Bell stál poblíž a cucal pilulku do žaludku a přemýšlel, co by mi řekl. Nakonec řekl:

– Pamatujete si toho, pane I.Ya, Yunioshi? Gentleman z Japonska?

- Z Kalifornie.

Pana Yunioshiho jsem si pamatoval velmi dobře. Je fotografem pro ilustrovaný časopis a svého času obýval ateliér v nejvyšším patře domu, kde jsem bydlel.

- V Africe.

Joe Bell přestal sát pilulku a přimhouřil oči.

- Jak to víš?

– Četl jsem to od Vinchel2. – Tak to skutečně bylo.

S bouchnutím vytáhl zásuvku pokladny a vyndal obálku ze silného papíru.

– Možná jsi to četl od Vinchela?

- No, co si o tom myslíš? “ řekl Joe Bell, potěšen mým zmatkem.

- Vypadá jako ona.

"Poslouchej," plácl rukou do pultu, "to je ono." Je jasno jako ve dne. Japonci ji okamžitě poznali, jakmile ji uviděl.

- Viděl ji? V Africe?

"To je to, čemu nevěřím," řekl Joe Bell znechuceně. "Vím, že měla všemožné výstřednosti, ale stěží by se k tomu dostala."

- A co dál?

- A pak už nic. – Pokrčil rameny. "Odešla, jak přišla - odjela na koni."

– Sám nebo s muži?

Joe Bell zamrkal.

"Pravděpodobně ještě neviděla Afriku," řekl jsem zcela upřímně; ale přesto jsem si ji dokázal představit v Africe: Afrika je v jejím duchu. A hlava je ze dřeva... - Znovu jsem se podíval na fotografie.

- Ty víš vše. Kde teď je?

- Zemřela. Nebo v blázinci. Nebo vdaná. S největší pravděpodobností se vdala, uklidnila a možná žije tady, někde poblíž nás.

Přemýšlel o tom.

"Ne," řekl a zavrtěl hlavou. - Řeknu vám proč.

Kdyby tu byla, potkal bych ji. Vezměte si člověka, který miluje procházky, člověka jako jsem já; a teď tento muž chodí po ulicích deset nebo dvanáct let a jediné, na co dokáže myslet, je, jak někoho nepostrádat, a nikdy ji nepotká - není jasné, že nežije v tomto městě? Neustále vidím ženy, které jsou jí trochu podobné... Buď plochý malý zadek... Ano, každá hubená dívka s rovnými zády, která rychle chodí... - Zmlkl, jako by se chtěl ujistit, že pozorně ho poslouchal. - Myslíš, že jsem blázen?

"Jen jsem nevěděl, že ji miluješ." Moc se mi to líbí. Litoval jsem svých slov – zmátli ho. Vzal fotografie a vložil je do obálky. Podíval jsem se na hodinky. Nikam jsem nespěchal, ale rozhodl jsem se, že bude lepší odejít.