Mi az a szak? Zeneelmélet. Mód, billentyű és intervallumok

Folytatjuk zeneelméleti cikksorozatunkat, ma pedig arról lesz szó, hogy mi a mód, a tonalitás és a hangközök a zenében.

Az utolsó cikkben a kottaírást tanulmányoztuk, és megnéztük, hogyan néz ki a zene általában. írásban, és melyik hang melyik hangért felelős. Hogy könnyebben tudjon bekapcsolódni ezt a leckét, emlékezzünk veled, hogy néz ki a mérleg:

Amit a fenti képen lát, az a C-dúr skála. Arról, hogy miért nevezik „C-dúr”-nak, egy kicsit később fogunk beszélni. És most a gammáról fogunk beszélni.

Gamma egy olyan skála, amelynek lépései egy vagy félhangnyi távolságra vannak egymástól. Általában a zenészek skálákon játszanak, hogy bemelegítsék és fejlesszék az ujjmotorikát.

Az elsőtől a hetedikig terjedő skála fokozatai római számmal vannak számozva.

Minden egyes fokozatnak saját neve van:

I. szakasz – tonik (T)
II. szakasz – csökkenő bemeneti hang
III szakasz – mediáns (közép)
IV szakasz – szubdomináns (S)
V szakasz – domináns (D)
VI. szakasz – alárendelt (alsó mediáns)
VII. szakasz – emelkedő bevezető hang

Valószínűleg megérti, hogy a zenei hangok bizonyos kapcsolatban állnak egymással. Ezért nem lehet egyszerűen megütni a gitár húrjait vagy összeesni a zongora billentyűivel, hogy olyan dallamot hozz létre, amely megsimogatja a fület. És mindenekelőtt éppen ez a kapcsolat fejeződik ki abban, hogy a zenében vannak olyan hangok, amelyek látszólag kiemelkednek össztömeg jegyzetek Az ilyen hangokat hívják fenntarthatóés gyakran kiegészíti a dallamot.

De még a stabil hangok között is van egy vezető - a tonik. Ez az egész dallam fő támasza. Az alábbi példában meghallgathatja a dallamot tonika nélkül:

Úgy tűnik, valami hiányzik, nem? Be akarom fejezni a dallamot.

És persze az egyenletes hangokkal ellentétben vannak instabil. Az instabilok a stabil hangok felé vonzódnak, és igyekeznek kapcsolatba lépni velük. És az instabil hang átmenete egy stabilra engedély.

Tehát te és én megértjük, hogy van egy bizonyos minta, amely szerint a zene épül. Ezt a mintát pedig úgy hívják oké. A mód mindig minden zenei kompozíció alapja, és ez az, ami rendezi a zene összes hangját, és ez adja a dallam karakterét.

A módokról szóló történetünk folytatásához egy kicsit el kell térnünk, és beszélnünk kell az intervallumokról.

hangok egyidejű vagy egymás utáni kombinációja. Az egyidejű intervallumot harmonikusnak, a szekvenciális intervallumot pedig dallamnak nevezzük. Egy intervallum alsó hangja az alapja, a felső hangja pedig a felső. A példában a bal hangköz harmonikus, a jobb pedig dallamos.

A dallamközök lehetnek növekvőek (vagyis alulról felfelé olvashatók) vagy csökkenőek (vagyis fordítva). A harmonikus intervallumok csak alulról felfelé olvashatók.

Az egy oktávon belül kialakuló intervallumokat egyszerűnek nevezzük. És összesen nyolc van belőlük:

Prima
Második
Harmadik
Kvart
Quint
Hatodik
Hetedik
Oktáv

De minden egyszerű intervallum is osztható. Emlékezzünk arra, hogy a szomszédos lépések közötti távolság egyenlő lehet egy hanggal vagy félhanggal. Ebből következik, hogy néhány intervallum kétféle lehet:

Tiszta prima – 0 hang
Kis másodperc – 1/2 hang
Major second – 1 hang
Kis harmad – 1 és 1/2 hang
Major harmad – 2 hang
Tiszta kvart – 2 és 1/2 hang
Megnövelt liter – 3 hang
Csökkentett ötödik – 3 hang
Tökéletes kvint – 3 és 1/2 hang
Kis hatodik – 4 hang
Major hatodik – 3 és 1/2 hang
Kis hetedik – 5 hang
Major hetedik – 5 és 1/2 hang
Tiszta oktáv – 6 hang

Ne terheljük túl az intervallumokkal kapcsolatos részletekkel. Csak azt jegyezzük meg, hogy az intervallumokat mássalhangzókra és disszonánsokra osztják. Az összhang összeolvadó, mássalhangzó hang. A disszonancia éles, nem összeolvadó hang, vagy egyszerűen „kellemetlen”.

Mássalhangzó hangközök:

1. Nagyon tökéletes összhang:

Tiszta prima
Tiszta oktáv

2. Tökéletes összhang:

Tiszta liter
Tökéletes ötödik

3. Tökéletlen összhang:

Kisebb harmadik
Őrnagy harmadik
Kis hatodik
Nagy hatodik

Minden más intervallum disszonáns intervallumnak minősül.

Most pedig térjünk vissza az ingerekre. A módok különbözőek, de a legalapvetőbbeket nézzük meg: dúr és moll.

(szó szerinti fordításban - nagyobb mód) egy olyan mód, amelyben a stabil hangok nagy (nagy) hármast, azaz három hangból álló konszonanciát alkotnak. A dúr triász hangjai tercekbe rendeződnek: az alsó és a középső hangok között egy dúr, a középső és a felső hangok között egy kicsi. A felső és az alsó között tökéletes ötödik képződik. A tonikra (vagyis a skála első fokára) épülő fő hármashangzat a tónusos triász.

Ebben az üzemmódban az instabil hangok a stabil hangok között helyezkednek el. A dúr skála hét lépésből áll, és a skála szekvenciális skálája az a skála lesz, amelyről fentebb beszéltünk.

A dúr skálában a fokozatok közötti intervallumok a következőképpen vannak elrendezve: hang, hang, félhang, hang, hang, hang, félhang.

Moll hangsor(moll mód) egy olyan mód, amelynek tartós hangjai kisebb hármast alkotnak. A moll triász az alsó és a középfok közötti kisebb tercből, a középső és felső fok között egy nagy tercből áll.

A moll skálában az intervallumok: hang, félhang, hang, hang, félhang, hang, hang.

Hallással a moll és a nagy módok meglehetősen könnyen megkülönböztethetők egymástól. Ha vidáman és energikusan szól a dallam, akkor ez egy dúr, de ha szomorú és lágy dallamot hallasz, akkor moll.

Kulcs– ez az a magasság, amelyen a fret tonikja található. A billentyű neve megfelel az üzemmód nevének, például: C-dúr, D-moll stb.

Tegyük fel, hogy úgy döntött, hogy elénekli ezt vagy azt a dalt, de túl halknak bizonyult a hangjához. Ezért a dallamot magasabb hangnemben kell átírnunk. Ehhez át kell írni az összes hangot a kívánt számú hangszínnel magasabbra. De érdemes megfontolni, hogy vannak tonalitások, és ezeken túllépés egyenlő a disszonancia keltésével. Ha érdekli, hogyan lehet egy dallamot egyik billentyűről a másikra átvinni, írjon róla a megjegyzésekben, és a következő cikkben részletesen megvitatjuk ezt a témát.

BAN BEN népzene Sokféle mód létezik. BAN BEN klasszikus zene(orosz és külföldi) ilyen vagy olyan mértékben tükröződik népművészet, és ezért a benne rejlő módok sokfélesége, de mégis a leginkább széles körű alkalmazás dúr és moll módokat kapott.

Jelentősebb(szakos szó szerint szavak, jelentése b O dúr) olyan módnak nevezzük, amelynek stabil hangjai (szekvenciális vagy szimultán hangzásban) egy dúr vagy dúr hármast - három hangból álló összhangot - alkotnak. A dúr triász hangjai tercekbe rendeződnek: a dúr terc az alsó és a középső hangok közé, a moll terc pedig a középső és felső hangok közé. Egy triád extrém hangjai között egy tökéletes kvint hangköze képződik.

Például:

A tonikra épített nagy hármast tonikahármasnak nevezzük.

Az instabil hangok ebben a módban a stabil hangok között helyezkednek el.

A dúr mód hét hangból, vagy ahogy általában nevezik, fokozatból áll.

Egy üzemmód hangjainak szekvenciális sorozatát (a hangtól a következő oktáv hangjáig) egy mód vagy skála skálájának nevezzük.

A skálát alkotó hangokat lépcsőknek nevezzük, mivel maga a skála egészen egyértelműen egy létrához kapcsolódik.

A léptékszinteket római számok jelzik:

Második intervallumok sorozatát alkotják. A lépések és másodpercek sorrendje a következő: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (vagyis két hang, félhang, három hang, egy félhang).

Emlékszel a zongorára? Ott jól látható, hogy a dúr skálán hol van hang és hol félhang. Nézzük meg konkrétabban.

Ahol fekete billentyűk vannak a fehérek között, ott van hangszín, ahol pedig nincs, ott a hangok közötti távolság félhang. Miért, kérdezhetné valaki, miért kell ezt tudnia? Itt először a hangból próbál meg lejátszani (váltakozva megnyomva). Előtt megjegyezni Előtt a következő oktáv (próbáld megjegyezni az eredményt füllel). És akkor ugyanez az összes többi hangból, anélkül, hogy a származékos („fekete”) billentyűket igénybe vennénk. Valami baj lesz. Annak érdekében, hogy mindent ugyanolyan tisztességes formába hozzon, követnie kell a sémát hang, hang, félhang, hang, hang, hang, félhang. Próbáljunk meg létrehozni egy dúr skálát a D hangból. Ne feledje, hogy először két hangot kell felépítenie. Így, Re-Mi- ez a hangnem. Nagyon jó. És itt Mi-Fa... állj meg! Nincs köztük „fekete” kulcs. A hangok közötti távolság fél hang, de szükségünk van egy hangra. Mit kell tenni? A válasz egyszerű – emelje fel a jegyzetet F félhanggal feljebb (kapjuk F éles). Ismételjük meg: Re - E - F éles. Vagyis ha megköveteltük, hogy legyen egy közbenső billentyű a lépések között, de nem volt közöttük fekete, akkor hagyja, hogy a fehér billentyű lássa el ezt a köztes szerepet - és maga a lépés „költözik” a feketére. Ezután szükségünk van egy félhangra, és mi magunk szereztük meg (között F élesÉs sós pék csak a féltónus távolság), kiderült Re - Mi - F éles - Sol. Továbbra is szigorúan betartva a dúr skála sémáját (hadd emlékeztessem még egyszer: hang, hang, félhang, hang, hang, hang, félhang) kapjuk D-dúr skála, pontosan ugyanúgy hangzik, mint a től származó skála ELŐTT:

A fenti lépéssorrenddel rendelkező skálát természetesnek nevezzük major skála, és az ezzel a sorrenddel kifejezett mód természetes dúr. A fő nem csak természetes lehet, ezért egy ilyen pontosítás hasznos. A digitális megjelölésen kívül minden feszítőlépésnek saját neve van:

I. szakasz - tonik (T),
II. szakasz - ereszkedő bevezető hang,
III szakasz - mediáns (közép),
IV szakasz - szubdomináns (S),
V szakasz - domináns (D),
VI. szakasz - alárendelt (alsó mediáns),
VII. szakasz - emelkedő bevezető hang.

A tónusost, a szubdominánst és a dominánst főfoknak, a többit másodlagos fokozatnak nevezzük. Kérjük, emlékezzen erre a három számra: I, IV és V - a fő lépések. Ne tévesszen meg, hogy olyan szeszélyesen, látható szimmetria nélkül helyezkednek el a skálán. Ennek alapvető indokai vannak, amelyek természetét a weboldalunkon található harmónia leckékből tanulhatja meg.

A domináns (fordításban - domináns) egy tökéletes kvint a tonik felett helyezkedik el. Közöttük van egy harmadik lépcsőfok, ezért is nevezik mediantának (középső). A szubdomináns (alsó domináns) egy kvint a tonik alatt található, innen ered a neve, a szubdomináns pedig a szubdomináns és a tonik között. Az alábbiakban a lépések helyének diagramja látható:

A bevezető hangok a tonik iránti vonzódásuk miatt kapták nevüket. Az alsó bemeneti hang emelkedő, a felső pedig csökkenő irányban gravitál.

Fentebb azt mondták, hogy a dúrban három stabil hang van - ezek az I, III és V fok. Stabilitásuk mértéke nem azonos. Az első fokozat - tonic - a fő alátámasztó hang, ezért a legstabilabb. A III. és V. szakasz kevésbé stabil. A fő mód II, IV, VI és VII foka instabil. Instabilitásuk mértéke változó. Függ: 1) az instabil és stabil hangok közötti távolságtól; 2) a hang stabilitásának fokáról, amely felé a gravitáció irányul. A kevésbé akut gravitáció a VI-tól V-ig, a II-től III-ig és a IV-től az V-ig terjedő szakaszokban nyilvánul meg.

A gravitáció példájaként figyeljünk a hangok feloldásának két lehetőségére. Első- Mert fő billentyűk, A második kiskorúak számára. A következő leckéken a minort fogjuk tanulni, de egyelőre próbáld meg fülből megérteni. Most csinálom gyakorlati órák, próbálja megtalálni a stabil és instabil lépéseket és azok felbontását.

A zenében két fő zenei mód létezik: dúr és moll. Beszéljünk részletesebben arról, hogy mi a dúr skála, mi az a dúr skála, és miben különbözik a dúr skála a molltól, valamint arról, hogyan használják ezt a szót a modern szlengben.

Mi az a szak: meghatározás

A dúr egy hangszer hangjainak összessége, amely vidám és vidám tonalitást sugall. Ez a megfogalmazás annak a ténynek köszönhető, hogy minden zene eredendően emberi érzések és érzelmek közvetítésére született. Az a zeneszerző, aki egy bizonyos zenei kompozíciót vagy szimfóniát komponál, az érzéseire alapoz, és azokat belehelyezi a zenébe.

A zenei kompozíció fejlesztésének folyamata meglehetősen összetett, és gyakran összefonódik a szükséges hangok kiválasztásának kísérleti módszerével. Minden felvett hangot a következő hangok sűrű válogatása követ, és megpróbálják harmonizálni egymással, hogy a zene kellemesen szóljon az emberi fül számára.

Fő mód

Tekintettel arra, hogy a hangkészlet korlátlan, és az emberi fül képes a 20-20 000 Hz-es hangok érzékelésére, bizonyos osztályozásra volt szükség. egyszerű készletek hangnem. A főbbek, amelyek bármelyiken játszhatók hangszer, fő- és mellékmód. Kiderült, hogy a dúr mód bármilyen kompozíció sorozata, amely pszichológiai szinten vidám és vidám hangulatú asszociációkat ébreszt az emberben. Ezenkívül bármilyen kompozíciót fel lehet venni moll módban, hogy pszichológiai szinten a hang és az észlelés ellentétes hatását érjük el. A moll skála olyan skála, amelynek hangjai egy kis és moll hármast alkotnak.

Különbségek a major és a moll módok között

Bármely hangjegykészlet felírható dúrnak ill moll hangsor. Vagyis bármilyen zenei kompozíció, amely egy bizonyos hangsorból áll, moll és dúr hangzásban is lejátszható.

A különbség a dúr mód és a moll között az, hogy a második hang és a moll első hangja között van egy moll terc, a dúrban pedig egy dúr terc. Beszélő egyszerű nyelven, dúr-moll a lélekállapotok - öröm-szomorúság harmonikus kifejezése.

Zenei kifejezés a mindennapi életben

BAN BEN ifjúsági szleng a major szót a jólétben és bőségben élő gazdag embereket jelző szövegkörnyezetben használják. Úgy tartják, hogy a nagy anyagi gazdagsággal rendelkező emberek szinte mindent megkapnak, amit akarnak. És aki megkapja, amit akar, az örömben és eufóriában van. És fordítva: olyan emberek, akiknek nincs nagy mennyiség anyagi javak, nem mindig kapják meg, amit akarnak, és ezért nincsenek mindig öröm és öröm állapotában.

Elérhető a zenei hangzás változatossága nagy mennyiség módokon. Ma a legfontosabbak közül néhányat elemezünk - a dúr és a moll sorozat fajtáit, különös tekintettel a harmonikus mollra és dúrra. Kezdjük a jellemzőkkel.

Mi ez a harmonikus moll?

A moll skálához kapcsolódó skálatípusok egyike. Ez az alcímben szereplő fogalom meghatározása. Különbsége a természetes hangzástól a VII fokozat növekedése. Ennek oka a vezető hang utánzatának jelenléte, amely csak a természetes dúrra jellemző.

A harmonikus moll az azonos nevű sorozat leggyakoribb típusának számít a klasszikus és a popzenében egyaránt. Növekvő sorrendben a skálája a következőképpen épül fel: T - PT - T - T - PT - másfél hang - PT.

Így a harmonikus mollnak éppen az a megnövelt szekund (vagyis másfél hang) ad sajátos színezést, ami a hatodik és hetedik fok között észrevehető. Ez egy érdekes tendenciához vezet. A klasszikus zenében művei a XVIII- a 20. század eleje, amelyek moll hangnemben jöttek létre, elkerülik a dallammenet másfél lépésre való átmenetét. Kivételt képeznek azok a kompozíciók, amelyeknek a szerző keleti (keleti) ízt kíván adni, az „orosz kelet” szellemében. Helyesebb egy ilyen lépést egy fokozott második modalizmusnak nevezni.

Meglévő mellékkulcsok

Nézzük meg, melyik hangnemben látható a harmonikus moll:

La Minor.
E-moll.
B-moll harmonikus: A-éles megjelenése.
F-éles: a hetedik fok megemelése emelkedéskor.
C-sharp: Harmonikus formában egy B-sharp kerül hozzáadásra.
F-moll: a hangot az E-bekar emelése jellemzi.
c-moll: a B-becar felemelése harmonikus hangzáskor.
g-moll: ennél a típusnál az F-él van beállítva.
harmonikus az élesre emelkedés.

Harmonikus dúr

A harmonikus dúr az azonos nevű skála változata. Az ő fő megkülönböztető vonás- leeresztett VI fokozat. Ez az, ami megkülönbözteti a harmonikus változatot a természetestől.

Nézzük a harmonikus dúr módusát növekvő tendenciában: T - T - PT - T - PT - másfél hang - PT. A hatodik mélyített fokozatnak van egy tulajdonsága: segít felépíteni a mollhoz hasonló intervallumokat. Példaként: megnövelt másodperc ebben a szakaszban.

Így elmondhatjuk, hogy a harmonikus dúr sajátos színezése ugyanaz a keleti színezés. Ezt a hatodik és hetedik fok közötti második adja, ami meg van növelve.

Milyen kiskorú lehet?

Kezdetben a hangot csak a természetes moll képviselte. De az idő múlásával új „színek” kerültek a feldúlásra, hogy változatosabbá tegyék. Így jelent meg a harmonikus és dallamos moll. Nézzünk két olyan fajt, amelyeket nem mutattunk be.

Természetes. Ez egy egyszerű skála neve, ahogy van, véletlenszerű jelek hozzáadása nélkül, és csak a kulcsfontosságúakat veszi figyelembe. Fel-le mozgáskor ugyanaz a lépték nyomon követhető. Összességében: egyszerű, szomorú, szigorú hangzás, felesleges részletek nélkül.

Dallamos. A különbség az, hogy felfelé haladva egyszerre két lépés magasabb lesz - a hatodik és a hetedik, lefelé haladva pedig az ellenkező irányba, ezek törlődnek. Vagyis ez utóbbi esetben az előadó szinte természetes moll hangnemben játszik vagy énekel. Itt a hatodik szakasz növelése szükséges a megnövekedett intervallum lefedésére. A harmonikus fajtára jellemző. Erre azért van szükség, mert a moll dallamos, és a dallamban tilos a megnövelt másodpercre váltás.

A VI, VII lépések növelése irányított, de egyben lágyított mozgást ad a tonik felé. Arra is kíváncsi, hogy miért törlődik ez a módosítás a lefelé költözéskor? A legegyszerűbb magyarázat az, hogy a hatodik és hetedik fokozat emelése némi vidámságot ad a dallamnak. De figyelembe véve, hogy még mindig moll hangnemben adják elő, egy ilyen komolytalan hangot felesleges ismételni.

Mi lehet egy szak?

Akárcsak a moll, a dúr is lehet természetes, dallamos és harmonikus. Nézzük a nem képviselt fajtáit.

Természetes. Ez magában foglalja a szokásos tartományt is kulcsjelek, ha szükségesek. Természetes dúrban nincsenek véletlenek. Mindhárom közül ez a leggyakoribb típus a zeneművekben.

A skála hangjainak sorrendje itt a következő: T - T - PT - T - T - T - PT.

Dallamos. Ahogy emlékszel, a dallamos mollban két lépcső volt emelve - a 6. és a 7.. A szakon nem növekednek, hanem éppen ellenkezőleg, csökkennek. A VI. és VII. szakasz pedig már a lefelé mozgás során változik. Vagyis a dallamos moll szabályai pont az ellenkezője. Ez megkönnyíti a különbségek és a közös jellemzők emlékezését.

Érdekesség itt ez: a hatodik lépcső leengedése miatt a hangok között megnövelt és csökkentett hangközök is kialakulnak - jellegzetes tritonusok. De általában felfelé irányuló mozgással itt természetes dúrt játszanak, lefelé mozgással pedig a hatodik és hetedik fokot lejjebb engedik.

Párhuzamos billentyűk

Kétféle billentyű (dúr és moll) párhuzamosnak tekinthető, ha a billentyűn ugyanazok a módosítási szimbólumok vannak. Példák erre a jelenségre:

Egy moll és C-dúr. A párhuzam az, hogy nincs náluk jel a kulccsal.
E-moll és Az ilyen billentyűkben a kulcs F éles.

Ha keres szakral párhuzamosan hangot, majd emlékezzen egy tényre. A vele párhuzamos moll tonik egy kisebb harmaddal alacsonyabb lesz.

Megjegyzendő, hogy a dallam- és harmonikus dúrokban minden alterációs jel véletlenszerű. Például a harmonikus e-mollban nem veszik át a billentyűt, hanem ott, ahol szükséges, magában a műben megjegyzik.

Tehát két harmonikus skálát elemeztünk - dúr és mol. Az elsőt a megnövekedett hetedik szakasz, a másodikat a csökkent hatodik szakasz jellemzi. Egy-egy játék vagy előadás hallgatásakor észre fogjuk venni, hogy az ilyen hangszínek keletiességükkel, keleties stílusukkal tűnnek ki a többiek közül, ami a klasszikus zenének egy bizonyos életerőt és eredeti hangzást ad. A felharmonikus mellett a mollra és a dúrra jellemzőek a naturális és dallami változatok, melyeket ebben az anyagban is érintettünk.

Nézzük meg közelebbről a zongorabillentyűzetet. Fehér és fekete gombjai vannak. A szomszédos billentyűk közötti távolságot félhangnak nevezzük. Két félhang alkot egy hangot.

Például a „C” és „C Sharp” billentyűk között félhang, a „C Sharp” és „D” billentyűk között szintén félhang található. És a „do” és „re” gombok között van egy hang. Az „E” és „F” billentyűk között félhang található, mivel ezek a legközelebbi billentyűk, nincs köztük fekete billentyű.

Major és moll

A félhangok és hangok bizonyos szerkezete alkotja a zenei módot. A zenében számos mód létezik. Közülük a leggyakoribbak a major és a minor. Biztosan hallottad már ezeket a neveket.

Fő mód a következő rendszer szerint épül fel:

Hang-hang-félhang-hang-hang-hang-félhang

Például egy dúr skálát kell építenünk a C hangból. Ezt kapjuk:

C-dúrt építettünk. Ha a „D” hangból ugyanazt a sémát használva épít egy dúr skálát, akkor „D-dúr”-ot kap. És analógia útján bármilyen hangból építhetsz dúr skálát.

Moll hangsor más séma szerint épül fel:

Hang-félhang-hang-hang-félhang-tónus

Például építsünk fel egy moll skálát az A hangból, ahogy valószínűleg már sejtette, A-moll. Így néz ki:

Ugyanezen elv alapján bármilyen más hangból is építhet kisebb skálákat.

Kiderült, hogy a tonalitás egy dúr vagy moll hangmagasság pozíciója. Vagyis egy adott hangból (tonikból) skálát építünk fel. A skála hangjait skálafokoknak nevezzük. Római számokkal vannak jelölve.

A fret egyik funkciója a stabil és instabil lépések aránya. Az I, III és V stabil szakaszok. II, IV, VI, VII – instabil. Az instabil hangok a stabil hangok felé vonzódnak. Általában zenei kompozíció egyenletes lépésekkel kezdődik és ér véget. Az I. szakasz (tonik) különösen fontos, ez a legfontosabb és legstabilabb.

A tónusos triád stabil fokozatokból áll (I, III és IV). C-dúrban ezek hangok lesznek (do-e-sol). Ez a mód alapja, a legstabilabb akkord, amelyhez a mód összes többi akkordja gravitál. A tónuson kívül a fő hármashangzatok közé tartozik a negyedik fokú (vagy szubdomináns) hármas, a negyedik fokozat (domináns) hármashangzata. Domináns (jelölve latin betű D) instabil, mindig a tonik felé hajlik (T betűvel jelölve). Szubdomináns (S betűvel jelölve) – enyhe instabilitást fejez ki, sokkal kevésbé aktívan gravitál a tonik felé, mint a domináns.

A fő hármashangzatok (T, S, D) képezik a módus tonalitás alapját. Amikor egy dalról azt mondják, hogy három akkordra épül, általában ezekre az akkordokra gondolnak.

A fő hármashangzatokon kívül vannak mellékhármasok is. Ide tartozik a II, III, VI, VII szakasz. Külön nevük nincs, kivéve a VII. lépést, a lépés számával hívják őket, például a 2. lépés hármasa. A 7. fokú triászt csökkentett hármasnak nevezzük.

Gyakorlat

Az anyag konszolidálásához javaslom ennek a feladatnak a végrehajtását.

Szerkessze meg saját maga a következő skálákat a dúr és moll konstrukciós séma szerint: F-dúr, G-dúr, h-moll, d-moll. A feladatot írásban, ceruzával, kottán kell kitölteni.

Ha valami nem világos, írja meg kérdéseit a megjegyzésekben.