Turbínové dny se zkracují. Online čtení knihy Turbine Days komentář v

Vydáno podle určeného vydání.

Bulgakovův ručně psaný odkaz 20. let 20. století. se ukázalo jako extrémně vzácné: většina jeho děl z této doby se dochovala v tištěné nebo strojopisné (hrané) podobě. Sám spisovatel, který byl v obtížných podmínkách, zjevně nepřikládal svým návrhům autogramů velký význam a E. S. Bulgakova, která s úctou zacházela s rukopisy spisovatele a snažila se zachovat každý jeho řádek, s ním nebyla. Při rekonstrukci historie spisovatelské tvorby 20. let proto často nastávají potíže. Hra „Dny Turbinů“ („Bílá garda“) není v tomto smyslu výjimkou: nedochovaly se návrhy autogramů. Dochovala se ale tři jeho psaná vydání. Právě o třech vydáních hry mluvil sám autor v rozhovoru s P. S. Popovem, který zdokumentoval obsah tohoto i dalších rozhovorů. Bulgakov tedy poznamenal, že „hra má tři vydání. Druhé vydání je nejblíže prvnímu; třetí je nejrůznější“ (OR RSL, f. 218, č. 1269, archivní jednotka 6, ř. 1, 3). Připomeňme si tyto autorské pokyny a přejděme ke stručné historii psaní hry.

Bulgakov skvěle popsal, jak nápad na hru vznikl v „Zápiscích mrtvého muže“. Z tohoto textu budeme citovat jen několik řádků.

„Jednoho dne mě probudila vánice. Byl březen a zuřila bouře, i když se už chýlila ke konci. A znovu... Probudil jsem se v slzách!... A znovu stejní lidé, a znovu vzdálené město, a strana klavíru, výstřely a někdo jiný poražený ve sněhu.

Tito lidé se narodili ve snech, vyšli ze snů a pevně se usadili v mé cele. Bylo jasné, že neexistuje způsob, jak se od nich oddělit. Ale co s nimi dělat?

Nejprve jsem s nimi jen mluvil, a přesto jsem musel knihu románu vytáhnout z krabice. Pak se mi po večerech začalo zdát, že z bílé stránky vystupuje něco barevného. Když jsem se podíval zblízka, přimhouřil jsem oči a byl jsem přesvědčen, že jde o obrázek. A co víc, tento obrázek není plochý, ale trojrozměrný. Je to jako krabice a můžete vidět skrz čáry: světlo svítí a pohybují se v něm úplně stejné postavy, které jsou popsány v románu. Oh, jaká to byla vzrušující hra... Tuhle hru bych mohl hrát celý život, když jsem se díval na stránku... Ale jak bych ty figurky zachytil?... A jedné noci jsem se rozhodl popsat tuto kouzelnou kameru... Proto píšu: první obrázek... Strávil jsem tři noci hraním s prvním obrázkem a na konci té noci jsem si uvědomil, že skládám hru. V měsíci dubnu, když ze dvora zmizel sníh, byl vyvolán první obrázek... Na konci dubna přišel Ilchinův dopis...“

Možná se to tak skutečně stalo, ale z dochovaných dokumentů je zřejmé, že Bulgakov vytvořil první návrh hry 19. ledna 1925. Vyplývá to z jeho vlastnoručně psaného záznamu v albu o historii „Dny Turbíny“ (IRLI, f. 362, č. 75, l. 1). A Bulgakov zjevně obdržel dopis od B.I.Veršilova (Studio uměleckého divadla) z 3. dubna 1925, tedy ne koncem dubna, ale dříve.

Stalo se, že Bulgakov dostal dvě nabídky na nastudování románu „Bílá garda“ najednou: z uměleckého divadla a divadla Vakhtangov (viz: Yanovskaya L. Tvůrčí cesta Michaila Bulgakova. M., 1983. s. 141 -142). K nelibosti studentů Vachtangova si Bulgakov vybral Moskevské umělecké divadlo, ale utěšoval ho tím, že pro ně napsal „Zojkův byt“.

Bulgakov pracoval na prvním vydání hry v červnu až srpnu 1925, ale s přerušeními (od 12. června do 7. července Bulgakovové navštívili Vološiny v Koktebelu). Ve stejném „Poznámkách mrtvého muže“ jsou o tom barevné autorské náčrty. Například tyto: „Nepamatuji si, jak skončil květen. Červen byl vymazán z mé paměti, ale červenec si pamatuji. Bylo nezvykle horko. Seděl jsem nahý, zabalený do prostěradla a skládal divadlo. Čím víc to šlo, tím to bylo těžší... Hrdinové rostli... a nikam se nechystali a události se vyvíjely, ale neviděli konec... Pak žár opadl... To začalo pršet, přišel srpen. Pak jsem dostal dopis od Mishy Panina. Zeptal se na hru. Sebral jsem odvahu a zastavil noční proud událostí. Ve hře bylo třináct scén.“

Bulgakov, který postrádal potřebnou dramatickou zkušenost a snažil se z románu vybrat co nejvíce nejcennějšího materiálu, vytvořil velmi rozsáhlou hru, která se obsahově od románu jen málo lišila. Nastal nejtěžší okamžik – hru bylo nutné důkladně zkrátit. Vraťme se znovu k autorovu textu: „...Uvědomil jsem si, že moji hru nelze odehrát za jeden večer. Noční trápení spojené s tímto problémem mě vedlo k přeškrtnutí jednoho obrázku. Tohle... situaci nezachránilo... Muselo být ze hry vyhozeno něco jiného, ​​ale co se neví. Všechno se mi zdálo důležité... Pak jsem jednu postavu vyhnal, proto se jeden obrázek nějak nakřivil, pak úplně vyletěl a bylo z toho jedenáct obrázků. Dále... nemohl jsem nic zkrátit... Rozhodl jsem se, že z toho nic dalšího nebude, rozhodl jsem se nechat věc přirozenému průběhu...“

15. srpna 1925 byla v divadle uvedena hra „Bílá garda“ (první vydání) a první čtení proběhlo v září. Již v říjnu se však situace s hrou zkomplikovala kvůli negativnímu hodnocení od A. V. Lunacharského. 12. října v dopise V. V. Lužskému, jednomu z předních herců a režisérů divadla, poznamenává: „Opatrně jsem si znovu přečetl hru „Bílá garda.“ Neshledávám v ní nic nepřijatelného od politického úhlu pohledu, ale nemohu vám nevyslovit svůj osobní názor Bulgakova považuji za velmi talentovaného člověka, ale tato jeho hra je mimořádně průměrná, s výjimkou víceméně živé scény odvádění hejtmana. Všechno ostatní je buď vojenská ješitnost, nebo nezvykle obyčejné, fádní, fádní obrázky zbytečného šosáctví.. Nakonec tu není jediný typ, jediná zajímavá situace a konec je přímo pobuřující nejen svou nejistotou, ale i pro její naprostou neúčinnost... Nejedno průměrné divadlo by tuto hru přijalo právě pro její fádnost, která pravděpodobně pramení z naprosté dramatické slabosti nebo extrémní autorské nezkušenosti.“

Tento dopis vyžaduje určité vysvětlení, protože hrál velkou roli v dalším osudu hry. První věta A.V. Lunacharského je nesmírně důležitá: nevidí ve hře z politického hlediska nic nepřijatelného. To je vlastně to hlavní, co od něj divadlo vyžadovalo – ať už hra projde politickými parametry, nebo ne. Negativní recenze lidového komisaře na toto téma okamžitě uzavřela cestu hry na jeviště. A co je důležité poznamenat, A.V. Lunacharskij dále otevřeně nepředkládal politické požadavky ohledně hry, ale v poslední fázi projevil integritu a podpořil divadlo a Stanislavského v řešení otázky hry v nejvyšších orgánech.

Ani jeho prohlášení, že Bulgakova považuje za talentovaného člověka, nebylo formální zdvořilostí. Je zřejmé, že již znal mnoho spisovatelových příběhů a příběhů, včetně „Fatal Eggs“, příběhu, který testoval čtenářův postoj k němu. Pokud jde o „průměrnost“ hry a další drsné poznámky A. V. Lunacharského, je třeba mít na paměti, že sám lidový komisař napsal poměrně hodně her, které sice některá divadla uvedla, ale nebyly úspěšné (dokonce i Demyan Bedny veřejně tzv. jsou průměrné). Proto byl nepochybně přítomen prvek zaujatosti. Ale první vydání hry opravdu trpělo mnoha nedostatky a především svou rozsáhlostí, čehož si byl autor dobře vědom.

Divadlo reagovalo na poznámky lidového komisaře okamžitě. Dne 14. října se konala mimořádná schůze repertoárové a umělecké rady Moskevského uměleckého divadla, která přijala toto usnesení: „Uvědomte si, že aby hra mohla být uvedena na Velké scéně, musí být radikálně pozměněna. Na Malé scéně lze hrát po relativně malých úpravách. Stanovit, že pokud je hra uvedena na Malé scéně, musí být uvedena v aktuální sezóně; inscenace na Velké scéně se může odložit až na příští sezónu. Promluvte si o uvedených usneseních s Bulgakovem.

Bulgakov na takové „revoluční“ rozhodnutí divadla reagoval ostře, emocionálně a konkrétně. Druhý den, 15. října, napsal dopis V.V.Lužskému, který obsahoval ultimátní požadavky na divadlo. Tento dopis je však natolik „bulgakovský“, že je podle našeho názoru vhodné jej reprodukovat:

„Milý Vasiliji Vasiljeviči.

Včerejší setkání, kterého jsem měl tu čest se zúčastnit, mi ukázalo, že situace s mojí hrou je složitá. Vyvstala otázka na inscenaci na Malé scéně, na další sezónu a nakonec na radikální zlom ve hře, hraničící v podstatě se vznikem nové hry.

Ochotně souhlasím s některými korekcemi v procesu práce na hře společně s režisérem, ale zároveň se necítím schopen hru napsat celou znovu.

Hluboká a drsná kritika hry na včerejším setkání mě v mé hře výrazně zklamala (kritiku vítám), ale nepřesvědčila mě, že by se hra měla hrát na Malé scéně.

A konečně, otázka sezony pro mě může mít jen jedno řešení: letošní, ne příští.

Proto vás žádám, milý Vasiliji Vasiljeviči, abyste to naléhavě předložil k diskusi ve vedení a dal mi kategorickou odpověď na otázku:

Souhlasí 1. umělecké divadlo se začleněním následujících bezpodmínečných ustanovení do smlouvy týkající se hry:

1. Produkce pouze na Velké scéně.

2. V této sezóně (březen 1926).

3. Změny, ale ne radikální zlom v jádru hry.

Jsou-li tyto podmínky pro divadlo nepřijatelné, dovolím si požádat o svolení považovat zamítavou odpověď za znamení, že hra „Bílá garda“ je zdarma“ (Muzeum MXAT, č. 17452).

Reakce divadla byla pohotová, protože hercům i režisérům se hra líbila. Dne 16. října učinila repertoárová a umělecká rada Moskevského uměleckého divadla toto rozhodnutí: „Považuje se za možné souhlasit s požadavkem autora ohledně povahy přepracování hry a jejího uvedení na Velké scéně“ (viz: Markov P. A. V Divadle umění. Kniha je plná. M ., 1976. Sekce „Materiály a dokumenty“). Toto rozhodnutí vyhovovalo autorovi i divadlu, protože šlo o rozumný kompromis. P. A. Markov ve svých pamětech úspěšně formuloval problémy, které vyvstaly s prvním vydáním hry „Bílá garda“: „M. A. Bulgakov, který později mistrovsky konstruoval hry, zpočátku v inscenaci „Bílá garda“, slepě navázal na román a již ve své práci s divadlem postupně vznikla harmonická a jasná divadelní kompozice „Dnů Turbínů“. se objevil“ (Markov L. A. S. 26) . 21. října proběhlo prvotní rozdělení rolí...

Bulgakov velmi dobře pochopil, že hru je nutné nejprve strukturálně změnit, „zmenšit“. Bez ztrát se to samozřejmě neobešlo. Navíc bylo nutné z textu odstranit přímé útoky proti žijícím vůdcům státu (jméno Trockého bylo ve hře uváděno příliš často). Vytvoření nového vydání hry – druhého – mu trvalo více než dva měsíce. Později, když Bulgakov diktoval útržkovité životopisné poznámky P. S. Popovovi, řekl něco cenného o práci na hře „Bílá garda“, konkrétně toto: „Pro větší přehlednost jsem do hry začlenil postavu Nai-Tourse a Alexeje. Nai-Tours je vzdálený, abstraktní obraz. Ideál ruských důstojníků. Jaký by byl podle mě ruský důstojník... Jednou jsem viděl Skoropadského. To neovlivnilo vytvoření obrazu ve hře. V Lariosiku se obrazy tří tváří spojily. Prvek „čechovství“ byl v jednom z prototypů... Sny pro mě hrají výjimečnou roli... Scénu v tělocvičně (v románu) jsem napsal za jednu noc... Navštívil jsem budovu gymnázia několikrát v roce 1918. 14. prosince jsem byl v ulicích Kyjeva. Zažil jsem něco blízkého tomu, co je v románu...“ (OR RSL, f. 218, č. 1269, položka 6, l. 3-5) .

Intenzitu, s jakou Bulgakov pracoval na druhém vydání hry, lze posoudit z jeho dopisu spisovateli S. Fedorčenkovi z 24. listopadu 1925: „...Jsem pohřben pod hrou se zvučným názvem. Zůstal po mně jediný stín, který lze ukázat jako volný doplněk řečené hry“ (Moskva. 1987. č. 8. S. 53).

V lednu 1926 představil Bulgakov druhé vydání hry uměleckému divadlu. Text byl přepracován a výrazně zkrácen, z pětiaktové hry na čtyřaktovou. Jak ale sám autor poznamenal, druhé vydání bylo obsahově velmi blízké tomu prvnímu. Podle mnoha odborníků by toto konkrétní vydání mělo být uznáno jako kanonické, protože nejvíce odpovídalo záměrům autora. Tato problematika však zůstává dosti kontroverzní z mnoha důvodů, které je vhodnější diskutovat ve speciálních studiích.

Hrou začala skutečná divadelní práce, na kterou mnozí její účastníci vzpomínali s obdivem. M. Yanshin (Lariosik): „Všichni účastníci hry na vlastní kůži a nervy cítili tak dobře události a život, které Bulgakov popisoval, alarmující a bouřlivá doba občanské války byla tak blízko a živě v jejich paměti, že atmosféra hry, její rytmus, blaho každé postavy hry se zrodily jakoby samy od sebe, zrodily se ze samotného života“ (The Director’s Mastery. M., 1956. S. 170). P. Markov: „Až se vrátíte se vzpomínkami na „Dny Turbíny“ a Bulgakovovo první vystoupení v Divadle umění, pak tyto vzpomínky nejen pro mě, ale pro všechny mé soudruhy zůstávají jedny z nejlepších: bylo jaro Koneckonců, upřímně řečeno, „Dny Turbin“ se staly jakýmsi novým „Racekem“ Divadla umění... „Dny Turbin“ se zrodily z románu „Bílý Stráž.“ Tento obrovský román byl naplněn stejnou výbušnou silou, jakou byl plný Bulgakov. Nejenže chodil na zkoušky, ale také inscenoval hru“ (Vzpomínky Michaila Bulgakova. M., 1988. s. 239-240).

Režisérem hry byl I. Sudakov. Alexeje Turbina nazkoušel Nikolaj Chmelev, jehož výkon Stalina později tak uchvátil, roli Myšlajevského připravil B. Dobronravov. Do zkoušení byli zapojeni mladí lidé (M. Janšin, E. Sokolová, M. Prudkin, I. Kudrjavcev aj.), kteří se později stali geniální náhradou velké herecké generace minulosti.

Ale to vše bylo dopředu a na jaře 1926 byla hra (první dvě dějství) po intenzivních zkouškách uvedena K. S. Stanislavskému. Zde jsou suché, ale přesné řádky z „Deníku zkoušky“:

"NA. S., který viděl dvě dějství hry, řekl, že hra je na správné cestě: opravdu se mu líbilo „Gymnasium“ a „Petliura Stage“. Pochválil některé účinkující a vykonanou práci považoval za důležitou, úspěšnou a potřebnou... K.S. inspiroval všechny, aby pokračovali v práci rychlým, rázným tempem po zamýšlené cestě“ (Moskva. 1987. č. 8. S. 55). A takto to vše připadalo tehdejšímu šéfovi Moskevského uměleckého divadla Pavlu Markovovi:

„Stanislavskij byl jedním z nejpřímějších diváků. Na projekci „Turbins“ se otevřeně smál, plakal, bedlivě sledoval dění, žvýkal si ruku jako obvykle, odhazoval pinzetu, utíral si slzy kapesníkem – jedním slovem představení úplně prožil“ (Markov P.A.S. 229).

Byla to krátká, šťastná doba ve vnitřním tvůrčím životě Divadla umění. K. S. Stanislavskij se s nadšením účastnil zkoušek hry a na jeho radu byly některé scény hry nastudovány (např. scéna v bytě Turbino, kdy zraněná Nikolka hlásí smrt Alexeje). Skvělý režisér dlouho vzpomínal na dobu, kdy pracoval s Bulgakovem a pak jej často charakterizoval jako vynikajícího režiséra a potenciálního herce. A tak 4. září 1930 sám Bulgakovovi napsal: „Milý a drahý Michaile Afanasjeviči! Neumíte si představit, jak jsem rád, že jste se připojili k našemu divadlu! (To je po pogromu provedeném na spisovatele v letech 1928-1930! - V.L.). Musel jsem s vámi pracovat jen na několika zkouškách Turbíny a pak jsem ve vás cítil režiséra (a možná umělce?!).“ V těch stejných dnech Stanislavskij ukázal Bulgakova tehdejšímu řediteli Moskevské umělecké divadlo M. S. Heitz navrhl: "Mohl by dělat režiséra. Není to jen spisovatel, ale je to také herec. Soudím podle toho, jak předváděl herce na zkouškách Turbíny." Vlastně je nastudoval, nebo alespoň dal ty jiskry, které jiskřily a vytvořily úspěch představení.“ A o několik let později Stanislavskij v dopise režisérovi V. G. Sakhnovskému tvrdil, že celá „vnitřní linie“ ve hře „Dny turbín“ patří Bulgakovovi (viz: Bulgakov M. Deník. Listy. 1914-1940. M., 1997. S. 238; Yanovskaya L. Tvůrčí cesta Michaila Bulgakova. M., 1983. S. 167-168).

A nelze si nevšimnout další nesmírně důležité skutečnosti v tvůrčí biografii spisovatele, o které z nějakého důvodu nebylo nikde nic napsáno. V březnu 1926 se Umělecké divadlo dohodlo s Bulgakovem na inscenaci „Psí srdce“! Moskevské umělecké divadlo se tedy rozhodlo uvést dvě Bulgakovovy hry najednou s nejakutnějším obsahem v té době. Dá se předpokládat, že právě tato skutečnost (zakázka na inscenaci zakázaného nezveřejněného příběhu!) upoutala pozornost orgánů politického vyšetřování a ideologické kontroly a od té chvíle začaly zasahovat do procesu tvorby hru „Bílá garda“ (smlouva na nastudování „Psího srdce“ byla po vzájemné dohodě autora a divadla zrušena; že důvod byl politický - není pochyb).

května 1926 prohledali důstojníci OGPU byt Bulgakovových a zabavili rukopisy „Psího srdce“ (!) a spisovatelův deník, který se jmenoval „Pod patou“. Pátrání předcházela rozsáhlá zpravodajská práce, v jejímž důsledku byl Bulgakov uznán z politického hlediska jako extrémně nebezpečná osobnost.

V souvislosti s tím byl stanoven úkol zabránit uvádění Bulgakovových her v moskevských divadlech a především samozřejmě jeho „Bílé gardy“ v Divadle umění (viz: svazek „Deníky. Dopisy“, současnost. Souborná díla ).

Tlak byl vyvíjen jak na Bulgakova (prohlídky, sledování, udání), tak na divadlo (požadavky politických zpravodajských agentur prostřednictvím Repertoárového výboru zastavit zkoušky „Bílé gardy“). Znovu se obnovily schůze repertoárové a umělecké rady Moskevského uměleckého divadla, na kterých se začaly diskutovat otázky ohledně názvu hry, nutnosti nových střihů atd. Aby zastavil tento povyk iniciovaný zvenčí, napsal Bulgakov mimořádně drsný prohlášení Radě a ředitelství Uměleckého divadla ze dne 4. června 1926 tento obsah:

"Mám tu čest vám oznámit, že nesouhlasím s odstraněním scény Petlyura z mé hry "Bílá garda."

Motivace: Petlyura scéna je organicky propojena s hrou.

Také nesouhlasím s tím, že když se změní název, hra by se měla jmenovat „Before the End“.

Nesouhlasím ani s přeměnou hry o 4 dějstvích na hru o 3 dějstvích.

Souhlasím, abychom společně s Divadelní radou projednali jiný název hry „Bílá garda“.

Pokud divadlo nesouhlasí s tím, co je uvedeno v tomto dopise, žádám, aby byla hra „Bílá garda“ urychleně stažena“ (Moskva Art Theatre Museum, č. 17893).

Je zřejmé, že vedení Divadla umění si již bylo vědomo politického (prozatím!) teroru, který proti Bulgakovovi začal (prohlášení spisovatele OGPU o navrácení jeho rukopisů a deníku zůstalo nezodpovězeno, což bylo špatné znamení) a vzal od něj tak drsný dopis docela klidně. V.V. Lužskij odpověděl pisateli podrobně a přátelským tónem (dopis bez data):

„Milý Michaile Afanasjeviči!

Co to je, jaká moucha, promiňte, kousla vás?! Proč Jak? Co se stalo po včerejším rozhovoru před mnou a K.S.... Koneckonců, řekli včera a rozhodli jsme se, že scénu „Petliura“ zatím nikdo nevyhazuje. Vy sám jste dal souhlas k vymazání dvou scén Vasilisy, ke změně a spojení dvou gymnaziálních scén do jedné, k přehlídce Petlyura (!) s Bolbotunem, nevznesl jste žádné velké námitky!(zvýraznění námi. - V.L.) A najednou, ejhle! Váš název zůstává „Rodina Turbinů“ (podle mě lepší než Turbinovi...). Jak se ze hry stane tříaktová hra? Turbíny - tři a finále pro Turbíny znovu - čtyři!..

Co jsi ty, drahý a naše moskevské umělecké divadlo Michaile Afanasyevich? Kdo tě tak rozcvičil?...“ (IRLI, f. 369, č. 48).

Brzy se ale muselo „rozvášnit“ celé divadlo a především všichni, kdo se na inscenaci hry podíleli. 24. června proběhla první uzavřená zkouška šatů. Přítomní, vedoucí divadelní sekce Repertoárového výboru V. Blum a redaktor této sekce A. Orlinský, vyjádřili s hrou nespokojenost a uvedli, že by se mohla takto inscenovat „za pět let“. Následujícího dne na „rozhovoru“ v Repertoárovém výboru se zástupci Moskevského uměleckého divadla formulovali představitelé umění svůj postoj ke hře jako k dílu, které „představuje neustálou omluvu pro bělogvardějce, počínaje scénou v gymnázia až po scénu Alexejovy smrti včetně“ a je „zcela nepřijatelné a nemůže jít podle interpretace divadla“. Divadlo bylo povinno natočit scénu v tělocvičně tak, aby zdiskreditovalo bělošské hnutí a aby hra obsahovala více epizod ponižujících bělogvardějce (představit sluhy, vrátné a důstojníky působící jako součást Petljurovy armády atd. ). Ředitel I. Sudakov slíbil repertoárovému výboru, že jasněji ukáže „obrátku k bolševismu“, která se objevila mezi bělogvardějci. Nakonec bylo divadlo požádáno, aby hru dokončilo (viz: M. A. Bulgakov, Hry 20. let. Divadelní dědictví. L., 1989. S. 522).

Je příznačné, že na tento jasně organizovaný tlak na divadlo ze strany Repertoárového výboru (ve skutečnosti OGPU, kde se „případ Bulgakov“ mílovými kroky rozrostl) Bulgakov reagoval opakovaným prohlášením adresovaným předsedovi Rady lidu. Komisaři (24. června) požadují vrácení deníku a rukopisů zabavených zaměstnancům OGPU (nebyla poskytnuta žádná odpověď).

Hra i její autor postupně začali přitahovat stále větší pozornost jak svých odpůrců, tak příznivců. června napsal Bulgakovův přítel N. N. Lyamin emocionální dopis dramatikovi, ve kterém ho žádal, aby nic víc nepřipouštěl, protože „divadlo už hru dost zkreslilo“, a prosil ho, aby se nedotýkal jeviště v tělocvičně. "Nesouhlas s tím, že ji obětuješ pro nějaké dobro na světě." Dělá úžasný dojem, dává veškerý smysl. Obraz Aljoši nelze nijak upravit, dotknout se ho je rouhání...“ (Díla Michaila Bulgakova. Petrohrad, 1995. Kniha 3. S. 208).

A přesto divadlo naprosto dobře pochopilo (a autor s velkým podrážděním), že ve jménu záchrany hry jsou nutné úpravy. V dopise režisérovi A.D. Popovovi (řediteli „Zoykova bytu“ ve Vakhtangovově divadle) se Bulgakov stručně dotkl problémů Moskevského uměleckého divadla: „Opravdu existuje přepracovanost. V květnu všemožná překvapení nesouvisející s divadlem (pátrání bylo úzce „spojeno s divadlem.“ - V.L.), v květnu závod „Guard“ v Moskevském uměleckém divadle 1 (pohled úřadů!), v červnu nepřetržitá práce (možná Bulgakov poněkud posouvá čas kvůli zapomnětlivosti. - V. L.)... V srpnu vše najednou...“

24. srpna s příchodem Stanislavského byly obnoveny zkoušky hry. Byl přijat nový plán hry, vkládání a úpravy. 26. srpna bylo v „Deníku zkoušek“ napsáno: „M. A. Bulgakov napsal nový text pro gymnázium podle plánu schváleného Konstantinem Sergejevičem.“ Hra se jmenovala „Dny Turbinů“. Scéna s Vasilisou byla odstraněna a dvě scény v tělocvičně byly spojeny do jedné. Byly provedeny i další významné úpravy.

Odpůrci hry ale zvýšili tlak na divadlo i na autora hry. Situace byla napjatá a extrémně nervózní. Po další zkoušce pro Repertoárovou komisi (17. 9.) její vedení uvedlo, že „v této podobě hru nelze vydat. Otázka povolení zůstává otevřená." Ani Stanislavskij to poté nevydržel a po setkání s herci budoucí hry prohlásil, že pokud bude hra zakázána, odejde z divadla.

19. září byla zrušena generální zkouška hry, do textu hry se začaly zavádět nové řádky a poté, aby se zalíbilo Repertkom a A.V. Lunacharskému, byla natočena scéna mučení Žida petljuristy. Bulgakov se z této rány nestihl vzpamatovat (pisatel se s tímto rozhodnutím nemohl mnoho let smířit) a již 22. září byl předvolán k výslechu OGPU (výslechový protokol viz: tento Setkání. díl 8). Všechny tyto akce byly samozřejmě koordinované: OGPU a Repertoárový výbor trvaly na natočení hry. Bulgakov se při výslechu zalekl: koneckonců na 23. září byla plánována generální zkouška.

Zkouška šatů se vydařila. V „Deníku zkoušek“ bylo napsáno: „Celá valná hromada s veřejností... Přihlížejí zástupci SSSR, tisk, zástupci hlavního repertoárového výboru, Konstantin Sergejevič, Nejvyšší rada a ředitelský odbor.

Na dnešním představení se rozhodne, zda se bude hrát nebo ne.

Představení se hraje s posledními známkami a bez „židovské“ scény.

Po této zkoušce Lunacharsky prohlásil, že v této podobě by bylo možné představení předvést publiku.

Ale utrpení s hrou nejenže neskončilo, ale vstoupilo do rozhodující fáze. 24. září hru schválilo předsednictvo lidového komisariátu pro školství. A o den později GPU hru zakázalo (tady to je, skutečný Cabal!). Poté se A.V. Lunacharsky obrátil na A.I. Rykova s ​​následujícím post-telegramem:

"Milý Alexeji Ivanoviči."

Na jednání předsednictva Lidového komisariátu pro vzdělávání za účasti Repertoárového výboru včetně GPU bylo rozhodnuto povolit Bulgakovovu hru pouze jednomu Uměleckému divadlu a pouze pro letošní sezónu. Na naléhání Výboru generálního repertoáru mu rada povolila vyrobit nějaké bankovky. V sobotu večer GPU oznámila Lidovému komisariátu pro vzdělávání, že hru zakazuje. Je nutné tuto záležitost zvážit na nadřízeném orgánu nebo potvrdit rozhodnutí představenstva Narkompros, které již vešlo ve známost. Zrušení rozhodnutí rady Lidového komisariátu pro vzdělávání GPU je krajně nežádoucí a dokonce skandální."

30. září byla tato otázka vyřešena na schůzi politbyra Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků. Bylo přijato následující rozhodnutí: "Nezrušujte usnesení rady Narkompros o Bulgakovově hře." (Literární noviny. 1999. 14.-20. července).

Bylo to první rozhodnutí politbyra o Bulgakovově hře, ale zdaleka ne poslední.

Německý korespondent Paul Schaeffer, v té době známý, napsal v rižských novinách Segodnya (18. listopadu 1926): „Zatímco členové stranické většiny (myšleno Stalin, Vorošilov, Rykov. - V.L.) připouštěli možnost inscenace, opozice vystupovala jako rozhodný protivník.“

Níže zveřejňujeme přesně tuto verzi hry (třetí vydání), která prošla tolika zkouškami, ale byla hrána brilantním souborem Divadla umění v letech 1920 až 1941.

Michael Bulgakov

Dny Turbinů

Hrát ve čtyřech jednáních

Postavy

TUR BIN ALEKSEY VASILIEVICH – plukovník dělostřelectva, 30 let.

T u r b i n N i k o l a i – jeho bratr, 18 let.

TALBERG ELENA VASILEVNA – jejich sestra, 24 let.

T a l b erg Vladimír R o b e r t o v i c h - plukovník generálního štábu, její manžel, 38 let.

Myshlaevskiy Viktor Viktorovich – štábní kapitán, dělostřelec, 38 let.

Shervinsky Leonid Yuryevich - poručík, osobní adjutant hejtmana.

Studzinskiy A l e x a n d r B r o n i s l a v o v i c h – kapitán, 29 let.

L ari o s i k – Žitomirský bratranec, 21 let.

Hejtman Ukrajiny.

Bolbotun - velitel 1. jezdecké divize Petlyura.

Galanba je petljurovský setník, bývalý kapitán Uhlan.

Hurikán.

K ir p a t y.

Von Schratt - německý generál.

F o n D u s t - Německý major.

NĚMECKÝ LÉKAŘ.

D e s e r t i r -s e c h e v i k .

LIDSKÝ KOŠÍK.

C a m e r l a k e y.

M aks i m – gymnazista, 60 let.

Gaidamak je telefonní operátor.

PRVNÍ DŮSTOJNÍK.

DRUHÝ DŮSTOJNÍK.

T h i r d o f i c e r.

První junkers.

Druhý junker.

T h i r d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

První, druhé a třetí dějství se odehrává v zimě roku 1918, čtvrté dějství počátkem roku 1919.

Místo je město Kyjev.

První dějství

Scéna jedna

Turbinsův byt. Večer. V krbu je oheň. Když se otevře opona, hodiny odbijí devětkrát a Boccheriniho menuet se hraje něžně.

Alexey se sklonil nad papíry.

N i k o l k a (hraje na kytaru a zpívá).

Každou hodinu horší zvěsti:
Petlyura jde na nás!
Nabili jsme kulomety
Stříleli jsme na Petliuru,
Kulometčíci-chick-chick...
drazí...
Pomohli jste nám, dobrá práce.

Alexeji. Bůh ví, co jíte! Cookovy písně. Zazpívejte něco slušného.

N i k o l k a. Proč vaří? Složil jsem to sám, Aljošo. (Zpívá.)

Zpívej, ať chceš nebo ne,
Tvůj hlas není takový!
Jsou takové hlasy...
Vlasy vám budou stát na hlavě...

Alexeji. To je přesně to, o čem je váš hlas. N i k o l k a. Aljošo, to je marné, proboha! Mám hlas, i když ne stejný jako Shervinsky, ale přesto docela slušný. Dramatický, nejspíš barytonista. Heleno, ach Heleno! Jaký si myslíš, že mám hlas?

Eleno (z jeho pokoje). SZO? U tebe? Není žádný.

N i k o l k a. Byla naštvaná, proto tak odpověděla. A mimochodem, Aljošo, můj učitel zpěvu, mi řekl: "Ty," říká, "Nikolaj Vasiljevič v podstatě uměl zpívat v opeře, nebýt revoluce."

Alexeji. Váš učitel zpěvu je blázen.

N i k o l k a. Věděl jsem to. Úplné zhroucení nervů v Turbíně. Učitel zpěvu je blázen. Nemám hlas a včera jsem ho ještě měl a jsem obecně pesimistický. A já jsem od přírody spíše nakloněn optimismu. (Dotkne se strun.) I když víš, Aljošo, začínám si dělat starosti. Už je devět hodin a on řekl, že přijde ráno. Stalo se mu něco?

Alexeji. Ztlumte hlas. Rozuměl?

N i k o l k a. Tady je pověření, tvůrce, být bratrem vdané sestry.

Eleno (z jeho pokoje). Kolik je hodin v jídelně?

N i k o l k a. Uh... devět. Naše hodiny jsou před námi, Lenochko.

Eleno (z jeho pokoje). Prosím, nevymýšlej.

N i k o l k a. Podívej, dělá si starosti. (Bzučení.) Mlha... Ach, jak je všechno mlhavé!...

Alexeji. Nezlom mi duši, prosím. Zpívejte vesele.

N i k o l k a (zpívá).

Ahoj, letní obyvatelé!
Ahoj, letní obyvatelé!
Začali jsme natáčet už dávno...
Hej, moje píseň!.. Milovaný!..
Glug-glug-glug, láhev
Státní víno!!.
Tonneau čepice,
Tvarované boty,
Pak přijdou kadetní strážci...

Najednou vypadne elektřina. Za okny prochází zpěvem vojenská jednotka.

Alexeji. Čert ví, co to je! Zhasne každou minutu. Heleno, dej mi prosím nějaké svíčky.

Eleno (z jeho pokoje). Ano ano!..

Alexeji. Nějaká část prošla.

Elena, která vychází se svíčkou, poslouchá. Úder ze vzdáleného děla.

N i k o l k a. Jak blízko. Dojem je, jako by stříleli poblíž Svjatošina. Zajímalo by mě, co se tam děje? Aljošo, možná mě pošleš zjistit, co se děje v ústředí? Chtěl bych jít.

Alexeji. Ty samozřejmě stále chybíš. Posaďte se prosím.

N i k o l k a. Poslouchám, pane plukovníku... Vlastně, protože, víte, nečinnost... je to trochu urážlivé... Lidé tam bojují... Alespoň byla naše divize připravenější.

Alexeji. Až budu potřebovat vaši radu při přípravě dělení, řeknu vám to sám. Rozuměl?

N i k o l k a. Rozumím. Je to moje chyba, plukovníku.

Elektrika bliká.

Eleno. Alyosha, kde je můj manžel?

Alexeji. On přijde, Lenochko.

Eleno. Ale jak to může být? Řekl, že přijde ráno, ale teď je devět hodin a on tam stále není. Stalo se mu už něco?

Alexeji. Heleno, no, samozřejmě, to nemůže být. Víte, že linii na západ hlídají Němci.

Eleno. Ale proč tam stále není?

Alexeji. No, evidentně jsou na každé stanici.

N i k o l k a. Revoluční ježdění, Lenochko. Jedete hodinu a stojíte dvě.

No, tady je, říkal jsem ti to! (Běží otevřít dveře.) Kdo je tam?

N i k o l k a (pusť Myshlaevského na chodbu). Jsi to ty, Vitenko?

Myshlaevsky. No jasně, že bych se rozdrtil! Nikol, vezmi si pušku, prosím. Hle, matko ďábla!

Eleno. Viktore, odkud jsi?

Myshlaevsky. Zpod Červené krčmy. Zavěste to opatrně, Nikol. V kapse mám láhev vodky. Nezlom to. Nech mě strávit noc, Leno, domů se nedostanu, jsem úplně zmrzlý.

Eleno. Oh, můj bože, samozřejmě! Jděte rychle k ohni.

Jdou ke krbu.

Myshlaevsky. Ach ach ach...

Alexeji. Proč ti nemohli dát plstěné boty nebo co?

Myshlaevsky. Plstěné boty! To jsou takoví bastardi! (Spěchá k ohni.)

Eleno. Tady je to, co: vana je teď nahřátá, ty ho co nejrychleji svlékni a já mu připravím spodní prádlo. (Listy.)

Myshlaevsky. Miláčku, sundej to, sundej to, sundej to...

N i k o l k a. Nyní. (Sundá Myšlaevskému boty.)

Myshlaevsky. Snáze, bratře, ach, snáze! Chtěl bych se napít vodky, vodky.

Tragédie občanské války je jedním z nejdůležitějších témat ruské literatury 20. století. Ani Bulgakov ji neignoroval. „Velké schizma“, rozbití národa na válčící tábory, bylo často zobrazováno ve 20. a 30. letech 20. století. přes rozpad rodiny. Například v „Don Stories“ a „Quiet Don“ od M.A. Sholokhova občanská válka rozděluje bratry, otce a jejich děti do různých válčících táborů. A přesto domov a rodina zůstávají pro většinu spisovatelů hlavní nadějí na návrat do normálního života a na zachování kultury. Muž a impozantní doba, která zlomí jeho osud - to jsou dvě protichůdné strany v dramatu „Dny turbín“ (1926, vydáno 1955).

Podobný konflikt – konflikt mezi soukromým, normálním, harmonickým životem a neosobním, drsným Časem – určoval jak figurativní strukturu, tak žánrové rysy hry. Bulgakov se nezaměřuje jen na občanskou válku, ale na způsob života, který propukla, na lidi zbavené světa, který jim byl známý a drahý. Tragickým leitmotivem „Days of the Turbins“ je téma zbytečnosti, „ztracenosti“ čestného, ​​inteligentního, silného muže – Alexeje Turbina.

Dům a město jsou tradiční součásti Bulgakovova uměleckého světa. Stejně jako tomu bude ve spisovatelových prózách „Psí srdce“ a „Mistr a Markétka“ i prostor „Dnů Turbínů“ se skládá ze dvou kvalitativně odlišných sfér. Prvním je byt Turbinových v Kyjevě. Nejdůležitějšími složkami tohoto prostoru jsou pohodlí, harmonie, duchovnost a božské teplo. Ve středu tohoto světa je krásná žena, Alexejova sestra Elena. Krémové závěsy, sněhově bílý ubrus, květiny, jemná hudba starodávných hodin a samozřejmě krb s jemným, rovnoměrným teplem - to jsou objektivní součásti Turbino života. Tento způsob života není jen pohodlným prostředím pro zhýčkané šlechtice. On je podmínkou jejich duchovního života, jejich existence. Zde vzplanou vtipné dialogy, prožitky postav jsou hluboké, ale ne vynucené: psychologismus se snoubí s lehkým herectvím, s uměním, se švihákem stylu. Existence, tedy život naplněný vysokým smyslem, je nemyslitelná bez kultury, včetně kultury každodenního života a bez kultury řeči. Spiritualita těch, kteří jsou zbaveni normálního života: jejich domov, jejich rodina, jejich hudba, jejich jazyk, je sporná.

Rodina Turbinových je ostrůvkem kultury v běsnících prvcích nedostatku kultury, hněvu a podlosti. Město, druhá prostorová sféra hry, je tímto prvkem zachycena. Čas akce, jak naznačuje dramatik, je „strašný rok“, kolem domu Turbino je „zimní noc“. Co je tam mimo útulný „přístav“ Turbino? Tam je podle Alexeje „zatracená komedie“ hejtmana, je tam „černá mlha“ petljurovství, je tam nesmyslná existence „kávové armády“, jak Turbin ironicky nazývá své kolegy důstojníky. Tři scény hry bezprostředně následující po úvodní scéně večeře v domě Turbinových jsou v tragikomickém tónu. Dramatikův sarkasmus je ztělesněn v groteskních obrazech Němců von Schratta a von Dusta, ve fraškovité postavě hejtmana, v postavách operetních padouchů-Petliuritů.

Chování kadetů podřízených Turbinovi není bez frašky: romance „Noc dýchala rozkoší smyslnosti“ zní v jejich ústech nesmírně směšně, gymnazista Maxim jim říká „Tatarové“, když rozbijí stoly a zapálí oheň. vestibulu školy.

Bohužel, komedie situací a groteskní zmatení jazyků (ruštiny s němčinou nebo ruštiny s ukrajinštinou) nejenže nezmírňují vážnost konfliktu, ale naopak kontrastují s tragikou situace, v níž Turbins a jejich přátelé se ocitli. Farciální prvky dodávají zobrazené době ďábelskou, démonickou, pekelnou příchuť. To, co se děje kolem sněmovny, jsou orgie násilí vyvolané revolucí. V „novém“ světě vládne zbabělost, zrada a druhá strana těchto vlastností – dravost a bandita. V tomto světě, věří Bulgakov, člověk nemůže přežít. Abyste přežili, musíte ztratit, jak by řekl Alexander Blok, „část duše“ - ztratit pohodlí, hudbu, kreativitu, lásku. Proto hlavní postava dramatu Alexej Turbin jde na smrt, v podstatě spáchá sebevraždu. Končí éra kultury a Nikolka a Studzinsky o tom mluví v posledních řádcích hry. Čas prožitý hrdiny je prologem k životu bez kultury a epilogem k životu ve „slavíčí zahradě“ kultury, pohodlí a lidskosti.

V žánrové podobě tragické frašky Bulgakov v „Dnech Turbinů“ ztělesnil myšlenku rozloučení s „třešňovým sadem“ ruské kultury, s bývalým Ruskem, které Turbinovi navždy ztratili.

V dubnu 1925 dostal Bulgakov nabídku inscenovat román „Bílá garda“ pro umělecké divadlo. Ke srazu družiny - 15. srpna - autor uvedl hru. Byla to dramatizace, která zachovala hlavní události románu a jeho postavy nedotčené. Při četných úpravách, které autor provedl jak z vlastní iniciativy, tak z iniciativy divadla, zbylo ze 16 obrazů ve hře nazvané „Dny Turbíny“ pouze 7.

HRA „DNY TURBÍN“ A ROMÁN „BÍLÁ STRÁŽ“. Román „Bílá garda“ zahrnuje období od prosince 1918 do února 1919. Události vybrané pro hru „Dny turbín“ se časově shodují s těmi románovými: první, druhé a třetí dějství se odehrává v zimě r. 1918, čtvrté dějství - počátek 1919. Ale v jevištní verzi je toto období stlačeno přibližně na tři dny, přesněji na tři večery a jedno ráno, což odpovídá čtyřem jednáním dramatu.

V okamžiku, který si Bulgakov vybral pro obrázek, se Němci s hejtmanem a bílými oddíly drželi v Kyjevě, rolnické masy vedené Petljurou postupovaly na Kyjev, bolševici byli na severu a Děnikin byl na Donu. Dramatik se zaměřil na události spojené s útěkem hejtmana a příchodem Petljury, které byly z cenzurního hlediska nejpřijatelnější: „Neproti sobě stojí buržoazie a proletariát, ani statkáři a rolníci. , velmoc je proti separatismu, metropole je proti koloniím, Rusko je proti Ukrajině, Moskva – Kyjev.“

Román nepokryl celé panorama historických událostí: dění se soustředilo ve Městě a na přístupech k němu. A přesto byla do románu uvedena masa pojmenovaných i bezejmenných hrdinů, byly zde vyobrazeny davy lidí, jednotky na ulicích a střety mezi jednotkami věrnými hejtmanovi a Petljurovým jednotkám. Zvolená prostorová kompozice umožnila vycítit důvody masového zklamání průměrné vojenské inteligence v jejich vůdcích.

Ve hře historické panorama nahradily dvě scény druhého dějství - scéna v hejtmanské kanceláři v paláci a scéna ve velitelství 1. jezdeckého oddílu. Hra si tak zachovala rysy historické kroniky, ale jejím kompozičním centrem byl dům Turbinových.

Aby Bulgakov zdůraznil zvláštní místo Turbinova domu v dramatickém prostoru hry, odmítl uvést do hry rodinu Lisovichových. V jistém smyslu Lisoviče se svým nudným, malicherným chováním nahradil plukovník Talberg. Jestliže v románu byl v jeho chování zdůrazněn kariéristický prvek, pak to bylo ve hře doplněno o maloměšťácké reptání. "Ne dům, ale hostinec," vyčítá vztekle Eleně, nespokojené s příchodem Myshlaevského a příchodem Lariosika. Úspěšně nalezené spiknutí (návrat k okamžiku oznámení rozvodu a nadcházející svatby Eleny a Shervinského) přispělo k ostudě Thalberga a zároveň rozšířilo jeho linii, takže přítomnost ve hře duplikátů linie Lisovičů zbytečná.

Jevištní prostor hry je tedy věnován historii a domu Turbinových, historické kronice a psychologickému dramatu. DRAMATURGICKÝ KONFLIKT „DNÍ TURBÍN“, JEHO ORIGINALITA. BULGAKOV A ČECHOV. Moskevské umělecké divadlo vnímalo Bulgakovovu hru v kontextu jejího příbuzného Čechovova dramatu. Ovlivnila to Bulgakovova láska k detailům každodenního života (krémové závěsy, lampa se zeleným stínidlem, tóny na klavír, květiny), stejně jako schopnost mladého dramatika vytvořit obraz nálady, která podbarvuje jeviště, resp. i celý akt a je umocněn pomocí zvuku nebo hudebního doprovodu. Podobnost zasáhla i hlubší roviny dramatu (konflikt, jevištní akce, způsob vytváření jevištní jednoty), ale právě překonání podobnosti vedlo ke vzniku jiného typu dramatu.

Začněme konfliktem. Jak známo, střety postav v Čechovových hrách nevedou k dramatickému konfliktu. A v Bulgakovovi nenabývá nepřátelství mezi Turbinovými a Talbergem, dokonce ani výsledek vztahu mezi Elenou a Talbergem nebo Elenou a Šervinským, ve hře prvořadého významu.

Určování jedinečnosti konfliktu v Čechovově dramatu slavný badatel umění dramatu V.E. Chalizyev poukazuje na to, že Čechov své vyspělé hry nestaví „na tradičních vnějších konfliktech a střetech mezi utlačovateli a jejich oběťmi, útočníky a obránci, nikoli na vzestupech a pádech boje mezi postavami, ale na dlouhodobých, zásadně neměnných nepříznivých situacích. v jejich životech... Čechovův apel na nový typ dramatického konfliktu je v konečném důsledku spojen s tím, že postavy a osudy svých hrdinů a hrdinek zvažuje... ani ne tak ve vztahu k okolnímu společenskému prostředí, ale k "obecný stav světa" - k sociální situaci v zemi jako celku."

V Bulgakovovi tento „všeobecný stav světa“ dostává podobu dějin, vtrhne do jevištního prostoru a přenáší problém tragické srážky s osudem ze symbolické do reálné roviny, nutí hrdiny k přímé účasti, k volbě, k akci, která není pro Čechovovy hrdiny typická.

Postavy se v Bulgakovově hře projevují především ve svém jednání, počínaje návrhem, který Shervinskij předloží Eleně, a konče hrdinskou smrtí Alexeje Turbina. Přítomnost typicky čechovského hrdiny Lariosika v systému postav jen zdůrazňuje Bulgakovův odklon od Čechovovy cesty.

Neméně zajímavá je ve hře (a Bulgakov v tom navazuje na čechovovskou tradici) schopnost odhalit charaktery postav skrze každodenní pohodu postav, jejich emocionálně nabité reflexe.

V Bulgakovově hře však tyto vnitřní úvahy nejsou spojeny s dojmy „z malých každodenních událostí“, jako u Čechova, ale s reakcí na významné historické situace. Mají podobu přímé reflexe (v monolozích Alexeje Turbina a Myšlajevského). Hlavním zájmem dramatu je ale autorova touha ukázat, že reflexe a vůbec blaho postav, které vyvstávají v kontextu scény nebo činu, jsou podbarveny vědomím historického okamžiku, jejich zachycení historickým tokem.

V „Bílé gardě“ zuřily události kolem Turbinova domu a on sám navzdory všemu zůstal ostrůvkem pohodlí. Turbino house se ve hře nese zběsilými vlnami událostí. Osud kulturní tradice, která se stala životním stylem, ovzduší domu Turbino, esence těch, kteří se na tomto domě podílejí, je ohrožen.

Historické a konkrétní nejsou přiřazeny ke konkrétním obrazům, ale neustále spolu korelují. Historie napadá každodenní život Turbinů a stává se v podstatě hlavní náplní tohoto života. Jakmile se otevře opona, dá o sobě vědět Nikolčinou písní („Každou hodinu horší zvěsti. / Petljura se na nás blíží!“), výstřely z děl hučících někde u Svjatošina, neustále vypínající elektřina, projíždějící vojenská jednotka ulice. Proniká do řeči postav, určuje jejich chování, projevuje se ve stavu Eleny, netrpělivě čekající na svého manžela, v chování Talberta, Lariosika, v Myshlaevského příběhu o situaci na frontě. O historii se diskutuje na „poslední večeři rozdělení“. Historie mění svět Turbino. Rozsah těchto změn určuje charakterový systém charakteristický pro hru.

Není náhodou, že Lariosik, žitomirský bratranec Larion Surzhansky, dostává mezi postavami hry tak důležité místo. Z vedlejší, až terciální postavy románu se stává jednou z popředí hry.

Tím, že Bulgakov již v první scéně prvního dějství uvedl hrdinu do domu Turbinových, „jakoby sešitý z nejběžnějších citátů ruské literatury“, vytváří podle A. Smeljanského „divadelní ekvivalent“ Turbinsův bývalý život, jejich dřívější světonázor.

Rozšíření a prohloubení role Lariosika s jeho komicky podanou reflexí, s jeho bezradností, nerozhodností, bezbranností, neobratností mělo zvýraznit psychické změny v „čechovském“ prostředí, stejně jako „krysa“ – Talberg byl vyzván, aby zdůraznil neochvějná loajalita Turbinů k vojenské a rodinné povinnosti.

Charakteristický systém postav V. Chodasevič, který viděl představení Moskevského uměleckého divadla v Paříži, napsal: „Od Talberga po Alexeje Turbina existuje celý řetězec postav, které se postupně vyjasňují. Mohou být uspořádány v určitém pořadí. Shervinsky je na prvním místě. Není to vůbec žádný darebák, ale ani muž bezúhonné poctivosti (příběh s cigaretovým pouzdrem); je to figurína a lhář, neschopný přímého sobectví, ale ještě méně schopný sebeobětování; poctivě slouží bělogvarději, ale svůj osud s ní nespojí a velmi snadno přežije její smrt. Stojí za ním Myšlaevskij, vynikající frontový voják, dobrý soudruh, ne obtížný člověk, protože se ještě nevyvinul do žádné úrovně složitosti; je zdrcen smrtí bílé armády... Kapitán Studzinskij je poněkud bledá postava - průměrný typ poctivého sluhy a slušného člověka. Pak je konečně Alexey Turbin skutečným hrdinou, mužem rytířské udatnosti. Jeho mladší bratr, kadet, je báječný mladý muž, kterého by stejně jako Alexeje nenapadlo obětovat svůj život, ale osud to od něj nevyžaduje: armáda zemře dřív, než jeho hrdinství vyjde najevo.“

Ve středu systému postav v „Dnech Turbinů“ na rozdíl od románu nebyli mladí Turbinové, ale tři bělogvardějští důstojníci: Alexej Turbin, Myshlaevskij a Studzinskij, kteří ztělesňovali tři možné cesty důstojníka v revoluce: smrt, osvobození od volby, krok k bolševikům a třetí cesta vedoucí do slepé uličky. Studzinski, který si ji vybere, se z epizodní postavy stává jednou z hlavních postav.

Alexey Turbin, lékař, neklidný intelektuál, jak je v románu ukázán, se ve hře promění v plukovníka, velitele dělostřelecké divize, vytlačující románového Malyševa. Aleksey také ztělesňuje, zejména v posledních chvílích svého života, čistotu a ušlechtilost Nai-Tours. Plukovník Alexey Turbin reaguje na situaci nejvědoměji a nejostřeji. Je velmi znepokojen událostmi na Ukrajině, je zklamaný z jednání hejtmana, který začal „rozbíjet tuhle zatracenou komedii s ukrajinizací“, vidí rozpad bílých důstojníků vedených „hordou strážních štábů“ a předpovídá smrt Bílého hnutí. V posledním dějství se zdá, že Myšlaevskij svými rozhodnými závěry vystřídá tragicky zesnulého plukovníka Turbina.

PROBLÉMY HRY A JEJÍ ŽÁNROVÉ ORIGINALITY. Ve hře tedy, na rozdíl od románu, zaznívá myšlenka zkázy starého světa obecně a hnutí Bílé gardy na prvním místě. Postavy získávají jistotu v nevyhnutelnost zrodu „nového Ruska“. Nejlepší představitelé Bílé gardy uznávají historickou správnost bolševiků. Nezdá se proto divné, že názor I. Stalina na skutečnost, že „Dny Turbinů“ „přinášejí více užitku než škody“, zanechává v divákovi dojem „příznivý pro bolševiky“: „I když lidé rádi Turbíni jsou nuceni složit zbraně... znamená, že bolševici jsou neporazitelní." Vnímali hru diváci takto? Faktem je, že „prosovětský“ ideologický plán, tak přímo nastíněný ve hře, je změkčen svou zvláštní žánrovou povahou, která sahá až k Čechovovým inovacím. Hovoříme o spojení tragického s komickým a lyrickým, o neustálém nastavování ideologického principu invazí komického a lyrického. Tragickým patosem prodchnutý výrok Alexeje Turbina tak zní na pozadí opileckého hýření. Motiv zrady a útěku, který vznikl v prvním dějství (Thalberg, odchod německých vojsk), je travestován operetním motivem křížového oblékání (útěk hejtmana, který je „vynášen“ z paláce s obvázaným hlavu a v německé uniformě; přestrojení Shervinského). Tragický začátek kulminuje v první scéně třetího jednání. Toto je scéna v Alexander Gymnasium, kde Alexey Turbin odmítá poslat lidi na smrt. I tváří v tvář hrozbě zničení svých ideálů a zásad kadetům prohlašuje: „A tady jsem já, kariérní důstojník Alexej Turbin, který vydržel válku s Němci, jak byli svědky kapitáni Studzinskij a Myshlaevskij, Vše přijímám na své svědomí a zodpovědnost, vše přijímám a miluji tě, posílám tě domů."

Turbinova výpověď a jeho samotný čin se ve hře jeví jako nejdůležitější morální vyústění jeho zkušenosti. Dochází k uznání vnitřní hodnoty lidského života tváří v tvář jakékoli myšlence, bez ohledu na to, jak významná může být.

Situace související s osudem manželů Turbinových, která se s postupem akce stále více dramatizovala, v této scéně dosahuje tragického napětí: Alexey Turbin uznal právo na život pro ostatní, ale sám toto právo uznat nemůže. Ten, jak Nikolka naznačuje, hledá smrt a předběhne ho zbloudilý úlomek skořápky.

Kompozičním středobodem hry je tragický osud Alexeje Turbina, ale paralelně s jeho linií jsou linie lyrického, komického i tragikomického charakteru. Bulgakov buduje systém obrazů prostřednictvím paradoxní směsice žánrů; Osudy tragických či lyrických hrdinů korigují komické postavy.

Lariosik, Šervinskij, Myšlajevskij, Nikolka a hlídač Maxim vnášejí do hry tragikomický prvek. Všechny jsou v té či oné míře obdařeny naivitou vnímání, a to dává autorovi možnost s jejich pomocí neustále posouvat tragické a lyrické do roviny komediální. Tragické téma v prvních dvou filmech je tedy spojeno s Alexejem Turbinem. Objevuje se na pozadí opileckého hýření. Ve chvíli, kdy Alexej navrhuje přípitek na setkání s bolševiky („Buď je pohřbíme, nebo oni nás...“), zazněla Lariosikova nevhodná píseň („Žízeň po setkání, / Přísahy, projevy - / Všechno v svět / Tryn- tráva...“ zesiluje tragický zvuk epizody. Akt ale končí lyrickou siennou (Elenino vysvětlení se Shervinským), kterou zase přeruší komediální epizoda - probuzení opilého Lariosika.

Princip komického úpadku se důsledně uplatňuje na nejtragičtějších místech „Dnů Turbin“. Turbinův hrdinský čin, který zachránil životy dvěma stovkám kadetů a studentů, tak ve vrcholné scéně hry dostává zvláštní, až parodické vyvrcholení díky tragikomickému zjevu gymnazijního strážmistra Maxima, který zůstal bránit gymnázium ( „Řekl mi pan ředitel...“).

Ve struktuře hry má zvláštní význam hudební komentář a zvuková symbolika. Hudební komentář, který se neustále neshoduje s viditelným plánem akce, jej převádí na opačný plán, odhaluje tragédii ve frašce a naopak. Spor mezi hrdiny často dosahuje nejvyššího napětí nikoli ve slovech, ale v hudebních částech. Protiklad hudba – slovo neustále vzniká. Jedním z výmluvných příkladů v tomto smyslu je závěrečná scéna, kdy celkový pocit završení dramatických událostí doprovází řev děl a „vzdálená tlumená hudba“, ohlašující vjezd bolševiků do města.

Kompozice hry je v tomto kontextu významná. Zdálo by se, že scéna na Alexandrově gymnáziu není jen vyvrcholením, ale i rozuzlením akce, finále dramatu. V Bulgakovovi se po něm objevuje další, čtvrté dějství, reprodukující situaci prvního.

Prstencová kompozice je jedním z příznaků toho, že Bulgakovova jevištní akce, přestože má podobu přímého střetu s dějinami, není o nic méně vyjádřena než u Čechova ve sféře „vnitřní akce“.

Na začátku hry – v předvečer tragických událostí, Thalbergův útěk a zoufalá hostina – „poslední večeře divize“ před bitvou s Petljuřity, když se ukáže, že zítra půjdou do bitvy, ale pro komu a pro co není známo.

Na závěr - Epiphany Štědrý den 19. roku, který přišel dva měsíce po smrti Alexeje a zranění Nikolky, vánoční stromeček, opět setkání přátel, vystoupení Talberga a oznámení svatby Eleny a Šervinskij - epilog některých a předvečer nových tragických událostí, úzkostné očekávání příchodu bolševiků.

Začátek a konec hry je protkán opakujícími se motivy. Především je to motiv nevyhnutelného setkání s bolševiky. V 1. dějství je srozumitelné pouze Alexeji Turbinovi: „V Rusku, pánové, existují dvě síly: bolševici a my. Setkáme se... Až se setkáme s bolševiky, bude to zábavnější. Buď je pohřbíme my, nebo – přesněji – oni pohřbí nás. Připiju na schůzku, pánové!“

Ve 4. dějství se toto setkání skutečně vynořuje před všemi a postoj k němu je nejednoznačný: od Myshlaevského připravenosti jít do Čeky, aby byl zastřelen, až po Studzinského záměr jít na Don, k Děnikinovi. Takový rozpor sám o sobě hovoří o probuzení potřeby sebeurčení v tradičním vojenském prostředí. Zajímavé je prolínání tohoto motivu s motivem oblékání. Je spojován se Šervinským, pro kterého je svět divadlem, a on sám je hercem, snadno přecházejícím ze hry do hry (svlékne burku, zůstane ve skvostném čerkeském kabátě, vymění čerkeský kabát za civilní, přichází v „nepartizánském kabátě“, pronajatém od školníka, vzlétne a objeví se ve skvostném fraku).

Motiv setkání s bolševiky a jeho proměna jsou neoddělitelné od motivu „Bohonosného lidu“. S tím je spojeno pochopení, že v konečném důsledku bude výsledek schůzky záviset na postavení „milých mužů z děl Lva Tolstého“. Ale v 1. dějství je kletba adresována „drahým mužíčkům“ a ve 4. se myšlenka na ně mění v uznání nevyhnutelnosti zítřejšího vítězství bolševiků („za bolševiky jsou mraky rolníků“). .

Motiv opileckého zapomnění, pití („Kéž bych mohl pít trochu vodky, trochu vodky“ - každodenní detail nabývá symbolického charakteru), který prostupuje druhou scénou 1. dějství, vzniklý ve 4., řeší tzv. další chyba Lariosika, který upustí láhev - ve prospěch všeobecného vystřízlivění, samozřejmě nejen doslova.

Ale korelace motivů 1. a 4. dějství, která je pro Bulgakovův koncept nejdůležitější, souvisí s obrazem Domu.

Dům se v Lariosikově vnímání jeví nejprve jako ztělesnění míru v běsnícím světě, poté jako symbol budoucího lepšího života („Odpočineme si, odpočineme si...“). Odkazy na Čechova, vyprovokované doslovnou reprodukcí Čechovova textu, by měly přesně upozornit na rozpor v interpretaci obrazu sněmovny. Pro Čechovovy hrdiny je Dům uzavřeným prostorem, triumfem všedního dne, který člověka spoutá. U Bulgakova je motiv Domu v 1. dějství spojen s motivem potápějící se lodi, chaosu pronikajícího do posvátného prostoru (bogey). Ve 4. jednání zazní jako základ světa motiv navráceného života a nezničitelné každodennosti. Potvrzuje se myšlenka vnitřní hodnoty života, lidského práva žít navzdory všeobecné katastrofě. Stejně jako v 1. dějství je myšlenka toho realizována v motivu nespícího osudu (pochod vojáka na slova Puškinovy ​​„Písně prorockého Olega“). Tento motiv tragicky rámuje oslavu ožívajícího života a odhaluje jeho bezbrannost. Hřmění šestipalcových baterií, pod nimiž Lariosik ve finále vyslovuje klasická slova: „Odpočineme si, odpočineme si...“ - se stává dovršením, rozuzlením čechovovského tématu hry.

Obraz nálady tak převádí celkový dojem z vyvíjejících se událostí do jiného rejstříku než myšlenka na nevyhnutelnost zrodu „nového Ruska“.

Takže ve hře „Dny Turbinů“ se Bulgakovovi, který se obrátil k obrazu „ruského sváru“, dokázal povznést nad náladu třídního sváru a potvrdit myšlenku lidskosti, vnitřní hodnoty života a neměnnost tradičních mravních hodnot. Bulgakov zdědil úspěchy Čechovova dramatu a vytvořil žánrově originální dílo, kombinující historickou kroniku s psychologickým dramatem, které organicky zahrnovalo lyrické a tragikomické principy.

„Day of the Turbins“ propojily dramaturgii New Age s érou Čechovů a zároveň odhalily autorovu touhu psát novým způsobem. Hra měla obrovský úspěch, ale v roce 1929 odpůrci hry zajistili, že na tři roky zmizela z plakátu Moskevského uměleckého divadla. V únoru 1932 bylo z rozhodnutí vlády představení vráceno na jeviště.

"Dny Turbins"- hra M. A. Bulgakova, napsaná podle románu „Bílá garda“.

První, druhé a třetí dějství se odehrává v zimě roku 1918, čtvrté dějství počátkem roku 1919. Dějištěm je město Kyjev.

Shrnutí dějství 1 „Dny turbín“.

scéna 1

Večer. Turbinsův byt. V krbu hoří, hodiny odbíjejí devětkrát. Alexej Vasiljevič Turbin, 30letý plukovník dělostřelectva, se skláněl nad papíry, jeho 18letý bratr Nikolka hraje na kytaru a zpívá: „Fámy jsou každou hodinu horší. Petlyura jde na nás!" Alexey žádá Nikolku, aby nezpívala „kuchařovy písně“.

Najednou vypadne elektřina, za okny projde vojenská jednotka se zpěvem a ozve se vzdálený úder děla. Elektřina opět vzplane. Elena Vasiljevna Talbergová, 24letá sestra Alexeje a Nikolky, se začíná vážně bát o svého manžela, Alexey a Nikolka ji uklidňují: „Víte, že linii na západ hlídají Němci. A trvá to dlouho, protože stojí na každé stanici. Revoluční řízení: hodinu jedeš, dvě stojíš.“

Zazvoní zvonek a dovnitř přichází štábní kapitán dělostřelectva, 38letý Viktor Viktorovič Myšlajevskij, úplně zmrzlý, skoro omrzlý, s lahví vodky v kapse kabátu. Myshlaevsky říká, že pocházel z blízkosti Červené krčmy, jejíž všichni rolníci přešli na Petljurovu stranu. Sám Myshlaevsky se téměř zázračně dostal do města - přesun zorganizovali štábní důstojníci, kterým Myshlaevsky vytvořil hrozný skandál. Alexey šťastně přijímá Myshlaevsky do své jednotky, která se nachází na Alexander Gymnasium.

Myšlajevskij se zahřívá u krbu a popíjí vodku, Nikolka si tře omrzlé nohy, Elena připravuje horkou koupel. Když Myshlaevsky odejde do koupelny, zvoní nepřetržitě zvonek. Vstoupí 21letý Žitomirův bratranec z Turbinových, Larion Larionovič Surzhansky, Lariosik, s kufrem a balíkem. Lariosik radostně pozdraví přítomné a vůbec si nevšimne, že ho přes matčin telegram o 63 slovech nikdo nepoznává. Teprve poté, co se Lariosik představí, je nedorozumění vyřešeno. Ukázalo se, že Lariosik je bratranec ze Žitomiru, který se přišel zapsat na Kyjevskou univerzitu.

Lariosik je maminčin chlapec, absurdní, nepřizpůsobený mladý muž, „strašný smolař“ žijící ve svém vlastním světě a době. Ze Žitomiru cestoval 11 dní, cestou mu ukradli balík prádla, zůstaly po něm jen knihy a rukopisy, zachovala se jen košile, do které Lariosik zabalil Čechovova sebraná díla. Elena se rozhodne umístit svého bratrance do knihovny.

Když Lariosik odejde, zazvoní zvonek - dorazil plukovník generálního štábu Vladimir Robertovič Talberg, 38letý manžel Eleny. Elena šťastně vypráví o příjezdu Myshlaevského a Lariosika. Thalberg je nešťastný. Mluví o špatném stavu věcí: město je obklíčeno petljurovci, Němci nechávají hejtmana jeho osudu a nikdo o tom zatím neví, ani hejtman sám.

Thalberg, příliš prominentní a známá osoba (ostatně asistent ministra války), plánuje útěk do Německa. Za prvé, protože Němci nenajímají ženy. Vlak jede za hodinu a půl, Talberg se zdá, že se radí s manželkou, ale ve skutečnosti ji konfrontuje s faktem své „služební cesty“ (plukovníci generálního štábu neutíkají). Talberg krásně argumentuje, že jede jen na dva měsíce, hejtman se určitě vrátí a pak se vrátí a Elena se mezitím postará o jejich pokoje. Talberg tvrdě potrestá Elenu, aby nepřijala otravného nápadníka, hejtmanova osobního pobočníka, poručíka Leonida Jurijeviče Šervinského, a nevrhla stín na rodinu Talbergových.

Elena odejde sbalit manželovi kufr a do pokoje vstoupí Alexey. Thalberg ho krátce informuje o svém odchodu. Alexey je v chladném hněvu; nepřijímá Talbergův stisk ruky. Talberg oznamuje, že Alexej se bude muset zodpovědět za svá slova, až... až se Talberg vrátí. Vstoupí Nikolka, odsuzuje také zbabělého a malicherného Talberga a nazývá ho „krysou“. Talberg odchází...

scéna 2

O chvíli později. Stůl je prostřen k večeři, Elena sedí u klavíru a hraje stejný akord. Náhle vstoupí Shervinsky s obrovskou kyticí a daruje ji Eleně. Shervinsky se o ni jemně stará a skládá jí komplimenty.

Elena řekla Shervinskému o Talbergově odchodu, Shervinsky je se zprávou spokojený, protože nyní má příležitost se mu otevřeně dvořit. Šervinskij se chlubí, jak kdysi zpíval v Zhmerince – má nádherný operní hlas:

Nastupují Alexey Turbin, 29letý kapitán Alexander Bronislavovič Studzinsky, Myshlaevsky, Lariosik a Nikolka. Elena zve všechny ke stolu - toto je poslední večeře před představením divize Alexey Turbin. Hosté spolu jedí, pijí na Elenino zdraví a zasypávají ji komplimenty. Šervinskij říká, že s hejtmanem je vše v pořádku a člověk by neměl věřit fámám, že ho Němci nechávají napospas osudu.

Všichni pijí na zdraví Alexeje Turbina. Opilý Lariosik najednou říká: „... krémové závěsy... za nimi odpočíváš duši... zapomínáš na všechny hrůzy občanské války. Ale naše zraněné duše tak touží po míru...“, vyvolává přátelské žerty s tímto prohlášením. Nikolka si sedne ke klavíru a zazpívá vlasteneckou vojenskou píseň a pak Šervinskij prohlásí přípitek na hejtmanovu počest. Přípitek není podporován, Studzinsky oznamuje, že „tento přípitek nebude pít a neradí ostatním důstojníkům“. Chystá se nepříjemná situace, na jejímž pozadí se náhle nevhodně objeví Lariosik s přípitkem „na počest Eleny Vasilievny a jejího manžela, který odjel do Berlína“. Důstojníci vstoupí do vášnivé diskuse o hejtmanovi a jeho činech, Alexey velmi ostře odsuzuje hejtmanovu politiku.

Lariosik si mezitím sedne ke klavíru a zpívá, všichni chaoticky zvednou. Opilý Myshlaevsky popadne mausera a chystá se zastřelit komisaře, ti ho uklidní. Šervinskij pokračuje v obraně hejtmana, přičemž zmiňuje císaře Nikolaje Alexandroviče. Nikolka si všimne, že císaře zabili bolševici. Šervinskij říká, že jde o vynález bolševiků, a vypráví legendární příběh o Mikuláši II., který je údajně nyní na dvoře německého císaře Viléma. Ostatní policisté proti němu protestují. Myshlaevsky pláče. Vzpomíná na císaře Petra III., Pavla I. a Alexandra I., zabité svými poddanými. Pak Myshlaevsky onemocní, Studzinsky, Nikolka a Alexey ho odvedou do koupelny.

Shervinsky a Elena zůstávají sami. Elena je neklidná, vypráví Shervinskému sen: „Bylo to, jako bychom všichni cestovali na lodi do Ameriky a seděli v nákladovém prostoru. A pak je bouřka... Voda nám stoupá až k nohám... Stoupáme na nějaké palandy. A najednou krysy. Tak nechutné, tak obrovské...“

Shervinsky náhle Eleně prohlásí, že se její manžel nevrátí, a vyzná jí lásku. Elena Šervinskému nevěří, vyčítá mu drzost, „dobrodružství“ s mezzosopránem s namalovanými rty; pak přizná, že svého manžela nemiluje ani si ho neváží, ale Shervinského se jí opravdu líbí. Shervinsky prosí Elenu, aby se s Talbergem rozvedla a vzala si ho. líbají se.

2. dějství

scéna 1

Noc. Hejtmanská kancelář v paláci. V místnosti je obrovský stůl s telefony. Dveře se otevřou a sluha Fjodor pustí Shervinského dovnitř. Shervinsky je překvapen, že v kanceláři není nikdo, ani důstojníci, ani pobočníci. Fjodor mu sděluje, že druhý hejtmanův osobní pobočník, princ Novožilcev, se „uvolil přijímat nepříjemné zprávy“ po telefonu a zároveň „hodně změnil ve tváři“ a poté „úplně opustil palác“, „v civilu odešel oblečení." Shervinsky je zmatený a zuřivý. Spěchá k telefonu a volá Novožilceva, ale v telefonu mu hlasem samotného Novožilceva odpoví, že tam není. Chybí také náčelník štábu Svjatošinského pluku a jeho asistenti. Šervinskij napíše lístek a požádá Fjodora, aby ho dal poslu, který by měl z tohoto lístku obdržet určitý balíček.

Vchází hejtman celé Ukrajiny. Na sobě má bohatý čerkeský kabát, karmínové kalhoty a kozačky bez podpatků kavkazského typu. Lesklé generálské ramenní popruhy. Nakrátko ostříhaný prošedivělý knír, hladce oholená hlava, asi pětačtyřicet.

Hejtman určil na čtvrt na dvanáct schůzku, na kterou by mělo dorazit vrchní velení ruské a německé armády. Šervinskij hlásí, že nikdo nedorazil. Snaží se hejtmanovi lámanou ukrajinštinou říct o Novožilcevově nedůstojném chování, hejtman se vrhne na Šervinského. Šervinskij, nyní přecházející do ruštiny, hlásí, že volali z velitelství a hlásili, že velitel dobrovolnické armády onemocněl a odjel s celým velitelstvím německým vlakem do Německa. Hejtman je ohromen. Šervinskij hlásí, že v deset hodin večer jednotky Petljura prolomily frontu a do průlomu šla 1. jezdecká divize Petljura pod velením Bolbotuna.

Ozve se zaklepání na dveře a vstoupí zástupci německého velení: šedovlasý generál von Schratt s dlouhou tváří a major von Doust s fialovým obličejem. Hejtman je radostně vítá, mluví o zradě ruského velitelství a o průlomu fronty Petljurovou jízdou. Žádá německé velení, aby okamžitě poskytlo vojáky k odrazení gangů a „obnovení pořádku na Ukrajině, tak přátelské k Německu“.

Generálové odmítají hejtmanovi pomoci a prohlašují, že celá Ukrajina je na Petljurově straně, a proto německé velení stahuje své divize zpět do Německa, a navrhují okamžitou „evakuaci“ hejtmana stejným směrem. Hejtman začíná být nervózní a chvástá se. Protestuje a prohlašuje, že on sám shromáždí armádu na obranu Kyjeva. Němci v odpovědi naznačují, že pokud bude hejtman náhle zajat, bude okamžitě oběšen. Hejtman je zlomený.

Prach střílí revolverem do stropu, Schratt se schovává ve vedlejší místnosti. Těm, kteří přiběhli v reakci na hluk, Dust vysvětluje, že s hejtmanem je vše v pořádku, byl to generál von Schratt, kdo chytil revolver do kalhot a „omylem přistál na hlavě“. Do místnosti vstoupí německý armádní lékař s lékařskou taškou. Schratt spěšně obléká hejtmana do německé uniformy, „jako bys ty byl já a já byl raněný; Tajně vás vyvedeme z města."

Zazvoní polní telefon, Shervinskij hlásí hejtmanovi, že dva Serdyukovy pluky přešly na Petljurovu stranu a na odkryté části fronty se objevila nepřátelská jízda. Hejtman vás požádá, abyste jim řekli, aby zdrželi kavalérii alespoň půl hodiny - chce včas odejít. Šervinskij se obrátí na Schratta s žádostí, aby ho a jeho nevěstu odvezl do Německa. Schratt odmítá, hlásí, že v evakuačním vlaku nejsou žádná místa a už je tam pobočník - princ Novožilcev. Mezitím je zmatený hejtman převlečen za německého generála. Doktor mu pevně obváže hlavu a položí ho na nosítka. Hejtman je vyveden a Schratt nepozorovaně odchází zadními dveřmi.

Šervinskij si všimne zlatého pouzdra na cigarety, které hejtman zapomněl. Po malém zaváhání si Šervinskij strčí pouzdro na cigarety do kapsy. Pak zavolá Turbinovi a promluví o hejtmanově zradě, oblékne se do civilu, které na jeho žádost doručil posel, a zmizí.

scéna 2

Večer. Prázdný, ponurý pokoj. Titulek: "Ústředí 1. filmové divize." Standard je modrožlutý, u vchodu je petrolejová lucerna. Za okny se čas od času ozve zvuk koňských kopyt a tiše hraje harmonika.

Do velitelství je zavlečen dezertér Sich s krvavou tváří. Petljurský setník, bývalý ulanský kapitán Galanba, chladný, černý, brutálně vyslýchá dezertéra, který se ve skutečnosti ukáže jako petljurista s omrzlýma nohama, a kráčí na ošetřovnu. Galanba nařídí, aby byl Sich odvezen na ošetřovnu a poté, co mu lékař obvázal nohy, aby byl přiveden zpět na velitelství a dostal patnáct beranů, „aby věděl, jak utéct od svého pluku bez dokladů“.

Na velitelství je přiveden muž s košíkem. Je to švec, pracuje doma a hotové zboží odváží do města, do obchodu majitele. Petljurovci se radují - mají z čeho těžit, přes nesmělé ševcovské námitky zacvakají boty. Bolbotun prohlásí, že švec dostane účtenku, a Galanba praští obuvníka do ucha. Švec utíká. V tuto chvíli je vyhlášena ofenzíva.

Shrnutí dějství 3 „Dny turbín“.

scéna 1

Svítání. Vestibul Alexandrova gymnázia. Zbraně v kozlech, bedny, kulomety. Obří schodiště, nahoře portrét Alexandra I. Oddíl pochoduje po chodbách tělocvičny, Nikolka zpívá romance do absurdní melodie vojákovy písně, kadeti jsou ohlušující.

Důstojník přistupuje k Myshlaevskému a Studzinskému a říká, že pět kadetů v noci uteklo z jeho čety. Myshlaevsky odpovídá, že Turbin odešel objasnit situaci, a pak nařídil kadetům, aby šli do tříd „rozbít stoly a roztopit kamna!“ Šedesátiletý student, supervizor, Maxim, se objeví ze skříně a zděšeně říká, že nemůžete topit psacími stoly, ale potřebujete topit dřevem; ale není tam dříví a důstojníci ho odmávli.

Výbuchy granátů jsou slyšet velmi blízko. Vstoupí Alexey Turbin. Naléhavě nařizuje návrat základny na Demievce a poté oslovuje důstojníky a divizi: „Oznamuji, že rozpouštím naši divizi. Boj s Petlyurou je u konce. Nařizuji všem, včetně důstojníků, aby si okamžitě sundali nárameníky a všechny insignie a utekli domů.“

Mrtvé ticho propuká ve výkřiky: "Zatkněte ho!", "Co to znamená?", "Junkere, vezmi si ho!", "Junkere, vrať se!". Nastává zmatek, důstojníci mávají revolvery, kadeti nechápou, co se děje a odmítají uposlechnout rozkaz. Myšlajevskij a Studzinskij se zastávají Turbina, který se opět ujímá slova: „Koho chcete bránit? Dnes v noci hejtman, vydávajíc svou armádu napospas osudu, uprchl v přestrojení za německého důstojníka do Německa. Ve stejnou dobu běžel stejným směrem další darebák, velitel armády, kníže Bělorukov.<…>Tady nás, dvě stě. A Petljurova dvousettisícová armáda je na okraji města! Jedním slovem, nepovedu vás do bitvy, protože se stánku neúčastním, tím spíše, že vy všichni budete tento stánek zcela nesmyslně platit svou krví!<…>Říkám vám: bílé hnutí na Ukrajině skončilo. Všude skončil! Lidé nejsou s námi. Je proti nám. A tady jsem, kariérní důstojník Alexej Turbin, který vydržel válku s Němci, vše přijímám na své svědomí a odpovědnost, varuji vás a miluji vás, posílám vás domů. Utrhněte si ramenní popruhy, zahoďte pušky a okamžitě jděte domů!“

V sále je hrozný rozruch, kadeti a důstojníci utíkají. Nikolka praští puškou do krabice s vypínači a uteče. Světlo zhasne. Alexej trhá a pálí papíry u sporáku. Maxim vchází, Turbin ho posílá domů. Okny tělocvičny prorazí záře, nahoře se objeví Myšlajevskij a křičí, že zapálil dílnu, teď svalí do sena ještě dvě bomby – a jde se. Když ale zjistí, že Turbin zůstává v tělocvičně čekat na základnu, rozhodne se u něj zůstat. Turbin je proti, nařídí Myshlaevskému, aby okamžitě šel za Elenou a chránil ji. Myshlaevsky zmizí.

Nahoře na schodech se objeví Nikolka a prohlásí, že bez Alexeje neodejde. Alexej popadne revolver, aby nějak donutil Nikolku utéct. V této době se objevují kadeti, kteří byli na základně. Hlásí, že je následuje Petljurova kavalérie. Alexej jim přikáže uprchnout, zatímco on sám zůstává krýt ústup kadetů.

Dojde k blízkému výbuchu, sklo se rozbije, Alexej padá. Z posledních sil přikáže Nikolce, aby se vzdala hrdinství a utekla. V tu chvíli do sálu vtrhli Haidamáci a stříleli na Nikolku. Nikolka se plazí po schodech, vrhá se ze zábradlí a mizí.

Harmonika šumí a bzučí, zní trubka, po schodech se vznášejí transparenty. Ohlušující pochod.

scéna 2

Svítání. Turbinsův byt. Nejde elektřina, na karetním stole hoří svíčka. V místnosti je Lariosik a Elena, která se velmi bojí o bratry Myšlaevského, Studzinského a Šervinského. Lariosik se dobrovolně vydá na pátrání, ale Elena ho odrazuje. Ona sama se chystá vyjít vstříc svým bratrům. Lariosik začal mluvit o Talbergovi, ale Elena ho přísně přerušila: „Už v domě nezmiňujte jméno mého manžela. Slyšíš?

Ozve se zaklepání na dveře - Šervinskij přišel. Přinesl špatné zprávy: hejtman a princ Bělorukov uprchli, Petljura dobyl město. Shervinsky se snaží Elenu uklidnit a vysvětluje, že varoval Alexeyho a brzy přijde.

Opět se ozve zaklepání na dveře - vstoupí Myšlaevskij a Studzinskij. Elena k nim spěchá s otázkou: "Kde jsou Alyosha a Nikolai?" Uklidňují ji.

Myshlaevsky se začne posmívat Šervinskému a vyčítá mu jeho lásku k hejtmanovi. Šervinskij zuří. Studzinski se snaží zastavit hádku. Myshlaevsky změkne a zeptá se: "No, znamená to, že se začal pohybovat před tebou?" Shervinsky odpovídá: „Přede mnou. Objal a poděkoval za jeho věrnou službu. A ronil slzy... A dal mi zlaté pouzdro na cigarety s monogramem.“

Myshlaevsky tomu nevěří, naznačuje Shervinského „bohatou představivost“, tiše ukazuje ukradené pouzdro na cigarety. Všichni jsou ohromeni.

Ozve se zaklepání na okno. Studzinskij a Myshlaevsky jdou k oknu, opatrně odhrnou závěs, vyhlédnou a vyběhnou ven. O pár minut později je do pokoje přiveden Nikolka, má rozbitou hlavu, v botě má krev. Lariosik chce upozornit Elenu, ale Myšlajevskij mu zakryje ústa: „Lenko, Lenku je třeba někam odstranit...“.

Šervinskij přibíhá s jódem a obvazy, Studzinskij obvazuje Nikolce hlavu. Najednou se Nikolka vzpamatuje, hned se ho ptají: „Kde je Aljoška?“, ale Nikolka v odpověď jen nesouvisle mumlá.

Elena rychle vstoupí do místnosti a okamžitě ji začnou uklidňovat: „Upadl a udeřil se do hlavy. Není tam nic děsivého." Elena v poplachu vyslýchá Nikolku: "Kde je Alexey?" - Myshlaevsky dává Nikolce znamení - "buď zticha." Elena je hysterická, hádá, že se Alexejovi stalo něco strašného, ​​a vyčítá přeživším jejich nečinnost. Studzinski popadne revolver: „Má naprostou pravdu! Všechno je to moje chyba. Nebylo možné ho opustit! Jsem vyšší důstojník a svou chybu napravím!"

Shervinsky a Myshlaevsky se snaží se Studzinským domluvit a vzít mu revolver. Elena se snaží svou výtku zmírnit: „Řekla jsem to ze smutku. Hlava se mi vyprázdnila... zbláznila jsem se...“ A pak Nikolka otevře oči a potvrdí Elenin hrozný odhad: „Zabili velitele.“ Elena omdlí.

Shrnutí 4. dějství „Dny turbín“.

Uplynuly dva měsíce. Zjevení Páně Štědrý večer 1919 přišel. Elena a Lariosik zdobí vánoční stromeček. Lariosik před Elenou trousí komplimenty, čte jí poezii a přiznává, že je do ní zamilovaný. Elena nazývá Lariosika „strašným básníkem“ a „dojemným člověkem“, požádá ho, aby četl poezii, a přátelsky ho políbí na čelo. A pak se přizná, že je už dlouho zamilovaná do jednoho člověka, navíc s ním má poměr; a Lariosik toho muže velmi dobře zná... Zoufalý Lariosik jde pro vodku, aby se „vypil do necitlivosti“, a ve dveřích narazí na Shervinského vcházejícího. Ten v tom hnusném klobouku, potrhaném kabátě a modrých brýlích. Shervinsky říká novinám: „Gratuluji vám, Petljura je hotový! Dnes večer budou červené.<…>Leno, je po všem. Nikolka se zotavuje... Teď začíná nový život. Je nemožné, abychom dále chřadli. On nepřijde. Odřízli ho, Leno!" Elena souhlasí, že se stane Shervinského ženou, pokud se změní a přestane lhát a chlubit se. Rozhodnou se oznámit Thalbergovi rozvod telegramem.

Shervinsky vytrhne Talbergův portrét ze zdi a hodí ho do krbu. Jdou do Elenina pokoje. Klavír je slyšet, Šervinskij zpívá.

Vchází Nikolka, bledá a slabá, v černé čepici a studentské bundě, o berlích. Všimne si roztrženého rámu a lehne si na pohovku. Lariosik přijede, akorát dostal sám od sebe láhev vodky, navíc si ji bez úhony přinesl do bytu, na což je nesmírně hrdý. Nikolka ukazuje na prázdný rám portrétu: „Skvělé zprávy! Elena se odloučí od svého manžela. Vezme si Shervinského." Lariosik ohromeně upustí láhev, která se rozbije na kusy.

Zazvoní zvonek, Lariosik vpouští Myshlaevského a Studzinského, oba v civilu. Soupeří mezi sebou, aby oznámili zprávu: „Rudí porazili Petliuru! Petljurova vojska opouštějí město!", "Rudí už jsou ve Slobodce." Budou tu za půl hodiny."

Studzinsky uvažuje: „Pro nás bude nejlepší připojit se ke konvoji a následovat Petljuru do Galicie! A pak jděte na Don, do Děnikinu a bojujte proti bolševikům." Myšlajevskij se nechce vrátit k velení generálů: „Bojuji za vlast od devíti set čtrnácti... A kde je tato vlast, když mě opustili k hanbě?! A já zase jdu do těchto vrchností?!<…>A pokud se bolševici zmobilizují, pak půjdu sloužit. Ano! Protože Petljura má dvě stě tisíc, ale namazali si paty sádlem a odfukují pouhé slovo „bolševici“. Protože za bolševiky je mrak sedláků.<…>Alespoň budu vědět, že budu sloužit v ruské armádě.“

"Co je to sakra za ruskou armádu, když dokončili Rusko?" - Studzinsky namítá, - "Měli jsme Rusko - velmoc!"

"A bude!" - Myshlaevsky odpovídá: "Nebude to stejné, bude to nové."

V zápalu hádky přiběhne Shervinsky a oznámí, že Elena se rozvádí s Talbergem a bere si Shervinského. Všichni jim gratulují. Najednou se otevřou dveře na chodbu, vstoupí Talberg v civilním kabátě a s kufrem.

Elena žádá všechny, aby ji a Thalberga nechali na pokoji. Všichni odejdou a Lariosik je z nějakého důvodu na špičkách. Elena krátce informuje Talberga, že Alexej byl zabit a Nikolka je zmrzačená. Talberg prohlašuje, že hejtmanát „se ukázal jako hloupá opereta“, Němci je oklamali, ale v Berlíně se mu podařilo získat služební cestu na Don, ke generálu Krasnovovi, a nyní si přijel pro manželku. Elena Talbergovi suše odpoví, že se s ním rozvádí a bere si Shervinského. Talberg se snaží udělat scénu, ale Myšlajevskij vyjde a říká: „No? Vystoupit!" - udeří Talberga do obličeje. Talberg je zmatený, jde na chodbu a odchází...

Všichni vejdou do místnosti se stromečkem, Lariosik zhasne a rozsvítí žárovky na stromě, pak přinese kytaru a podá ji Nikolce. Nikolka zpívá a všichni kromě Studzinského se chopí refrénu: "Tak pro Radu lidových komisařů zazvoníme nahlas "Hurá!" Hurá! Hurá!".

Všichni žádají Lariosika, aby promluvil. Lariosik je v rozpacích, odmítá, ale přesto říká: „Seznámili jsme se v nejtěžší a nejstrašnější době a všichni jsme toho hodně zažili... včetně mě. Moje křehká loď byla dlouho zmítána vlnami občanské války... Dokud se nevyplavila v tomto přístavu s krémovými závěsy, mezi lidmi, které jsem měl tak rád... Nicméně i u nich jsem našel drama. .. Čas se obrátil. Teď Petljura zmizel... Jsme zase všichni spolu... A ještě víc: tady je Elena Vasiljevna, také toho hodně, hodně zažila a zaslouží si štěstí, protože je to úžasná žena.“

Jsou slyšet výstřely ze vzdálených děl. Ale tohle není boj, to je ohňostroj. "International" hraje na ulici - Reds přicházejí. Všichni přijdou k oknu.

"Pánové," říká Nikolka, "dnešní večer je skvělým prologem k nové historické hře."

"Komu - prolog," odpovídá mu Studzinsky, "a komu - epilog."