Analýza "Blizzard" Pushkin. TAK JAKO

30. léta 19. století se stala érou skutečného rozkvětu Puškinovy ​​prózy. Prvním dokončeným Puškinovým prozaickým dílem byly Belkinovy ​​příběhy, v nichž spisovatel popsal život představitelů různých vrstev a stavů. Tento cyklus měl velký vliv na vývoj ruské literatury. Nabízíme pro vaši informaci rozbor práce podle plánu, který se bude hodit žákům 6. ročníku při psaní esejí na toto téma a přípravě na hodinu literatury.

Stručná analýza

Rok psaní– 1830.

Historie stvoření– Cyklus byl napsán ve vesnici Boldino spolu s mnoha dalšími díly Puškina. Aby se vyhnul případným problémům s cenzurou nebo literárními kritiky, vzal si pseudonym Ivan Belkin.

Složení– Všechny příběhy se vyznačují jednoduchostí dějové linie, absencí zbytečných detailů, opomenutí a intrik zápletky.

Žánr- Příběh.

Směr- Romantismus („Výstřel“), sentimentalismus („The Station Agent“, „Blizzard“, „The Young Lady-Seasant“), „The Undertaker“ obsahuje prvky gotického příběhu.

Historie stvoření

Alexander Sergejevič strávil podzim 1830 ve vesnici Boldino a kvůli vypuknutí cholery zde byl nucen zůstat. Podzimní období básníka vždy inspirovalo a dalo mu příval tvůrčí síly. Nejlépe se mu podle něj na vesnici psalo vždy na podzim.

Tři měsíce, které Pushkin strávil v Boldinu, se ukázaly jako velmi plodné: dokončil román „Eugene Onegin“, napsal báseň „Dům v Kolomně“, několik dramatických scén a více než 30 básní. Ve stejném období Pushkin napsal cyklus nazvaný „Belkinovy ​​příběhy“, který obsahoval pět malých děl: „Střela“, „Blizzard“, „Strážce stanice“, „Hrobář“ a „Mladá selská dáma“.

Materiálem pro příběhy byly spisovatelovy vzpomínky, legendy a každodenní epizody, které si všiml ze života přátel i úplně neznámých lidí.

Význam jména Sbírka je poměrně jednoduchá - pro svou první prozaickou práci se Pushkin rozhodl vzít si pseudonym a vybral si pro to obraz neexistujícího statkáře Ivana Petroviče Belkina. Díky tomuto rozhodnutí se Alexandru Sergejevičovi podařilo vyhnout se zbytečným potížím s kritikou a cenzurou.

Předmět

Všech pět děl z Puškinova cyklu „Belkinovy ​​příběhy“ je věnováno jednomu téma- životy obyčejných lidí, s jejich velkými i malými problémy, nadějemi a sny. Tento život je krásný ve své jednoduchosti a bezelstnosti a plně odráží realitu okolního světa, nekonečně daleko od vznešených ideálů romantismu.

V krátkých dílech spisovatel talentovaně odhalil problémy postavení „malého muže“ („The Station Agent“) ve společnosti, morálka a sociální rozpory („Výstřel“), láska („Mladá dáma-rolník“, „Blizzard“), touhy a aspirace prostých lidí řemeslníků („Hrobář“).

Je pozoruhodné, že ve všech svých dílech spisovatel opustil rozdělení hrdinů na ostře negativní a pozitivní postavy. Každého z nich ukazuje ze všech stran, ve vší všestrannosti a nejednoznačnosti jejich charakterů.

Hlavní myšlenka Cyklus má bez přikrášlení ukázat život představitelů různých vrstev ruské společnosti od samého dna až po vrchol. Puškin nevysvětluje činy svých hrdinů a ponechává čtenářům právo vyvodit vlastní závěry. Žít podle svého svědomí, neškodit svým bližním, radovat se z toho, co máte, to je to, co učí cyklus „Belkin's Tale“.

Složení

Při analýze děl v „Belkin's Tales“ je třeba poznamenat, že všechna, navzdory různorodosti témat, mají podobnou kompoziční strukturu.

Spisovatel soustředí čtenářovu pozornost na klíčové epizody, aniž by ho nudil vedlejšími dějovými liniemi, dlouhými odbočkami a příliš detailními popisy.

Obecná charakteristika všech příběhů zahrnutých do Puškinova cyklu by měla obsahovat především prvek podceňování. Kdekoli je to možné, nechává spisovatel věci nevyřčené a dává čtenáři možnost využít vlastní fantazii.

Ve výstavbě příběhů jsou i další podobné motivy. Spojují je tedy změny vypravěčů, nečekané zvraty v osudech hlavních postav, změny pozornosti k tomu či onomu hrdinovi. Takové techniky dodávají dílu napětí a rychlost a udržují intriku až do konce. Příběhy přitom zůstávají přehledné a dějově jednoduché.

Hlavní postavy

Žánr

Cyklus se skládá z pěti příběhů na sebe navazujících. Spojují je vnitřní motivy a skvěle se doplňují.

Každý příběh má svůj literární směr. „Výstřel“ tedy představuje romantismus, „Domácká mladá dáma“, „Vánice“ a „Agent stanice“ představují sentimentalismus a „Hrobář“ představuje gotickou prózu.

Pracovní test

Hodnocení hodnocení

Průměrné hodnocení: 4.5. Celková obdržená hodnocení: 85.

Třicátá léta 19. století byla obdobím rozkvětu Puškinovy ​​prózy. "Pohánějí léto k drsné próze, léto odhání zlobivé rýmy," - to napsal sám básník. V té době se objevovala mistrovská díla jeden po druhém: „Belkinovy ​​příběhy“ (1830), „Dubrovský“ (1833), „Piková dáma“, „Kapitánova dcera“ (1836).

Rysy Puškinovy ​​prózy

Puškin vytvořil uměleckou prózu zásadně nového, realistického charakteru. To je zvláště patrné, srovnáme-li to s předchozími a současnými díly básníka. Ruská literatura 18. - počátku 19. století byla převážně poetická. Próza byla vnímána jako nízký žánr. V centru literatury byla óda, slavnostní poetická forma. První, kdo rozvinul prózu jako žánr srovnatelný významem s básnickou formou, byl Karamzin. Ale přesto byl jeho prozaický styl umělý, příliš umělecký, komplikovaný metaforami a jinými výrazy.

Již v roce 1822 si Pushkin všiml Karamzinova velkého příspěvku k rozvoji ruské prózy, ale poznamenal, že na rozdíl od poetických forem je jazyk prózy chudý a není správně vyvinut. Puškin chce ve vyprávění dosáhnout jednoduchosti a přirozenosti. K zaplnění této mezery byly povolány „Belkinovy ​​příběhy“, kde se spisovatel brilantně vyrovnává se zadanými úkoly.

Belkinovy ​​příběhy

„Belkinovy ​​příběhy“ sehrály zásadní roli ve vývoji realistické prózy jak v díle samotného Puškina, tak v celé ruské literatuře. Kniha se skládá z 5 příběhů: „Výstřel“, „Blizzard“, „Hrobář“, „Strážce stanice“, „Mladá selská dáma“. Lev Tolstoj považoval Belkinův příběh za příklad ryzí prózy a doporučoval je neustále znovu číst. Puškin napsal dílo, které se vyznačovalo širokým pohledem na život a na člověka. Dokázal ukázat život obecně, s jeho konflikty a rozpory, štěstí i tragédie.

Základními principy Puškinova stylu jsou dramatičnost a rušnost. Navíc je to prosté výjimečných událostí, tajemství a dobrodružství. Pokud Puškin vnáší do vyprávění fantastické zápletky, jsou sice kusé, ale v žádném případě nedějové. Puškin také zvláštním způsobem používá tajemno - vždy je spolehlivě vysvětleno v průběhu prezentace událostí.

Dalším rysem „Belkinových příběhů“ a všech Puškinových próz je spisovatelovo odmítnutí rozdělit postavy na ostře pozitivní a negativní. Puškin ukazuje charakter hrdiny ze všech stran, všímá si jeho nejednoznačnosti a všestrannosti.

Puškin připsal autorství „Příběhů“ konvenčnímu autorovi - Ivanu Petroviči Belkinovi. Spisovatel ho charakterizuje jako člověka s dobrou povahou, který popisoval události „slyšené od různých osob“. Puškin však již těmto jednoduchým příběhům dává hluboký smysl, pozorování a životní pravdu.

Příběh, který Pushkin umístil na druhém místě v „Belkin's Tale“, je „Blizzard“. Začíná popisem rodiny místních šlechticů žijících na panství Nenaradov: „laskavé“ Gavrily Gavrilovič R*, jeho manželky a dcery Mashy, 17 let. Máša je pro mnohé sousedy záviděníhodnou nevěstou. Vyrostla v romantických románech a je zamilovaná do hostujícího armádního praporčíka Vladimira. Rodiče Marie Gavrilovny jsou samozřejmě proti tomuto vztahu.

Milenci se setkávají a vedou milostnou korespondenci. Brzy se Masha a Vladimir rozhodnou tajně se vzít. Jejich výpočet je jednoduchý: rodičům nezbude nic jiného, ​​než přiznat fakt manželství. Novomanželé si stanovili datum, Vladimír se dohodl s knězem ze sousední vesnice, že je jednou ze zimních nocí oddá.

V určenou hodinu jde Máša s odkazem na bolest hlavy brzy spát. Obává se, že klame své rodiče, ale přesto, když se spiknul se služkou a kočím, uteče za temné zimní noci z domova. Začíná sněhová bouře.

V tuto chvíli Vladimir, po dohodě se svědky, spěchá do vesnice Zhadrino, kde se má konat svatba. Vánice hraje naostro, Vladimir celou noc bloudí ve sněhové bouři a teprve ráno se ocitne v kostele, ale dveře jsou už bohužel zavřené.

Poté Puškin vezme čtenáře zpět do Mášiny rodiny a tam začíná ráno jako obvykle: rodiče snídají, Máša k nim přichází. K večeru onemocní horečkou a několik dní leží v deliriu. Její rodiče už souhlasí s její svatbou s Vladimírem. Pošlou mu zvací dopis, na který dostanou odpověď, že o Máši nechce nic vědět. Poté Vladimir jde do vlastenecké války. Mezitím se Masha zotavuje a dozvídá se o smrti svého milence.

O několik měsíců později Gavrila Gavrilovich umírá, Masha se stává bohatou dědičkou. S matkou odcházejí těžké vzpomínky do jiné vesnice. Tam je Maria obklopena nápadníky, ale nechce se s nikým zabývat. Jediný, s kým cítí sympatie, je plukovník Burmin.

Rozhodne se to Mashovi vysvětlit a vypráví jí příběh, že je ženatý s dívkou, kterou nikdy ani neviděl. Zmatek nastal jedné zimní noci, kdy ho zuřivá sněhová bouře zanesla do malého kostela ve vesnici Zhadrino. Ukáže se, že Maria se tu noc stala jeho nevěstou. Burmin se vrhá Mashovi k nohám.

Maria Gavrilovna: charakteristika hrdinky

Maria Gavrilovna je hlavní ženský obraz, který popisuje Puškinův příběh „Sněhová bouře“. Dívka je sentimentální, byla vychována na francouzských románech. Její láska k Vladimírovi je důsledkem této vášně. Také vztah Marie a Vladimíra je postaven na tradicích milostných románů: tajná setkání, korespondence, nesouhlas rodičů a rozhodnutí tajně se oženit.

V předvečer svatby je Máša zmatená: všechny okolnosti, které se jí dějí, napovídají čtenáři, že dělá špatnou věc. A sama hrdinka to částečně chápe: v jejích činech a jednáních není rozhodnost, spíše naopak. Dívka se se slzami loučí s rodiči, pláče ve svém pokoji - nechová se jako šťastná nevěsta. Zvláštní pozornost je věnována Mashině spánku v předvečer jejího útěku: vidí, jak ji rodiče zastavují a Vladimír leží v tratolišti krve. Dívka však uteče. Až na konci příběhu se čtenář dozví, co všechno chudák Máša musela vytrpět. Rodičům se ale neprozradila.

Za svůj prohřešek byla Máša potrestána osudem: málem zemřela na nemoc, přišla o snoubence, zemřel jí otec a ona se nemohla vdát, protože byla vdaná za úplně cizího muže.

Maria uchovává vzpomínku na svého zesnulého ženicha a pouze Burmin dokázal roztavit její srdce. Puškin čtenáři okamžitě ukáže, že on je ten, s kým bude Maria šťastná. Je zajímavé, že o čtyři roky později Masha nezanevřela na své milostné aféry - stala se jako jejich hrdinka - přesně to poznamenává Burmin. Hrdinka, která před rodiči tajila své tajné manželství, je ke svému milenci upřímná: s hořkostí v duši mu hodlá vyprávět o tom, co se jí stalo oné zimní noci během sněhové bouře.

Mariina poctivost, otevřenost a romantismus z ní činí pokračovatelku Puškinových tradic v popisu ruských šlechtičen, například Taťány Lariny. Pouze to druhé bylo zachyceno v poezii a génius spisovatele zobrazil Marii Gavrilovnu v próze. Dále tyto tradice převezme Masha Mironova v „Kapitánově dceři“.

Vladimír: nekajícný egoista

Puškin popisuje dvě mužské postavy: Vladimir a Burmin, Mashovi nápadníci. Sněhová bouře sehrála v jejich životech osudovou roli.

První je Vladimir, praporčík, do kterého je Máša zamilovaná. Puškin čtenáři všemi možnými způsoby naznačuje, že je nepravděpodobné, že by Vladimíra poháněla láska k Mashovi: „samozřejmě, mladý muž měl stejné pocity“, „samozřejmě... šťastná myšlenka (o svatbě - cca. ) přišel mladíkovi do hlavy“, „prosil v každém dopise... tajně se ožeňte“. Vladimír je egoista, který myslí jen na svůj prospěch. Na rozdíl od Mášy necítí lítost, že jeho rodiče budou podvedeni, necítí se provinile, že jim vzal jejich dceru. Mladík odkládá veškeré přípravy na svatbu na poslední den, čímž čtenáři sděluje, že svatba pro něj není posvátným okamžikem – je potřeba jako fakt.

Na rozdíl od Mashy, „spoluviníka“ zločinu, Vladimir nezažívá žádné výčitky svědomí ani lítost. Jediná věc je zoufalství, že svatba neproběhla. Vzhled Vladimíra ve snu Mashy je zajímavý: zraněný, zakrvácený, žádá ji, aby se co nejdříve vdala. Spisovatel opět klade důraz na své sobectví: oženit se navzdory dívčiným citům – úkol musí být splněn za každou cenu.

Osud potrestá Vladimíra - umírá na rány u Borodina. Puškin zdůrazňuje nevyhnutelnost trestu.

Burmin: přehodnocení akcí

Úplně jiný plukovník Burmin. S ním je Máša „jednoduchá a bezplatná“. Dříve hrabal se upřímně zamiluje do Marie Gavrilovny a odhalí jí své nešvary. Burmin nechce svou milovanou oklamat: se zármutkem jí vypráví o svých prohřešcích v minulosti, které poznamenaly jeho život. Burmin také trpí trestem: nemožností vzít si svou milovanou. Jeho rozdíl od Vladimíra je pokání. Vyplývá to z komentářů, kterými doprovází Mášin příběh o té noci: „Nepochopitelná, neomluvitelná lehkovážnost“, „zločinná malomocenství“, „krutě žertoval“.

Konflikt v příběhu

Konflikt, který Puškin v příběhu zobrazuje: vánice – člověk. Všechny hlavní akce hrdinů se odehrávají na pozadí zuřících živlů. Právě ona pomáhá Puškinovi zprostředkovat čtenáři hlavní myšlenku: nevyhnutelnost trestu.

Alexander Pushkin nastoluje v příběhu důležité morální problémy. „Blizzard“ je dílo, které odhaluje sobectví, lehkomyslnost a neúctu ke starší generaci a rodičům. Každý z hrdinů příběhu je vinen jedním z těchto trestných činů.

Co udělali hrdinové špatně? Vladimír - protože se pokusil ukrást svou jedinou dceru z domu jejích rodičů. Pohrál na její vztah k romantickým románům a vyzve ji, aby utekla z domova. Masha se provinila tím, že plánovala vdát se bez požehnání svých rodičů. V té době to bylo považováno za velký hřích. Burmin také porušil osud: krutě si zahrál vtip na neznámou dívku.

V důsledku toho jsou všichni hrdinové potrestáni osudem. Navíc Vladimír jako nekajícník za „zločin“ nese nejpřísnější trest - zemře. Máša a Burmin trpí čtyři roky. Po přiznání ke zločinu získávají naději na štěstí - zde příběh končí.

Konflikt mezi živly a hrdiny tak odhaluje morální téma. Puškin dělá ze sněhové bouře základ celého děje.

Místo přírodních prvků v pozemku

Zvláštní pozornost věnuje Puškin popisu přírodních živlů, které sehrály v příběhu rozhodující roli. Sněhová bouře je stejná postava v příběhu jako Máša, Vladimir a Burmin.

Snaží se Maše zabránit ve špatném kroku, zabrání Vladimirovi dostat se do kostela a přivede Burmina k Máši, která je před oltářem v poloomdlévajícím stavu.

Je zajímavé, že postavy mají různé vztahy k živlům a jejich vnímání. Pokud jde o Marii Gavrilovnu, vánice se ji prostě snaží nepustit ven, sněhová bouře se zdá být špatným znamením. Vladimíra naopak svede sněhová bouře. Právě jeho vnímání sněhové bouře a putování zasněženým lesem zaujímá podstatnou část příběhu. Vladimír má největší zájem o svatbu s Mášou, jedná v zápalu svého egoismu, takže vánice potřebuje více času, aby si ho vzala stranou a zabránila uskutečnění jeho plánů. Je pozoruhodné, že Puškin, který popisuje Vladimírovo vnímání sněhové bouře, používá slova označující čas: „Za jednu minutu dostala silnice smyk“, „každou minutu jsem byl po pás ve sněhu“, „neuplynula ani minuta“. To nám ukazuje, jak hrdina spěchá. Nemyslí na Mášu, na to, jak se má, jestli se bojí – je pro něj důležité, aby se včas oženil.

Pokud sněhová vánice odnese Vladimíra z kostela, pak ho tam naopak vezme Burmina. Říká Mashovi: "Vypadalo to, jako by na mě někdo takhle tlačil." Burmin přiznává, že ho hnala nějaká neznámá síla.

A i když je vnímání sněhové vánice u všech tří hrdinů odlišné, jedno mají společné: každý si všímá neustálé povahy živlu. Osudová událost je to, co je vánice. Puškin, jehož hrdinové příběhu pocítili účinky živlů, vždy věřil, že zásadní roli v životě člověka hraje náhoda. Spisovatel proto vánici vkládá do názvu příběhu – znovu tím zdůrazňuje její rozhodující roli v popisovaných událostech a osudech hrdinů.

Vlastnosti kompozice

Puškinův příběh „Sněhová bouře“ má lineární kompozici. Liší se však v řadě funkcí:

1. Nesoulad mezi zápletkou a zápletkou příběhu (zápletka je dočasný řetězec událostí; zápletka je přímým vyprávěním díla). Tím spisovatel dosáhne intrik v příběhu.
2. Nedostatek prologu a epilogu. Tato funkce učinila příběh lehký, jednoduchý a přesný - to, co Pushkin hledal. „Blizzard“, jehož obsah je výstižný a lakonický, plně odpovídal autorově představě.
3. Puškin si jako epigraf vybral řádky Žukovského básně. Připravují čtenáře na události příběhu: vánice, která bude hrát hlavní roli v osudu hrdinů, Mášiny prorocké sny, tajná svatba v kostele.

Kompozičně srovnává Pushkinovo dílo „Blizzard“ dvě stránky lidského života: romantickou a skutečnou. Spisovatel se k prvnímu staví ironicky, dokonce se mu vysmívá. Romantická je „láska“ Mášy a Vladimíra, kterou pohání dívčina touha po romantických románech. Tou druhou, skutečnou, je každodenní život, okolnosti, které hrdiny obklopují.

Umělecká originalita "Blizzard"

Puškin si dal za cíl vytvořit prózu, která by podle jeho slov „nezpívala, ale mluvila“. Odtud extrémní hospodárnost uměleckých prostředků ve vyprávění. Čtenář se s postavami seznamuje od prvních řádků, chybí portrétní charakteristiky. Například o Marii Gavrilovně se pouze říká, že to byla „štíhlá, bledá a sedmnáctiletá dívka“.

Spisovatel také neprovádí psychologickou analýzu stavu svých postav. Pushkin navrhuje posuzovat postavu podle jejích činů a řečí.

Přesto v příběhu najdete přídomky, zvláště při popisu vánice: „blátivý opar“ a metafory: „plán pokrytá bílým vlnitým kobercem“. Ale tyto cesty používá spisovatel velmi střídmě. Častěji se dokonce i v popisu prvků vyskytují slovesa: tak je událostem dána dynamika. Pro Puškina není důležité popisovat prvky, hlavní je, jakou roli bude hrát v osudu hrdinů.

"Blizzard" v hudbě

Příběh tvořil základ filmu, ke kterému byl přizván slavný ruský skladatel Georgij Sviridov. K Puškinově povídce „Sněhová bouře“ napsal hudební doprovod, který velmi přesně odhaluje psychologický stav postav: zoufalství, úzkost, naději na štěstí. Sviridov zavádí formy, které Puškin nepoužíval. Například „Romance“, která dává dílu barvu, ukazuje romantické nálady Máši a Vladimíra.

Porovnejme, jak Sviridov a Puškin ukazují vánici. Úryvek, když se Vladimír ztratí v lese. Spisovatel vše konstruuje stručně a zaměřuje se na chování hrdiny. Skladatel ve své hudbě ukazuje totéž: zmatek, zoufalství, hroutící se plány a smutek.

"Vánice" rozbor díla - téma, nápad, žánr, zápletka, kompozice, postavy, problematika a další problémy jsou rozebrány v tomto článku.

Jeden z nejpoetičtějších příběhů obsažených ve sbírce „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“ "Vánice " napsal Puškin v roce 1830. Stala se poslední v cyklu. Místo psaní bylo básníkovo panství Boldinskoe. Právě během tohoto období tvořivosti, zvaného Boldinský podzim, došlo v Puškinově životě k nejaktivnějším obdobím. V tuto chvíli je mimo domov a řeší finanční problémy před svatbou s Natalyou Gončarovou, ale epidemie cholery, která vesnici zasáhla, prodloužila básníkův pobyt na panství.

Příběh byl publikován v roce 1831. Cyklus „Belkinovy ​​příběhy“ nebyl publikován pod Puškinovým jménem. Nejpravděpodobněji byl důvodem básníkův předpoklad, že to, co napsal, bude veřejností přijato chladně. Tehdy tak nepsali – jednoduše a jasně, bez „romantické mlhy“. Ve svém dopise adresovaném Pletnevovi však Alexander Sergejevič žádá „pošeptat mé jméno Smirdinovi, aby pošeptal kupcům“. Umělec v textu předmluvy zanechal identifikační znaky, podle kterých bylo možné odhadnout skutečného autora příběhů.

Kritika byla různá. Černyševskij prohlásil, že cyklus je nižší než jeho ostatní prózy, a Družinin píše: „Belkinovy ​​příběhy“ by podle našeho názoru neměl žádný zájemce o ruskou prózu přecházet mlčky... Jejich vliv byl částečně vyjádřeno téměř ve všech našich románech a příbězích." Tolstoj později o Pushkinově díle řekl: „Jak je to dlouho, co jsi znovu přečetl Puškina? Udělejte ze mě přítele – nejprve si přečtěte všechny Belkinovy ​​příběhy. Musí je studovat a studovat každý spisovatel.“

Děj, obrázky

Název příběhu čtenáře okamžitě naladí na atmosféru díla. V názvu může čtenář vidět očekávání ostré, dynamické, znepokojivé akce, dramatického vývoje a nepředvídatelnosti děje. Epigraf, který je fragmentem Žukovského básně „Světlana“, potvrzuje čtenářovy dramatické naděje. Pokračuje v rozvíjení znepokojivého, dynamického tématu uvedeného v názvu a navozuje náladu pro romantickou náladu. Intenzivní pohyb, tep poetických linií je zmateného, ​​vichřivého charakteru.

Začátek příběhu ostře kontrastuje s epigrafem, kde vládne epický klid a důraz na každodenní život. Čtenáři je hned představen hlavní hrdina. V popisu Maryi Gavrilovny je lehká ironie jménem vypravěče obsažená ve spojení „a“: „štíhlá, bledá a sedmnáctiletá dívka“. Mladá dívka žijící v provinčním městě byla vychována podle francouzských románů. Je to jemná, milující, romantická osoba, zamilovaná do chudého praporčíka Vladimíra Nikolajeviče, který je navštěvoval ve vedlejší vesnici. Je upřímně a vášnivě zamilovaný do Maryi. Dívka pochopí, že jí rodiče nedovolí vzít si muže v platební neschopnosti, a tak se rozhodne pro riskantní krok – tajnou svatbu.

Jednu z hlavních rolí v příběhu hrála náhlá sněhová bouře, která zasypala vesnické silnice. Právě běsnící živly způsobily, že se Marya provdala za jiného muže a její milenec se ztratil na cestě a kostel našel až ráno. Přepadne ho zoufalství, když si uvědomí, že nemůže najít cestu do kostela. Tato shoda okolností není ničím jiným než nevyhnutelným osudem, který čtenář pochopí v závěru díla. Když se Vladimir dozvěděl, že jeho vyvolená je ženatý s někým jiným, vrací se k pluku. Brzy dorazí zpráva, že praporčík zemřel v bitvě u Borodina.

Mezitím Marya zůstalo bohaté dědictví po jejím zesnulém otci. Odmítá všechny nápadníky, kteří si ji často namlouvají, a zdánlivě zůstává věrná svému bývalému milenci. Nikdo neví, že byla omylem provdána za pro ni neznámého muže.

Když válka skončí, do vesnice se ubytuje plukovník jménem Burmin. Ona a Marya se mají rády, ale mezi postavami je určitá neohrabanost. Plukovník vypráví dívce o situaci, ve které se za velkého špatného počasí oženil s neznámou dívkou. O své „náhodné“ manželce nic neví. Ukázalo se, že Marya a Burmin byli manželé. Na hrdiny čeká šťastný konec.

Problematika, literární režie

Literární směr příběhu je sentimentalismus. Ústředním tématem je vztah mezi lidskou osobností a osudem, jeho rozmary, význam v životě každého člověka, jeho nepředvídatelná vůle. Unáhlený souhlas se svatbou jednoho, odklad svatby druhého rozhodl o osudu Maryi Gavrilovny. Téma osudu a osudovosti se naplno odhalí až v samém závěru příběhu, protože osud sám svedl dohromady dva náhodně sezdané mladé lidi.

Puškinův příběh „Sněhová bouře“ byl napsán v roce 1830 v Boldinu. Příběh se stal posledním dílem prozaického cyklu „Belkinovy ​​příběhy“, vydaného v Petrohradě roku 1831. Příběh „Blizzard“ je napsán v tradicích literárního hnutí realismu.

Události díla pokrývají časové období od roku 1811 do roku 1816. Zmiňuje vlasteneckou válku z roku 1812, bitvu u Borodina, Napoleonovo dobytí Moskvy a vstup Rusů do Paříže. Děj „Vánice“ odráží děj balady V. Žukovského „Světlana“, jejíž úryvek Puškin zařadil do epigrafu příběhu.

Hlavní postavy

Marya Gavrilovna- „štíhlá, bledá a sedmnáctiletá dívka“ byla považována za bohatou nevěstu. Omylem se provdala za Burmin.

Burmin- husarský plukovník šestadvacetiletý, „s Georgem v knoflíkové dírce a se zajímavou bledostí“, se za něj Marya omylem provdala v Zhadrinu během silné sněhové bouře a pak se do něj zamilovala.

Jiné postavy

Vladimír Nikolajevič- chudý armádní praporčík, milenka Maryi Gavrilovny, se kterou se měla vdávat v Zhadrinu.

Gavrila Gavrilovič R**- otec Marya Gavrilovna.

Praskova Petrovna- matka Marya Gavrilovna.

Konec roku 1811. Gavrila Gavrilovič R**, majitelka panství Nenaradov, srdečná a pohostinná hostitelka, často hostila sousedy, z nichž mnozí přišli za jeho dcerou Maryou Gavrilovnou. Dívka byla vychována ve francouzských románech a byla vzájemně zamilovaná do chudého praporčíka Vladimíra Nikolajeviče.

Maryini rodiče byli proti jejich vztahu, takže se milenci setkávali tajně a „byli v korespondenci“. Podle zákonů francouzských románů se rozhodli, že se tajně vezmou a pak se vrhnou k nohám svých rodičů, kterých se jejich stálost dotkne, odpustí jim a požehná jim.

Po dohodě bude muset Marya ve stanovený den v noci vyjít na zahradu zadní verandou, posadit se do saní, které už připravil Vladimír, a jet do vesnice Zhadrino, kde na ni bude její milenec čekat. kostel.

V předvečer svého útěku Marya zůstala vzhůru celou noc, sbalila si věci a napsala dopisy na rozloučenou svým přátelům a rodičům. Před svítáním dívka podřimovala, ale probudila se z děsivých vizí: zdálo se jí, že její otec objevil útěk a za trest ji uvrhl do temné kobky, a pak dívka spatřila zakrváceného umírajícího Vladimíra. V noci útěku „byla venku sněhová bouře; vítr zavyl, okenice se třásly a klepaly.“ Jak bylo dohodnuto, dívka nasedla do saní, které poslal její milenec, a šla do Zhadrina.

Vladimir strávil den před svatbou v podnikání: uzavřel dohodu s knězem Zhadrinsky, setkal se s přítelem a večer šel na svatbu. Na poli však hrdinu zastihla silná sněhová bouře, ztratil se a do Zhadrina se vydal až za úsvitu. Kostel byl již zamčený.

Druhý den ráno šla Marya jako obvykle ke svým rodičům. Večer dívka náhle onemocněla, „dostala silná horečka“ a „byla dva týdny na okraji rakve“. Nikdo v domě o útěku nevěděl, „ale sama Marya Gavrilovna v neustálém deliriu vyjádřila své tajemství“, její slova však byla nesouvislá, takže matka pochopila pouze to, že její dcera byla „smrtelně zamilovaná do Vladimíra Nikolajeviče“.

Po konzultaci se Gavrila Gavrilovič a Praskovja Petrovna rozhodli schválit volbu dívky. Rodiče informovali Vladimíra o svém souhlasu se sňatkem. K jejich překvapení však mladík odpověděl „napůl šíleným dopisem“, ve kterém uvedl, že se v jejich domě už nikdy neobjeví, a požádal je, aby na něj zapomněli. Brzy Vladimír odešel do armády. „Bylo to v roce 1812“. Po incidentu Marya nikdy nemyslela na Vladimíra, jen když viděla jeho jméno mezi zraněnými poblíž Borodina, omdlela.

Gavrila Gavrilovich brzy zemřela a zanechala Maryu jako dědice celého majetku. Dcera a matka se přestěhovaly na *** panství. Kolem Maryi kroužili podkoní, ale ta nikomu nedávala naději. Dívka se postarala o vše, co jí připomínalo jejího bývalého milence, který do té doby zemřel v Moskvě.

Po skvělém ruském vítězství nad Napoleonem přijíždí na sousední panství zraněný plukovník Burmin. Muž se začne dívce dvořit, jejich sympatie jsou vzájemné, ale Marya nechápe, co mu brání se přiznat. V té době všichni sousedé už dlouho mluvili o své svatbě, „jako by to už byla záležitost u konce“.

Nakonec se Burmin rozhodne vyznat své city Marye. Muž říká, že je vášnivě zamilovaný do dívky, ale má hrozné tajemství, které se mezi nimi může stát „nepřekonatelnou bariérou“: „Jsem čtyři roky ženatý a nevím, kdo je moje žena. kde je a zda se s ní mám setkat.“ jednoho dne“ .

Jak se ukázalo, v roce 1812 muž cestoval do Vilna ke svému pluku. Na jedné ze stanic začala silná sněhová bouře, ale zmocnila se ho „nepochopitelná úzkost“ a muž se dostal do samotné bouře. Cestou se řidič ztratil a vedeni světlem jeli k dřevěnému kostelíku. V chrámu si Burmin spletli s ženichem a on, protože považoval nevěstu za hezkou, souhlasil se svatbou kvůli své „nepochopitelné, neomluvitelné lehkomyslnosti“. Když jim však po skončení obřadu řekli, aby se políbili, dívka najednou vykřikla: „Ach, on ne! jeho ne! a omdlel. Burmin rychle opustil kostel a bez zábran odjel.

Rozrušená Marya se zeptala, jestli ví, co se stalo s jeho ženou, ale Burmin si ani nevzpomněl na název stanice, ze které cestoval.

“- Můj Bože, můj Bože! - řekla Marya Gavrilovna a popadla ho za ruku, "takže jsi to byl ty!" A ty mě nepoznáváš?
Burmin zbledl... a vrhl se jí k nohám...“

Závěr

V příběhu „Sněhová bouře“ Puškin na příkladu šťastného příběhu Maryi Gavrilovny a Burmina odhalil téma významu neznámých, nadpozemských, mystických sil a událostí v lidském životě. Ztělesněním tohoto mystického principu v díle je vánice, která doslova „sbližuje“ úplně cizí lidi a pomáhá jim najít lásku a štěstí.

Test na příběhu

Po přečtení si udělejte krátký test:

Hodnocení převyprávění

Průměrné hodnocení: 4.4. Celková obdržená hodnocení: 1508.

Analýza "Belkin's Tales" od A.S. Puškin

V roce 1831 se v tisku objevilo pět příběhů spojených jedním názvem - „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina, vydané nakladatelstvím A.P. Puškin vydal toto dílo anonymně, přičemž autorství připsal fiktivní osobě – jistému Belkinovi.

Postavy z větší části nemají jasné individuální rysy, jako ostatní Puškinovi hrdinové. Tito lidé se nepovyšují nad své prostředí, ale jsou jeho typickými představiteli. Zde se dostává do popředí domácí strana. Vyhrocenost děje, postupně narůstající dramatické napětí, ke konci objasňovaná tajemství, nečekané, ale hluboce odůvodněné, motivované konce - to vše neustále udržuje čtenářův zájem a činí příběhy fascinujícími. Bohatství obsahu se tak v Puškinových příbězích snoubí s grácií a harmonií formy.

"Výstřel"

Hlavním tématem „The Shot“ je otázka souboje, který byl na počátku 20. let rozšířenou noblesní módou.

Hrdina tohoto příběhu Silvio se na první pohled zdá být výjimečným člověkem. Ale veškerou svou energii vynakládá na uspokojení drobné pýchy. Touží po prvenství, ale ne v ničem vážném, ale v tom, co se v prázdné husarské společnosti považuje za důležité: v módě je „vzpoura“ a snaží se získat slávu jako „první rváč v armádě“; chlubit se opilstvím je v módě a nejslavnější opilce „přepije“; Souboje jsou v módě a on se stává zarytým duelantem. Tato touha po prvenství ho přivede ke střetu s mladým hrabětem, kterého ze závisti za jeho zásluhy a úspěchy nenáviděl.

Silvio věnuje všechna svá zralá léta přípravě na pomstu hraběti. Čeká na chvíli, kdy bude pro protivníka těžké vzdát se života, a dosáhne svého: vidí nejen hraběcí zmatek, ale i hrůzu své mladé ženy, v jejíž přítomnosti na něj míří. Něco ale Silviovi nedovolilo zabít hraběte, jehož život byl v jeho rukou. Bylo to proto, že litoval své ženy, nebo proto, že už to nebyl ten bývalý skvělý rival, nedbalý statečný muž, který si dopřával třešně na hrotu zbraně, ale rodinný muž, jehož vražda už nelichotila jeho pýše. Nebo možná proto, že se v něm probudily přirozené lidské city a osvobodil se od falešných romantických představ.

Tak či onak, toto nekrvavé rozuzlení je charakteristické pro ducha lidstva, který Belkinovým příběhům dodává tolik tepla: ukazuje víru ve vítězství „dobrých pocitů“ nad zlými předsudky okolí. Jako by nečekané, ale ve skutečnosti hluboce motivované odhalení ušlechtilých sklonů v duši „impozantního“ Silvia vyvolalo živý efekt.

Třetí postavou příběhu je sám vypravěč – jistý podplukovník ve výslužbě, kdysi v mládí vynikající svou „romantickou představivostí“, a pak usedlý maloměstský muž na ulici. V jiných příbězích je příběh vyprávěn přímo od autora, ale v „Výstřelu“ osobnost vypravěče zanechává ve vyprávění svou stopu. Postavy nejsou vykresleny samy o sobě, ale z pohledu vypravěče, vnímaného prizmatem jeho „romantické představivosti“. Proto je obrázek Silvia dán jakýmsi tajemstvím. Vypravěči se jeví jako „hrdina nějakého tajemného příběhu“, na jehož svědomí leží „nějaká nešťastná oběť“ jeho „strašného umění“ střelby z pistole.

V druhé polovině příběhu se akce přenese do jiného prostředí a času. Vypravěč se zde objevuje v nové podobě. Mladý muž s „romantickou představivostí“ se promění v pokorného provinciála.

Příběh je tedy vyprávěn několika vypravěči. Podplukovník ve výslužbě, jemuž je připisován samotný děj, vynalézavý Belkin, který si zapisuje kuriózní historku, kterou slyšel, a dva hrdinové, v jejichž podání jsou uvedeny nejdramatičtější momenty příběhu: v Silviově zprávě se dozvídáme zápletku (zpožděný záběr), v hraběcí zprávě - rozuzlení (poslední setkání) a všude je dodržen správný tón, odpovídající pohledu konkrétního vypravěče.

"Vánice"

Maria Gavrilovna, hrdinka "Sněhové bouře", je zcela v zajetí romantických nálad, vypůjčených z francouzských románů, na kterých byla vychována. Byla to její „romantická představivost“, která ji svedla k souhlasu s útěkem z domu svých rodičů a tajnou svatbou s „chudým praporčíkem armády“ Vladimírem, kterého její bohatí rodiče odmítli.

Po tom všem, čím si Marya Gavrilovna musela projít (svatba s cizincem, smrt jejího otce a smrt Vladimíra), nadále hraje roli romantické hrdinky. Smutek jí nebrání v tom, aby frivolně flirtovala s Burminem, husarským plukovníkem s Georgem v knoflíkové dírce a „se zajímavou bledostí“ ve tváři, a hledala u něj „romantické vysvětlení“. A není známo, jak vážná byla její láska k Vladimírovi a zda to byl důsledek její vášně pro francouzské romány, jak je v příběhu naznačeno: „Maria Gavrilovna byla vychována podle francouzských románů, a proto byla zamilovaná. “

Totéž lze říci o jejím milenci Vladimírovi. Přichází s různými „romantickými“ plány zjevně knižního původu: „tajně se oženit“, „schovat se“, pak „vrhnout se k nohám svých rodičů“, kterých se dotkne „hrdinská stálost a neštěstí milenců." Ale když na to přijde, ztratí se a zjistí, že je bezmocný.

Ironické vyznění příběhu zdůrazňuje lehkovážnost povrchní romantické módy, která dočasně uchvátila urozenou mládež, zejména provinční.

Jedna věc však dodává ironickému obrazu života provinčních statkářů vážnou poznámku: jde o válku v letech 1812–1814, která se vklínuje do děje příběhu.

Válka proměňuje lidi, smývá vše falešné a předstírané a odhaluje, co se skrývá v duši každého Rusa. Romantický snílek Vladimir umírá hrdinskou smrtí. Burmin si jednou frivolně dělal legraci z neznámé dívky, která s ní stála v uličce místo ženicha. Pak to pro něj byla husarská hříčka, vtipné dobrodružství, na které na další stanici zapomněl. Po válce se na tuto věc dívá jinak. Neví, kdo je tato dívka, s níž se oženil, jeho manželství není zaznamenáno v žádných církevních knihách, ale přesto se cítí vinen před svou neznámou manželkou, hledá ji a nemůže nabídnout ruku té, kterou miloval, protože se považuje za svázaného. svým dřívějším životem.manželství.

Mezi nejlepší, živé stránky příběhu patří popis vánice, která sehrála osudovou roli v osudu Maryi Gavrilovny a nešťastného Vladimíra. Muž zoufale bojuje s vánicí, která mu blokuje cestu ke štěstí, a to dává popisu vánice v příběhu dramatický charakter.

"Pohřebník"

Z vojenského a statkářského světa se děj tohoto příběhu přenese do prostředí malých moskevských řemeslníků a obchodníků. Místo husarů s jejich „hříčkami“ a slečen s „romantickou fantazií“ zde účinkují pohřební ústav Adrian Prokhorov se dvěma dcerami, citlivý německý obuvník Gottlieb Schultz, jeho dcera Lotchen, tlustá německá pekařka a hlídač Yurko. Tento hlídač ve své čtvrti je důležitou osobou jako zástupce úřadů.

V malém světě se neoddávají planým fantaziím, ale zajímají je pouze zisky. Pohřební ústav Adrian se nemůže dočkat smrti obchodníka Tryukhina na Razgulay a obává se, že konkurenti, kteří využívají jeho přesídlení z Basmannaya do Nikitské, ukradnou jeho bohatý pohřeb. Smrt lidí je pro ně zisk. Adrian zachází s mrtvými jako se zákazníky, konzumenty svých produktů. Nezajímá ho, jací to byli lidé, než se stali „předmětem“ jeho ponurého řemesla, a ani ve snu, když mu přijdou gratulovat ke kolaudaci, je odlišuje jen z hlediska zisku. nebo ztráta z pohřbu. Takže například předák v třírohém klobouku, který byl pohřben v lijáku, mu způsobil škodu, protože róba se deštěm zúžila, klobouky se pokřivily, a proto se předpokládají „nevyhnutelné výdaje“. Ale tento chudák, který „stojí pokorně v koutě“ a neodvažuje se přiblížit majiteli, „stydí se za své hadry“, byl na příkaz policisty pohřben pro nic za nic.

Mrtví jako zrcadlo odrážejí sociální vztahy, které existují mezi živými.

"Agent stanice"

Hrdina tohoto příběhu Samson Vyrin, malý úředník, který se svou hodností nechrání ani před bitím vznešených cestovatelů, si je jistý, že jeho dcera Dunya, kterou s sebou vzal Minsky, brilantní husar s „černým knírem, “ zemřel. "Ne její první, ani její poslední, byla odlákána procházejícím hrábě," říká, "ale podržel ji tam a opustil ji. V Petrohradě je jich spousta, mladí blázni, dnes v saténu a sametu a zítra, vidíte, zametají ulici spolu s hospodskou nahotou. Když si někdy myslíte, že Dunya možná hned mizí, nevyhnutelně zhřešíte a budete si přát její hrob...“

Místo podobného příběhu se ale stane něco jiného, ​​když se správce vydá do Petrohradu hledat Dunyu a zjeví se Minskému, je nesmírně zmatený. Říká starci: „Cítím se před tebou vinen a rád tě žádám o odpuštění; ale nemyslete si, že mohu opustit Dunyu: bude šťastná, dávám vám své čestné slovo." A kupodivu dodržel slovo a oženil se s Dunou. K hrobu svého otce přijíždí jako bohatá paní, „v kočáru šesti koní, se třemi malými koníky, ošetřovatelkou a černým mopsem“. Otcovy předpovědi se nenaplnily: na Dunyu nečekal „hrob“, ale bohatství a šlechta.

Tragédií Samsona Vyrina však bylo, že stále ztratil svou dceru. Mezi jeho světem, světem malých lidí a světem Minských je celá propast a ani ho nenapadlo, že by mohl tuto propast překročit. A pokud ji Dunya překročil, pak je toto čistá náhoda, za kterou vděčí výhradně svému ženskému kouzlu. Neměla však povahu, aby překonala „dekory“ nového prostředí, ve kterém se ocitla. Po vstupu do jiného světa byla nucena přerušit veškeré vazby se svým otcem.

Kdyby Minsky opustil Dunyu, ukázalo se, že je to „patetický“ příběh a celý smysl příběhu by se zredukoval na odhalení nemorálního svůdce. V tomto příběhu je Puškinův příběh jemnější, hlubší a hlavně realističtější. Přes „šťastný“ konec si dílo zachovává tragický přesah.

"Mladá selská dáma"

„Sedlácká mladá dáma“ je poslední, poslední povídka ve sbírce. Čtenář se opět ocitá v prostředí „vznešeného hnízda“, zahaleného do „romantických“ nálad. Ale v této atmosféře je něco nového, co ve „Blizzardu“ není.

Hrdinka Liza Muromskaya je stejná „okresní mladá dáma“ jako Marya Gavrilovna, ale úplně jiným způsobem. Její impulsy nejsou vypůjčené z francouzských knih, ale plynou z její povahy a jsou omezovány přísnou anglickou výchovou pod dohledem slečny Jacksonové. Její romantismus je aktivní, nikoli pasivní a zasněný, jako Marya Gavrilovna. Lisa je temperamentní, temperamentní a hravá mladá dívka.

Podle zápletky se zdá, že „Mladá selská dáma“ není nic jiného než „estráda s oblékáním“. Ale je v tom nějaké nevysvětlitelné kouzlo, které spočívá v odhalení jednoduchých ruských znaků. Těžko říct, kdy Lisa hraje roli – jestli když je v Akulinčiných šatech, nebo ve skutečném vzhledu mladé dámy. Ukázalo se, že Lisa je v selském oblečení mnohem roztomilejší: „Liza si vyzkoušela nový a před zrcadlem přiznala, že sama sobě nikdy nepřipadala tak sladká.“ Okamžitě se bez námahy naučila sladké řeči selské dívky a koketní selskou poťouchlost. "Doprovodím tě..." říká jí Alexey Berestov, "dovolíš mi jít vedle tebe?" "Kdo jim v tom brání," odpovídá mu Lisa; "Svobodná vůle je svobodná, ale cesta je světská." V roli rolnické ženy se odhaluje její neodmyslitelná ruská lidová milost. Tato milost si získala Alexejovo srdce. Byla to selka Akulina, a nikoli mladá dáma Liza, do které se Alexej zamiloval – natolik, že se přes všechny ušlechtilé předsudky rozhodl si ji dokonce vzít. Maškaráda sloužila k odhalení ruské podstaty „okresní mladé dámy“. Převleky padly a v obou hrdinech se odhalili prostoduší Rusové. Lisina „ruská duše“ je tím, co ji spojuje s dalšími Puškinovými hrdinkami, včetně Taťány, a dodává jejímu lehce naznačenému obrazu poetické kouzlo.

Sbírka „Belkinovy ​​příběhy“ představuje jakoby v průřezu ruskou společnost; od nejvyšších pater po nejnižší. Belkin je pouhou maskou, kterou si básník nasadil, aby zdůraznil zvláštní výběr námětů, z nichž žádná nepřekračuje obzory prostoduchého provinčního statkáře.

Hlavním rysem Puškinovy ​​prózy obecně a „Belkinových příběhů“ zvláště je stručnost a jednoduchost podání, z níž nelze vyhodit jediné slovo, protože každé slovo je na místě a je nutné. Pushkin se vyhýbá jakémukoli rozšíření nebo zbytečným dekoracím. Jeho próza je přesná, stručná, odvážná, „nahá“, jak se kdysi vyjádřil Lev Tolstoj.

Puškin se nikdy nepouští do podrobného vysvětlení činů svých hrdinů. Ale vždy svým uměleckým instinktem tuší, jak by měl ten a ten člověk jednat vzhledem ke svým sociálním schopnostem a dalším důvodům, a neomylně hádá, takže čtenář okamžitě pocítí pravdu bez jakéhokoli výkladu, vidí živé lidi se všemi jejich rozpory.

Lev Tolstoj vysoce ocenil Belkinův příběh, který jej považoval za školu pro spisovatele. V roce 1874, když pracoval na Anně Kareninové, napsal svému známému: „Nebudete věřit, že jsem nedávno, už posedmé v životě, četl Belkinovy ​​příběhy s radostí, kterou jsem už dlouho necítil. Spisovatel musí tento poklad neustále studovat. Tato nová studie na mě měla silný vliv.“ Belkin's Tales stále mají tento silný účinek. Pokud budete pozorně číst, hloubat do každého slova, podlehnete kouzlu jejich poetické prostoty.