Přišel půlnoční richtář. Virtuální klávesnice Andrey Voznesensky

Poslední hra jarní série 2017. Hraje tým Balaše Kasumova.

Účastníci

Tým odborníků

• Elizaveta Ovděenko
• Dmitrij Avděenko
• Michail Skipsky
• Julia Lazareva
• Elman Talibov
• Balaš Kasumov

Tým televizních diváků

• Sergej Ginev (Petrohrad)
• Saadat Seidova (Baku)
• Jekatěrina Lutová (Saransk)
• Olga Zhuravleva (Novosibirsk)
• Elena Kondratenko (vesnice Dechino)
• Julia Sharonova (Volgograd)
• Alexander Korovin (Krasnojarsk)
• Sergey Smolenyuk (Kostanay)
• Maxim Rylkov (obec Nizy)
• Valentina Semina (Moskva)

Na hracím stole jsou také „Blitz“, „Super Blitz“ a „Sector 13“.

1. kolo (Sergej Ginev, Petrohrad)

Fragment

Jugoslávský herec Gojko Mitic, slavný představitel indické role. Na obrazovce je fragment z filmu "Apache". Jak je vidět, se všemi těmito triky si herec poradil snadno. A co pro něj bylo podle herce nejtěžší?

Elman Talibov odpovídá: Nejtěžší pro něj bylo mluvit německy: byl Jugoslávec a film vznikal v NDR
Správná odpověď: Byl velmi sportovní a nejtěžší pro něj byly epizody, kdy byl nucen kouřit dýmku míru. Nesnesl pach tabáku.
Televizní divák obdrží 50 000 rublů. Šek - 0: 1

2. kolo (Saadat Seidova, Baku)

Asi musíš létat,
Chcete-li je přehrát zdola nahoru,
Když je v nebi tajné vzrušení
proběhl jejím tělem,
K ní jako anděl horizontální
Přišel půlnoc Richter.

Čemu věnoval svou báseň Andrej Vozněsenskij?

Dmitrij Avdeenko odpovídá: Violoncella
Správná odpověď: Klavírní klávesnice v bílé a černé barvě. Vozněsenskij věnoval báseň břízám.
Televizní divák obdrží 60 000 rublů. Šek - 0: 2

3. kolo („13 sektor“ - Kristina Rogozhina, Brest)

Co by měl mít Číňan jako dobrý nůž: když na něj zatlačíte, ohne se, když ho pustíte, je zase rovný a pevný?

Dmitrij Avdeenko odpovídá: Charakter
Správná odpověď: Konec kaligrafického štětce.
Na základě výsledků hlasování divák obdrží 57 000 rublů. Šek - 0: 3

4. kolo (Olga Zhuravleva, Novosibirsk)

Pozor, hádanka!

Hádanka

Zde je hlavolam od Winfreda Wrighta, který vynalezl v 60. letech 20. století a získal cenu na Světové soutěži intelektuálních hlavolamů. Pokračujte v této sérii a řekněte mi, co pomohlo autorovi vymyslet tuto hádanku?

Fajnšmekři berou "Club Help". Elman Talibov odpovídá: Hodiny odbíjejí po určité době
Odpověď je správná.
Šek - 1: 3

5. kolo (Elena Kondratenko, vesnice Detchino, region Kaluga)

Pozor, vítěz soutěže!

Výsledkem je profil Puškina

V roce 2011 se konala celoruská soutěž plakátů „Číst není škodlivé, ale nečíst je škodlivé“. Zde je fragment díla vítěze Mashy Knyazeva. Co se stane, když tuto práci dokončíte tak, jak to udělala Máša?

Julia Lazareva odpovídá: Pushkinův profil
Správná odpověď: Nabíječky, dráty, moderní vychytávky – to vše často nahrazuje knihy. Masha dokončila svou práci takovým způsobem, že se ukázalo, že jde o portrét Puškina.
Šek - 2: 3

6. kolo (Yulia Sharonova, Volgograd)

Fotografie

Vodící pes

Fotografie absolventů jedné z fakult univerzity v Cádizu obsahuje 89 portrétů. Čí fotku vpravo jsme před vámi zatajili?

Michail Skipsky odpovídá: Osoba nalevo od skryté fotografie má problémy se zrakem. Skrytá fotografie vodícího psa
Odpověď je správná.
Šek - 3: 3

7. kolo (Alexander Korovin, Krasnojarsk)

Emocionální výstupy

Když přijedeme do Austrálie nebo Číny, vítají nás s hrůzou. V USA a Mexiku s překvapením, ale v Dánsku s úsměvem. A doma nás vítají bez emocí, jeden je teď ve vaší černé skříňce. co je tam?

Elman Talibov odpovídá: Zásuvka.
Odpověď je správná.
Šek - 4: 3

8. kolo (Jekatěrina Lutova, Saransk)

Vsevolod Meyerhold popisuje hrdinku jednoho ze svých článků jako velmi opatrnou osobu. Když pláče, její ruka drží kapesník, aniž by se dotkla očí, když bodá soupeře, konec meče se nedotkne jeho hrudi. Její objetí je vrcholem opatrnosti, bez náznaku dvojznačnosti. Jmenuj hrdinku článku.

Elman Talibov odpovídá: Sláva
Správná odpověď: Loutková panenka.
Televizní divák obdrží 80 000 rublů. Šek - 4: 4

9. kolo (Sergey Smolenyuk, Kostanay)

7. května 1945 byl do států 1. běloruského frontu doručen kurýrní poštou balík. Kromě tajných dokumentů tam byly noty 3 not, které se museli hudebníci vojenského orchestru naučit do 24 hodin. Pojmenujte tato díla.

Ivan Maryshev odpovídá: Hymny spojeneckých mocností za 2. světové války - Anglie, USA, Francie
Odpověď je správná.
Šek - 5: 4

10. kolo („Blitz“ - Sergey Chevdar, Černomorsk)

Otázka 1. Tento závod byl postaven v Turíně v roce 1923. Jaké produkty tento závod vyráběl?

Julia Lazareva odpovídá: Tento závod vyráběl vozy, které byly poté testovány na stejné trati
Odpověď je správná.

otázka 2. Horní část fotografie, na které autor inzeruje svůj vynález. Jaký vynález se skrývá?

Elman Talibov odpovídá: Trampolína
Odpověď je správná.

Otázka 3. "Tohle je bláznivá žena, která sbírá světlé hadry a vyhazuje chleba." Co řekl spisovatel Austin O Malley?

Dmitrij Avdeenko odpovídá: Žlutý lis
Správná odpověď: Paměť.
Televizní divák obdrží 90 000 rublů. Šek - 5: 5

11. kolo (Maxim Rylkov, obec Nizy)

Pokud se vrátíte z veletrhu s kapsami plnými peněz, řekněte, že jste nic nevydělali, a pokud jste vlastně nic nevydělali, řekněte, že to byl nejlepší veletrh vašeho života. S kým radil Sholom Aleichem se takto chovat a proč?

Elman Talibov odpovídá: Se svými sousedy, aby nezáviděli a vám se dostalo zadostiučinění po neúspěšném veletrhu
Odpověď je správná.
Šek - 6: 5

Výsledky hry

• Tým Balaše Kasumova vyhraje finále jarní série.
• Elman Talibov se stává vlastníkem krystalového atomu.
• Autorem nejlepší otázky je Saadat Seidova (otázka o břízách).
• Vítězem Křišťálové sovy je Yulia Lazareva.

• V tento den oslavil Philip Kirkorov své 50. narozeniny. Protože v klubu často vystupoval během hudebních přestávek, bylo rozhodnuto udělit Kirkorovovi speciální diamantovou sovu.

Pozdravy od severních sester...“

Ale je klidná a nevyspalá,

bez odpovědi roste nade mnou.

^ NA PAMÁTKU VLADIMIRA VYSOTSKÉHO

Neříkej mu bard.

Byl od přírody básník.

Ztratili jsme našeho malého bratra -

Lidová Voloďa.

Ulice Vysockého zůstaly,

v "Levi Pštros" zůstal kmen

z Černého do Ochotska

země zůstala neopěvovaná.

Kolem tebe za čerstvým drnem

stále žijící dav roste.

Tak moc jsi chtěl nebýt hercem...

být nazýván básníkem.

Vpravo od vjezdu do Vagankova

hrob vykopaný prázdný.

Krytý Hamlet z Tagansky

Yeseninova lopatová země.

Déšť zhasíná voskové svíčky...

Vše, co zbylo z Vysockého,

páskové balení

Jsou unášeni jako živé obvazy.

Žil jsi, hrál a zpíval s úsměvem.

Ruská láska a rána.

Nevejdeš se do černého rámu.

Lidské hranice jsou pro vás příliš malé.

S jakým duševním přetížením

zpíval jsi Khlopushku a Shakespeara -

mluvil jsi o našich, ruských,

tak, že to štípalo a štípalo!

Písaři zůstanou písaři

v rychle se kazících a natíraných papírech.

Zpěváci zůstanou zpěváky

v povzdechu lidí milionů...

Pravděpodobně brzy zapomeneš,

že žil na krátké zemi.

Historie se neprobudí

otrhaný výkřik šansoniérky.

Přinášejí vám svíčky přes propast.

A déšť je uhasí klepáním,

pro každou svíčku - kapku,

za každou kapku - svíčku.

Kdekoli jsem byl v posledních dnech,

přes stojaté vody utlačovaného života -

jako bys byl v ústech předtuch,

mění v moře událostí.

Všechno, co se oplaká, se katastrofálním způsobem splní.

V noci uvidíte odloučení od přítele.

Pocit má opačný účinek.

Když ráno dorazíte, jeho přítel je pryč.

Ráno přichází s kokrháním.

Oh, nelítej tím letadlem!

Jako by se nejprve psalo rekviem,

a pak už jde všechno jako po másle.

Všechny mé spory padají na frak.

Myšlení je nebezpečné.

Jen si pomyslím, že se pořežeš, -

Bůh! - vběhla dovnitř s pořezaným prstem.

Dobře, kdyby to byla jen prozíravost.

Samotná myšlenka způsobuje zkázu.

Jen nepřemýšlejte, než odletíte!

Nepochybuj o příteli své duši!

Nepochybuj o tom, nepochybuj o tom

u úplně posledního psa na světě.

S citem ji přiveď zpátky z nadávek -

aby nebyly vidět namodralé nehty -

Šel jsem podél koryta nějaké řeky,

poháněný smutkem. Když jsem přišel k rozumu,

čas potemněl. Bylo slyšet listí:

"Jsme myšlenky!"

Z přítoků řeky stoupala pára:

"Jsme city!"

Ztratil jsem se, což byla smůla.

Začínala step. Bylo obtížné chodit.

Gopher vyhlédl periskopem

podzemní a neprobuzená síla.

Vyšel jsem k moři. A bylo tam to moře...

jako opakování zapomenuté rytiny -

fantasmagorie pro všechny! -

vlny lidí byly shluky smutku,

ve sboru utopených, utopií a moru

město se třepotalo elektrickými moly,

mrtvoly dějin jsou jako projímadlo,

spláchnuto rozlohou lásky a výčitek.

Moje moře bylo napájeno řekou.

Pocit předcházel události.

Kulaté moře je položeno na řece,

jako koruna hlučného léta na kmeni,

nebo boxerskou rukavici na ruce,

nebo smutný Mozart na flétnu,

nebo maska ​​na duši těla -

ten pocit byl hlavní příčinou.

"Příteli, jsme s tebou u úst,

v ústech předtuch -

kde se řeka spojuje se světským,

pít z úst!

Vidíte, mince blikají na obloze.

Hvězdy se nazývají.

Gagarin hodil tyto mince,

vrátit se do nebe...“

Co to bylo? Mirage nad propastí?

Nebo se uzavřel do duše světa?

Co je to za pojídání psů?

zápach, nebo spíše být příčinou?..

A lidé kolem mě trpí se mnou.

Upřímně žijete až do konce.

A z našich zmatených dnů

nad žílou se objevily dva stehy,

díky bohu, nad ní.

A tím více se ruka opaluje

a ruka padne štěstím zpět,

objevují se na něm stále zřetelněji

dvě klidné a kluzké tkaničky.

MLUVIT

Není jako nic jiného!

Botami si rozšlapeš kabát.

Nevypadáš jako šílená kočka.

Jsi jako nic jiného.

Vaše něha není jako něha.

Hrnečky hodíte na zem, na stůl.

Nevypadáš jako bezruká Venuše.

Jsi jako nic jiného!

Za to bez výčitek,

a to navzdory skutečnosti

Říkám ti můj život.

Všechno je jinak.

Bratr nevypadá jako bratr

bolest se necítí jako bolest.

Hodina je jiná než hodina.

Je jiný než ty.

Moře je jako nic jiného.

Déšť není jako síto.

Stále pokračujete? Bůh!

Jsi jako nic jiného.

Ticho svobody není jako nic jiného.

Voda není jako horká kůže na tvářích.

Ručník na to nevypadá

na tekoucí

voda z tvých tváří.

A na zajetí to vůbec nevypadá.

hák přehozený přes dveře.

Jaký jsi Rus?

Nemáš rád poezii?

Lidé jsou pro tebe prohnilí,

a jsou to světlušky.

Jak jsi úzký

pokud tvé srdce není bratr

každá neruská píseň,

kde bolí slovesa...

Opravdu od kolébky

byl jsi někdy zamilovaný

v knize genealogických říkanek

patronymie za jmény?

Jako miliontý povzdech

manželská jména:

Marya Illarionovna,

Zlata Yurievna.

Ty nesměle zavoláš

ze jmen časů,

jako by volal Kitezh

z hlubin Ilmenu.

Jako smutek s nadějí

zavolá z okna

zvonek - nadpozemský:

Olga Igorevna.

Tyto svaté básně

příbuzní řekli nahlas,

jako rodinné perly

odkázaný na jména.

Co je to za sténající hudbu?

zrcadlený osud

a rodinu a historii

vyndat to na hrb?

Jako v narkóze

z křišťálového snu

jméno - Anastasia

Aleksejevna...

Nevěřím ve vaše

pocit domova.

Nemůžeš milovat své vlastní

z nenávisti k někomu jinému.

Když slyším tvé sobecké ječení,

Uvědomuji si, jakou mám pravdu.

V literatuře neexistující

jsme naučení žít podle vlastních pravidel.

Mezi skálou a tvrdým místem

Zase se hrbím.

Zase ta zatracená podkova

Někomu přinesu štěstí.

^ MOŘSKÁ JEPTŘKA

Uvidíme se v poledne

mezi pečenými jablky,

a ráno poběžím-

mořská jeptiška v chlupaté kápi

stojíš na břehu.

Jste vášniví jako modlitby

čtete kilometry.

Tvůj trojúhelníkový králík

nekonečné oddělení mlátí jako řízky,

ale krev si nepodrobuje.

Marně prodlužujete svůj hlad

vzdálenosti.

Touha roste.

Bez ohledu na to, kolik moře máte, stále to nestačí.

Ach, sport! ty jsi ďábel...

Když bouře hází krabice

se šampaňským

stříbrohlavé jsou jako pěst ve střevech,

nahá jeptiška bezohledná,

vrhni se pod ně!

Zblednutí pod opálením

vyjdete z kaskád.

Potom někomu řekneš a vrátíš se do měst:

"Koho jsi milovala? Moře..."

A ty mu všechno řekneš.

Během polibku

vousy rostou.

Znovu jsem se chytil za srdce

rozptýlený zástup bříz

protahovací klávesnice,

umístěn na zadku.

Je to, jako by byly klíče rozlepené,

zaostává, březová kůra se chvěje.

A vše, co nelze v životě napravit,

propukne v pláč.

Pamatujete si tyto vertikály?

Rubová strana měděné houby

s názvem "rozštěp rtu"

zezelenal jako pedály.

Jak veřejně osamělý

osud krajských miláčků,

straka peří na silnici

znovu, jako klíč, padá!

Jeden z nich byl nejvzácnější

opět nesrozumitelné.

Asi musíš létat,

hrát to zdola nahoru.

Když je v nebi tajné vzrušení

proběhl jejím tělem -

k ní jako anděl horizontálně

o půlnoci přijel Richter.

Proto se na ni úkosem díval,

Dřevorubec spadne na zem.

Na konzervatoři na kozlíkech

křičí jako člověk.

Co je za nevybavení,

k ní - jako pila a sekery.

Měli byste si opláchnout prsty

po hře, po hře...

Západy slunce jsou zahalené závěsy,

nebo možná den v zákulisí,

jindy na světě?

Proč jsi na mě takový?

s nekonečnými nohami -

odtud do Taimyru?

Sklenice jsou naplněné,

sklenice vyčerpané

a brýle se zvednou.

Proč? Pro naše tajemství.

Za vyslovení přání.

Proč jsi na mě takový?

Proč si dopřávám

tvoje hloupé dovádění?

Kopali by tě...

Na veřejnosti - žvanil,

a poblíž - tišší než výdech,

Proč jsi na mě takový?

Obratle se mírně ukazují

jako cesta skrytá sněhem.

"Nepište", "nevolejte" -

buď takový, proboha...

Když s tebou mluvíme,

v ústech - jako mátová malátnost,

Jsem génius, pokud jsem toho hoden

zavolej ti a buď svůj.

Miluju borový vzduch!

Sentimentalita je od zlého.

Vdechněte do sebe oddělení až do mrazení,

před akupunkturou, před akupunkturou...

Navlékněte větev do každé jehly,

Navlékněte strom do každé větve,

navlékni svou vlast do každého stromu -

a pochopíte, proč je tak žíravý.

TVŮRCE

Navštívil jsem umělce po jeho smrti

spolu s doprovodným místním čertem.

Pokoje byly opuštěné, jako rámy,

co bez obrázku.

Ale z jednoho z nich jsem slyšel Čajkovského.

Vzpomínka na prázdné haly,

s vysokým hostem s kulatým účesem,

Šel jsem jako s černým balonem.

Zpod dveří se blížil Čajkovskij.

Na židli přede dveřmi seděla žena.

Obklopovalo ji 40 portrétů.

Myšlenka, která předcházela stvoření

dal znamení, že bychom neměli zasahovat.

Jak intenzivní je práce modelky!

Pracovali na tom stojany na stativech.

Poznal jsem v jejich stále nových designech

neklidná a osamělá postava -

teď hřebík, teď tři oči, teď trofejní bajonet,

jak ji tenkrát miloval!

Nenašel spokojenost

myšlenka, která předcházela stvoření.

Nad radiátorem

Čajkovskij se točil v interpretaci Geňa

Rožděstvenského. Míč ho prosil k nebi

uvolnění. Na obloze byla bouřka.

Mrak voněl jako pytel jablek.

Každý už to pocítil:

jako by větrali místnost -

myšlenka, která předcházela stvoření,

vášeň, která předcházela stvoření,

melancholie, která předchází stvoření,

budovy a stromy se třásly!

Na židli seděla myšlenka v podobě ženy.

Byl tam úsměv, ale nebylo tam žádné tělo.

Myšlenka na psa mi olízla kolena.

Ulička stála s myšlenkou na moře.

Myšlenka na žebřík, vzrušující, zbělela -

je v něm příčka, která chyběla,

myšlenka na žebro byla přítomna.

Konzumní společnost se shromažďovala.

Myšlenka na jablko se odkutálela z talíře.

Myšlenka na tebe byla na nočním stolku.

"Jak ji miloval!" - Myslel jsem.

"Ano," odpověděl zepředu

zmatená temnota stvoření.

Zde je pozadí jejich vztahu.

Vyšel jako student. Roků bylo málo.

Věk génia je, že je génius.

Věřila, proto pochopila.

Jak na ni žárlí, když odešel!

Zkuste se osprchovat v jeho koupelně -

sprcha nabere jeho tvar.

Jejich románek cizím lidem nevydrží.

Oboustranně převrácené

Čajkovského. V melodii bylo slyšet sténání

Antonov jabloně. Stejně jako myšlenka stvořitele,

Byl podzim. Dům byl utěsněn.

Míč se otřel tváří o vápno.

Pomyšlení na mě Čajkovského vzrušilo,

podle staré paměti nad skleníky.

Nastudoval to v šedesáti čtyřech.

Hosté do toho nepronikli.

"Všechno bylo ospravedlněno, pán je polonahý,

co jsi mi slíbil v hrubých zdech

vzteklé zatmění plešatého míče,

lokty černých trojúhelníků."

Pochybné moře lákalo.

Pochybné maliny uschly.

Jen jedno bylo jisté -

myšlenka nesmyslnosti stvoření.

Na terase rozkvetla myšlenka na trnku.

Děkuji, mistře modernismu!

Co jsem? Myšlenkový skluz?

Stylus, který byl smyt hadrem?

Nežádal jsem, abych byl stvořen!

Ale přehlušil můj mluvící obchod

Hmota. Zahrada. Asi Čajkovskij.

Jablka padala. Labukhové plakali.

Byla jablka – šup s nimi!

Vzal jsem tato jablka na kolena

pád jablka, pád jablka.

Sundal jsem si košili. Na holých lopatkách

Zasáhli mě jako studené pěsti.

Smála jsem se pod pádem jablek.

Nebyly žádné jabloně - jablka padala.

Svázal popravčí košili rukávy.

Naplnil ho ovocem jako košík.

Bylo to těžké, pohybovalo se to, páchlo to.

Žena seděla v mužské košili.

Stvořil jsem tě z padlých jablek,

z prachu - super, bezdomovec!

Pod pravou veverkou, mžourající na jednu stranu,

krtek uvízl jako tmavé zrno.

Ze sněhových jablek tak na dvoře my

oslepujeme ženu. Takže na kolenou

vyřezáváme své oblíbené. Na paní domu

Prý jsem tě představil jako hosta.

Rozdal jsi jablka všem hostům.

A mluvila v černé půdě.

Stál tam zachránce jabloně,

můj plachý pocit.

Mezi pohovkami se oči zeptaly:

"Senzo!"

Jak víš, s úsměvem,

v košili, jako v krátkých šatech,

že když zapomeneš na sebe, zamiluješ se, shodíš košili

a budete se válet jako koule po zemi!...

Nad autobusovou zastávkou

mrak voněl jako pytel Antonovky.

Míč odletěl. Na světě bylo větrno.

Sbohem, náhodné stvoření!

Strávil jsi noc v dači stvořitele?

na osamělost trnitých pytlů?

Hlavou vám problesklo 1-1:

"Děkuji za to, co dáváš."

že jsem se stal součástí tvé,

moře a země, zahrada v Taruse,

děkuji za to, co dáváš,

že jsem nežil jako malá myš,

že jsem s tebou nejednal dvakrát, čas,

i když mi dáš sušenku,

a za zuřivé rány,

i pro dosažení rukojeti,

i pro tuto báseň,

RÁNO

(e-e-a-o-u)

Nad mlžným údolím v modrých výšinách

Čistý, čistý stříbřitý mráz.

Nad údolím - jako zákruty lilií,

Jako proud labutích křídel.

Země se zelenají lesy,

Zasněžený měsíc s bledým letním leskem,

Na něžném nebi neochotně mládne,

Křišťálově čisté, obloha se zazelená.

Zvednuté hlavy skvělého hejna

Ochladí se, odletí do dálky...

Modrá noc, tam, nad námi,

Modrá noci drtí naše sny!

Blesk jako bažina zlata

Někdo hodí ohnivé oči.

15 Smějící se zlaté oči!

Kladivo dunící noci!

Bude jásat – vše je z perleti

Azurové bouřlivé ráno:

Bude proudit v ohybu těkavých

Fialové mraky před úsvitem.

N. M. Rubtsov

RÁNO

Když svítá, svítí borovým lesem,

Hoří, hoří a les už nespí,

A stíny borovic padají do řeky,

A světlo běží do ulic vesnice,

Když, se smíchem, na tichém dvoře

Dospělí a děti zdraví slunce, -

Když jsem se vzchopil, vyběhnu do kopce

A uvidím vše v tom nejlepším světle.

Stromy, chatrče, kůň na mostě,

Rozkvetlá louka – chybí mi všude.

A poté, co jsem se zamiloval do této krásy,

Další už asi nevytvořím...

A. Voznesenského

VIRTUÁLNÍ KLÁVESNICE

Podle jeho Noty jsme si nastavili život. Richterův pohřeb se konal v jeho nebeském domě v 16. patře na Bronnaya. Ležel hlavou ke dvěma klavírům s notami od Schuberta a na nich byly navlečeny stříbrné řetězy a ikony, jako by byly živé. Jeho hubenější, mladší tvář nabrala lesk sádry a jeho šedá kravata zářila duhovými žilkami ve stylu raného Kandinského. Ležely tam tmavé ruce se zlatým nádechem. Když hrál, zvedl hlavu jako čistokrevná doga a zavřel oči, jako by vdechoval zvuky. Nyní zavřel víčka, aniž by si hrál. A ze zdi vyhlížel mladý rusovlasý portrét.

Vzpomínám na něj na Pasternakových hodech. Mramorová sochařská kvalita byla vidět již na atletickém mladíkovi. Ale ne starožitný, ale Rodin. Byl mladší než ostatní skvělí hosté - majitel Neuhaus a Asmus, ale už tehdy bylo jasné, že je génius. Jeho genialita vypadala přirozeně, stejně jako velikost jeho bot nebo obleku. Nina Lvovna byla vždy nablízku, půvabná a grafická, jako černá krajka.

Když mě Pasternak pozval, abych doprovodil Annu Andrejevnu Achmatovovou, předstíral jsem, že váhám, tuto čest Slavovi. Teď se tam sejdou.

Kněz, který za něj vykonal pohřební obřad, světoznámý houslista Vedernikov, řekl přesně a jemně: „Byl nad námi“. Stmívalo se. Otevřenými balkónovými dveřmi bylo vidět kremelské katedrály a Nikitského bulvár. Vznášel se nad nimi. „Pane, pět zpěváků zpívalo kanonická slova pohřební služby: „Posíláme slávu tobě...“ Poprvé tato slova zazněla doslova.

Jednou jsem mu napsal báseň. Nyní znějí nově.

Bříza probodla mé srdce,

byla slepá od slz -

jako bílá klávesnice,

umístěn na zadku.

Její smutek se zdál být tajný.

Nikdo jí nerozuměl.

K ní jako anděl horizontální

o půlnoci přijel Richter.

Jaký Note se k nám dostane z jeho nových, jiných, virtuálních klávesnic?

Dej Bůh, aby na nás hned tak nezapomněl...

Stalo se, že jsem se o Richterově smrti dozvěděl v redakci Vagriuse. Do počítače jsem diktoval poslední stránky této knihy.

Zazvonil telefon a oznámil mi smutnou zprávu. Šel jsem do vedlejší místnosti. Sešlo se tam skoro celé nakladatelství. Popíjel se čaj. Řekl jsem, že Richter zemřel. Bez cinkání skleniček vzpomínali.

Došlo k nějakému průvanu. Bylo to, jako by se otevřely noční dveře.

Andrej Vozněnsky

Ve virtuálním větru

Moje duše, stín,

přiznám se ti.

Prosím, nevytahujte mou řasenku před termínem porodu!

Vstoupil do světa

a ti, kteří se nenašli,

jsme jen objektivní stíny duše.

prosince 1997

Andrej Vozněnsky

Virtuální klávesnice

Podle jeho Noty jsme si nastavili život.

Richterův pohřeb se konal v jeho nebeském domě v 16. patře na Bronnaya. Ležel hlavou ke dvěma klavírům s notami od Schuberta a na nich byly navlečeny stříbrné řetězy a ikony, jako by byly živé. Jeho hubenější, mladší tvář nabrala lesk sádry a jeho šedá kravata zářila duhovými žilkami ve stylu raného Kandinského. Ležely tam tmavé ruce se zlatým nádechem. Když hrál, zvedl hlavu jako čistokrevná doga a zavřel oči, jako by vdechoval zvuky. Nyní zavřel víčka, aniž by si hrál. A ze zdi vyhlížel mladý rusovlasý portrét.

Vzpomínám na něj na Pasternakových hodech. Mramorová sochařská kvalita byla vidět již na atletickém mladíkovi. Ale ne starožitný, ale Rodin. Byl mladší než ostatní skvělí hosté - majitel Neuhaus a Asmus, ale už tehdy bylo jasné, že je génius. Jeho genialita vypadala přirozeně, stejně jako velikost jeho bot nebo obleku. Nina Lvovna byla vždy nablízku, půvabná a názorná, jako černá krajka.

Když mě Pasternak pozval, abych doprovodil Annu Andrejevnu Achmatovovou, předstíral jsem, že váhám, a vzdal jsem se této pocty Slávovi. Teď se tam sejdou.

Kněz, který za něj vykonal pohřební obřad, houslista Vedernikov ve světě, přesně a jemně řekl: „Byl nad námi. Stmívalo se. Otevřenými balkónovými dveřmi bylo vidět kremelské katedrály a Nikitského bulvár. Vznášel se nad nimi. „Pane,“ zpívalo pět zpěváků kanonická slova pohřební služby, „Posíláme Slávu Tobě...“ Poprvé tato slova zazněla doslova.

Jeho Note byl prostředníkem mezi námi a jinými světy, kontaktem s Bohem. Hrál jen z inspirace, proto někdy hrál nevyrovnaně.

Pro mě to byl on, kdo byl vždy osamělý génius, který se stal symbolem ruské inteligence. Žila na Richterově stupnici. A když byl pohřben jeho básník Boris Pasternak, hrál právě Richter.

Bylo pro něj přirozené hrát v Puškinově muzeu za Velazqueze a Tiziana, stejně jako pro naše současníky. A je zcela přirozené, že výstava zakázaného Falka, jeho učitele malby, byla v Richterově bytě, v jeho domě.

K jeho 80. narozeninám v Puškinově muzeu během parodie jsem napsal text k melodii „Všechno nejlepší k narozeninám!“ A v tomto textu osmička ležela na boku a stala se znamením nekonečna.

Na jeho posledních koncertech měl na klopě brilantního fraku miniaturní odznak ocenění Triumph. Když jsem navrhoval toto logo, měl jsem na mysli především Richtera.

U rakve prochází smutná řada jeho příbuzných a přátel - řada odcházejících ruských intelektuálů, kteří se později stanou podpisy pod nekrologem, a nad ním už jsou vidět neviditelné postavy těch, k nimž se nyní přidá.

Konečně se setká, jak si vysnil, se svým mistrem Heinrichem Gustavovičem Neuhausem. Snad nebyla náhoda, že v jeho bytě stály dva klavíry vedle sebe. Létají v nekonečnu rovnoběžně se zemí, jako postavy na Chagallových obrazech.

Jednou jsem mu napsal báseň. Teď znějí jinak.

Bříza probodla mé srdce,
byla slepá od slz -
jako bílá klávesnice,
umístěn na zadku.

Její smutek se zdál být tajný.
Nikdo jí nerozuměl.
K ní jako anděl horizontální
o půlnoci přijel Richter.

Jaký Note se k nám dostane z jeho nových, jiných, virtuálních klávesnic?

Dej Bůh, aby na nás hned tak nezapomněl...

Stalo se, že jsem se o Richterově smrti dozvěděl v redakci Vagriuse. Do počítače jsem diktoval poslední stránky této knihy.

Zazvonil telefon a oznámil mi smutnou zprávu. Šel jsem do vedlejší místnosti. Sešlo se tam skoro celé nakladatelství. Popíjel se čaj. Řekl jsem, že Richter zemřel. Bez cinkání skleniček vzpomínali.

Došlo k nějakému průvanu. Bylo to, jako by se otevřely noční dveře.

Pak, když už jsem stál u rakve, jsem jasně cítil přítomnost dalších postav mezi živými, jako by po jeho mostě k nám sestoupili z jiných dimenzí. Přítomnost věčnosti byla viditelná uprostřed současného života. Pasternakova živá přítomnost v ní je tedy mnohem reálnější než mnoho lidí, kteří se zdají být živí.

Paměť v nás nežije chronologicky. Mimo nás – ještě víc. V této knize se snažím zaznamenat průběh vzpomínek, jak se hromadí v mysli, prokládaný událostmi dneška a budoucnosti.

Za pár let náš věk odevzdá svou duši Bohu. Duše půjde do nebe.

A Pán se zeptá: „Co jsi dělal, Rusové 20. století? Zabil jsi miliony vlastních, ukradl, zničil zemi a chrámy?"

„Ano,“ povzdechne si doprovázející anděl a dodá: „ale zároveň tito nešťastní bezbranní lidé, ruští intelektuálové, vytvořili svatyně 20. století, stejně jako předchozí staletí vytvořila své vlastní. A jak vytvořili Moskevské umělecké divadlo, Muzeum výtvarných umění, obrazy Vrubela a Kandinského, rituál čtení poezie, který se stal národní kulturou Ruska?...

A roztáhne se řada postav, osvětlených dvojitým světlem.

Některé z nich jsem znal. Jejich stíny jsou v této knize.

"A pro dítě v pelíšku byla zima..."

"Pasternak na telefonu!"

Otupení rodiče na mě zírali. Když jsem byl v šesté třídě, aniž bych to někomu řekl, poslal jsem mu básně a dopis. To byla první rozhodná akce, která určila můj život. A tak se ozval a pozval mě v neděli na dvě hodiny k sobě.

Byl prosinec. Do šedého domu v Lavrushinském jsem dorazil samozřejmě hodinu předtím. Po čekání vyjel výtahem na temnou odpočívadlo v osmém patře. Do dvou zbývala ještě minuta. Za dveřmi zřejmě slyšeli bouchnutí výtahu. Dveře se otevřely.

Stál ve dveřích.

Všechno přede mnou plavalo. Pohlédl na mě překvapený, protáhlý, temný plamen tváře. Jeho silnou postavu objímal jakýsi pletený svetr se stearinem. Vítr mi pohnul ofinou. Není náhodou, že si později pro svůj autoportrét vybral hořící svíčku. Stál v průvanu dveří.

Suchý, silný štětec pianisty.

Byl jsem zasažen asketismem a chudobou zasaženou prostorností jeho nevytápěné kanceláře. Čtvercová fotka Majakovského a dýka na zdi. Mullerův anglicko-ruský slovník – byl pak připoután k překladům. Můj žákovský zápisník se choulil na stole, pravděpodobně připravený na rozhovor. Projela mnou vlna hrůzy a zbožňování. Ale na běh je už pozdě.

Mluvil ze středu.

Jeho lícní kosti se chvěly jako trojúhelníkové rámy křídel, pevně přitisknuté, než se zachvěly. Idolizoval jsem ho. Měl tah, sílu a nebeskou nepřizpůsobivost. Když promluvil, škubl sebou a vytáhl bradu nahoru, jako by se chtěl vymanit z límce a z těla.

Brzy bylo velmi snadné s ním pracovat. Podívám se na něj lstivě.

Jeho krátký nos, počínaje prohloubením hřbetu nosu, se okamžitě zhroutil, pak pokračoval rovně a připomínal tmavou miniaturní pažbu zbraně. Rty sfingy. Krátký šedý sestřih. Ale hlavní je plovoucí, kouřící vlna magnetismu. "On, který se přirovnal ke koňskému oku..."

O dvě hodiny později jsem od něj odešel a v náručí jsem nesl jeho rukopisy – ke čtení, a to nejcennější – strojopisnou první část jeho nového románu v próze s názvem „Doktor Živago“, který právě skončil, a smaragdový sešit s novým básně z tohoto románu, vázané karmínovým hedvábím s krajkou. Nemohl jsem odolat, otevřel jsem ji při chůzi a spolkl jsem udýchané řádky:

A miminku v pelíšku byla zima...
Všechny vánoční stromky na světě, všechny dětské sny,
Všechno to vzrušení ze zahřátých svíček, všechny řetězy...

Básně působily jako školák v předrevoluční Moskvě, dětství bylo hypnotizující – nejzávažnější z Pasternakových záhad.

Všechno to vzrušení ze zahřátých svíček, všechny řetězy...

Básně zachovaly pozdější krystalický stav jeho duše. Našel jsem ho na podzim. Podzim je jasný až k jasnovidectví. A země dětství se přiblížila.

...Všechna jablka, všechny zlaté koule...

Od toho dne byl můj život rozhodnut, získal magický smysl a účel: jeho nové básně, telefonické rozhovory, nedělní rozhovory s ním od dvou do čtyř, procházky - léta štěstí a dětské lásky.

Proč na mě odpověděl?

Byl v těch letech osamělý, odmítaný, vyčerpaný šikanou, chtěl upřímnost, čistotu vztahů, chtěl se vymanit z kruhu – a přece nejen to. Možná tento zvláštní vztah s teenagerem, školákem, toto téměř přátelství o něm něco vysvětluje? To není ani přátelství mezi lvem a psem, respektive lvem a štěnětem.

Andrej Vozněnsky

Virtuální klávesnice

Podle jeho Noty jsme si nastavili život.

Richterův pohřeb se konal v jeho nebeském domě v 16. patře na Bronnaya. Ležel hlavou ke dvěma klavírům s notami od Schuberta a na nich byly navlečeny stříbrné řetězy a ikony, jako by byly živé. Jeho hubenější, mladší tvář nabrala lesk sádry a jeho šedá kravata zářila duhovými žilkami ve stylu raného Kandinského. Ležely tam tmavé ruce se zlatým nádechem. Když hrál, zvedl hlavu jako čistokrevná doga a zavřel oči, jako by vdechoval zvuky. Nyní zavřel víčka, aniž by si hrál. A ze zdi vyhlížel mladý rusovlasý portrét.

Vzpomínám na něj na Pasternakových hodech. Mramorová sochařská kvalita byla vidět již na atletickém mladíkovi. Ale ne starožitný, ale Rodin. Byl mladší než ostatní skvělí hosté - majitel Neuhaus a Asmus, ale už tehdy bylo jasné, že je génius. Jeho genialita vypadala přirozeně, stejně jako velikost jeho bot nebo obleku. Nina Lvovna byla vždy nablízku, půvabná a názorná, jako černá krajka.

Když mě Pasternak pozval, abych doprovodil Annu Andrejevnu Achmatovovou, předstíral jsem, že váhám, a vzdal jsem se této pocty Slávovi. Teď se tam sejdou.

Kněz, který za něj vykonal pohřební obřad, houslista Vedernikov ve světě, přesně a jemně řekl: „Byl nad námi. Stmívalo se. Otevřenými balkónovými dveřmi bylo vidět kremelské katedrály a Nikitského bulvár. Vznášel se nad nimi. „Pane,“ zpívalo pět zpěváků kanonická slova pohřební služby, „Posíláme Slávu Tobě...“ Poprvé tato slova zazněla doslova.

Jeho Note byl prostředníkem mezi námi a jinými světy, kontaktem s Bohem. Hrál jen z inspirace, proto někdy hrál nevyrovnaně.

Pro mě to byl on, kdo byl vždy osamělý génius, který se stal symbolem ruské inteligence. Žila na Richterově stupnici. A když byl pohřben jeho básník Boris Pasternak, hrál právě Richter.

Bylo pro něj přirozené hrát v Puškinově muzeu za Velazqueze a Tiziana, stejně jako pro naše současníky. A je zcela přirozené, že výstava zakázaného Falka, jeho učitele malby, byla v Richterově bytě, v jeho domě.

K jeho 80. narozeninám v Puškinově muzeu během parodie jsem napsal text k melodii „Všechno nejlepší k narozeninám!“ A v tomto textu osmička ležela na boku a stala se znamením nekonečna.

Na jeho posledních koncertech měl na klopě brilantního fraku miniaturní odznak ocenění Triumph. Když jsem navrhoval toto logo, měl jsem na mysli především Richtera.

U rakve prochází smutná řada jeho příbuzných a přátel - řada odcházejících ruských intelektuálů, kteří se později stanou podpisy pod nekrologem, a nad ním už jsou vidět neviditelné postavy těch, k nimž se nyní přidá.

Konečně se setká, jak si vysnil, se svým mistrem Heinrichem Gustavovičem Neuhausem. Snad nebyla náhoda, že v jeho bytě stály dva klavíry vedle sebe. Létají v nekonečnu rovnoběžně se zemí, jako postavy na Chagallových obrazech.

Jednou jsem mu napsal báseň. Teď znějí jinak.

Bříza probodla mé srdce,

byla slepá od slz -

jako bílá klávesnice,

umístěn na zadku.

Její smutek se zdál být tajný.

Nikdo jí nerozuměl.

K ní jako anděl horizontální

o půlnoci přijel Richter.

Jaký Note se k nám dostane z jeho nových, jiných, virtuálních klávesnic?

Dej Bůh, aby na nás hned tak nezapomněl...

Stalo se, že jsem se o Richterově smrti dozvěděl v redakci Vagriuse. Do počítače jsem diktoval poslední stránky této knihy.

Zazvonil telefon a oznámil mi smutnou zprávu. Šel jsem do vedlejší místnosti. Sešlo se tam skoro celé nakladatelství. Popíjel se čaj. Řekl jsem, že Richter zemřel. Bez cinkání skleniček vzpomínali.

Došlo k nějakému průvanu. Bylo to, jako by se otevřely noční dveře.

Pak, když už jsem stál u rakve, jsem jasně cítil přítomnost dalších postav mezi živými, jako by po jeho mostě k nám sestoupili z jiných dimenzí. Přítomnost věčnosti byla viditelná uprostřed současného života. Pasternakova živá přítomnost v ní je tedy mnohem reálnější než mnoho lidí, kteří se zdají být živí.

Paměť v nás nežije chronologicky. Mimo nás – ještě víc. V této knize se snažím zaznamenat průběh vzpomínek, jak se hromadí v mysli, prokládaný událostmi dneška a budoucnosti.

Za pár let náš věk odevzdá svou duši Bohu. Duše půjde do nebe.

A Pán se zeptá: „Co jsi dělal, Rusové 20. století? Zabil jsi miliony vlastních, ukradl, zničil zemi a chrámy?"

„Ano,“ povzdechne si doprovázející anděl a dodá: „ale zároveň tito nešťastní bezbranní lidé, ruští intelektuálové, vytvořili svatyně 20. století, stejně jako předchozí staletí vytvořila své vlastní. A jak vytvořili Moskevské umělecké divadlo, Muzeum výtvarných umění, obrazy Vrubela a Kandinského, rituál čtení poezie, který se stal národní kulturou Ruska?...

A roztáhne se řada postav, osvětlených dvojitým světlem.

Některé z nich jsem znal. Jejich stíny jsou v této knize.