Mi a szerző-narrátor az irodalomban. Narrátor és elbeszélő

Mindannyiótok, kedves olvasók, biztosan találkoztak már olyan történetekkel, versekkel, fanfictionekkel vagy akár egész könyvekkel, amelyekben egy vagy több szereplő első személyben szólal meg. És valószínűleg mindenkit felkértek az iskolában, hogy írjanak esszéket egy lírai hős képéről vagy a szerző pozíciójáról egy ilyen vagy olyan műben. Sok iskolás, olvasó vagy akár kezdő író, aki mindezzel szembesül, kapkodja a fejét: mit jelent mindez, és hogyan kell kezelni? Hogyan válaszoljunk helyesen a tanár kérdésére? Hogyan reagáljunk az első személyű narrációra a szövegben – ír-e a szerző magának vagy sem?

Tehát négy kifejezésünk van. Próbáljunk meg mindent sorban megérteni.

SZERZŐ. A szerző az, aki megírta a művet és kitalálta a karaktereket. Ez a személy egészen valóságos, akárcsak te, dolgozni / iskolába jár, egy hétköznapi házban él egy hétköznapi városban, és napi dolgait végzi. Mi köze a könyveinek vagy verseinek szereplőihez, még ha első személyben is beszélnek? Egyik sem, csak kitalálta őket, hacsak a fejlécben vagy az előszóban nem az szerepel, hogy egy ilyen-olyan szereplő önéletrajzi, vagy akár Mary / Marty Sue.

VIGYÁZAT: Többször hallottam már barátaimtól, ismerőseimtől történeteket arról, hogy az iskolában hogyan tanítják a gyerekeket az első személyben írt szövegek újramondására, vagy az ilyen versek elemzésére. Sajnos még sok tanár is összekeveri a szerzőt és a karaktert, és azt tanácsolja a diákoknak, hogy kezdjék el újra mesélni az ilyen műveket „Sidorov író az erdőbe ment”, pedig Sidorov már hetven felett is megírhatta könyvét, és főszereplő kilencedikes tanuló. Ne feledje: a szerző és szereplői nem ugyanazok. Lehet, hogy a szerző leírja magáról valamelyik szereplőt, vagy hasonló életrajzzal, jellemvonásokkal stb. ruházza fel, de semmiképpen sem tekinthető önéletrajzinak minden hős, aki önmagáról első személyben beszél. És éppen ellenkezőleg, a szerző alteregója a harmadik személyű narratíva valamely harmadrangú szereplőjévé válhat. Megértem, hogy bonyolultan hangzik. Hogyan lehet felismerni, hogy mely szereplők önéletrajziak és melyek nem? Kérdezd meg magát a szerzőt. Gondosan olvassa el a fejlécet és a megjegyzéseket. Ha egy könyvet tanulmányoz az iskolában vagy a főiskolán, olvassa el az író naplóit és jegyzeteit, és sok minden világos lesz számodra.

HŐSTÖRTÉNET. Nagy irodalmi eszköz amit sok író szeret. Lényege abban rejlik, hogy egy-egy hős szemszögéből időről időre vagy folyamatosan bekerül valami vagy más esemény a műbe, miközben az elbeszélés folyamatosan vagy időnként ismételten első személyben zajlik. Hős-narrátorként bárki felléphet: a könyv egy vagy több szereplője, valamilyen külső személy, aki mintegy oldalról figyeli az eseményeket, vagy mesél, néha még meg nem született gyermek, állat vagy élettelen tárgy is, ban ben fantasztikus művek felruházva a történések észlelésének és értékelésének képességével.

VIGYÁZAT: a narrátort ne társítsa a könyv szerzőjéhez, tekintse őt Mary / Marty Sue-nak vagy a szerzői pozíció hordozójának, hacsak a szerző ezt kifejezetten nem jelezte. Nagyon gyakran előfordul hasonló hiba: amikor magam is egyszer még bent vagyok iskolai évek hős-narrátort vezetett be az elbeszélésbe, néhány olvasóm őszintén úgy döntött, hogy saját benyomásaimat írom le, és fejtem ki véleményemet az eseményekről. A hős-narrátor véleménye az övé saját vélemény, és nem az a tény, hogy a szerző osztja vagy helyesli: lehet, hogy ez csak egy irodalmi kísérlet, vagy egy eszköz, amellyel megmutassa az olvasónak e szereplő gondolkodásának és világképének vonásait. Így például Alexandra Marinina a "Halál a halálért" című könyvben és Alexander Vargo "A ház a szakadékban" című regényében a mániákus-gyilkosok nevében mesél, de ebből nem következik, hogy a szerzők rokonszenveznek. velük, vagy megosztják álláspontjukat. És ha a szerző, tegyük fel, egy történetet komponált, ahol a főszereplő első személyben beszél egy állat vagy valami?

KARAKTER. Vele elvileg minden világos: ez az egyik szereplők könyveket. Azonban még itt is vannak bizonyos nehézségek. Előfordul, hogy egy műben az olvasók fényes, érdekes kép, és azonnal elkezdik azt hinni, hogy ez a karakter minden bizonnyal pozitív, szereti a szerzőt vagy kifejezi álláspontját.

VIGYÁZAT: szeretné tudni, hogy a szerző pontosan hogyan látja a hőst és a történetben betöltött szerepét? Kérdezd meg a szerzőt. Néhányan, miután elolvastak néhány szövegemet, őszintén úgy döntöttek, hogy Szauron benne van - pozitív hősés kedvelem őt. Voltak olyanok is, akik megkérdezték, hogy ebben a szövegben bizonyos szereplők az alteregóm-e. Hogy őszinte legyek, a Szauronról alkotott képem elég fényes és rendkívüli lett, elvileg elégedett vagyok az eredménnyel, de lényegében ez a hős egy nyílt manipulátor és egy gátlástalan, elvetemült tudatú típus. BAN BEN mindennapi élet jobb nem kommunikálni az ilyen emberekkel.

A LYRICAL HERO egy karakter költői mű amelyen keresztül különféle gondolatok, érzések, benyomások közvetíthetők a szövegben; A történet elmesélhető első vagy harmadik személyben is. A lírai hős nem azonos a vers szerzőjével; ugyanazok a szabályok vonatkoznak rá, mint általában a szereplőre vagy a hős-narrátorra.

VIGYÁZAT: igen, lírai hősönéletrajzi is lehet, és érzelmeket, gondolatokat, attitűdöket és élettapasztalat szerző. Lehet, hogy nem.

Próbáljon meg elemezni a fentiek szemszögéből néhány ismerős szöveget - és látni fogja, milyen érdekes lehet.

Feltaláló, mesemondó, mesemondó, mesemondó, mesemondó, elbeszélő, mesélő, anekdota, mesemondó, meseíró Orosz szinonimák szótára. narrátor narrátor (elavult) Az orosz nyelv szinonimák szótára. Gyakorlati útmutató. M.:…… Szinonima szótár

- [kérdez], narrátor, férj. Egy ember, aki mond valamit. A narrátor hallgat. || Olyan személy, aki tud kifejezően beszélni. Gorbunov természetes mesemondó volt. || Az a személy, a mű karaktere, akinek a megbízásából azt végzik ... ... Usakov magyarázó szótára

NARRÁTOR, a, férj. Az, aki mit mond. Jó r. (egy olyan személy, aki tud érdekesen beszélni). Az elbeszélő képe (mesében 2 jelentésben, művészi elbeszélésben, akinek n. személyétől: annak képe, akinek nevében elbeszélik a történetet). | feleségek…… Ozhegov magyarázó szótára

narrátor- narrátor. Kiejtve [narrátor]... A kiejtési és stressz-nehézségek szótára modern orosz nyelven

narrátor- I. NARRÁTOR NARRÁTOR, elbeszélő, elbeszélő, köznyelv tolmács II. sztori … Az orosz beszéd szinonimáinak szótár-tezaurusza

M. 1. Aki mond valamit. ott. Valaki, aki jól tud beszélni. 2. Az író, aki birtokolja a történet készségeit. 3. Előadó művész szóbeli történetek. Efraim magyarázó szótára. T. F. Efremova. 2000... Modern Szótár Orosz nyelvű Efremova

Narrátor, narrátorok, narrátor, narrátorok, elbeszélők, narrátorok, elbeszélők, narrátorok, narrátor, narrátorok, narrátor, narrátorok (Forrás: "Teljes hangsúlyos paradigma A. A. Zaliznyak szerint") ... A szavak formái

narrátor- Lásd a narrátor képét... Irodalmi kifejezések szótára

narrátor- narrátor és... Orosz helyesírási szótár

narrátor- lásd a narrátor képét ... Terminológiai szótár-tezaurusz az irodalomtudományban

Könyvek

• A legjobb mesemondó nyer
• A legjobb mesemondó nyer. Annette Simmons: Hogyan győzzünk meg és befolyásoljunk ékesszólással. Az ékesszólás ajándéka az egyik legértékesebb kommunikációs eszköz, és egyre népszerűbb az üzleti világban. Egy őszinte megjegyzés vagy egy szívből elmondott történet nem csak...

Narráció be műalkotás nem mindig a szerző nevében hajtják végre.

A szerző az egy igazi férfi aki benne lakik való Világ. Ő az, aki az elejétől (néha az epigráftól, akár a számozástól (arab vagy római) az utolsó pontig vagy ellipszisig) végiggondolja munkáját. Ő alakítja ki a hősök rendszerét, portréikat, kapcsolataikat, azt ő az, aki fejezetekre osztja a művet. Számára nem léteznek " felesleges "részletek - ha az állomásfőnöki ház ablakán balzsamcserep van, akkor az a virág kellett a szerzőnek.

Példák azokra a művekre, ahol maga a szerző is jelen van: „Jeugene Onegin” a. Puskin és Holt lelkek» n. Gogol.

A Narrátor és a Narrátor közötti különbség

A narrátor mesemondó, ez a művészi világ szereplője. A narrátor az a szerző, aki a szereplő száján keresztül mesél. A narrátor minden egyes szövegben él - ez például egy idős férfi és egy öregasszony, akik a kék tenger közelében éltek. Közvetlen résztvevője bizonyos eseményeknek.

A narrátor pedig mindig a narrátor felett áll, a történetet a maga teljességében meséli el, az események résztvevője vagy a szereplők életének tanúja. A narrátor olyan szereplő, aki íróként jelenik meg egy műben, ugyanakkor megtartja beszédének vonásait, gondolatait.

A narrátor az, aki a történetet írta. Lehet kitalált vagy valós (ekkor bevezetik a szerző fogalmát; vagyis a szerző és a narrátor ugyanaz).

a narrátor az írót képviseli a műben. A narrátort gyakran "lírai hősnek" is nevezik. Ez az a valaki, akiben az író megbízik, és az események és szereplők saját értékelése. Vagy ezek a nézőpontok – a szerző-alkotó és az elbeszélő – közel állnak egymáshoz.

ötletének teljes bemutatása és feltárása érdekében a szerző különféle álarcokat ölt magára - így a narrátort és a mesemondókat is. Az utóbbi kettő szemtanúja az eseményeknek, az olvasó elhiszi nekik. Ez a hitelesség érzését kelti. A szerző, mintha a színpadon – a mű lapjain – állna, az általa alkotott előadás egy-egy szerepét játssza. Ezért olyan izgalmas írónak lenni!

Ki meséli el Silvio történetét?

Egy ilyen fogadtatásra?

Puskin vőlegényként ment Boldinóhoz. Az anyagi nehézségek azonban megakadályozták a házasságot. Sem Puskinnak, sem a menyasszony szüleinek nem volt pénzfeleslegük. Puskin hangulatát a moszkvai kolerajárvány is befolyásolta, ami miatt nem utazhatott el Boldinóból. Sok egyéb mellett a Boldin ősz idején születtek Belkin történetei.

Valójában az egész ciklust Puskin írta, de a cím és az előszó egy másik szerzőt, az álszerzőt, Ivan Petrovics Belkint jelzi, de Belkin meghalt, és történeteit egy bizonyos kiadó, az A.P. az is ismert, hogy Belkin minden történetet több "személy" története alapján írt.

A ciklus "a kiadótól" előszóval kezdődik, amelyet egy bizonyos a.p. nevében írtak. A puskinisták úgy vélik, hogy ez nem maga Alekszandr Puskin, hiszen a stílus egyáltalán nem Puskin-féle, hanem valami díszes, félig-meddig klerikális. A kiadó nem ismerte személyesen Belkint, ezért a néhai szerző szomszédjához fordult életrajzi információkért. Egy szomszédtól, egy bizonyos Nenaradovo földbirtokostól kapott levelet teljes terjedelemben közöljük az előszóban.

Puskin Belkint íróként mutatja be az olvasónak. Belkin maga közvetíti az elbeszélést egy bizonyos narrátornak - alezredesnek és. L.P.

A válasz a kérdésre: ki meséli el Silvio történetét - matrjoskaként derül ki:

Puskin életrajzi (tudható, hogy egyszer maga a költő evett meggyet egy párbajban, nem lőtt) →

Kiadó a.p. (de nem maga Alekszandr Szergejevics) →

Nenaradovszkij földbirtokos (Belkin szomszédja, ekkorra már elhunyt) →

Belkin életrajzi (egy szomszéd mesélt róla részletesen, ahogy tudott) →

Narrátor (egy tiszt, aki ismerte Silviót és a szerencsés grófot is) →

Narrátorok = hősök (silvio, gróf, "harminckét év körüli, gyönyörű megjelenésű férfi").

A történet első személyben szól: a narrátor részt vesz a cselekményben, neki, egy fiatal katonatisztnek adja Silvio egy befejezetlen párbaj titkát. Érdekesség, hogy a fináléja i.l.p. megtudja Silvio az ellenségtől. Így a narrátor a történetben egyben két szereplő ügyvédjévé is válik, akik mindegyike elmeséli a saját részét a történetből, amely első személyben és múlt időben szerepel. Ezért az elmesélt történet igaznak tűnik.

ez egy látszólag egyszerű történet olyan összetett felépítése.

A "Belkin történetei" nem csak egy vidám Puskin-mű vicces cselekményekkel. Azok az emberek, akik elkezdenek irodalmi hősöket játszani, bizonyos cselekményminták kegyének vannak kitéve, és nem csak viccesek, viccesek lesznek, de valójában meg is kockáztatják, hogy egy párbajban meghalnak ... ”kiderül, hogy ezek a „Belkin-mesék” nem is olyan egyszerűek.

A ciklus összes többi története hasonló módon épül fel. Más művek között meg lehet nevezni a "A kapitány lánya" történetet, amelyet egy kitalált karakter - Peter Grinev - nevében írtak. Magáról beszél.

Grinev fiatal, becsületes és tisztességes - csak ilyen pozícióból lehet értékelni Pugacsov becsületét, akit az állam védelmezői csalónak, "aljas lázadónak" ismertek el.

V utolsó fejezet("bíróság") Grinev a hozzátartozói szerint bebörtönzése alatt történt eseményekről mesél.

felidézhető a vörös hajú panko is, akinek Nikolai Gogol közvetítette az „elvarázsolt hely” történetét.

Ugyanígy a „Maxim Maksimych” című fejezet is „korunk hőséből”, M. Lermontovból épül fel.

Szerző. Narrátor. Hős SZERZŐ. NARRÁTOR. HŐS. BAN BEN prózaÉs verseket L. azt jelenti. a hely az elbeszélőé, akár névtelen elbeszélő nevében, akár első személyben szól az elbeszélés. A narrátor L.-ben vagy felvázolja a cselekményt, vagy cselekvésre készteti, újrateremti a külső környezetet („Démon”, „Mtsyri”, „Tambov kincstárnok”), és szolgálja a lényeket. a szerző álláspontjának megnyilvánulási formája. A narrátor azonosítása a szerzővel azonban gyakran a művek problematikájának beszűküléséhez vezet, különösen L. verseihez, amelyek ezzel a megközelítéssel bezárulnak Ch. egyéni romantikus tudatába. hős ("Mtsyri", "Demon"). De Lermont. a versek nem redukálódnak a hős cselekményére és lelki "kalandjaira": fontosnak tűnik a sorsa, de bizonyos értelemben „privát” jelenséget be kell vonni az egyetemes világba. Így a Démon létezése metszi a földi élet menetét (természet, a Gudala család élete, esküvők, temetések, csaták; nem véletlen, hogy a ló leírása egy egész fejezetet foglal el). Hasonlóképpen, Pechorin élete sok ember életének pályájával metszi egymást, még azok is, akik alig ismerik őt. Mtsyri sorsa benne van a kaukázusi eseményekben. háború, és a "tambovi kincstárnok" hőseinek története - nem csak a tartományokban. mindennapi életben, hanem az olvasóközönség érdeklődési körében is. Mtsyri vallomását egy névtelen narráció formájában megjelenő prológus előzi meg, amely egyesíti a külső szemlélő ("És most gyalogost lát") és a narrátor álláspontját, belemerülve Georgia sorsáról szóló elmélkedésekbe (az első öt versszaka). fejezet); ez utóbbi váratlanul múlt időben használja a "kivirágzott" igét. Az idő előtti lét hatása szükséges ahhoz, hogy L. olyan álláspontot foglaljon el, amely történelmileg indokolt, olyan álláspontot képvisel, amelyben Grúzia biztonsága már kész tény lenne, és ezért érv lehet a kormány cselekedeteinek magyarázatára. Rus. hadsereg. A hős szava a versben az epikusan leválasztott elbeszélő szavával ellentétben rendkívül vallomásos, azonban az ún. szókincs, stílus, versszak, nincs közöttük éles határvonal, ami a versben valamennyi szóhordozó bizonyos lelki egységét jelzi. Romantikus megoldás. konfliktus - Mtsyri haldokló szavaiban és a vers utolsó versében: "És nem átkozok senkit"; de ez is a szerző szava, a szerző álláspontjának közvetlen kifejezése. Lényeges, hogy egy ilyen döntést magának a hősnek kell meghoznia. Így tárul fel a szerző viszonyulása a hős és az elbeszélő szavához. Az elbeszélők és a hős pozíciói a versben helyi jelentéssel bírnak; csak a szerző álláspontja átfogó. A démonban a narrátor korlátlan tudással rendelkezik a múltról és a jövőről, földiről és mennyeiről, és ebből kifolyólag „megfigyelő” pozíciójának képtelensége: a narrátor szava az értékhierarchia hiányát tükrözi (amit a szerző megállapítja), számára az egész időbeli világ egy értéksíkon fekszik. Számára egyenrangúak a Démon és a vágtató ló szenvedésének leírásában. Az elbeszélő szava meggyőző és képszerű. Az epilógus utolsó fejezetében a szerző szava fenséges, királyian háboríthatatlan tónussal színezve hangzik el, mintha magába szívná a hős és az elbeszélő jellegzetes szavait, és fölötte állna. A hős szavának némi konvergenciája a narrátor szavával található a ch. VII, ahol a Démon szavai a költő szavaivá válnak: "Mióta a világ elveszítette a paradicsomot, / esküszöm, ilyen szépség / a déli nap alatt nem virágzott." A szerző-narrátor epilógusa, elkülönülve a spirituális "keresés" démoni teljesen befejezett sorától. hős, rámutat az „elbeszélt” cselekmény lokális jellegére, amely a narrátor szerint „gyerekek számára rettenetes” történetté vált (máskor egy évszázaddal megelőzve az időt), és egyúttal az egyetemes természetre. az egykor lezajlott tragédia és az idő múlásának arányából adódó „következtetések” közül. (A ledőlt gudali ház leírása nem csökkentés, hanem az előbbi eltávolítása.) A Tambovi pénztárosban, szerző. az álláspont a narratívában két stílus – magas és alacsony – kombinációjában fejeződik ki, amelyek azonban külön nem léteznek. Ugyanez áll a vers ütközésének középpontjában, egyszerre drámai és anekdotikus. Ez határozza meg a kompozíciót is a tervek megszakításával, lírájával. kitérések - hol a magasztos álmodozás jegyében (XLII.), hol a filiszteus okoskodás jegyében (XI,XIII.). A verset a szerző ironikus megvilágítása tartja össze, áthatol a narratíva minden szintjén. Itt a szerző és az elbeszélő közötti korreláció elve megfelel a valóságábrázolás stilisztikai elveinek. Ez más verseknél nem figyelhető meg. A "Hős ..." című regényben a szerző, a narrátor és a hős nézőpontjának változása közvetlenül a mű kompozíciójában található. A névtelen narrátor valójában döntőbíróként működik Maxim Maksimych és Pechorin között (Pechorin folyóiratának előszavában). Ezt az előszó is megerősíti. a szerzőtől: ugyanaz az álláspontja a hőssel kapcsolatban. A regény kompozíciója alá van rendelve annak a feladatnak, hogy feltárja a hős lényegét: először - Maxim Maksimych előzetes története, majd - Pechorin magyarázó folyóirata, amely között megjelenik a narrátor alakja. A narrátor Maxim Maksimychről alkotott véleménye nem nélkülözi a romantikát. lelkesedés - a kutatók régóta művészileg tárgyilagosnak és véglegesnek fogadták el, a narrátor szerzővel való azonosulása miatt. A regényben a "történetet" a narrátor, Maxim Maksimych, Pechorin és az első előszó szerzője (lásd: Stílus) vezényli le. Az elbeszélő szereplők pozícióinak különbsége meghatározza a valóság jelenségeinek sokoldalú lefedését, jelentésalkotást. az élet önkifejezésének benyomásának mértéke - ez a tény a realizmus megerősödéséről tanúskodik. pozíciók oroszul 40-es évek prózája. 19. század Auth. L. pozíciója a "Hős ..."-ben is megnyilvánul kapcsolatban szó hős. A regényben éles határvonal húzódik a belső és a külső szó között. Int. a szó - a hős szava önmagáról és önmaga előtt - igaz és őszinte. Külső L.-ban (szemben F. M. Dosztojevszkijjal) az a szó, amely a párbeszédben hangzik el; nélkülözi az őszinteséget, csak eszköz a cél eléréséhez. Külső, azaz párbeszédes formában, a szó lényegében nem, inkább monológgá válik, hiszen ez a hős önigazolásának egy formája. A belső szó, alakjában monologikus, lényegében dialógus: az önmagához intézett szóban korrelálja Pechorin a saját értékére vonatkozó reflexiókat. személyisége mások róla alkotott véleményével. Pontosan ez veszi figyelembe valaki más tz-ét. a szó magában foglalja a hős önelítélését, megtestesítve kíméletlen tükörképének erejét önmagával és a környező valósággal kapcsolatban. A befejezetlen regényekben "Vadim", "Ligovskaya hercegnő", próza. vázlatok "akarom elmondani", "Stoss" a szerző álláspontja közvetlenül és nyíltan nyilvánul meg a szereplők, szerző érzéseinek kommentálásában, értékelésében. személyek és események jellemzése, beavatkozás a szereplők gondolatmenetébe. A "The Hero..."-ban ezeket a narratív technikákat a narrátor, a szerző és a szereplők pozícióinak váltakozása vagy egymás mellé helyezése váltja fel. Összességében auth. beosztás szakon L. transzperszonálisként definiálható: a „Hős...”-ben a modern fölött áll. társadalom; versekben az elbeszélőn keresztül a szerző az előrelátásnak köszönhetően felsőbbrendű pozíciót foglal el a hősökkel és eseményekkel szemben: Mtsyriben történelmi, démonban pedig egyetemes. Ugyanakkor a hős szava a legfontosabb, de nem az egyetlen. kifejezési eszközök az események lefolyásának megvalósítását a társadalom, a történelem vagy az egész emberiség léptékében.

Megvilágított.: Vinogradov V. V., A szerzőség problémája és a stíluselmélet, M., 1961; az övé, A művészetelméletről. beszédek, M., 1971; Bahtyin M. M., Az irodalomkritika módszertanáról, a könyvben: Kontextus. 74, Moszkva, 1975; az övé, A szöveg problémája, "VL", 1976, 10. sz.; A szerző problémája a művészben. liter-re, c. 1, Izhevsk, 1974; Kozsinov VV, A szerző problémája és az író útja, a könyvben: Kontextus. 77, M., 1978; Eichenbaum(12), p. 221-85.

E. A. Vedenyapina Lermontov Enciklopédia / Szovjetunió Tudományos Akadémia. In-t rus. megvilágított. (Puskin. Ház); Tudományos szerk. A "Sov. Enzikl" kiadó tanácsa; Ch. szerk. Manuilov V. A., Szerkesztőség: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., Khrapchenko M. B. - M .: Sov. Encycl., 1981

Nézze meg, mi a "Szerző. Narrátor. Hős" más szótárakban:

- "KORUNK HŐSE" (1837-40), L. regénye, csúcsalkotása, az első prózaíró. szociálpszichológiai. és a filozófia. regény oroszul lit. re. „Korunk hőse” magába szívta a sokféle kreatív átalakulást az új történelmiben. és nemzeti ...... Lermontov Enciklopédia

- "DEMON", egy vers, az egyik központi termék. L., a költő szinte a teljes alkotói munkára visszatért a Krím-félszigeten dolgozni. élete (1829-39). A bibliai mítosz alapján Bukott angyal akik fellázadtak Isten ellen. Ehhez a képhez, amely megszemélyesíti a "tagadás szellemét" ... Lermontov Enciklopédia

STÍLUS Lermontov, talán a legnehezebb, de ugyanakkor ígéretes probléma a modern. Lermontov tanulmányok. Megpróbálja meghatározni L. stílusát akár romantikusként, akár realistaként romantikus elemekkel (lásd Romantika és realizmus), majd mint ... ... Lermontov Enciklopédia

VERS, L. költészetének egyik központi műfaja, fontos az orosz nyelv megértéséhez. romantika általában. Az 1828-as időszakban 41 L. kb. 30 P. Ő maga publikálta. három P .: "Dal ... a Kalasnyikov kereskedőről" és a "Tambov pénztárosról" 1838-ban, "Mtsyri" 1840-ben. "Hadji ... ... Lermontov Enciklopédia

A 19. SZÁZAD OROSZ IRODALMA és Lermontov. 1. Lermontov és a 19. század orosz költészete. L. a Puskin-korszak örököse, aki közvetlenül abból a fordulatból indult, amelyet oroszul jelöltek meg. A. S. Puskin költészete. Kifejezte a liter új helyzetét, jellemző ... ... Lermontov Enciklopédia

LERMONT-TANULMÁNY, Lermontov életének és munkásságának tanulmányozása. Az első kísérletek Lermontov munkásságának megértésére már az életkritikában kezdődtek, amikor megjelentek a „M. Lermontov versei” (1840) és „Korunk hőse” (1840, 1841) ). A 40-es években. próza és költészet L... Lermontov Enciklopédia

Romantika és realizmus L. munkásságában ROMANTIZMUS ÉS REALIZMUS Lermontov munkásságában, Lermontov tanulmányainak egyik központi problémája; elégtelen kidolgozottságát a "romantika" és a "realizmus" fogalmának összetettsége, elválaszthatatlansága magyarázza, összesen ... ... Lermontov Enciklopédia

PRÓZA Lermontov. Megvilágított. L. útja az 1820-as évek végén kezdődött. a költő uralkodása alatt műfajok oroszul lit. re. L. költőként indulva viszonylag későn jut a prózához; a prózája. kísérletek, amelyek az orosz nyelv kialakulásának folyamatát tükrözik. a próza egésze egy volt... Lermontov Enciklopédia

STILIZÁCIÓ és skaz. C. valaki más stílusának utánzását hangsúlyozta, úgy érezte, hogy egy bizonyos kultúrához tartozik, tipológiailag élesen különbözik attól, modern szerző. Tág értelemben az S. fogalmát számos rokonságra használják. jelenségek: ... ... Lermontov Enciklopédia

TELEK Lermontov dalszövegében. A S. által megvilágított szöveg a dalszövegekben gyakran az érzések fejlődési folyamatának tükröződése, és lírának nevezik. cselekmény; ebben az értelemben beszélhetünk a líráról. telek Lermont. cselekményt nem tartalmazó versek ... ... Lermontov Enciklopédia

Ha egy irodalmi mű első személyben szól, az nem jelenti azt, hogy az elbeszélő maga a szerző. A narrátor képe a szerző fikciója a szerző végső céljának megvalósítása érdekében, és a szöveg művészi megszervezésében betöltött szerepe nem kevésbé fontos, mint maga a cselekmény, amelyet a szerző elmond.

Meghatározás

Narrátor- kitalált szereplő, akinek nevében a történetet a szereplők sorsáról vagy a tartalmat alkotó eseményekről mesélik el irodalmi mű.

Összehasonlítás

A szereplők mindig közvetlen vagy közvetett szerzői értékelést kapnak, ami fontos a nyilvánosságra hozatalhoz ideológiai tartalom művek. Egyes műfajokban erre a célra egy narrátort vezetnek be - egy személyt, aki feltételesen fel van ruházva saját ítéletével az eseményekről és a hősökről, akik körül a cselekmény kibontakozik.

A narrátor semleges. Jelleméről, gondolkodásmódjáról, sorsáról szinte semmit sem tud meg az olvasó. A narrátor már csak azért is érdekes, mert a narrációt az ő nevében folytatják. A narrátor szavaiból megtudjuk Pechorin szokásait és furcsaságait M.Yu regényében. Lermontov "Korunk hőse"; Puskin „Belkin meséi” ciklusát is egy fiktív narrátor meséli el.

Az első személyű narráció elterjedt technika európai irodalom XVIII - XIX. A narrátor ritkán kapott az események szenvtelen megfigyelőjének és kronológusának szerepét: portré jellemző a mű főszereplői, cselekedeteik értékelése, előrejelzések és figyelmeztetések az elhamarkodott cselekedetek következményeiről.

Gyakran a narrátorra van szükség ahhoz, hogy kifejezze a szerző álláspontját. A.S. regényében Puskin "Eugene Onegin" a narrátor képe szinte megegyezik magával a szerzővel. Ez azonban még mindig olyan kép, amelyben a szerző világképe csak részben tükröződik.

A narrátor alakjának beillesztése a mű cselekményébe bonyolítja a kompozíciót, sokoldalúságot ad, és egyben egyértelműen strukturálja a narratívát. A szerző ugyanakkor az akció alkotója és alkotója, fő irányítója marad, nem pedig résztvevője.

A leletek oldala

1. A szerző irodalmi mű alkotója. A narrátor az egyik szereplője.
2. A szerző cselekményt épít fel, és leírja azokat az eseményeket, amelyekről egy kitalált szereplőnek, a narrátornak mesélnie kell.
3. A narrátor képének köszönhetően kifejezhető a szerző álláspontja a leírt eseményekkel kapcsolatban.
4. A szerző világképe részben megnyilvánul a narrátor értékítéletében.