F. M. Dostojevskij „Zločin a trest“ (1866) Žánr. Žánrová originalita románu "Zločin a trest" F. M. Dostojevského Žánrové zvláštnosti zločin a trest

„Zločin a trest“ je prvním z pěti nejlepších Dostojevského románů. Sám spisovatel přikládal tomuto dílu velký význam: „Příběh, který nyní píšu, je možná nejlepší ze všech, které jsem napsal.“ V díle zobrazil takový nedostatek práv a beznaděj života, kdy člověk „nemá kam jít“. Román „Zločin a trest“ vymyslel Dostojevskij ještě v těžké práci. Poté se tomu říkalo „Opilí lidé“, ale postupně se koncept románu proměnil v „psychologickou zprávu o zločinu“. Sám Dostojevskij v dopise nakladateli M. I. Katkovovi jasně převypráví děj budoucího díla: „Mladý muž, vyloučený z univerzitních studentů, který žije v extrémní chudobě... vystaven podivným nedokončeným nápadům... rozhodl se dostat ze své špatné situace tím, že zabije a okrade jednu ženu...“

Zároveň chce takto získané peníze využít pro dobré účely: absolvovat kurz na univerzitě, pomoci matce a sestře, odjet do zahraničí a „pak být po celý život čestný, pevný a neochvějný v plní svou humánní povinnost vůči lidstvu." V tomto Dostojevského výroku je třeba zvláště zdůraznit dvě fráze: mladý muž, který žije v extrémní chudobě“ a „vystaven podivným nedokončeným nápadům“. Právě tyto dvě fráze jsou klíčové pro pochopení Raskolnikovových příčin a následků. Co bylo první: hrdinská situace, která vedla k nemoci a bolestivé teorii, nebo teorie, která se stala příčinou Raskolnikovovy hrozné situace?

Dostojevskij ve svém románu líčí střet teorie s logikou života. Živý životní proces, tedy logika života, podle spisovatele vždy vyvrací a činí neudržitelnou jakoukoli teorii – jak tu nejpokročilejší, revoluční, tak nejzločinnější. To znamená, že je nemožné žít podle teorie, a proto se hlavní filozofická myšlenka románu neodhaluje v systému logických důkazů a vyvracení, ale jako střet člověka posedlého extrémně kriminální teorií se životem. procesy, které tuto teorii vyvracejí. Raskolnikovova teorie je postavena na nerovnosti lidí, na vyvolenosti jedněch a ponižování druhých. A vražda lichváře je zamýšlena jako zásadní test této teorie na samostatném příkladu.

Tento způsob zobrazení vraždy velmi jasně ukazuje autorovu pozici: zločin spáchaný Raskolnikovem je z pohledu samotného Raskolnikova ohavným činem. Ale dělal to vědomě, překračoval svou lidskou přirozenost, skrze sebe. Raskolnikov se svým zločinem vyloučil z kategorie lidí, stal se nemajetným, vyvrhelem. "Nezabil jsem starou ženu, zabil jsem se," přiznal Sonye Marmeladové. Toto oddělení od společnosti brání Raskolnikovovi žít, jeho lidská povaha to neakceptuje. Ukazuje se, že člověk nemůže chodit bez komunikace s lidmi, dokonce i s tak hrdým člověkem, jako je Raskolnikov.

Proto je boj hrdiny stále intenzivnější, jde mnoha směry a každý z nich vede do slepého rohu. Raskolnikov, stejně jako dříve, věří v neomylnost svého nápadu a nenávidí se pro svou slabost, pro svou průměrnost, stále znovu a znovu se nazývá darebákem. Zároveň ale trpí neschopností komunikovat se svou matkou a sestrou, myslí na ně stejně bolestně jako na vraždu Lizavety. Snaží se to nedělat, protože když začnete přemýšlet, určitě se budete muset rozhodnout, kam je ve své teorii zařadit - do jaké kategorie lidí. Podle logiky jeho teorie patří do „nejnižší“ kategorie, a tak jim na hlavu může spadnout sekera jiného Raskolnikova a na hlavy Soně, Polechky, Jekatěriny Ivanovny. Raskolnikov se musí podle své teorie vzdát těch, za které trpí. Musí nenávidět, zabíjet ty, které miluje, a tohle nemůže přežít.

Myšlenka, že jeho teorie je podobná teoriím Lužina a Svidrigajlova, je pro něj nesnesitelná, nenávidí je, ale na tuto nenávist nemá právo. „Mami, sestro, jak já je miluji! Proč je teď nenávidím? Zde se jeho lidská přirozenost nejostřeji střetla s jeho nelidskou teorií. Ale teorie zvítězila. A proto se zdá, že Dostojevskij přichází na pomoc lidské přirozenosti svého hrdiny. Bezprostředně po tomto monologu dává Raskolnikovovi třetí sen: znovu zabije starou ženu a ona se mu vysměje. Sen, ve kterém autor přivádí Raskolnikovův zločin k lidovému soudu. Tato scéna odhaluje hrůzu Raskolnikovových činů. Dostojevskij neukazuje mravní znovuzrození svého hrdiny, protože o tom jeho román vůbec není. Úkolem spisovatele bylo ukázat, jakou moc může mít myšlenka nad člověkem a jak hrozná a zločinná tato myšlenka může být. Takže myšlenka hrdiny o právu silných na zločin se ukázala jako absurdní. Život porazil teorii.

Žánrové rysy Dostojevského románu „Zločin a trest“ nelze vymezit určitými hranicemi. A to nejen proto, že toto dílo je komplexní svým pojetím a objemově velké. Můžete pojmenovat několik různých žánrových definic a každá z nich bude svým způsobem spravedlivá. Román je filozofický, neboť je v něm středem pozornosti problém odsuzování militantního individualismu a tzv. „nadosobnosti“. Román je psychologický, protože je především o lidské psychologii v jejích různých, i bolestivých projevech. A k tomu můžeme přidat další specifičtější žánrové rysy spojené se samotnou strukturou díla: vnitřní monology, dialogy a diskuse postav, obrazy budoucího světa, v němž by vládla idea individualismu. Román je také vícehlasý: každá z postav prosazuje svou myšlenku, tedy má svůj vlastní hlas.

Různorodost „Zločinu a trestu“ je tedy v tomto případě hlavní podmínkou úspěšné tvůrčí realizace autorova rozsáhlého plánu (jeho didaktického nastavení).

Žánrové rysy románu „Zločin a trest“

Další eseje na toto téma:

Raskolnikovovy sny a jejich umělecká funkce v románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ Hluboký psychologismus románů F. M. Dostojevského...
Román F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ je sociální, filozofický a psychologický román. Zdá se mi, že román se vyjadřuje nejzřetelněji...
Žánrově je „Zločin a trest“ zcela novým typem díla. Román „Zločin a trest“ kombinuje několik žánrových variant románu...
Obraz Sonyy Marmeladové v Dostojevského románu „Zločin a trest“ Od té doby, co lidstvo žilo, vždy v něm bylo dobro a zlo. Ale...
V německém letovisku Wiesbaden začal pracovat na románu „Zločin a trest“ (1866), který odrážel všechny složité a protichůdné...
Zločin a trest je prvním ze série pěti velkých románů Dostojevského (Démoni, Idiot, Bratři Karamazovi, Dospívající). Odhalilo to...
Román F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ je největším filozofickým a psychologickým dílem. Jedná se o kriminální román, ale žánr není...
Pojďme si znovu přečíst první a druhou část románu, které tvoří jednu etapu vývoje Raskolnikovova duševního boje. Z hlediska filozofie Dostojevskij líčí...
F. M. Dostojevskij je největší ruský spisovatel, nepřekonatelný realistický umělec, anatom lidské duše, vášnivý bojovník za myšlenky humanismu a spravedlnosti. Když už mluvíme o...
Mezi nejdůležitějšími otázkami kladenými ruským myšlením v 19. století zaujímá zvláštní místo otázka náboženství. Pro Dostojevského, hluboce věřícího muže, význam...
Zločin a trest pevně zakládá Dostojevského charakteristickou formu. Toto je jeho první filozofický román na kriminálním základě. Toto je zároveň...
Román „Zločin a trest“ koncipoval F. M. Dostojevskij v těžké práci „v těžké chvíli smutku a sebezničení“. Je to tam, na...
Teorie Rodiona Raskolnikova: „třesoucí se tvor“ a „ten, kdo má právo“ F. M. Dostojevskij je největší ruský spisovatel, nepřekonatelný realistický umělec, anatom lidské duše,...
„Zločin a trest“ je román o Rusku v polovině 19. století, které zažilo éru hlubokých společenských proměn a morálních otřesů...
Esej na motivy románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“. „Zločin a trest“ je jedním z nejlepších Dostojevského románů. Vytvořeno...
Na stránkách románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ se nám odkrývá široké panoráma Petrohradu v polovině 19. století. Mezi postavami...
„Zločin a trest“ F. M. Dostojevského patří k nejsložitějším dílům ruské literatury. Dostojevskij popisuje hrozný obraz života lidí v...

Žánrovo-kompoziční struktura románu je složitá. Dějově se blíží detektivně-dobrodružnému žánru, ale detailní a důkladně vykreslené pozadí, na kterém se události odvíjejí, účinnost samotného obrazu Petrohradu umožňuje mluvit o žánru společenského a každodenního románu. Je v ní i milostná linie (Dunya - Svidrigailov, Luzhin, Razumikhin; Raskolnikov - Sonya). Hloubková studie vnitřního světa postav, tak charakteristická pro Dostojevského, činí tento román také psychologickým. Ale všechny tyto žánrové rysy, propletené v jediném uměleckém celku díla, vytvářejí zcela nový typ románu.

„Zločin a trest“ je prvním z „velkých“ Dostojevského románů, ve kterých byl ztělesněn jeho umělecký a filozofický systém. V centru tohoto románu je myšlenka individualismu, která je v kontrastu s myšlenkou křesťanské pokory a vykupitelského utrpení. To určuje vysoce ideologickou povahu textu díla, prosyceného hlubokými a komplexními filozofickými problémy. Proto je Dostojevského román právem klasifikován jako ideologický a filozofický román. Autorova pozornost se navzdory dobrodružně-detektivní zápletce nezaměřuje na události rychle se odehrávající před očima čtenáře, ale na myšlenky, filozofické úvahy a ideologické spory postav. Spisovatel v podstatě ukazuje osud myšlenky, která dohnala hrdinu ke spáchání zločinu, což mu umožňuje organicky zahrnout do díla ty nejsložitější filozofické problémy. Román se přitom nestává filozofickým pojednáním, protože nejde o abstraktní myšlenku, ale o hrdinu, který je jí zcela pohlcen.

Tak vzniká zvláštní typ hrdiny, kterému se začalo říkat hrdina-idea (nebo hrdina-ideolog). Jedná se o zvláštní typ literárního hrdiny, který se poprvé objevil v Dostojevského románu „Zločin a trest“, jehož zvláštností je, že nejde jen o sociální nebo psychologický typ, určitý charakter nebo temperament, ale především o osobu zachycenou ideou (vznešenou či destruktivní), která „přeměna v přirozenost“ vyžaduje „okamžitou aplikaci na případ“ (F.M. Dostojevskij). Takovými hrdiny - nositeli myšlenek - jsou v románu především Raskolnikov (myšlenka individualismu) a Sonya Marmeladová (křesťanská myšlenka). Ale svým způsobem každá z postav tohoto románu také představuje „svou“ myšlenku: Marmeladov ztělesňuje myšlenku slepé uličky v životě, kterou sám zdůvodnil, vyšetřovatel Porfirij Petrovič vyjadřuje celý systém argumentů na obranu myšlenku křesťanské pokory a vykupitelského utrpení, kterou on, stejně jako Sonya, nabízí přijmout Raskolnikova. Do myšlenkového souboje hlavních hrdinů se zapojí i téměř oněmělá Lizaveta, zabitá Raskolnikovem.

Vzniká tak zvláštní umělecká struktura, v níž myšlenky prostřednictvím svých nositelů vstupují do volného dialogu. Je vedena nejen v rovině různých diskuzí, sporů, různých výpovědí hrdinů (nahlas či pro sebe), ale hlavně je vtělena do osudů těchto hrdinů. Autorova pozice není přímo vyjádřena, akce se pohybuje jakoby sama od sebe v důsledku vývoje hlavní myšlenky (myšlenky individualismu), která se projevuje neustálou kolizí a průnikem s křesťanskou myšlenkou, která ji kontrastuje. A teprve konečný výsledek složitého pohybu a vývoje myšlenek nám umožňuje mluvit o autorově pozici v tomto jedinečném ideologickém a filozofickém sporu.

Vzniká tak zcela nový typ románu, který se stal Dostojevského uměleckým objevem. Teoretické zdůvodnění tohoto nového typu, zvaného polyfonní román, učinil až ve 20. století M.M. Bachtin. Navrhl také název „polyfonní“ (z polyfonie - polyfonie). Roli „hlasů“ v něm hrají hrdinské nápady. Zvláštností takového románu je, že filozofické názory spisovatele, které jsou jádrem díla, nejsou vyjádřeny v přímých výpovědích autora nebo postav (princip objektivity), ale jsou odhaleny prostřednictvím střetu a boje různých úhlů pohledu vtělených do idejí hrdinů (struktura dialogu). Samotná myšlenka je navíc realizována prostřednictvím osudu takového hrdiny – odtud hloubková psychologická analýza, která prostupuje všemi rovinami umělecké struktury díla.

Psychologická analýza stavu zločince před a po spáchání vraždy v románu je sloučena s analýzou Raskolnikovovy „myšlenky“. Román je strukturován tak, že čtenář je neustále ve sféře vědomí hrdiny - Raskolnikova, i když je vyprávění vyprávěno z třetí osoby. Proto jeho slova, pro čtenáře nepochopitelná, o „zkoušce“ zní tak zvláštně, když jde ke stařeně. Koneckonců, čtenář není zasvěcen do Raskolnikovova plánu a může jen hádat, o jaké „záležitosti“ mluví sám se sebou. Konkrétní plán hrdiny je odhalen pouhých 50 stran od začátku románu, bezprostředně před samotným zločinem. Existenci úplné Raskolnikovovy teorie a dokonce i článku, který ji nastiňuje, se dozvídáme až na dvousté stránce románu – z rozhovoru s Porfirijem Petrovičem. Tuto metodu mlčení používá spisovatel ve vztahu k ostatním hrdinům. Takže až na samém konci románu se dozvídáme historii vztahu Dunya se Svidrigailovem - těsně před rozuzlením tohoto vztahu. To samozřejmě mimo jiné napomáhá k zábavnější zápletce.

To vše je velmi odlišné od psychologismu tradičního v ruské literatuře. "Nejsem psycholog," řekl o sobě Dostojevskij, "jsem pouze realista v nejvyšším slova smyslu, to znamená, že znázorňuji všechny hlubiny lidské duše." Velký spisovatel nedůvěřoval samotnému slovu „psychologie“ a nazval koncept, který se za ním skrývá, „dvojsečný meč“. V románu nevidíme jen studii, ale test duše a myšlenek hrdiny - to je sémantické a emocionální jádro, do kterého se přesouvá veškerý děj, všechny události díla, všechny pocity a pocity obou. jsou nakresleny hlavní a epizodní postavy. Metoda psychologa Dostojevského spočívá v pronikání spisovatele do vědomí a duše hrdiny, aby odhalil myšlenku, kterou nese, a s ní svou pravou povahu, která se projevuje v nečekaných, extrémních, provokujících situacích. Není divu, že slovo „náhle“ je ve Zločinu a trestu použito 560krát!

Originalita Dostojevského psychologismu určuje i specifičnost jeho dějových konstrukcí. Spisovatel věří, že skutečná podstata člověka se odhaluje až ve chvílích největších zvratů, a snaží se své postavy vyvést z obvyklých životních kolejí a dostat se do krize. Dynamika děje je vede od katastrofy ke katastrofě, připravuje je o pevnou půdu pod nohama a nutí je znovu a znovu zoufale „bouřit“ neřešitelné „zatracené“ otázky.

Kompoziční strukturu „Zločinu a trestu“ lze popsat jako řetězec katastrof: Raskolnikovův zločin, který ho přivedl na práh života a smrti, poté smrt Marmeladova, šílenství a smrt Kateřiny Ivanovny, která brzy následovala a , konečně sebevražda Svidrigailova. Prehistorie románové akce také vypráví o Sonyině katastrofě a epilog o Raskolnikovově matce. Ze všech těchto hrdinů se pouze Sonya a Raskolnikov podařilo přežít a uniknout. Intervaly mezi katastrofami zabírají intenzivní dialogy mezi Raskolnikovem a dalšími postavami, z nichž vyčnívají dva rozhovory s Porfirijem Petrovičem. Druhý, nejstrašnější „rozhovor“ pro Raskolnikova s vyšetřovatelem, kdy Raskolnikova přivádí téměř k nepříčetnosti v naději, že se prozradí, je kompozičním centrem románu a rozhovory se Sonyou se nacházejí před a po. , zarámovat to. Materiál z webu

Dostojevskij věřil, že pouze v takových extrémních situacích: tváří v tvář smrti nebo ve chvílích konečného určení účelu a smyslu své existence je člověk schopen zříci se marnosti života a obrátit se k věčným otázkám existence. Podrobí-li pisatel své postavy nemilosrdné psychologické analýze právě v těchto chvílích, dochází k závěru, že za takových okolností mizí zásadní rozdílnost povah a stává se nedůležitou. Koneckonců, navzdory jedinečnosti jednotlivých pocitů, „věčné otázky“ čelí stejným. Proto vzniká další fenomén Dostojevského polyfonního románu - dualita. Hovoříme nejen o specifikách postav a zvláštnostech psychologické analýzy, ale také o jednom z nejdůležitějších principů výstavby Dostojevského polyfonního románu - o systému dvojníků.

Děj Dostojevského polyfonního románu je založen na střetu kontrastních ideových pólů s naprostou ideovou rovností, které se dále odhalují pomocí systému dvojníků. Ve Zločinu a trestu je myšlenka individualismu, jejímž hlavním nositelem je Raskolnikov, objasněna v obrazech Luzhina a Svidrigailova, kteří se stávají jeho dvojníky, nebo spíše dvojníky myšlenky, která je mu vlastní. Nositelkou křesťanské myšlenky je Sonechka Marmeladova a jejími dvojnicemi (dvojníky myšlenky) jsou Lizaveta, Mikolka, Dunya. Vnitřní podstata Sonechky Marmeladové jako hrdinské myšlenky se skládá ze základů křesťanské myšlenky: konat dobro a brát na sebe utrpení světa. To naplňuje Sonechčin život hlubokým smyslem a světlem, navzdory okolní špíně a temnotě. S obrazem Soněčky souvisí Dostojevského víra, že svět bude spasen bratrskou jednotou mezi lidmi ve jménu Krista a že základ této jednoty je třeba hledat nikoli ve společnosti „mocných tohoto světa“, ale v hlubiny lidového Ruska. Zvláštní forma románu pomáhá spisovateli vyjádřit jej - polyfonní, stejně jako celý systém uměleckých prostředků, který je v něm vlastní, především systém obrazů románu.

Nenašli jste, co jste hledali? Použijte vyhledávání

Na této stránce jsou materiály k těmto tématům:

kompozice a problém románu zločin a trest
esej na téma duality v Dostojevského románu Zločin a trest
hlavním kompozičním principem románu je zločin a trest
Jaké myšlenky jsou nositeli marmelád?
žánrový román neplechy a tresty

Román Fjodora Michajloviče Dostojevského „Zločin a trest“ je nejslavnějším spisovatelovým dílem, zařazeným do zlatého fondu světové literatury. Psáno v těžkém období autorova života a dotýká se mnoha vážných problémů, které zůstávají aktuální dodnes. Román je poměrně složitý a hluboký, ale podrobný rozbor díla pomůže lépe pochopit hlavní myšlenku a problémy románu, jednání hlavních postav. „Zločin a trest“ vyžaduje nejúplnější analýzu a bude zvláště užitečná pro studenty 10. ročníku při přípravě na Jednotnou státní zkoušku z literatury.

Stručná analýza

Rok psaní– 1866

Historie stvoření– Dostojevskij vymyslel myšlenku „Zločin a trest“ během svého pobytu v těžké práci, v období intenzivního emocionálního utrpení.

Předmět- Zobrazení nelidských životních podmínek nejchudších vrstev obyvatelstva, beznaděje jejich existence a zloby na celý svět.

Složení- Román se skládá ze šesti částí a epilogu. Každá část je rozdělena do 6-7 kapitol. První část popisuje životní styl hlavního hrdiny a zločin, který spáchal, v dalších částech - následný trest a v epilogu - pokání hlavního hrdiny.

Žánr- Román.

Směr- Realismus.

Historie stvoření

Během svého pobytu v těžké práci byl Fjodor Michajlovič nucen komunikovat nejen s politickými zločinci, ale také s nebezpečnými zločinci - vrahy a zloději. Pozorováním těchto lidských typů došel pisatel k závěru, že drtivou většinu zločinů spáchali tito lidé z hrozného zoufalství. Po zrušení poddanství odešlo mnoho rolníků, kteří neměli prostředky k obživě, do velkých měst, kde pili, loupili a zabíjeli.

Tehdy spisovatele poprvé napadlo napsat román plný dramat a vnitřních konfliktů. Dílo bylo podle plánu koncipováno jako zpověď Raskolnikova, v níž se odkrývala duchovní zkušenost hlavního hrdiny. Při psaní románu však autor začal chápat, že není schopen se omezit pouze na zážitky Raskolnikova - děj vyžadoval větší hloubku a plnost. Poté, co Dostojevskij naložil s napsaným materiálem s velkou dávkou kritiky, téměř dokončený román spálil a napsal ho znovu - tak, jak ho zná celý literární svět.

Spisovatel měl problém i s názvem díla. Existovalo několik pracovních verzí, včetně „The Criminal’s Tale“, „On Trial“. V důsledku toho se rozhodl pro možnost „Zločin a trest“. Podstata a smysl názvu románu nespočívá pouze v trestním postihu za spáchání trestného činu, ale především v duševním trápení zločince. Jakýkoli zločin s sebou nese nevyhnutelný trest a nelze se před ním skrýt.

Fjodor Michajlovič pracoval na románu v letech 1865-1866 a ihned po dokončení byl publikován v populárním časopise „Russian Messenger“. Reakce na dílo byly velmi smíšené, od ostrého odmítnutí až po divoký obdiv.

V 80. letech 19. století byl román přeložen do mnoha evropských jazyků. Jeho vliv na světový literární proces se ukázal být obrovský: spisovatelé začali rozvíjet téma nastolené Dostojevským a občas otevřeně napodobovali klasiku; divadelní inscenace se hrály v různých městech světa; později bylo nehynoucí dílo zfilmováno mnohokrát.

Předmět

hlavní téma díla zobrazují útlak a otřesnou chudobu většinové společnosti, jejíž tristní situace málokoho zajímá. Tématem také prochází téma osobních klamů a nucené vzpoury kvůli dusivé chudobě, sociální nerovnosti a beznaději.

Problém falešných přesvědčení vznesených v románu je aktuální za všech okolností. Teorie, které byl Raskolnikov vystaven, o shovívavosti a možnosti spáchat zločin pro dobré účely, je destruktivní. Právě to je příčinou svévole, násilí a teroru.

Dostojevskij chtěl ve svém románu zprostředkovat své křesťanské představy o životě, podle nichž se člověk musí snažit žít mravně, aniž by propadal pýše, chtíči a sobectví. Žít pro dobro svých bližních, konat dobro, obětovat své vlastní zájmy pro dobro společnosti – to učí spisovatel. Proto Rodion Raskolnikov na konci epilogu dospívá k víře, která je spásou jeho utrápené duše, a nachází naději na spásu.

Složení

Strukturální složení „Zločinu a trestu“ je poměrně jednoduché: román se skládá ze 6 částí, z nichž každá se skládá z 6-7 kapitol.

Román je rozdělen do dvou složek: první popisuje utrpení hlavního hrdiny, jeho úvahy a nakonec i zločin, který spáchal. Pak následuje trest a sebeobnažení Raskolnikova a tomu je věnováno zbylých 5 dílů práce.

Charakteristickým rysem románu je určitá nekonzistence v chronologii Raskolnikovových činů. Tím chtěl autor zdůraznit nestálost vnitřního stavu hlavního hrdiny, jeho ztrátu. Skvělým doplňkem Raskolnikovovy nálady jsou temné, šedé uličky Petrohradu, jejichž popisu věnoval Dostojevskij v díle mnoho prostoru.

V závěrečné části románu – epilogu – poukázal spisovatel na Raskolnikovovo možné uzdravení díky upřímnému pokání a víře v Boha. Morální obroda hrdiny byla možná pouze díky jeho úplnému přehodnocení jeho života, jednání a hodnot.

Dostojevskij věnoval velkou pozornost nejen chudému studentovi, ale i dalším ústředním postavám: Razumikhinovi, Duna Raskolnikova, Pulcheria Alexandrovna, Sonya Marmeladova, Svidrigailov. Charakter každého z nich je popsán jasně, barvitě, interakce těchto postav dokonale doplňuje celkový obraz, který autor ukazuje. Navzdory složitosti dějových linií jsou všechny tak či onak spojeny s Raskolnikovem. Je pozoruhodné, že mnoho popsaných postav potká tragický osud a do konce románu přežije jen několik.

Hlavní postavy

Žánr

„Zločin a trest“ odkazuje psychologický a filozofický román. Sám Fjodor Michajlovič nazval svůj výtvor „psychologickou zprávou o jednom zločinu“. Jedná se o unikátní literární dílo, v němž se dovedně prolínají složky detektivní, kriminální, sociální, psychologické, filozofické a milostné. Harmonicky spojuje děsivou realitu každodenního života a fantazii představovanou Raskolnikovovými sny.

Pokud mluvíme o literárním směru románu, pak plně odpovídá „realismu“.

Pracovní test

Hodnocení hodnocení

Průměrné hodnocení: 4.4. Celková obdržená hodnocení: 4276.

„Zločin a trest“, jehož tvorba trvala téměř 7 let, je jedním z nejslavnějších románů Fjodora Dostojevského v Rusku i v zahraničí. V tomto výtvoru klasika ruské literatury se jako nikdy předtím odhalil jeho talent psychologa a znalce lidských duší. Co dalo Dostojevskému nápad napsat dílo o vrahovi a toto téma nebylo pro tehdejší literaturu typické?

Fjodor Dostojevskij - mistr psychologického románu

Spisovatel se narodil 11. listopadu 1821 ve městě Moskvě. Jeho otec Michail Andrejevič byl šlechtic, dvorní rada a matka Maria Fedorovna pocházela z kupecké rodiny.

Život Fjodora Michajloviče Dostojevského měl všechno: velkou slávu a chudobu, temné dny v Petropavlské pevnosti a mnoho let těžké práce, závislost na hazardních hrách a konverzi na křesťanskou víru. Již za spisovatelova života se na jeho dílo používal přídomek „brilantní“.

Dostojevskij zemřel ve věku 59 let na emfyzém. Zanechal po sobě obrovské dědictví – romány, básně, deníky, dopisy atd. Fjodor Michajlovič dostává v ruské literatuře místo hlavního psychologa a odborníka na lidské duše. Někteří literární kritici (například Maxim Gorkij), zejména ze sovětského období, označovali Dostojevského za „zlého génia“, protože věřili, že spisovatel ve svých dílech hájí „nesprávné“ politické názory – konzervativní a v určitém okamžiku svého života dokonce monarchické. . S tím však lze polemizovat: Dostojevského romány nejsou politické, ale vždy hluboce psychologické, jejich cílem je ukázat lidskou duši a život sám takový, jaký je. A dílo „Zločin a trest“ je toho nejvýraznějším potvrzením.

Historie vzniku románu „Zločin a trest“

Fjodor Dostojevskij byl poslán na těžké práce v Omsku v roce 1850. „Zločin a trest“, jehož vznik zde začal, poprvé vyšel v roce 1866 a předtím musel spisovatel projít několika těžkými dny ve svém životě.

V roce 1854 získal spisovatel svobodu. V roce 1859 Dostojevskij v dopise svému bratrovi napsal, že nápad na jistý zpovědní román ho napadl, když ještě v 50. letech ležel na špinavých palandách a prožíval nejtěžší chvíle svého života. Se zahájením této práce ale nijak nespěchal, protože si ani nebyl jistý, že přežije.

A tak v roce 1865 Fjodor Michajlovič Dostojevskij v zoufalé nouzi o peníze podepsal s jedním nakladatelem smlouvu, podle níž se zavazuje zajistit do listopadu 1866 nový román. Po obdržení poplatku si spisovatel zlepšil své záležitosti, ale jeho závislost na ruletě si z něj udělala krutý žert: ve Wiesbadenu přišel o všechny zbývající peníze, majitelé hotelu ho nevystěhovali, ale přestali ho krmit a dokonce vypnuli světlo v místnosti. Právě za takových podmínek začal Dostojevskij Zločin a trest.

Příběh vzniku románu se blížil ke konci: termíny utíkaly - autor pracoval v hotelu, na lodi, na cestě domů do Petrohradu. Prakticky dokončil román a pak... vzal a spálil rukopis.

Dostojevskij začal pracovat nanovo, a zatímco vycházely první dva díly díla a četl je celý Petrohrad, rychle vytvářel zbývající tři včetně epilogu.

„Zločin a trest“ - téma románu je jasně viditelné v samotném názvu díla.

Hlavní hrdina Rodion Raskolnikov se rozhodne zabít a okrást starého lichváře. Mladík svůj čin na jedné straně ospravedlňuje tím, že on i jeho rodina jsou v nouzi. Rodion se cítí zodpovědný za osud svých blízkých, ale aby mohl své sestře a matce jakkoli pomoci, potřebuje velké množství peněz. Na druhou stranu vražda zůstává nemorálním a hříšným činem.

Rodion úspěšně spáchá svůj plánovaný zločin. Ve druhé části románu ale čelí závažnějšímu problému, než je chudoba – začne ho trápit svědomí. Stává se nervózní, zdá se mu, že o jeho činu všichni kolem vědí. V důsledku toho Rodion začíná vážně onemocnět. Po uzdravení mladý muž vážně uvažuje o tom, že se udá úřadům. Ale jeho známost se Sonyou Marmeladovou, stejně jako příchod jeho matky a sestry do města, ho dočasně přinutí opustit tento nápad.

O ruku Rodionovy sestry Dunyi se ucházejí tři nápadníci: dvorní rada Pjotr Lužin, statkář Svidrigajlov a Rodionův přítel Razumikhin. Rodionovi a Razumikhinovi se podaří rozvrátit plánovanou svatbu Dunyi a Luzhina, ale ten odchází naštvaný a přemýšlí o

Rodion Raskolnikov je stále více připoután k Sonye Marmeladové, dceři svého zesnulého přítele. Mluví s dívkou o životě, tráví čas spolu.

Nad Rodionem se ale vznáší černý mrak – našli se svědci, kteří na policejní stanici potvrdili, že Raskolnikov v poslední době zavražděného lichváře často navštěvoval. Mladík byl zatím z policejní stanice propuštěn, ale zůstává hlavním podezřelým.

Nejdůležitější události románu „Zločin a trest“ v kapitolách se odehrávají v 5. části díla a v epilogu.

Uražený Luzhin se snaží obvinit Sonyu Marmeladovou tím, že ji vydává za zlodějku, a tím se pohádá s Raskolnikovem. Jeho plán však selže, ale Rodion to nevydrží a přizná se Sonye, že vraždu spáchal.

Za Raskolnikovův zločin přebírá vinu někdo zvenčí, ale vyšetřovatel je přesvědčen, že zločin spáchal právě Rodion, a tak mladého muže navštíví a znovu se ho pokusí přesvědčit, aby se udal.

V této době se Svidrigailov snaží naklonit si Dunyu násilím, vyděšená dívka ho zastřelí revolverem. Když zbraň selže a Dunya přesvědčí majitele pozemku, že ho nemiluje, Svidrigailov dívku nechá jít. Majitel pozemku, který daroval 15 tisíc Sonya Marmeladova a 3 tisíce Raskolnikovově rodině, spáchá sebevraždu.

Rodion se přizná k vraždě lichváře a dostane 8 let těžké práce na Sibiři. Sonya za ním odejde do exilu. Bývalý život bývalého studenta skončil, ale díky dívčině lásce cítí, že začíná nová etapa v jeho životě.

Obrázek Rodiona Raskolnikova

V románu „Zločin a trest“ je charakterizace Rodiona Raskolnikova a hodnocení jeho činů samotným autorem nejednoznačné.

Mladý muž je pohledný, docela chytrý, dalo by se říci, ambiciózní. Životní situace, ve které se nachází, či spíše sociální situace mu ale neumožňuje nejen realizovat své nadání, ale ani dokončit studium na vysoké škole či najít si slušnou práci. Jeho sestra se chystá „prodat“ nemilované osobě (vzít si Luzhina kvůli jeho majetku). Raskolnikovova matka je v chudobě a jeho milovaná dívka je nucena k prostituci. A Rodion nevidí jediný způsob, jak jim i sobě pomoci, než získat velké množství peněz. Ale myšlenku okamžitého obohacení lze realizovat pouze loupeží (v tomto případě také vraždou).

Podle morálky neměl Raskolnikov právo vzít život jinému člověku a zdůvodnění, že stará žena stejně neměla dlouho žít, nebo že neměla právo „žít“ ze smutku jiných lidí , nebyl omluvou ani důvodem k vraždě. Ale Raskolnikov, ač je svým činem trýzněn, se považuje do posledního za nevinného: své činy vysvětluje tím, že v tu chvíli přemýšlel jen o tom, jak pomoci svým blízkým.

Soňa Marmeladová

V románu Zločin a trest je popis obrazu Sonyi stejně rozporuplný jako obraz Raskolnikova: čtenář je okamžitě pozná jako

Sonya je laskavá a v jistém smyslu obětavá, to je vidět z jejího jednání vůči ostatním lidem. Dívka čte „evangelium“, ale zároveň je prostitutkou. Zbožná prostitutka – co může být paradoxnější?

Sonya se však tomuto řemeslu věnuje ne proto, že by měla touhu po zhýralosti – jen tak si nevzdělaná atraktivní dívka vydělá na živobytí nejen pro sebe, ale i pro svou početnou rodinu: její nevlastní matku Kateřinu Ivanovnu a tři nevlastní bratry a sestry. V důsledku toho je Sonya jediná, kdo odjel na Sibiř za Rodionem, aby ho podpořil v těžkých časech.

Takové paradoxní obrazy jsou základem Dostojevského realismu, protože v reálném světě nemohou být věci pouze černé nebo pouze bílé, stejně jako lidé. Dívka s čistou duší se proto za určitých životních okolností může věnovat tak špinavému řemeslu a mladík s ušlechtilým duchem se může rozhodnout zabíjet.

Arkadij Svidrigajlov

Arkadij Svidrigajlov je další postavou románu (50letý statkář), který v mnoha ohledech doslova duplikuje Raskolnikova. Nejedná se o náhodu, ale o techniku, kterou autor zvolil. Jaká je její podstata?

„Zločin a trest“ je plný duálních obrazů, snad proto, aby ukázal: mnoho lidí má stejně pozitivní i negativní rysy, mohou kráčet životem po stejných cestách, ale výsledek svého života si vždy volí sami.

Arkady Svidrigailov je vdovec. Zatímco jeho žena byla ještě naživu, obtěžoval Raskolnikovovu sestru, která byla v jejich službách. Když jeho manželka Marfa Petrovna zemřela, majitel pozemku přišel požádat o ruku Avdotyu Raskolnikovovou.

Svidrigailov má za sebou mnoho hříchů: je podezřelý z vraždy, násilí a zhýralosti. To ale nebrání tomu, aby se muž stal jediným člověkem, který se o rodinu zesnulého Marmeladova nejen finančně staral, ale po smrti matky dokonce umístil děti do dětského domova. Svidrigajlov se snaží barbarským způsobem získat Dunyu, ale zároveň je hluboce raněn dívčinou nechutí a spáchá sebevraždu, čímž Raskolnikovově sestře zanechá jako dědictví impozantní částku. Ušlechtilost a krutost se u tohoto muže snoubí ve vlastních bizarních vzorcích, jako u Raskolnikova.

P.P. Luzhin v systému obrazů románu

Pyotr Petrovič Luzhin („Zločin a trest“) je dalším „dvojníkem“ Raskolnikova. Raskolnikov se před spácháním zločinu srovnává s Napoleonem, takže Lužin je Napoleonem své doby ve své nejčistší podobě: bezzásadový, starající se jen o sebe, snažící se vydělat kapitál za každou cenu. Možná proto Raskolnikov nenávidí úspěšného mladého muže: Koneckonců, sám Rodion věřil, že v zájmu své vlastní prosperity má právo zabít člověka, jehož osud se mu zdál méně důležitý.

Lužin („Zločin a trest“) je jako postava velmi přímočará, karikovaná a postrádající nekonzistenci, která je vlastní Dostojevského hrdinům. Lze se domnívat, že spisovatel Petera takto udělal záměrně, aby se stal jasným zosobněním oné buržoazní povolnosti, která si ze samotného Raskolnikova dělala tak krutý vtip.

Vydání románu v zahraničí

„Zločin a trest“, jehož tvorba trvala více než 6 let, byla vysoce oceněna zahraničními publikacemi. V roce 1866 bylo několik kapitol z románu přeloženo do francouzštiny a publikováno v Courrier russe.

V Německu bylo dílo vydáváno pod názvem „Raskolnikov“ a do roku 1895 byl jeho náklad dvakrát větší než náklad jakéhokoli jiného díla Dostojevského.

Na počátku 20. stol. román „Zločin a trest“ byl přeložen do polštiny, češtiny, italštiny, srbštiny, katalánštiny, litevštiny atd.

Filmové adaptace románu

Hrdinové románu „Zločin a trest“ jsou tak barevní a zajímaví, že filmová adaptace románu byla přijata více než jednou v Rusku i v zahraničí. První film - „Zločin a trest“ se objevil v Rusku již v roce 1909 (režie Vasilij Gončarov). Následovaly filmové adaptace v letech 1911, 1913, 1915.

V roce 1917 svět viděl film amerického režiséra Lawrence McGilla, v roce 1923 uvedl německý režisér Robert Wiene film „Raskolnikov“.

Poté bylo natočeno dalších asi 14 filmových adaptací v různých zemích. Z ruských děl byl nejnovější sériový film „Zločin a trest“ z roku 2007 (r. Dmitrij Svetozarov).

Román v populární kultuře

Ve filmech se Dostojevského román často objevuje v rukou uvězněných hrdinů: ve filmu „Neuvěřitelná dobrodružství Wallace a Gromita: Účes“, t/c „Vlčice“, „Zoufalé manželky“ atd.

V počítačové hře „Sherlock Holmes: Crimes & Punishments“ v jedné z epizod je v rukou Sherlocka Holmese jasně viditelná kniha s názvem Dostojevského románu a ve hře GTA IV se „Crime and Punishment“ jmenuje jedna z misí.

Raskolnikovův dům v Petrohradě

Existuje předpoklad, že Dostojevskij Fjodor Michajlovič usadil svého hrdinu v domě, který skutečně existuje v Petrohradě. Vědci učinili takové závěry, protože Dostojevskij v románu zmiňuje: nachází se v pruhu „S-m“ vedle mostu „K-m“. Na adrese Stolyarny Lane 5 skutečně stojí dům, který by mohl dobře posloužit jako prototyp románu. Dnes je tato budova jedním z nejnavštěvovanějších turistických míst v Petrohradu.

Celý text této práce je dostupný na Wikisource

"Zločin a trest"- román Fjodora Michajloviče Dostojevského, poprvé vydaný v roce 1866 v časopise „Ruský posel“ (č. 1, 2, 4, 6-8, 11-12). Román vyšel jako samostatné vydání (se změnou dělení na části, některými zkratkami a stylistickými úpravami) v roce 1867.

Historie stvoření

První díly „Zločin a trest“ se poprvé objevily v roce 1866 v osmi číslech časopisu „Russian Messenger“. Román vychází po částech v lednu až prosinci. Dostojevskij na románu pracoval celý rok a spěchal s přidáním napsaných kapitol do další knihy časopisu.

Brzy po dokončení publikace románu v časopise jej Dostojevskij vydal v samostatném vydání: „Román o šesti dílech s epilogem F. M. Dostojevského. Opravené vydání." U tohoto vydání provedl Dostojevskij výrazné škrty a změny v textu: tři díly časopiseckého vydání byly transformovány do šesti a částečně bylo změněno členění na kapitoly.

Spiknutí

Děj se točí kolem hlavního hrdiny Rodiona Raskolnikova, v jehož hlavě zraje teorie o zločinu. Podle jeho představ se lidstvo dělí na „vyvolené“ a „hmotné“. „Vyvolení“ (klasickým příkladem je Napoleon) mají právo spáchat vraždu nebo několik vražd kvůli budoucím velkým úspěchům. Sám Raskolnikov je velmi chudý, nemůže zaplatit nejen studium na univerzitě, ale ani vlastní životní náklady. Jeho matka a sestra jsou velmi chudé, brzy zjistí, že jeho sestra (Avdotya Romanovna) je připravena vzít si muže, kterého nemiluje, kvůli penězům, kvůli svému bratrovi. To byla poslední kapka a Raskolnikov spáchá úmyslnou vraždu staré lichváře („veš“ podle jeho definice) a násilnou vraždu její sestry, svědkyně. Raskolnikov ale ukradené zboží nemůže použít, schovává je. Od této doby začíná hrozný život zločince, neklidné, horečnaté vědomí, jeho pokusy najít oporu a smysl života, ospravedlnění činu a jeho hodnocení. Subtilní psychologismus, existenciální chápání Raskolnikovova činu a další existence barvitě zprostředkovává Dostojevskij. Do děje románu se zapojuje stále více nových tváří. Osud ho postaví proti osamělé, vyděšené, chudé dívce, v níž najde spřízněnou duši a oporu, Sonye Marmeladové, která se kvůli chudobě dala na cestu samoprodeje. Sonya, věřící v Boha, se po ztrátě rodičů snaží nějak udržet v životě. Raskolnikov také nachází oporu ve svém univerzitním příteli Razumikhinovi, který je zamilovaný do jeho sestry Avdotyi Romanovny. Takové postavy se objevují jako vyšetřovatel Porfirij Petrovič, který pochopil Raskolnikovovu duši a vtipně ho vynesl na světlo, Svidrigailov, libertin a darebák - živý příklad „vyvolené“ osoby (podle Raskolnikovovy teorie), Luzhin, právník a mazaný egoista. , atd. V románu odhalují společenské příčiny zločinů a katastrof, mravní rozpory, tísnivé okolnosti pádu, popisuje se život petrohradské chudiny, opilství a prostituce, jsou popsány desítky jedinečných postav a charakterů. V celém románu se Raskolnikov snaží pochopit, zda je hodný člověk, zda má právo soudit ostatní lidi. Neschopný unést břemeno svého zločinu, hlavní hrdina se přizná k vraždě, kterou spáchal, a sepíše upřímné přiznání. Vinu však nevidí v tom, že vraždu spáchal, ale v tom, že ji spáchal, aniž by ocenil svou vnitřní slabost a ubohou zbabělost. Vzdává se nároku být vyvolen. Raskolnikov končí v těžké práci, ale Sonya zůstává vedle něj. Tito dva osamělí lidé se našli ve velmi těžké době svého života. Hrdina nakonec najde oporu v lásce a náboženském vědomí.

Scéna

Román se odehrává v létě v Petrohradě.

Postavy

Rodion Romanovič Raskolnikov, žebravý bývalý student, hlavní hrdina příběhu. Věří, že má morální právo páchat zločiny a vražda je pouze prvním krokem na nekompromisní cestě, která ho dovede na vrchol. Nevědomě si vybírá za oběť nejslabšího a nejbezbrannějšího člena společnosti, což ospravedlňuje bezvýznamností života starého lichváře, po jehož vraždě je čelit těžkému psychickému šoku: vražda nedělá z člověka „vyvoleného“. jeden."
Pulcheria Alexandrovna Raskolnikovová, matka Rodiona Romanoviče Raskolnikova, přijíždí k němu do Petrohradu v naději, že provdá svou dceru za Lužina a založí rodinný život. Zklamání v Luzhinu, strach o Rodionův život a klid a neštěstí její dcery ji přivedou k nemoci a smrti.
Avdotya Romanovna Raskolnikovová, sestra Rodiona Romanoviče Raskolnikova. Chytrá, krásná, cudná dívka, zamilovaná do svého bratra až k sebeobětování. Má ve zvyku chodit z rohu do rohu po místnosti ve chvílích přemýšlení. V boji o jeho štěstí byla připravena souhlasit s účelovým sňatkem, ale nemohla se spojit s Luzhinem kvůli jeho spáse. Provdá se za Razumikhina a najde v něm upřímného a milujícího člověka, skutečného přítele svého bratra.
Petr Petrovič Lužin, snoubenec Avdotyi Romanovny Raskolnikovové, právník, podnikavý a sobecký podnikatel. Snoubenec Avdotyi Romanovny, který z ní chtěl udělat svou otrokyni, protože mu vděčí za své postavení a blahobyt. Nepřátelství vůči Raskolnikovovi a touha po hádce mezi ním a jeho rodinou podpoří pokus zneuctít Marmeladovou a zfalšovat krádež, kterou na ní údajně spáchali.
Dmitrij Prokofjevič Razumikhin, bývalý student, přítel Raskolnikova. Silný, veselý, chytrý chlap, upřímný a spontánní. Hluboká láska a náklonnost k Raskolnikovovi vysvětluje jeho starost o něj. Zamiluje se do Duněčky a svou lásku dokazuje svou pomocí a podporou. Oženil se s Dunou.
Semjon Zacharovič Marmeladov, bývalý titulární radní, zdegenerovaný opilec, alkoholik. Odráží rysy hrdinů Dostojevského nepsaného románu „Opilci“, k němuž se psaní románu geneticky datuje. Otec Sonyy Marmeladové, sám zatížený svou závislostí na alkoholu, je slabý muž se slabou vůlí, který však své děti miluje. Rozdrcený koněm.
Kateřina Ivanovna Marmeladová, manželka Semjona Zacharoviče Marmeladova, dcery štábního důstojníka. Nemocná žena, nucená sama vychovávat tři děti, není psychicky úplně zdravá. Po manželově těžkém pohřbu, podkopaném neustálou prací, starostmi a nemocemi, zešílí a zemře.
Sonya Semjonovna Marmeladová, dcera Semjona Zakharoviče Marmeladova z prvního manželství, dívka zoufale touží po samoprodeji. Navzdory tomuto typu povolání je to citlivá, nesmělá a plachá dívka, nucená vydělávat peníze tak nevkusným způsobem. Chápe Rodionovo utrpení, nachází v něm oporu v životě a sílu z něj udělat znovu muže. Sleduje ho na Sibiř a stává se jeho celoživotní přítelkyní.
Arkadij Ivanovič Svidrigajlov, šlechtic, bývalý důstojník, statkář. Libertine, darebák, podvodník. Je představen na rozdíl od Raskolnikova jako příklad člověka, který se při dosažení svých cílů nezastaví před ničím a ani na vteřinu nepřemýšlí o metodách a „svých právech“ (Rodion o takových lidech mluví ve své teorii). Avdotya Romanovna se stala předmětem Svidrigailovovy vášně. Pokus získat její přízeň pomocí Rodiona byl neúspěšný. Sklouzne do šílenství a propasti zkaženosti, navzdory svému hroznému strachu ze smrti se v chrámu zastřelí.
Marfa Petrovna Svidrigailová, jeho zesnulá manželka, z jejíž vraždy je podezřelý Arkadij Ivanovič, podle níž se mu zjevila jako duch. Darovala Dunyovi tři tisíce rublů, což umožnilo Dunyovi odmítnout Luzhina jako ženicha.
Andrej Semjonovič Lebezjatnikov, mladý muž sloužící na ministerstvu. „Progresivní“, utopický socialista, ale hloupý člověk, který zcela nerozumí a zveličuje mnohé myšlenky budování komun. Lužinův soused.
Porfirij Petrovič, soudní vykonavatel vyšetřovacích případů. Ostřílený mistr svého řemesla, subtilní psycholog, který Raskolnikova prokoukl a vyzval ho, aby se k vraždě sám přiznal. Nebyl však schopen prokázat Rodionovu vinu kvůli nedostatku důkazů.
Amalia Ludvigovna (Ivanovna) Lippevehzel, Pronajal jsem byt Lebezjatnikovovi, Luzhinovi a Marmeladovovi. Hloupá a hádavá žena, hrdá na svého otce, jejíž původ je obecně neznámý.
Alena Ivanovna, kolegiální sekretářka, zastavárna. Suchá a zlá stará žena, zabitá Raskolnikovem.
Lizaveta Ivanovna, Nevlastní sestra Aleny Ivanovny, náhodná svědkyně vraždy, byla zabita Raskolnikovem.
Zosimov, doktor, přítel Razumikhina

Filmové adaptace

Podle románu byly opakovaně natočeny hrané i animované filmy. Nejznámější z nich:

Zločin a trest(Angličtina) Zločin a trest) (1935, USA s Peterem Lorrem, Edwardem Arnoldem a Marian Marsh);
Zločin a trest(fr. Crime et Châtiment) (1956, Francie režie Georges Lampin, za účasti Jeana Gabina, Mariny Vlady a Roberta Hosseina);
Zločin a trest(1969, SSSR, za účasti Georgije Taratorkina, Innokentyho Smoktunovského, Taťány Bedové, Viktorie Fedorové);
Zločin a trest(Angličtina) Zločin a trest) (1979, krátký film v hlavních rolích Timothy West, Vanessa Redgrave a John Hurt);
Šokovat(Angličtina) Užaslý) (1988, USA s Lilian Komorowskou, Tommym Hollisem a Kenem Ryanem);
Zločin a trest Dostojevského(Angličtina) Dostojevského Zločin a trest ) (1998, USA, TV film s Patrickem Dempseym, Benem Kingsleym a Julie Delpy v hlavních rolích);
Zločin a trest(Angličtina) Zločin a trest) (2002, USA-Rusko-Polsko)
Zločin a trest(2007, Rusko, za účasti Vladimira Koshevoye, Andrey Panina, Alexandra Balueva a Eleny Yakovlevy).

Divadelní inscenace

Román byl mnohokrát dramatizován v Rusku i v zahraničí. K prvnímu pokusu o dramatizaci románu A. S. Ušakova v roce 1867 nedošlo kvůli zákazu cenzury. První výroba, která se uskutečnila v Rusku, se datuje do roku 1899. První známá zahraniční inscenace se uskutečnila v pařížském divadle Odeon ().

Překlady

První polský překlad (Zbrodnia i kara) vyšel v letech 1887-88.

V roce 1929 vyšel nedokonalý litevský překlad Juozase Balciunase. Jeho opětovné vydání v