Ideja e fotos është portieri. Përshkrimi i pikturës së portierit Grigoriev

1 opsion eseje:

Piktura Grigoriev S.A. "Goalkeeper" u pikturua me ngjyra të buta, gri në 1949. Në të shohim se djemtë po luajnë futboll.

Gjethja dhe rrobat e zverdhura të personazheve tregojnë se jashtë është një ditë e ngrohtë vjeshte.

Në foto shohim çantat e djemve të shpërndara nëpër fushë, dhe kjo nxiti idenë se djemtë vendosën të luanin futboll pas shkollës.

Në sfond shihen qartë shikuesit e kësaj ndeshjeje. Mes tyre janë dy vajza, katër djem dhe një foshnjë e vogël, një qen i bardhë me njollë të zezë, të cilit duket qartë se nuk i intereson loja e fëmijëve dhe një burrë i interesuar për lojën!

Mund të shihet edhe një djalë i veshur me kostum të kuq, i cili padyshim donte të luante, por mjerisht, ai nuk u çua në ekip, pasi është më i vogël se djemtë e tjerë.

Personazhi kryesor i kësaj fotografie është portieri. Qëndrimi i tij përcjell tension dhe pritshmëri. Ai e ndjek nga afër lojën dhe ndoshta është gati të sulmojë nga skuadra tjetër. Ai është i veshur mjaft thjeshtë dhe dobët: pantallona të shkurtra blu, një këmishë shkolle me jakë, këpucë të zeza të zgjatura shkollore dhe doreza të zeza që mbrojnë nga goditja e shpatës.

Unë mendoj se artisti donte të tregonte eksitimin e vetë lojës. Më pëlqeu kjo foto, sepse autori i saj përcillte qartë emocionet e personazheve dhe gjithë atmosferën e lojës.

Eseja e opsionit 2:

Unë shoh një foto të S. Grigoriev "Portieri". Kjo pikturë tregon spektatorë dhe një portier gjatë futbollit.
Në plan të parë të kësaj fotoje është një djalë, nga pamja e tij duket qartë se ai është portier. Ai ka një fytyrë shumë të përqendruar, ndoshta topi po i afrohet portës, ose, me shumë mundësi, është gati të marrë një goditje dënimi. Portieri ka një këmbë të fashuar, gjë që tregon se ky djalë luan rregullisht futboll. Ai është dymbëdhjetë vjeç, mendoj se është student i mesëm. Ndoshta në të ardhmen ai do të bëhet një lojtar i mirë. Pas portierit është një djalë tjetër, më i vogël. Ai është shumë i trishtuar që nuk u dërgua në ekip. Ai qëndron me një fytyrë të fryrë. Ai është rreth klasës së tretë. Ai është shumë i sigurt në vetvete. Në fund të fundit, në vend që të ulet me spektatorë të tjerë, ai qëndron në fushë.
Djemtë luajnë në oborr, jo të destinuar për të luajtur futboll. Në vend të hekurave, ata kanë çantat anash, gjë që tregon se ata luajnë futboll pas shkollës.
Në mes, spektatorët janë ulur në një stol, dukshëm të magjepsur nga loja, me përjashtim të qenit, i cili po mendon për diçka të tijën, me shumë gjasa për ushqimin. Në stol, përveç fëmijëve, është ulur edhe një dajë i rritur, padyshim tejet i apasionuar pas lojës. Ndoshta i kujton ditët e shkollës. Dy vajza janë ulur pranë dajës së tyre. I pari - me mushama me kapuç - gjithashtu e ndjek lojën me shumë kujdes, i dyti gjithashtu nuk është më pak i interesuar për atë që po ndodh. Unë mendoj se vajza e dytë është e detyrueshme. Ajo ka një fëmijë të vogël në krahë. Pranë saj janë ulur dy djem, të interesuar dukshëm për lojën. Djali i parë u përkul për të parë më mirë lojën dhe i dyti i ra në qafë, sepse nuk shihte asgjë pas xhaxhait të tij. Pas këtij djali qëndron një vajzë. Unë mendoj se ajo është një studente e mirë. Ajo është e veshur me uniformë shkolle me një hark në kokë. Aty pranë është një djalë me vëllain e tij të vogël. Mendoj se ky djalë është shumë i përgjegjshëm, e ndihmon nënën gjatë gjithë kohës dhe kujdeset për vëllain e vogël. Të gjithë spektatorët janë shumë të pasionuar dhe të përqendruar te loja, madje edhe vëllai i vogël i djalit të fundit e shikon me interes atë që po ndodh. Ka mundësi që qeni i shtrirë pranë vëllezërve të jetë i tyre.
Ndërtesat janë në sfond. Mendoj se veprimi i kësaj fotografie zhvillohet në një qytet të madh, ndoshta në Moskë, diku në vjeshtën e artë, rreth kohës së Hrushovit, në vitet 50 - 60. Qielli më duket me re, po, dhe nuk është kështu. nxehtë jashtë.
Kjo foto simbolizon futbollin. Ai përshkruan njëmbëdhjetë njerëz dhe një qen bardh e zi. Njëmbëdhjetë persona simbolizojnë numrin e lojtarëve në ekip, dhe qeni bardh e zi simbolizon një top futbolli.
Në përgjithësi, më pëlqeu fotografia, por do të ishte më mirë nëse ajo përshkruante të gjithë fushën dhe të gjithë lojtarët.

3 opsione eseje:

S. Grigoriev ka përshkruar momentin e të luajturit futboll. Në foton e artistit - vjeshtë, një ditë e errët. Shkurret dhe bari tashmë janë zverdhur. Fëmijët u mblodhën për të luajtur futboll pas shkollës.

Vëzhguesit ishin të veshur lehtë.

Në sfond, piktura përshkruan një qytet të vjetër industrial. Nga larg mund të shihej një zyrë qeveritare blu me flamur të kuq, zona banimi me lagështirë, ndërtesa të reja. Kupolat e kishave janë të dukshme në qytetin antik. Ndërtesat e vjetra të mbuluara me mjegull. Në një qytet industrial, qielli është i verdhë-gri. Dhe në të vjetër - gri-blu. Djemtë po luajnë futboll në fushë. Fusha e improvizuar e futbollit është shkelur me këmbë.

Shikuesit e shikojnë ndeshjen nga afër. Ata janë të apasionuar pas saj. Në të djathtë të portierit janë rrënojat e një ndërtese. Dy çantat përfaqësonin portën. Prej tyre dukeshin lidhjet e pionierëve, cepat e librave. Pranë portierit shtrihej një qen i bardhë me një vesh të zi. Portieri kishte veshur pantallona të shkurtra futbolli blu dhe një xhup të zi. Gjuri i tij ishte fashuar dhe duart e tij ishin të mbuluara me doreza. Djali dukej dymbëdhjetë vjeç (kishte rrudha në ballë). Pranë portierit ishte një “arbitër”. Artisti donte të tregonte eksitimin e lojës. Fotografia u pikturua me ngjyra të buta dhe të heshtura në vitin një mijë e nëntëqind e dyzet e nëntë. Pavarësisht se lufta përfundoi katër vjet më parë, të gjithë e donin lojën.

4 opsione eseje:

Në foton e S. Grigoriev "Portieri" shohim një ndeshje futbolli, lojtarë dhe spektatorë të vendosur në një shkretëtirë.
Nga lojtarët është paraqitur vetëm portieri, pjesa tjetër nuk duken në foto. Portieri, duke gjykuar nga dorezat e vendosura në duar, nga fytyra që shpreh seriozitet, është shumë me përvojë dhe ka qëndruar në portë më shumë se një herë. Portieri qëndroi në këmbë, duke pritur për një sulm në portën e tij. Ai është menjëherë pas shkollës. Kjo duket qartë nga çanti i tij, i shtrirë në vend të shtangës.
Portieri, lojtarët dhe spektatorët nuk janë në fushën e futbollit, por në një djerrinë të pa destinuar për futboll.
Në sfond - një djalë jashtë portës dhe publiku. Ndoshta djali me kostumin e kuq dëshiron të luajë, por nuk e kanë marrë, sepse është më i ri se lojtarët, por nga shprehja e fytyrës, ai dëshiron shumë të luajë.
Shikuesit e shikojnë ndeshjen nga afër. Ata janë të apasionuar pas saj. Në të djathtë të portierit janë rrënojat e një ndërtese, pranë audiencës është një qen me vesh të zi. Portieri kishte veshur pantallona të shkurtra futbolli blu dhe një xhup të zi. Gjuri i tij ishte fashuar dhe duart e tij ishin të mbuluara me doreza. Fotografia ishte pikturuar me ngjyra të buta dhe të heshtura në vitin 1949. Pavarësisht se lufta përfundoi katër vjet më parë, të gjithë e donin lojën.
Jashtë është vjeshtë. Moti është i mrekullueshëm, i ngrohtë, sepse të gjithë janë të veshur lehtë: me xhama erërash, disa - fëmijë - me kapele, portieri - me pantallona të shkurtra.

Kanavacë është në koleksionin e Galerisë Shtetërore Tretyakov dhe është ekspozuar shumë herë në ekspozita në qytetet e BRSS dhe Rusisë moderne, si dhe në Kinë dhe SHBA.

Grigoriev tha se "kërkimet e tij në fushën e pikturës së zhanrit mbetën empirike për një kohë të gjatë", se në fillim ai "pikturoi gjithçka nga natyra dhe tërhoqi shumë gjëra të tepërta në figurë", por më pas "u kthye në vendimin e regjisorit" . Studiuesit e punës së artistit shkruajnë se për herë të parë Grigoriev ia doli me të vërtetë në një vendim të tillë (për të bashkuar të gjithë personazhet në një veprim të vetëm që korrespondon me qëllimin e artistit-regjisorit) pikërisht në pikturën "Portieri", e cila është kështu i menduar, i “drejtuar” që perceptohet si një skicë e asaj që shihej drejtpërdrejt në jetë. Kjo tregonte aftësinë e pjekur të piktorit të zhanrit. Çdo detaj i kanavacës ka kuptimin e vet simbolik dhe secili personazh i tij është bindës në mënyrën e vet. Sidoqoftë, megjithë meritat e vërejtura nga kritikët, në kohët sovjetike kjo fotografi ishte nën hijen e dy pikturave të tjera të artistit - "Pranimi në Komsomol" (i njëjti 1949) dhe "Diskutimi i deuce" (1950).

Piktura "Portieri" u krijua në 1949. Në këtë kohë, Grigoriev ishte tashmë profesor, drejtues i departamentit të vizatimit. Apeli i artistit ndaj temës së fëmijëve nuk ishte i rastësishëm ose i pari (për herë të parë ai tërhoqi vëmendjen në punën e tij me pikturën "Fëmijët në plazh" në 1937). Grigoriev vlerësoi menjëhershmërinë, natyralitetin, gjallërinë e reagimeve në imazhet e fëmijëve. Teknika e pikturës - pikturë me vaj në kanavacë. Madhësia - 100 × 172 centimetra. Në fund të djathtë është nënshkrimi i autorit - "SA Grigoriev 1949", një tjetër autograf është në anën e pasme të kanavacës - "SA Grigoriev 1949 Kiev".

Piktura nga Sergei Grigoriev "Portieri" në ekspozitën e Galerisë së Re Tretyakov, 2017

Piktura "Portieri" (së bashku me një pikturë tjetër të Grigoriev "Pranimi në Komsomol", 1949) iu dha çmimi Stalin shkalla II për 1950. Kanavacë u ble nga Galeria Shtetërore Tretyakov në Ekspozitën Gjithë Bashkimi të vitit 1950 nga vetë autori. Është ende në koleksionin e galerisë. Numri i inventarit - 28043. Piktura u prezantua në ekspozita të shumta: në Moskë (1951), Leningrad (1953), në Ekspozitën Udhëtuese në qytetet kineze nga Pekini në Wuhan (1954-1956), në Moskë (1958 dhe 1971, 1979), 1986- 1987, 2001-2002, në "Manezhin e Ri" në 2002), në Kiev (1973, 1979), Kazan (1973-1974, 1977-1978), në qytetet e SHBA (1979-1980), në ekspozitën e përvjetorit kushtuar 225 vjetorit të Akademisë së Arteve të BRSS, në Moskë (1983-1984).

V. A. Afanasiev rindërtoi ngjarjet që i paraprinë skenës së përshkruar në pikturën e Sergei Grigoriev. Një grup nxënësish që ktheheshin nga shkolla organizuan një ndeshje futbolli të improvizuar, duke ndërtuar një gol nga çantat, çantat dhe beretat. Jashtë imazhit në foto, zhvillohet një episod emocionues, i cili tërhoqi vëmendjen e shikuesve të rastësishëm, të vendosur në një pirg dërrasash të freskëta. Ngjarjet në fushë tërhoqi vëmendjen edhe një djalë i zhveshur e flokëverdhë me një pulovër të errët, i cili zë vend në portë. A. M. Chlenov tërhoqi vëmendjen për faktin se kanavacë përshkruan fillimin e vjeshtës, kur është ende e ngrohtë, por "disa nëna të frikshme" tashmë i kanë veshur fëmijët e tyre me pallto. Ai vuri në dukje se artisti nuk zgjodhi skenën e luftës për topin, e cila aktualisht po zhvillohet, sipas mendimit të tij, në qendër të fushës, por vetë skajin e fushës së futbollit.

Gjuri i djathtë i djalit është i fashuar dhe kjo, sipas O'Mahoney, është një shenjë e përkushtimit ndaj ekipit të tij, një gatishmëri për të sakrifikuar shëndetin e tij për të. Grigoriev u mbështet në metaforën "portier-roje kufitare", një mbrojtës trim i kufijve të Atdheut nga armiqtë tinëzar dhe mizorë, karakteristikë e kulturës dhe ideologjisë së viteve të paraluftës (kritikja e artit Galina Karklin vuri në dukje se portieri është shumë më i madh se të gjithë fëmijët e tjerë të paraqitur në kanavacë, dhe si nxënës i shkollës fillore me krenari i tregon aftësitë e tij futbollistike të voglit). Sidoqoftë, fotografia u pikturua në vitin 1949, dhe metafora, nga këndvështrimi i O'Mahoney, fiton një sërë kuptimesh shtesë. Një djerrinë përshkruhet në periferi të një qyteti ose fshati (njëkohësisht jashtë qytetit dhe në afërsi të tij, një "vijë e tillë mbrojtëse", sipas një kritiku britanik të artit, është një referencë për të dy kryeqytetet, Moskën dhe Leningradin, në vetë qasjet në të cilat kishte një vijë të frontit gjatë luftës). Sfondi i fotos tregon për restaurimin e vendit - skelat janë të dukshme në dy ndërtesa; afër, në të djathtë, po punohet për gërmim; shikuesit ulen në dërrasa, gjë që shërben edhe si një aluzion se ndeshja po zhvillohet në një kantier ndërtimi.

Instituti i Artit në Kiev, në kopshtin e të cilit, sipas A. M. Chlenov, zhvillohet veprimi i pikturës

Në librin e saj për punën e artistit, T. G. Guryeva arriti në përfundimin se sfondi i skenës së paraqitur në foto është panorama e Kievit: Kisha e Shën Andrew mbi Dnieper, kantieret e ndërtimit, një sërë shtëpish janë të dukshme. Kritiku i artit A. Chlenov besonte se ishte e mundur të përcaktohej saktësisht vendi ku zhvillohet ndeshja. Ky është kopshti i Institutit të Artit në Kiev, ku në atë kohë artisti punonte në departamentin e vizatimit. Nga këtu, sipas Chlenov, hapet pamja e paraqitur nga Grigoriev e Katedrales së Shën Andrew dhe ndërtesave mbi shpatet e pjerrëta të Dnieper, duke rënë në Podol - pjesa e poshtme e Kievit.

Publiku, me një përjashtim, janë fëmijët. Ata duken, si portieri, pas kornizës, tek kundërshtari që përgatitet të godasë. Disa fëmijë – shikues të ndeshjes janë të veshur me veshje sportive; një djalë qëndron pas portierit dhe duket se po e ndihmon atë. "Gate" - çanta shkollore të vendosura në tokë në të dyja anët e portierit. Sipas O'Mahoney, kjo tregon natyrën e improvizuar dhe jo të planifikuar të vetë ngjarjes. Midis fëmijëve, sipas O'Mahoney, Sergey Grigoriev portretizoi dy vajza (për dallim nga ai, Afanasyev ka katër vajza, duke iu referuar atyre fëmijës më të vogël, si dhe një personazh me një pallto jargavani, Guryeva konsideron tre personazhe si vajzat, duke përfshirë këtë numrin e personazhit me kapuç të kuq). O'Mahony argumenton se vajzat luajnë një rol të vogël në foto. Njëra nga vajzat (ka veshur xhup, njëlloj si djemtë) po kujdeset për një kukull, e cila flet më shumë për të si nënë e ardhshme sesa si sportiste; i dyti, i veshur me uniformë shkolle, qëndron pas shpinës së fëmijëve të tjerë. T. G. Guryeva vë në dukje larminë dhe bindjen e karakteristikave psikologjike të fëmijëve, si dhe humorin e artistit. Ndryshe nga Karklin, ajo i referon fëmijët më të mëdhenj në foto në moshën e adoleshencës (pioniere). Një djalë me kostum të kuq të skive shtriu këmbët gjerësisht dhe i vuri duart pas shpine, duke nxjerrë barkun, ai dallohet, sipas saj, nga një karakter i qetë, soditës (ata nuk e pranojnë "fëmijën" në lojë, por ai arriti të bashkohej në garë, duke marrë topat që fluturuan jashtë portës së linjës). Anëtarët vunë në dukje se ai ishte plot me rëndësi për veten, i shikonte lojtarët me përçmim (pavarësisht shtatit të tij të vogël), atij nuk i interesonte se cila skuadër do ta fitonte ndeshjen. Si tifozë më temperament dhe mjaft të qetë ulen në dërrasa. Një foshnjë me kapuç gri reagon me shpejtësi ndaj lojës. Një vajzë me një kukull dhe një nxënëse me një hark të kuq me flokë të shkurtuar po e shikojnë lojën në heshtje. E përkulur dhe mbështetur duart në gjunjë, një vajzë me kapuç të kuq po shikon me entuziazëm ndeshjen. V. A. Afanasiev sheh një shprehje të indiferencës së plotë ndaj lojës vetëm në imazhin e një "qeni me veshë" dhe "një foshnje të mbështjellë me një shall të ngrohtë". Një djalë i ri (kështu e vlerëson Guryev personazhin e rritur në foto)

ulet pranë të skuqurve të vegjël pasi ulen vetëm në stadium - gati për t'u kërcyer në çdo moment, plot pasion sportiv, duke inkurajuar lojtarët me të qara dhe gjeste. Kapela e tij është shtyrë në pjesën e pasme të kokës, jaka e këmishës së tij të qëndisur ukrainase është e hapur dhe xhaketa e tij është zbërthyer. Dora e tij mban një dosje me letra, por nuk i kujtohen më, ashtu siç nuk i kujtohen rastet me të cilat shkonte diku. I magjepsur nga loja, ai u ul “për një minutë” dhe ... harroi gjithçka, duke iu dorëzuar plotësisht përvojës së lojës.

Fotografia tregon vetëm një të rritur. O'Mahoney vëren se poza në të cilën njeriu përshkruhet nga artisti tërheq menjëherë vëmendjen e shikuesit: ai ulet me këmbën e majtë përpara në drejtim të një kundërshtari të padukshëm, me dorën në gju, duke përsëritur pozicionin e duarve të portierit. . Nga ana tjetër, ajo kopjohet gjithashtu nga një djalë i vogël i ulur në të majtë të burrit. Duke gjykuar nga rrobat, burri nuk është trajner. Dosja dhe dokumentet në dorën e djathtë tregojnë se ai është një zyrtar i lartë i ndonjë agjencie qeveritare. Në xhaketën e tij ka breza dhe shirita që tregojnë se ai ka marrë pjesë në luftën e fundit. Në film, ai luan, sipas O'Mahoney, rolin e një mentori, duke ua përcjellë fëmijëve përvojën e brezit të tij. A. M. Chlenov "njohi", sipas fjalëve të tij, një student, një artist i ri, "duke kapur ... vitet e vijës së parë". Në fillim të vitit 1940 vetë artisti u hartua në radhët e Ushtrisë së Kuqe. Deri në fund të vitit 1945, kur u kthye në Kiev, asnjë vepër e vetme e nënshkruar me emrin e tij nuk u shfaq në ekspozitat e artit. Vetë Grigoriev tha vazhdimisht me krenari se gjatë shërbimit të tij në ushtri ai nuk punoi si artist, por mori pjesë në armiqësi si punëtor politik, u bashkua me radhët.

O'Mahoney e konsideron jo rastësi që çmimi Stalin është dhënë për këtë foto: Grigoriev thekson rëndësinë e sportit në epokën e "rivendosjes së vendit dhe ringjalljes së kombit". Roli i brezit të vjetër vihet në pah, dhe njohuritë dhe përvoja e tij transferohen nga artisti "si jetik për transformimin e rinisë sovjetike në mbrojtës të rinj të BRSS".

Sipas T. G. Guryeva, peizazhi është shkruar në një mënyrë interesante, delikate, por pengesa e tij është izolimi i figurave në plan të parë nga peizazhi urban në horizont, i cili krijon një ndjenjë të njëfarë artificialiteti, "sikur sfondi për një live skena në plan të parë është një sfond teatri.” Guryeva vë në dukje krijimin e aftë të artistit me një ngjyrë të ndritshme, të gëzueshme, e cila, sipas saj, përcjell dashurinë e artistit për jetën, gjendjen e tij optimiste. G. N. Karklin vëren "ngjyrën e ndryshkur-artë të një dite të ngrohtë të kthjellët me thekse të veçanta dekorative të së kuqes". Sipas V. A. Afanasyev, peizazhi, "plot elegancë e menduar", nuk luan një rol dominues në figurë, ai i nënshtrohet historisë së një spektakli befasues në një fushë futbolli të improvizuar. Peizazhi vjeshtor, sipas tij, është shkruar “lehtë dhe lirisht”. Kritiku i artit vëren një ngjyrosje të butë, të përmbajtur me një mbizotërim të ngjyrës së verdhë të ngrohtë. "Bollëku i njollave të kuqe të shpërndara me takt, tonalisht të larmishëm" rrit tensionin e asaj që po ndodh në kanavacë (rrobat e foshnjës pas personazhit kryesor, kapaku në kokën e "vajzës së fryrë", qëndisja në këmishën e një personazh i rritur, pantallona mbi vajzën me kapuç, harqe për vajzat dhe kravata pioniere për djemtë). A. M. Chlenov vuri në dukje se këto njolla të kuqe janë të balancuara nga tonet e ftohta, të cilave ai i atribuoi çantat, rrobat e portierit dhe një karakter të rritur, si dhe ngjyrën e përgjithshme të verdhë të gjethit.

Sipas Afanasiev, për herë të parë në punën e tij, Grigoriev arriti jo vetëm të bashkojë një numër të madh personazhesh në një veprim të vetëm në Portieri, por edhe të "drejtojë" skenën në mënyrë që shikuesi të perceptohet si një skicë. , që shihet drejtpërdrejt në jetë. Çdo detaj “gjeti vendin e vet”, dhe çdo personazh zbulohet “në mënyrën e vet bindëse”. Kritiku ukrainas i artit dhe kritiku letrar Oleg Kilimnik (ukr.) vuri në dukje se "imazhi i çdo fëmije i paraqitur nga mjeshtri magjeps me vërtetësinë, autenticitetin, fuqinë e spontanitetit fëminor".

Së bashku me pikturat e tjera të Grigoriev, Portieri është kritikuar në Ukrainën moderne. V. A. Afanasiev dhe kritiku ukrainas i artit L. O. Lotish në artikujt e tyre vunë në dukje tendencën që u shfaq në mesin e kritikëve të artit për ta paraqitur artistin "si një cinik dinak që shaloi pelën e socrealizmit në mësimet e gjuhës ruse, dhe një analizë e hollësishme e përdorimit të tij jepet në libri i Doktorit të Shkencave Pedagogjike L. A. Khodyakova, ku fotografia propozohet si temë e një eseje në një mësim të gjuhës ruse

Një nga veprat më të njohura të artistit Sergei Grigoriev - pikturë "Portier", e cila tani ndodhet në Galerinë Tretyakov. Është shkruar në vitin 1949, kanë kaluar vetëm katër vjet nga Lufta e Madhe Patriotike.

Në atë kohë, vendi nuk ishte rikuperuar ende nga shkatërrimi, standardi i jetesës së shumicës së njerëzve ishte i ulët, por jeta paqësore ishte e mbushur me shpresë dhe optimizëm. Për këtë na flet fotografia “Portieri”. I dedikohet pasionit të fëmijëve për futbollin, por në të njëjtën kohë përcjell atmosferën e asaj kohe, të vështirë dhe njëkohësisht të lumtur.

Futbolli ishte dashuria kryesore e djemve të atyre viteve, hobi i tyre më i madh. Futbolli luhej në oborre, në parqe, vetëm në djerrina, siç përshkruhet në kanavacën e Portierit. Personazhi kryesor i figurës është një djalë që qëndron në portë. Edhe pse artisti nuk e vendosi në qendër, ai merr të gjithë ngarkesën emocionale të fotos. Portieri po qëndron në një pozë të tensionuar, duket se rezultati i ndeshjes do të varet nga shpejtësia dhe shkathtësia e tij. Nga djali shihet se roli i portierit është i njohur për të, ai është një portier i mirë dhe i besueshëm.

Nuk ka porta, ato "përshkruhen" nga dy çantat e vendosura aty ku duhet të jenë hekurat. Kjo sugjeron që fëmijët pas shkollës nuk shkuan në shtëpi, por u shpërngulën në shkretëtirë. Sipërfaqja e papërshtatshme e fushës, e cila zë planin e parë të tablosë, nuk i ngatërron lojtarët. Në ato vite, pak njerëz kishin fatin të luanin në fusha të mira të blerta. Ne nuk shohim se si zhvillohen ngjarjet në fushën e lojës, artisti e nxori qëllimisht këtë veprim nga fotografia. Vetëm nga qëndrimi i portierit, nga shprehja në fytyrat e shikuesve, mund të hamendësojmë se lojtarët e të dyja skuadrave duhet të luftojnë për fitoren, nuk do të vijë ashtu.

Por sa shikues tërhoqi ndeshja - ata që nuk u dërguan në ekip sipas moshës po e shohin me entuziazëm lojën. Ata u vendosën ose në një pemë të rënë, ose në një pirg dërrasash. Fëmijëve iu bashkua një spektator i rritur, ndoshta një kalimtar. Një djalë me kostum të kuq qëndron pas portierit, ai nuk është marrë ende në ekip, por do të donte shumë të luante, e gjithë pamja e tij flet për këtë. Dhe vetëm qeni, i mbështjellë në një gungë të bardhë në këmbët e një prej spektatorëve, është indiferent ndaj lojës.

Ngjarjet e përshkruara në foto zhvillohen në një ditë të ndritshme, të bukur në fillim të vjeshtës, distanca është qartë e dukshme. Në sfond shohim kantiere ndërtimi: po ngrihen ndërtesa të larta, të cilat së shpejti do të bëhen simbole të Moskës. Ky peizazh ndërtimi i shton optimizëm humorit të përgjithshëm të figurës.

Kompozim i bazuar në pikturën "Portieri"

Piktura "Portieri" u pikturua nga artisti sovjetik ukrainas Grigoriev S. A. në vitin 1949, për të cilin ai mori çmimin Stalin në 1950, së bashku me pikturën e tij tjetër "Pranimi në Komsomol.

Personazhet e shumë prej pikturave të artistit janë fëmijë dhe një nga pikturat e tij më të mira për fëmijët është piktura "Portieri". Në foto shohim fëmijët duke luajtur futboll në oborrin e shkollës. Koha e veprimit ka shumë të ngjarë në fillim të vjeshtës, në fund të shtatorit, në fillim të tetorit. Kjo mund të gjykohet nga qielli i errët dhe gjethet e verdha në pemë, por është ende mjaft e ngrohtë, duke gjykuar nga veshjet e fëmijëve, fillimi i vitit shkollor. Fusha e futbollit sigurisht që është më e thjeshta, si zakonisht çanta e djemve shërbejnë si kufijtë e fushës.

Personazhi kryesor i fotos është portieri, një djalë i zhveshur dhe i ndritur, është rreth 12 vjeç, të gjitha veshjet e tij janë si një portier i vërtetë. Ai është i veshur me një këmishë sportive, pantallona të shkurtra të vjetra të prishura, atlete në këmbë dhe dorashka lëkure në duar. Ai, si një portier i vërtetë, e ka të fashuar gjurin për të parandaluar dëmtimin kur bie pas topit. Djali qëndron në një pozicion të tensionuar, këmbët larg, duart e mbështetura në gjurin e tij, ai është gati në çdo moment që ose ta kthejë goditjen ose të kërcejë dhe të kapë topin që fluturon në portë.

Pas portierit është një djalë me uniformë të kuqe, ky është ndoshta një portier rezervë, ai ëndërron të ndryshojë lojtarin kryesor dhe të qëndrojë në portë, por nuk është pranuar ende në lojë, ai është ende i vogël, ndoshta është 10 vjeç. vjeç.

Në foto, përveç lojtarëve, shfaqen edhe spektatorë të cilët janë duke u mbështetur në ekipin e tyre. Ata u vendosën në një tribunë të improvizuar - këto janë dërrasa të palosura. Spektatorë të moshave të ndryshme, është një mesoburrë me kostum dhe kapelë, me sa duket i ka kaluar, është marrë me lojën dhe tani është tifoz i një prej skuadrave. Në gjoks ka rripa porosie, ish-ushtar i vijës së parë. Por më së shumti sëmuren djali me kostum të errët dhe vajza me kapuç të kuq. Pjesa tjetër e fëmijëve janë më të relaksuar. Aty janë të sëmura edhe vajzat me uniforma shkollore, me sa duket, ende nuk kanë pasur kohë të shkojnë në shtëpi për të ndërruar. Të gjithë shikuesit po shikojnë në të njëjtin drejtim, ndoshta do të ekzekutojnë një penallti tani dhe për këtë arsye portieri është kaq i tensionuar.

Këtu shohim një qen të bardhë, të përkulur në një top dhe, si të thuash, gjithashtu duke parë ndeshjen.

Në sfondin e fotos shohim një qytet të vjetër industrial, me shumë gjasa është periferia e Moskës, duken zyrat qeveritare me një flamur të kuq kaltërosh, zona të vjetra banimi dhe ndërtesa të reja. Mezi mund të shohësh krerët e kishës nga larg.

Koha po ndryshon, atëherë fëmijët luanin futboll, vrapuan në ajër të pastër dhe sot nuk mund të largohesh nga kompjuteri apo laptopi. Ata gjithashtu do të donin ta shikonin këtë pikturë të Grigoriev S. dhe më pas do të nxirren në rrugë, në ajër të pastër.

Seksionet: Gjuha ruse

Klasa: 7

Objektivat e mësimit:

• përgatit nxënësit të përshkruajnë veprimet e njerëzve të paraqitur në figurë;
• konsolidoni aftësinë për të përdorur gerundet në fjalimin tuaj;
• mbledh materiale për të shkruar një ese në figurë;
• për të dhënë një ide për përbërjen e figurës si një nga mjetet për të shprehur qëllimin e artistit.

Pajisjet e mësimit:

multimediale Prezantimi për mësimin, përmbledhje referimi.

Histori për artistin.

Sergei Alekseevich Grigoriev - Artist i Popullit i Ukrainës, lindi në Lugansk (Donbass) në një familje të madhe të një punonjësi hekurudhor.

Ai fitoi famë të gjerë si autor i veprave me temën e familjes dhe shkollës. Kanavacat më të mira të artistit kushtuar fëmijëve. Midis tyre janë piktura të famshme: "Diskutimi i deuce", "Peshkatar", "Fjalët e para", "Natyralistët e rinj". Famën e merituar ia solli artistit piktura "Portieri". Autori është vlerësuar me Çmimin Shtetëror.

Bisedë për pikturë:

Cila kohë e vitit dhe e ditës tregohet në foto? Si e përkufizove këtë?

(Vjeshtë. Kallëpët u zverdhën dhe bien nga pemët. Janë të shpërndara në tokë. Artisti ka përshkruar një ditë të bukur vjeshte, ndoshta mesditë, sepse hijet nga njerëzit dhe objektet janë të shkurtra, të drejta. Qielli është i qartë, duket sikur dielli po shkelqen.)

Ku zhvillohet veprimi në foto?

(Djemtë luajnë në një shesh lojërash bosh pas shtëpisë, jo në një fushë të vërtetë futbolli: ata "ndërtuan" golin, duke u kthyer nga shkolla, nga çantat, çantat dhe beretat.)

Kush është personazhi kryesor në foto?

(Djalë portier)

Si e portretizoi artisti portierin? Përshkruani qëndrimin, figurën, shprehjen e fytyrës, veshjen e tij.

(Portieri është i mbështetur në gjunjë, në këmbë, duke u përkulur në një pozicion të tensionuar, duke pritur topin, duke e parë ndeshjen me përqendrim. Nga qëndrimi i tij shihet se topi është larg portës. Por portieri është gati në në çdo moment për të hyrë në lojë dhe për të mbrojtur portën e tij Djali dëshiron të jetë si një portier i vërtetë, ai përpiqet t'i imitojë ata edhe me rroba: ai ka veshur një pulovër të errët, pantallona të shkurtra, doreza të mëdha lëkure në duar, çorape të ulura. në këmbë, galoshet e lidhura me një fjongo, gjuri i tij është i fashuar, me siguri, shpesh i është dashur të bjerë duke mbrojtur portën e tij. Shihet se portieri është një djalë trim, i patrembur.)

Përshkruani djalin e vogël që qëndron pas portierit.

(Pas portierit në një pozë të qetë, me duart pas shpine dhe me barkun jashtë, është një fëmijë me kostum të kuq skish. Ai gjithashtu e konsideron veten ekspert në futboll, dëshiron të marrë pjesë në lojë, por ai nuk është pranuar ende).

Si e tregoi artisti interesimin e publikut për të luajtur futboll? Kush është veçanërisht i pasionuar për atë që po ndodh? Përshkruani ato.

(Sytë e të gjithë spektatorëve janë drejtuar djathtas, në fushë, ku ka një luftë të tensionuar për topin. Një tifoz i rritur që ka ndodhur rastësisht këtu (ai nuk është i veshur për t'u ulur në dërrasat në oborr: me një këmishë të qëndisur zgjuar, porosit shirita në xhaketën e tij, një dosje në dorë me letra, një kapele në kokë), i kapur plotësisht nga spektakli i lojës, ai vetë do të nxitojë në betejë. kostumi i skive jeshil i erret me kravate te kuqe eshte gjithashtu shume i apasionuar pas lojes.Ai shikon me koken e shtrire dhe gojen hapur.Djali po e shikon nga afer lojen me nje femije ne krahe dhe nje vajze me hark te kuq Vajzat e tjera - me kukull, me kapuç të kuq, me kapuç - po shikojnë më me qetësi atë që po ndodh, megjithëse nuk i heqin sytë nga loja).

Kush është indiferent ndaj asaj që po ndodh në fushë?

(Një foshnjë e mbështjellë me një shall të ngrohtë dhe një qen me veshë të përkulur në këmbët e saj).

Pse piktura quhet Portieri?

(Portieri është personazhi kryesor në foto. Artisti tregoi një portier trim entuziast që na ngjall simpatinë).

Çfarë mendoni se ka dashur të thotë artisti me pikturën e tij, cila është ideja kryesore e saj?

(Futbolli është interesant për të gjithë.
Futbolli është sporti im i preferuar.
Portieri i patrembur në përvojën e golit të tij.)

Ndryshe nga shkrimtari, artisti përshkruan një moment specifik në foto. Është kurioze që S.A. Grigoriev nuk e përshkroi vetë ndeshjen e futbollit në foton e tij: nga qëndrimi i tensionuar i portierit, nga shprehja në fytyrat e shikuesve, supozojmë se loja tani është në një moment akut në fushë. Për të zbuluar idenë e tij, artisti përdor mjete të tilla të pikturës si ngjyra, ndriçimi, kompozimi.

Konsideroni se si është ndërtuar fotografia. Ku - në plan të parë apo në plan të dytë - ishte S.A. Grigoriev i personazhit kryesor, portierit?

(Portieri është paraqitur në plan të parë, pothuajse në qendër të figurës, i ndarë nga lojtarët e tjerë të ekipit. Ai duket qartë dhe bie menjëherë në sy, tërheq vëmendjen tonë)

Kush është në sfond të fotos?

(Fëmijët dhe një i ri, ndërsa ata janë të vendosur në mënyrë që të gjithë të duken qartë)

Çfarë shihni në sfond?

(Qytet, ndërtesa të mëdha, ndërtesa banimi)

Le t'i kushtojmë vëmendje detajeve në foto (porta e bërë nga çantat, çanta dhe kapele, gjuri i fashuar dhe dorezat prej lëkure të portierit etj.), le të zbulojmë rolin e tyre në zbulimin e qëllimit të artistit.

Cilat ngjyra dhe nuanca përdori artisti për të theksuar natyrën gazmore të ngjarjes së përshkruar në foto?

(Ngjyrat e ngrohta dhe nuancat e verdhë, kafe e çelur, e kuqe. Toka është kafe e çelët, në shkurre dhe në fushë gjethet janë të arta, portokalli, dërrasat në të cilat ulen tifozët janë të verdha të lehta. Djali që qëndron pas portieri ka veshur një kostum të kuq, kapelë në një vajzë, qëndisje në këmishën e një mashkulli, një hark në një nxënëse, kravata... Këto ngjyra dhe nuanca ndihmojnë për të përcjellë tensionin e veprimit të përshkruar, na kënaqin sytë dhe kontribuojnë në një humor i gëzuar, i mirë.)

Ju pelqen kjo foto?

(Po, sepse gjithçka përshkruhet në të siç ndodh në jetë. Do të doja të isha vetë në këtë fushë dhe të luaja futboll.)

punë fjalori. Për të parandaluar gabimet drejtshkrimore, drejtshkrimi i fjalëve si p.sh futboll, konkurs, ndeshje, doreza lëkure, xhaketë, triko(shqiptohet e vështirë [t]), kapuç, në një mjegull të lehtë, konturet e shesheve të ndërtimit.

Ndeshje magjepsëse, garë futbolli, përkuluni pak, filloni lojën, reagoni shpejt, zotëroni topin, sulmoni portën, mbuloni portën, portier i patrembur, pa e prekur topin me dorë, duke fërkuar me dorë gjurin e mavijosur

1. Zgjidhni frazat e përshtatshme ndajfoljore.

1) Djali shkoi te porta ....
2) Askush nuk mund, me aq mprehtësi si lojtar, të nxitonte nga një vend dhe ... të ngadalësonte po aq papritur.
3) Ai shpejtoi fuqishëm dhe ... goditi në lëvizje.
4) ... shtriu ashpër dorën përpara, duke treguar se ku do të godiste

Para se të arrini topin dy hapa, pak para goditjes; pa humbur topin; ngadalësimi dhe ndryshimi i drejtimit; pa ndryshuar ritmin e hapave, jo semenya.

2. Emërtoni ndajfoljet që mund të përdoren për të përshkruar qëndrimin dhe veprimet e futbollistëve. Krijoni fraza me ta.

(Mbajtja e topit, gjuajtja e topit, gjuajtja e topit, shënimi i një goli, sulmi ndaj portës, sulmi ndaj portës, mbyllja e portës, mbulimi i portës, nxitimi drejt portës, përkulja pak, vendosja e këmbës prapa, nxitimi nga pika , duke filluar një vrapim të gjatë, duke filluar lojën, duke reaguar shpejt, u ngadalësua menjëherë.)

Së pari, le të emërtojmë nëntemat kryesore të tregimit, për shembull:

1) vendi dhe koha e veprimit;
2) atletët;
3) spektatorë;
4) artisti dhe fotografia e tij.

Theksojmë kushtëzimin e sekuencës së emërtuar të përshkrimit dhe mundësinë e një ndërtimi të ndryshëm të tregimit, për shembull, mund të fillojë me një mesazh për artistin, pastaj të përshkruajë atletët, pastaj audiencën, në fund - kohën, vendi i veprimit etj.

Pas kësaj, ne propozojmë që skema e përshkrimit të kthehet në një plan, d.m.th., të specifikohet çdo pikë e skemës, për ta bërë atë më kuptimplotë. Si rezultat i një pune të tillë, studentët shkruajnë (vetëm) një plan për përshkrimin e figurës, për shembull:

1) Pas shtëpisë në një ditë të bukur vjeshte.
2) Portieri pa frikë dhe ndihmësi i tij.
3) Spektatorët "sëmuren" në mënyra të ndryshme.
4) Aftësia e artistit: kompozim i suksesshëm, detaje ekspresive, ngjyrosje e butë e figurës.

1) Tema dhe ideja kryesore e figurës.
2) Përshkrimi i pikturës nga S.A. Grigorieva "Portier":

a) në një djerrinë në një ditë të bukur vjeshte;
b) një portier i patrembur;
c) një djalë me kostum të kuq;
d) tifozët dhe spektatorët.

3) Karakteristikat e përbërjes së figurës.
4) Roli i detajeve në figurë.
5) Ngjyra e figurës.
6) Qëndrimi im në foto.

Grigoriev - Portier Klasa 7

Në qendër të fotos, portieri është një djalë me flokë të hapur me pantallona të shkurtra blu, një pulovër të errët dhe doreza. Qëndrimi i tij thekson përkushtimin dhe qëllimin. Pas tij qëndron një djalë me një kostum të ndritshëm dhe shikon me kënaqësi idhullin e tij - portierin. Pjesa tjetër e audiencës u ul në dërrasa. Nga pozat e tyre të tensionuara dhe vëmendja e madhe, duket qartë se loja është vërtet emocionuese.

Mes spektatorëve është një burrë i rritur me kostum, kapele dhe çizme me shkëlqim. Shihet se ai po kalonte, u ul për një minutë dhe u interesua për lojën. Një foshnjë me pallto, e mbështjellë me shall, një vajzë me një kukull në duar - edhe ata po e shohin me kujdes lojën. I vetmi pjesëmarrës i pafuqishëm në aksion është një qen i bardhë i mbështjellë në këmbët e audiencës.

Në sfondin e fotos, skicat e qytetit janë të dukshme në sfondin e një qielli të kaltër të hapur vjeshte. Shenjat e fillimit të vjeshtës - gjethe të verdha të rënë, degë të zhveshura të një peme. Artisti përdor ngjyra të ndritshme: hije të verdhë, jeshile, të kuqe, blu.

Aftësia e artistit të famshëm lejon shikuesit të zhyten në atmosferën e jetës pas luftës. Pavarësisht kohëve të vështira, njerëzit dinin të gëzoheshin dhe të ndjenin plotësinë e jetës.

Piktura "Portieri" na lejon të zhytemi në botën e fëmijërisë së prindërve tanë, kur, pasi u mblodhën pas shkollës, nxënësit e shkollës luanin futboll. Falë talentit të artistit, ne mund të shohim detajet e jetës së bashkëmoshatarëve tanë në mesin e shekullit të kaluar. Një djerrinë në periferi të qytetit - një vend i njohur për lojëra, siç dëshmohet nga bari i shkelur - djemtë u kthyen në një fushë futbolli. Porta - çantat e hedhura pa kujdes, vende vizuale - pirgje dërrasash. Fëmijët janë të veshur me uniforma shkollore dhe sportive të pazakonta për ne.

Përshkrimi i pikturës Portier

Sergei Alekseevich Grigoriev është një artist i shquar sovjetik. Gjatë jetës së tij, talenti i tij u vlerësua shumë, siç dëshmohet nga çmimet e shumta të piktorit. Vepra e tij më e famshme është piktura "Portieri", e cila në kohën tonë ka gjetur strehë në një nga ekspozitat e Galerisë Tretyakov. Galeria Tretyakov ka edhe dy kanavacë të tij: "Diskutimi i të dyve" dhe "Të kthyerit". Piktura të tjera nga Sergei Grigoriev mund të shihen në shumë muze arti në Rusi dhe Ukrainë, nga ku ishte piktori i shquar.

Personazhi kryesor i figurës

Piktura "Portieri" përshkruan një skenë të njohur për oborret tona: djemtë luajnë futboll. Artisti nuk na tregoi të gjithë fushën, por u fokusua vetëm në një personazh - portierin e një prej skuadrave. Kjo bëri të mundur që të përcillte sa më mirë tensionin e portierit, të cilin ai e përjeton duke parë ndeshjen. Mjafton vetëm një shikim djalit për të kuptuar se çfarë lloj përballjeje po ndodh. Asnjë skuadër e vetme, qoftë edhe një oborr, nuk dëshiron t'i japë fitoren kundërshtarit të saj. Në rast fitoreje, djemtë nuk presin kupa dhe medalje, por megjithatë djemtë luftojnë deri në fund.

Publiku në pikturë

Përveç personazhit kryesor, në foto përshkruhen edhe personazhe të tjerë: tifozët dhe ata që nuk u dërguan në ekip. Ky i fundit përfshin një djalë me të kuqe, që qëndron pas portës. Qëndrimi dhe shprehja e tij e fytyrës tregojnë se ai dëshiron shumë të jetë në fushë. Por mesa duket për shkak të moshës, djemtë më të mëdhenj nuk e lejuan të luante. Ndoshta djaloshi me të kuqe i shërben topat - kështu që ai mund t'i bashkohet disi kësaj ndeshjeje.

Fëmijët luajnë në një djerrinë të zakonshme menjëherë pas shkollës. Me sa duket, jo të gjithë kanë nota të mira nga shkolla, dhe për këtë arsye ata vendosën ta luanin ndeshjen pa shkuar në shtëpi - papritmas, prindërit nuk do të më lënë të luaj për shkak të mashtrimit. Çanta e djemve kanë gjetur përdorimin e tyre, janë kthyer në lokale të improvizuara.

Fotografia është pikturuar në vitin 1949. Lufta sapo ka mbaruar. Gjatë kësaj kohe të vështirë, puna restauruese ishte ende duke u zhvilluar. Ndërtimi është duke u zhvilluar diku afër. Kjo dëshmohet nga një pirg dërrasash në të cilat ulen tifozët. Por edhe në kohë të vështira ka vend për gëzim. Futbolli ua sjell atë si lojtarëve ashtu edhe tifozëve.

Kjo foto është një tjetër konfirmim se futbolli është me të vërtetë një lojë milionash, që luhet nga të gjithë, kudo dhe gjithmonë. Artisti përcolli me mjeshtëri emocionet që përjetojnë njerëzit gjatë shikimit të ndeshjeve, ndonëse amatore.

Reportazh kompozicional për portierin cratine Grigorieva

Fotografia e portierit, e pikturuar nga artisti Sergei Grigoriev, ndodhet me të drejtë në Galerinë Tretyakov. Mjeshtri e përshkroi futbollin amator aq shumëngjyrësh dhe të besueshëm sa që pas një kohe, fotografia nuk pushon së tërhequri sytë e njerëzve entuziastë.

Sot kishte filluar vera indiane dhe jashtë ishte një ditë e ngrohtë vjeshte. Djemtë vendosën të luanin futboll. Mësimet në shkollë mbaruan dhe ata shkuan të zgjidhnin një vend të shkretë për lojën. Portat u ndërtuan nga çantat dhe çantat e tyre. Djemtë e oborrit fqinj erdhën për të mbështetur lojtarët, si dhe një kalimtar i rastësishëm. Në rininë e tij, ai vetë pëlqente të gjuante topin dhe tani shikon me entuziazëm tensionin në rritje.

Ata vendosën të vendosin në portë lojtarin më me përvojë, rezultati i lojës varet nga ai. Ai është personazhi kryesor i të gjithë lojës dhe fotografisë. Djali po përpiqet të duket si një portier profesionist, këtë e dëshmon qëndrimi i tij dhe pamja e veshjeve të tij. Djali është i veshur me një triko ngjyrë të errët, pantallona të shkurtra komode, doreza të veçanta lëkure në duar, këpucë të rehatshme dhe çorape të ulura, të gjitha këto theksojnë seriozitetin e synimeve të tij, për të mos humbur asnjë top. Djali, si një portier me përvojë, u kujdes për veten, ai fashoi gjurin e lënduar para ndeshjes përgjegjëse. Nuk e dimë nëse gjuri i është dëmtuar shumë, por ai ishte i vendosur të luante. Skuadra ka shumë shpresa për të dhe ai nuk mund të bëjë ndryshe. Sporti e bëri atë të fortë dhe të përgjegjshëm.

Pas portierit qëndron një djalë i vogël me kostum të kuq. Ai e shikon ndeshjen nga afër, dëshiron të gjuajë topin, por nuk e marrin. Pamja e tij entuziaste tregon se i pëlqen shumë ky sport. Me siguri do të luajë kur të rritet pak.

Nga fytyrat e publikut shihet se ata janë shumë të apasionuar pas lojës. Ka ardhur momenti vendimtar dhe të gjithë presin me ankth rezultatin e lojës. Edhe një kalimtar bëhet nervoz.

Jo më kot, artisti përshkroi një djalë si figurën kryesore të krijimit të tij. Aq i sigurt dhe i detyrueshëm, ai patjetër do ta kapë topin dhe skuadra e tij do ta fitojë këtë lojë.

Zakonisht jepet në klasën e 7-të.

Përshkrimi i përbërjes së pikturës Portieri Grigoriev Klasa 7

Kohët e fundit ishim në Galerinë Tretyakov dhe vëmendja ime tërhoqi nga piktura e S.A. Grigoriev "Portieri". Nga guida mësova se ishte shkruar në vitin 1949 dhe fitoi çmime të larta. S.A. Grigoriev krijoi shumë piktura që sot gjenden në të ndryshme muzetë në Ukrainë, Rusi, Bullgari dhe Japoni. Tema e fëmijërisë është një nga më të preferuarat për artistin. Kanavacat "Diskutimi i deuce", "Pranimi në Komsomol", "Natyralistët e rinj", "Kravatë pioniere" dhe shumë të tjera u kushtohen fëmijëve.

Le të flasim për foton Portieri.

Në foto shikoj një moment të tensionuar të lojës... Tensionin e ndjeni menjëherë! Ndoshta ndodh një gjuajtje penallti apo diçka e tillë. Nuk jam shumë i fortë në futboll, por gjithçka duket qartë nga qëndrimet e tensionuara të lojtarëve dhe spektatorëve.

Fotografia quhet "portier". Jo në mes, por pak në buzë të personazhit kryesor. Një djalë tetë vjeç, duart në gjunjë - duke pritur që topi të godasë. Nuk ka asnjë portë pas saj, por kjo është një lojë e thjeshtë në oborr, kështu që nuk është për t'u habitur. Djemtë sapo ranë dakord që porta është "këtu". Pas tij është një tjetër djalë serioz me të kuqe, ai është më i ri. Mendoj se i është besuar kapja e topit nëse nuk e përballon i madhi. Dhe gjithçka në mënyrë që dritaret të mos rrëzohen nëse topi fluturon nga "porta"!

Nga ana tjetër, audienca. Këtu është edhe një i rritur, ndoshta një mësues i ri. Ai e shikon nga afër lojën. Ka edhe një vajzë - një nxënëse. Nën këmbët e djemve shtrihet një qen - asaj nuk i intereson e gjithë kjo. Këtu është një djalë me një vëlla ose motër më të vogël - një fëmijë shumë i vogël. Por edhe foshnja po shikon. Të gjithë shtrihen, përkulen, kapin topin me sy. Çanta dhe tekstet shkollore janë hedhur, loja nuk pret!

Vjeshtë - bar i verdhë dhe gjethe. Disa fëmijë mbajnë kapele dhe kapuç. Por këta janë të gjithë spektatorë - është mirë që ata të ulen. Fëmijët kanë shkuar patjetër në shkollë (vajza është me uniformë), por nuk e kanë humbur ende zakonin e lojës në oborr. Dhe së shpejti do të bëhet shumë ftohtë, do të bjerë shi, kështu që, me siguri, ata duan të luajnë mjaftueshëm tani. Përveç kësaj, kjo ndeshje mund të jetë e fundit këtë vit. Dhe është shumë e rëndësishme se kush do të shkojë në “festat e futbollit” si kampion. Ndoshta dy ekipe nga oborret fqinje kanë luajtur gjatë gjithë verës!

Kështu e hedh çantën time kur emisioni im i preferuar është në TV dhe jam vonë. Mami betohet ... Por këtë e bën edhe kur është vonë për të parë emisionin e saj të preferuar.

• Kiprensky O.A.

  Kiprensky e kaloi fëmijërinë në një familje bujkrobërish, nëna e tij ishte një bujkrobër dhe babai i tij ishte një pronar tokash Dyakonov. Në moshën 6-vjeçare, pasi mori lirinë, shkon në Shën Petersburg. Ai pikturon portrete të njerëzve të tillë të famshëm si Zhukovsky, Krylov, Vyazemsky dhe shumë të tjerë.

  Shumë piktura dhe vepra mund të tregojnë dhe përshkruajnë zakonet dhe traditat e çdo kombi. Një nga këto vepra është edhe piktura “Valsi Kazak”. Autori i veprës është Gulfairuz Ismailova