Фридкин практическо ръководство за музикална грамотност. Практическо ръководство за музикална грамотност

Практическо ръководство за музикална грамотност. Г. Фридкин

М.: Държава. музика изд., 1962. - 291 с.

Всички теми от курса по музикална грамотност в това ръководство са представени по следния принцип: първо се дава кратка теоретична формулировка, последвана от нотна таблица или диаграма, които са придружени от нотни примери; Всяка тема завършва с примерни задачи.

Отличителна черта на това ръководство е липсата на обширни обяснения и максимална яснота.

Като допълнение към тази публикация е приложен речник с кратки обяснения на музикални термини, които се срещат в текста на това ръководство.

формат: djvu/zip

размер: 4.0 8 MB

Изтегли: 02.03.2017 г Линкът за изтегляне е премахнат по искане на издателство "Музика".

СЪДЪРЖАНИЕ
Предговор 3
1. Имена на звуци... ... 5
2. Имена на октавите... ... 6
3. Поставяне на бележки на персонала... 8
4. Височинен ключ 9
5. Нотни знаци за продължителността на звуците 11
6. Размер 2/4 ... . 13
7. Осми ноти в два такта. . 15
8. Записване на песен с и без думи 17
9. Основни и второстепенни. Тоник... 19*
10. До мажорна гама 21
11. Тоническо тризвучие... 23
12. Уводни звуци. . 25
13. Полутон и тон... ... 26
14. Диез, бемол, бекар... 27
15. Ключови и неключови знаци за промяна. . 29
16. Тоналност сол мажор... .32
17. Тоналност фа мажор.... 34
18. Транспониране. . .... 36
19. Пауза. . . . 37
20. Музикална фраза. . . 39
21. Реприза. . 41
22. Басов ключ 43
23. Тоналност ла минор 45
24. Тоналност ми минор 46
25. Тоналност ре минор. 49
26. Размер 3/4 50
27 Размер 3/8 53
28. Затакт 54
29. Тоналност ре мажор 57
Z0. Лига. 59
31. Четвъртина с точка в двутактов такт. .61
32. Фермата 63
33. Интервали 64
34. Основните стъпки на режима и техните имена. .67
35. Стабилни и нестабилни звуци на хармония... 69
36. размер 4/4 71
37. Три вида минорен лад 75
38. Тоналност си минор 79
39. Големи и малки секунди...... 81
40. Секунди в основен режим 82
41. Големи и малки терци 83
42. Терзин в мажорен лад 84
43. Мажорни и минорни тризвучия... .86
44. Перфектни квинти в мажорен лад 87
45. Изчистете четвърти в основен режим.... 88
46. Тоналност си бемол мажор 90
47. На ключа сол минор. 92
48. Тритонове в мажорен лад 95
49. Секунди в хармоничен минор 96
50. Терци в хармоничен минор 97
51. Основни тризвучия от мажор и хармоничен минор 98
52. Имена на долните, средните и горните звуци на тризвучието 100
53. Шестнадесети ноти 101
54. Точков ритъм с шестнадесети ноти - - . - 104
55. Тоналност ля мажор 108
56. Тоналност фа диез минор 110
57. Тоналност на ми бемол мажор. ..... 112
58. Тоналност до минор 114
59. Голяма и малка секста 116
60. | Сексове в основен режим 118
61. Обръщения на тризвучия 119
62. Голяма и малка седмина 122
63. Седми в мажорен лад 123
64. Интервални инверсии 125
65. Домнанцепт акорд 126
66. Тоналност ми мажор 129
67. Тоналност до-диез минор. .... 131
68. Тоналност на ла бемол мажор 133
69. Тоналност фа минор 135
70. Размер 6/8... . 137
71. Триплет 139
72. Тоналност си мажор 141
73. Двоен диез 142
74. Тоналност G-диез минор 143
75. Тоналност на ре бемол мажор 146
76. Тоналност си бемол минор 147
77. Двоен бемол. . . . 149
76. Хармоничен мажор 150
79. Таблица с интервали в рамките на октава 151
80. Променлив режим. 154
81. Стабилни и нестабилни интервали в хармония. 156
82. Разделителна способност на интервалите.... 158
83. Разрешаване на субдоминантови и доминантови тризвучия и техните инверсии 159
84. Уводни септакорди.... ... 160
85. Таблици на мажорни и минорни тоналности. 162
86. Тетракорди 165
87. Енхармонично равнотоналност. . 167
88. Буквено означение на звуци и тонове 169
89. Кръг от пети мажорни тонове 171
90. Общ квинтов кръг за мажорни и паралелни минорни тоналности*. 172
91. Ключове със същото име. .... 175
92. Инверсии на доминантен септакорд 177
93. Изграждане на инверсии на доминантен септакорд от даден звук 179
94. Синкопация... 180
95. Четвърти в хармоничен минор. . . 182
96. Квинти в хармоничен минор. . . . 184
97. Връзки на главни тризвучия 185
98. Акордова последователност от основните тризвучия 187
99. Съпровождане на мелодията с главни тризвучия 189
100. Характерни интервали на хармоничния минор 196
101. Енхармонично равни интервали 198
102. Консонантни и дисонантни интервали. 200
103. Съставни интервали. .. 202
104. Характерни интервали и тритони в хармоничен мажор 203-
105. Последователности. . . . 204
106. Умалени и увеличени тризвучия. 20T
107. Построяване на акорди от даден звук. . 209
108. Хроматична гама 210
109. Свързани ключове 214
110. Модулации в свързани ключове. 215
111. Каданси. . . . 217
112. Период... 220
113. Начини на народната музика. ... 223>
114. Мелизми.... ... ... 227
115. Обозначения на динамични нюанси. 231
116. Италиански обозначения на темпото и характера на изпълнение 232
Задачи за повторение (за ученици от детски музикални училища с петгодишен период на обучение) 235
Задачи за преговор (основно ястие). . 252
Кратък речник на музикалните термини... 272

Наръчник за ученици от детски музикални школи и вечерни училища за общо музикално образование

Московско музикално издателство 1962 г

СЪДЪРЖАНИЕ

Предговор
1. Имена на звуци
2. Имена на октави
3. Поставяне на бележки на персонала
4. Високичен ключ
5. Нотни знаци за продължителността на звуците
6. Размер 2/4
7. Осми ноти в два удара
8. Записване на песен със и без думи
9. Основни и второстепенни. Тоник
10. До мажорна гама
11. Тоническо тризвучие
12. Уводни звуци
13. Полутон и тон
14. Остър, бемол, бекар
15. Ключови и неключови инциденти
16. Тоналност сол мажор
17. Тоналност фа мажор
18. Транспониране
19. Пауза
20. Музикална фраза
21. Реприза
22. Басов ключ
23. Тоналност ла минор
24. Тоналност ми минор
25. Тоналност ре минор
26. Размер?
27. Размер 3/8
28. Затакт
29. Тоналност ре мажор
30. Лига
31. Четвъртина с точка в двоен такт
32. Фермата
33. Интервали
34. Основните стъпки на режима и техните имена
35. Стабилни и нестабилни звуци на праг
36. Размер 4/4
37. Три вида минорен лад
38. Тоналност си минор
39. Големи и малки секунди
40. Секунди в мажорна гама
41. Големи и малки терци
42. Терци в мажорен лад
43. Мажорни и минорни тризвучия
44. Чисти квинти в мажорен лад
45. Чисти четвърти в основен режим
46. Тоналност на си бемол мажор
47. Тоналност сол минор
48. Тритонове в мажорен лад
49. Секунди в хармоничен минор
50. Терци в хармоничен минор
51. Основни тризвучия от мажор и хармоничен минор
52. Имена на долните, средните и горните звуци на тризвучието
53. Шестнадесети
54. Точков ритъм с шестнадесети ноти
55. Тоналност Ла мажор
56. Тоналност фа диез минор
57. Тоналност на ми бемол мажор
58. До минор
59. Големи и малки сексти
60. Секс в мажорен режим
61. Обръщения на тризвучия
62. Големи и малки септими
63. Седми в мажорен лад
64. Интервални обръщания
65. Доминантен септакорд
66. Тоналност ми мажор
67. Тоналност до-диез минор
68. Тоналност на ла бемол мажор
69. Тоналност фа минор
70. Размер 6/8
71. Триплет
72. Тоналност си мажор
73. Двоен диез
74. Тоналност G-диез минор
75. Тоналност на ре бемол мажор
76. Тоналност си бемол минор
77. Двоен бемол
78. Хармоничен мажор
79. Таблица на интервалите в рамките на октава
80. Променлив праг
81. Стабилни и нестабилни интервали в хармония
82. Разделителна способност на интервали
83. Разрешаване на субдоминантови и доминантови тризвучия и техните инверсии
84. Начални септакорди
85. Таблици на мажорни и минорни тоналности
86. Тетракорди
87. Енхармонично равностойни ключове
88. Буквено означение на звукове и тонове
89. Квинтов кръг в мажорни тоналности
90. Общ кръг от квинти на мажорни и паралелни минорни тонове
91. Ключове със същото име
92. Обръщения на доминантния септакорд
93. Изграждане на обръщения на доминантови септакорди от даден звук
94. Синкопация
95. Четвърти в хармоничен минор
96. Квинти в хармоничен минор
97. Връзки на главни тризвучия
98. Акордова последователност от главни тризвучия
99. Съпровождане на мелодията с главни тризвучия
100. Характерни интервали на хармоничния минор
101. Енхармонично равни интервали
102. Консонантни и дисонантни интервали
103. Съставни интервали
104. Характерни интервали и тритони в хармоничен мажор
105. Последователности
106. Умалени и увеличени тризвучия
107. Изграждане на акорди от даден звук
108. Хроматична гама
109. Свързани ключове
110. Модулации в свързани ключове
111. Каданси
112. Точка
113. Начини на народната музика
114. Мелизми
115. Обозначения на динамични нюанси
116. Италиански обозначения за темп и характер на изпълнение
Задачи за преговор (за ученици от детски музикални училища с петгодишен период на обучение)
Задачи за преговор (основно ястие)
Кратък речник на музикалните термини

Особеността на това ръководство е липсата на масивни коментари и обяснения с максимална яснота.

Тази особеност оставя отпечатък върху организацията на учебника. Всички негови теми са обхванати по уникална схема:

Обемна теоретична постановка.
График или таблица с ноти, придружена от музикални илюстрации.
Примерни задачи.

Редът на представяне на темите на ръководството съответства на установената практика на учебно-възпитателната работа в Детската музикална школа. Окончателните тестови задачи за затвърждаване на завършения курс са дадени в два варианта:

За съкратен курс по музикална грамотност
За курса по музикално ограмотяване изцяло

Това издание включва кратък речник на специални музикални термини, които се срещат на страниците на книгата. Колекциите от музикални диктовки се препоръчват като допълнителен материал към „Практическо ръководство“ на Г. Фридкин.

Имена на звуци до, ре, ми, фа, сол, ла, си

Октавни имена

Поставяне на бележки върху персонал

Високичен ключ

Нотни знаци за продължителността на звуците

Размер 2/4

Осми ноти в двойно време

Запис на песен с и без думи

Основни и второстепенни. Тоник

До мажорна гама

Тоничен тризвучие

Уводни звуци

Полутон и тон

Остро, плоско, бекар

Ключови и неключови инциденти

Тоналност сол мажор

Тоналност фа мажор

Транспониране

Музикална фраза

Басов ключ

Ла минор

Тоналност ми минор

Тоналност ре минор

Размер 3/4

Размер 3/8

Тоналност на ре мажор

Четвъртина с точка в двустранен тактов размер

Интервали

Основните стъпки на гриза и техните имена

Стабилни и нестабилни звуци на треска

Размер 4/4

Три вида минорна гама

Тоналност си минор

Големи и малки секунди

Секунди в мажорна гама

Големи и малки терци

Трети в основен режим

Мажорни и минорни тризвучия

Перфектни квинти в мажорен лад

Чисти четвърти в основен режим

Тоналност на си бемол мажор

Тоналност сол минор

Тритонове в мажорен лад

Секунди в хармоничен минор

Терци в хармоничен минор

Основни тризвучия от мажор и хармоничен минор

Имена на долните, средните и горните звуци на тризвучието

Шестнадесети

Точков ритъм с шестнадесети ноти

Тоналност Ла мажор

Тоналност на фа диез минор

Тоналност на ми бемол мажор

Тоналност до минор

Големи и малки шестици

Sexts в основен режим

Инверсии на тризвучия

Голяма и малка септима

Седми в мажорен режим

Интервални обръщания

Доминантен септакорд

Тоналност на ми мажор

Тоналност на C-диез минор

Тоналност на ла бемол мажор

Тоналност фа минор

Размер 6/8

Тоналност си мажор

Двоен диез

Тоналност сол-диез минор

Тоналност на ре бемол мажор

Тоналност на си бемол минор

Двойна плоскост

Хармоничен мажор

Таблица с интервали в рамките на октава

Променлив режим

Стабилни и нестабилни интервали в хармония

Разделителна способност на интервали

Разрешаване на субдоминантови и доминантови тризвучия и техните инверсии

Уводни септакорди

Таблици на мажорни и минорни тоналности

Тетракорди

Енхармонично равностойни тоналности

Буквено означение на звуци и тонове

Квинтов кръг в мажорни тонове

Общ квинтов кръг за мажорни и паралелни минорни тонове

Ключове със същото име

Инверсии на доминантния септакорд

Изграждане на обръщания на доминантния септакорд от даден звук

Кварти в хармоничен минор

Квинти в хармоничен минор

Връзки на големи тризвучия

Прогресия на акорда от големи тризвучия

Съпровождане на мелодията с главни тризвучия

Характерни интервали на хармоничния минор

Енхармонично равни интервали

Консонантни и дисонантни интервали

Съставни интервали

Характерни интервали и тритони в хармоничен мажор

Последователности

Намалени и увеличени тризвучия

Изграждане на акорди от даден звук

Хроматична гама

Свързани ключове

Модулации в свързани ключове

Каданси

Модове на народна музика

Динамични символи на нюанси

Италиански обозначения за темпото и характера на изпълнение

Задачи за преговор (за ученици от детски музикални училища с петгодишен период на обучение)

Задачи за преговор (основно ястие)

Кратък речник на музикалните термини

Практическо ръководство за музикална грамотност. Г. Фридкин

М.: Държава. музика изд., 1962. - 291 с.

Отличителна черта на това ръководство е липсата на обширни обяснения и максимална яснота.

формат: djvu/zip

размер: 4.0 8 MB

Изтегли: 02.03.2017 г Линкът за изтегляне е премахнат по искане на издателство "Музика".

СЪДЪРЖАНИЕ

Предговор
1. Имена на звуци
2. Имена на октави
3. Поставяне на бележки на персонала
4. Високичен ключ
5. Нотни знаци за продължителността на звуците
6. Размер 2/4
7. Осми ноти в два удара
8. Записване на песен с думи и без думи
9. Основни и второстепенни. Тоник
10. До мажорна гама
11. Тоническо тризвучие
12. Уводни звуци
13. Полутон и тон
14. Остър, бемол, бекар
15. Ключови и неключови инциденти
16. Тоналност сол мажор
17. Тоналност фа мажор
18. Транспониране
19. Пауза
20. Музикална фраза
21. Реприза
22. Басов ключ
23. Тоналност ла минор
24. Тоналност mn mnior
25. Тоналност ре минор
26. Размер 3/4
27. Размер 3/8
28. Затакт
29. Тоналност ре мажор
30. Лига
31. Четвъртина с точка в двоен такт
32. фермата
33. Интервали
34. Основните стъпки на режима и техните имена
35. Стабилни и нестабилни звуци на праг
36. размер 4/4
37. Три вида минорен лад
38. Тоналност си минор
39. Големи и малки секунди
40. Секунди в мажорна гама
41. Големи и малки терци..
42. Терзин в мажорен лад
43. Мажорни и минорни тризвучия
44. Чисти квинти в мажорен лад
45. Чисти четвърти в основен режим
46. Тоналност на си бемол мажор
47. Тоналност сол минор
48. Тритонове в мажорен лад
49. Секунди в хармоничен минор
50. Терзни в хармоничен минор
51. Основни тризвучия от мажор и хармоничен минор
52. Имена на долните, средните и горните звуци на тризвучието
53. Шестнадесети
54. Точков ритъм с шестнадесети ноти
55. Тоналност Ла мажор
56. Тоналност на F-day минор
57. Тоналност на ми бемол мажор
58. Ключ към mnor
59. Големи и малки сексти
60. Секс в мажорен режим
61. Обръщения на тризвучия
62. Големи и малки септими
63. Седми в мажорен лад
64. Интервални инверсии 125
65. Домнанцепт акорд 126
66. Ключ pl мажор 129
67. Тоналност до минор 131
68. Тоналност на ла бемол мажор. 133
69. Тоналност фа минор 135
70. Размер 6/8 137
71. Триолн 139
72. Тоналност до мажор 141
73. Двудневен 142
74. Тоналност G-диез минор 143
75. Тоналност на ре бемол мажор 146
76. Тоналност си бемол минор 147
77. Двоен бемол 149
78. Хармоничен мажор 150
79. Таблица с интервали в рамките на октава 151
80. Променлив праг 154
81. Стабилни и нестабилни интервали в хармония 156
82. Резолюция на праговете на интервали 158
83. Разрешаване на субдоминантови и доминантови тризвучия и техните инверсии 159
84. Начален септакорд 160
85. Таблици на мажорни и минорни тоналности 162
86. Тетракорди 165
87. Енхармонично равностойна тоналност 167
88. Буквосъчетание на звуци и тонове 169
89. Кръг от пети мажорни тонове 171
90. Общ кръг от квинти на мажорни и паралелни минорни тоналности" 172
91. Ключове със същото име 175
92. Инверсии на доминантен септакорд 177
93. Изграждане на инверсии на доминантни септакорди от даден звук 179
94. Синкопация 180
95. Четвърти в хармоничен минор 182
96. Квинти в хармоничен минор 184
97. Връзки на главни тризвучия 185
98. Акордова последователност от основните тризвучия 187
99. Съпровождане на мелодията с главни тризвучия 189
100. Характерни интервали на хармоничния минор 196
101. Енхармонично равни интервали 198
102. Консонантни и дисонантни интервали 200
103. Съставни интервали 202
104. Характерни интервали и тритони в хармоничен мажор 203
105. Последователности 204
106. Умалено и разширено тризвучие 207
107. Изграждане на акорди от даден звук 209
108. Хроматична гама 210
109. Свързани ключове 214
110. Модулации в свързани ключове 215
111. Каданс 217
112. Период 220
113. Видове на народната музика 223
114. Мелизми 227
115. Обозначения на динамични нюанси 231
116. Италиански обозначения на темпото и характера на изпълнение 232
Задачи за повторение (за ученици от детски музикални училища с петгодишен период на обучение) 235
Задачи за преговор (основно ястие) 252
Кратък речник на музикалните термини 272

ПРЕДГОВОР
Предложеното „Практическо ръководство по музикална грамотност“ е предназначено за ученици от детски музикални училища и вечерни училища за общо музикално образование.
Всички теми от курса по музикална грамотност в това ръководство са представени по следния принцип: първо се дава кратка теоретична постановка, последвана от нотна таблица или диаграма, които са придружени от нотни примери; Всяка тема завършва с примерни задачи. Понякога не се предоставя схема или таблица, а задачите се намират след теоретичната постановка.
За първи път се предлага такава структура на отделни теми от музикалната грамотност. Отличителна черта на това ръководство е липсата на обширни обяснения и максимална яснота.
Редът на представяне на темите е изцяло съобразен с установената (по отношение на този предмет) практика в музикалните училища.
Както знаете, музикалната грамотност и солфежът в детските музикални училища са обединени в една теоретична дисциплина. Следователно всички музикални образци, дадени в „Практическото ръководство“, са взети главно от вокална литература, подбрани по ред на нарастване на трудността и трябва да бъдат разработени като примери за дошите на солфежа. Допълнителен материал за това ръководство са колекции от солфеж и мюзикъл
диктовки, от които учителят може да вземе необходимите примери.
За повторение на завършения курс в края на „Практическо ръководство“ са дадени тестови задачи в два варианта. Първият вариант (съкратен курс по музикална грамотност) е предназначен главно за ученици в отделите за народни и духови инструменти, както и във вечерните училища за общо музикално образование. Вторият вариант на тестовите задачи е предназначен за тези ученици, които преминават пълния курс по музикална грамотност.
Като допълнение към тази публикация е приложен речник с кратки обяснения на музикални термини, които се срещат в текста на това ръководство.
„Практическото ръководство“, заедно с подобни наръчници по музикална грамотност, има за цел да подготви учениците за ■ следване на курс по елементарна теория на музиката, използвайки общоприети в момента учебници.
Г. Фридкин

1. НАЗВАНИЯ НА ЗВУКОВЕ
DO, RE, MI, FA, SOL, A, SI
Имена на бели клавиши на пиано1.
1 Пред два черни клавиша има бял клавиш C, пред три черни клавиша има бял клавиш F.
Задачи
1. Назовете звуците в ред нагоре от do до следващия do.
2. Назовете звуци подред от до до следващия до.
3. Назовавайте звуците в редица нагоре от D до следващото D.
4. Назовавайте звуци в редица надолу от D до следващото D.
5. Назовете звуци в ред нагоре от mi до следващия mi.
6. Назовете звуци в ред надолу от mi до следващия mi.
7. Наименувайте звуци в редица нагоре от фа до следващия фа.
8. Наименувайте звуци в редица надолу от фа до следващия фа.
9. Наименувайте звуци в редица нагоре от G до следващото G.
10. Назовете последователни звуци надолу от G към следващия G.
11. Наименувайте звуци в ред нагоре от А до следващото А
12. Наименувайте звуци в ред надолу от А до следващото А.
13. Наименувайте звуци в ред нагоре от si към следващия si.
14. Наименувайте звуци в ред надолу от si до следващия si.
15. Наименувайте звуците нагоре и надолу от do до следващото do чрез едно име.
16. Направете същото за звуците: ре, ми, фа, сол, ла, си.

2. ИМЕНА НА ОКТАВИТЕ
Октава е група от звуци от C до всеки следващ C1.
1 Освен това определение терминът „октава” има и друго значение в музиката (ом. тема 33).
Октавата, която е в средата на клавиатурата на пианото, се нарича първа.
Октавите, които са над (вдясно) от първата октава, се наричат: втора октава, трета октава, четвърта октава.
Октавите, които са по-ниски (вляво) от първата, се наричат: малка октава, голяма октава, контра октава, субконтра октава.
Звуци от една октава на пиано:
Имената на октавите, които са над (вдясно) от първата октава:
ч-
Задачи
1. Изсвирете всички звуци от първата октава на пианото.
2. Изсвирете всички звуци на малката октава на пианото.
3. Изсвирете всички звуци от втората октава на пианото.
4. Пуснете звуците в малка октава: сол, ре, си, ми.
5. Пуснете звуците в първата октава: сол, до, фа, ла.
6. Пуснете звуците във втора октава: ми, до, фа, ре.
7. Намерете следните звуци на пианото: F от малката октава, C от първата октава, E от втората октава, A от първата октава, D от голямата октава, B от малката октава, G от първата октава.

3. ПОСТАВЯНЕ НА БЕЛЕЖКИ ВЪРХУ ПЕРСОНАЛА
Нотите са знаци за запис на музика. Жезълът или петолинието е линия от пет линии, върху които са поставени ноти. Линиите на персонала се броят отдолу нагоре.
Бележки по линиите на персонала:
Бележки в интервалите между щатните редове:
Бележки за допълнителни редове по-долу:
Бележки за допълнителните редове по-горе:
Задачи
1. Определете на кои редове или на кои интервали са поставени бележките:
2. Запишете в нотната тетрадка следните ноти: на четвъртия ред, на втория, на третия, над втория, над четвъртия, под първия, над петия, на първия допълнителен отдолу, на първо допълнително отгоре.

4. Скрипков ключ
Височинният ключ е знак, който показва, че звукът G от първата октава е изписан на втория ред на жезъла.
Височинен ключ или G ключ на жезъла:
Нота G на първата октава в скрипичния ключ:
Записване на звуците на първата октава в троен ключ:
Упражнение
В следните песни прочетете имената на нотите (без да вземате предвид времетраенето):
Детска песен "Детрелка"
Руска народна песен "Както на разсъмване"

5. ОБОЗНАЧЕНИЕ НА ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТТА НА ЗВУКОВЕТЕ
Продължителността на звука се обозначава с различни видове ноти.
Бяла бележка без пръчка или цяла бележка:
Бяла нота с пръчка или половин нота:
Черна нота с пръчка или четвърт нота:
Черна нота с пръчка и опашка или осма нота:
Основното разделение на продължителността на звука:
Посока на бележката се залепва върху персонала до третия ред:
Посоката на лепенките върху жезъла над третия ред е:
Упражнение
В следните песни определете продължителността на всяка нота:
В. Захаров. "Слава на съветската власт"

6. РАЗМЕР 2/4
Тактовият размер 2/4 е двутактов такт, в който всеки такт продължава една четвърт.
КОХЕЦ ФРАГМЕХТА

КРАТЪК РЕЧНИК НА МУЗИКАЛНИТЕ ТЕРМИНИ

Акомпаниментът е инструментален или вокален съпровод на един или повече солови гласове.
Акордът е съзвучие, състоящо се от поне три звука, които са или могат да бъдат подредени в терци.
Акцентът е силна селекция на отделен звук. В музикалната нотация ударението се отбелязва със специални знаци.
Алт - 1. Нисък женски глас (в хор); 2. Струнен лъков инструмент, подобен на вид на цигулка, но малко по-голям и по-нисък по звук.
Алтовият ключ е един от видовете C ключове. Поставя се на третия ред на жезъла и показва, че на този ред има нота до първа октава. Нотите за лъковата виола са написани в алт 1 ключ.
Ансамбъл – свирене или пеене заедно (например дует, терцето или трио, квартет, квинтет и др.). Оркестърът също е вид ансамбъл.
Свиренето с пръсти е най-удобният избор на пръсти при свирене на музикални инструменти. Обозначава се с число над или под бележката.
Арията е музикално произведение за глас в съпровод на оркестър, което е част от опера, оратория или кантата.
Арпеджио - възпроизвеждане на звуците на акорд не едновременно, а последователно, един звук след друг. Обозначава се със специален знак, поставен пред акорда.
Баритон 1. Среден мъжки глас. За баритон, например, са написани ролите на Руслан в операта "Руслан и Людмила" от М. Глинка, Игор в операта "Княз Игор" от А. Бородин, Онегин в операта "Евгений Онегин" от П. Чайковски .
2. Духов инструмент, който е част от духов оркестър.
Бас - 1. Нисък мъжки глас. За бас, например, са написани ролите на Сусанин в операта „Иван Сусанин” от М. Глинка, Пимен в операта „Борис Годунов” от М. Мусоргски, Гремин в операта „Евгений Онегин” от П. Чайковски.
2. Нисък глас в полифонично музикално произведение.
Басовият ключ е знак, който показва, че нотата F от малката октава е на четвъртия ред на жезъла.
Бекар (отказ) е знак, който отменя ефекта на диез или бемол.
Бемолът е знак, който намалява звука с полутон.
Вариациите са инструментално произведение, основано на песенна и танцова тема. Следва поредица от повторения на темата с различни промени и усложнения.
Встъпителните звуци са звуците около тониката на лада (VII и II степени).
Въведете септакорди - септакорди, изградени на VII степен на лада (въвеждащ тон). В зависимост от септумата, началните септакорди са минорни (ако септимата е минорна) и умалени (ако септимата е минорна).
Уводният тон е един от звуците, съседни на тониката на лада, горният уводен тон е етап II, долният уводен тон е етап VII.
Вокалната музика е музика за пеене. Вокалната музика включва песни, романси, арии и хорови произведения. В операта водещо място заема вокалната музика.
Волта е знак, показващ повторение на част от музикално произведение с различен край. Обозначава се с цифри
Гама - звуци от гама, разположени във височина нагоре или надолу от тониката до нейното октавно повторение.
Хармоничен интервал е интервал, чиито звуци се вземат едновременно.
Хармоничен мажор е мажор с понижена VI степен.
Хармоничен минор е минор с повишена VII степен.
Хармония – 1. Едно от изразните средства на музиката. Прогресии на акорди или гласове, които придружават основната мелодия на музикално произведение. 2. Науката за акордите и техните връзки.
Основните тризвучия са тризвучия, изградени върху главните стъпки на лада: тоничният тризвучие е на 1-ва стъпка, доминантовият тризвучие е на 5-та стъпка и субдоминантовият тризвучие е на 4-та стъпка.
Gruppetto (мелизма) е мелодична фигура от четири ноти. Изпълнява се - горен спомагателен (намира се секунда над основния звук), основен звук, долен спомагателен (намира се секунда под основния звук) и отново основен звук.
Групиране на продължителността на звука в тактове - - разпределение на нотите в групи в зависимост от размера на такта.
Децима е интервал, който съдържа десет стъпки (от трета до октава).
Диапазон - силата на звука на даден глас или музикален инструмент; определя се от интервала между най-ниските и най-високите звуци на даден глас или инструмент.
Диатоничната гама е гама, в която нито една степен не се повтаря във форма, модифицирана чрез промяна.
Диатоничните интервали са интервалите, които са възможни между основните степени на диатоничните режими (чисти, мажорни, минорни и тритонове).
Диатоничните режими са режими без промяна, тоест без хроматично повишаване или понижаване на степени (естествени мажор и минор, както и режими, открити в народната музика: дорийски, фригийски, лидийски, миксолидийски, петстепенни режими).
Диатоничен полутон - полутон, образуван от съседни звуци с различни имена, например mi - fa, do - re
Диатоничният тон е тон, образуван от съседни звуци с различни имена, например до - ре, фа - сол.
Sharp (#) е знак, който повишава звука с полутон.
Динамични нюанси (нюанси) - промени в силата на звука по време на изпълнение на музикално произведение.
Диригентът е ръководител на оркестър или хор. Диригентът предава своите артистични намерения, указания за темпото и нюанси на изпълнение с движения на ръцете.
Дисонансните интервали са интервали, които звучат по-остро, чиито звуци не се сливат един с друг.
Доминираща е петата степен на модата.
Доминантен тризвучие е тризвучие, изградено на V степен на скалата.
Доминантен септакорд - септакорд, изграден на V-та гама, състоящ се от мажорно тризвучие и минорна септима.
Дорийският лад е специален лад, който се среща във фолклорната музика. Различава се от естествения минор VI с повишена степен, която се нарича дорийска шеста.
Дабл бемол (bb - двоен бемол) е знак, който понижава звука с два полутона (цял тон).
Двоен диез (двойно диез) е знак, който повишава звука с два полутона (цял тон).
Дует - 1. Ансамбъл от двама изпълнители. 2. Музикално произведение, предназначено за изпълнение от двама певци или инструменталисти.
Затактът е непълен такт, от който започва музикалното произведение.
Звукът е резултат от вибрации на еластично тяло (например струни, въздушен стълб). Звуците се делят на музикални и шумови.
Скалата е поредица от звуци, подредени по височина. Има гами: индивидуални режими, инструменти или човешки гласове, всякакви музикални произведения или техни откъси.
Знаците за промяна са знаци, които повишават или понижават отделни звуци с полутон или цял тон. Има пет знака за промяна: диез, бемол, двоен диез, двоен бемол, бекар.
Знаците за съкращение на нотния запис са знаци, чрез които нотният запис се опростява. Най-разпространени са: репризен знак, тремоло, мелизматични знаци и др.
Подражание - подражание; изпълнение на мелодична тема или отделен сегмент от мелодия последователно в два или повече гласа.
Инструменталната музика е музика за изпълнение на музикални инструменти.
Интервалът е комбинация от два звука, взети последователно или едновременно. Долният звук на интервал се нарича негова основа, горният звук е неговият връх.
Кадансът е заключение на музикална мисъл.
Кадансът е пълен перфект - завършек на конструкцията върху тоническия прайм в мелодията.
Пълна несъвършена каденция - завършек на конструкцията върху тоническата терца или квинта в мелодията.
Полукаданс - спиране в средата на конструкцията на нестабилен звук на гамата, най-често на един от звуците на доминантното тризвучие.
Canon е вид полифонична музика, в която всички гласове изпълняват една и съща мелодия, но не влизат едновременно, а един след друг.
Кантатата е музикално произведение за хор, солисти, оркестър, изпълнявано в концерти. Състои се от хорови номера, арии, ансамбли.
Качествената (или тонална) стойност на интервалите е броят тонове или полутонове, съдържащи се в интервала.
Четвърти е интервал, който съдържа четири стъпки. Четвърта се нарича чиста, ако се състои от два тона и половина. Ясен кварт е обозначен с част 4.
Quartdecima е интервал, който съдържа четиринадесет стъпки (седма до октава).
Квартет - 1. Ансамбъл от четирима певци или изпълнители на музикални инструменти. 2. Музикално произведение за такъв ансамбъл.
Кварцевият акорд е втората инверсия на тризвучие, с петата надолу.
Квинта е интервал, който съдържа пет стъпки. Квинтата се нарича чиста, ако се състои от три тона и половина. Перфектна пета е посочена от част 5.
Quintdecima е интервал, който съдържа петнадесет стъпки (октава след октава). Quintdecima е посочена от част 15.
Квинтовият кръг е система, в която всички тонове на един праг са подредени в идеални квинти.
Квинтол - ритмична фигура от пет ноти, вместо обичайната група от четири ноти; обозначени с числото 5 над или под нотите.
Квинтсекс акордът е първата инверсия на септакорд с терца в долната част, обозначена като 65.
Клавир - аранжимент на опера или симфонична партитура за изпълнение на пиано (или за пеене на пиано).
Ключът е знак, който определя къде на жезъла е записан звук и в зависимост от него всички останали звуци.
Ключовите знаци са знаци за промяна, показани до ключа.
Coda е финалната част на музикалното произведение (завършва го като цяло).
Количествената (или стъпковата) стойност на интервалите е броят на стъпките, обхванати от интервала. В зависимост от количествената стойност интервалът получава името си. Например интервал, съдържащ три стъпки, е една трета.
Съгласните интервали са интервали, които звучат по-меко, чиито звуци сякаш се сливат един с друг.
Съвършените съзвучия са съзвучия, в които има пълно или значително сливане на звуци: чиста прима (унисон), чиста октава, чиста квинта и частично чиста четвърта.
Несъвършените съзвучия са съзвучия, в които има леко сливане на звуци: големи и малки терци, големи и малки шести.
Концертът е основно произведение за соло инструмент, съпровождано от оркестър.
Режимът е организация на музикални звуци около референтен звук, наречен тоника.
Модална резолюция на интервали - преходът на нестабилни звуци на интервал в най-близките стабилни звуци на режим.
Лидийският лад е специален лад, който се среща във фолклорната музика. Различава се от естествения мажор IV с повишена степен, която се нарича лидийска кварта.
Мажорният лад е режим, при който стабилни звуци, взети заедно, образуват мажорна тризвучност.
Мажорно тризвучие е тризвучие, което се състои от голяма и минорна терца или голяма терца и перфектна квинта.
Малък въвеждащ септакорд е септакорд, изграден върху VII степен на естествената мажорна гама. Състои се от умалено тризвучие и малка септима или две малки терци и голяма терца.
Мелизмите са мелодични фигури, които украсяват отделни звуци на мелодия.
Мелодичен интервал е интервал, чиито звуци се вземат последователно (един след друг).
Мелодичен минор е минор, в който се повишават VI и VII степени.
Мелодията е музикална мисъл, изразена в един глас, едногласна мелодия.
Метърът е равномерно редуване на акценти в музиката.
Метрономът е устройство за точно определяне на темпото.
Мецосопранът е нисък женски глас. За мецосопран са написани ролите на Кармен в операта „Кармен” от Ж. Бизе, Марфа в операта „Хованщина” от М. Мусоргски и др.
Миксолидийският режим е специален режим, който се среща във фолклорната музика. Различава се от естествения мажор VII с понижена степен, която се нарича миксолидийска септима.
Минорна гама е режим, при който стабилни звуци, взети заедно, образуват минорен тризвучие.
Минорно тризвучие е тризвучие, което се състои от минорна и голяма терца или минорна терца и перфектна квинта.
Модулацията е преход от един тон към друг.
Мордент (мелизм) е мелодична фигура от три ноти. Изпълнява се: основен звук, над който се поставя мордентът, горен спомагателен (разположен над основния звук) и отново основен звук.
Музикална гама - всички звуци, използвани в музиката, подредени по височина.
Естествен мажор е мажорна гама, в която степените не се променят. Структурата на естествената мажорна гама е: тон - -тон - полутон - тон - тон - тон - полутон.
Натурален минор - минор, в който степените не се променят. Натуралният минор има същия звуков състав като паралелния натурален мажор.
Неключови инциденти - вижте случайни инциденти.
Нестабилните интервали в хармония са интервали, в които и двата звука (или един от звуковете) са нестабилни, тоест не са включени в тоничната триада.
Нона е интервал, който съдържа девет стъпки (секунда до октава). Нона се нарича мажорна, ако се състои от седем тона. Нона се нарича минорна, ако се състои от шест тона и половина.
Нотата е знак, чрез който се записват височината и продължителността на звука.
Жезълът е петте хоризонтални успоредни линии, върху които са поставени банкнотите. Редовете се броят отдолу нагоре.
Персонал - виж персонал.
Нюанси - вижте динамични нюанси.
Обертоновете са обертонове, които придружават основния звук. Всички обертонове, когато са прозвучани, образуват естествена гама, чиито звуци са подредени в следния ред (от основния тон): чиста октава, чиста квинта, чиста кварта, голяма терца, две малки терци, три големи секунди и т.н. Първите шест обертона образуват мажорна (мажорна) триада и са от голямо значение при формирането на мажорно-минорната система от режими.
Обръщане на интервали - преместване на долния звук на интервал нагоре с октава или горния звук надолу с октава. Резултатът е друг интервал, който, когато се добави към оригинала, е равен на октава
Инверсия на септакорд е вид септакорд, при който най-долният звук е терца, квинта или септакорд от основния септакорд.
Обръщането на тризвучия е вид тризвучие, при което долният звук е терца или пета от основното тризвучие.
Едноименните тонове са мажорни и минорни тонове, които имат еднакви тоники (например: до мажор и до минор, ре мажор и ре минор).
Октава - 1. Интервал, който съдържа шест тона.Чистата октава се обозначава с част 8. 2. Една от групите звуци (от до до всяко следващо до), на които е разделена цялата музикална гама.
Октетът е музикално произведение, написано за осем изпълнители.
Операта е един от най-важните музикални жанрове, съчетаващ музика и драма, както и други форми на изкуство (балет, живопис).
Оратория - музикално произведение за хор, оркестър! и солови певци (с определено сюжетно съдържание), предназначени за концертно изпълнение.
Органът е клавишен духов инструмент, най-големият по размери на корпуса и сила на звука от всички музикални инструменти.
Оркестърът е група от изпълнители на музикални инструменти, организирани за съвместно изпълнение на музика.
Основните деления на продължителността на звуците са разделянето на продължителността на звуците на равни части, от които всяка по-голяма продължителност е равна на следващите две по-кратки (например цяла нота е равна на две половин ноти, половин нота е равна на две четвърти ноти, една четвърт е равна на две осми ноти, осма нота е равна на две шестнадесети ноти и т.н.).
„Специални видове ритмично деление са разделянето на продължителности на произволен брой равни части, които не съвпадат с основното деление (например, една четвърт се разделя на три части, вместо да се разделя на две, се образува триплет; от разделяне на пет части, вместо разделяне на четири се образува квинтол и т.н.).
Паралелните тонове са мажорни и минорни тонове, които имат едни и същи ключови знаци. Паралелният минорен тон е малка терца надолу от мажорния тон.
Партитурата е музикална нотация на всички гласове на музикално произведение (за оркестър, хор или ансамбъл), където отделна музикална линия е разпределена за всеки глас или инструмент.
Партия - 1. Глас в партитурата, изпълнявана от един от членовете на ансамбъла (или няколко участника в унисон). 2. Един от основните тематични раздели на сонатната форма.
Паузата е знак за мълчание.
Пентатоничната гама е гама, състояща се от пет звука. Характерна особеност на пентатоничната гама е липсата на полутонове и звуци, които образуват тритони (т.е. без IV и VII степени в естествен мажор и без II и VI степени в естествен минор).
Редуващ се лад е лад, в който има две тоники.Най-често тониците на един редуващ се лад са тризвучия от мажор и паралелен на него минор или обратното. Съществуват и други видове редуващи се нерви.
(Измеренията на промяната са измерения, в които броят на ударите се променя в цялото произведение или част от него. Например в руските народни песни - „Ваня седеше“, „О, да, ти, Калинушка“.
Песните са най-често срещаният музикален жанр, който съчетава музика и поетичен текст.
Полифония - 1. Полифонична музика със самостоятелно значение за всеки глас. 2. Науката за полифоничните форми.
Полутонът е най-малкото разстояние във височина между два звука в темперирана гама от дванадесет тона.
Прелюдия - уводна пиеса преди основното представяне на музикално произведение. Среща се като самостоятелен жанр от малки музикални произведения.
Prima е интервал, който съдържа една стъпка; повторение на същата стъпка. Прима се нарича чиста, ако има нула тонове.
Простите интервали са интервали, които не надвишават октава по размер.
Простите размери са дву- и тритактови, с два или три такта с едно ударение.
Петстепенна гама - виж пентатонична гама.
Размер на такта - числа под формата на дроб, които се задават в началото на нотния запис; те определят структурата на такта. Числителят на дробта показва броя на ударите в такта, а знаменателят показва продължителността на тези удари.
Регистърът е част от звуци, обединени от някаква характеристика, главно тембър. Всеки глас или инструмент има три регистъра: висок, среден и нисък.
Репризата е знак за повторение на част от музикално произведение.
Речитативът е музикална рецитация, която представлява нещо междинно между говоримия език и пеенето, сякаш пее.
Ритъмът е организирана последователност от звукови продължителности в музикално произведение.
Сродните тоналности са тоналностите, които имат най-голям брой общи звуци. Свързаните тоналности включват: паралелна тоналност, доминираща тоналност и нейния паралел, субдоминантна тоналност и нейния паралел.
Романс е музикално произведение за глас с акомпанимент. Романсите понякога се срещат като имена на инструментални пиеси с мелодичен, мелодичен характер.
Рондо е пиеса, базирана на една основна тема, която се повтаря няколко пъти. Между повторенията на тази основна тема се включват други теми (епизоди).
Последователността е повторението на всеки мелодичен или хармоничен ход от различни степени на гамата или на определен интервал.
Sexta е интервал, който съдържа шест стъпки. Секста се нарича мажор, ако се състои от четири тона и половина. Секста се нарича минор, ако се състои от четири тона. Голямата секста е обозначена с b. 6, малка шеста - м. 6.
Шеста акорд е първата инверсия на тризвучие с терца в долната част, обозначена с числото 6.
Секстетът е музикален ансамбъл от шест изпълнители.
Секундата е интервал, който съдържа две стъпки. Една секунда се нарича голяма секунда, ако се състои от един тон. Секундата се нарича малка секунда, ако се състои от полутон. Голямата секунда се обозначава с b. 2, малка секунда - м. 2.
Втори акорд е третата инверсия на септакорд със септима в долната част, означена с числото 2.
Септакордът е акорд от четири звука, които са или могат да бъдат подредени в терци.
Септетът е музикален ансамбъл от седем изпълнители.
Septima е интервал, който съдържа седем стъпки. Седма се нарича мажор, ако се състои от пет тона и половина. Септимата се нарича минорна, ако се състои от пет тона. Голямата сепмина е обозначена с b. 7, малка седма - м. 7.
Симфонията е оркестрово музикално произведение, състоящо се от няколко части (обикновено четири).
Развитието на симфонията се основава на принципите на "сонатната форма".
Синкопацията е преместването на акцента на такта от силен към слаб.
Скерцото е музикално произведение, най-често с жив, закачлив характер. Скерцото може да бъде самостоятелно музикално произведение или част от друго по-голямо произведение.
Височинният ключ е конвенционален знак, който показва, че нотата G от първата октава е на втория ред на жезъла.
Комплексни размери - размери, образувани от сливането на две или повече еднакви прости размери
Случайните инциденти са инциденти, поставени непосредствено преди бележка.
Смесените размери са размери, които се образуват от сливането на два или повече неравни прости размера.
Соло - изпълнение на произведение (или част от него) от един певец или музикант.
Солфежът е специална дейност, която насърчава развитието на музикалния слух.
Сомата е голямо инструментално произведение, състоящо се от няколко части, едната от които (обикновено първата) има специална, сложна форма, наречена соната алегро (виж соната алегро).
Сонатното алегро е форма на музикално произведение, състоящо се от три основни раздела: 1) експозиция, т.е. представяне на тематичен материал; 2) развитие, при което темите, представени в изложбата, се доразвиват; 3) реприза, т.е. повторно изказване на основните теми с някои промени.
Сонатина е малка соната и относително лесна за изпълнение.
Сопраното е висок женски глас. Ролите на Татяна в операта „Евгений Онегин” и Лиза в операта „Пикова дама” от П. Чайковски са написани за сопран.
Сложните интервали са интервали, по-широки от октава.
Стакато - рязко изпълнение на звуци. Обозначава се с точки, поставени над или под нотите.
Степен - името на всеки звук, включен в музикалната гама, гама, режим. Обозначава се с римска цифра.
Субдоминантата е четвъртата степен на лада.
Субдоминантовият тризвучие е тризвучие, изградено върху четвъртата степен на лада.
Сюитата е многочастно произведение, състоящо се от няколко самостоятелни части, разнообразни по съдържание и изградени на принципа на контраста.
Тактът е сегмент от музикално произведение от един силен такт до следващия.
Лентата е вертикална линия, която разделя лентите една от друга. Линията на бара се поставя преди низходящия ритъм на бара.
Тембърът е характерът на звука, характерен за глас или инструмент.
Темперираната настройка е настройка, която разделя всяка октава на дванадесет равни части - полутона.
Темпото е скоростта на изпълнение на музиката.
Тенорът е висок мъжки глас. За тенора са написани ролите на Ленски в операта „Евгений Онегин” и Герман в операта „Пикова дама” от П. Чайковски.
Теноровият ключ е един от видовете C ключове. Поставя се на четвъртия ред на жезъла и показва, че на този ред има нота до първа октава. Нотите са написани в тенорния ключ за виолончело, фагот и тромбон.
Тетракордът е мелодична поредица от четири звука, подредени по секунди в обема на кварта. В гами I, II, III, IV степени образуват първия или долния тетрахорд, а V, VI VII, VIII степени образуват втория или горния тетракорд.
Терцдецима е интервал, който съдържа тринадесет стъпки (секста до октава). Терцидецима се нарича мажор, ако се състои от дванадесет и половина тона. Терцидецима се нарича минорна, ако има дванадесет тона. Обозначена е голямата терцидекма
b. 13, малка трета - м. 13.
Терцето - музикално произведение за трима изпълнители, обикновено вокално
Трета е интервал, който съдържа три стъпки. Терца се нарича мажорна, ако се състои от два тона. Терца се нарича минорна, ако има тон и половина. Голямата терца се обозначава с b. 3, малка терца м. 3
Трети четвърт акорд - втората инверсия на септакорд с квинта в долната част, обозначена като z.
Тоналност - височина на прага Всеки тон се отличава със своите ключови случайни знаци, които определят състава на звуците.
Тониката е първата степен на лада.
Тоничен тризвучие - тризвучие, изградено върху първа степен на лад
Транспонирането е прехвърляне на музикално произведение или част от него от една тоналност в друга.
Резонансът е акорд от три звука, които са или могат да бъдат подредени в терци.
Трел (мелизма) е равномерно, бързо редуване на основните и горните спомагателни звуци.
Тремоло - бързо повторение на един и същи звук или последователност от няколко звука.
Триплетът е ритмична фигура от три ноти, вместо обичайната група от две ноти, обозначена с числото 3 над или под нотите.
Тритон е името на интервали, съдържащи три тона. Тритоните включват увеличена четвърта и намалена пета.
Усилено тризвучие - тризвучие, което се състои от две големи терци, като външните звуци образуват усилена квинта. Среща се в хармоничен минор на трета степен и в хармоничен мажор на шеста степен.
Увертюрата е въведение (към опера, драма или друго театрално произведение), кратко излагащо основната идея на цялото произведение като цяло. Има самостоятелни оркестрови увертюри, обикновено с програмен характер, например увертюрите "1812" и "Ромео и Жулиета" от П. Чайковски.
Намаленият въвеждащ септакорд е септакорд, изграден върху VII степен на хармоничен мажор или хармоничен минор. Състои се от намалено тризвучие и намалена септима или три малки терци.
Намалено тризвучие - тризвучие, което се състои от две малки терци, като крайните звуци образуват намалена пета. Среща се в натурален мажор на VII степен и в хармоничен мажор или минор на II и VII степен.
Undecima е интервал, който съдържа единадесет стъпки (от четвърта до октава). Undecima се нарича чиста, ако се състои от десет и половина тона.Означава се чиста undecima
Унисон - точно съвпадение на два звука по височина.Интервал, който има тонове "О", тоест обикновено чиста прима.
Стабилни интервали в хармония - интервали, в които и двата звука са стабилни, т.е. те са включени в тоничния тризвучие
Текстурата е начин за представяне на изразните средства на музиката. Основните видове текстура са вокална, инструментална, хорова, оркестрова, пиано и др.
Фермата е знак, показващ произволно увеличаване на продължителността на звук или пауза, което зависи от естеството на произведението, намеренията и вкуса на изпълнителя.
Финал е името на последната финална част от музикално произведение.
Пиано е общото наименование на инструменти, чийто звук се получава чрез удряне на чук върху струна при натискане на клавиш.
Грациозната нота е дълга - мелизма, която се състои от един звук, изпълняван преди основния звук (винаги за негова сметка). Продължителността на дълга грациозна нота обикновено е равна на половината от продължителността на основния звук.
Кратка грациозна нота - мелизма, която се състои от един или повече много кратки звуци, изпълнявани преди основния звук (винаги за негова сметка)
Фразирането е ясно идентифициране на музикални фрази при изпълнение на музикални произведения.
Фригийският лад е специален лад, който се среща във фолклорната музика. Различава се от естествен минор II с по-ниска степен, която се нарича фригийска секунда.
Характерните интервали на хармоничния мажор са увеличени и намалени интервали, възникнали в резултат на понижаване на VI степен в хармоничния мажор. Характерните интервали на хармоничния мажор включват: uv. 2 и неговата привлекателност е умът. 7, uv. 5 и неговата привлекателност е умът. 4, както и ув. 4 на етап VI и ум. 5 на етап II.
Характерните интервали на хармоничния минор са увеличени и намалени интервали, възникнали в резултат на увеличаване на VII стъпка в хармоничния минор. Характерните интервали на хармоничния минор включват: uv. 2 и неговата привлекателност е умът. 7, uv. 5 и неговата привлекателност е умът. 4, както и ув. 4 на етап IV и ум. 5 на VII етап.
Хор - 1. Голяма група певци. Има детски, женски, мъжки и смесени хорове. 2. Музикално произведение за хорово изпълнение.
Хроматичният знак и са същите като знаците за промяна.
Хроматична скала е скала, състояща се от полутонове. Хроматичната гама се формира чрез запълване на главните секунди с междинни полутонове.
Хроматичен полутон е полутон, образуван от съседни звуци със същото име.
Хроматичният тон е тон, образуван от съседни звукове със същото име.
Цезурата е момент на разчленяване в музиката; кратка, едва забележима пауза между фразите. Цезурата е обозначена със знаци
Гамата с цели тонове е гама от шест стъпки, изградена върху цели тонове: В този режим всички тризвучия, включително тониката, се увеличават.
Елементарната теория на музиката е академична дисциплина, която изучава музикални ноти и основните елементи на музиката: ладове, гами, интервали, метър, ритъм, акорди и др.
Енхармонично еднакви звуци - звуци, които са еднакви по височина, но различни по име
Енхармонично равни интервали са интервали, които са еднакви по звук и по брой тонове, които съдържат, но различни по име и по брой стъпки, които съдържат.
Енхармонично еднакви тоналности са еднакви по звучене, но различни по име тоналности.