Literatura konce 19. - počátku 20. století - obecná charakteristika. Hlavní směry ruské literatury 20. století

Moderní literatura je velmi rozmanitá: nejsou to jen knihy vytvořené dnes, ale také díla „vrácené literatury“, „literatura stolu“, díla spisovatelů různých vln emigrace. Jinými slovy, jde o díla napsaná nebo poprvé publikovaná v Rusku od poloviny 80. let 20. století do začátku prvního desetiletí 21. století. Kritika, literární časopisy a četné literární ceny sehrály významnou roli ve vývoji moderního literárního procesu.

Jestliže v období tání a stagnace v literatuře byla vítána pouze metoda socialistického realismu, pak se moderní literární proces vyznačuje koexistencí různých směrů.

Jedním z nejzajímavějších kulturních fenoménů druhé poloviny 20. století je postmoderna – trend nejen v literatuře, ale i ve všech humanitních oborech. Postmodernismus vznikl na Západě koncem 60. a začátkem 70. let. Bylo to hledání syntézy mezi modernismem a masovou kulturou, zničení jakýchkoli mytologií. Modernismus usiloval o nové, které zpočátku popíralo staré, klasické umění. Postmodernismus nevznikl po modernismu, ale vedle něj. Nepopírá vše staré, ale snaží se to ironicky přehodnotit. Postmodernisté se obracejí ke konvenci, uvažují o literární kvalitě děl, která vytvářejí, a kombinují stylistiku různých žánrů a literárních epoch. „V postmoderní době,“ píše V. Pelevin v románu „Čísla“, „není hlavní věcí konzumace hmotných předmětů, ale konzumace obrazů, protože obrazy jsou mnohem kapitálově náročnější.“ Za to, co je v díle řečeno, nenese odpovědnost ani autor, ani vypravěč, ani hrdina. Na formování ruské postmoderny měly velký vliv tradice stříbrného věku (M. Cvetajevová,

A. Achmatovová, O. Mandelštam, B. Pasternak aj.), avantgardní kultura (V. Majakovskij, A. Kručenych aj.) a četné projevy dominantního socialistického realismu. Ve vývoji postmodernismu v ruské literatuře lze zhruba rozlišit tři období:

1. Konec 60. - 70. let - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, vs. Ne-krasov, L. Rubinstein atd.)
2. 70. - 80. léta - sebepotvrzení postmoderny skrze underground, povědomí o světě jako textu (E. Popov, Vik. Erofeev, Saša Sokolov, V. Sorokin aj.)
3. Konec 80. - 90. léta - období legalizace (T. Kibirov, L. Petruševskaja, D. Galkovskij, V. Pelevin aj.)

Ruský postmodernismus je heterogenní. K prozaickým dílům postmoderny lze zařadit následující díla: „Puškinův dům“ od A. Bitova, „Moskva – Petuški“ od Ven. Erofeeva, „Škola pro hlupáky“ od Saši Sokolova, „Kys“ od T. Tolstého, „Papoušek“, „Ruská kráska“ od V. Erofeeva, „Duše vlastence aneb Různé zprávy Ferfichkinovi“ od Ev. Popova, „Modré sádlo“, „Led“, „Bro's Path“ od V. Sorokina, „Omon Ra“, „Život hmyzu“, „Čapajev a prázdnota“, „Generace P“ („Generace P“) od V. Pelevin, „Nekonečná slepá ulička“ od D. Galkovského, „Upřímný umělec“, „Glokaya Kuzdra“, „Já nejsem já“ od A. Slapovského, „Korunovace“ od B. Akunina atd.

V moderní ruské poezii vznikají básnické texty v souladu s postmodernou a jejími různými projevy D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein a další.

V éře postmoderny se objevují díla, která lze právem zařadit mezi realistická. Zrušení cenzury a demokratických procesů v ruské společnosti přispělo k rozkvětu realismu v literatuře, který někdy dosáhl až naturalismu. Jedná se o díla V. Astafieva „Prokletý a zabitý“, E. Nosov „Tepa“, „Nakrmte ptáky“, „Prsten spadl“,

V. Belov „Nesmrtelná duše“, V. Rasputin „V nemocnici“, „Izba“, F. Iskander „Sandro z Chegemu“, B. Ekimov „Pinochet“, A. Kim „Otec-Forest“, S. Kaledin „Stavební prapor“, G. Vladimova „Generál a jeho armáda“, O. Ermakova „Znamení šelmy“, A. Prochanov „Strom v centru Kábulu“, „Čečenské blues“, „Chodci v noci“ , „Pane Hexogen“ atd. Materiál z webu

Od začátku 90. let se v ruské literatuře objevil nový fenomén, který dostal definici postrealismu. Realismus je založen na všeobecně chápaném principu relativity, dialogickém chápání neustále se měnícího světa a otevřenosti autorovy pozice vůči němu. Postrealismus, jak jej definovali N. L. Leiderman a M. N. Lipovetsky, je určitým systémem uměleckého myšlení, jehož logika se začala rozšiřovat jak na mistra, tak na debutanta, literární směr, který nabývá na síle svým vlastním stylem a žánrovými preferencemi. . V postrealismu je realita vnímána jako objektivní danost, soubor mnoha okolností, které ovlivňují lidský osud. V prvních dílech postrealismu byl zaznamenán demonstrativní odklon od společenského patosu, spisovatelé se obraceli k soukromému životu člověka, k jeho filozofickému chápání světa. Kritici obvykle řadí mezi postrealistické hry, povídky, příběh „Čas je noc“ od L. Petruševské, romány „Underground, aneb hrdina naší doby“ od V. Makanina, příběhy S. Dovlatova, „Žalm “ od F. Gorenshteina, „Vážka, zvětšená na velikost psa“ od O. Slavníkové, sbírka povídek „Pruská nevěsta“ od Y. Buida, povídky „Voskoboev a Elizaveta“, „Obrat řeky“ , román „Uzavřená kniha“ od A. Dmitrieva, romány „Čáry osudu, aneb Milaševičova truhla“ „M. Charitonov, „Klec“ a „Sabotér“ od A. Azolského, „Medea a její děti“ a „ Případ Kukotského“ od L. Ulitské, „Nemovitosti“ a „Khurramabad“ od A. Volose.

Kromě toho v moderní ruské literatuře vznikají díla, která je obtížné přiřadit jednomu nebo druhému směru. Spisovatelé se realizují v různých směrech a žánrech. V ruské literární kritice je také zvykem rozlišovat několik tematických okruhů v literárním procesu konce 20. století.

• Apel na mýtus a jeho proměnu (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovskij, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaja, L. Ulitskaja, Aksenov aj.)
• Odkaz vesnické prózy (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov aj.)
• Vojenská tematika (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prochanov aj.)
• Fantasy námět (M. Semenova, S. Lukjaněnko, M. Uspenskij, Vjač. Rybakov, A. Lazarčuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Yu. Latynina aj.)
• Moderní paměti (E. Gabrilovič, K. Vanšenkin, A. Rybakov, D. Samojlov, D. Dobyšev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Naiman, V. Kravčenko, S. Gandlevskij aj.)
• Doba rozkvětu detektiva (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich atd.)

Nenašli jste, co jste hledali? Použijte vyhledávání

Na této stránce jsou materiály k těmto tématům:

• literatura konec 20. začátek 21. století na střední škole
• Přehled literatury 20. století
• sovremennaja ruská literatura konce 20. počátku 21. století
• hodnocení moderní literatury v kritických článcích A. Pamzera, I. Ivanové, A. Latynina a dalších.
• recenze moderní literatury, co píší

Počátek dvacátého století. Kolik toto období dějin přineslo ruskému lidu. Je to také velký technický průlom: poprvé se používají telefony, žárovky a automobily. Jsou to krvavé války a revoluce.

Je to jasná, neotřesitelná víra v to nejlepší, co lidem pomohlo projít všemi zkouškami důstojně a se ctí. Pokud bychom toto období charakterizovali jedním slovem, pak by bylo nejvhodnější slovo „Průlom“. Společnost se dokázala rozloučit se svou minulostí a otevřela se inovacím a vstřebávala nové nápady. Literatura jako zrcadlo odrážela všechny změny, které se udály v životě národa.

Nové techniky v literárním procesu první poloviny dvacátého století

Literární proces v první polovině dvacátého století získal nové styly, nové techniky a kombinoval modernismus a realismus. Fantastická absurdita se stává charakteristickou pro literární díla jako nová experimentální forma. Jestliže v 19. století literární díla popisovala jasné objektivní předměty, například lásku, zlo, rodinné a sociální vztahy, pak v aktualizované literatuře 20. století se abstraktní psychologické techniky používají především k popisu té či oné věci.

Literatura je naplněna zvláštní filozofií. Hlavními tématy, která se v kreativitě uplatnila, jsou válka, revoluce, problémy náboženského vnímání a hlavně tragédie jedince, člověka, který vlivem okolností ztratil vnitřní harmonii. Lyričtí hrdinové se stávají odvážnějšími, rozhodnějšími, neobyčejnějšími a nepředvídatelnějšími.

Mnoho spisovatelů také opouští klasickou stylistickou prezentaci textu - objevuje se slavný „žebřík“ V. Majakovského. Zkušenosti literárních mistrů minulosti nejsou odmítány, ale jsou doplněny o odvážnější moderní prvky. Například Yeseninův styl versifikace je velmi blízký Pushkinovu stylu, ale nelze je porovnávat a identifikovat. Ve většině prací se do popředí dostává zájem o téma, o to, jak člověk vnímá sociální dění prizmatem svého vědomí.

Na počátku 20. století se objevila masová literatura. Díla, která neměla vysokou uměleckou hodnotu, ale byla široce rozšířena mezi obyvatelstvo.

Vliv veřejného a státního života na literaturu

V tomto období spisovatelé a básníci očekávali další a další změny a výbuchy ve veřejném a státním životě. To mělo rozhodně obrovský dopad na jejich kreativitu. Někteří ve svých dílech inspirovali lidi a vštípili víru v novou, nádhernou budoucnost, jiní je s pesimismem a úzkostí přesvědčovali o nevyhnutelnosti smutku a utrpení.

Autoritářský zásah nové vlády sehrál významnou roli ve vývoji literárního procesu. Někteří spisovatelé si pro sebe zvolili cestu disidenta, někteří začali ve svých dílech budovat zemi socialismu, oslavující dělnickou třídu a komunistickou stranu.

Navzdory tomu, že řada literárních osobností byla nucena opustit zemi z politických důvodů, ruská literatura neumírá v emigraci. Mezi nejznámější ruské literární postavy v exilu patří Bunin, Cvetajevová, Kuprin, Chodasevič, Šmelev.

Ruská literatura počátku dvacátého století se vyznačuje uvědomováním si krize starých představ o hodnotách a dochází k jejich rozsáhlému přehodnocování. Vznikají nová literární hnutí a školy. Dochází k oživení obnovené poezie, což znamená začátek stříbrného věku ruské literatury.

Obecně zaujímá ve světové literatuře zvláštní místo. Pokud mluvíme o ruské literatuře dvacátého století, pak se začátek století vyznačuje jasným rozkvětem ruské kultury, jak se také nazývá „stříbrný věk“. Toto období se vyznačovalo hlubokými rozpory charakteristickými pro tehdejší Rusko. Nové talenty se objevovaly jeden po druhém. V tomto období ožil zájem o náboženství, což mělo obrovský vliv na rozvoj ruské kultury na počátku 20. století. Spisovatele začaly přitahovat věčné a hluboké otázky – o dobru a zlu, o podstatě života a smrti, lidské přirozenosti.

Vědecké objevy té doby otřásly představami o struktuře světa. Nové vidění světa určilo i nové chápání realismu 20. století, který se výrazně lišil od klasického realismu svých předchůdců. To vše vedlo k hluboké krizi vědomí. Podle mě v každé těžké situaci potřebuje každý člověk výbuch emocí a citů a hlavně kreativní člověk. V tomto období nebylo vždy možné svobodně vyjádřit své zkušenosti, ale jak se říká: „Papír snese všechno“. V tomto období docházelo k přehodnocování hodnot a často k tomu dopomohla právě literatura.

Vliv ruské literatury se vždy šířil mimo Rusko. Zvláště se to však projevilo po Říjnové revoluci, která ukázala roli ruské literatury v pohybu lidstva vpřed. Díky literatuře tohoto období se Rusové objevili v zahraničí jako bojovník a hrdina, asketa s velkou odpovědností za myšlenku lidskosti. V tomto období začala díla ruských klasiků vycházet v obrovských nákladech a hrnuly se k nim miliony nových čtenářů!

V tomto historickém období bylo ze země vyhnáno mnoho osobností ruské kultury a někteří byli v dobrovolné emigraci, ale umělecký život v Rusku nezamrzá. Objevilo se mnoho talentovaných mladých lidí, kteří byli účastníky občanské války: A. Fadějev, L. Leonov, Y. Libedinský, A. Veselý a další.

Nelze si nepovšimnout díla takových básníků a spisovatelů jako A. Achmatovová, M. Cvetajevová, V. Majakovskij, A. Tolstoj, M. Zoščenko, E. Zamjatin, A. Platonov, M. Bulgakov, O. Mandelštam. Období vlastenecké války roku 1941 přineslo velké množství vlasteneckých textů K. Simonova, A. Achmatovové, N. Tichonova, V. Sajanova. Prozaici barvitě popisovali boj sovětského lidu proti fašismu, psali o něm tak barvitě, že dodnes při čtení o této světové tragédii prožíváte každý okamžik té doby.

Další významnou etapou ve vývoji literatury je druhá polovina 20. století. Lze rozlišit následující období: pozdní stalinismus (1946-1953); "rozmrazování" (1953-1965); stagnace (1965-1985), perestrojka (1985-1991); moderní reformy (1991-1998) a i v tomto období se literatura potýkala s velkými obtížemi.

Ruská literatura je v zahraničí velmi oblíbená a ceněná, překládá se, natáčí a čte. Člověk neznalý ruské literatury dvacátého století hodně ztratil.

Složení

Spisovatelé v Rusku na počátku 20. století žili v prostředí všemožných krizí a válek. A je zcela přirozené, že tyto události ovlivnily (aby se neřeklo, že se odrazily) v jejich tvorbě. Spisovatelé a básníci, o kterých budeme hovořit, se snažili pochopit smysl života a vysvětlit otřesy, které postihly Rusko. A není divu, že tyto questy nabyly nebývalé intenzity, protože události se přihnaly fantastickou rychlostí a fatálními následky: miliony lidí zemřely, říše byly zničeny, vznikaly nové státy... Na pozadí těchto strašných a neuvěřitelných událostí se téma jednotlivce se zdá přinejmenším malicherné. Nebo urážlivě idealistické, zaměřené na odhalení obrazu role jednotlivce v dějinách, který vytvořil Tolstoj. Ale ne! To se nestalo. Spisovatelé-básníci-filosofové se prostě snažili pochopit, jak člověk tyto otřesy vnímá, jak reaguje atd. Člověk je přece člověk, ale „zrcadlo života“ nám ukazuje kolektivní obrazy. Tímto způsobem se snažili - reakcí obrazů - pochopit, jak se události vyvinou.

Vy i já víme, že kolik lidí, tolik názorů. Proto, stejně jako tři hlavní ruské řeky mají mnoho přítoků, tak tři hlavní tvůrčí hnutí: symbolismus, akmeismus, futurismus mají mnoho následovníků s různými aspiracemi a úhly pohledu. Například v symbolice; kurz byl pozorován v letech 1870-1910. K uměleckému vyjádření došlo prostřednictvím symbolu. Symbol je polysémní, alegorický, logicky neprostupný obraz. Symbolismus vyjadřoval odmítnutí buržoazního způsobu života, touhu po duchovní svobodě a tragickou předtuchu světových společenských změn. Cílem literárního symbolismu bylo s pomocí filozofie a jejích aplikovaných věd dosáhnout, cituji, „skryté reality“, „ideální podstaty světa“, „ideální krásy“. Obecně a jako celek k věčnému ideálu. Přívrženci hnutí byli A. Blok, A. Bely, V. Ivanov, F. Sologub.

Dále se podívejme na akmeismus v tom smyslu, jak ovlivnil literaturu. Během 10. let 20. století. Jeho vyznavači si nekladli žádný globální cíl, směřoval především k očištění poezie od symbolistických podnětů, od polysémie, tekutosti a složitosti metaforické slabiky, tedy na rozdíl od toho všeho akmeismus kultivoval přesný význam slova, jeho přirozenost. Tento trend kdysi následovali A. Achmatova, A. Gumilev, O. Mandelstam, S. Gorodetsky, M. Kuzmin.

Futurismus je poslední hnutí, o kterém vám budu vyprávět. Přívrženci hnutí působili v letech 1910-1920. Snažili se svým uměním vytvořit „umění budoucnosti“. K dosažení tohoto dobrého cíle popřeli tradiční kulturu a kultivovali urbanizaci (estetiku strojního průmyslu a velkoměsta). Vyznačuje se prolínáním dokumentárního materiálu s fikcí. Futurismus dokonce umožnil zničení povahy jazyka k dosažení dobrého cíle. Bylo to místo, kde působil V. Majakovskij, vám možná méně známý, V. Chlebnikov a mnoho dalších, jak jste již pravděpodobně uhodli.