Označení na tužkách: dekódování tvrdosti a měkkosti. Jaké typy tužek na kreslení existují? Standardní délka tužky

Prohledejte příručku DPVA Engineering Handbook. Zadejte svůj požadavek:

Další informace z DPVA Engineering Handbook, konkrétně další podsekce této sekce:

Tužky Liší se především typem a povahou psací tyčinky (které určují psací vlastnosti tužky a jejímu účelu), dále velikostí, tvarem průřezu, barvou a typem povlaku dřevěného pláště.

V SSSR se od padesátých let vyráběly tužky podle GOST 6602-51. Kvalita byla dobrá. Současný stav je dost tristní. Promluvme si o tom, co se stalo předtím.

Tužky

Podle psací tyčinky a jejích vlastností se rozlišují tyto hlavní skupiny tužek: a) grafitové - psací tyčinka je vyrobena z grafitu a hlíny a napuštěna tuky a vosky; při psaní zanechávají čáru šedočerné barvy různé intenzity, závislé především na stupni tvrdosti tyčinky; b) barevné - psací tyčinka je vyrobena z pigmentů a barviv, plniv, pojiv a někdy i tuků; c) kopírování - psací tyčinka je vyrobena ze směsi vodou ředitelných barviv a pojiva s grafitem nebo minerálními plnivy; Při psaní zanechávají šedou nebo barevnou linku, kterou lze gumou jen těžko smazat.

Etapy výroby tužek z lepených desek

Výroba tužky sestává z těchto hlavních procesů: a) výroba psací tyčinky, b) výroba dřevěného obalu ac) konečná úprava hotové tužky (barvení, značení, třídění a balení). Složení grafitových tyčí zahrnuje: grafit, jíl a lepidla. Grafit se velmi snadno zašpiní a zanechává na papíře šedý nebo šedočerný pruh. Hlína se přimíchává do grafitu, aby vázala jeho částice, a do směsi grafitu a jílu se přidávají lepidla, která propůjčují plasticitu. Tříděný grafit se ve vibračních mlýnech drtí na nejmenší částice. Hlína je namočená ve vodě. Poté se tyto složky důkladně promíchají ve speciálních mixérech, lisují a suší. Vysušená hmota je smíchána s lepidly a mnohokrát slisována, čímž vznikne homogenní plastická hmota vhodná pro formování psacích tyčinek. Tato hmota je umístěna ve výkonném lisu, který z kulatých otvorů matrice vytlačuje tenké elastické nitě. Při výstupu z matrice jsou nitě automaticky nařezány na kusy požadované délky, což jsou psací tyčinky. Kusy se poté umístí do rotujících bubnů, kde se vyválí, narovnají a suší. Po dokončení sušení jsou naloženy do kelímků a vypáleny v elektrických pecích. V důsledku sušení a vypalování získávají pruty tvrdost a pevnost. Vychlazené tyče jsou roztříděny podle přímosti a odeslány k impregnaci. Tato operace má za cíl dát tyčím, které mají po vypálení zvýšenou tuhost, měkkost a pružnost, tj. vlastnosti potřebné pro psaní. K impregnaci grafitových tyčí se používají salomy, stearin, parafín a různé druhy vosků. Pro výrobu barevných a kopírovacích tyčí se používají jiné druhy surovin, částečně se mění technologický postup.

U barevných tyčinek se jako barviva používají ve vodě nerozpustná barviva a pigmenty, jako plniva mastek a jako pojivo pektinové lepidlo a škrob. Hmota sestávající z barviv, plniv a pojiv se mísí v mixérech a odpadá vypalování. Pevnost barevné tyčinky je dána způsobem lisování a regulací množství pojiv zaváděných do hmoty, a to zase závisí na povaze a množství pigmentů a barviv. Pro kopírovací tyčinky se jako barviva používají anilinová barviva rozpustná ve vodě, hlavně metylová fialová, která po navlhčení dává fialovou barvu, methylenová modř, která dává zelenomodrou barvu, brilantní zelená - jasně zelená barva atd.

Síla kopírovacích tyčí je regulována recepturou, množstvím pojiva a režimem lisování. Hotové tyče jsou umístěny v dřevěné skořápce; Dřevo musí být měkké, mít nízký řezný odpor podél a napříč, mít hladký, lesklý povrch řezu a rovnoměrný, jednotný tón a barvu. Nejlepším materiálem pro skořápku je sibiřský cedr a lipové dřevo. Dřevěná prkna jsou ošetřena parou čpavku (k odstranění pryskyřičných látek), napuštěna parafínem a natřena. Poté se na speciálním stroji na prknech udělají „cestičky“, do kterých se umístí tyče, prkna se slepí a rozdělí na jednotlivé tužky a zároveň získají šestiúhelníkový nebo kulatý tvar. Poté jsou tužky broušeny, natřeny základním nátěrem a natřeny. Lakování se provádí rychleschnoucími nitrocelulózovými barvami a laky, které mají čistý tón a jasnou barvu. Po opakovaném natírání skořápky těmito laky se na ní vytvoří odolný lakový film, který hotové tužce dodává lesklý, lesklý povrch a krásný vzhled.

Klasifikace tužek

V závislosti na výchozích materiálech psací tyčinky a účelu se rozlišují následující skupiny a typy tužek.

1. Grafit: škola, psací potřeby, kreslení, kreslení;

2. Barevné: Škola, Psací potřeby, Kreslení, Kreslení;

3. Kopírky: Psací potřeby

Kromě toho se tužky liší celkovými rozměry, tvrdostí jádra a povrchovou úpravou pláště. Mezi rozměrové ukazatele patří: tvar průřezu, délka a tloušťka tužky. Podle tvaru průřezu jsou tužky kulaté, fasetované a oválné. Některým skupinám nebo typům tužek je přiřazen pouze jeden tvar průřezu; pro ostatní jsou povoleny různé. Kreslící tužky se tedy vyrábějí pouze fasetové - šestihranné, kopírovací tužky - pouze kulaté; psací potřeby mohou mít jakýkoli z výše uvedených tvarů, stejně jako tří-, čtyř-, osmihranný nebo oválný tvar průřezu. Tužky jsou k dispozici v délkách 178, 160, 140 a 113 mm (s tolerancí ±2 mm pro tyto rozměry). Hlavní a nejčastěji používaná z těchto velikostí je 178 mm, je vyžadována pro grafitové tužky - školní, kreslící a kreslící; pro barvu - kreslení a kreslení; U papírnických pastelek je povolena také délka 220 mm. Tloušťka tužky je určena jejím průměrem a u fazetovaných se průměr měří podél vepsané kružnice; pohybuje se od 4,1 do 11 mm, nejběžnější tloušťka je 7,9 a 7,1 mm.

Podle stupně tvrdosti psací tyčinka, tužky jsou rozděleny do 15 skupin, označených písmeny a číselnými indexy v sekvenčním pořadí: 6M, 5M, 4M, ZM, 2M, M, TM, ST, T, 2T, ZT, 4T, 5T, 6T, 7T. Písmeno „M“ označuje měkkost psací tyčinky, písmeno „T“ označuje její tvrdost; Čím větší je digitální index, tím silnější je tato vlastnost pro danou psací tyč. Na školních grafitových tužkách je stupeň tvrdosti označen čísly č. 1 (měkká), č. 2 (střední) a č. 3 (tvrdá). Na kopírovací tužky - slovy: měkká, středně tvrdá, tvrdá.

V zahraničí se stupeň tvrdosti označuje latinskými písmeny „B“ (měkký) a „H“ (tvrdý).

Grafitové školní tužky se vyráběly se středními stupni tvrdosti, kreslicí tužky se vyráběly ve všech existujících stupních tvrdosti a barevné tužky všech typů byly obvykle měkké.

Grafitové tužky na kreslení "Constructor"

Barva dřevěného nátěru se také liší mezi tužkami; skořápka barevných tužek byla zpravidla natřena podle barvy psací tyčinky; u skořápek jiných tužek byla každému názvu obvykle přiřazena jedna nebo více stálých barev. Existovalo několik druhů zbarvení mušlí: jednobarevné nebo mramorované, ozdobné, s žebrováním nebo s okraji natřenými kontrastními barvami nebo potaženými kovovou fólií atd. Některé typy tužek se vyráběly s ozdobnou hlavicí, která byla malována v různých barvách od barvy mušle., s plastovou nebo kovovou hlavicí apod. Vyráběly se i tužky s plastovými nebo kovovými hroty, s gumou (pouze grafitová), s nabroušenou tyčinkou atd.

V závislosti na těchto ukazatelích (vlastnosti psací tyčinky, tvar průřezu, celkové rozměry, typ povrchové úpravy a provedení) byly každému typu tužky a sady přiřazeny různé názvy.

Grafitové tužky na kreslení "Polytechnic"

Sortiment tužek

Tužky se dělí do tří hlavních skupin: grafitové, barevné, kopírovací; Kromě toho existuje speciální skupina speciálních tužek.

Grafitové tužky se dělí na: škola, papírnictví, výkres A výkres.

Školní tužky - pro školní hodiny psaní a kreslení; Vyráběly se ve třech stupních tvrdosti - měkké, střední a tvrdé - označené čísly: č. 1, č. 2, č. 3.

Tužka č. 1 - měkká - dávala tlustou černou linku a sloužila ke školnímu kreslení.

Tužka č. 2 - středně tvrdá - dala jasnou černou linku; slouží k psaní a kreslení.

Tužka č. 3 - tvrdá - dávala bledou linku šedočerné barvy: byla určena pro kreslení a počáteční kreslířské práce ve škole.

Školní tužky obsahovaly kovovou bradavku, ve které byla připevněna gumička na mazání poznámek vytvořených tužkou.

Papírnické tužky - na psaní; Vyráběly se převážně měkké a středně tvrdé.

Kreslicí tužky - pro grafické práce; byly vyráběny podle stupně tvrdosti psací tyčinky od 6M do 7T. Tvrdost určovala zamýšlený účel tužek. Takže 6M, 5M a 4M jsou velmi měkké; ZM a 2M - měkké; M, TM, ST, T - střední tvrdost; 3T a 4T - velmi tvrdé; 5T, 6T a 7T - velmi tvrdé, pro speciální grafické práce.

Kreslicí tužky - pro kreslení, stínování skic a jiné grafické práce: vyrábí se pouze měkké, různého stupně tvrdosti.

Sortiment grafitových tužek

Barevné tužky podle účelu se dělí na škola, papírnictví, výkres, výkres.

Školní tužky - pro základní dětskou kresbu a kreslířské práce žáků základních škol; byly vyráběny v kulatém tvaru, v sadách po 6-12 barvách.

Papírnické tužky - na podepisování, korektury atd., se vyráběly v 5 barvách, někdy i dvoubarevné - např. červené a modré, hlavně šestihranné, kromě tužek Světlana, které měly kulatý tvar.

Kreslicí tužky - pro kreslení a topografické práce; byly vyráběny převážně v sadách po 6 nebo 10 barvách; šestiúhelníkový tvar; barva povlaku - dle barvy tyče.

Kreslicí tužky - pro grafické práce; se vyráběly ve více typech, lišících se od školních délkou a počtem barev v sadách, od 12 do 48, většinou kulatého tvaru, kromě kresebných č. 1 a č. 2, které měly šestiúhelníkový tvar. Všechny sady měly 6 základních barev, další odstíny těchto barev a obvykle bílé tužky.

Všechny tužky vyráběné v sadách byly baleny do umělecky zpracovaných kartonových krabic s vícebarevnými etiketami.

Sortiment barevných tužek

Kopírování tužky Vyráběly se ve dvou typech: grafitové, tedy obsahující grafit jako plnivo, a barevné, jejichž psací tyčinka obsahovala místo grafitu mastek. Kopírovací tužky se vyráběly ve třech stupních tvrdosti: měkká, středně tvrdá a tvrdá. Kopírovací tužky se vyráběly zpravidla v kulatém tvaru.

Sortiment kopírovacích tužek

Speciální tužky - tužky se speciálními vlastnostmi psací tyčinky nebo speciálního určení; vyráběly se grafitové a neželezné. Do skupiny speciálních grafitových tužek patřily tužky „Joiner“, „Retouch“ a aktovkové (na sešity).

Tužka "Tesař" určeno pro stopy na dřevě při provádění tesařských a truhlářských prací. Měl oválný plášť a někdy i obdélníkový průřez psací tyčinky.

Tužka "Retuš"— pro retušování fotografií, stínování, nanášení stínů. Psací tyčinka obsahovala jemně mleté ​​březové uhlí, v důsledku čehož vytvořila tlustou čáru sytě černé barvy.

Vyráběly se ve čtyřech číslech, lišících se tvrdostí: č. 1 - velmi měkký, č. 2 - měkký, č. 3 - středně tvrdý, č. 4 - tvrdý.

Součástí jsou speciální barevné tužky "glasograf" A "Semafor".

Tužka "Steklograf" měl měkkou stopku, která dávala tlustou a tlustou čáru; používá se pro značky na skle, kovu, porcelánu, celuloidu, pro laboratorní studie atd. K dispozici v 6 barvách: červená, modrá, zelená, žlutá, hnědá a černá.

Tužka "Semafor" byl druh barevných tužek, měl podélně složenou tyčinku sestávající ze dvou nebo tří barev, což umožňovalo psát jednou tužkou více barvami. Tužky byly označeny čísly odpovídajícími počtu barev, kterými byla tyčinka napsána.

Názvy a hlavní ukazatele speciálních tužek

Kvalita tužky

Kvalita tužek byla dána shodou vyhledávacího jádra, obalu, povrchové úpravy a balení s požadavky stanovenými normou. Nejdůležitější ukazatele kvality tužek byly: u grafitových tužek - pevnost v lomu, tvrdost, intenzita čáry a skluz; pro barvu - stejné indikátory a (barevná shoda se schválenými normami; pro kopírování - stejná je kopírovací schopnost tyče. Všechny tyto indikátory byly testovány speciálními přístroji a v laboratorních podmínkách. V praxi se pro zjištění kvality tužek, je třeba se řídit následujícími požadavky: Tyč na psaní by měla být vlepena do dřevěného pláště pevně a co nejpřesněji v jeho středu, excentricita tyče byla určena nejmenší, tedy nejtenčí částí pláště, rozměry které byly stanoveny normou pro tužky 1. a 2. třídy; psací tyčinka by při broušení tužky nebo přitlačení na tužku neměla volně vycházet z pouzdra, musí být neporušená a stejnoměrná po celé délce, nesmí obsahovat cizí nečistoty a vměstky, které poškrábou papír při psaní, nesmí mít žádné zjevné nebo skryté praskliny, nemělo by se při broušení a psaní drolit. Při broušení tužky svislým tlakem na naostřený hrot tyčinky by se neměly odštípávat, tj. svévolně odlamovat nebo odštípávat částice tyče. Plocha průřezu tyče na koncích tužky musela být rovná, hladká, bez poškození nebo třísek. U barevných prutů byly požadovány psací tahy stejné barvy a intenzity po celé délce prutu.

Skořápka tužek byla vyrobena z kvalitního dřeva, bez suků, prasklin či jiných vad; by měly mít nízký řezný odpor, to znamená, že se snadno a měkce opravují nabroušeným nožem, nelámou se při broušení a mají hladký povrch řezu. Konce tužek musely být řezány rovnoměrně, hladce a přísně kolmo k ose tužky. Tužka by měla být rovná a rovnoměrná po celé délce, bez deformace. Povrch musel být hladký, lesklý, bez škrábanců, promáčklin, prasklin nebo stékání laku. Lak by neměl praskat, drolit se nebo lepit, když je vlhký.

Na základě vad vzhledu byly tužky rozděleny do dvou tříd: 1. a 2.; Navíc vlastnosti psaní pro oba typy tužek musely být stejné. Do 2. třídy byly zařazeny tužky, u nichž šipka vychýlení po délce není větší než 0,8 mm, odštěpek dřevěného nebo lakového filmu od konce tužky není větší než 1,5 mm, odštěpek tyčinky na koncích je max. ne více než polovina plochy průřezu tyče - do hloubky nejvýše 1,0 mm, excentricita tyče nejvýše 0,33 D—d (D je průměr pouzdra tužky podél vepsané kružnice, d je průměr tyčinky v mm), dále rýhy, promáčkliny, drsnost a prověšení (šířka a hloubka maximálně 0,4 mm) maximálně 3 po celé ploše tužky, o celkové délce do 6 mm a šířce až 2 mm.

Tužky byly označeny bronzovou nebo hliníkovou fólií na jedné nebo více hranách. Označení muselo obsahovat jméno výrobce, název tužek, stupeň tvrdosti (obvykle v písmenném označení) a rok výroby (obvykle poslední dvě číslice odpovídajícího roku (například „55“ znamená 1955). Na kopírovacích tužkách označení obsahovalo zkrácené slovo „Kopírka“ Na tužkách třídy 2 navíc muselo být označení „2 s.“ Značení muselo pevně přilnout k povrchu tužky, být zřetelné , jasné a snadno čitelné, všechny řádky a znaky musely být pevné a nesplývat.

Tužky: Ruslan, Rogdai, Ratmir (továrna Krasin)

Tužky byly baleny v kartonových krabicích, převážně 50 a 100 kusů stejného jména a druhu. Barevné školní a kreslící tužky byly baleny v sadách různých barev po 6, 12, 18, 24, 36 a 48 barvách v jedné sadě. Grafitové kreslicí tužky, barevné kreslicí tužky a některé další druhy tužek se vyráběly také v sadách různého obsahu. Krabice tužek po 50 a 100 kusech a sady všech typů byly ozdobeny vícebarevným uměleckým štítkem. Krabice se sadami a tužkami po 10 a 25 kusech byly umístěny v kartonových krabicích nebo baleny do balíčků silného balicího papíru a svázány motouzem nebo prýmkem. Krabice s tužkami po 50 a 100 kusech byly svázány motouzem nebo prýmkem nebo překryty papírovým balíkem. Krabice se sadami barevných tužek byly pokryty vícebarevnými štítky, obvykle uměleckými reprodukcemi.

Tužky "Kosmetika" (Slovanská státní továrna na tužky MMP Ukrajinská SSR)

Grafitové tužky "Malba", "Mládí", "Barva"

Sada barevných tužek "Mládež" - umění. 139 ze 6 tužek. Cena 77 kop.

Sada barevných tužek "Colored" - art. 127 a 128 od 6 a 12 tužek. Cena jedné tužky je 8, respektive 17 kopejek.

Sada barevných tužek "Malování" - umění. 135 z 18 tužek. Cena 80 kop.

Grafitové barevné tužky "Malba", "Umění"

Sada barevných tužek "Malování" - umění. 133 ze 6 tužek. Cena 23 kop.

Sada barevných tužek "Art" - art. 113 z 18 tužek. Cena 69 kop.

Sada barevných tužek "Art" - art. 116 z 24 tužek. Cena 1 rubl 20 kopecks.

V každodenním životě a práci každý z nás v té či oné míře potřebuje tužky. Pro lidi takových profesí, jako jsou umělci, designéři a kreslíři, je tvrdost tužky důležitá.

Historie tužek

Ve 13. století se objevily první prototypy tužek ze stříbra nebo olova. Nebylo možné vymazat, co napsali nebo nakreslili. Ve 14. století se začala používat tyč z černé břidlice, které se říkalo „italská tužka“.

V 16. století v anglickém městě Cumberland pastýři náhodou narazili na ložisko materiálu, který vypadal velmi podobně jako olovo. Nedokázali z něj dostat kulky ani náboje, ale byli skvělí v kreslení a označování ovcí. Začali vyrábět tenké tyčinky z grafitu, na konci nabroušené, které nebyly vhodné pro psaní a velmi se špinili.

O něco později si jeden z umělců všiml, že kreslení grafitovými tyčinkami upevněnými ve dřevě je mnohem pohodlnější. Tak se objevilo tělo jednoduchých břidlicových tužek. O tvrdosti tužky v té době samozřejmě nikdo nepřemýšlel.

Moderní tužky

Podobu, v jaké známe tužky dnes, vynalezl na konci 18. století francouzský vědec Nicolas Jacques Conte. Koncem 19. a začátkem 20. stol. V designu tužek bylo provedeno několik důležitých změn.

Hrabě Lothar von Fabercastle tak změnil tvar těla tužky z kulatého na šestihranný. To umožnilo omezit odvalování tužek z různě nakloněných ploch používaných pro psaní.

A americký vynálezce Alonso Townsend Cross, uvažující o snížení množství spotřebovaného materiálu, vyrobil tužku s kovovým tělem a grafitovou tyčinkou, kterou bylo možné prodloužit na potřebnou délku.

Proč je tvrdost tak důležitá?

Každý, kdo alespoň párkrát něco nakreslil nebo načrtl, řekne, že tužky mohou zanechat tahy a čáry, které se liší sytostí barev a tloušťkou. Tyto vlastnosti jsou důležité pro strojírenské speciality, protože nejprve se jakákoli kresba dělá tvrdými tužkami, například T2, a v konečné fázi měkčími, označenými M-2M, aby se zvýšila jasnost čar.

Tvrdost tužky je neméně důležitá pro profesionální i amatérské umělce. Tužky s měkkými tuhy se používají k vytváření náčrtů a obrysů a tvrdší k dokončení práce.

Jaké druhy tužek existují?

Všechny tužky lze rozdělit do dvou velkých skupin: jednoduché a barevné.

Jednoduchá tužka má tento název, protože je konstrukčně velmi jednoduchá a píše nejobyčejnější grafitovou tuhou bez jakýchkoliv přísad. Všechny ostatní typy tužek mají složitější strukturu a povinné zavedení různých barviv do kompozice.

Existuje několik typů, nejběžnější jsou:

• obyčejné barevné, které mohou být buď jednostranné, nebo oboustranné;
• vosk;
• uhlí;
• vodové barvy;
• pastel.

Klasifikace jednoduchých grafitových tužek

Jak již bylo řečeno, jednoduché tužky mají grafitovou tuhu. Základem pro jejich klasifikaci je ukazatel, jako je tvrdost tuhy.

Různé země přijaly různá označení označující tvrdost tužek, z nichž nejpoužívanější jsou evropské, ruské a americké.

Ruské a evropské značení černých tužek, jak se také jednoduché tužky nazývají, se liší od amerických v přítomnosti písmenných i digitálních označení.

Pro označení tvrdosti tužky v ruském systému značení se uznává, že: T - tvrdá, M - měkká, TM - střední. Pro objasnění stupně měkkosti nebo tvrdosti jsou vedle písmen uvedeny číselné hodnoty.

V evropských zemích se tvrdost jednoduchých tužek označuje také písmeny převzatými ze slov charakterizujících tvrdost. Takže pro měkké tužky je písmeno „B“ použito od slova blackness (černost) a pro tvrdé tužky je použito písmeno „H“ z anglického slova hardness (tvrdost). Kromě toho je zde ještě označení F, pocházející z anglického fine point (jemnost) a označující průměrný typ tužky. Právě evropský systém značení tvrdosti písmeny je považován za světový standard a je nejrozšířenější.

A v americkém systému, který určuje tvrdost tužek, se označení provádí pouze v číslech. Kde 1 je měkký, 2 je střední a 3 je tvrdý.
Pokud na tužce není žádné označení, pak je standardně typu hard-soft (TM, HB).

Na čem závisí tvrdost?

Dnes se z grafitu vyrábí i tuha z tuhy. Tvrdost tužky závisí na poměrech těchto látek smíchaných v počátečních fázích výroby. Čím více bílého kaolinového jílu je přidáno, tím tvrdší je tužka. Pokud se množství grafitu zvýší, olovo bude měkčí.
Po smíchání všech potřebných složek se výsledná směs přivádí do extrudéru. Právě v něm se tvoří tyče dané velikosti. Poté jsou grafitové tyčinky vypáleny ve speciální peci, v níž teplota dosahuje 10 000 0 C. Po vypálení se tyčinky ponoří do speciálního olejového roztoku, který vytvoří povrchový ochranný film.

Nové jednorázové tužka s dřevěným rámem je nutné olovo před prvním použitím nabrousit (nabrousit). Kromě jednorázového tužky existují opakovaně použitelné mechanické tužky s vyměnitelnými přívody v trvalém rámu.

Tužkyse liší tvrdostí olova, která je obvykle uvedena natužkaa je označeno písmenyM(nebo B- z angličtiny černota) - měkké aT(nebo H- z angličtiny tvrdost) - tvrdý. Standardní (tvrdá-měkká) tužka navíc ke kombinacímTM A HBoznačený písmenemF(z angličtiny fine point). Úroveň měkkostitužkyoznačený písmenemM(měkký) popř 2M, ZMatd. Velké písmeno předMoznačuje větší měkkosttužka. Pevný tužkyoznačený písmenemT(pevný). 2 T těžší než T, SVATÝ těžší než 2 T, atd.

Na rozdíl od Evropy a Ruska se v USA k označení tvrdosti používá číselná stupnice.

Srovnávací tabulka stupnice tvrdosti

Nejtěžší Průměrný Nejměkčí

Obvykle začínají tužkastředně měkký -TM nebo M- a pak přejděte k měkčím číslům" -2 M A ZM.

Výběr tužkyzáleží na kvalitě a na tvůrčím úkolu, který si umělec stanoví. Například rychle je snazší, aby byl měkkýtužkya při práci na dlouho pro jako half-whatman, můžete začít s lehkými tužky T nebo TM. Na hladké lépe sedí měkká tužka, na hrubších površích je to pohodlnétužkastředně měkký -2 M.

Historie tužek

Od 13. století používali umělci k malování tenký papír.stříbrný drát, který byl připájen k rukojeti nebo uložen v pouzdře. Tenhle typ tužka volal « stříbrný tužka » . Tento nástroj vyžadoval vysokou úroveň , protože to, co napsal, nelze vymazat. Dalším jeho charakteristickým rysem bylo, že postupem času šeď, aplikováno stříbrná tužka, zhnědla.

Bylo také "tužka" , která zanechala diskrétní, ale jasnou stopu a byla často používána k přípravám. Pro , dokončeno stříbrná a tužka, vyznačující se tenkým . Například jakotužkypoužívá Dürer.

Známý je také tzv"italská tužka" , který se objevil ve 14. století. Byla to tyč z jílovitě černé břidlice . Pak ho začali vyrábět ze spáleného kostního prášku, upevněného zeleninou . Tento nástroj umožnil vytvářet intenzivní a bohaté Je zajímavé, že umělci stále někdy používají stříbro, olovo aitalské tužkykdyž potřebují dosáhnout určitého efektu.

V XV-XVI století. na pergamenu nebo malované stříbrným nebo olověným špendlíkem ( Němec Tuhý - "základna, nástroj"). Pro tento účel je obzvláště vhodný stříbrný stylus. Dává tenké a jasné a podobně jako dláto. Tyhle jsou tak husté téměř nenosí. Stříbrný špendlík, popř stylus , kreslilo mnoho lidí italština stejně tak umělci Severní renesance- R. van der Weyden, A. Dürer, H. Holbein (Holbein) Junior, J. fanoušek Eyck.

V době a XVI-XVII století umělci preferovali měkké nebo tekuté materiály - , , , , . Od konce 14. stol. začal používat lehce pálenou hlínu našedlá břidlice ( "černá křída") nebo červenohnědé ("červená křída").

V 17. stol se rozšířilo"italská tužka" (francouzština region d'Italie). Byl vyroben z páleného kosti , rozdrcený na prášek, s přídavkem zeleniny . " Italská tužka" (později -retušovat) je schopen vytvořit šťavnatou černou matný , a při tření - široká stupnice přechody. Tento materiál byl oblíbený v kreativitě benátský umělci, například Tizian, je pro ně vhodné udělat přípravné do . A " Italská tužka"umělci malovali - a romantika konce XVIII-XIX století.

Známý od 16. století. První popis tužkabyl nalezen ve spisech o minerálech z roku 1564 švýcarského přírodovědce Konrada Geislera. Do stejné doby se datuje i nález ložiska. v Anglii, v Cumberlandu kde nařezané na tužky. Angličtí pastevci z oblasti Cumberland našli v zemi tmavou hmotu, kterou si označovali své ovce. Kvůli, podobný olova, bylo ložisko mylně považováno za ložiska tohoto kovu. Když však zjistili nevhodnost nového materiálu pro výrobu střel, začali z něj vyrábět tenké tyčinky špičaté na konci a používali je ke kreslení. Tyto tyčinky byly měkké, barvily vám ruce a byly vhodné pouze na kreslení, nikoli na psaní.

V 17. stol se běžně prodávají na ulicích. Umělci, aby to bylo pohodlnější a hůl nebyla tak měkká, je sevřeli « tužky „mezi kusy dřeva nebo větvičkami, zabalené vpapír nebo je svázali provázkem.

První dokument zmiňuje dřevěnétužkaz roku 1683. Výroba v Německu tužkyzačal v Norimberku. Němci se mísí se sírou a , dostal prut ne tak kvalitní, ale za nižší cenu. Aby to výrobci skrylitužkyse uchýlil k různým trikům. V dřevěném pouzdřetužkana začátku a na konci kusy čisté , uprostřed byla nekvalitní umělá tyč. Někdy vnitřektužkaa byl úplně prázdný. tzv. "Norimberský výrobek"neměl dobrou pověst.

Až v roce 1761 vyvinul Caspar Faber metodu posilování smícháním mletého prášku s pryskyřicí a antimonem, výsledkem je hustá hmota vhodná pro odlévání odolnější a jednotnější tyče.

Na konci XVIII století začal český I. Hartmut vyrábět tuhy ze směsi a hlína s následným výpalem. Objevil se pruty připomínající ty moderní. Změnou množství přidaného jílu bylo možné získat tyče s různou tvrdostí.

Moderní tužka vynalezl v roce 1794 talentovaný francouzský vědec a vynálezce Nicolas Jacques Conte.

Na konci 18. století zavedl anglický parlament přísný zákaz vývozu drahokamu z Cumberlandu. Za porušení tohoto zákazu byl trest velmi přísný, včetně trestu smrti. Ale navzdory tomu byl nadále pašován do kontinentální Evropy, což vedlo k prudkému nárůstu jeho ceny.

Podle pokynů Francouzské úmluvy vyvinul Conte recept na míchání s hlínou a výrobu vysoce kvalitních tyčí z těchto materiálů. Zpracováním za vysokých teplot bylo dosaženo vysoké pevnosti, ale ještě důležitější byl fakt, že změnou podílu směsi bylo možné vyrobit tyče různé tvrdosti, které sloužily jako základ pro moderní klasifikacitužky podle tvrdosti.

Odhaduje se, že tužkas tyčí dlouhou 18 cm můžete provádět 55 km nebo napište 45 000 slov!

Moderní vývody využívají polymery, které umožňují dosáhnout požadované kombinace pevnosti a pružnosti, což umožňuje vyrábět velmi tenké vývody pro mechanické tužky(do 0,3 mm).

Šestihranný tvar těla tužka navrhl na konci 19. století hrabě Lothar von Fabercastle s tím, že tužky kulatého průřezu jsou často odvalovány ze šikmých psacích ploch.

Téměř ²/3 materiál tvořící jednoduchýtužka, jde při jeho ostření do odpadu. To přimělo v roce 1869 vytvořit americký Alonso Townsend Crosskovová tužka. tyč byla umístěna v kovové trubce a mohla být prodloužena na příslušnou délku podle potřeby.

Tento vynález ovlivnil vývoj celé skupiny výrobků, které se dnes všude používají. Nejjednodušší provedení je mechanická tužka s 2mm vývodem, kde je tyč držena kovovými svorkami ( kleštiny) - kleštinová tužka. Kleštiny se otevřou stisknutím tlačítka na konci tužka, což vede k prodloužení na uživatelsky nastavitelnou délku tužka.

Moderní mechanické tužkydokonalejší. Při každém stisknutí tlačítka se automaticky podá malá část olova. Takovýtužkynení třeba ostřit, jsou vybaveny vestavěným (obvykle pod tlačítkem podávání olova) guma a mají různou pevnou tloušťku (0,3 mm, 0,5 mm, 0,7 mm, 0,9 mm, 1 mm).

tužka mají zašedlé s mírným leskem, nemají intenzivní černotu.

Slavná francouzština Emmanuel Poiret (1858-1909 ), narozený v Rusku, přišel s aristokraticky znějícím pseudonymem francouzského styluCaran d'Ache , kterým začal svá díla podepisovat. Později tato verze francouzského přepisu ruského slova"tužka" byl vybrán jako název a logo švýcarské značkyCARAN d'ACHE , se sídlem v Ženevě tužkybroušené jemnozrnným brusným papírem), připomínající italská tužka . Tužka « Retušovat„Jsou čtyři čísla: č. 1 – velmi měkký, č. 2 – měkký, č. 3 – středně tvrdý, č. 4 – tvrdý. Prutytužka « Retušovat» jsou vyrobeny z jemně mletého březového dřevěného uhlí, hlíny a malého množství sazí.Tužky « Retušovat» poskytují intenzivní, odvážný černý rys , který dobře stíní. vyrobeno tužkou"Retušovat“, nesmí být zajištěn fixačním prostředkem. Kromě černé tužky"Retušovat", vyrábí se další tužka"Malování» s označením 2 M- 4 mil.

Tužka "Blueprint"

Kromě kvality. Dává černější a kontrastnější tah, lépe vnímatelný různými kopírkami. , vyráběný pro značení na dřevo, tak i"Tesařství". Za tuto práci" Tesařství» tužka Pohodlné díky své délce a silnému olovu.

Italská tužka

Italská tužkaje jedním z typů freestyle tužek. Jeho charakteristickým rysem je hluboká matná sametově černá , snadno se stíní .

Italská tužkapoužívané při výkonu, a nahé lidské tělo.
Italské tužkyznámý již od 15. století. Jsou tvrdé, střední a měkké.

CO DOKÁŽE TUŽKA

grafik Stanislav Michajlovič NIKIREEV

Obrátíme-li se s touto otázkou na malíře, grafiky, památkáře a dokonce i sochaře, pak by každý našel v obyčejné tužce v jejích uměleckých a technických možnostech něco, co má rád, a jednoznačnou odpověď bychom neslyšeli. Ale to je asi všesŘíká se, že tužka nebyla vynalezena nadarmo a kreslení začíná s její pomocí - ve formě náčrtů a náčrtů. Vzniklo velké množství uměleckých děl tužka.

Tužkakreslit. Ale co jevýkres ? Na tuto otázku není snadné stručně odpovědět. Každý významný umělec přispívá do umění kresby, i když obecně panuje názor na kresbu jako základ, páteř výtvarného umění. Vzpomínám na slova úžasného sovětského umělce a učitele, akademika E. A. Kibrika, u kterého jsem měl to štěstí studovat. Řekl:

"Trvalo více než deset let, než jsem pochopil, co je kresba."

Měl na mysli kresbu nejvyšší, svým uměleckým stylem nejobtížnější, realistické umění, kde čára a tah staví předměty, postavy, krajiny objemovým, těžkým, charakteristickým způsobem.

Poměrně často jsem musel strávit dlouhou dobu prací s tužkami, obyčejnými i barevnými, a teď si musím vzpomenout ( vždyť moje tvůrčí cesta je stará už tři desetiletí), co jsem jim nakreslil a jak.

Kreslit tužkou s naprostou vážností, věnovat této činnosti většinu svého tvůrčího času, není jednoduché. Je nutné překonat pokušení barev a barev a mít jistotu, že můžete vyjádřit, spolu s jasnou konstruktivitou, tónovou a malebnou náladu ve stříbrném nebo černém obrázku. Rozhodnout o tom znamená vyhrát, první, významný. Druhé vítězství mimořádné důležitosti je, když jste schopni pochopit, že umělec může vytvářet mistrovská díla nejen barvami, ale také tužkou. Velkolepé kresby vám s tím pomohou s nejjasnější jasností.

V umělcově díle vykonává tužka velké množství pomocných prací, umožňuje vytvářet skici, skici a rychlé skici, které slouží jako přípravná fáze pro malířská a monumentální díla a tisky. Práce je zodpovědná a nesmírně potřebná. Maximální hodnota kvalit tužky se projevuje v samostatných kresbách, kdy umělec potřebuje plněji a rozhodněji vyjádřit své myšlenky. A tužka vás nezklame svou nekonečnou škálou nepolapitelných odstínů, jemných stínování a bohatě sametových skvrn, od nejtenčích pavučin až po rozhodně napjaté, elastické linky. Když k tomu přidáme různou měkkost a stupeň šedo-černých gradací, pak schopnosti tužky předčí všechny ostatníumělecký materiál .

Když pracuji s tužkami, nikdy se necítím naštvaný, že v určitém okamžiku mohou být bezmocní vyjádřit mé touhy a záměry. Obyčejnou tužkou jsem během dlouhých sezení studoval odlitky, zátiší, portréty a postavy sedících, pilně stínoval a pečlivě propracovával detaily. Ale se zvláštní touhou maluji krajiny - trávu, květiny, stromy, zemi, budovy. Zároveň studuji nejen jejich design, materialitu,faktura , ale snažím se přenést různé „nálady“ na papírkrajina .

Tužka je lehká a snadno se opravuje, což je důležité zejména při práci ve volné přírodě, a je téměř nepostradatelná na výletech, kde se setkáte s mnoha zajímavými momenty, které byste rádi zachytili, přičemž použití jiných výtvarných materiálů je nemožné z důvodu omezené čas.Čára Abod , které tužka poskytuje, pomáhají snadno a rychle zaznamenat vzrušující okamžiky a potřebné detaily do umělcova cestovního alba.

Je těžké si představit život kolem nás takříkajíc černobíle, bez barev. Ukázalo se, že jsem se s akvarelem a oleji už dávno rozešel, veškerý svůj čas a energii jsem věnoval grafice, ale pořídil jsem si spolehlivého pomocníka - barevnou tužku, která plně uspokojuje mé potřeby pracovat v barvě. Zesílil názor, že barevná tužka je špatná a omezená v barevné škále. Stojí však za to od něj vyžadovat složitost a bohatství?olejomalba ? Musíme se ale snažit využít jeho schopností naplno.

Někdy kresba spočívá buď v napodobování dětských kreseb, nebo v obdivu k manýrismu: tahu, čáry, skvrny, čistého
formální kompoziční řešení. Mnoho profesionálních umělců někdy maluje jako o přestávce, zatímco si dává pauzu od malování nebo jiné činnosti. Odtud ten frivolní přístup k tužce, odlehčené kresby, které často vidíte na výstavách.

Když jsem jako student poprvé zkusil vážně pracovat s barevnou tužkou, obdivoval jsem neobvyklou pružnost a texturu čar a tahů.

Chtěl jsem vidět motiv v plynulých a někdy náhodných liniích a v žádném případě nepovolit stínování. Papír dýchal a linky byly opravdu krásné. Ale kdyby se cíle umění redukovaly na řešení takových problémů, pak by umělci, jak se říká, byly tucty. Přemýšlení o tom, co kreslím a proč, mě přimělo dívat se na práci s tužkou jinak. Postupně se začalo odhalovat jiné kouzlo, jiné ctnosti, méně okázalé, ale ušlechtilé a potřebné k vyjádření myšlenek. Byla odhalena úžasná schopnost tužky zprostředkovat ty nejmenší předměty a detaily s mimořádnou čistotou formy a zároveň tyto formy obalit nejjemnějším nadýcháním tahu nebo je vybarvit bohatou, zvučnou skvrnou. Tato technika odpovídala mému chápání světa a toho jsem v jiných uměleckých materiálech nemohl dosáhnout. Ukázalo se, že barevné možnosti tužky jsou mnohem širší a hlubší, když se snažíte zprostředkovat náladu a stav krajiny. Zároveň se používá čistě obrazová technika - škrábání, kdy není možné okamžitě odhadnout barvu, texturu a tón předmětů. Zdálo by se, že kresba je suchá, místy nedbalá kvůli škrábání, ale úplnost listu, diktovaná obsahem, nikoli formálními aspekty, nabývá skutečného významu a krásy.

V takové práci mnohokrát zašel tak daleko od kreslení tahy a čarami do čistě stínovacích míst, že list získal vzhled, který umělci nenuceně nazývají „olejová tkanina“. Ale pokud je tato technika zahřátá velkou, opravdovou láskou a vášní pro to, co bylo tak neznatelně zastíněno pod „olejovým plátnem“, pak vás ujišťuji, že úspěch tohoto diskrétního prostěradla je zajištěn s větší zárukou než „chutné“ řešení. To odhalilo schopnost barevné tužky pracovat ve více relacích, snadno začít s kresbou a dovést ji ke smysluplnému závěru.

S každou kresbou se dozvídám o nových možnostech tužky. Stačí se pozorně a citlivě podívat na malý stylus v dřevěném rámu a udělá vám velkou radost a úspěch.

Miluji tužku, protože se s ní dá kreslit. Žárlivě ho miluji, protože umí mnohem víc - kreslit, psát. Miluji ho pro jeho úžasnou dostupnost a jednoduchost, protože jsem své první dílo ze života nakreslil jednoduchou tužkou a pak ve mně vznikl sen stát se umělcem.

Jednoduché tužky, rozdíly. Co je to tužka? Jedná se o druh nástroje, který vypadá jako tyč vyrobená z psacího materiálu (dřevěné uhlí, grafit, suchá barva atd.). Tento nástroj je široce používán při psaní, kreslení a kreslení. Psací tyč se zpravidla vkládá do pohodlného rámu. tužky mohou být barevné nebo „jednoduché“. Právě o těchto „jednoduchých“ tužkách si dnes povíme, respektive o tom, jaké typy grafitových tužek existují. Úplně první předmět, který tužku jen nejasně připomíná, byl vynalezen ve 13. století. Byl to tenký stříbrný drát připájený k rukojeti. Tato „stříbrná tužka“ byla uložena ve speciálním pouzdře. Kreslit takovou tužkou vyžadovalo pozoruhodnou zručnost a zručnost, protože nebylo možné vymazat to, co bylo napsáno. Kromě „stříbrné tužky“ existovala také „olověná“ - používala se na skici. Kolem 14. století se objevila „italská tužka“: tyčinka z jílovitě černé břidlice. Později se tyč začala vyrábět z prášku z pálené kosti smíchaného s rostlinným lepidlem. Tato tužka poskytla jasnou a sytě barevnou linku. Mimochodem, psací potřeby tohoto druhu dodnes někteří umělci používají k dosažení určitého efektu. Grafitové tužky se staly známými v 16. století. Jejich vzhled je velmi zajímavý: v oblasti Cumberland našli angličtí ovčáci v zemi určitou tmavou hmotu, kterou začali označovat své ovce. Vzhledem k tomu, že barva hmoty byla podobná olovu, byla zaměňována za kovové nánosy, ale později z ní začali vyrábět tenké ostré tyčinky, které se používaly ke kreslení. Tyčinky byly měkké a často se lámaly a navíc si špinili ruce, takže bylo nutné je umístit do nějakého pouzdra. Začali tyč svírat mezi dřevěné tyče nebo kusy dřeva, obalovat je silným papírem a svazovat provázkem. Pokud jde o grafitovou tužku, kterou jsme dnes zvyklí vídat, Nicola Jacques Conte je považován za jejího vynálezce. Conte se stal autorem receptury, kdy byl grafit smíchán s hlínou a podroben vysokoteplotnímu zpracování - ve výsledku byla tyč pevná a navíc tato technologie umožňovala regulovat tvrdost grafitu.

Tvrdost olova Tvrdost olova je na tužce uvedena písmeny a číslicemi. Výrobci z různých zemí (Evropa, USA a Rusko) označují tvrdost tužek různě. Označení tvrdosti V Rusku vypadá stupnice tvrdosti takto: M - měkký; T - tvrdý; TM - hard-soft; Evropské měřítko je poněkud širší (označení F nemá ruskou korespondenci): B - měkký, z černoty (černá); H - tvrdý, od tvrdosti (tvrdost); F je střední tón mezi HB a H (z anglického fine point - subtlety) HB - hard-soft (Hardness Blackness - tvrdost-černost); V USA se k označení tvrdosti tužky používá číselná stupnice: - odpovídá B - měkká; - odpovídá HB - hard-soft; ½ - odpovídá F - průměr mezi tvrdým-měkkým a tvrdým; - odpovídá H - tvrdé; - odpovídá 2H - velmi tvrdé. Tužka se liší od tužky. V závislosti na výrobci se může tón čáry nakreslené tužkou stejného označení lišit. V ruském a evropském značení tužkou označuje číslo před písmenem stupeň měkkosti nebo tvrdosti. Například 2B je dvakrát měkčí než B a 2H dvakrát tvrdší než H. V prodeji najdete tužky označené od 9H (nejtvrdší) do 9B (nejměkčí).Tvrdé tužky začínají od H do 9H. H je tvrdá tužka, proto tenké, lehké, „suché“ linie. Tvrdou tužkou nakreslete pevné předměty s jasným obrysem (kámen, kov). Takovou tvrdou tužkou se přes hotový výkres nakreslí tenké čáry, navrch stínované nebo stínované fragmenty, například prameny ve vlasech. Čára nakreslená měkkou tužkou má mírně volný obrys. Měkký stylus vám umožní spolehlivě kreslit zástupce fauny - ptáky, zajíce, kočky, psy. Pokud si potřebujete vybrat mezi tvrdou nebo měkkou tužkou, umělci vezmou tužku s měkkou tuhou. Obrázek nakreslený takovou tužkou lze snadno vystínovat kouskem tenkého papíru, prstem nebo gumou. V případě potřeby můžete grafitovou tuhu měkké tužky jemně nabrousit a nakreslit tenkou čáru podobnou čáře z tvrdé tužky. Šrafování a kresba Tahy na papír se kreslí tužkou skloněnou pod úhlem asi 45° k rovině listu. Aby byla čára silnější, můžete tužkou otáčet kolem její osy. Světlé plochy jsou vystínovány tvrdou tužkou. Tmavé oblasti jsou odpovídajícím způsobem měkké. Je nepohodlné stínovat velmi měkkou tužkou, protože tuha se rychle zmatní a ztrácí se jemnost linky. Řešením je buď hrot velmi často ostřit, nebo použít tvrdší tužku. Při kreslení postupně přecházejte od světlých míst k tmavým, protože je mnohem snazší část kresby ztmavit tužkou než zesvětlit tmavé místo. Upozorňujeme, že tužka musí být ostřena ne jednoduchým ořezávátkem, ale nožem. Tuha by měla být dlouhá 5-7mm, což umožňuje naklonit tužku a dosáhnout požadovaného efektu. Tuha grafitové tužky je křehký materiál. I přes ochranu dřevěného pláště vyžaduje tužka pečlivé zacházení. Při pádu se tuha uvnitř tužky rozpadne na kousky a poté se při broušení rozpadne, čímž se tužka stává nepoužitelnou. Nuance, které byste měli znát při práci s tužkami Pro stínování byste měli hned na začátku použít tvrdou tužku. Tito. nejsušší čáry získáte tvrdou tužkou. Hotová kresba je nakreslena měkkou tužkou, aby získala bohatost a výraznost. Měkká tužka zanechává tmavé čáry. Čím více tužku nakloníte, tím širší bude její značka. S příchodem tužek se silnými tuhy však tato potřeba mizí. Pokud nevíte, jak bude výsledná kresba vypadat, doporučuje se začít tvrdou tužkou. Tvrdou tužkou můžete postupně vytáčet požadovaný tón. Na samém začátku jsem udělal stejnou chybu: použil jsem příliš měkkou tužku, takže kresba byla tmavá a nesrozumitelná. Tužkové rámečky Klasickou variantou je samozřejmě tuha v dřevěném rámečku. Nově jsou ale i rámečky plastové, lakované a dokonce i papírové. Tuha těchto tužek je tlustá. To je na jednu stranu dobře, ale na druhou stranu se takové tužky snadno zlomí, když je strčíte do kapsy nebo je omylem upustíte. I když existují speciální penály na přenášení tužek (např. mám sadu KOH-I-NOOR Progresso černých grafitových tužek - dobrý, pevný obal, jako penál).