Ideea imaginii este portarul. Descrierea picturii portarul Grigoriev

1 varianta eseu:

Pictura Grigoriev S.A. „Goalkeeper” a fost pictat în culori moi, cenușii în 1949. Pe ea vedem că băieții joacă fotbal.

Frunzișul și hainele îngălbenite ale personajelor indică faptul că afară este o zi caldă de toamnă.

În imagine vedem servietele băieților împrăștiate pe teren, iar asta a dat naștere la ideea că băieții au decis să joace fotbal după școală.

Pe fundal, putem vedea clar spectatorii acestui meci. Printre ei se numără și două fete, patru băieți și un bebeluș mic, un câine alb cu o pată neagră, căruia clar nu-i pasă de jocul copiilor și un bărbat interesat de joc!

Se vede și un băiat îmbrăcat într-un costum roșu, care evident a vrut să joace, dar, vai, nu a fost dus la echipă, deoarece este mai mic decât ceilalți băieți.

Personajul principal al acestei imagini este portarul. Poziția lui transmite tensiune și așteptare. El urmărește îndeaproape jocul și probabil este gata să atace de la cealaltă echipă. Este îmbrăcat destul de simplu și prost: pantaloni scurți albaștri, o cămașă de școală cu guler, pantofi negri alungiți de școală și mănuși negre care protejează împotriva unei lovituri cu sabia.

Cred că artistul a vrut să arate entuziasmul jocului în sine. Mi-a plăcut această poză, deoarece autorul ei a transmis clar emoțiile personajelor și întreaga atmosferă a jocului.

Opțiunea 2 eseu:

Văd o poză cu S. Grigoriev „Portarul”. Acest tablou prezintă spectatori și un portar în timpul fotbalului.
În prim-planul acestei imagini este un băiat, din înfățișarea lui reiese clar că este un portar. Are o față foarte concentrată, poate că mingea se apropie de poartă sau, cel mai probabil, este pe cale să facă o lovitură de pedeapsă. Portarul are un picior bandajat, ceea ce arată că acest băiat joacă regulat fotbal. Are doisprezece ani, cred că este un student mediu. Poate că în viitor va deveni un jucător bun. În spatele portarului se află un alt băiat, mai mic. Este foarte trist că nu a fost dus la echipă. El stă în picioare cu fața năucită. Este cam în clasa a treia. Este foarte încrezător în sine. La urma urmei, în loc să stea cu alți spectatori, el stă pe teren.
Băieții joacă în curte, nu sunt destinati să joace fotbal. În loc de bare, au serviete în lateral, ceea ce indică faptul că joacă fotbal după școală.
La mijloc, spectatorii stau pe o banca, evident fascinati de joc, cu exceptia cainelui, care se gandeste la ceva al lui, cel mai probabil la mancare. Pe bancă, pe lângă copii, stă un unchi adult, evident extrem de pasionat de joc. Probabil că își amintește de zilele sale de școală. Două fete stau lângă unchiul lor. Primul - într-o haină de ploaie cu glugă - urmărește și jocul cu mare atenție, pe cel de-al doilea nu este mai puțin interesat de ceea ce se întâmplă. Cred că a doua fată este obligatorie. Are un copil mic în brațe. Lângă ea stau doi băieți, clar interesați de joc. Primul băiat s-a aplecat să vadă mai bine jocul, iar al doilea și-a întins gâtul, pentru că nu vedea nimic în spatele unchiului său. În spatele acestui băiat este o fată. Cred că este o elevă bună. Este îmbrăcată într-o uniformă școlară, cu o fundă pe cap. În apropiere este un băiat cu frățiorul său. Cred ca acest baiat este foarte responsabil, isi ajuta mama tot timpul si are grija de fratele sau mai mic. Toți spectatorii sunt foarte pasionați și concentrați pe joc, chiar și fratele mai mic al ultimului băiat se uită cu interes la ceea ce se întâmplă. Este posibil ca câinele întins lângă frați să le aparțină.
Clădirile sunt în fundal. Cred că acțiunea acestui tablou are loc într-un oraș mare, probabil la Moscova, undeva în toamna de aur, pe vremea lui Hrușciov, în anii 50 - 60. Cerul mi se pare înnorat, da, și nu este așa. fierbinte afară.
Această imagine simbolizează fotbalul. Înfățișează unsprezece oameni și un câine alb-negru. Unsprezece oameni simbolizează numărul de jucători din echipă, iar câinele alb-negru simbolizează o minge de fotbal.
În general, mi-a plăcut poza, dar ar fi mai bine să înfățișeze întregul teren și toți jucătorii.

3 variante de eseu:

S. Grigoriev a descris momentul jocului de fotbal. În poza artistului - toamnă, o zi obscure. Tufișurile și iarba s-au îngălbenit deja. Copiii s-au adunat pentru a juca fotbal după școală.

Observatorii erau îmbrăcați lejer.

Pe fundal, pictura înfățișează un vechi oraș industrial. În depărtare se vedea un birou guvernamental albăstrui cu un steag roșu, zone rezidențiale umede, clădiri noi. Cupolele bisericilor sunt vizibile în orașul antic. Clădiri vechi învăluite în ceață. Într-un oraș industrial, cerul este galben-gri. Și în vechiul - gri-albastru. Băieții joacă fotbal pe teren. Terenul de fotbal improvizat a fost călcat în picioare.

Spectatorii urmăresc meciul cu atenție. Sunt îndrăgostiți de ea. În dreapta portarului sunt ruinele unei clădiri. Două serviete reprezentau poarta. Din ele erau vizibile legături de pionier, colțuri de cărți. Lângă portar zăcea un câine alb cu urechea neagră. Portarul purta pantaloni scurți albaștri de fotbal și un hanorac negru. Genunchiul îi era bandajat și mâinile îi erau acoperite cu mănuși. Băiatul părea de doisprezece ani (pe frunte aveau riduri). Lângă portar era un „arbitru”. Artistul a vrut să arate entuziasmul jocului. Tabloul a fost pictat în culori moi, atenuate în anul o mie nouă sute patruzeci și nouă. În ciuda faptului că războiul s-a încheiat acum patru ani, toată lumea era pasionată de joc.

4 variante de eseu:

În tabloul lui S. Grigoriev „Portarul” vedem un meci de fotbal, jucători și spectatori aflați într-un pustiu.
Dintre jucători este înfățișat doar portarul, restul nefiind vizibili în poză. Portarul, judecând după mănușile puse pe mâini, după chipul care exprimă seriozitate, este foarte experimentat și a stat la poartă de mai multe ori. Portarul s-a ridicat, așteptând un atac la poarta lui. E imediat după școală. Acest lucru se vede clar din servieta lui, mincinoasă în loc de mreană.
Portarul, jucătorii și spectatorii nu sunt pe terenul de fotbal, ci pe un pustiu nedestinat fotbalului.
În fundal - un băiat în afara porții și publicul. Probabil că băiatul în costum roșu vrea să joace, dar nu l-au luat, pentru că este mai tânăr decât jucătorii, dar, după expresia feței, își dorește foarte mult să joace.
Spectatorii urmăresc meciul cu atenție. Sunt îndrăgostiți de ea. În dreapta portarului sunt ruinele unei clădiri.Lângă public este un câine cu urechea neagră. Portarul purta pantaloni scurți albaștri de fotbal și un hanorac negru. Genunchiul îi era bandajat, iar mâinile îi erau acoperite cu mănuși. Tabloul a fost pictat în culori moi, dezactivate în 1949. În ciuda faptului că războiul s-a încheiat acum patru ani, toată lumea era pasionată de joc.
Afară e toamnă. Vremea este minunată, caldă, pentru că toată lumea este îmbrăcată lejer: în jachete de vânt, unii - copii - în pălării, portarul - în pantaloni scurți.

Pânza se află în colecția Galeriei de Stat Tretiakov și a fost expusă de mai multe ori la expoziții din orașele URSS și din Rusia modernă, precum și în China și SUA.

Grigoriev a spus că „căutările sale în domeniul picturii de gen au rămas mult timp empirice”, că la început „a pictat totul din natură și a atras o mulțime de lucruri de prisos în imagine”, dar apoi „a trecut la decizia regizorului” . Cercetătorii operei artistului au scris că pentru prima dată Grigoriev a reușit cu adevărat într-o astfel de decizie (să unească toate personajele într-o singură acțiune corespunzătoare intenției artistului-regizor) tocmai în tabloul „Portarul”, care este atât de important. gândit, „direcționat” că este perceput ca o schiță a ceea ce a fost văzut direct în viață. Aceasta a arătat priceperea matură a pictorului de gen. Fiecare detaliu al pânzei are propriul său sens simbolic, iar fiecare dintre personajele sale este convingător în felul său. Cu toate acestea, în ciuda meritelor remarcate de critici, în perioada sovietică această imagine a fost în umbra altor două picturi ale artistului - „Admiterea la Komsomol” (același 1949) și „Discuția celor doi” (1950).

Tabloul „Portarul” a fost creat în 1949. În acest moment, Grigoriev era deja profesor, șef al departamentului de desen. Apelarea artistului la tema copiilor nu a fost întâmplătoare sau prima (a atras pentru prima dată atenția asupra lucrării sale cu tabloul „Copii pe plajă” în 1937). Grigoriev a apreciat imediatitatea, naturalețea, vivacitatea reacțiilor în imaginile copiilor. Tehnica picturii - pictura in ulei pe panza. Dimensiune - 100 × 172 centimetri. În dreapta jos este semnătura autorului - „SA Grigoriev 1949”, un alt autograf este pe spatele pânzei - „SA Grigoriev 1949 Kyiv”.

Pictură de Serghei Grigoriev „Portarul” în expoziția Noii Galerie Tretiakov, 2017

Tabloul „Portarul” (împreună cu un alt tablou de Grigoriev „Admiterea în Komsomol”, 1949) a fost distins cu Premiul Stalin II pentru 1950. Pânza a fost achiziționată de Galeria de Stat Tretiakov la Expoziția All-Union din 1950 de la autor însuși. Este încă în colecția galeriei. Număr de inventar - 28043. Tabloul a fost prezentat la numeroase expoziții: la Moscova (1951), Leningrad (1953), la Expoziția itinerantă din orașele chineze de la Beijing la Wuhan (1954-1956), la Moscova (1958 și 1971, 1979, 1986- 1987, 2001-2002, în „New Manezh” în 2002), la Kiev (1973, 1979), Kazan (1973-1974, 1977-1978), în orașele SUA (1979-1980), la expoziția aniversară dedicat aniversării a 225 de ani a Academiei de Arte a URSS, la Moscova (1983-1984).

V. A. Afanasiev a reconstituit evenimentele care au precedat scena descrisă în pictura de Serghei Grigoriev. Un grup de școlari care se întorceau de la școală au organizat un meci de fotbal improvizat, construind un gol din serviete, genți și berete. În afara imaginii din imagine, are loc un episod incitant, care a captat atenția telespectatorilor ocazionali, amplasați pe un teanc de scânduri proaspete. Un băiat lejer, cu părul blond, într-un pulover închis la culoare, care ține loc la poartă, a atras atenția și asupra evenimentelor de pe teren. A. M. Chlenov a atras atenția asupra faptului că pânza înfățișează toamna devreme, când încă este cald, dar „unele mame înfricoșate” și-au îmbrăcat deja copiii în paltoane. Acesta a remarcat că artistul nu a ales scena luptei pentru minge, care se desfășoară în prezent, în opinia sa, în centrul terenului, ci chiar marginea terenului de fotbal.

Genunchiul drept al băiatului este bandajat, iar acest lucru, potrivit lui O'Mahoney, este un semn de devotament față de echipa sa, o dorință de a-și sacrifica sănătatea pentru ea. Grigoriev s-a bazat pe metafora „portar-grănicer”, un curajos apărător al granițelor Patriei de dușmani insidioși și cruzi, caracteristică culturii și ideologiei anilor de dinainte de război (criticul de artă Galina Karklin a remarcat că portarul este mult mai mare decât toți ceilalți copii înfățișați pe pânză și, în calitate de elev al școlii elementare, își demonstrează cu mândrie abilitățile fotbalistice celui mic). Cu toate acestea, tabloul a fost pictat în 1949, iar metafora, din punctul de vedere al lui O'Mahoney, capătă o serie de semnificații suplimentare. Un pustiu este reprezentat la marginea unui oraș sau a unui sat (în același timp în afara orașului și în imediata apropiere a acestuia, o astfel de „linie de apărare”, potrivit unui critic de artă britanic, este o referire la ambele capitale, Moscova și Leningrad, chiar la abordările la care a existat o linie de front în timpul războiului). Fundalul imaginii vorbește despre restaurarea țării - schelele sunt vizibile pe două clădiri; lângă, în dreapta, se lucrează la excavare; spectatorii stau pe scânduri, ceea ce servește și ca indiciu că meciul are loc pe un șantier.

Institutul de Artă din Kiev, în grădina căruia, potrivit A. M. Chlenov, are loc acțiunea picturii

În cartea sa despre opera artistului, T. G. Guryeva a concluzionat că fundalul scenei descrise în imagine este panorama Kievului: Biserica Sf. Andrei peste Nipru, șantiere, o serie de case sunt vizibile. Istoricul de artă A. Chlenov credea că este posibil să se determine exact locul unde are loc meciul. Aceasta este grădina Institutului de Artă din Kiev, unde la acea vreme artistul lucra la departamentul de desen. De aici, potrivit lui Chlenov, se deschide vederea descrisă de Grigoriev asupra Catedralei Sf. Andrei și a clădirilor de deasupra versanților abrupți ai Niprului, care se încadrează în Podol - partea inferioară a Kievului.

Publicul, cu o singură excepție, sunt copii. Se uită, ca portarul, în spatele ramei, la adversarul care se pregătește să lovească. Unii copii - spectatori ai meciului poartă haine sport; un băiat stă în spatele portarului și pare să-l ajute. „Poarta” - ghiozdanele așezate pe pământ de fiecare parte a portarului. Potrivit lui O'Mahoney, acest lucru indică natura improvizată mai degrabă decât planificată a evenimentului în sine. Printre copii, potrivit lui O'Mahoney, Serghei Grigoriev a portretizat două fete (spre deosebire de el, Afanasyev are patru fete, referindu-se la ele cel mai mic copil, precum și un personaj într-o haină liliac, Guryev consideră că trei personaje sunt fete, inclusiv acesta numărul personajului din gluga roșie). O'Mahony susține că fetele joacă un rol minor în imagine. Una dintre fete (poartă pantaloni de trening, la fel ca și băieții) face dădacă o păpușă, ceea ce vorbește despre ea mai mult ca viitoare mamă decât ca sportivă; al doilea, îmbrăcat în uniformă școlară, stă la spatele altor copii. T. G. Guryeva remarcă diversitatea și persuasivitatea caracteristicilor psihologice ale copiilor, precum și umorul artistului. Spre deosebire de Karklin, ea îi trimite pe copiii mai mari din imagine la vârsta adolescenței (pionier). Un băiat în costum de schi roșu și-a desfășurat picioarele larg și și-a pus mâinile la spate, scoțându-și burta, se distinge, în opinia ei, printr-un caracter calm, contemplativ (nu acceptă „copilul” din joc, dar a reușit să se alăture competiției, ridicând mingi care zburau din poartă). Membrii au remarcat că era plin de importanță personală, îi privea cu dispreț pe jucători (în ciuda staturii sale mici), nu îi păsa care echipă va câștiga meciul. Atât fanii mai temperamentali, cât și destul de calmi stau pe scânduri. Un bebeluș cu glugă gri reacționează vioi la joc. O fată cu o păpușă și o școală cu o fundă roșie, cu părul scurt, urmăresc în liniște meciul. Aplecându-se și sprijinindu-și mâinile pe genunchi, o fată cu glugă roșie urmărește cu entuziasm meciul. V. A. Afanasiev vede o expresie de indiferență completă față de joc doar în imaginea unui „câine cu urechi zdrobite” și „un copil înfășurat într-o eșarfă caldă”. Un tânăr (așa evaluează Guryev personajul adult din imagine)

se aseaza langa puii mici in timp ce stau doar la stadion - gata sa sara in orice moment, plini de pasiune sportiva, incurajand jucatorii cu strigate si gesturi. Pălăria îi este împinsă la ceafă, gulerul cămășii ucrainene brodate este deschis, iar jacheta este descheiată. Mâna lui ține un dosar cu hârtii, dar nu le mai aduce aminte, la fel cum nu își amintește cazurile cu care mergea undeva. Fascinat de joc, s-a așezat „pentru un minut” și... a uitat de tot, predându-se complet experienței jocului

Imaginea arată doar un adult. O'Mahoney notează că poziția în care este înfățișat bărbatul de artist atrage imediat atenția privitorului: acesta stă cu piciorul stâng înainte în direcția unui adversar invizibil, cu mâna pe genunchi, repetând poziția mâinilor portarului. . La rândul său, este duplicat și de un băiețel care stă în stânga bărbatului. Judecând după haine, bărbatul nu este antrenor. Dosarul și documentele din mâna sa dreaptă indică faptul că el este un înalt funcționar al unei agenții guvernamentale. Pe reverul jachetei sale sunt efee și panglici care indică faptul că a participat la ultimul război. În film, el joacă, potrivit lui O'Mahoney, rolul unui mentor, transmițând experiența generației sale copiilor. A. M. Chlenov „a recunoscut”, în cuvintele sale, un student, un tânăr artist, „prinzând din urmă... ani de primă linie” . La începutul anului 1940, artistul însuși a fost înrolat în rândurile Armatei Roșii. Până la sfârșitul anului 1945, când s-a întors la Kiev, la expoziții de artă nu a apărut nici măcar o lucrare semnată cu numele său. Grigoriev însuși a spus în mod repetat cu mândrie că în timpul serviciului său în armată nu a lucrat ca artist, ci a participat la ostilități ca lucrător politic, s-a alăturat rândurilor.

O'Mahoney consideră că nu întâmplător a fost acordat Premiul Stalin pentru această imagine: Grigoriev subliniază importanța sportului în epoca „restaurării țării și renașterii națiunii”. Rolul generației mai vechi este adus în prim-plan, iar cunoștințele și experiența acesteia sunt transferate de artist „ca vitale pentru transformarea tineretului sovietic în noi apărători ai URSS”.

Potrivit lui T. G. Guryeva, peisajul este scris într-un mod interesant, subtil, dar dezavantajul său este izolarea figurilor din prim plan de peisajul urban de la orizont, ceea ce creează o senzație de oarecare artificialitate, „ca și cum fundalul unui live. scena din prim plan este un fundal de teatru.” Guryeva remarcă creația pricepută a artistului a unei culori strălucitoare, vesele, care, potrivit ei, transmite dragostea artistului pentru viață, starea lui optimistă. G. N. Karklin notează „culoarea auriu-ruginie a unei zile calde senine, cu accente decorative separate de roșu”. Potrivit lui V. A. Afanasyev, peisajul, „plin de eleganță gânditoare”, nu joacă un rol dominant în imagine, este subordonat poveștii unui spectacol uluitor pe un teren de fotbal improvizat. Peisajul de toamnă, după el, este scris „ușor și liber”. Criticul de artă remarcă o colorare moale, restrânsă, cu predominanța culorii gălbui calde. „Abundența de pete de roșu împrăștiate cu tact, diverse tonal”, crește tensiunea a ceea ce se întâmplă pe pânză (hainele bebelușului din spatele personajului principal, șapca pe capul „fetei umflate”, broderie pe cămașa lui un personaj adult, pantaloni pe fata cu glugă, fundițe la fete și cravate de pionier la băieți). A. M. Chlenov a remarcat că aceste pete roșii sunt echilibrate de tonuri reci, cărora le-a atribuit serviete, haine de portar și un caracter adult, precum și culoarea generală gălbuie a frunzișului.

Potrivit lui Afanasiev, pentru prima dată în opera sa, Grigoriev a reușit nu numai să unească un număr mare de personaje într-o singură acțiune în Portarul, ci și să „direcționeze” scena astfel încât să fie percepută de privitor ca pe o schiță. , văzut direct în viață. Fiecare detaliu „și-a găsit locul”, iar fiecare personaj este dezvăluit „în felul său convingător”. Critic de artă și critic literar ucrainean Oleg Kilimnik (ukr.) a remarcat că „imaginea fiecărui copil prezentată de maestru încântă prin veridicitatea, autenticitatea, puterea spontaneității copilărești” .

Alături de alte picturi ale lui Grigoriev, Portarul a fost criticat în Ucraina modernă. V. A. Afanasiev și criticul de artă ucrainean L. O. Lotish au remarcat în articolele lor tendința apărută în rândul criticilor de artă de a prezenta artistul „ca un cinic viclean care a înșelat iapa realismului social în lecțiile de limba rusă, iar o analiză detaliată a utilizării acestuia este dată în cartea Doctorului în Științe Pedagogice L. A. Khodyakova, unde imaginea este propusă ca subiect al unui eseu într-o lecție de limba rusă

Una dintre cele mai populare lucrări ale artistului Serghei Grigoriev - pictura "Portar", care se află acum în Galeria Tretiakov. A fost scrisă în 1949, au trecut doar patru ani de la Marele Război Patriotic.

Până atunci, țara nu și-a revenit încă din devastare, nivelul de trai al majorității oamenilor era scăzut, dar viața pașnică era plină de speranță și optimism. Poza „Portarul” ne spune despre asta. Este dedicat pasiunii copiilor pentru fotbal, dar in acelasi timp transmite atmosfera de atunci, dificila si in acelasi timp fericita.

Fotbalul a fost principala dragoste a băieților acelor ani, cel mai mare hobby al lor. Fotbalul s-a jucat în curți, în parcuri, doar în pustii, așa cum este ilustrat pe pânza portarului. Personajul principal al imaginii este un băiat care stă pe poartă. Deși artistul nu a plasat-o în centru, el capătă toată încărcătura emoțională a imaginii. Portarul stă într-o ipostază tensionată, se pare că rezultatul meciului va depinde de rapiditatea și dexteritatea lui. De la băiat se vede că rolul de portar îi este familiar, este un portar bun și de încredere.

Nu există porți, ele sunt „înfățișate” de două serviete amplasate acolo unde ar trebui să fie barele. Acest lucru sugerează că copiii după școală nu s-au dus acasă, ci s-au mutat în pustiu. Suprafața incomodă a terenului, care ocupă primul plan al imaginii, nu derutează jucătorii. În acei ani, puțini oameni aveau norocul să joace pe terenuri verzi bune. Nu vedem cum se desfășoară evenimentele pe terenul de joc, artistul a scos în mod deliberat această acțiune din imagine. Doar prin postura portarului, prin expresia pe fețele spectatorilor, putem ghici că jucătorii ambelor echipe trebuie să lupte pentru victorie, nu va veni chiar așa.

Dar câți spectatori a atras meciul - cei care nu au fost duși la echipă după vârstă urmăresc cu entuziasm meciul. S-au așezat fie pe un copac căzut, fie pe un teanc de scânduri. Copiilor li s-a alăturat un spectator adult, poate un spectator. Un tip în costum roșu stă în spatele portarului, nu este încă dus la echipă, dar i-ar plăcea foarte mult să joace, toată înfățișarea lui vorbește despre asta. Și doar câinele, ghemuit într-un bulgăre alb la picioarele unuia dintre spectatori, este indiferent la joc.

Evenimentele prezentate în imagine au loc într-o zi strălucitoare, frumoasă, la începutul toamnei, distanța este clar vizibilă. Pe fundal, vedem șantiere: se ridică clădiri înalte, care vor deveni în curând simboluri ale Moscovei. Acest peisaj de clădire adaugă optimism stării generale a imaginii.

Compoziție bazată pe tabloul „Portarul”

Tabloul „Portarul” a fost pictat de artistul sovietic ucrainean Grigoriev S.A. în 1949, pentru care a primit Premiul Stalin în 1950, împreună cu celălalt tablou al său „Admiterea în Komsomol.

Personajele multor picturi ale artistului sunt copii, iar unul dintre cele mai bune tablouri ale sale despre copii este tabloul „Portarul”. În imagine vedem copii jucând fotbal în curtea școlii. Momentul de acțiune este cel mai probabil începutul toamnei, sfârșitul lunii septembrie, începutul lunii octombrie. Acest lucru poate fi judecat după cerul întunecat și frunzele galbene de pe copaci, dar este încă destul de cald, judecând după hainele copiilor, începutul anului școlar. Terenul de fotbal, desigur, este cel mai simplu, ca de obicei, gențile băieților servesc drept limite ale terenului.

Personajul principal al imaginii este portarul, un băiat lejer și strălucitor, are aproximativ 12 ani.Toate hainele lui sunt ca un portar adevărat. Este îmbrăcat într-o cămașă sport, pantaloni scurți vechi, adidași pe picioare și mănuși de piele pe mâini. El, ca un adevărat portar, are genunchiul bandajat pentru a preveni accidentarea când cade în spatele mingii. Băiatul stă într-o poziție încordată, picioarele depărtate, mâinile sprijinite pe genunchi, este gata în orice moment fie să pară lovitura, fie să sară și să prindă mingea care zboară în poartă.

În spatele portarului este un băiat în uniformă roșie, acesta este probabil un portar de rezervă, visează să schimbe jucătorul principal și să stea la poartă, dar încă nu este acceptat în joc, este încă mic, probabil are 10 ani varsta.

În imagine, pe lângă jucători, sunt arătați și spectatori care susțin echipa lor. S-au așezat pe o tribună improvizată - acestea sunt scânduri pliate. Spectatori de diferite vârste, există un bărbat de vârstă mijlocie în costum și pălărie, aparent trecut, s-a lăsat dus de joc și acum este fan al uneia dintre echipe. Pe piept are curele de comandă, un fost soldat din prima linie. Dar cel mai mult se îmbolnăvesc băiatul în costum închis și fata cu gluga roșie. Restul copiilor sunt mai relaxați. Fetele în uniforme școlare sunt și ele bolnave acolo, se pare că încă nu au avut timp să meargă acasă să se schimbe. Toți spectatorii se uită în aceeași direcție, probabil că acum vor lua un penalty și de aceea portarul este atât de încordat.

Aici vedem un câine alb, ghemuit într-o minge și, parcă, urmărește și meciul.

Pe fundalul imaginii vedem un vechi oraș industrial, acesta este cel mai probabil la periferia Moscovei, sunt vizibile birouri guvernamentale cu un steag roșu albăstrui, zone rezidențiale vechi și clădiri noi. Abia se văd capetele bisericii în depărtare.

Timpul se schimbă, apoi copiii au jucat fotbal, au alergat în aer curat, iar astăzi nu te poți desprinde de un computer sau laptop. Și ei ar dori să se uite la această poză a lui Grigoriev S, iar apoi vor fi atrași de stradă, de aer curat.

Secțiuni: Limba rusă

Clasă: 7

Obiectivele lecției:

• pregătiți elevii să descrie acțiunile oamenilor reprezentați în imagine;
• consolidați capacitatea de a folosi gerunzii în vorbirea dvs.;
• colectează material pentru scrierea unui eseu pe imagine;
• pentru a da o idee despre compoziția tabloului ca unul dintre mijloacele de exprimare a intenției artistului.

Echipament pentru lecție:

multimedia Prezentare la lecție, note de referință.

Povestea artistului.

Serghei Alekseevich Grigoriev - Artistul Poporului al Ucrainei, s-a născut în Lugansk (Donbass) într-o familie numeroasă de muncitor feroviar.

A câștigat o renume largă ca autor de lucrări pe tema familiei și școlii. Cele mai bune pânze ale artistului dedicate copiilor. Printre acestea se numără picturi celebre: „Discuția zeilor”, „Pescatorul”, „Primele cuvinte”, „Tineri naturaliști”. Faima binemeritată a fost adusă artistului de pictura „Portar”. Autorul a fost distins cu Premiul de Stat.

Conversație despre pictură:

În ce perioadă a anului și în ce zi este prezentată în imagine? Cum ai definit asta?

(Toamna. Turnarile s-au ingalbenit si cad din copaci. Sunt imprastiate pe pamant. Artistul a descris o zi frumoasa de toamna, probabil la amiaza, pentru ca umbrele de la oameni si obiecte sunt scurte, drepte. Cerul este senin, se simte ca soarele straluceste.)

Unde are loc acțiunea din imagine?

(Băieții joacă pe un loc de joacă gol din spatele casei, și nu pe un teren de fotbal adevărat: au „construit” poarta, întorcându-se de la școală, din serviete, genți și berete.)

Cine este personajul principal din imagine?

(Portarul băiat)

Cum l-a portretizat artistul pe portar? Descrie-i postura, silueta, expresia feței, hainele.

(Portarul stă sprijinit în genunchi, în picioare, îndoit într-o poziție tensionată, așteaptă mingea, urmărește meciul cu concentrare. Din postura lui se vede că mingea este departe de poartă. Dar portarul este pregătit la orice moment pentru a intra în joc și a-și apăra golul Băiatul vrea să fie ca la un portar adevărat, încearcă să-i imite chiar și în haine: poartă un pulover închis la culoare, pantaloni scurti, mănuși mari de piele pe mâini, șosete coborâte. în picioare, galoșuri legate cu o panglică, genunchiul este bandajat, probabil, de multe ori a trebuit să cadă apărându-și poarta. Se vede că portarul este un băiat curajos, neînfricat.)

Descrieți băiețelul care stă în spatele portarului.

(În spatele portarului într-o ipostază liniștită, cu mâinile la spate și scoțând burta, se află un puști în costum roșu de schi. Se consideră și un expert în fotbal, vrea să ia parte la joc, dar el nu este încă acceptată).

Cum a arătat artistul interesul publicului pentru fotbal? Cine este deosebit de pasionat de ceea ce se întâmplă? Descrie-i.

(Ochii tuturor spectatorilor sunt îndreptați spre dreapta, pe teren, unde se dă o luptă tensionată pentru minge. Un fan adult care s-a întâmplat să fie aici întâmplător (nu este îmbrăcat să stea pe scândurile din curte: într-o cămașă deșteaptă brodată, benzi de comandă pe reverul jachetei, un dosar în mână cu hârtii, o pălărie pe cap), complet surprins de spectacolul jocului, el însuși se va repezi în luptă. Costumul de schi verde închis cu cravată roșie este și el foarte pasionat de joc.Se uită cu capul întins și gura deschisă.Băiatul urmărește îndeaproape meciul cu un bebeluș în brațe și o fată cu fundă roșie pe ea cap.Alte fete – cu o papusa, in sapca rosie, in gluga – privesc mai linistite ce se intampla, desi nu isi iau ochii de la joc).

Cine este indiferent la ceea ce se întâmplă pe teren?

(Un bebeluș înfășurat într-o eșarfă caldă și un câine cu urechile ghemuite la picioarele ei).

De ce pictura se numește Portarul?

(Portarul este personajul principal din imagine. Artistul a arătat un portar curajos, entuziast, care ne stârnește simpatia).

Ce crezi că a vrut să spună artistul cu pictura sa, care este ideea sa principală?

(Fotbalul este interesant pentru toată lumea.
Fotbalul este sportul meu preferat.
Portar neînfricat despre experiența golului său.)

Spre deosebire de scriitor, artistul descrie un moment anume în imagine. Este curios că S.A. Grigoriev nu a înfățișat în poza sa meciul de fotbal în sine: din postura tensionată a portarului, din expresia fețelor spectatorilor, bănuim că jocul este acum într-un moment acut pe teren. Pentru a-și dezvălui ideea, artistul folosește astfel de mijloace de pictură precum culoarea, iluminarea, compoziția.

Luați în considerare modul în care este construită imaginea. Unde - în prim plan sau în fundal - se afla S.A. Grigoriev al personajului principal, portarul?

(Portarul este înfățișat în prim-plan, aproape în centrul imaginii, separat de ceilalți jucători de echipă. Este clar vizibil și atrage imediat privirea, ne atrage atenția)

Cine este pe fundalul imaginii?

(Copii și un tânăr, în timp ce sunt localizați astfel încât toată lumea să fie vizibilă)

Ce vezi pe fundal?

(Oras, cladiri imense, cladiri rezidentiale)

Să fim atenți la detaliile din poză (poarta din serviete, genți și pălării, genunchiul bandajat și mănușile de piele ale portarului etc.), să aflăm rolul lor în dezvăluirea intenției artistului.

Ce culori și nuanțe a folosit artistul pentru a sublinia caracterul vesel al evenimentului descris în imagine?

(Culori calde și nuanțe de galben, maro deschis, roșu. Pământul este maro deschis, pe tufișuri și pe câmp frunzele aurii, portocalii, scândurile pe care stau evantaiele sunt galben deschis. Băiatul care stă în spatele portarul poartă un costum roșu, o pălărie la o fată, o broderie pe o cămașă de bărbat, o fundă la o școală, cravate... Aceste culori și nuanțe ajută la transmiterea tensiunii acțiunii descrise, ne plac ochii și contribuie la o dispoziție veselă, bună.)

Îți place această fotografie?

(Da, pentru că totul este înfățișat pe el așa cum se întâmplă în viață. Mi-ar plăcea să fiu și eu pe acest teren și să joc fotbal.)

munca de vocabular. Pentru a preveni greșelile de ortografie, scrierea unor cuvinte precum fotbal, competitie, meci, manusi de piele, geaca, pulover(pronunțat greu [t]), capota, într-o ceață ușoară, contururile șantierelor.

Meci fascinant, competiție de fotbal, îndoiți ușor, începe jocul, reacționează rapid, intră în posesia mingii, atacă poarta, acoperă poarta, portar neînfricat, fără să atingă mingea cu mâna, frecându-și genunchiul învinețit cu mâna

1. Selectați sintagmele adverbiale adecvate.

1) Baiatul s-a dus la poarta....
2) Nimeni nu ar putea, cu o asemenea ascuțime ca un jucător, să se grăbească dintr-un loc și... să încetinească la fel de neașteptat.
3) A accelerat puternic și... a lovit în mișcare.
4) ... și-a întins brusc mâna înainte, indicând unde va lovi

Înainte de a ajunge la minge doi pași, chiar înainte de lovitură; fără a pierde mingea; încetinirea și schimbarea direcției; fără a schimba ritmul pașilor, nu semenya.

2. Numiți adverbele care pot fi folosite pentru a descrie postura și acțiunile jucătorilor de fotbal. Alcătuiește fraze cu ele.

(Detinerea mingii, aruncarea mingii, aruncarea mingii, marcarea unui gol, atacarea poarta, atacarea poarta, inchiderea poarta, acoperirea portii, repezirea la poarta, indoirea usoara, punerea piciorului in spate, repezirea de la fata locului , începerea unui curs lung, începerea jocului, reacționând rapid, încetinit imediat.)

Mai întâi, să numim principalele subsubiecte ale poveștii, de exemplu:

1) locul și timpul acțiunii;
2) sportivi;
3) spectatori;
4) artistul și poza lui.

Subliniem condiționalitatea secvenței numite a descrierii și posibilitatea unei construcții diferite a poveștii, de exemplu, poate începe cu un mesaj despre artist, apoi descrie sportivii, apoi publicul, la sfârșit - timpul, locul de acțiune etc.

După aceea, propunem să transformăm schema de descriere într-un plan, adică să specificăm fiecare punct al schemei, pentru a-l face mai semnificativ. Ca urmare a unei astfel de lucrări, elevii notează (pe cont propriu) un plan pentru descrierea imaginii, de exemplu:

1) În spatele casei într-o zi frumoasă de toamnă.
2) Portarul neînfricat și asistentul său.
3) Spectatorii „se îmbolnăvesc” în moduri diferite.
4) Îndemânarea artistului: compoziție reușită, detalii expresive, colorare moale a imaginii.

1) Tema și ideea principală a imaginii.
2) Descrierea tabloului de către S.A. Grigorieva "Portar":

a) într-un pustiu într-o zi frumoasă de toamnă;
b) un portar neînfricat;
c) un băiat în costum roșu;
d) suporteri și spectatori.

3) Caracteristici ale compoziției imaginii.
4) Rolul detaliilor din imagine.
5) Culoarea imaginii.
6) Atitudinea mea în imagine.

Grigoriev - Portar nota 7

În centrul imaginii, portarul este un băiat blond în pantaloni scurți albaștri, un pulover închis la culoare și mănuși. Poziția lui pune accentul pe dăruire și intenție. În spatele lui stă un băiat într-un costum strălucitor și se uită cu încântare la idolul său - portarul. Restul publicului s-a așezat pe scânduri. Din pozițiile lor tensionate și atenția sporită, este clar că jocul este cu adevărat captivant.

Printre spectatori se numără un bărbat adult în costum, pălărie și cizme strălucitoare. Se vede că trecea, s-a așezat un minut și s-a interesat de joc. Un bebeluș în haină, învelit într-o eșarfă, o fată cu o păpușă în mâini - chiar și ei urmăresc cu atenție meciul. Singurul participant impasibil la acțiune este un câine alb ghemuit la picioarele publicului.

Pe fundalul imaginii, contururile orașului sunt vizibile pe fundalul unui cer albastru deschis de toamnă. Semne de început de toamnă - frunze galbene căzute, ramuri goale ale unui copac. Artistul folosește culori strălucitoare: nuanțe de galben, verde, roșu, albastru.

Îndemânarea celebrului artist permite spectatorilor să se cufunde în atmosfera vieții de după război. În ciuda vremurilor dificile, oamenii au știut să se bucure și să simtă plinătatea vieții.

Tabloul „Portarul” ne permite să ne cufundăm în lumea copilăriei părinților noștri, când, strânși după școală, școlarii jucau fotbal. Datorită talentului artistului, putem vedea detaliile vieții semenilor noștri la mijlocul secolului trecut. Un pustiu la marginea orașului - un loc familiar pentru jocuri, după cum o demonstrează iarba călcată în picioare - băieții s-au transformat într-un teren de fotbal. Gates - serviete aruncate neglijent, locuri vizuale - teancuri de scânduri. Copiii sunt îmbrăcați în uniforme școlare și sportive neobișnuite pentru noi.

Descrierea tabloului Portarul

Serghei Alekseevici Grigoriev este un artist sovietic remarcabil. În timpul vieții, talentul său a fost foarte apreciat, dovadă fiind numeroasele premii ale pictorului. Cea mai faimoasă lucrare a sa este pictura „Portarul”, care în vremea noastră și-a găsit refugiu într-una dintre expozițiile Galerii Tretiakov. Galeria Tretiakov are încă două dintre pânzele sale: „Discuția celor doi” și „Întors”. Alte picturi ale lui Serghei Grigoriev pot fi văzute în multe muzee de artă din Rusia și Ucraina, de unde era pictorul remarcabil.

Personajul principal al imaginii

Tabloul „Portarul” înfățișează o scenă familiară curților noastre: băieții joacă fotbal. Artistul nu ne-a arătat tot terenul, ci s-a concentrat pe un singur personaj - portarul uneia dintre echipe. Acest lucru a permis să transmită cât mai bine tensiunea portarului, pe care o trăiește în timp ce urmărește meciul. O singură privire la băiat este suficientă pentru a înțelege ce fel de confruntare are loc. Nicio echipă, nici măcar una de curte, nu vrea să dea victorie adversarului său. În caz de victorie, băieții nu se așteaptă la cupe și medalii, dar cu toate acestea băieții luptă până la capăt.

Publicul din tablou

Pe lângă personajul principal, în imagine sunt reprezentate și alte personaje: fani și cei care nu au fost duși la echipă. Acesta din urmă include un băiat în roșu, care stă în spatele porții. Poziția și expresia feței sale indică faptul că își dorește cu adevărat să fie pe teren. Dar se pare că din cauza vârstei sale, băieții mai în vârstă nu i-au permis să joace. Probabil că tipul în roșu servește mingile - ca să se poată înscrie cumva în acest meci.

Copiii se joacă într-un pustiu obișnuit imediat după școală. Aparent, nu toți au note bune de la școală și, prin urmare, au decis să joace meciul fără să meargă acasă - dintr-o dată, părinții nu mă vor lăsa să joc din cauza deuce-ului. Servietele băieților și-au găsit întrebuințarea, au devenit mrene improvizate.

Tabloul a fost pictat în 1949. Războiul tocmai s-a încheiat. În această perioadă dificilă, lucrările de restaurare erau încă în curs. Construcția este în desfășurare undeva în apropiere. Acest lucru este dovedit de un teanc de scânduri pe care stau fanii. Dar chiar și în momentele dificile există loc de bucurie. Fotbalul îl aduce atât jucătorilor, cât și fanilor.

Această poză este o altă confirmare că fotbalul este într-adevăr un joc de milioane, care este jucat de toată lumea, oriunde și întotdeauna. Artista a transmis cu pricepere emoțiile pe care oamenii le trăiesc în timp ce urmăresc meciuri, deși de amatori.

Reportaj de compoziție despre cratina Portarul Grigorieva

Poza portarului, pictată de artistul Serghei Grigoriev, se află pe bună dreptate în Galeria Tretiakov. Maestrul a descris fotbalul amator atât de colorat și credibil încât, după un timp, imaginea nu încetează să atragă ochii oamenilor entuziaști.

Vara indiană începuse astăzi și afară era o zi caldă de toamnă. Băieții au decis să joace fotbal. Lecțiile de la școală s-au încheiat și s-au dus să aleagă un loc pustiu pentru joc. Porțile au fost construite din genți și serviete. Băieții din curtea vecină au venit în sprijinul jucătorilor, dar și un trecător întâmplător. În tinerețe, el însuși îi plăcea să lovească mingea, iar acum urmărește cu entuziasm creșterea tensiunii.

Au decis să pună pe poartă pe cel mai experimentat jucător, de el depinde rezultatul jocului. El este personajul principal al întregului joc și al imaginii. Băiatul încearcă să arate ca un portar profesionist, acest lucru este dovedit de poziția sa și aspectul hainelor sale. Băiatul este îmbrăcat într-un pulover de culoare închisă, pantaloni scurți comozi, mănuși speciale de piele pe mâini, pantofi comozi și șosete coborâte, toate acestea subliniind seriozitatea intențiilor sale, de a nu rata nici măcar o minge. Băiatul, ca un portar cu experiență, a avut grijă de el, și-a bandajat genunchiul accidentat înainte de meciul responsabil. Nu știm dacă genunchiul lui este grav afectat, dar era hotărât să joace. Echipa are mari speranțe în el și nu poate face altfel. Sportul l-a făcut puternic și responsabil.

În spatele portarului, se află un băiețel în costum roșu. Urmărește cu atenție meciul, vrea și să lovească mingea, dar ei nu o iau. Aspectul lui entuziast arată că îi place foarte mult acest sport. Cu siguranță se va juca când va crește puțin.

Se vede de pe chipurile publicului că sunt foarte pasionați de joc. Momentul decisiv a venit și toată lumea așteaptă cu nerăbdare rezultatul jocului. Chiar și un trecător devine nervos.

Nu degeaba, artistul a descris un băiat ca figura principală a creației sale. Atât de încrezător și de amabil, cu siguranță va prinde mingea, iar echipa lui va câștiga acest joc.

De obicei dat în clasa a VII-a.

Descrierea compoziției tabloului Portarul Grigoriev Clasa 7

Recent am fost la Galeria Tretiakov și mi-a atras atenția asupra picturii de S.A. Grigoriev „Portarul”. Am aflat de la ghid că a fost scrisă în 1949 și a câștigat premii mari. S.A. Grigoriev a creat multe picturi care se află astăzi în diverse muzee din Ucraina, Rusia, Bulgaria și Japonia.Tema copilăriei este una dintre cele mai preferate pentru artist.Pânzele „Discuția celor doi”, „Admiterea la Komsomol”, „Tineri naturaliști”, „Cravată de pionier” și multe altele sunt dedicate copiilor.

Să vorbim despre poza Portarul.

În imagine, văd un moment tensionat al jocului... Poti simți imediat tensiunea! Probabil că se întâmplă o lovitură de penalty sau ceva de genul ăsta. Nu sunt foarte puternic în fotbal, dar totul este clar din posturile tensionate ale jucătorilor și spectatorilor.

Poza se numește „portar”. Nu la mijloc, dar ușor pe marginea personajului principal. Un băiat de opt ani, cu mâinile în genunchi - așteptând să lovească mingea. Nu există nicio poartă în spatele lui, dar acesta este un simplu joc de curte, așa că nu este surprinzător. Băieții au fost de acord că poarta este „aici”. În spatele lui este un alt băiat serios în roșu, este mai tânăr. Cred că i se încredințează prinderea mingii dacă bătrânul nu face față. Și totul pentru ca geamurile să nu fie dărâmate dacă mingea zboară pe „poartă”!

Pe de altă parte, publicul. Există chiar și un adult aici, probabil un tânăr profesor. El urmărește cu atenție jocul. Există și o fată - o școlară. Sub picioarele băieților zace un câine - nu-i pasă de toate acestea. Există un băiat aici cu un frate sau o soră mai mică - un copil foarte mic. Dar și copilul se uită. Toată lumea se întinde, se apleacă, prinde mingea cu ochii. Servietele și manualele sunt aruncate, jocul nu așteaptă!

Toamna - iarbă și frunze galbene. Unii copii poartă pălării și glugă. Dar aceștia sunt toți spectatori - e mișto pentru ei să stea. Copiii au mers cu siguranță la școală (fata este în uniformă), dar încă nu și-au pierdut obiceiul de a se juca în curte. Și în curând va deveni destul de frig, va ploua, așa că, probabil, vor să joace destul acum. În plus, acest meci poate fi ultimul din acest an. Și este foarte important cine va merge în „sărbătorile fotbalului” ca campion. Poate că două echipe din curțile vecine au jucat toată vara!

Așa îmi arunc servieta când e emisiunea mea preferată la televizor și am întârziat. Mama jură... Dar face asta și când întârzie să urmărească emisiunea ei preferată.

• Kiprensky O.A.

  Kiprensky și-a petrecut copilăria într-o familie de iobagi, mama lui era iobag, iar tatăl său era un proprietar de pământ Dyakonov. La vârsta de 6 ani, după ce și-a primit libertatea, pleacă la Sankt Petersburg. El pictează portrete ale unor oameni celebri precum Jukovski, Krylov, Vyazemsky și mulți alții.

  Multe picturi și lucrări pot spune și descrie obiceiurile și tradițiile fiecărei națiuni. Una dintre aceste lucrări este pictura „Valsul kazah”. Autorul lucrării este Gulfairuz Ismailova