Obraz „Ráno v borovém lese“: popis a historie stvoření. „Tři medvědi“ - obraz oslavující krásu ruské přírody

Stalo se tak, že pro balení sladkostí „Teddy Bear“ a jejich analogů před stoletím si designéři vybrali obraz Shishkin a Savitsky. A pokud je Shishkin známý pro své lesní krajiny, pak si Savitsky pamatuje široká veřejnost výhradně pro své medvědy.

Až na vzácné výjimky je téma Shishkinových obrazů (pokud se na tuto problematiku díváte zeširoka) jediné - příroda. Ivan Ivanovič je nadšený, milující kontemplátor. A divák se stává očitým svědkem malířova setkání s jeho rodnými plochami.

Shishkin byl mimořádný odborník na les. O stromech různá plemena všechno věděl a všiml si chyb v kresbě. Během plenérů byli umělcovi studenti připraveni se doslova schovat do křoví, aby neslyšeli kritiku v duchu „Taková bříza nemůže existovat“ nebo „tyto borovice jsou falešné“.

Pokud jde o lidi a zvířata, občas se objevili v obrazech Ivana Ivanoviče, ale byli spíše pozadím než předmětem pozornosti. "Ráno dovnitř borovicový les„- snad jediné plátno, kde medvědi soutěží s lesem. Za to díky jednomu z nejlepších přátel Shishkina - umělci Konstantinu Savitskému.

Nápad na obraz vnukl Shishkinovi Savitsky, který později vystupoval jako spoluautor a zobrazoval postavy medvíďat. Tito medvědi se s určitými rozdíly v pózách a počtech (zpočátku byli dva) objevují v přípravné výkresy a skici. Savitsky vyvedl zvířata tak dobře, že dokonce podepsal obraz společně se Shishkinem. Sám Savitsky řekl své rodině: "Obraz byl prodán za 4 tisíce a já jsem účastníkem 4. podílu."

„Ráno v borovém lese“ je obraz ruských umělců Ivana Šiškina a Konstantina Savitského. Savitsky maloval medvědy, ale sběratel Pavel Treťjakov vymazal jeho podpis, takže jako autor obrazu je často uváděn pouze Shishkin.

Obraz podrobně vyjadřuje stav přírody, který umělec viděl na ostrově Gorodomlya. To, co je zobrazeno, není hustý hustý les, ale sluneční světlo prorážet kolony vysoké stromy. Cítíte hloubku roklí, sílu staletých stromů, sluneční světlo jako by nesměle nakukovalo do tohoto hustého lesa. Dovádějící mláďata cítí blížící se ráno.

Portrét Ivana Ivanoviče Šiškina (1832-1898) od I. N. Kramskoye. 1880

Konstantin Apollonovič Savitskij
(1844 - 1905)
Fotografie.

Wikipedie

Děkuji za vaše komentáře!

Série zpráv " ":
Část 1 -
Část 2 -
...
Část 12 -

Obrázek zná každý člověk, téměř prochází základní škola a je nepravděpodobné, že na takové mistrovské dílo poté zapomenete. Tato známá a milovaná reprodukce navíc neustále zdobí obaly stejnojmenné čokolády a je výbornou ilustrací k příběhům.

Zápletka obrázku

Toto je pravděpodobně nejoblíbenější obraz I.I. Shishkina, slavný krajinář, jehož ruce vytvořily mnohé krásné obrazy, včetně „Ráno v borovém lese“. Plátno bylo namalováno v roce 1889 a podle historiků se nápad na samotný spiknutí neobjevil spontánně, navrhl ho Shishkinovi Savitsky K.A. Právě tento umělec ve své době na plátně úžasně ztvárnil medvědici a její hrající si mláďata. „Ráno v borovém lese“ získal slavný znalec umění té doby Treťjakov, který se domníval, že obraz vytvořil Šiškin a konečné autorství přidělil přímo jemu.

Někteří věří, že film vděčí za svou neuvěřitelnou popularitu své zábavné zápletce. Ale i přes to je plátno cenné, protože stav přírody na plátně je vyjádřen překvapivě jasně a pravdivě.

Příroda na obrázku

Předně lze poznamenat, že obraz zobrazuje ranní les, ale to je pouze povrchní popis. Autorka ve skutečnosti nezobrazila obyčejný borový les, ale jeho samotné houští, místo, kterému se říká „mrtvé“, a je to ona, kdo začíná své časné ranní probouzení. Obrázek velmi jemně zobrazuje přírodní jevy:

• slunce začíná vycházet;


• sluneční paprsky se nejprve dotýkají samotných vrcholků stromů, ale některé zlomyslné paprsky si již prorazily cestu do samotných hlubin rokle;


• Rokle je na obrázku také pozoruhodná, protože je v ní stále vidět mlha, která se zdá, že se nebojí slunečních paprsků, jako by se nechystala zmizet.

Hrdinové obrázku

Plátno má také své vlastní postavy. Jedná se o tři medvíďata a jejich medvědici. Stará se o svá mláďata, protože na plátně vypadají dobře živená, šťastná a bezstarostná. Les se probouzí, a tak medvědice velmi bedlivě sleduje, jak její mláďata dovádějí, ovládá hru a trápí se, zda se něco nestalo. Medvíďatům nevadí probouzející se příroda, zajímá je dovádění na místě spadlé borovice

Obraz vytváří pocit, že jsme v nejvzdálenější části celého borového lesa i proto, že mohutná borovice leží úplně opuštěná na konci lesa, kdysi byla vyvrácena a v tomto stavu je dodnes. Jedná se prakticky o kout skutečné divoké přírody, kde žijí medvědi a lidé neriskují, že se ho dotknou.

Styl psaní

Kromě toho, že obraz dokáže mile překvapit svým dějem, nelze z něj odtrhnout oči, protože se autor snažil dovedně využít všech svých kreslířských dovedností, vložil do toho duši a plátno oživil. Shishkin vyřešil problém vztahu barvy a světla na plátně naprosto brilantním způsobem. Je zajímavé, že v popředí lze „potkat“ poměrně jasné kresby a barvy, na rozdíl od zbarvení pozadí, které působí téměř průhledně.

Z obrázku je zřejmé, že umělec byl skutečně potěšen ladností a úžasnou krásou panenské přírody, kterou člověk nemůže ovlivnit.

Podobné články

Isaac Levitan je uznávaným mistrem štětce. Proslul zejména svou schopností vytvářet obrazy, které odhalují krásu přírody, zobrazující jakoukoli krásná krajina, která na první pohled působí úplně obyčejně...

Každý tento obraz zná a znají i jeho autora, velkého ruského krajináře Ivana Ivanoviče Šiškina. Název obrazu „Ráno v borovém lese“ je méně zapamatován, častěji se říká „Tři medvědi“, i když jsou ve skutečnosti čtyři (obraz se však původně jmenoval „Medvědí rodina v lese“). Skutečnost, že medvědy na obrázku namaloval Shishkinův přítel, umělec Konstantin Apollonovič Savitsky, je známa ještě užšímu okruhu milovníků umění, ale také není tajemstvím. Ale jak spoluautoři rozdělili honorář a proč je Savitského podpis na obrázku téměř nerozeznatelný, o tom historie stydlivě mlčí.
Dopadlo to nějak takhle...

Říká se, že Savitsky poprvé viděl Shishkin v Artel of Artists. Tento Artel byl zároveň dílnou i jídelnou a něco jako klub, kde se probíraly problémy kreativity. A pak jednoho dne mladý Savitsky večeřel v Artelu a vedle něj nějaký umělec hrdinské postavy stále vtipkoval a mezi vtipy dokončil kresbu. Savitsky považoval tento přístup k věci za lehkomyslný. Když umělec začal mazat kresbu svými hrubými prsty, Savitsky nepochyboval, že to je cizí muž Nyní bude veškerá vaše práce zničena.

Ale kresba dopadla velmi dobře. Savickij ve svém vzrušení zapomněl na večeři a hrdina k němu přišel a přátelským basovým hlasem zabručel, že se to špatně stravuje a že jakoukoli práci zvládnou jen ti, kteří mají vynikající chuť k jídlu a mají veselou povahu.

Tak se stali přáteli: mladý Savitsky a již slavný, respektovaný Artel Shishkin. Od té doby se nejednou potkali a chodili spolu na skici. Oba byli zamilovaní do ruského lesa a jednou začali mluvit o tom, jak by bylo hezké namalovat velkoplošné plátno s medvědy. Savitsky údajně řekl, že nakreslil medvědy pro svého syna více než jednou a už přišel na to, jak je znázornit na velké plátno. A Shishkin se zdálo, že se potutelně usmál:

Proč nepřijdeš ke mně? Mávl jsem na jednu věc...

Ukázalo se, že to bylo „Ráno v borovém lese“. Jen žádní medvědi. Savitsky byl potěšen. A Shishkin řekl, že teď už zbývá jen pracovat na medvědech: na plátně je pro ně místo, říkají. A pak se Savitsky zeptal: "Promiňte!" - a brzy se na místě označeném Shishkinem usadila medvědí rodina.

ODPOLEDNE. Treťjakov koupil tento obraz od I.I. Shishkin za 4 tisíce rublů, když podpisy K.A. Savitsky tam ještě nebyl. Když se Konstantin Apollonovič, který měl sedm obchodů, dozvěděl o tak působivé sumě, přišel za Ivanem Ivanovičem pro svůj podíl. Shishkin navrhl, aby nejprve zaregistroval své spoluautorství podpisem obrazu, což bylo hotovo. Treťjakovovi se však tento trik nelíbil. Po dokončení transakce považoval obrazy právem za svůj majetek a nedovolil žádnému z autorů, aby se jich dotýkal.

Koupil jsem obraz od Shishkina. Proč jinak Savitsky? Dej mi trochu terpentýnu,“ řekl Pavel Michajlovič a vlastní rukou vymazal Savitského podpis. On také zaplatil peníze Shishkinovi samotnému.

Nyní byl Ivan Ivanovič uražen, protože oprávněně považoval obraz za zcela nezávislé dílo i bez medvědů. Opravdu, krajina je okouzlující. Tohle není jen hustý borový les, ale ráno v lese s mlhou, která se ještě nerozplynula, s lehce narůžovělými vrcholky obrovských borovic a studenými stíny v houštinách. Shishkin navíc sám kreslil náčrtky medvědí rodiny.

Jak záležitost skončila a jak si umělci rozdělili peníze, není s jistotou známo, ale od té doby Šiškin a Savitskij spolu nemalovali obrazy.

A „Ráno v borovém lese“ si mezi lidmi získalo divokou oblibu díky postavičkám medvědice a tří veselých mláďat, tak živě namalovaných Savitským.

„Jeptiška“ od Ilji Repina

Ilja Repin. Jeptiška. 1878. Státní Treťjakovská galerie / Portrét pod rentgenem

Sofia Repina, rozená Shevtsova, pózovala pro Ilyu Repinu pro The Nun. Dívka byla umělcovou švagrovou - a jeden čas do ní byl vážně poblázněn Repin, ale oženil se s ní mladší sestra Veru. Sophia se stala manželkou Repinova bratra Vasilije, člena orchestru Mariinského divadla.

To nezabránilo umělci v opakovaném malování portrétů Sophie. Na jednom z nich dívka pózovala ve společenských plesových šatech: lehké elegantní šaty, krajkové rukávy a vysoký účes. Při práci na obraze se Repin vážně pohádal s modelem. Jak víte, umělce může urazit každý, ale málokdo se dokáže pomstít tak kreativně jako Repin. Uražený umělec„oblečená“ Sophia na portrétu do klášterních šatů.

Příběh, podobný anekdotě, potvrdil rentgen. Výzkumníci měli štěstí: Repin neodstranil původní vrstvu barvy, což jim umožnilo podrobně prozkoumat původní oblečení hrdinky.

"Park Alley" od Isaaca Brodského

Isaac Brodsky. Parková ulička. 1930. Soukromá sbírka / Isaac Brodsky. Alej parku v Římě. 1911

Neméně zajímavá hádanka zanechal badatelům Repinův student Isaac Brodsky. V Treťjakovská galerie Jeho obraz „Park Alley“ je zachován, což na první pohled není pozoruhodné: Brodsky měl spoustu prací na „parková“ témata. Čím dále však do parku jdete, tím barevnější vrstvy jsou.

Jeden z badatelů si všiml, že kompozice obrazu podezřele připomíná jiné dílo umělce - „Park Alley v Římě“ (Brodsky byl skoupý na originální tituly). Tento obraz byl dlouhou dobu považován za ztracený a jeho reprodukce vyšla v roce 1929 pouze ve velmi vzácném vydání. S pomocí rentgenů byla nalezena záhadně zmizelá římská ulička – přímo pod tou sovětskou. Umělec hotový obraz nesmazal a jednoduše na něm provedl řadu jednoduchých změn: oblékl kolemjdoucí podle módy 30. let 20. století, „sebral“ dětem serso, odstranil mramorové sochy a trochu upravili stromy. Prosluněný italský park se tedy pár lehkými pohyby ruky proměnil v ukázkový sovětský.

Na otázku, proč se Brodský rozhodl skrýt svou římskou uličku, odpověď nenašli. Lze ale předpokládat, že zobrazení „skromného kouzla buržoazie“ v roce 1930 již nebylo z ideologického hlediska nevhodné. Nicméně ze všech Brodského porevolučních krajinářských děl je „Park Alley“ nejzajímavější: navzdory změnám si obraz zachoval okouzlující půvab secese, který, bohužel, již v sovětském realismu neexistoval.

„Ráno v borovém lese“ od Ivana Šiškina

Ivan Shishkin a Konstantin Savitsky. Ráno v borovém lese. 1889. Státní Treťjakovská galerie

Lesní krajina s medvíďaty hrajícími si na padlém stromě je snad nejvíc slavné dílo umělec. Ale nápad na krajinu navrhl Ivanu Šiškinovi jiný umělec, Konstantin Savitsky. Maloval i medvěda se třemi mláďaty: lesní expert Šiškin neměl na medvědy štěstí.

Shishkin dokonale rozuměl lesní flóře, v kresbách svých studentů si všiml nejmenších chyb - buď byla březová kůra zobrazena nesprávně, nebo borovice vypadala jako falešná. Lidé a zvířata však byli v jeho dílech vždy vzácní. To je místo, kde Savitsky přišel na záchranu. Mimochodem, zanechal několik přípravných kreseb a skic s medvíďaty - hledal vhodné pózy. „Ráno v borovém lese“ původně nebylo „Ráno“: obraz se jmenoval „Medvědí rodina v lese“ a byli na něm pouze dva medvědi. Jako spoluautor dal na plátno svůj podpis i Savitsky.

Když bylo plátno doručeno obchodníkovi Pavlu Treťjakovovi, byl rozhořčen: zaplatil za Šiškina (objednal originální dílo), ale dostal Shishkin a Savitsky. Shishkin, jak spravedlivý muž, si autorství nepřipsal. Ale Treťjakov se řídil zásadou a rouhačsky vymazal Savitského podpis z obrazu terpentýnem. Savitsky se později noblesně vzdal autorských práv a medvědi byli na dlouhou dobu připisováni Šiškinovi.

„Portrét sborové dívky“ od Konstantina Korovina

Konstantin Korovin. Portrét dívky ze sboru. 1887. Státní Treťjakovská galerie / Opačná strana portrét

Na zadní straně plátna našli vědci na kartonu zprávu od Konstantina Korovina, která se ukázala být téměř zajímavější než samotný obraz:

„V roce 1883 v Charkově portrét dívky ze sboru. Psáno na balkóně v komerční veřejné zahradě. Když mu S.I. Mamontov ukázal tuto skicu, Repin řekl, že on, Korovin, psal a hledal něco jiného, ​​ale k čemu to je - tohle je malba jen pro malování. Serov v té době ještě nemaloval portréty. A malba tohoto náčrtu byla shledána nesrozumitelnou??!! Polenov mě tedy požádal, abych tuto skicu z výstavy odstranil, protože se nelíbila ani umělcům, ani členům - panu Mosolovovi a některým dalším. Modelka nebyla krásná žena, dokonce byla poněkud ošklivá.“

Konstantin Korovin

Harmonická teorie „Korovin je předchůdcem ruského impresionismu“ byla nemilosrdně zničena objektivním technickým a technologickým výzkumem. Na přední straně portrétu našli malířův podpis barvou a těsně pod inkoustem: „1883, Charkov“. Umělec pracoval v Charkově v květnu - červnu 1887: maloval kulisy pro představení Rusů soukromá opera Mamontová. Historici umění navíc zjistili, že „Portrét pěveckého sboru“ byl namalován určitým uměleckým způsobem – a la prima. Tato technika olejomalba mi umožnilo namalovat obrázek během jednoho sezení. Korovin začal tuto techniku ​​používat až koncem 80. let 19. století.

Po analýze těchto dvou nesrovnalostí došli pracovníci Treťjakovské galerie k závěru, že portrét byl namalován až v roce 1887, a Korovin přidal dřívější datum, aby zdůraznil svou vlastní inovaci.

„Muž a kolébka“ od Ivana Jakimova

Ivan Jakimov. Člověk a kolébka.1770. Státní Treťjakovská galerie / Plná verze díla

Situaci „objasnil“ – v doslovném smyslu – rentgen. Ukázala, že plátno bylo řezáno vpravo a nahoře.

Treťjakovská galerie obraz získala po prodeji sbírky Pavla Petroviče Tugoy-Svinina. Vlastnil takzvané „Ruské muzeum“ - sbírku obrazů, soch a starožitností. V roce 1834 však kvůli finančním problémům musela být sbírka prodána - a obraz „Muž a kolébka“ skončil v Treťjakovské galerii: ne celý, ale pouze jeho levá polovina. Ten pravý se bohužel ztratil, přesto si dílo můžete prohlédnout celé, díky dalšímu unikátnímu exponátu Treťjakovské galerie. Plná verze Yakimovovy práce byla nalezena v albu „Collection of Excellent Works ruští umělci a kuriózních domácích starožitností“, který obsahuje kresby z většiny obrazů, které byly součástí Svininovy ​​sbírky.

Expozice

Film je oblíbený díky své zábavné zápletce. nicméně skutečnou hodnotu Dílo je krásně vyjádřeným stavem přírody, který umělec viděl v Belovezhskaya Pushcha. To, co je zobrazeno, není hustý hustý les, ale sluneční světlo prorážející sloupy obrů. Můžete cítit hloubku roklí a sílu staletých stromů. A sluneční světlo jako by nesměle nakukovalo do tohoto hustého lesa. Dovádějící mláďata cítí blížící se ráno. Jsme pozorovateli divoká zvěř a jeho obyvateli.

Příběh

Shishkinovi navrhl myšlenku malby Savitsky. Savitsky maloval medvědy v samotném filmu. Tito medvědi se s určitými rozdíly v pózách a počtech (zpočátku byli dva) objevují na přípravných výkresech a náčrtech. Savitskij vyvedl medvědy tak dobře, že obraz dokonce podepsal společně se Shishkinem. Když však Treťjakov obraz získal, odstranil Savitského podpis a autorství ponechal Shishkinovi. Koneckonců, v obraze, Treťjakov řekl: „Od konceptu až po provedení vše vypovídá o způsobu malby, o kreativní metoda, charakteristické pro Shishkin."

• Většina Rusů volá tento obrázek„Tři medvědi“, přestože na obrázku nejsou tři, ale čtyři medvědi. Zjevně je to způsobeno tím, že za sovětské éry se v obchodech s potravinami prodávaly bonbóny „Medvědí medvědí“ s reprodukcí tohoto obrázku na bonbonovém obalu, kterým se lidově říkalo „Tři medvědi“.
• Dalším chybným běžným názvem je „Ráno v borovicový les"(tautologie: borový les je borový les).

Poznámky

Literatura

• Ivan Ivanovič Šiškin. Korespondence. Deník. Současníci o umělci / Comp. I. N. Shuvalova - Leningrad: Umění, pobočka Leningrad, 1978;
• Alenov M. A., Evangulova O. S., Livshits L. I. ruské umění XI - začátek XX století. - M.: Umění, 1989;
• Anisov L. Šiškin. - M.: Mladá garda, 1991. - (Seriál: Život pozoruhodných lidí);
• Státní ruské muzeum. Leningrad. Malba XII - začátek XX století. - M.: umění, 1979;
• Dmitrienko A. F., Kuznetsova E. V., Petrova O. F., Fedorova N. A. 50 krátké životopisy mistři ruského umění. - Leningrad, 1971;
• Lyaskovskaya O. A. Plein air v ruštině obrazy 19. století století. - M.: Umění, 1966.

Nadace Wikimedia. 2010.

Podívejte se, co je „Ráno v borovém lese“ v jiných slovnících:

- “RÁNO V BOROVÉM LESE”, Kanada Lotyšsko, BURRACUDA FILMOVÁ PRODUKCE/ATENTAT KULTURA, 1998, barevný, 110 min. Dokumentární. O kreativním sebevyjádření šesti mladých lidí, hledání vzájemného porozumění skrze kreativitu. Jejich životy jsou ukázány během... Encyklopedie kinematografie

RÁNO V BOROVÉM LESE- Obraz I.I. Shishkina. Vytvořeno v roce 1889, nachází se v Treťjakovské galerii. Rozměry 139 × 213 cm.Jedna z nej slavné krajiny v Shishkinově díle zobrazuje hustý neprostupný les* střední pásmo Rusko. V houštině lesa na padlých stromech...... Jazykovědný a regionální slovník

Jarg. stud. První plánovaný ranní trénink. (Natočeno 2003) ... Velký slovník ruských rčení