Bondarevův horký sníh je hlavním problémem. Analýza „Horkého sněhu“ od Bondareva

V armádě je od srpna 1942 a v boji byl dvakrát zraněn. Pak - dělostřelecká škola a znovu fronta. Po účasti v bitvě u Stalingradu Ju.Bondarev dosáhl v dělostřeleckých bojových sestavách hranic Československa. Publikovat začal po válce; v roce 1949 vyšel první příběh „Na cestě“.
Poté, co Yu.Bondarev začal pracovat v literární oblasti, nezačal hned vytvářet knihy o válce. Zdá se, že čeká, až se to, co viděl a zažil na frontě, „usadí“, „usadí“ a projde zkouškou času. Hrdinové jeho příběhů, které tvořily sbírku „Na velké řece“ (1953), stejně jako hrdinové prvního příběhu„Mládež velitelů“ (1956) - lidé, kteří se vrátili z války, lidé, kteří se připojili k mírovým profesím nebo se rozhodli věnovat vojenským záležitostem. Při práci na těchto dílech Yu.Bondarev ovládá základy psaní, jeho pero získává stále větší sebevědomí. V roce 1957 publikoval spisovatel příběh „Prapory žádají oheň“.

Brzy se také objevil příběh „The Last Salvos“ (1959).
Právě ony, tyto dvě povídky, činí jméno spisovatele Jurije Bondareva široce známé. Na hrdiny těchto knih - mladé dělostřelce, autorovi vrstevníky, kapitány Ermakov a Novikov, poručíka Ovčinnikova, pomocného poručíka Alechina, lékařské instruktorky Shuru a Lenu, další vojáky a důstojníky - čtenář vzpomínal a miloval je. Čtenář ocenil nejen autorovu schopnost spolehlivě vykreslit dramaticky vyhrocené bojové epizody a frontový život dělostřelců, ale také jeho touhu proniknout do vnitřního světa svých hrdinů, ukázat jejich zážitky z bitvy, kdy se člověk ocitne na hraně života a smrti.
Příběhy „Prapory žádají o oheň“ a „Poslední salvy“, řekl později Yu. Bondarev, „se narodily, řekl bych, z živých lidí, z těch, které jsem potkal ve válce, s nimiž jsem kráčel po silnicích Stalingradské stepi, Ukrajina a Polsko, tlačil zbraně ramenem, vytahoval je z podzimního bahna, střílel, stál na přímou palbu...
Ve stavu jakési posedlosti jsem psal tyto příběhy a celou dobu jsem měl pocit, že vracím k životu ty, o kterých nikdo nic neví a o kterých vím jen já a jen já musím vyprávět všechno o nich."

Po těchto dvou příbězích se spisovatel na nějakou dobu vzdaluje tématu války. Vytváří romány „Ticho“ (1962), „Dva“ (1964) a příběh „Příbuzní“ (1969), které se soustředí na jiné problémy. Ale celé ty roky živil myšlenku nové knihy, v níž chce o jedinečné tragické a hrdinské době říci více, ve větším měřítku a hlouběji, než ve svých prvních válečných příbězích. Práce na nové knize, románu „Horký sníh“, trvala téměř pět let. V roce 1969, v předvečer dvacátého pátého výročí našeho vítězství ve Velké vlastenecké válce, vyšel román.
„Horký sníh“ obnovuje obraz intenzivní bitvy, která vypukla v prosinci 1942 jihozápadně od Stalingradu, kdy se německé velení zoufale pokusilo zachránit své jednotky obklíčené v oblasti Stalingradu. Hrdiny románu jsou vojáci a důstojníci nové, nově zformované armády, naléhavě převelené na bojiště, aby tento pokus nacistů za každou cenu překazili.
Nejprve se předpokládalo, že se nově vzniklá armáda připojí k vojskům Donského frontu a bude se podílet na likvidaci obklíčených nepřátelských oddílů. Přesně tento úkol dal Stalin veliteli armády generálu Bessonovovi: „Uveďte svou armádu bez prodlení do akce.

Přeji vám, soudruhu Bessonove, abyste úspěšně stlačil a zničil skupinu Paulus jako součást Rokossovského fronty...“ Ale v tu chvíli, kdy se Bessonovova armáda právě vybíjela severozápadně od Stalingradu, zahájili Němci protiofenzívu z Oblast Kotelnikovo, zajišťující významnou výhodu v oblasti průlomu v síle. Na návrh zástupce velitelství bylo rozhodnuto vzít Bessonovovu dobře vybavenou armádu z donské fronty a okamžitě ji přeskupit na jihozápad proti Mansteinově úderné skupině.
V silném mrazu, bez zastavení, bez zastávek, se Bessonovova armáda pohybovala nuceným pochodem ze severu na jih, aby po překonání vzdálenosti dvou set kilometrů dosáhla linie řeky Myshkova před Němci. To byla poslední přirozená linie, za kterou se pro německé tanky otevřela hladká rovná step až ke Stalingradu. Vojáci a důstojníci Bessonovy armády jsou zmateni: proč za nimi zůstal Stalingrad? Proč se nepohybují k němu, ale pryč od něj? Náladu hrdinů románu charakterizuje následující rozhovor, který se odehrává na pochodu mezi dvěma veliteli požárních čet, poručíky Davlatyanem a Kuzněcovem:

„Ty si ničeho nevšimneš? - promluvil Davlatyan a připojil se ke Kuzněcovovu kroku. - Nejprve jsme šli na západ a pak se otočili na jih. Kam jdeme?
- Do první linie.
- Sám vím, že jdu do první linie, víš, hádal jsem správně! - Davlatyan si dokonce odfrkl, ale jeho dlouhé, švestkové oči byly pozorné. - Staline, teď jsou za námi kroupy. Řekni mi, bojoval jsi... Proč nebyl náš cíl oznámen? kam můžeme jít? Je to tajemství, ne? víš něco? Určitě ne do Stalingradu?
"Každopádně do první linie, Gogo," odpověděl Kuzněcov. - Pouze do první linie a nikam jinam...
Co to je, aforismus, že? Mám se smát? Vím to sám. Ale kde by tady mohla být fronta? Jedeme někam na jihozápad. Chcete se podívat na kompas?
Vím, že je to na jihozápad.
Poslouchej, jestli nejdeme do Stalingradu, je to hrozné. Oni tam mlátí Němce a my jsme někde uprostřed ničeho?"

Ani Davlatjan, ani Kuzněcov, ani jim podřízení seržanti a vojáci v tu chvíli nevěděli, jaké neuvěřitelně těžké bojové zkoušky je čekají. Po dosažení dané oblasti v noci jednotky Bessonovy armády v pohybu, bez odpočinku - každá minuta byla drahá - začaly bránit na severním břehu řeky a začaly se zakusovat do zmrzlé země tvrdé jako železo. Nyní všichni věděli, za jakým účelem se to dělá.
Jak nucený pochod, tak obsazení obranné linie - to vše je napsáno tak expresivně, tak viditelně, že máte pocit, že vy sami, sežehnuti stepním prosincovým větrem, kráčíte po nekonečné stalingradské stepi spolu s četou Kuzněcovů nebo Davlatyan, který se suchými, popraskanými rty chytá pichlavého sněhu a zdá se ti, že když za půl hodiny, za patnáct, deset minut nebude pokoj, zhroutíš se na tuto zasněženou zem a už nebudeš mít síla vstát; jako kdybyste vy sami, celí zmokli potem, bušíte krumpáčem do hluboce zmrzlé, zvonící země, stavíte palebné pozice na baterie a na vteřinu se zastavíte, abyste se nadechli, nasloucháte tamnímu tísnivému, děsivému tichu. jih, odkud by se měl objevit nepřítel... Ale obraz samotné bitvy je v románu obzvlášť silný.
Takhle bitvu mohl napsat jen přímý účastník, který byl v čele. A tak, ve všech vzrušujících detailech, zaznamenat si to do paměti, s takovou uměleckou silou mohl atmosféru bitvy čtenářům zprostředkovat jen talentovaný spisovatel. V knize Pohled do biografie Yu. Bondarev píše:
„Dobře si pamatuji zběsilé bombardování, kdy se černá obloha spojila se zemí, a tato pískově zbarvená stáda tanků v zasněžené stepi, plazící se k našim bateriím. Pamatuji si hlavně horké pušky, nepřetržité hřmění výstřelů, skřípání, řinčení housenek, rozepnuté polstrované bundy vojáků, ruce nakladačů blýskající se granáty, černý pot ze sazí na tvářích střelců, černobílá tornáda exploze, kymácející se hlavně německých samohybných děl, zkřížené koleje ve stepi, žhavé ohně zapálených nádrží, doutnající olejový dým pokrývající šero, jako zúžený kousek mrazivého slunce.

Na několika místech Mansteinova šoková armáda - tanky generálplukovníka Hotha - prorazila naši obranu, přiblížila se na šedesát kilometrů k obklíčené skupině Paulus a německé tankové osádky už viděly nad Stalingradem karmínovou záři. Manstein vyslal Paulusovi rádiem: „Přijdeme! Vydrž! Vítězství je blízko!

Ale nepřišli. Vysunuli jsme děla před pěchotu pro přímou palbu před tanky. Železný řev motorů nám vtrhl do uší. Stříleli jsme téměř naprázdno, když jsme viděli kulaté ústí hlavně tanků tak blízko, že se zdálo, že míří na naše žáky. V zasněžené stepi vše hořelo, praskalo, jiskřilo. Dusili jsme se kouřem z topného oleje, který se plížil na zbraně, a jedovatým zápachem spáleného brnění. V sekundách mezi výstřely popadali hrsti zčernalého sněhu na zábradlí a polykali ho, aby uhasili žízeň. Pálilo nás to jako radost a nenávist, jako posedlost bitvou, protože už jsme cítili, že čas ústupu skončil.“

To, co je zde komprimováno, komprimováno do tří odstavců, zaujímá ústřední místo v románu a tvoří jeho kontrapunkt. Tanková dělostřelecká bitva trvá celý den. Vidíme jeho rostoucí napětí, jeho peripetie, jeho krizové momenty. Vidíme jak očima velitele požární čety poručíka Kuzněcova, který ví, že jeho úkolem je ničit německé tanky šplhající na linii obsazenou baterií, tak očima velitele armády generála Bessonova, který akce řídí. desítek tisíc lidí v bitvě a je odpovědný za výsledek celé bitvy veliteli a vojenské radě fronty, před velitelstvím, před stranou a lidem.
Několik minut předtím, než německé letectvo bombardovalo naši frontovou linii, oslovil generál, který navštívil dělostřelecká palebná postavení, velitele baterie Drozdovského: „No... všichni se schovejte, poručíku. Jak se říká, přežijte bombardování! A pak – to nejdůležitější: přijedou tanky... Ani krok zpět! A vyřadit tanky. Stůj - a zapomeň na smrt! Nemyslete na toza žádných okolností!" Když Bessonov vydal takový rozkaz, chápal vysokou cenu, která bude zaplacena za jeho realizaci, ale věděl, že „všechno ve válce musí být zaplaceno krví – za neúspěch i za úspěch, protože neexistuje žádná jiná platba, nic nemůže nahradit to."
A dělostřelci v této tvrdohlavé, těžké, celodenní bitvě neudělali jediný krok zpět. Pokračovali v boji, i když z celé baterie přežilo pouze jedno dělo, když s ním zůstali v řadách pouze čtyři lidé z čety poručíka Kuzněcova.
Horký sníh je především psychologický román. Ani v příbězích „Prapory žádají oheň“ a „Poslední salvy“ nebyl popis bitevních scén pro Yu.Bondareva hlavním a jediným cílem. Zajímal se o psychologii sovětského lidu za války, přitahovalo ho to, co lidé prožívají, cítí, myslí ve chvíli bitvy, kdy může váš život každou chvíli skončit. V románu se tato touha zobrazit vnitřní svět hrdinů, studovat psychologické a morální motivy jejich chování ve výjimečných okolnostech, které se vyvinuly na frontě, stala ještě hmatatelnější, ještě plodnější.
Postavami románu jsou poručík Kuzněcov, v jehož obrazu lze rozeznat rysy autorovy biografie, a organizátor Komsomolu poručík Davlatyan, který v této bitvě utrpěl smrtelnou ránu, a velitel baterie poručík Drozdovskij a lékařská instruktorka Zoja Elagina a velitelé děl, nabíječi, střelci, jezdci a velitel divize plukovník Deev a velitel armády generál Bessonov a člen vojenské rady armády divizní komisař Vesnin – to vše jsou skutečně živí lidé, kteří se od každého liší. jiné nejen ve vojenských hodnostech či funkcích, nejen věkem a vzhledem. Každý z nich má svůj duševní plat, svůj charakter, své mravní zásady, své vzpomínky na dnes zdánlivě nekonečně vzdálený předválečný život. Různě reagují na to, co se děje, jinak se chovají ve stejných situacích. Někteří z nich, zajatí vzrušením z bitvy, opravdu přestanou myslet na smrt, zatímco jiní, jako hradní Čibisov, jsou spoutáni strachem z ní a sklání se k zemi...

Vzájemné vztahy lidí se na frontě vyvíjejí různě. Válka přece není jen o bitvách, je také o přípravě na ně a chvílích klidu mezi bitvami; Toto je zvláštní život v první linii. Román ukazuje složitý vztah mezi poručíkem Kuzněcovem a velitelem baterie Drozdovským, kterému je Kuzněcov povinen uposlechnout, ale jehož jednání se mu nezdá vždy správné. Poznali se už v dělostřelecké škole a už tehdy si Kuzněcov všiml nadměrného sebevědomí, arogance, sobectví a jakési duchovní bezcitnosti svého budoucího velitele baterie.
Ne náhodou se autor ponoří do studia vztahu Kuzněcova a Drozdovského. To je podstatné pro ideologický koncept románu. Hovoříme o různých pohledech na hodnotu lidské osoby. Sebeláska, duchovní bezcitnost a lhostejnost se na frontě ukazují jako zbytečné ztráty – a to se v románu působivě ukazuje.
Instruktorka baterie Zoya Elagina je jedinou ženskou postavou v románu. Jurij Bondarev nenápadně ukazuje, jak tato dívka svou přítomností zjemňuje drsný život na frontě, působí zušlechťujícím dojmem na zatvrzelé duše mužů, vyvolává něžné vzpomínky na matky, manželky, sestry, blízké, od nichž je válka oddělila. . Ve svém bílém kabátě z ovčí kůže, úhledných bílých plstěných botách a bílých vyšívaných rukavicích vypadá Zoya jako „vůbec ne vojenská, díky tomu všemu je slavnostně čistá, zimní, jako z jiného, klidného, vzdáleného světa...“

Válka neušetřila Zoyu Elaginu. Její tělo zakryté pláštěnkou je přeneseno do palebných postavení baterie a přeživší dělostřelci na ni mlčky hledí, jako by očekávali, že bude moci odhodit pláštěnku a odpovědět jim úsměvem, pohybem a jemným melodický hlas známý celé baterii: „Drazí chlapci, proč se na mě tak díváte? Jsem naživu..."
Ve filmu Horký sníh mu Jurij Bondarev vytváří nový obraz velkého vojenského vůdce. Armádní velitel Pjotr Alexandrovič Bessonov je voják z povolání, muž obdařený jasnou, střízlivou myslí, která má daleko k jakýmkoli ukvapeným rozhodnutím a nepodloženým iluzím. Při velení jednotkám na bojišti projevuje záviděníhodnou zdrženlivost, moudrou rozvážnost a potřebnou pevnost, rozhodnost a odvahu.

Snad jen on ví, jak neuvěřitelně těžké to pro něj je. Je to těžké nejen z vědomí obrovské odpovědnosti za osudy lidí svěřených do jeho velení. Je to těžké i proto, že ho jako krvácející ránu neustále znepokojuje osud jeho syna. Absolvent vojenské školy, poručík Viktor Bessonov, byl poslán na Volchovskou frontu, byl obklíčen a jeho jméno se neobjevuje na seznamech těch, kteří unikli z obklíčení. Je tedy možné, že nejhorší je nepřátelské zajetí...
Generál Bessonov s komplexním charakterem, navenek zasmušilý, uzavřený, s lidmi obtížně vycházející, možná až příliš formální v komunikaci s nimi i ve vzácných chvílích odpočinku, je zároveň vnitřně překvapivě lidský. Nejzřetelněji to autor ukazuje v epizodě, kdy velitel armády nařídil pobočníkovi, aby si s sebou vzal svá vyznamenání, ráno po bitvě odchází do dělostřeleckých pozic. Tuto vzrušující epizodu si dobře pamatujeme jak z románu, tak ze závěrečných políček stejnojmenného filmu.
„... Bessonov na každém kroku narážel na to, co bylo včera ještě plnou baterií, kráčel podél palebných linií – kolem odříznutých a úplně smetených parapetů jako ocelové kosy, kolem rozbitých zbraní rozbitých šrapnely, hliněných hromad, černě rozervaných úst. krátery...

Zastavil. Co upoutalo jeho pozornost, bylo: čtyři dělostřelci v extrémně špinavých, ušpiněných, pomačkaných pláštích se před ním natáhli poblíž posledního děla baterie. Oheň dohasínající doutnal přímo na pozici zbraně...
Na tvářích čtyř z nich jsou rýhy zaryté do zvětralé kůže hořícího, tmavého, ztuhlého potu, nezdravý lesk v kostech zornic; okraj práškového lakování na rukávech a čepicích. Ten, který, když uviděl Bessonova, tiše vydal rozkaz: "Pozor!", zasmušilý, klidný, nízký poručík, překročil postel, trochu se nadzvedl, zvedl ruku ke klobouku a chystal se hlásit. .
Přerušil hlášení gestem ruky, poznal ho, tohoto zachmuřeného šedookého poručíka s vyprahlými rty, nabroušeným nosem na vyhublé tváři, s roztrhanými knoflíky na svrchníku, hnědými skvrnami od projektilového tuku na podlahách, s oprýskaným smaltem kostky v knoflíkových dírkách pokryté mrazivou slídou, řekl Bessonov:
Netřeba hlášení... Všemu rozumím... Pamatuji si jméno velitele baterie, ale zapomněl jsem vaše...
Velitel první čety poručík Kuzněcov...
Takže vaše baterie vyřadila tyto tanky?
Ano, soudruhu generále. Dnes jsme stříleli na tanky, ale zbylo nám jen sedm granátů... Tanky byly zasaženy včera...
Jeho hlas, jak předepisoval zákon, se stále snažil získat nezaujatou a vyrovnanou sílu; v tónu, v pohledu byla zachmuřená, nikoli chlapecká vážnost, bez stínu bázlivosti před generálem, jako by tento chlapec, velitel čety, za cenu svého života něčím prošel a teď to pochopilo, cosi suše stálo v jeho očích, zmrzlé, bez rozlití.

A s pichlavou křečí v hrdle z tohoto hlasu, z pohledu poručíka, z tohoto zdánlivě opakovaného, podobného výrazu na třech hrubých, modročervených tvářích dělostřelců stojících mezi postelemi, za jejich velitelem čety, se chtěl Bessonov zeptat kdyby byl velitel baterie naživu, kde on, kdo z nich provedl průzkumníka a Němce, ale nezeptal se, nemohl... Hořící vítr zuřivě útočil na hasičskou zbrojnici, ohýbal límec, sukně jeho ovčího kabátu , vymáčkl slzy ze svých zanícených víček a Bessonov, aniž by si otřel tyto vděčné a hořké palčivé slzy, už se nenechal zahanbit pozorností tichých velitelů kolem sebe, těžce se opřel o hůl...

A pak, když všem čtyřem předal jménem nejvyšší moci Řád rudého praporu, který mu dal velké a nebezpečné právo velet a rozhodovat o osudu desítek tisíc lidí, důrazně řekl:
- Všechno, co můžu osobně... Všechno, co můžu... Děkuji za vyřazené tanky. To bylo hlavní – vyřadit jim tanky. Tohle bylo hlavní...
A navlékl si rukavici a rychle přešel po komunikační lince směrem k mostu...“

Horký sníh je tedy další knihou o bitvě u Stalingradu, která byla přidána k těm, které o ní již byly v naší literatuře vytvořeny. Jurij Bondarev ale dokázal o velké bitvě, která otočila celý průběh druhé světové války, mluvit po svém, neotřele a působivě. To je mimochodem další přesvědčivý příklad toho, jak je téma Velké vlastenecké války pro naše literární umělce skutečně nevyčerpatelné.

Zajímavé čtení:
1. Bondarev, Jurij Vasilievič. Umlčet; Výběr: romány / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestija, 1983.- 736 s.
2. Bondarev, Jurij Vasilievič. Sebraná díla v 8 svazcích / Yu.V. Bondarev.- M.: Hlas: Ruský archiv, 1993.
3. T. 2: Horký sníh: román, příběhy, článek. - 400 s

Zdroj fotografií: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Složení

Ruská země utrpěla mnoho problémů. Starověká Rus byla pošlapána „špinavými polovskými pluky“ - a Igorova armáda povstala pro ruskou zemi, pro křesťanskou víru. Tatarsko-mongolské jho trvalo více než jedno století a vznikla ruská povstání a oslyabies, vedená legendárním princem Dmitrijem Ivanovičem Donským. Přišla „bouře dvanáctého roku“ – a mladá srdce jsou zapálena touhou bojovat za vlast:

Boj se, vojsko cizinců!

Synové Ruska se přestěhovali;

Staří i mladí se bouřili; létat na odvážné,

Jejich srdce jsou zapálena pomstou.

Dějiny lidstva jsou bohužel dějinami válek, velkých i malých. To je později, pro historii - Kulikovo pole, Borodino, Prochorovka... Pro ruského vojáka - jen země. A musíte se postavit do plné výšky a jít do útoku. A zemřít... Na otevřeném poli... Pod nebem Ruska... Tak plnil ruský muž svou povinnost odnepaměti, tak začal jeho čin. A ve dvacátém století tento osud ruskému lidu neunikl. 22. června 1941 přišla do naší země nejbrutálnější a nejkrvavější válka v dějinách lidstva. V lidské paměti zůstal tento den nejen jako osudové datum, ale také jako milník, začátek odpočítávání dlouhého tisíce čtyři sta osmnácti dnů a nocí Velké vlastenecké války.

Víme, co je teď na váze

A co se děje nyní.

Hodina odvahy udeřila na naše hodinky,

A odvaha nás neopustí.

A. Achmatova

Literatura nás znovu a znovu vrací k událostem této války, k výkonu lidu, který nemá v historii obdoby.

Za Velké vlastenecké války ušel spisovatel jako dělostřelec dlouhou cestu ze Stalingradu do Československa. Jurij Vasilievič Bondarev se narodil 15. března 1924 ve městě Orsk.

Po válce v letech 1946 až 1951 studoval na Literárním institutu M. Gorkého. Začal vycházet v roce 1949. A první sbírka příběhů „Na velké řece“ byla vydána v roce 1953. Spisovatelovy příběhy „Mládež velitelů“, vydané v roce 1956, „Prapory žádají o oheň“ (1957) a „Poslední salvy“ (1959), mu přinesly širokou slávu. Tyto knihy se vyznačují dramatikou, přesností a jasností v popisu událostí vojenského života a jemností psychologického rozboru hrdinů. Následně vyšly jeho práce „Ticho“ (1962), „Dva“ (1964), „Příbuzní“ (1969), „Horký sníh“ (1969), „Pobřeží“ (1975), „Volba“ „(1980), "Momenty" (1978) a další. Od poloviny 60. let se spisovatel věnuje tvorbě filmů podle jeho děl; zejména byl jedním z tvůrců scénáře k velkolepému filmu „Osvobození“. Jurij Bondarev je také laureátem Leninových a státních cen SSSR a RSFSR. Jeho díla byla přeložena do mnoha cizích jazyků.

Mezi knihami Jurije Bondareva o válce zaujímá zvláštní místo "Horký sníh", který otevírá nové přístupy k řešení morálních a psychologických problémů, které nastolil v jeho prvních příbězích - "Prapory žádají oheň" a "Poslední salvy". Tyto tři knihy o válce jsou holistickým a rozvíjejícím se světem, který v „Horkém sněhu“ dosáhl své největší úplnosti a imaginativní síly.

Události z románu Horký sníh se odehrávají u Stalingradu, jižně od 6. armády generála Pauluse, blokované sovětskými vojsky, v chladném prosinci 1942, kdy jedna z našich armád odolala ve volžské stepi útoku tankových divizí Polní maršál Manstein, který se snažil prorazit koridor k Paulusově armádě a dostat ji z obklíčení. Výsledek bitvy o Volhu a možná i načasování samotného konce války do značné míry záviselo na úspěchu či neúspěchu této operace. Doba trvání románu je omezena na pouhých několik dní, během kterých hrdinové Jurije Bondareva obětavě brání malý kousek země před německými tanky. V "Hot Snow" je čas stlačen ještě pevněji než v příběhu "Batalions Ask for Fire." „Horký sníh“ je krátký pochod armády generála Bessonova vystupující z řad a bitva, která tolik rozhodla o osudu země; to jsou chladná mrazivá svítání, dva dny a dvě nekonečné prosincové noci. Román „Horký sníh“, který nezná oddechové ani lyrické odbočky, jako by neustálým napětím ztratil dech, se vyznačuje přímostí, přímým spojením děje se skutečnými událostmi Velké vlastenecké války, s jednou z jeho rozhodující okamžiky. Život a smrt románových hrdinů, jejich samotné osudy jsou osvětleny znepokojivým světlem skutečné historie, v důsledku čehož vše nabývá zvláštní váhy a významu.

V "Hot Snow" se vším napětím událostí, vším lidským v lidech, jejich postavy nežijí odděleně od války, ale jsou s ní propojeny, neustále pod její palbou, když, zdá se, nemohou ani zvednout hlavu . Kroniku bitev lze obvykle převyprávět odděleně od individuality jejích účastníků – bitvu v „Horkém sněhu“ nelze převyprávět jinak než prostřednictvím osudů a charakterů lidí.

Minulost postav v románu je významná a významná. Pro někoho je téměř bez mráčku, pro jiného je tak komplexní a dramatický, že někdejší drama nezůstává pozadu, odsunuto válkou, ale provází člověka bitvou jihozápadně od Stalingradu. Minulé události určily Uchanovův vojenský osud: nadaný důstojník, plný energie, který měl velet baterii, ale je to jen seržant. Ukhanovova chladná, vzpurná postava také určuje jeho pohyb v románu. Chibisovovy minulé potíže, které ho málem zlomily (několik měsíců strávil v německém zajetí), v něm rezonovaly strachem a určovaly mnohé v jeho chování. Tak či onak, minulost Zoji Elaginy, Kasymova a Sergunenkova vklouzne do románu? a nespolečenský Rubin, jehož odvahu a loajalitu k povinnosti jeho vojáka budeme moci ocenit až na konci románu.

Drozdovského baterie v románu pohltí téměř veškerou čtenářovu pozornost, děj je soustředěn především kolem malého počtu postav. Kuzněcov, Uchanov, Rubin a jejich soudruzi jsou součástí velké armády, jsou to do té míry lidé, lidé? v nichž typizovaná osobnost hrdiny vyjadřuje duchovní, mravní vlastnosti lidu. V Horkém sněhu se před námi objevuje obraz lidu, který povstal do války, v úplnosti výrazu, který Jurij Bondarev dříve neznal, v bohatosti a rozmanitosti postav a zároveň v celistvosti. Tento obrázek se neomezuje jen na postavy mladých poručíků – velitelů dělostřeleckých čet, ani na barevné postavy těch, kteří jsou tradičně považováni za lidi z lidu – jako je lehce zbabělý Čibisov, klidný a zkušený kanonýr Evstignejev nebo přímočarý a hrubý řidič Rubin; ani vyššími důstojníky, jako je velitel divize plukovník Deev nebo velitel armády generál Bessonov.

Minulost generála Bessonova je v románu obzvláště důležitá. Představa, že by jeho syn byl zajat Němci, komplikuje jeho postavení na velitelství i na frontě. A když fašistický leták informující, že Bessonovův syn byl zajat, padne do rukou podplukovníka Osina z oddělení kontrarozvědky fronty, zdá se, že Bessonovovým službám hrozí nebezpečí.

A vše začíná Kuzněcovovou tichou, nepochopitelnou žárlivostí na vztah mezi Zoyou a Drozdovským. A brzy - tak málo času - Kuzněcov již hořce truchlí po zesnulé Zoji a právě z těchto řádků je odvozen název románu, když si Kuzněcov otřel obličej od slz, „sníh na rukávu jeho prošívané bunda byla horká od jeho slz."

Zoya, která byla zpočátku podvedena poručíkem Drozdovským, nejlepším kadetem té doby, se nám v celém románu ukazuje jako mravní člověk, celistvý, připravený k sebeobětování, schopný srdcem přijmout bolest a utrpení mnohých. Zdá se, že prochází mnoha zkouškami, od otravného zájmu až po hrubé odmítnutí. Ale její laskavost, její trpělivost a soucit stačí pro každého, je skutečně sestrou vojáků. Obraz Zoyi jaksi neznatelně naplňoval atmosféru knihy, její hlavní události, její drsnou, krutou realitu ženským principem, náklonností a něhou.

Etické a filozofické myšlení románu i jeho emocionální vypětí dosahuje největšího vrcholu ve finále, kdy dochází k nečekanému sblížení Bessonova a Kuzněcova. To je sblížení bez bezprostřední blízkosti: Bessonov ocenil svého důstojníka spolu s ostatními a šel dál. Kuzněcov je pro něj jen jedním z těch, kteří stáli k smrti na přelomu řeky Myshkova. Jejich blízkost se ukazuje být vznešenější: je to blízkost myšlení, ducha a pohledu na život. Například, šokován smrtí Vesnina, Bessonov se obviňuje z toho, že kvůli své nespolečenské nespolečenskosti a podezíravosti zabránil tomu, aby se mezi nimi rozvinuly přátelské vztahy („tak, jak Vesnin chtěl a jaké by měly být“). Nebo Kuzněcov, který nemohl udělat nic, aby pomohl Čubarikovovu týmu, který umíral před jeho očima, trýzněný pronikavou myšlenkou, že „to všechno se zdálo, že se stalo, protože neměl čas se k nim přiblížit, každému porozumět, miluji je...".

Poručík Kuzněcov a armádní velitel generál Bessonov, odděleni nepoměrem odpovědností, směřují k jednomu cíli – nejen vojenskému, ale i duchovnímu. Nemají žádné podezření o svých myšlenkách, myslí na totéž a hledají pravdu stejným směrem. Oba se tázavě ptají po smyslu života a zda tomu odpovídají jejich činy a touhy. Jsou odděleni věkem a mají jako otec a syn, nebo dokonce jako bratr a bratr lásku k vlasti a sounáležitost s lidmi a lidstvem v nejvyšším smyslu těchto slov.

Pouze kolektivně chápané a citově přijímané jako něco jednotného, přes všechny rozdíly v hodnostech a titulech, tvoří obraz bojujícího lidu. Síla a novost románu spočívá v tom, že tato jednota je dosažena jakoby sama od sebe, zachycena bez větší námahy autora - živým, pohyblivým životem. Obraz lidu jako výsledek celé knihy snad ze všeho nejvíce živí epický, románový začátek příběhu. Jurij Bondarev se vyznačuje touhou po tragédii, která se svou povahou blíží událostem samotné války. Zdálo by se, že nic neodpovídá aspiraci tohoto umělce víc než nejtěžší období pro zemi na začátku války, léto 1941. Spisovatelovy knihy jsou ale o jiné době, kdy je porážka nacistů a vítězství ruské armády téměř jisté. Smrt hrdinů v předvečer vítězství, zločinná nevyhnutelnost smrti obsahuje vysokou tragédii a vyvolává protest proti krutosti války a silám, které ji rozpoutaly. Zemřou hrdinové „Hot Snow“ - bateriová lékařská instruktorka Zoja Elagina, plachá Edova Sergunenkov, člen vojenské rady Vesnin, Kasymov a mnoho dalších... A za všechny tyto smrti může válka. I když za smrt Sergunenkova může bezcitnost poručíka Drozdovského, i když vina za Zoyinu smrt padá částečně na něj, ale bez ohledu na to, jak velká je Drozdovského vina, jsou především obětí války. Román vyjadřuje chápání smrti jako porušení nejvyšší spravedlnosti a harmonie. Vzpomeňme si, jak se Kuzněcov dívá na zavražděného Kasymova: „Teď ležela Kasymovovi pod hlavou schránka s mušlemi a jeho mladistvá, bez knír, nedávno živá, temná, smrtelně bílá, ztenčená děsivou krásou smrti, vypadala překvapeně. jeho vlhké třešňové pootevřené oči na hrudi, na vycpané bundě roztrhané na cáry, jako by ani po smrti nechápal, jak ho to zabilo a proč se nikdy nedokázal postavit na mušku. V tomto nevidomém Kasymově byla tichá zvědavost na jeho neprožitý život na této zemi a zároveň klidná tajná smrt, do které ho srazila rozžhavená bolest úlomků, když se pokusil vstát k tomu pohledu.“ Kuzněcov pociťuje ještě naléhavěji nezvratnost ztráty svého jezdce Sergunenkova. Ostatně je zde odhalen samotný mechanismus jeho smrti. Kuzněcov se ukázal jako bezmocný svědek toho, jak Drozdovskij poslal Sergunenkova na jistou smrt, a on, Kuzněcov, už ví, že se bude navždy proklínat za to, co viděl, byl přítomen, ale nedokázal nic změnit.

Autor dokázal propojit různé osudy, různé postavy do jediného řetězce událostí. Jestliže na začátku románu lze pozorovat konfrontaci mezi veliteli a podřízenými, pak ke konci dochází k tak silnému sblížení, že všechny hranice oddělující hrdiny románu jsou smazány. Akce románu je tak vzrušující, že se nedobrovolně stanete účastníkem těchto událostí a pochopíte válku jinak. Chápete veškerou lidskou bolest ze ztráty, a nejen obrovský, zdánlivě nemožný výkon sovětského lidu ve válce. Moderna je dost krutá, ale nesmíme zapomínat na ty, kteří čelili tankům, čelili kulkám a nešetřili se. Snažili se po dlouhá staletí srazit ruský lid na kolena, zraněná ruská země mnohokrát zasténala, ale pokaždé jim Rusové narovnali záda a nikdo nedokázal zlomit ruského ducha.

Činnost člověka ve válce je nesmrtelná. Vzpomínka na padlé by měla žít navždy v našich srdcích, stejně jako žije v duši hrdinky V. Astafieva z příběhu „Pastýř a pastýřka“: „...A naslouchat zemi, celé pokryté peřím travní chmýří, semena stepních trav a pelyňku, řekla provinile: "A tady žiju. Jím chleba, bavím se o svátcích. A on, nebo to, čím kdysi byl, zůstal v tiché zemi, zapletený do kořenů bylinek." a květiny, které utichly až do jara. Zůstal sám – uprostřed Ruska.“

Zvláštnosti problematiky díla „Horký sníh“ od Yu. Bondareva“

Uplynulo mnoho let od doby, kdy utichly vítězné salvy Velké vlastenecké války. Ale i dnes nám čas odhaluje nové detaily, nezapomenutelná fakta a události oněch hrdinských dnů. A čím dále se vzdalujeme od té války, od těch drsných bitev, čím méně hrdinů té doby zůstává naživu, tím dražší a cennější se stává vojenská kronika, kterou spisovatelé vytvářeli a nadále vytvářejí. Ve svých dílech oslavují odvahu a hrdinství sovětského lidu, naší udatné armády, milionů a milionů lidí, kteří nesli na svých bedrech všechny válečné útrapy a dosažené činy ve jménu míru na Zemi.

Velká vlastenecká válka vyžadovala, aby každý člověk vynaložil všechny své duševní a fyzické síly. Nejenže to nezrušilo, ale morální problémy to ještě vyostřovalo. Koneckonců, jasnost cílů a záměrů ve válce by neměla sloužit jako omluva pro jakoukoli morální promiskuitu. Nezbavovalo člověka potřeby být plně odpovědný za své činy. Život ve válce je život se všemi svými duchovními a morálními problémy a obtížemi. Nejtěžší to tehdy měli spisovatelé, pro které byla válka skutečným šokem. Byli naplněni tím, co viděli a zažili, a tak se snažili pravdivě ukázat, za jakou vysokou cenu přišlo naše vítězství nad nepřítelem. Spisovatelé, kteří přišli k literatuře po válce a během zkušebních let sami bojovali v první linii, hájili své právo na takzvanou „zákopovou pravdu“. Jejich dílo se nazývalo „próza poručíků“. Tito spisovatelé, o nichž Tvardovský dobře řekl, že se „nepovyšovali nad poručíky a nepřekročili velitele pluku“ a „viděli na své tunice válečný pot a krev“, tvořili celou plejádu jmen, která jsou dnes dobře známá. čtenář: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobjov, Bykov, Astafiev. Rád bych poznamenal jeden společný rys jejich děl o válce – memoárismus. Oblíbeným žánrem těchto spisovatelů je lyrický příběh, psaný v první osobě, i když ne vždy přísně autobiografický, ale důkladně prodchnutý autorovými zážitky a vzpomínkami na jeho mládí na frontě. V jejich knihách byly obecné plány, zobecněné obrázky, panoramatické úvahy a hrdinský patos nahrazeny novými zkušenostmi. Spočívala v tom, že válku nevyhrálo jen velitelství a armády v jejich kolektivním smyslu, ale i prostý voják v šedém kabátě, otec, bratr, manžel, syn. Tato díla zdůrazňovala detailní záběry muže ve válce, jeho duši, která žila s bolestí pro drahá srdce, která zůstala pozadu, jeho víru v sebe a své kamarády. Každý spisovatel měl samozřejmě svou vlastní válku, ale každodenní frontová zkušenost se téměř nelišila. Dokázali to čtenáři zprostředkovat tak, že dělostřelecká kanonáda a palba z kulometů nepřehluší sténání a šepot a v kouři a prachu střelného prachu z explodujících granátů a min je vidět odhodlání a strach, úzkost a vztek v očích lidí. A tito spisovatelé mají ještě jednu věc společnou – je to „paměť srdce“, vášnivá touha říct pravdu o té válce.

Jiným uměleckým způsobem vypráví Y. Bondarev o hrdinských vlastnostech lidí v románu „Horký sníh“. Tato práce je o neomezených možnostech lidí, pro které je obrana vlasti a smysl pro povinnost organickou potřebou. Román vypráví o tom, jak v lidech i přes narůstající potíže a napětí sílí vůle k vítězství. A pokaždé se zdá: toto je hranice lidských schopností. Ale vojáci, důstojníci, generálové, vyčerpaní bitvami, nespavostí a neustálým nervovým napětím, najdou sílu znovu bojovat s tanky, zaútočí a zachrání spolubojovníky V.D. Serafimova. Ruská literatura druhé poloviny dvacátého století. Vzdělávací minimum pro uchazeče. - M.: Vyšší škola, 2008. - str. 169..

Román odhaluje v podstatě jen jednu vojenskou epizodu, která slouží jako zlom v celém dalším průběhu bitev. U Stalingradu probíhají urputné boje. Autor se zaměřuje na baterii, která je součástí dělostřelecké bariéry, která dostává za úkol: nenechat si ujít obrovské tankové síly nepřítele, řítící se k městu, aby za každou cenu pomohly obklíčeným fašistickým jednotkám. Tato bitva může rozhodnout o osudu fronty. A proto nemůžeme zpochybnit rozkaz generála Bessonova: „Ani krok zpět! A vyřadit tanky. Stůj - a zapomeň na smrt! Za žádných okolností na ni nemysli." Sami vojáci to ale chápou. Spisovatel vykresluje své hrdiny s velkou uměleckou pravdou: mladého poručíka Kuzněcova, velitele zbraní Ukhanova, lékařskou instruktorku Zoju. V jejich každodenních činech a činech vidí projev hrdinství. Tito lidé spojují bezmeznou odvahu a vytrvalost s duchovní jemností, noblesou a lidskostí. Čistý a jasný cit lásky zrozený v krutých podmínkách Kuzněcova a Zoje svědčí o síle lidského ducha Velká vlastenecká válka v ruské literatuře. - M.: AST, Astrel, Sklizeň, 2009. - str. 129..

Bondarev líčí bitevní scény jedné baterie a svým dramatem zprostředkovává atmosféru celé války. Poručík Kuzněcov, který zadržoval německé tanky, smrtelně unavený, za den zešedivěl, během jednoho dne zestárne o dvacet let. Spisovatel nám odhaluje „zákopovou pravdu“ a skutečný rozsah této bitvy. Autor v kresbě setkání generála Bessonova s vrchním velitelem zdůrazňuje jeho strategický význam. Bondarevova mimořádná zručnost se projevila v jeho schopnosti vytvářet hluboce psychologické obrazy nejen obyčejných účastníků války, ale i hlavních vojenských vůdců. Velkým počinem spisovatele je obraz odvážného, přímého a bystrého generála Bessonova. Ale hrozba smrti a společná věc často stírají hranice mezi pozicemi. Vidíme, jak se Kuzněcov po bitvě unaveně a klidně hlásí generálovi. „Jeho hlas se v souladu s předpisy stále snažil získat nezaujatou a vyrovnanou sílu; ale v tónu, v pohledu je zachmuřená, ne-chlapská vážnost, bez stínu bázlivosti před generálem.“

Válka je strašná, diktuje své kruté zákony, láme osudy lidí, ale ne každého. Když se člověk ocitne v extrémních situacích, odhalí se nečekaně a naplno se odhalí jako člověk. Válka je zkouškou charakteru. Navíc se mohou objevit dobré i špatné vlastnosti, které jsou v běžném životě neviditelné. Dvě hlavní postavy románu, Drozdovskij a Kuzněcov, takovou zkouškou prošly. Kuzněcov nemohl poslat svého kamaráda pod kulky, zatímco on sám zůstal v té době v úkrytu, sdílel osud bojovníka Ukhanova a šel s ním dokončit misi. Drozdovský nemohl překročit své „já“. Snil o tom, že se vyznamená v bitvě, vykoná hrdinský čin, ale v rozhodující chvíli se zarazil. Je nám upřímně líto mladého vojáka, který musí splnit nesmyslný rozkaz svého velitele Drozdovského, který ho posílá na jistou smrt. "Soudruhu poručíku, moc vás prosím," zašeptá jen svými rty, "jestli je se mnou něco v nepořádku... řekněte matce: Přinášel jsem novinky, říkají, já... Nikoho jiného nemá. ..“

Bondarev, pravdivě zobrazující složité vztahy mezi lidmi ve válce, kde se občas objevuje zbabělost vedle skutečného hrdinství a krutost vedle vysoké lidskosti, zaměřil svou hlavní pozornost na to, aby v hrdinech identifikoval vlastnosti, které zajistily vítězství nad nepřítelem.

Složení

Téma Velké vlastenecké války se na dlouhá léta stalo jedním z hlavních témat naší literatury. Zvláště hluboce a pravdivě zněl příběh války v dílech předních spisovatelů: K. Simonova, V. Bykova, B. Vasiljeva a dalších. Účastníkem války byl i Jurij Bondarev, v jehož díle válka zaujímá ústřední místo, dělostřelec, který prošel dlouhou cestu ze Stalingradu do Československa. „Horký sníh“ je mu obzvláště drahý, protože je to Stalingrad a hrdinové románu jsou dělostřelci.

Děj románu začíná právě u Stalingradu, kdy jedna z našich armád odolala ve volžské stepi útoku tankových divizí polního maršála Mansteina, který se snažil prorazit koridor k Paulusově armádě a vyvést ji z obklíčení. Výsledek bitvy o Volhu do značné míry závisel na úspěchu či neúspěchu této operace. Doba trvání románu je omezena na pouhých několik dní, během kterých hrdinové Jurije Bondareva obětavě brání malý kousek země před německými tanky. „Horký sníh“ je příběh o krátkém pochodu armády generála Bessonova, který se vyložil z ešalonů, když musel jít do boje doslova „od kol“. Román se vyznačuje přímostí a přímým spojením děje se skutečnými událostmi Velké vlastenecké války s jedním z jejích rozhodujících momentů. Život a smrt hrdinů díla, jejich samotné osudy jsou prozářeny znepokojivým světlem skutečné historie, v důsledku čehož vše nabývá zvláštní váhy a významu.

Drozdovského baterie v románu pohltí téměř veškerou čtenářovu pozornost, děj se soustředí především kolem malého počtu postav. Kuzněcov, Uchanov, Rubin a jejich soudruzi jsou součástí velké armády. V Horkém sněhu se vším napětím událostí, vším lidským v lidech, se jejich postavy neodhalují odděleně od války, ale ve vzájemné souvislosti s ní, pod její palbou, kdy, zdá se, nemohou ani zvednout hlavu. . Kronika bitev může být obvykle převyprávěna odděleně od individuality jejích účastníků a bitva v „Horkém sněhu“ nemůže být převyprávěna jinak než prostřednictvím osudu a charakterů lidí. Obraz prostého ruského vojáka, který povstal do války, se před námi objevuje v úplnosti výrazu, který u Jurije Bondareva dosud neviděl. To je obraz Čibisova, klidného a zkušeného kanonýra Evstigneeva, přímočarého a drsného jezdce Rubina, Kasymova. Román vyjadřuje chápání smrti jako porušení nejvyšší spravedlnosti. Připomeňme si, jak se Kuzněcov dívá na zavražděného Kasymova: „...teď pod Kasymovovou hlavou ležela schránka na mušle a vypadala jeho mladistvá tvář bez kníru, nedávno živá, tmavá, smrtelně bílá, ztenčená děsivou krásou smrti. překvapeně s vlhkýma třešňovýma pootevřenýma očima na hrudi, na roztrhaném vycpaném saku, jako by ani po smrti nechápal, jak ho to zabilo a proč se nikdy nedokázal postavit zbrani.“ V tomto neviditelném Kasymově přimhouření čtenáři cítí jeho tichou zvědavost na jeho neprožitý život na této zemi.

Kuzněcov pociťuje ještě naléhavěji nezvratnost ztráty svého jezdce Sergunenkova. Ostatně je zde odhalen samotný mechanismus jeho smrti. Kuzněcov se ukázal jako bezmocný svědek toho, jak Drozdovskij poslal Sergunenkova na jistou smrt, a on, Kuzněcov, už ví, že se bude navždy proklínat za to, co viděl, byl přítomen, ale nedokázal nic změnit. Minulost postav v románu je významná a významná. Pro někoho je téměř bez mráčku, pro jiného je tak komplexní a dramatický, že někdejší drama nezůstává pozadu, odsunuto válkou, ale provází člověka bitvou jihozápadně od Stalingradu. Minulost pro sebe nevyžaduje samostatný prostor, samostatné kapitoly – splynula se současností, odkryla její hloubky a živou propojenost jednoho a druhého.

Totéž dělá Jurij Bondarev s portréty postav: vzhled a charaktery jeho hrdinů jsou zobrazeny ve vývoji a teprve ke konci románu nebo se smrtí hrdiny vytváří autor jeho úplný portrét. Před námi je celý člověk, srozumitelný, blízký, a přesto v nás nezůstává pocit, že jsme se jen dotkli okraje jeho duchovního světa a s jeho smrtí chápete, že se vám ještě nepodařilo plně pochopit jeho vnitřní svět. . Zrůdnost války se nejvíce projevuje – a román to odhaluje s krutou přímostí – ve smrti člověka.

Dílo také ukazuje na vysokou cenu života danou za vlast. Asi nejzáhadnější věcí ve světě lidských vztahů v románu je láska, která vzniká mezi Kuzněcovem a Zojou. Válka, její krutost a krev, její načasování, převracení obvyklých představ o čase – to bylo právě to, co přispělo k tak rychlému rozvoji této lásky. Koneckonců, tento pocit se vyvinul v těch krátkých obdobích pochodu a bitvy, kdy není čas přemýšlet a analyzovat své zkušenosti. A brzy - tak málo času - Kuzněcov již hořce truchlí pro zesnulou Zoju a právě z těchto řádků je odvozen název románu, když si hrdina otřel tvář od slz, „sníh na rukávu jeho prošívaná bunda byla horká od jeho slz.“ Je nesmírně důležité, aby všechna Kuzněcovova spojení s lidmi a především s lidmi, kteří jsou mu podřízení, byla pravdivá, smysluplná a měla pozoruhodnou schopnost se rozvíjet. Jsou krajně neoficiální – na rozdíl od důrazně oficiálních vztahů, které Drozdovský mezi sebou a lidmi tak přísně a tvrdošíjně navazuje.

Během bitvy Kuzněcov bojuje vedle vojáků, zde ukazuje svou vyrovnanost, odvahu a čilou mysl. Ale v této bitvě také duchovně dospívá, stává se spravedlivějším, bližším, laskavějším k lidem, s nimiž ho válka svedla dohromady. Vztah mezi Kuzněcovem a vrchním seržantem Ukhanovem, velitelem zbraní, si zaslouží samostatný příběh. Stejně jako Kuzněcov byl již v roce 1941 ostřelován v těžkých bojích a vzhledem ke své vojenské vynalézavosti a rozhodné povaze by mohl být pravděpodobně vynikajícím velitelem. Život však rozhodl jinak a Uchanov a Kuzněcov se nejprve střetnou: jde o střet rozmáchlé, drsné a autokratické povahy s jiným – zdrženlivým, zpočátku skromným. Na první pohled se může zdát, že Kuzněcov bude muset bojovat s Uchanovovou anarchickou povahou. Ale ve skutečnosti se ukazuje, že Kuzněcov a Uchanov se, aniž by se jeden druhému vzdali v jakékoli zásadní pozici a zůstali sami sebou, stali blízkými lidmi. Nejen lidé spolu bojující, ale lidé, kteří se poznali a jsou si nyní navždy blízcí.

Poručík Kuzněcov a armádní velitel generál Bessonov, odděleni nepoměrem odpovědností, směřují k jednomu cíli – nejen vojenskému, ale i duchovnímu. Nemají žádné podezření o myšlenkách toho druhého, myslí na totéž a hledají pravdu stejným směrem. Jsou odděleni věkem a příbuzní jako otec a syn, nebo dokonce jako bratr a bratr lásku k vlasti a sounáležitost s lidmi a lidstvem v nejvyšším smyslu těchto slov.

Smrt hrdinů v předvečer vítězství v sobě nese vysokou míru tragédie a vyvolává protest proti krutosti války a silám, které ji rozpoutaly. Zemřou hrdinové „Hot Snow“ - bateriová lékařská instruktorka Zoja Elagina, plachý jezdec Sergunenkov, člen vojenské rady Vesnin, Kasymov a mnoho dalších... A za všechny tyto smrti může válka. V románu se před námi objevuje čin lidí, kteří šli do války, v celé své bohatosti a rozmanitosti postav. To je počin mladých poručíků – velitelů dělostřeleckých čet – a těch, kteří jsou tradičně považováni za lidi z lidu, jako lehce zbabělý Čibisov, klidný Evstignejev nebo přímočarý Rubin. To je také výkon pro vyšší důstojníky, jako je velitel divize plukovník Deev nebo armádní velitel generál Bessonov. Všichni v této válce byli především vojáci a každý svým způsobem splnil svou povinnost vůči své vlasti, svému lidu. A Velké vítězství, které přišlo v květnu 1945, se stalo jejich společnou věcí.

Jurij Vasilievič Bondarev se narodil 15. března 1924 ve městě Orsk. Během Velké vlastenecké války prošel spisovatel jako dělostřelec dlouhou cestu ze Stalingradu do Československa. Po válce v letech 1946 až 1951 studoval na Literárním institutu M. Gorkého. Začal vycházet v roce 1949. A první sbírka příběhů „Na velké řece“ byla vydána v roce 1953.

Spisovatel příběhu se stal široce známým

„Mládež velitelů“, vydané v roce 1956, „Prapory

žádají o oheň“ (1957), „Poslední salvy“ (1959).

Tyto knihy se vyznačují dramatikou, přesností a jasností v popisu událostí vojenského života a jemností psychologického rozboru hrdinů. Následně vyšly jeho práce „Ticho“ (1962), „Dva“ (1964), „Příbuzní“ (1969), „Horký sníh“ (1969), „Pobřeží“ (1975), „Volba“ „(1980), "Momenty" (1978) a další.

Od poloviny 60. let spisovatel pracoval na

vytváření filmů na základě jejich děl; zejména byl jedním z tvůrců scénáře k velkolepému filmu „Osvobození“.

Jurij Bondarev je také laureátem Leninových a státních cen SSSR a RSFSR. Jeho díla byla přeložena do mnoha cizích jazyků.

Mezi knihami Jurije Bondareva o válce zaujímá zvláštní místo "Horký sníh", který otevírá nové přístupy k řešení morálních a psychologických problémů, které nastolil v jeho prvních příbězích - "Prapory žádají oheň" a "Poslední salvy". Tyto tři knihy o válce představují holistický a rozvíjející se svět, který v „Horkém sněhu“ dosáhl své největší úplnosti a imaginativní síly. První povídky, ve všech ohledech nezávislé, byly zároveň jakousi přípravou na román, možná ještě nedomyšlený, ale žijící v hloubi spisovatelovy paměti.

V "Hot Snow" je čas stlačen ještě pevněji než v příběhu "Batalions Ask for Fire." „Horký sníh“ je krátký pochod armády generála Bessonova vystupující z řad a bitva, která tolik rozhodla o osudu země; to jsou chladná mrazivá svítání, dva dny a dvě nekonečné prosincové noci. Román „Horký sníh“, který nezná oddechové ani lyrické odbočky, jako by neustálým napětím ztratil dech, se vyznačuje přímostí, přímým spojením děje se skutečnými událostmi Velké vlastenecké války, s jednou z jeho rozhodující okamžiky. Život a smrt románových hrdinů, jejich samotné osudy jsou osvětleny znepokojivým světlem skutečné historie, v důsledku čehož vše nabývá zvláštní váhy a významu.

V Horkém sněhu se před námi objevuje obraz lidu, který povstal do války, v úplnosti výrazu, který Jurij Bondarev dříve neznal, v bohatosti a rozmanitosti postav a zároveň v celistvosti. Tento obraz se neomezuje pouze na postavy mladých poručíků – velitelů dělostřeleckých čet, ani na barevné postavy těch, kteří jsou tradičně považováni za lidi z lidu – jako mírně zbabělý Čibisov, klidný a zkušený kanonýr Evstigneev nebo přímočarý a hrubý řidič Rubin; ani vyššími důstojníky, jako je velitel divize plukovník Deev nebo velitel armády generál Bessonov. Pouze kolektivně chápané a citově přijímané jako něco jednotného, přes všechny rozdíly v hodnostech a titulech, tvoří obraz bojujícího lidu. Síla a novost románu spočívá v tom, že tato jednota je dosažena jakoby sama od sebe, zachycena bez větší námahy autora - živým, pohyblivým životem. Obraz lidu jako výsledek celé knihy snad ze všeho nejvíce živí epický, románový začátek příběhu.

Jurij Bondarev se vyznačuje touhou po tragédii, která se svou povahou blíží událostem samotné války. Zdálo by se, že nic neodpovídá aspiraci tohoto umělce víc než nejtěžší období pro zemi na začátku války, léto 1941. Spisovatelovy knihy jsou ale o jiné době, kdy je porážka nacistů a vítězství ruské armády téměř jisté.

Smrt hrdinů v předvečer vítězství, zločinná nevyhnutelnost smrti obsahuje vysokou tragédii a vyvolává protest proti krutosti války a silám, které ji rozpoutaly. Zemřou hrdinové „Hot Snow“ - bateriová lékařská instruktorka Zoja Elagina, plachá Edova Sergunenkov, člen vojenské rady Vesnin, Kasymov a mnoho dalších... A za všechny tyto smrti může válka. I když za smrt Sergunenkova může bezcitnost poručíka Drozdovského, i když vina za Zoyinu smrt padá částečně na něj, ale bez ohledu na to, jak velká je Drozdovského vina, jsou především obětí války.

Román vyjadřuje chápání smrti jako porušení nejvyšší spravedlnosti a harmonie. Vzpomeňme si, jak se Kuzněcov dívá na zavražděného Kasymova: „Teď ležela Kasymovovi pod hlavou schránka s mušlemi a jeho mladistvá, bez knír, nedávno živá, temná, smrtelně bílá, ztenčená děsivou krásou smrti, vypadala překvapeně. vlhké třešňové pootevřené oči na hrudi, na vycpané bundě roztrhané na cáry, jako by ani po smrti nechápal, jak ho to zabilo a proč se nikdy nedokázal postavit na mušku. byla tichá zvědavost na jeho neprožitý život na této zemi a zároveň klidná tajná smrt, do níž ho srazila rozžhavená bolest úlomků, když se pokusil vstát k tomu pohledu.“

V "Horkém sněhu" se vším napětím událostí, vším lidským v lidech, se jejich postavy neodhalují odděleně od války, ale jsou s ní propojeny, pod její palbou, kdy, zdá se, nemohou ani zvednout hlavu. Kroniku bitev lze obvykle převyprávět odděleně od individuality jejích účastníků – bitvu v „Horkém sněhu“ nelze převyprávět jinak než prostřednictvím osudů a charakterů lidí.

Minulost postav v románu je významná a významná. Pro někoho je téměř bez mráčku, pro jiného je tak komplexní a dramatický, že někdejší drama nezůstává pozadu, odsunuto válkou, ale provází člověka v bitvě jihozápadně od Stalingradu. Minulé události určily Uchanovův vojenský osud: nadaný, plný energie důstojník, který měl velet baterii, ale je to jen seržant. Ukhanovova chladná, vzpurná postava také určuje jeho pohyb v románu. Chibisovovy minulé potíže, které ho málem zlomily (několik měsíců strávil v německém zajetí), v něm rezonovaly strachem a určovaly mnohé v jeho chování. Tak či onak román odhaluje minulost Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespolečenského Rubina, jejichž odvahu a loajalitu k vojenské povinnosti budeme moci ocenit až na konci románu.

Minulost generála Bessonova je v románu obzvláště důležitá. Představa, že by jeho syn byl zajat Němci, komplikuje jeho postavení jak na velitelství, tak na frontě. A když fašistický leták informující, že Bessonovův syn byl zajat, padne do rukou podplukovníka Osina z oddělení kontrarozvědky fronty, zdá se, že Bessonovovým službám hrozí nebezpečí.

Veškerý tento retrospektivní materiál zapadá do románu tak přirozeně, že jej čtenář necítí oddělený. Minulost pro sebe nevyžaduje samostatný prostor, samostatné kapitoly – splynula se současností, odhalila její hlubiny a živou provázanost jednoho a druhého. Minulost nezatěžuje příběh současnosti, ale dodává mu větší dramatickou působivost, psychologismus a historismus.

Totéž dělá Jurij Bondarev s portréty postav: vzhled a charaktery jeho hrdinů jsou zobrazeny ve vývoji a teprve ke konci románu nebo se smrtí hrdiny vytváří autor jeho úplný portrét. Jak nečekaný je v tomto světle portrét vždy chytrého a sebraného Drozdovského na úplně poslední stránce – s uvolněnou, liknavou chůzí a nezvykle pokrčenými rameny.

a spontaneita ve vnímání postav, vjemů

jejich skutečné, živé lidi, ve kterých to vždy zůstává

možnost záhady nebo náhlého vhledu. Před námi

celý člověk, srozumitelný, blízký, a přesto nejsme

zanechává pocit, že jsme se jen dotkli

okraj jeho duchovního světa – a s jeho smrtí

máte pocit, že jste ho ještě úplně nepochopili

vnitřní svět. Komisař Vesnin při pohledu na náklaďák,

svržený z mostu na říční led říká: "Jaká je to monstrózní destrukční válka. Nic nemá cenu." Zrůdnost války se nejvíce projevuje – a román to odhaluje s krutou přímostí – ve vraždě člověka. Román ale také ukazuje vysokou cenu života danou za vlast.

Asi nejzáhadnější věcí ve světě lidských vztahů v románu je láska, která vzniká mezi Kuzněcovem a Zojou. Válka, její krutost a krev, její načasování, převracení obvyklých představ o čase – to bylo právě to, co přispělo k tak rychlému rozvoji této lásky. Koneckonců, tento pocit se vyvinul v těch krátkých obdobích pochodu a bitvy, kdy není čas přemýšlet a analyzovat své pocity. A vše začíná Kuzněcovovou tichou, nepochopitelnou žárlivostí na vztah mezi Zoyou a Drozdovským. A brzy - tak málo času - Kuzněcov již hořce truchlí po zesnulé Zoji a právě z těchto řádků je odvozen název románu, když si Kuzněcov otřel obličej od slz, „sníh na rukávu jeho prošívané bunda byla horká od jeho slz."

Poté, co byl nejprve podveden poručíkem Drozdovským,

tehdy nejlepší kadet, Zoya v celém románu,

se nám zjevuje jako morální, integrální osobnost,

připravený k sebeobětování, schopný objetí

bolest a utrpení mnohých. .Zoeina osobnost je odhalena

v napjatém, jako by elektrizovaném prostoru,

která téměř nevyhnutelně vzniká v zákopech s příchodem

ženy. Zdá se, že prochází mnoha zkouškami,

od otravného zájmu po hrubé odmítnutí. Ale ona

laskavost, její trpělivost a soucit stačí pro každého, ona

opravdu sestra vojáků.

Obraz Zoyi jaksi neznatelně naplňoval atmosféru knihy, její hlavní události, její drsnou, krutou realitu ženským principem, náklonností a něhou.

Jedním z nejdůležitějších konfliktů v románu je konflikt mezi Kuzněcovem a Drozdovským. Tomuto konfliktu je věnován velký prostor, je vystaven velmi ostře a lze jej snadno vysledovat od začátku do konce. Zpočátku je cítit napětí, vracející se do pozadí románu; nejednotnost povah, způsobů, temperamentů, dokonce i styl řeči: zdá se, že měkký, přemýšlivý Kuzněcov těžko snáší Drozdovského příkrý, velitelský, nesporný projev. Dlouhé hodiny bitvy, nesmyslná smrt Sergunenkova, smrtelné zranění Zoji, za které mohl Drozdovský částečně vinu - to vše tvoří propast mezi dvěma mladými důstojníky, morální neslučitelnost jejich existencí.

Ve finále je tato propast naznačena ještě ostřeji: čtyři přeživší dělostřelci posvěcují nově přijaté rozkazy v buřince vojáka a doušek, který si každý z nich dává, je v prvé řadě pohřební - obsahuje hořkost a smutek. ztráty. Rozkaz dostal i Drozdovský, protože pro Bessonova, který ho vyznamenal, je přeživším, zraněným velitelem přeživší baterie, generál o Drozdovského těžké vině neví a s největší pravděpodobností se to nikdy nedozví. To je také realita války. Ale ne nadarmo nechává spisovatel Drozdovského stranou těch, kteří se shromáždili u vojákovy poctivé buřinky.

Je nesmírně důležité, aby všechna Kuzněcovova spojení s lidmi a především s lidmi, kteří jsou mu podřízení, byla pravdivá, smysluplná a měla pozoruhodnou schopnost se rozvíjet. Jsou krajně neoficiální – na rozdíl od důrazně oficiálních vztahů, které Drozdovský mezi sebou a lidmi tak přísně a tvrdošíjně navazuje. Během bitvy Kuzněcov bojuje vedle vojáků, zde ukazuje svou vyrovnanost, odvahu a čilou mysl. Ale v této bitvě také duchovně dospívá, stává se spravedlivějším, bližším, laskavějším k lidem, s nimiž ho válka svedla dohromady.

Vztah mezi Kuzněcovem a vrchním seržantem Ukhanovem, velitelem zbraní, si zaslouží samostatný příběh. Stejně jako Kuzněcov byl již v roce 1941 ostřelován v těžkých bojích a vzhledem ke své vojenské vynalézavosti a rozhodné povaze by mohl být pravděpodobně vynikajícím velitelem. Život však rozhodl jinak a Uchanov a Kuzněcov se nejprve střetnou: jde o střet rozmáchlé, drsné a autokratické povahy s jiným – zdrženlivým, zpočátku skromným. Na první pohled se může zdát, že Kuzněcov bude muset bojovat jak s Drozdovského bezcitností, tak s Uchanovovou anarchickou povahou. Ale ve skutečnosti se ukazuje, že Kuzněcov a Uchanov se, aniž by se jeden druhému vzdali v jakékoli zásadní pozici a zůstali sami sebou, stali blízkými lidmi. Nejen lidé spolu bojující, ale lidé, kteří se poznali a jsou si nyní navždy blízcí. A absence autorových komentářů, zachování drsného kontextu života činí jejich bratrství skutečným a významným.

Etické a filozofické myšlení románu i jeho emocionální intenzita dosahuje největšího vrcholu ve finále, kdy dochází k nečekanému sblížení Bessonova a Kuzněcova. To je sblížení bez bezprostřední blízkosti: Bessonov ocenil svého důstojníka spolu s ostatními a šel dál. Kuzněcov je pro něj jen jedním z těch, kteří zemřeli na přelomu řeky Myshkova. Jejich blízkost se ukazuje být vznešenější: je to blízkost myšlení, ducha a pohledu na život. Například, šokován smrtí Vesnina, Bessonov se obviňuje z toho, že kvůli své nedružnosti a podezíravosti zabránil tomu, aby se mezi nimi rozvinuly přátelské vztahy („tak, jak Vesnin chtěl a takoví, jací by měli být“). Nebo Kuzněcov, který nemohl udělat nic, aby pomohl Čubarikovově posádce umírat před jeho očima, trýzněný pronikavou myšlenkou, že tohle všechno, „zdálo se, mělo

se stalo, protože neměl čas se k nim přiblížit, každému porozumět, každého milovat...“

Poručík Kuzněcov a armádní velitel generál Bessonov, odděleni nepoměrem odpovědností, směřují k jednomu cíli – nejen vojenskému, ale i duchovnímu. Nemají žádné podezření o myšlenkách toho druhého, myslí na totéž a hledají pravdu stejným směrem. Oba se tázavě ptají po smyslu života a zda tomu odpovídají jejich činy a touhy. Jsou odděleni věkem a mají jako otec a syn, nebo dokonce jako bratr a bratr lásku k vlasti a sounáležitost s lidmi a lidstvem v nejvyšším smyslu těchto slov.

7. Rozbor díla A.I. Kuprin "Granátový náramek"

Příběh od A.I. Kuprinův „Granátový náramek“, vydaný v roce 1910, je jedním z nejpoetičtějších uměleckých děl ruské literatury 20. století. Začíná epigrafem odkazujícím čtenáře na slavné dílo J1. van Beethoven - sonáta "Appassionata". Ke stejnému hudebnímu tématu se autor vrací na konci příběhu. První kapitolou je podrobný náčrt krajiny, odhalující rozporuplnou proměnlivost přírodních živlů. V něm A.I. Kuprin nás seznamuje s obrazem hlavní postavy - princezny Vera Nikolaevna Sheina, manželka vůdce šlechty. Na první pohled se zdá, že život ženy je klidný a bezstarostný. I přes finanční potíže vládne Vera a její manžel v rodině přátelská atmosféra a vzájemné porozumění. Jen jeden malý detail čtenáře znepokojuje: v den jejích jmenin její manžel dává Vere náušnice z perel ve tvaru hrušky. Nedobrovolně se vkrádá pochybnost, že hrdinčino rodinné štěstí je tak silné, tak nezničitelné.

Na Šejiny svátek za ní přijde její mladší sestra, která stejně jako Puškinova Olga, která v Evženu Oněginovi odstartuje obraz Taťány, ostře kontrastuje s Věrou povahou i vzhledem. Anna je hravá a marnotratná a Věra klidná, rozumná a hospodárná. Anna je atraktivní, ale ošklivá, zatímco Věra je obdařena aristokratickou krásou. Anna má dvě děti, ale Věra žádné děti nemá, i když po nich vášnivě touží. Důležitým uměleckým detailem, který odhaluje Annin charakter, je dárek, který dává své sestře: Anna přináší Vere malý zápisník vyrobený ze staré modlitební knížky. S nadšením vypráví o tom, jak pečlivě vybírala listy, spony a tužku do knihy. Pro víru se samotná skutečnost převedení modlitební knížky na zápisník zdá být rouháním. To ukazuje integritu její povahy a zdůrazňuje, jak vážněji bere starší sestra život. Brzy se dozvídáme, že Věra vystudovala Smolnyj institut, jednu z nejlepších vzdělávacích institucí pro ženy v ušlechtilém Rusku, a její přítelkyní je slavná klavíristka Zhenya Reiter.

Mezi hosty, kteří dorazili na svátek, je důležitou postavou generál Anosov. Právě tento, životem moudrý muž, který za svého života viděl nebezpečí i smrt, a proto zná cenu života, vypráví v příběhu několik příběhů o lásce, které lze ve výtvarné struktuře díla označit jako vložené povídky. Na rozdíl od vulgárních rodinných příběhů vyprávěných princem Vasilijem Lvovičem, Věřiným manželem a majitelem domu, kde je vše překrouceno a zesměšňováno a přechází ve frašku, jsou příběhy generála Anosova plné skutečných detailů. Tak vzniká v příběhu spor o to, co je pravá láska. Anosov říká, že lidé zapomněli, jak milovat, že manželství vůbec neznamená duchovní blízkost a teplo. Ženy se často vdávají, aby se dostaly z péče a byly paní domu. Muži jsou unaveni single životem. Významnou roli v manželství hraje touha pokračovat v rodinné linii a sobecké motivy často nejsou na posledním místě. "Kde je láska?" - ptá se Anosov. Zajímá se o druh lásky, pro kterou „dokázat jakýkoli čin, obětovat život, jít do trápení není vůbec práce, ale jedna radost“. Zde, slovy generála Kuprina, v podstatě odhaluje své pojetí lásky: „Láska musí být tragédie. Největší tajemství na světě. Žádné životní vymoženosti, kalkulace ani kompromisy by se jí neměly týkat.“ Anosov vypráví o tom, jak se lidé stávají oběťmi svých milostných citů, o milostných trojúhelnících, které existují proti všemu smyslu.

Na tomto pozadí příběh zkoumá milostný příběh telegrafisty Želkova k princezně Věře. Tento pocit se rozhořel, když byla Vera ještě volná. Ale ona jeho city neopětovala. Navzdory vší logice Želtkov o své milované nepřestal snít, psal jí něžné dopisy a dokonce jí poslal dárek k jejím jmeninám - zlatý náramek s granáty, které vypadaly jako kapky krve. Drahý dárek donutí Verina manžela, aby přijal opatření, aby příběh zastavil. Ten se spolu s princezniným bratrem Nikolajem rozhodne náramek vrátit.

Scéna návštěvy prince Šejna v Želtkově bytě je jednou z klíčových scén díla. A.I. Kuprin zde vystupuje jako skutečný mistr-umělec ve vytváření psychologického portrétu. Podoba telegrafisty Želkova představuje podobu malého muže typickou pro ruskou klasickou literaturu 19. století. Pozoruhodným detailem v příběhu je srovnání pokoje hrdiny s ubikací nákladní lodi. Charakter obyvatele tohoto skromného obydlí se projevuje především gestem. Ve scéně návštěvy Vasilije Lvoviče a Nikolaje Nikolajeviče si Želkov buď zmateně mne ruce, nebo si nervózně rozepíná a zapíná knoflíky krátkého saka (a tento detail se v této scéně opakuje). Hrdina je vzrušený, není schopen skrývat své city. Jak však konverzace pokračuje, když Nikolaj Nikolajevič vysloví hrozbu, že se obrátí na úřady, aby ochránil Veru před pronásledováním, Zheltkov se náhle promění a dokonce se zasměje. Láska mu dodává sílu a on začíná mít pocit, že má pravdu. Kuprin se během návštěvy zaměřuje na rozdíl v náladě mezi Nikolajem Nikolajevičem a Vasilijem Lvovičem. Věřin manžel, když vidí svého protivníka, náhle zvážní a je rozumný. Snaží se porozumět Zheltkovovi a říká svému švagrovi: "Kolyo, může za lásku opravdu on a je možné ovládat takový cit, jako je láska - pocit, který ještě nenašel tlumočníka." Na rozdíl od Nikolaje Nikolajeviče Shane umožňuje Zheltkovovi napsat Vere dopis na rozloučenou. Velkou roli v této scéně pro pochopení hloubky Zheltkovových citů k Věře hraje detailní portrét hrdiny. Jeho rty zbělají jako mrtvé, oči se mu zalijí slzami.

Želtkov volá Věru a žádá ji o maličkost – o možnost ji alespoň občas vidět, aniž by se před ní objevil. Tato setkání mohla dát jeho životu alespoň nějaký smysl, ale i to mu Věra odmítla. Její pověst a klid její rodiny pro ni byly cennější. Projevila chladnou lhostejnost k osudu Zheltkova. Telegrafista se ocitl proti Verině rozhodnutí bezbranný. Síla lásky a maximální duchovní otevřenost ho činily zranitelným. Kuprin tuto bezbrannost neustále zdůrazňuje portrétními detaily: dětská brada, něžná dívčí tvář.

V jedenácté kapitole příběhu autor zdůrazňuje motiv osudu. Princezna Vera, která nikdy nečetla noviny ze strachu, aby si neušpinila ruce, najednou rozvine právě ten list, na kterém bylo vytištěno oznámení o Želkovově sebevraždě. Tento fragment díla se prolíná se scénou, ve které generál Anosov říká Věře: „...Kdo ví? "Možná, že tvou cestu životem, Verochko, zkřížil přesně ten druh lásky, o kterém ženy sní a které muži již nejsou schopni." Ne náhodou si princezna tato slova znovu vybaví. Zdá se, že Želtkova opravdu poslal osud k Věře a v duši prostého telegrafisty nedokázala rozeznat nezištnou vznešenost, jemnost a krásu.

Jedinečná dějová struktura v dílech A.I. Kuprin spočívá v tom, že autor dává čtenáři zvláštní znamení, která pomáhají předvídat další vývoj příběhu. V „Oles“ jde o motiv věštění, v souladu s nímž se vyvíjejí všechny další vztahy mezi postavami, v „Souboji“ jde o rozhovor důstojníků o souboji. V „Granátovém náramku“ je znakem předznamenávajícím tragický výsledek samotný náramek, jehož kameny vypadají jako kapky krve.

Když se Vera dozví o Zheltkovově smrti, uvědomí si, že předvídala tragický výsledek. Ve svém vzkazu na rozloučenou se svou milovanou se Želtkov netají svou všepohlcující vášní. Doslova zbožňuje Víru a obrací k ní slova z modlitby „Otče náš...“: „Posvěť se jméno tvé“.

Literatura „stříbrného věku“ měla silné protibožské motivy. Zheltkov, který se rozhodl spáchat sebevraždu, se dopouští největšího křesťanského hříchu, protože církev předepisuje snášet jakákoli duchovní a fyzická muka seslaná člověku na zemi. Ale s celým průběhem vývoje zápletky A.I. Kuprin ospravedlňuje Želtkovův čin. Ne náhodou se hlavní postava příběhu jmenuje Vera. Pro Zheltkova se tak pojmy „láska“ a „víra“ spojují dohromady. Před svou smrtí hrdina požádá bytnou, aby na ikonu pověsila náramek.

Při pohledu na zesnulého Zheltkova je Vera konečně přesvědčena, že v Anosovových slovech byla pravda. Jeho přičiněním se nebohý telegrafista mohl dostat k srdci chladné krásky a dotknout se jí. Věra přináší Želkovovi rudou růži a dlouhým přátelským polibkem ho políbí na čelo. Teprve po smrti získal hrdina právo na pozornost a respekt ke svým citům. Teprve vlastní smrtí prokázal skutečnou hloubku svých zážitků (předtím ho Vera považovala za blázna).

Anosova slova o věčné, výlučné lásce se stávají hlavním tématem příběhu. Naposledy se v příběhu na ně vzpomíná, když Vera na přání Želtkova poslouchá druhou Beethovenovu sonátu („Appassionata“). Na konci příběhu A.I. Kuprin zní další opakování: „Posvěť se jméno tvé“, což je neméně významné v umělecké struktuře díla. Znovu zdůrazňuje čistotu a vznešenost Zheltkova postoje k jeho milované.

Postavení lásky na stejnou úroveň s pojmy jako smrt, víra, A.I. Kuprin zdůrazňuje význam tohoto konceptu pro lidský život jako celek. Ne všichni lidé vědí, jak milovat a zůstat věrní svým citům. Příběh „Granátový náramek“ lze považovat za jakýsi svědectví o A.I. Kuprin, adresovaný těm, kteří se snaží žít ne srdcem, ale myslí. Jejich život, správný z hlediska racionálního přístupu, je odsouzen k duchovně zdevastované existenci, neboť jen láska může dát člověku opravdové štěstí.