Sergej Aizenshpis. První výrobce Sovětského svazu, Yuri Aizenshpis
židovská televize. Diskriminace Rusů v televizi. Sbírka článků a poznámek. Sestavil Anatoly Glazunov a další.
„Žralok showbyznysu“ Yuri Aizenshpis - Žid
Desetitisíce ruských fanoušků slavných „popových hvězd“ o tomto Židovi nevěděly a neví, ale tento Žid rozsvítil několik slavných hvězd. Byl to Žid Aizenshpis, kdo zavedl pojem „producent“ do ruského showbyznysu, byl jedním z prvních producentů v Rusku a „přesvědčivě dokázal, že z každého lze udělat popovou hvězdu“.
Yuri Shmilevich Aizenshpis se narodil v roce 1945 v Čeljabinsku, kam byla evakuována jeho moskevská matka Maria Michajlovna Aizenshpis (1922-1991). Podle národnosti - židovská. Otec - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - polský Žid. Utekl před Němci z Polska do SSSR a byl na frontě. Po válce se rodiče vrátili do Moskvy. Pracovali v GUAS (Hlavní ředitelství výstavby letišť).
Valutchik Aizenshpis
Producenti Dima Bilan a Viktor Tsoi sloužili více než 17 let v sovětských táborech
Manažer rockového podzemí
Absolvent Moskevského ekonomického a statistického institutu Aizenshpis neměl rád svou nudnou profesi. Od dětství tíhl ke sportu a hudbě. V šestnácti letech organizoval poloundergroundové koncerty prvních sovětských rockerů a poté se stal správcem sokolské skupiny, se kterou dokonce získal angažmá v Tulské filharmonii. Protože hudebníci hodně cestovali, Aizenshpisův měsíční příjem dosáhl 1 500 rublů (sovětští ministři tehdy dostali jen tisíc).
V roce 1968 23letý Aizenshpis odstoupil z filharmonie a šel pracovat jako mladší výzkumný pracovník v Ústředním statistickém úřadu SSSR s platem 115 rublů. Ale „major“, který voněl francouzským parfémem, se na pracovišti objevoval jen zřídka. Pomocí spojení s řediteli obchodů se mu podařilo získat téměř dvě stě nedostatkových objednávek jídla pro své kolegy. Proto nad jeho neustálou nepřítomností přivírali oči. Takový svobodný režim pomohl Aizenshpisovi vést druhý, paralelní život, který mu přinesl úplně jiné příjmy.
Podzemní milionář ve 25 letech
Průvodcem Aizenshpisu světem měnových podvodů byl Eduard Borovikov, přezdívaný Vasja, který hrál ve fotbalovém týmu Dynamo masters. "Nakoupil jsem cizí měnu nebo šeky," řekl Aizenshpis, "s nimi jsem v obchodě Beryozka nakoupil nedostatkové zboží a pak je prodal přes prostředníky na černém trhu." V té době stál dolar na černém trhu od dvou do sedmi. a půl "rublů. Řekněme, že syntetický kožich by se dal koupit v Beryozka za 50 dolarů a prodat za 500 rublů."
Jeho kariéra se vyvíjela podle zažitého vzoru: asistent - junior partner - akcionář. Pak se Aizenshpis odvážil pracovat sám. Jeho prvním velkým nezávislým obchodem byl nákup rádií Panasonic v obchodě s měnou Berezka. Jednalo se o elegantní čtyřpásmové produkty ve dvou modelech – 33 dolarů a 50 dolarů. Aizenshpis se rozhodl vzít 25 Panasoniců do Oděsy, kde byly stále kuriozitou a stály mnohem více než v Moskvě. A měl pravdu - přijímače letěly.
V roce 1969 došlo v Moskvě ke dvěma navenek nepostřehnutelným, ale velmi pozoruhodným událostem. Jistý Mamedov, první tajemník okresního stranického výboru Oktyabrského města Baku, otevřel v hlavním městě jménem své manželky vkladní knížku a vložil na ni 195 tisíc rublů - tehdejší výdělek obyčejného dělníka po dobu 108 let. . Ve stejném roce byla otevřena obchodní kancelář Vneshtorgbank v ulici Pushkinskaya, kde prodávali zlato nejvyšší úrovně v prutech o hmotnosti od 10 gramů do jednoho kilogramu. Každý občan mohl nakupovat zlato, ale pouze za cizí měnu.
Co mají tyto události společného s Aizenshpisem? Nejpřímější. SSSR už hnil, v jižních republikách kvetla stínová ekonomika a korupce. Například v Ázerbájdžánu se pozice prodávaly téměř otevřeně: divadelní ředitel - 10 tisíc rublů, tajemník okresního stranického výboru - 200 tisíc, ministr obchodu - čtvrt milionu. „Kupující“, aby ospravedlnili své výdaje, se zapojili do vydírání a zpronevěry. Získané peníze bylo nutné někam investovat. Nejlepší je to „nepomíjivé“ – měna, diamanty a zlato.
Ve službách těchto lidí v Moskvě bylo asi sto lidí, kteří ve velkém obchodovali s měnou a zlatem. Aizenshpis také dokázal najít své „téma“. Kilogram zlata ve stejné kanceláři Vneshtorgbank byl prodán za jeden a půl tisíce dolarů. I když si koupíte dolary za 5 rublů, stálo to 7,5 tisíce. Plus jeden rubl za gram byl vyplácen zahraničním studentům, kteří nakupovali zlato. V důsledku toho 8 500 rublů na kilogram ingotu. A to se prodalo za 20 tisíc rublů. Zisk 11 500 rublů - gigantický zisk, pokud si pamatujete, že sestra pak dostávala 60 rublů měsíčně.
Obchod s drahými kovy byl čilý. Aizenshpis musel nakupovat téměř každý den od jednoho a půl do tří tisíc dolarů v poměru 2 - 3 rubly za dolar. Každý večer přicházel do kontaktu s velkým množstvím lidí – taxikáři, prostitutkami, číšníky a dokonce i diplomaty (například synem indického velvyslance). "Objem transakcí, které jsem provedl," řekl Aizenshpis, "dosáhl až milionu dolarů."
Undergroundovému milionáři bylo tehdy pouhých 25 let. ]
Deset let s konfiskací
Na konci roku 1969 byl v Moskvě zatčen významný obchodník s měnami Genrikh Karakhanyan, přezdívaný Crow, a v lednu 1970 byl na řadě Aizenshpis. V době zatčení měl v kapse 18 tisíc rublů, tedy plat za zhruba deset let práce v rodném výzkumném ústavu. Hlavními obviněními v případu Aizenshpis byly článek 154 část 2 („Spekulace ve zvláště velkém měřítku“) a článek 88 část 2 („Porušení měnových transakcí“). Na základě jejich úhrnu v případě prvního funkčního období obvykle nedávali více než 5 - 8 let. Ale Aizenshpis dostal „desítku“. Navíc v rozšířeném režimu. Podle soudního verdiktu mu byla zabavena nejen valuta, zlato, mohér (seznam zabral sedm stran), ale také sbírka vinylových desek 5 tisíc disků a hlavně - pokoj o velikosti 26 metrů čtverečních v bytě, kde bydlel u rodičů a proč - pak jsem si udělal samostatný osobní účet.
Po odsloužení v Krasnojarsku, Tule a Pečoře byl Aizenshpis v květnu 1977 podmínečně propuštěn. Ale Jurij Šmilevič dýchal vzduch svobody jen tři měsíce. Již v srpnu, když koupil 4 tisíce dolarů od cizinců, byl on a jeho společník zatčeni na Leninských kopcích. Bývalý atletický atlet Aizenshpis začal běhat. Cestou stihl odhodit všechny dolary, rubly a dokonce i klíče od bytu.
Nepomohlo to... Tentokrát dostal osm let. Plus fakt, že si neodpykal podmínečné propuštění. Celkem – opět „deset“. Své druhé funkční období sloužil v Mordovii, v nechvalně známém Dubrovlagu. Zóně se říkalo „Mlýnek na maso“, protože tam bylo každý den zabito tři až pět lidí.
Pod pokličkou KGB
V srpnu 1985 byl Aizenshpis opět podmínečně propuštěn - trest za dobré chování mu byl snížen o rok a osm měsíců. Po návratu do hlavního města potkal v restauraci ženu, která byla provdána za Araba, který často cestoval do zahraničí. Nový přítel navrhl, aby Yuri Shmilevich aktualizoval svůj šatník. Nabízené předměty byly kvalitnější než v notoricky známé „Beryozce“. Nejprve se Aizenshpis oblékl sám, pak oblékl své přátele a poté přeměnil prodej módního oblečení v obchod. Jeho měsíční příjem byl několik tisíc rublů. Nesrovnatelné s tím, co měl ve zlatě, ale stále 5-6krát více než ministři a tajemníci ÚV.
Problémy začaly, když vynalézavý Arab spadl pod čepici KGB. Bezpečnostní důstojníci sledovali všechna jeho spojení a našli Aizenshpise. V říjnu 1986 jel Aizenshpis s nově zakoupeným šestým modelem vozu Zhiguli na další setkání poblíž divadla Mossovet. Zde jej zadrželi policisté. V kufru našli několik kazetových magnetofonů Grundig, pár velmi vzácných videorekordérů a videokazet.
Aizenshpis měl neuvěřitelné štěstí, že se jeho arabskému komplici podařilo včas uprchnout do zahraničí. Bez hlavního obžalovaného se trestní případ díky úsilí právníků úspěšně rozpadl. Jurij Šmilevič opustil vězeňské kavalce v dubnu 1988 poté, co strávil sedmnáct měsíců ve vyšetřovací vazbě. To byl jeho poslední trest vězení.
Karabas-Barabáš a jeho loutky
Jakmile se osvobodil, Aizenshpis se ocitl v houštině perestrojky. Brzy ho jeho přítel Alexander Lipnitsky (nevlastní syn Vadima Suchodreva, Brežněvova osobního překladatele) uvedl do tehdejší rockové party. Aizenshpis nejprve vedl ředitelství festivalu Interchance, pomalu studoval zákulisí a skryté prameny domácího showbyznysu a brzy začal produkovat popovou skupinu Tekhnologiya. Yuri Shmilevich nastínil své krédo velmi upřímně: „Propagace“ umělce je funkční odpovědností producenta. A tady jsou dobré všechny prostředky. Diplomacií, úplatky, výhrůžkami nebo vydíráním.“ Přesně tak jednal a vysloužil si přezdívku „žraloci showbyznysu.“ Ale i komerční úspěchy jeho svěřenců – skupin „Technology“, „Dynamite“, „Kino“, zpěvák Linda, Vlad Stashevsky a Dima Bilan - přinesli mu neúměrně méně peněz, než vydělal na svém vlastním hvězdném vrcholu v transakcích se zlatem a devizami.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/
V roce 1988 byl tedy propuštěn z vězení poté, co si odseděl 18 let ve vězení.
Pracuje v tvůrčím sdružení „Galerie“ pod městským výborem Komsomolu a pořádá koncerty mladých umělců. Na začátku roku 1989 Aizenshpis produkoval skupinu Kino a jako jeden z prvních prolomil státní monopol na vydávání desek. V roce 1990, když si vzal půjčku 5 000 000 rublů, vydal poslední dílo skupiny Kino.
V letech 1991 až 1992 spolupracoval se skupinou Technology.
V letech 1992 až 1993 produkoval skupiny Moral Code a Young Guns. V roce 1994 dělá hvězdu z Vlada Stashevského - chlapíka s velmi pochybnými hlasovými schopnostmi, ale jasným vzhledem. V roce 1993 si všiml Lindy, absolventky jazzové vysoké školy, a pomohl jí udělat první krůčky. V roce 1997 produkoval zpěvačky Ingu Drozdovou a Káťu Lel a v letech 1998 až 2001 zpěvačku Nikitu a v letech 1999-2000 zpěvačku Sashu. V knize Evgeny Dodoleva „Vlad Listyev. Zaujaté Requiem“ uvádí se, že Židovi Aizenshpisovi pomáhala kriminální autorita Alexandr Makušenko, známý jako „Sasha Cikán“, při propagaci některých umělců.
"Naše soudy nefungují," řekl drsný Žid Aizenshpis. — A „propagace“ umělce je funkční odpovědností producenta a pro něj neexistují žádné pojmy „dobrý“ nebo „špatný“. Hlavní je cíl. Za každou cenu. Prostřednictvím diplomacie, úplatků, výhrůžek nebo vydírání. Nakonec jsou to jen emoce. Ale když se pohybuješ k cíli, musíš se chovat jako tank."
Od roku 2000 řídil záležitosti skupiny Dynamite. Od roku 2001 - generální ředitel společnosti Media Star. Zemřel v září 2005 na infarkt myokardu.
Krátce před svou smrtí napsal knihu „Lighting the Stars“.
Aizenshpis v této knize napsal: „Jsem Žid. Moje matka je Židovka a můj otec je stejné národnosti. A co z toho? Absolutně nic...Judaismus nectím, neznám jeho tradice a nezajímá mě jeho historie. Nepovažuji Židy za nejchytřejší, nejpronásledovanější a vůbec žádné výjimečné lidi. Říká se, že Židé v Rusku byli vždy utlačováni. Nevím, nejsem si jistý. V každém případě, stejně jako moje rodina byla ušetřena stalinských represí, antisemitismus se mě vůbec nedotkl. Ani ve škole, ani později v životě jsem neslyšel urážlivá slova jako „kike“ nebo „kike face“ házená na můj obličej nebo záda.“
„Mnoho lidí mluví o antisemitismu, o sionismu. Tyto politické jevy mě nějak míjely. Nic takového jsem necítil ani ve škole, ani na vysoké. A ve vězení jsem to necítil."
„Zemřelý Yuri Shmilevich Aizenshpis byl také známý tím, že měl nejen všechny své popové potomky, ale také je zásoboval homosexuály z naší nové elity. Všechny jeho popové hvězdy prošly tímto dopravníkem...“
Narozen 15. července 1945 v Moskvě.
V roce 1968 promoval na Moskevském institutu ekonomiky a statistiky v oboru ekonomického inženýrství. Svou profesionální kariéru zahájil v roce 1965, kdy spolupracoval jako administrátor s rockovou skupinou SOKOL. Vyvinul originální schéma pro aktivity týmu. Po ústní domluvě s ředitelem klubu o pořádání koncertu správce zakoupil vstupenky na večerní promítání filmu a za vyšší cenu je distribuoval. Poprvé jsem zapojil lidi, kteří zajišťovali pořádek při vystoupení skupiny. 7. ledna 1970 byl zatčen. V důsledku pátrání bylo zabaveno 15 585 rublů a 7 675 dolarů. Odsouzen podle článku 88 (transakce se zlatem a měnami). Z vězení byl propuštěn v roce 1977 a následně se dočkal oficiální omluvy.
Krátce působil v Galerii galerie pod městským výborem Komsomolu, kde organizoval koncerty mladých interpretů. Na začátku roku 1989 produkoval skupinu KINO. Byl jedním z prvních, kdo prolomil státní monopol na vydávání desek. S půjčkou 5 000 000 rublů (1990) vydal poslední dílo skupiny KINO - „Black Album“. V letech 1991 až 1992 spolupracoval se skupinou TECHNOLOGY. Pomáhá hudebníkům vydat jejich debutové album „Everything You Want“, organizuje výrobu různých tištěných produktů (plakátů, pohlednic atd.).
V roce 1992 se stal laureátem národní ruské hudební ceny „Ovation“ v kategorii „nejlepší producent“. V letech 1992 až 1993 pracoval jako producent se skupinami „MORAL CODE“ a „YOUNG GUNS“. Od léta 1994 spolupracuje se zpěvákem Vladem STASHEVSKYM (4 alba byla nahrána v roce 1997, debut "Love Doesn’t Live Here Anymore" - vyšel u labelu Aisenshpis Records). Podílel se na organizaci mezinárodního festivalu „Sunny Adjara“ (1994) a také na založení hudební ceny „Star“. V roce 1995 byl na základě výsledků práce za roky 1993-1994 opět oceněn cenou Ovation Prize. V roce 1997 pokračoval ve spolupráci s Vladem Stashevským a současně spolupracoval s začínající zpěvačkou Ingou Drozdovou. V letech 1999 až 2000 se podílel na projektu SASHA. Od roku 1998 do roku 2001 - pozvedl umělce NIKITA k výšinám popularity.
Zemřel 20. září 2005 v Moskvě. Byl pohřben na hřbitově Domodědovo nedaleko Moskvy.
Životopis
V roce 1968 promoval na Moskevském institutu ekonomie a statistiky s titulem ekonomického inženýrství. Svou profesionální kariéru zahájil v roce 1965, kdy spolupracoval jako administrátor s rockovou skupinou SOKOL. Vyvinul originální schéma pro aktivity týmu. Po ústní domluvě s ředitelem klubu o pořádání koncertu správce zakoupil vstupenky na večerní promítání filmu a za vyšší cenu je distribuoval. Poprvé jsem zapojil lidi, kteří zajišťovali pořádek při vystoupení skupiny. 7. ledna 1970 byl zatčen. V důsledku pátrání bylo zabaveno 15 585 rublů a 7 675 dolarů. Odsouzen podle článku 88 (transakce se zlatem a měnami). Z vězení byl propuštěn v roce 1977 a následně se dočkal oficiální omluvy.
Krátce pracoval v organizaci „Galerie“ pod městským výborem Komsomolu, kde organizoval koncerty mladých interpretů. Na začátku roku 1989 produkoval skupinu KINO. Byl jedním z prvních, kdo prolomil státní monopol na vydávání desek. S půjčkou 5 000 000 rublů (1990) vydal poslední dílo skupiny KINO - „Černé album“. V letech 1991 až 1992 spolupracoval se skupinou TECHNOLOGY. Pomáhá hudebníkům vydat jejich debutové album „Everything You Want“, organizuje výrobu různých tištěných produktů (plakátů, pohlednic atd.). V roce 1992 se stal laureátem národní ruské hudební ceny „Ovation“ v kategorii „nejlepší producent“. V letech 1992 až 1993 pracoval jako producent se skupinami „MORAL CODE“ a „YOUNG GUNS“. Od léta 1994 spolupracuje se zpěvákem Vladem Stashevskym (v roce 1997 byla natočena 4 alba, debut - "Láska tu už nežije" - vyšel na labelu "Aisenshpis Records"). Podílel se na organizaci mezinárodního festivalu „Sunny Adjara“ (1994), stejně jako na založení hudební ceny „Star“. V roce 1995 byl na základě výsledků práce za roky 1993-94 opět oceněn cenou Ovation Prize. V roce 1997 pokračoval ve spolupráci s Vladem Stashevským a současně spolupracoval s začínající zpěvačkou Ingou.
Yuri Aizenshpis, student druhého ročníku Moskevského institutu ekonomie a statistiky s titulem inženýr-ekonom, věnuje veškerý svůj volný čas své vášni – hudbě. Hudba není v žádném případě oficiální, chrlí ji v milionech kopií domácí giganti nahrávacího průmyslu, ale ta skutečná, ideologicky škodlivá a nebezpečná. Rock, jazz a do jisté míry absurdní dokonce i sestry Berryové za takové byly prohlášeny.
„Moje první nahrávky jsou jazzové skladby předních světových hudebníků. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Takových jmen bych mohl jmenovat asi sto. Mými prvními idoly byli John Coltrain, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong.
Později mě to přitáhlo ke kořenům rockové hudby – rhythm & blues. Znal různé styly – avantgardní jazz, jazz-rock, populární jazz. Pak mě to přitáhlo k počátkům rockové hudby, k zakladatelům takového hnutí, jako je rhythm-blues. Okruh milovníků hudby byl malý, všichni se znali. Kdyby moji přátelé měli desku, přepsal bych ji. Desky se k nám dostaly ze zahraničí přes silné bariéry celních zákonů a předpisů a poté se prodávaly na „černých“ trzích, které se tu a tam rozptýlily. Nebyla povolena výměna ani nákup a prodej. Disky mohly být zabaveny, mohli být stíháni za prospěchářství. No, to je úžasné. Přesto byly desky přineseny a uvězněny u znalců.“
Rock k nám přišel s legendárními deskami na „ribs“ (undergroundoví řemeslníci stříhali zvukové stopy na rentgenu) a s „nativními“ bootleg vinyly. Elvis Prestley a později The Beatles přinesli do země zámořského ducha svobodné hudby, plné života a elánu. Muzikanti se vždy stýkali bok po boku s milovníky hudby a často obojí spojovali.“
Nová schémata byla inovativně originální: po ústní dohodě s ředitelem klubu skupina zakoupila všechny vstupenky na večerní filmové představení a prodala je za přemrštěnou cenu, ale na svůj koncert, který se konal místo kina, byla „z technických důvodů zrušena“. Přirážka šla ve prospěch muzikantů a klub dostával vyprodané účtenky i za ten nejnepovedenější film - tak velká byla popularita FALCONu. Hudba ale nevzniká pouze kreativním myšlením. K jeho vytvoření potřebujete docela materiální věci – hudební nástroje, zvukovou aparaturu. A tato otázka byla vyřešena nejen financováním. Víceméně slušný aparát nebo značkovou elektrickou kytaru si tehdy v SSSR mohly dovolit jen oficiální filharmonické skupiny. A zde opět přichází na pomoc podnikatelský duch mladého producenta.
„Objednali jsme náš první zesilovač,“ říká Jurij Aizenshpis, „z jednoho z moskevských výzkumných ústavů a za poměrně skromnou částku z nás udělali dobré zařízení. Neoficiálně, samozřejmě."
To byl velký krok kupředu, ale přesto se výtvory našich inženýrů, kteří nebyli obeznámeni se specifiky kytarového zvuku, nedostali ke značkovým nástrojům, které ohromily kluky na koncertech hostujících zahraničních kapel. Právě od zahraničních hostujících interpretů, přesněji od jejich technického personálu, kluci začínají nakupovat hudební vybavení a nástroje.
"Byla to oboustranně výhodná spolupráce," říká Jurij Šmilevič, "cizinci nám zařízení ochotně prodali, protože si mohli koupit nový ve své zemi, a pro nás to byl jen šťastný nález." Do arzenálu SOKOL tak přešla zvuková aparatura italské hvězdy Rity Pavone, jugoslávského zpěváka George Marjanoviče a mnoha dalších. Všechny transakce, které byly v SSSR nezákonné a krutě trestány spravedlností, museli platit samozřejmě v měně.
V roce 1969 se SOKOL stal poměrně známou skupinou a byl na „profesionální dráze“ v ROSCONCERT. Na konci roku končí mladý ředitel skupiny Yuri Aizenshpis. „Musel jsem obhájit svůj diplomový projekt,“ říká Jurij Šmilevič, „kromě toho jsem pracoval v Centrálním statistickém úřadu a zájezdové aktivity mě nelákaly.“
Podle mého názoru je výrobce 50% intuice, 30% štěstí, 20% efektivita. Můj pracovní den začíná v 8 hodin ráno a končí po půlnoci. A co se zde dá naučit?
Mezitím byla činnost mladého impresária dlouho sledována orgány vnitřních záležitostí SSSR. „Vyvinuli jsme se. Technické vybavení vyžadovalo neustálou modernizaci. Jsem kreativní člověk. Jakmile uslyším dobrý zvuk – živý, čistý, skutečný – už nemohu poslouchat další reprodukci. Koupil jsem v té době nejmodernější vybavení. A zde jsem se poprvé setkal se skutečným trestním právem. A začal to překračovat. Začal podnikat. Dnes je to úctyhodné povolání, ale tehdy...
Moje podnikání souviselo s měnou a zlatem – ten nejstrašnější, exekuční článek. Ale pocit, že mám pravdu, mi bránil správně vyhodnotit situaci. Nebyl tam žádný strach, dokonce ani pocit nebezpečí. Myslel jsem, že to, co dělám, je přirozené a normální. Ale mnoho kolem naopak působilo nepřirozeně a nepochopitelně. Proč je iniciativa jednoho člověka dusena státními strukturami – ať už jde o obchod, výrobu, kulturu? Proč stát diktuje, co se má zpívat? Přemýšlel jsem o tom, ale nenašel jsem vysvětlení, překážel mi světonázor pohlcený v rodině, ve škole, v ústavu. Někde hluboko uvnitř jsem věděl, že mám pravdu. A že moje věc (neřekli „podnikání“) je moje osobní věc. Zkrátka jsem začal s hudbou a skončil ve vězení.“
7. ledna 1970 byl zatčen a veškeré vybavení skupiny SOKOL bylo zabaveno. Na základě obvinění z měnových transakcí byl Yuri Aizenshpis odsouzen k 17 letům vězení... Během těchto 17 let se svět velmi změnil a změnil. V druhé polovině osmdesátých let komunistická dogmata znatelně zeslábla. Svoboda přicházela krok za krokem. To bylo cítit i za mřížemi věznice.
„V roce 1986, při lékařské prohlídce v Butyrce,“ říká Jurij Šmilevič, „po několika běžných otázkách ohledně zdraví se mě lékař náhle zeptal: „Nejste ten samý Aizenshpis, který byl součástí sokolské skupiny koncem šedesátých let? “ Pamatuji si, že jsem se cítil nějak nesvůj, měl jsem velké obavy. A doktor mi dal časopis „Mládež“, který o mně obsahoval spoustu materiálu. Stálo tam, že jsem byl pro skupinu Falcon tím, čím byl Brian Epstein pro Beatles. Vůlí osudu, když si Jurij Aizenshpis odseděl téměř 17 let, na vězeňské ošetřovně o sobě četl v časopise jako o muži, který stál u zrodu sovětského rocku...
Svět se změnil, když jsem byl pryč. Objevila se nová generace. Staří známí na mě možná nezapomněli, ale nevěděl jsem, kde je najít. Když jsem se osvobodil, upadl jsem do stavu hrozné deprese. Ztratilo se hodně času. Přátelé něčeho dosáhli. A musel jsem začít všechno od nuly. Žádné peníze, žádný byt, žádná rodina. Když jsem byl uvězněn, měl jsem přítelkyni. Co se jí stalo? nevím.
Bál jsem se, že už své rodiče nikdy neuvidím. Naštěstí jsem to viděl. Dokonce zachytili můj nový vzlet. Můj otec na to měl svůj vlastní názor. Moji rodiče jsou váleční veteráni, mají vyznamenání a jsou komunisté. Připadalo jim nenormální, že se jejich syn zajímá o hudbu a rock, kterému nerozumějí. Můj otec si myslel, že jsem vinen. Matka možná měla pochybnosti, ale nepřiznala si to. Je to vnitřně svobodnější člověk, velmi odvážný, velmi skutečný, jako miliony obyčejných komunistů, kteří si prošli válkou a všemi těžkostmi. Ona sama pochází z Běloruska. Navzdory svému zdraví odjela moje matka do Minsku na shromáždění partyzánů. A zemřela mezi svými – tam, kde se narodila. Svého manžela přežila jen o rok.
Asi bych měl mít nějaký vztek na tento systém, na všechno sovětské. Odpykání 17 let ve vězení by každého člověka rozhořčilo. Ale nemám vztek. V nejtěžším období pro sebe jsem se dokázal soustředit a shromáždit vůli. Možná proto, že už byl ztvrdlý. Vždyť to existuje – boj o existenci. Na přežití.
Když Solženicyn popisuje noční můry sovětské reality, jak je nazývá, říkám: kdyby tak žil v podmínkách, ve kterých jsem žil já. Trest si odpykával mezi odsouzenými za většinou politické obvinění. Seděl jsem mezi zarytými zločinci. A tohle je opravdu noční můra. Každý den je prolévána krev, každý den je zde nezákonnost, chaos. Ale nedotkli se mě. Jsem společenský člověk, přizpůsobím se jakýmkoliv podmínkám. Mohl jsem se spřátelit s generálem, který seděl se mnou. Mohl mluvit s totálně protisovětským chlapem. Mohl jsem poslouchat přívržence marxisticko-leninské ideologie. Mohl si promluvit s posledním zločincem a najít cestu do jeho duše. Mnoho lidí mluví o antisemitismu a sionismu. Tyto politické jevy mě nějak míjely. Nic takového jsem necítil ani ve škole, ani na vysoké. A ve vězení jsem to necítil. Ale každý den jsem poblíž viděl tolik krve, hněvu, krutosti...
Tam hladoví 70 procent vězňů. Neměl jsem hlad. Jak? Peníze dělají všechno, samozřejmě, neoficiálně. To je můj fenomén, moje zvláštnost. Bez ohledu na to, v jakém prostředí jsem se ocitl, a musel jsem navštívit různé kolonie, různé zóny, různé regiony – všude jsem měl na obyčejného vězně nejvyšší životní úroveň. To nelze vysvětlit pouze organizačními schopnostmi, je to fenomén charakteru.“
Po svém propuštění v roce 1987 začal Aizenshpis pracovat v mládežnické hudební organizaci - TO "Gallery" pod městským výborem Komsomol, který pořádá koncerty mladých umělců. Takové organizace, jako houby po dešti, začaly vznikat na poli všemožných komsomolských a sovětských organizací. „Byl to druh střechy. Pojem „manažer“ se ještě neobjevil. Jednou z mých prvních akcí bylo uspořádání koncertu leningradských rockových kapel. Vystupovali tehdy hlavně v kulturních domech a já je vzal na velké pódium.
"A tak jsem potkal Viktora Tsoie." V zásadě nejde o nehodu. Sám jsem ho našel a přesvědčil, aby se mnou spolupracoval, přesvědčil ho, že nejsem v hudbě náhodný člověk. Řekl mi, co zažil. Nějak to na něj zapůsobilo, i když jsem pro něj byl úplně cizí člověk a Victor není ten typ člověka, který snadno navazuje kontakt.“
Na setkání konaném v roce 1988 na lavičce v Hermitage Garden se hudebník a producent rozhodli spolupracovat.
„Naše známost se změnila v přátelství. Pak přátelství přerostlo v tvůrčí spojení. Nechci si připisovat zbytečné vavříny. Samozřejmě, že Tsoi a skupina Kino byli známí před naším setkáním. Mezi fanoušky leningradského basementového rocku jsou ale známí. Rozhodl jsem se z něj udělat rockovou hvězdu. A byl to úspěch.
"Vnitřně je Tsoi velmi zajímavý člověk, na rozdíl od nikoho jiného." Jeho druhá žena ho velmi ovlivnila. Je to estétka z filmových kruhů a byla s ním velmi dobrá kamarádka. Myslím, že i ona udělala hodně pro vytvoření image, která je známá širokým masám. Stal se z hladového, rozzlobeného Tsoi, impozantního a tajemného. Tak jsem ho poznal - zralého umělce, který už hrál v "Assa". A podařilo se mu pomoci proměnit se v superstar, nebo možná ještě něco víc.“
Po tragické smrti Tsoi v roce 1990 vydal Aizenshpis poslední „černé album“ „Kino“. Navíc to poprvé v postsovětské historii ruského zvukového záznamu dělá nezávisle na absolutním monopolu na trhu s deskami - společnosti Melodiya, přitahující finanční prostředky od investorů. Celkový náklad vinylových edic alb Kino činil 1 200 000 kopií.
Další etapou kariéry Jurije Aizenshpise byla skupina „Technologie“ (1991). A pokud už měl „Kino“ určitou počáteční rychlost na začátku práce s ním, pak producent vyřezal úspěch „Technologie“ „od nuly“, protože byl již zkušeným sochařem. Nová skupina zahrnovala fragmenty zhroucené skupiny Bioconstructor a hudební materiál se skládal ze tří nebo čtyř písní.
„Můj druhý projekt,“ komentuje Yuri Shmilevich, „ukázal, že můžete vzít obyčejné lidi na průměrné úrovni a udělat z nich hvězdy.“ Nejprve jsem v nich vzbudil důvěru v jejich schopnosti: podívejte se, kluci, pracujete se mnou - už jste hvězdy. Tato důvěra jim dala příležitost osvobodit se. A když se kreativní člověk uvolní, má nával síly, začne tvořit něco opravdového. Takže po 4 měsících se stali skupinou roku a udrželi si nejvyšší hodnocení po celou dobu, co jsme spolu pracovali.“
Píseň “Strange Dances” neopustila TOP 10 “MK Soundtrack” po dobu 14 měsíců. První album „Everything you want“ (1991) se stává bestsellerem. Pak jejich popularita klesá. "Má to mnoho objektivních důvodů, včetně, jak věřím, našeho rozchodu." Takže ani superstar bez talentovaného producenta dnes nic nezmůže. Dá se říci, že showbyznys je již zavedené odvětví – stejné odvětví jako výroba automobilů nebo tavení železa. I zde existuje vlastní technologie a vlastní zákony.“
V roce 1992 se Yuri Aizenshpis stal laureátem národní ruské hudební ceny „Ovation“ v kategorii „Producent roku“, která se konala v Moskvě v koncertním sále Rossiya. V této nominaci byl také uveden tandem Leonid Velichkovsky (známější jako manžel Lady Dane). Igor Seliverstov (produkovaný skupinami "Strelki" a "Virus"). Valery Belotserkovsky, kreativní „otec“ Alsou. Při shrnutí výsledků byly použity výsledky průzkumu několika moskevských tiskovin, rozhlasové hitparády, údaje ze sociologických služeb a hlasování členů Vyšší atestační komise. V hudební komunitě je však tato cena považována za jednu z nejzkorumpovanějších.
"Young Guns" (1992 - 1993)
Krátká historie „domácích Guns’n’Roses“, jak se jim v tisku říkalo,
stejně poučné a typické pro hudebníky i producenty. Po vydání několika jasných hitů skupina jednoduše explodovala z vnitřní konfrontace členů. „Každý z hudebníků Young Guns,“ komentuje Yuri Aizenshpis, „chtěl být vůdcem, neustále se hádali, bojovali a lámali nástroje. Byla to moje chyba, že jsem je nezastavil včas."
LINDA
Byl to Yuri Aizenshpis, kdo si v roce 1993 všiml talentovaného absolventa jazzové vysoké školy a pomohl zpěvačce udělat první kroky na velké scéně. Jejich společná práce trvala necelý rok, poté se tvůrčí cesty umělce a producenta rozešly.
Vlad Stashevsky (1994-1999)
Sexsymbol poloviny devadesátých let, oblíbenec dívek všech věkových kategorií, Vlad Stashevsky, vydal ve spolupráci s Yuri Aizenshpisem 5 alb, z nichž každé se stalo národním bestsellerem. Yuri a Vlad se setkali v nočním klubu Master, kde vystupovala skupina Young Guns produkovaná Aizenshpisem. Jurij Šmilevič slyšel Vlada, jak si v zákulisí brouká písně Willyho Tokareva a Michaila Shufutinského na rozladěném klavíru, a zeptal se, kde studoval hudbu. V důsledku toho si vyměnili telefonní čísla a po chvíli Aizenshpis Vladovi zavolal a domluvil si schůzku. Po příjezdu na místo se Stashevsky setkal s Vladimírem Mateckým. Spolu s Jurijem Šmilevičem uspořádali konkurz na Stashevského a do týdne byla hotová první skladba do jeho repertoáru. Jmenovalo se to „Cesty, po kterých cestujeme“. Stashevského první veřejné vystoupení se konalo 30. srpna 1993 na festivalu v Adžárii.
Debutové album „Love Does’t Live Here Anymore“ se stalo prvním vydáním nově vytvořené společnosti „Aizenshpis Records“. V roce 1995 byl producent znovu oceněn cenou Ovation Award. V roce 1996 se Stashevského třetího alba „Vlad-21“ prodalo 15 000 kopií jen za první týden, což byla astronomická hodnota pro velmi mladý ruský CD trh. V témže roce se umělec vyšvihne do čela dalšího, neobvyklého žebříčku: odborný časopis ho uznává jako „nejpirátského“ umělce roku. V roce 1997 pořádá Vlad Stashevsky na pozvání Senátu USA samostatný koncert v parku Brooclin před více než 20 000 publikem.
Inga Drozdová (1996-1997)
Notoricky známý model, který hrál ve dvou videích Vlada Stashevského, ve spolupráci s Jurijem Aizenshpisem nahrává ruskou cover verzi písně Fever - „Thirst“. Poté se klip natočí. První sexsymbol Ruska podle magazínu Playboy Inga preferuje modelingový byznys před hudebním byznysem a nepokračuje v kariéře umělkyně. Nyní úspěšně pracuje v USA.
Sasha (1999-2000)
Jednou v Moskvě se Sasha náhodou dostal k telefonnímu číslu Jurije Aizenshpisa. Zavolal jsem. Proběhl pozoruhodný rozhovor.
- Chtěl bych se stát zpěvákem.
- Co přesně umíš?
- A všechno.
- Co všechno?
- Můžu tě praštit do obličeje.
O osudu Sashy bylo tedy rozhodnuto. Kdyby to bylo tak jednoduché. Nevezmou tě na pódium za „můžu tě praštit do obličeje“...
Jsem bohatý člověk. Moje auto je nejen dobré, ale i luxusní. Byt také. Lidé se mnou vždy budou spolupracovat, mohu pozvat přátele. Kdo přijde, i cizinci, všichni říkají – to je úroveň! Mám dobrý šatník a dobrý vkus. Oblékám se, možná zářivě, ale velmi dobře, slušně, módně. Jelikož jsem v showbyznysu, musím se podle toho oblékat. Vtipy v tisku o mně nejsou vždy příjemné, ale také působí na vzrušování. Poprvé po několika letech byl Palác sportu vyprodaný, když jsem měl v pořadu Já a moji přátelé.
Když jste v zahraničí, myslíte si: jací jsme nešťastní lidé! Dnes máme úplnou devastaci. Lidé se vůči sobě stali jako predátoři. I když je to možná přirozený proces? V historii každé země, kde kapitalistické vztahy vznikly, se již stalo vše.
Abych byl upřímný, nevěřím, že procesy, kterých se všichni účastníme, jsou vratné. V současné době zažíváme politickou a vládní krizi. Stabilizace ale ještě přijde. I kdyby přišla vojenská junta, i kdyby se vrátili komunisté, diktaturu nenastolí. Protože existuje úroveň světové civilizace. Ať se stane, co se stane, nikdy neopustím zemi. I přes to, co jsem si tu musel vytrpět, jsem od přírody patriot. Stejně jako pták, který se narodil v této oblasti, zemře v této oblasti. Za to, co se v naší zemi děje, je zodpovědný celý lid. A já jsem toho součástí.
Stalo se, že Yuri Aizenshpis měl rád Sashovu hudbu. Její zběsilá energie, tajemné kouzlo, pozitivní přístup a mimořádný hlas nezůstaly bez povšimnutí. Aizenshpis pomohl Sashovi vstoupit do velkého showbyznysu. Na jaře roku 2000 byla vysílána píseň „Around the City at Night“ a později byly vydány skladby „It’s Just Rain“ a „Love is War“. Všechny tři hity dostaly video verze, které pomohly odhalit nejen vokální, ale také choreografické schopnosti zpěváka. A pak... Pak si jí všimla moskevská média a v tisku se vedle Sashina jména začaly čím dál častěji míhat definice „Ruská Madonna“ a „Standard stylovosti“. Zájezdová aktivita nabírala na obrátkách a vše se zdálo být v pořádku...
Ale v létě 2001, v důsledku vážného konfliktu s manažery, Sasha Antonova opustila produkční projekt a rozhodla se pro nezávislou kariéru. Zde je jen jeden citát z webu Sasha Antonova v této těžké době:
"- Zacházeli se mnou jako s otrokem." Jakákoli nespokojenost byla doprovázena křikem, dupáním, pliváním, výhrůžkami a urážkami. Požadovali ode mě úplné podání. Kontrolovali všechno: od toho, jak se oblékám, s kým komunikuji a kdo jsou moji přátelé. Po dalším konfliktu se hrozby proměnily ve skutečnost. Prostě mě zmlátili. Byl jsem dokonce v nemocnici. A nakonec jsem si uvědomil, že pracuji s neadekvátními lidmi, a nakonec jsem se rozhodl: nebudu pracovat se schizofreniky. A odešla...“
Nikita (1998-2001)
Skandální a šokující umělec šokoval ruský showbyznys svou sexuální upřímností, smyslností a stylem. Po debutovém albu „Fly Away Forever“ (1999) vydává Aizenshpis Records umělcovo druhé úspěšné album „I’ll Drown in Your Love“ (2001). Spolu s ní začíná nová etapa v práci producenta: Nikitova píseň „You Are Not Mine“ se nahrává ve vlastním, nově vybudovaném nahrávacím studiu Jurije Shmileviče s názvem Star Production.
Dynamite (2001 až do současnosti)
V roce 2001 byl Yuri Aizenshpis pozván na post generálního ředitele největší produkční společnosti v té době, Media Star. Po přijetí nabídky Aizenshpis pracuje a setkává se s talentovaným skladatelem a performerem Ilyou Zudinem, který ukazuje své písně Yuri Shmilevich. Producent, který vidí Iljův velký potenciál jako umělce, se rozhodl vytvořit novou skupinu, která by mohla zaujmout prázdné místo tehdejší ruské chlapecké skupiny č. 1. Po pečlivém obsazení se vytvořila sestava, která dostala jméno „Dynamite“, což se následně více než jednou ospravedlnilo. „Dynamite“ doslova exploduje ruský hudební trh. S jejich originálním zvukem, stylovými lakonickými aranžemi, profesionalitou studiové práce a koncertních vystoupení zvedl „Dynamite“ laťku interpretačních dovedností ruských populárních umělců do nových výšin. Za tři roky existence skupiny viděli televizní diváci 15 videoklipů skupiny a každé ze tří alb Dynamite se dostalo na vrchol různých žebříčků.
V roce 2001 zorganizoval Yuri s dalšími producenty a jejich svěřenci kampaň „Hvězdy za bezpečný sex“. Celebrity praktikují bezpečný sex, protože se blíží Světový den boje proti AIDS (1. prosince). Jak řekl Yuri Aizenshpis: "Právě vzlétají na hvězdnou oblohu, ale přesto by měli přitahovat pozornost mladých lidí, kteří se sladce usmívají z obalu kondomu evropské kvality s ruskou cenou. Byl jsem jedním z první, kdo tyto kondomy vyzkoušel, a mohu říci, že kvalitou nejsou horší než ty západní,“ i když podobiznu hvězdy na kondomu neupřesnil.
Dima Bilan (2002–2005)
Když jsem studoval ve třetím ročníku na Gnessin College, potkal jsem Yuri Aizenshpis. První skladba "Baby", píseň "Boom" a první video, účast v soutěži "New Wave 2002" v Jurmale. V roce 2003 proběhla prezentace prvního debutového alba „I am a night hooligan“. V roce 2004 vyšlo jeho druhé sólové album „On the Shore of the Sky“. Videa byla natočena k následujícím hitům: „Boom“, „Ty, jen ty“, „Noční chuligán“, „Mýlil jsem se, mám to“, „Moc tě miluji“, „Mulatka“, „Na břeh nebe“, „Blahopřejeme“ „ se stal laureátem mezinárodního festivalu „Bomba roku – 2004“ a ceny „Stopudovy hit – 2004“. Mezi jeho trofeje patří „Zlatý disk“ Národní federace výrobců zvukových záznamů. Spolupráce se světoznámými skladateli Diane Warren a Shaunem Escofferym.
Andrej Maksibit
Na základě materiálů z: www.aizenshpis.com; www.history.rin.ru; www.peoples.ru
Ještě více informací na webu
Jurij Šmilevič Aizenshpis. Narozen 15. července 1945 v Čeljabinsku - zemřel 20. září 2005 v Moskvě. Sovětský a ruský hudební manažer, producent.
Otec - Shmil (rozený Shmul) Moiseevich Aizenshpis (1916-1989), narozený v Polsku, poté uprchl do SSSR, aby utekl před nacisty. Bojoval během Velké vlastenecké války a dosáhl Berlína. Skutečné jméno Shmul bylo zmateno pasovými úředníky, kteří si jej zapsali jako Shmil.
Matka - Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), původem z Běloruska, vyrostla ve vesnici Starye Gromyki, starší bratr Andrei Gromyka učil na její škole. V roce 1941 absolvovala Fakultu žurnalistiky Minské univerzity, ale kvůli vypuknutí války nedostala diplom. Utekla do Rechitsa, později skončila v partyzánském oddíle Rechitsa, psala letáky a vedla partyzánské noviny. Poté se přidala k postupující Rudé armádě. Byla oceněna medailemi a řády.
Je známo, že rodiče Jurije Aizenshpisa se setkali v roce 1944 na Běloruském nádraží v Moskvě.
Mladší sestra - Faina Shmilyevna Nepomnyashchaya (Aizenshpis) (nar. 22. července 1957), učitelka historie a společenských věd, vyučuje na Lauder Etz Chaim School of Leadership č. 1621.
Aizenshpisova matka byla evakuována do Čeljabinsku kvůli těhotenství. Tam porodila syna.
Rodiče pracovali v Hlavním ředitelství výstavby letišť (GUAS).
Do roku 1961 bydleli v dřevěných barácích, pak dostali byt v prestižní moskevské sokolské čtvrti. Od dětství se přátelil se spolužákem Vladimírem Aleshinem a chodil s ním do stejné sportovní školy.
V mládí Yuri sportoval - házenou a atletiku. Dosáhl jsem dobrých výsledků, ale kvůli zranění nohy jsem musel sport opustit.
V roce 1968 promoval na Moskevském institutu ekonomiky a statistiky v oboru ekonomického inženýrství.
Pracoval na ČSÚ (Ústřední statistický úřad).
Zajímala mě hudba. "V mládí jsem byl hrozným milovníkem hudby a v Moskvě jsem měl jedinečnou sbírku vinylových disků - asi sedm tisíc. Nesbíral jsem je jen, cítil jsem všechno.", řekl v rozhovoru.
Od roku 1965 jako administrátor spolupracoval s rockovou skupinou Sokol. Kruhovým způsobem získal desky s nahrávkami zahraničních hvězd - Elvise Presleyho, Billa Haleyho, Beatles, které pak provedla skupina Sokol. Skupina zpočátku vystupovala pouze v nejbližší kavárně, příležitostně v místním Domě kultury a na tanečních parketech.
Ale Yuri Aizenshpis zajistil, že v roce 1966 skupina přešla pod křídla Tulské regionální filharmonie a všichni její členové získali oficiální status - již jako VIA „Silver Strings“. Nyní skupina mohla cestovat po zemi a nahrála svou jedinou píseň „Film, Film“ pro kreslený film Fjodora Khitruka „Film, Film, Film“.
Rejstřík trestů Yuri Aizenshpis
Vyvinul originální schéma pro aktivity týmu. Po ústní domluvě s ředitelem klubu o pořádání koncertu správce zakoupil vstupenky na večerní promítání filmu a za vyšší cenu je distribuoval. Poprvé jsem zapojil lidi, kteří zajišťovali pořádek při vystoupení skupiny.
7. ledna 1970 byl zatčen. Při prohlídce bylo zabaveno 15 585 rublů a 7 675 dolarů. Během výslechů mladý režisér tvrdil, že snil o tom, že dostane pro chlapy značkovou elektrickou kytaru. Za své peníze si proto na pokladně Paláce kultury koupil vstupenky na koncert za státní cenu a pak je s přirážkou prodával na ulici. Odsouzen podle článku 88 (Porušení pravidel o měnových transakcích) a 78 (Pašování) na 10 let.
Z vězení byl propuštěn v roce 1977 na podmínku.
Téměř okamžitě po propuštění se však znovu zapletl do měnových podvodů. Yuri Aizenshpis koupil šeky, skladoval je v Beryozka a poté prodal zakoupené nedostatkové zboží. Za výtěžek z rublů nakupoval od cizinců prostřednictvím správců hotelů a číšníků měnu a poté opět šeky. Vneshtorgbank tehdy začala v Moskvě prodávat zlato za cizí měnu. Yuri Aizenshpis začal se zlatnictvím. Na pobočce Vneshtorgbank koupil zlaté cihly za dolary a prodal je kavkazským obchodníkům.
V důsledku toho byl znovu zatčen a dostal 10 let přísného režimu s konfiskací majetku (včetně bytu jeho rodičů).
Seděl jsem v zóně Krasnojarsk-27, kde jsem zahájil svižné spekulace s čajem, cukrem a vodkou. Poté začal obsazovat vedoucí pozice na místních stavbách.
Trest byl snížen a v roce 1985 byl propuštěn. A o rok později se ve vyšetřovací vazbě ocitl znovu - v létě 1986 našla policie v jeho autě několik dovezených magnetofonů a jeden videorekordér s videokazetami. Ale věc se nedostala k soudu - udeřila perestrojka. Poté, co strávil téměř 1,5 roku ve vyšetřovací vazbě, byl Yuri Aizenshpis propuštěn.
Celkem si Yuri Aizenshpis odseděl za mřížemi téměř 17 let. Později jsem obdržel podpůrné dokumenty ve všech bodech.
V 80. letech pracoval nějakou dobu v Galerii galerie pod městským výborem Komsomolu, kde organizoval koncerty mladých interpretů.
Producentská činnost Yuri Aizenshpis
Od prosince 1989 až do své smrti v roce 1990 byl režisérem a producentem skupiny Kino. V roce 1990 za použití vypůjčených prostředků vydal „Černé album“ (poslední dílo skupiny Kino), jako jeden z prvních prolomil státní monopol na vydávání desek.
V letech 1991-1992 spolupracoval se skupinou Technology.
Poté byl producentem skupin „Moral Code“ a „Young Guns“.
V letech 1992-1993 produkoval zpěváka.
V letech 1993-1999 - producent zpěváka. Podle některých zpráv pomáhal Aizenshpis při propagaci Vlada Stashevského kriminální úřad Alexander Makušenko, známý jako „Sasha Gypsy“. Sám producent o tomto projektu řekl: "V případě Stashevského jsem chtěl všem ukázat roli producenta. Poprvé jsem se nazval producentem, když jsem začal pracovat s Tsoi. Když zemřel, musel jsem něco udělat a rozhodl jsem se udělat to projekt: najít člověka, o kterém jsem absolutně nesnil o kariéře umělce, a udělat z něj umělce“.
Yuri Aizenshpis se stal jednou z nejuznávanějších osobností ruského showbyznysu, mnoho hvězd považovalo za čest s ním obchodovat. Měl obrovské kontakty a příležitosti. Vítěz národní ruské hudební ceny „Ovation“ v kategorii „Nejlepší producent“ v letech 1992 a 1995.
Podílel se na organizaci mezinárodního festivalu „Sunny Adjara“ (1994) a na založení hudební ceny „Star“.
V letech 1999-2001 propagoval zpěvačku Nikitu, stejně jako zpěvačku.
Od roku 2000 propaguje skupinu Dynamite.
Yuri Aizenshpis a skupina "Dynamite"
Od roku 2001 - generální ředitel společnosti Media Star.
Jeho posledním projektem byl následně populární zpěvák.
"Nepracuji pro "děkuji". Pracuji pro uspokojení svých zájmů a to mě baví. Dá se to přirovnat k práci zahradníka, který celý život pracuje na zahradě. Mám rád kreativitu proces, a přestože je showbyznys v popředí pořadu, kreativita je pro mě důležitější, byznys je až na druhém místě. Je to opravdu tak. Kdybych byl obchodník, nedosáhl bych výsledků, které mám.", - řekl Jurij Aizenshpis.
Smrt Yuri Aizenshpis
21. září 2005 se měla konat ceremonie MTV RMA-2005, kde byl svěřenec Aizenshpis Dima Bilan nominován v kategoriích „Nejlepší interpret“, „Nejlepší kompozice“, „Nejlepší popový projekt“, „Nejlepší umělec“ a „Nejlepší Video". A na 22. září bylo naplánováno představení prvního DVD Dima Bilana. Úspěchu svého chráněnce se ale producent nedočkal.
Yuri Aizenshpis měl cukrovku a srdeční onemocnění. 19. září 2005 byl Aizenshpis hospitalizován v Městské klinické nemocnici č. 20 k vyšetření, cítil se lépe. Ale 20. září 2005 kolem 20:00 Yuri Aizenshpis zemřel na infarkt myokardu ve věku 60 let.
Byl pohřben nedaleko Moskvy vedle svých rodičů na hřbitově Domodědovo.
"Myslím, že vězení udělalo svou práci. Tolik let života bylo vlastně ztraceno. Každý den je boj o existenci, zdraví bylo zničené. Všichni mu říkali, že potřebuje odpočívat, méně pracovat. Ale on to neudělal." poslouchejte kohokoli, pro něj to byla normální existence.“ , - poznamenala jeho sestra Faina Aizenshpis.
Výška Yuri Aizenshpis: 165 centimetrů.
Osobní život Yuri Aizenshpis:
Michaila Aizenshpisa zadržela policie v únoru 2014 pro podezření z užívání drog, zabavila mu 1,5 gramu kokainu a kufr s penězi.
Po smrti Aizenshpisa se Elena Kovrigina provdala za Leonida Aleksandroviče Goyningen-Güne, ředitele televizních programů pro kanály TNT, Ren-TV, DTV. Zažalovala Dima Bilana kvůli jeho neplnění smlouvy a používání pseudonymu vynalezeného Aizenshpisem.
Filmografie Yuri Aizenshpis:
2005 - Denní hlídka - host
2005 - Jak odešli idoly. Viktor Tsoi (dokument)
Bibliografie Yuri Aizenshpis:
"Zapalovač hvězd." Poznámky a rady od průkopníka showbyznysu“
„Od obchodníka na černém trhu k producentovi. Podnikatelé v SSSR"
„Viktor Tsoi a další. Jak hvězdy svítí"
