Rusko muzičko društvo. Moskovska filijala RMS

Rusko muzičko društvo (RMO; od 1868 Carsko rusko muzičko društvo, IRMS) - rusko muzičko-prosvetno društvo koje je delovalo od druge polovine 19. veka - do početka 20. veka, nastojalo je da promoviše širenje muzičkog obrazovanja, upozna širu javnost sa ozbiljnom muzikom i „podstiče domaće talente. "

Društvo je bilo pod patronatom carske porodice (najugledniji pokrovitelji bili su velika kneginja Elena Pavlovna (1860-1873), veliki knez Konstantin Nikolajevič (1873-1881), veliki knez Konstantin Konstantinovič (od 1881) i drugi). U početku se zvalo "Rusko muzičko društvo" (RMO) i prvih 10 godina (1859-1868) funkcionisalo je pod tim imenom.

Enciklopedijski YouTube

1 / 5
Ideja o stvaranju muzičkog društva na sveruskom nivou nastala je u salonu velike kneginje Elene Pavlovne. Kao rezultat toga, tokom perioda javnog uspona kasnih 1850-ih - ranih 1860-ih, na inicijativu velike kneginje Elene Pavlovne, Antona Grigorijeviča Rubinštajna, Julije Fedorovne Abaze i drugih muzičkih i javnih ličnosti, u Rusiji se pojavilo društvo koje je destinirano. odigrati presudnu ulogu u podizanju cjelokupne nacionalne muzičke kulture.

Filijala RMS u Petersburgu

Formalno, društvo je nastalo u formi nastavka djelovanja "Simfonijskog društva". Da bi to učinio, 27. januara 1859. jedan od posljednjih direktora ovog društva, grof M. Yu. Vielgorsky, okupio je dvanaest njegovih bivših članova i izabrao pet direktora koji su dobili instrukcije da revidiraju i izmijene statut. Ovako izabrana lica formirala su prvi komitet direktora budućeg „Ruskog muzičkog društva“, bili su njegovi stvarni osnivači; to su bili: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein i V. D. Stasov. Prvi simfonijski skup RMS-a održan je pod rukovodstvom A. G. Rubinshteina 23. novembra 1859. godine u sali Plemićke skupštine. Kamerne večeri počele su da se održavaju januara 1860. godine u dvorani D. Bernardaki (kuća poznata kao "Kuća F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevski prospekt, 86).
Do 1867. simfonijske koncerte vodio je A. G. Rubinštajn, zatim M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) i drugi.

Moskovska filijala RMS

Prvi simfonijski skup moskovskog ogranka, koji je postao početak javne aktivnosti, održan je 22. novembra 1860. u Maloj sali Plemićke skupštine. Već prve godine moskovska podružnica RMS-a imala je 350 članova, a nakon 6 godina bilo je 1.300 članova.
Oživljavanje katedre počelo je stvaranjem muzičke nastave od strane učenika N. Rubensteina M. Hamburga godine. Odlaskom M. Hamburga 1888. godine podružnica je ubrzo prestala sa radom i ubrzo je zatvorena.
Godine 1895. odjel je obnovio S.M. Somov, koji je postao predsednik odeljenja RMS. U Voronježu je kompozitor, violončelista S.V. Zaremba pozvan u Voronjež kao dirigent simfonijskog orkestra.Vitold Ganibalovich Rostropovič je aktivno učestvovao u aktivnostima Voronješkog ogranka RMS-a.
Voronješki ogranak od 1. septembra 1913. do 1. septembra 1914. brojao je 33 člana, organizovao 7 redovnih muzičkih sastanaka, 3 komorna sastanka, 3 predavanja sa muzičkim ilustracijama, 1 kamerno jutro i 1 muzičko jutro na dan otvaranja zgrade Muzičke škole. .

RMO u drugim gradovima Rusije

Ogranci RMO-a su otvoreni i u drugim gradovima Ruskog carstva - u Kijevu (1863), Kazanju (1864), Harkovu (1871), Nižnjem Novgorodu, Saratovu, Pskovu (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878). ), Tomsk (1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odesa (1884), Astrahan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) i drugi.

Sverusko horsko društvo

40 godina nakon raspuštanja Ruskog muzičkog društva tokom Oktobarske revolucije, funkcije RMS su ponovo oživljene u aktivnostima Sveruskog horskog društva, koje je formirano 10. juna 1957. odlukom Ministarskog saveta RSFSR na zahtjev Ministarstva kulture SSSR-a i Saveza kompozitora RSFSR-a. Godine 1959. održan je prvi kongres nove organizacije u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma, na kojem su zadaci društva uključivali razvoj umetničkog obrazovanja i obrazovanja u zemlji, kao i unapređenje profesionalizma horova. A. Sveshnikov je dao sledeću formulaciju glavnih ciljeva novog društva:
Promoviranje širokog razvoja horskog amaterskog izvođenja, estetskog vaspitanja i vanškolskog obrazovanja djece i omladine, te razvoj vještina profesionalnih horova.

Članovi SCO-a postali su i profesionalni i amaterski horovi, ličnosti horske umjetnosti, ljubitelji horskog pjevanja. Na čelu VHO su bili istaknuti predstavnici horske umetnosti: A. Svešnjikov, A. Jurlov, A. Novikov, V. Sokolov i N. Kutuzov.
Sverusko muzičko društvo

Godine 1987. Sverusko horsko društvo transformisano je u Sverusko muzičko društvo. Prema Statutu novog kreativnog sindikata, usvojenom na Prvom kongresu organizacije 21. marta 1991.:
SMO je pravni naslednik SMO i naslednik duhovne tradicije Ruskog muzičkog društva, osnovanog 1859.

Kao javna organizacija, WMO je na dobrovoljnoj osnovi ujedinio predstavnike muzičke i koreografske kulture. Uključio je kako profesionalne muzičare i učitelje, tako i ljubitelje muzike, pjevanja i koreografije.
Definicija ciljeva SMO uključivala je sljedeće tačke:

SMO od 1991. godine prima u svoje redove povlašćene predstavnike muzičke umetnosti sa dodelom titule „Počasni radnik Sveruskog muzičkog društva“ za izuzetna dostignuća u oblasti muzičkog obrazovanja, promocije muzičke kulture, i pobjede na međunarodnim ili sveruskim muzičkim takmičenjima. Kandidate za dodelu titule predlažu članovi SMO, istaknute ličnosti kulture i umetnosti preko regionalnih kancelarija društva i odobrava ih Prezidijum Sveruskog muzičkog društva u Moskvi, što ograničava dodelu titule Počasni radnik SMO do 20 nominovanih godišnje.
Na sastanku III WMO kongresa, N. N. Kalinjin, narodni umetnik Rusije, profesor, član Saveta za kulturu i umetnost pri predsedniku Ruske Federacije, izabran je za predsednika Upravnog odbora Društva. A 2005. godine na ovom mjestu ga je zamijenio kompozitor A.I. Zhidkov.
2005. godine, Jedinstveni obrazovni program Ruskog muzičkog društva, koji se sastoji od šest glavnih sekcija, postaje osnova aktivnosti SMO: 1. Festivali i takmičenja; 2. Muzička hronika Rusije; 3. Dječije stvaralaštvo; 4. Izdavačka djelatnost; 5. Majstorski kursevi i seminari; 6. Kapitalna izgradnja.
Savremeni sastav društva uključuje 27 regionalnih ureda SMO i 11 proizvodnih pogona. SMO u velikoj mjeri ostvaruje svoje aktivnosti kroz rad 11 kreativnih komisija koje su nastale pod pokroviteljstvom Upravnog odbora Društva i koje se bave promocijom i razvojem akademskog operskog i horskog pjevanja, instrumentalne muzike, koreografije, mjuzikla. i estetsko vaspitanje mlađe generacije, muzička sociologija i lokalna istorija.
Tokom 2010. godine, tokom Petog kongresa SMO, društvu je vraćen originalni naziv Ruskog muzičkog društva (kreativni savez) i usvojena je nova verzija Povelje organizacije. Iste godine održani su koncerti u pozorišnom centru na Dubrovki u čast 150. godišnjice osnivanja Ruskog muzičkog društva.

Rusko muzičko društvo (RMO; od 1868 Carsko rusko muzičko društvo, IRMS) - rusko muzičko-prosvetno društvo koje je delovalo od druge polovine 19. veka do početka 20. veka, nastojeći da promoviše širenje muzičkog obrazovanja, upozna širu javnost sa ozbiljnom muzikom i „podstiče domaće talente“.
Društvo je bilo pod patronatom carske porodice (avgustovski pokrovitelji bili su velika kneginja Elena Pavlovna (1860-1873), veliki knez Konstantin Nikolajevič (1873-1881), veliki knez Konstantin Konstantinovič (od 1881) itd.). U početku se zvalo "Rusko muzičko društvo" (RMO) i prvih 10 godina (1859-1868) funkcionisalo je pod tim imenom.

Priča [ | ]

Vel. knjiga. Elena Pavlovna

Anton Rubinstein

Ideja o stvaranju muzičkog društva na sveruskom nivou nastala je u salonu velike kneginje Elene Pavlovne. Kao rezultat toga, tokom perioda javnog uspona kasnih 1850-ih i ranih 1860-ih, na inicijativu velike kneginje Elene Pavlovne, Antona Grigorijeviča Rubinštajna, Julije Fedorovne Abaze i drugih muzičkih i javnih ličnosti, u Rusiji se pojavilo društvo koje je bilo predodređeno. odigrati presudnu ulogu u podizanju cjelokupne nacionalne muzičke kulture.

Filijala RMS u Petersburgu[ | ]

Formalno, društvo je nastalo u formi nastavka djelovanja "Simfonijskog društva". Da bi to učinio, 27. januara 1859. jedan od posljednjih direktora ovog društva, grof M. Yu. Vielgorsky, okupio je dvanaest njegovih bivših članova i izabrao pet direktora koji su dobili instrukcije da revidiraju i izmijene statut. Ovako izabrana lica formirala su prvi komitet direktora budućeg „Ruskog muzičkog društva“, bili su njegovi stvarni osnivači; to su bili: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein i V. D. Stasov. Prvi simfonijski skup RMS-a održan je pod rukovodstvom A. G. Rubinshteina 23. novembra 1859. godine u dvorani. Kamerne večeri počele su da se održavaju januara 1860. godine u dvorani D. Bernardaki (kuća poznata kao "Kuća F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevski prospekt, 86).
Do 1867. simfonijske koncerte vodio je A. G. Rubinštajn, zatim M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) i drugi.

Moskovska filijala RMS[ | ]

Prvi simfonijski skup moskovskog ogranka, koji je postao početak javne aktivnosti, održan je 22. novembra 1860. u Maloj sali Plemićke skupštine. Već prve godine moskovska podružnica RMS-a imala je 350 članova, a nakon 6 godina bilo je 1.300 članova.
Oživljavanje katedre počelo je stvaranjem muzičke nastave od strane učenika N. Rubensteina M. Hamburga godine. Odlaskom M. Hamburga 1888. godine podružnica je ubrzo prestala sa radom i ubrzo je zatvorena.
Godine 1895. odjel je obnovio S.M. Somov, koji je postao predsednik odeljenja RMS. U Voronježu je kompozitor, violončelista S.V. Zaremba pozvan u Voronjež kao dirigent simfonijskog orkestra.Vitold Ganibalovič Rostropovič je aktivno učestvovao u aktivnostima Voronješkog ogranka RMS-a.
Voronješki ogranak od 1. septembra 1913. do 1. septembra 1914. brojao je 33 člana, organizovao 7 redovnih muzičkih sastanaka, 3 komorna sastanka, 3 predavanja sa muzičkim ilustracijama, 1 kamerno jutro i 1 muzičko jutro na dan otvaranja zgrade Muzičke škole. .

RMO u drugim gradovima Rusije[ | ]

Ogranci RMO-a su otvoreni i u drugim gradovima Ruskog carstva - u Kijevu (1863), Kazanju (1864), Harkovu (1871), Nižnjem Novgorodu, Saratovu, Pskovu (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878). ), Tomsk (1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odesa (1884), Astrahan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) i drugi.

Sverusko horsko društvo[ | ]
40 godina nakon raspada Ruskog muzičkog društva tokom Oktobarske revolucije, funkcije RMS-a su ponovo oživljene u aktivnostima Sveruskog horskog društva, koje je formirano 10. juna 1957. odlukom Vijeća ministara Republike Srpske. RSFSR na zahtjev Ministarstva kulture SSSR-a i Saveza kompozitora RSFSR-a. Godine 1959. održan je prvi kongres nove organizacije u Velikoj dvorani Moskovskog konzervatorija, na kojem su zadaci društva uključivali razvoj umjetničkog obrazovanja i obrazovanja u zemlji, kao i unapređenje profesionalizma horova. . A. Svešnjikov je dao sledeću formulaciju glavnih ciljeva novog društva:
Promoviranje širokog razvoja horskog amaterskog izvođenja, estetskog vaspitanja i vanškolskog obrazovanja djece i omladine, te razvoj vještina profesionalnih horova.

Članovi SCO-a postali su i profesionalni i amaterski horovi, ličnosti horske umjetnosti, ljubitelji horskog pjevanja. Na čelu VHO su bili istaknuti predstavnici horske umetnosti: A. Svešnjikov, A. Jurlov, A. Novikov, V. Sokolov i N. Kutuzov.
Sverusko muzičko društvo[ | ]
Godine 1987. Sverusko horsko društvo transformisano je u Sverusko muzičko društvo. Prema Statutu novog kreativnog sindikata, usvojenom na Prvom kongresu organizacije 21. marta 1991.:
SMO je pravni naslednik SMO i naslednik duhovne tradicije Ruskog muzičkog društva, osnovanog 1859.

Kao javna organizacija, WMO je na dobrovoljnoj osnovi ujedinio predstavnike muzičke i koreografske kulture. Uključio je kako profesionalne muzičare i učitelje, tako i ljubitelje muzike, pjevanja i koreografije.
Definicija ciljeva SMO uključivala je sljedeće tačke:

SMO od 1991. godine prima u svoje redove povlašćene predstavnike muzičke umetnosti sa dodelom titule „Počasni radnik Sveruskog muzičkog društva“ za izuzetna dostignuća u oblasti muzičkog obrazovanja, promocije muzičke kulture, i pobjede na međunarodnim ili sveruskim muzičkim takmičenjima. Kandidate za dodelu titule predlažu članovi SMO, istaknute ličnosti kulture i umetnosti preko regionalnih kancelarija društva i odobrava ih Prezidijum Sveruskog muzičkog društva u Moskvi, što ograničava dodelu titule Počasni radnik SMO do 20 nominovanih godišnje.
Na sastanku III WMO kongresa, N. N. Kalinjin, narodni umetnik Rusije, profesor, član Saveta za kulturu i umetnost pri predsedniku Ruske Federacije, izabran je za predsednika Upravnog odbora Društva. A 2005. godine na ovom mjestu ga je zamijenio kompozitor A.I. Zhidkov.
2005. godine, Jedinstveni obrazovni program Ruskog muzičkog društva, koji se sastoji od šest glavnih sekcija, postaje osnova aktivnosti SMO: 1. Festivali i takmičenja; 2. Muzička hronika Rusije; 3. Dječije stvaralaštvo; 4. Izdavačka djelatnost; 5. Majstorski kursevi i seminari; 6. Kapitalna izgradnja.
Savremeni sastav društva uključuje 27 regionalnih ureda SMO i 11 proizvodnih pogona. SMO u velikoj mjeri ostvaruje svoje aktivnosti kroz rad 11 kreativnih komisija koje su nastale pod pokroviteljstvom Upravnog odbora Društva i koje se bave promocijom i razvojem akademskog operskog i horskog pjevanja, instrumentalne muzike, koreografije, mjuzikla. i estetsko vaspitanje mlađe generacije, muzička sociologija i lokalna istorija.
Tokom 2010. godine, tokom Petog kongresa SMO, društvu je vraćen originalni naziv Ruskog muzičkog društva (kreativni savez) i usvojena je nova verzija Povelje organizacije. Iste godine održani su koncerti u pozorišnom centru na Dubrovki u čast 150. godišnjice osnivanja Ruskog muzičkog društva.

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije

Rusko muzičko društvo (RMO; od 1868 Carsko rusko muzičko društvo, IRMS) - rusko muzičko-prosvetno društvo koje je delovalo od druge polovine 19. veka do početka 20. veka, nastojeći da promoviše širenje muzičkog obrazovanja, upozna širu javnost sa ozbiljnom muzikom i „podstiče domaće talente“.
Društvo je bilo pod patronatom carske porodice (avgustovski pokrovitelji bili su velika kneginja Elena Pavlovna (1860-1873), veliki knez Konstantin Nikolajevič (1873-1881), veliki knez Konstantin Konstantinovič (od 1881) itd.). U početku se zvalo "Rusko muzičko društvo" (RMO) i prvih 10 godina (1859-1868) funkcionisalo je pod tim imenom.
Između ostalih gradova, prije revolucije, u Omsku je djelovalo Rusko muzičko društvo.

Priča

U Sankt Peterburgu, u kući grofova Vielgorsky, 1840. godine formirano je Simfonijsko muzičko društvo, koje se zbog nedostatka sredstava ugasilo početkom 1851. godine. Zamenilo ga je „Koncertno društvo“, osnovano 1850. godine u kući kneza A.F. Lvova (autora himne „Bože čuvaj cara“), koje je godišnje tokom posta održavalo tri koncerta u sali Dvorske pevačke kapele. Hor je vodio A.F. Lvov, a orkestar L. Maurer. Istovremeno, za siromašniji dio javnosti redovno Univerzitetski koncerti(desetak koncerata po sezoni) pod naslovom „Muzičke vežbe za studente Univerziteta Sankt Peterburg“. Osim toga, direkcija carskih pozorišta počela je priređivati simfonijske koncerte pod vodstvom K. B. Schuberta i K. N. Lyadova.
Ideja o stvaranju muzičkog društva na sveruskom nivou nastala je u salonu velike kneginje Elene Pavlovne. Kao rezultat toga, tokom perioda javnog uspona kasnih 1850-ih i ranih 1860-ih, na inicijativu velike kneginje Elene Pavlovne, Antona Grigorijeviča Rubinštajna, Julije Fedorovne Abaze i drugih muzičkih i javnih ličnosti, u Rusiji se pojavilo društvo koje je bilo predodređeno. odigrati presudnu ulogu u podizanju cjelokupne nacionalne muzičke kulture.

Filijala RMS u Petersburgu

Formalno, društvo je nastalo u formi nastavka djelovanja "Simfonijskog društva". Da bi to učinio, 27. januara 1859. jedan od posljednjih direktora ovog društva, grof M. Yu. Vielgorsky, okupio je dvanaest njegovih bivših članova i izabrao pet direktora koji su dobili instrukcije da revidiraju i izmijene statut. Ovako izabrana lica formirala su prvi komitet direktora budućeg „Ruskog muzičkog društva“, bili su njegovi stvarni osnivači; bili su: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinshtein i V. D. Stasov. Prvi simfonijski skup RMS-a održan je pod rukovodstvom A. G. Rubinshteina 23. novembra 1859. godine u sali Plemićke skupštine. Kamerne večeri počele su da se održavaju januara 1860. godine u dvorani D. Bernardaki (kuća poznata kao "Kuća F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevski prospekt, 86).
Do 1867. godine simfonijske koncerte vodio je A. G. Rubinshtein, zatim M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) i drugi.

Moskovska filijala RMS

Prvi simfonijski skup moskovskog ogranka, koji je postao početak javne aktivnosti, održan je 22. novembra 1860. u Maloj sali Plemićke skupštine. Već prve godine moskovska podružnica RMO-a imala je 350 članova, a šest godina kasnije bilo je 1.300 članova.
Godine 1869. cijela carska porodica preuzela je pokroviteljstvo nad Društvom, izdvajajući godišnju državnu subvenciju od 15.000 rubalja za njegovo održavanje. Od tog vremena, društvo je postalo poznato kao "Imperatorsko rusko muzičko društvo". U svim gradovima otvorene su podružnice IRMS-a na inicijativu domaćih muzičara i ljubitelja muzike, štaviše, na osnovu dugogodišnjeg postojanja sopstvenih muzičkih krugova.
Godine 1873. usvojena je nova Povelja IRMS-a.

Napišite recenziju na članak "Rusko muzičko društvo"
Bilješke

Književnost
- Kaškin N.D., moskovski ogranak Carskog ruskog muzičkog društva. Esej o aktivnostima za pedesetu godišnjicu. 1860-1910, M., 1910.
- Rusko muzičko društvo (1859-1917): Istorija odeljenja. - M.: Jezici slovenske kulture, 2012. - 536 str.
Linkovi
- 20.12.2007
Odlomak koji karakteriše Rusko muzičko društvo
„Svejedno, nisam razumeo, de quoi vous avez peur, [čega se bojiš]“, rekao je princ Andrej polako, ne skidajući pogled sa svoje žene.
Princeza je pocrvenela i mahnito mahala rukama.
- Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change ... [Ne, Andrey, ja kažem: promijenio si se toliko, toliko...]
"Vaš doktor vam kaže da idete ranije u krevet", rekao je princ Andrej. - Trebao bi da spavaš.
Princeza ne reče ništa, i odjednom njen kratki sunđer sa brkovima zadrhta; Princ Andrej, ustajući i slegnuvši ramenima, pređe preko sobe.
Pjer je, iznenađen i naivan, pogledao kroz naočare prvo u njega, zatim u princezu, i promeškoljio se, kao da i on želi da ustane, ali opet razmišlja.
„Šta mi smeta što je gospodin Pjer ovde“, rekla je iznenada mala princeza, a njeno lepo lice odjednom je prešlo u plačnu grimasu. „Dugo sam ti htio reći, Andre: zašto si se toliko promijenio prema meni?“ Šta sam ti uradio? Ideš u vojsku, nije ti žao mene. Za što?
– Lise! - rekao je samo princ Andrej; ali u ovoj reči je bilo i molbe, i pretnje, i, što je najvažnije, uveravanja da će se ona sama pokajati zbog svojih reči; ali je žurno nastavila:
“Tretirate me kao bolesnu osobu ili dijete. Vidim sve. Jeste li bili takvi prije šest mjeseci?
„Lise, molim te da prestaneš“, rekao je princ Andrej još izrazitije.
Pjer, postajući sve više uznemiren tokom ovog razgovora, ustane i priđe princezi. Činilo se da nije u stanju da izdrži pogled na suze i bio je spreman da i sam zaplače.
- Smiri se, princezo. Tako vam se čini, jer uveravam vas, i sam sam iskusio... zašto... jer... Ne, izvinite, stranac je ovde suvišan... Ne, smiri se... Zbogom...
Princ Andrej ga je zaustavio za ruku.
- Ne, čekaj, Pierre. Princeza je toliko ljubazna da ne želi da me liši zadovoljstva da provedem veče sa tobom.
„Ne, on misli samo na sebe“, rekla je princeza, ne mogavši da zadrži ljutite suze.
"Lise", reče princ Andrej suvo, podižući ton do stepena koji pokazuje da je strpljenje iscrpljeno.
Iznenada, ljutiti veveričji izraz princezinog lepog lica zamenio je privlačan i saosećajan izraz straha; namršteno je pogledala svog muža svojim prelijepim očima, a na licu joj se pojavio onaj plah i ispovjedni izraz koji pas ima, brzo, ali slabo mašući spuštenim repom.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Bože moj, Bože moj!] - rekla je princeza i, podigavši jednom rukom nabor svoje haljine, prišla mužu i poljubila ga u čelo.
- Bonsoir, Lise, [Laku noć, Liza,] - rekao je princ Andrej, ustajući i ljubazno, kao stranac, ljubeći mu ruku.
Prijatelji su ćutali. Nijedan od njih nije počeo da govori. Pjer je bacio pogled na princa Andreja, princ Andrej je malom rukom protrljao čelo.
"Idemo na večeru", rekao je uz uzdah, ustao i krenuo prema vratima.
Ušli su u elegantnu, novouređenu trpezariju. Sve, od salveta do srebra, fajansa i kristala, nosilo je onaj poseban pečat noviteta koji se dešava u domaćinstvu mladih supružnika. Usred večere, princ Andrej se oslonio na laktove i, poput čoveka koji odavno ima nešto u srcu i iznenada odluči da progovori, sa izrazom nervozne iritacije u kojoj Pjer nikada nije video svog prijatelja, počeo je da reci:
„Nikad, nikad se ne ženi, prijatelju; evo ti moj savet: ne ženi se dok sebi ne kažeš da si učinio sve što si mogao, i dok ne prestaneš da voliš ženu koju si izabrao, dok je ne vidiš jasno; inače ćete napraviti okrutnu i nepopravljivu grešku. Udaj se za starca, bezvrijednog... Inače, sve što je dobro i uzvišeno u tebi će biti izgubljeno. Sve se troši na sitnice. Da da da! Ne gledaj me sa takvim iznenađenjem. Ako očekuješ bilo šta od sebe unapred, onda ćeš na svakom koraku osećati da je za tebe sve gotovo, sve je zatvoreno, osim salona, gde ćeš stajati na istoj tabli sa dvorskim lakejem i idiotom... Da šta! ...
Snažno je odmahnuo rukom.
Pjer je skinuo naočare, zbog čega mu se lice promenilo, pokazujući još više ljubaznosti, i iznenađeno pogleda svog prijatelja.
„Moja žena“, nastavi princ Andrej, „je divna žena. Ovo je jedna od onih rijetkih žena s kojima možeš biti mrtav za svoju čast; ali, Bože moj, šta sad ne bih dao da se ne udam! Ovo ti govorim sam i prvi, jer te volim.
Knez Andrej je, govoreći to, bio još manje nego ranije, onaj Bolkonski, koji je sedeo izležavajući se u foteljama Ane Pavlovne i škiljio kroz zube, izgovarajući francuske fraze. Njegovo suvo lice stalno je drhtalo od nervozne animacije svakog mišića; oči, u kojima se ranije činilo da je vatra života ugašena, sada su sijale blistavim, sjajnim sjajem. Bilo je evidentno da što je u običnim trenucima izgledao beživotnije, to je bio energičniji u trenucima gotovo bolne iritacije.
„Ne razumete zašto ovo govorim“, nastavio je. “To je čitava životna priča. Kažete Bonaparte i njegova karijera”, rekao je, iako Pjer nije govorio o Bonaparteu. – Razgovarate s Bonapartom; ali Bonaparte je, kada je radio, išao korak po korak ka cilju, bio je slobodan, nije imao ništa osim svog cilja - i stigao ga je. Ali veži se za ženu, i kao okovani osuđenik gubiš svaku slobodu. I sve što je u tebi nade i snage, sve te samo opterećuje i muči pokajanjem. Dnevne sobe, tračevi, muda, sujeta, beznačajnost - to je začarani krug iz kojeg ne mogu izaći. Ja sada idem u rat, u najveći rat koji je ikada bio, a ništa ne znam i ne valjam. Je suis tres aimable et tres caustique, [ja sam sladak i jako jedem], nastavi knez Andrej, „a Ana Pavlovna me sluša. I ovo glupo društvo, bez kojeg moja žena ne može da živi, i ove žene... Kad biste samo znali šta je toutes les femmes distinguees [sve ove žene dobrog društva] i žene uopšte! Moj otac je u pravu. Sebičnost, sujeta, glupost, beznačajnost u svemu - to su žene kada se sve pokaže onakvim kakve jesu. Gledaš ih na svjetlu, čini se da ima nešto, ali ništa, ništa, ništa! Da, ne udaj se, dušo moja, nemoj se udati “, završio je princ Andrej.
„Meni je smešno“, rekao je Pjer, „da ti sam, smatraš sebe nesposobnim, svoj život razmaženim životom. Imate sve, sve je pred vama. I ti…
Nije rekao da jeste, ali je već njegov ton pokazao koliko cijeni svog prijatelja i koliko od njega očekuje u budućnosti.
"Kako to može reći!" pomisli Pjer. Pjer je princa Andreja smatrao uzorom svekolikog savršenstva upravo zato što je princ Andrej u najvećoj meri spojio sve one osobine koje Pjer nije imao, a koje se najpribližnije mogu izraziti konceptom snage volje. Pjer je uvijek bio zadivljen sposobnošću princa Andreja da se mirno nosi sa svim vrstama ljudi, njegovom izvanrednom memorijom, erudicijom (sve je čitao, sve je znao, imao ideju o svemu), a ponajviše sposobnošću da radi i uči. Ako je Pjer često bio pogođen nedostatkom sposobnosti sanjarskog filozofiranja kod Andreja (čemu je Pjer bio posebno sklon), onda je to vidio ne kao nedostatak, već kao snagu.
U najboljim, prijateljskim i jednostavnim odnosima neophodno je laskanje ili pohvala, kao što je mast neophodna da bi točkovi mogli da se kreću.
- Je suis un homme fini, [ja sam gotov čovek] - rekao je princ Andrej. - Šta reći o meni? Hajde da pričamo o tebi“, rekao je posle pauze i nasmešio se svojim utešnim mislima.
Ovaj osmeh se odmah odrazio na Pjerovom licu.
- A šta reći o meni? - rekao je Pjer, raširivši usta u bezbrižan, vedar osmeh. – Šta sam ja? Je suis un batard [ja sam vanbračni sin!] - I odjednom je pocrveneo. Vidjelo se da se uložio veliki napor da to kaže. - Sans nom, sans fortune... [Bez imena, bez bogatstva...] I dobro, tačno... - Ali nije rekao da je u pravu. - Za sada sam slobodan i dobro sam. Samo ne znam s čime da počnem. Hteo sam da se ozbiljno konsultujem sa vama.

Rusko muzičko društvo (od 1869. - Carsko rusko muzičko društvo, IRMO, RMO) je rusko muzičko i prosvetno društvo koje je delovalo od druge polovine 19. veka do početka 20. veka, nastojeći da promoviše širenje muzičkog edukacije, upoznati širu javnost sa ozbiljnom muzikom, „podsticati domaće talente.

U Sankt Peterburgu, u kući grofova Vielgorskih, 1840. godine formirano je Simfonijsko muzičko društvo, koje se zbog nedostatka sredstava ugasilo početkom 1851. godine. Zamenilo ga je „Koncertno društvo“, osnovano 1850. godine u kući kneza A.F. Lvova (autora himne „Bože čuvaj cara“), koje je godišnje tokom posta održavalo tri koncerta u sali Dvorske pevačke kapele. Istovremeno, za siromašniji dio javnosti počeli su da se priređuju redovni univerzitetski koncerti (oko deset koncerata po sezoni) pod nazivom „Muzičke vježbe za studente Univerziteta u Sankt Peterburgu“. Osim toga, direkcija carskih pozorišta počela je organizirati simfonijske koncerte pod vodstvom K. B. Schuberta i K. N. Lyadova.

Ideja o stvaranju muzičkog društva na sveruskom nivou nastala je u salonu velike kneginje Elene Pavlovne. Kao rezultat toga, tokom perioda javnog uspona kasnih 1850-ih i ranih 1860-ih, na inicijativu velike kneginje Elene Pavlovne, Antona Grigorijeviča Rubinštajna, Julije Fedorovne Abaze i drugih muzičkih i javnih ličnosti, u Rusiji se pojavilo društvo koje je bilo predodređeno da igraju presudnu ulogu u podizanju cjelokupne nacionalne muzičke kulture.
I.E. Repin. Portret kompozitora Antona Grigorijeviča Rubinštajna. 1887.

Društvo je bilo pod okriljem carske porodice (avgustovski predsedavajući bili su velika kneginja Elena Pavlovna (1860-1873), veliki knez Konstantin Nikolajevič (1873-1881), veliki knez Konstantin Konstantinovič (od 1881) i drugi). U početku se zvalo "Rusko muzičko društvo" (RMO) i prvih 10 godina (1859-1869) funkcionisalo je pod tim imenom.
Vel. knjiga. Elena Pavlovna

Postojale su tri kategorije članstva: počasni, aktivni (koji plaćaju godišnju članarinu) i aktivni članovi. Odjel je vodio Upravni odbor.
Društvo je otvoreno u Sankt Peterburgu 1859. godine; Car je 1. maja 1859. godine odobrio njegovu povelju.
Prema povelji, RMO je kao svoj cilj postavio „da promoviše širenje muzičkog obrazovanja u Rusiji, da promoviše razvoj svih grana muzičke umetnosti i da podstakne talentovane ruske umetnike (pisce i izvođače) i nastavnike muzičkih predmeta“. Edukativni karakter aktivnosti RMS-a izražen je rečima jednog od njegovih organizatora, D. V. Stasova: „Učinite dobru muziku dostupnom širokim masama javnosti“. Za to su organizovani koncerti, otvorene obrazovne ustanove, raspisani konkursi za izradu novih radova.
Jubilejni koncert posvećen 145. godišnjici osnivanja Ruskog muzičkog društva
Velika sala Moskovskog konzervatorijuma. P. I. Čajkovski
Od samog početka, djelovanje RMO-a naišlo je na ozbiljne organizacione, a posebno materijalne teškoće, koje su se mogle prevazići samo zahvaljujući pomoći pokrovitelja i pomoći „osoba carske porodice“ (formalno na čelu društva kao predsjedavajući i njegovi zamjenici). Na čelu RMO-a bio je komitet direktora, u koji je uključen A. G. Rubinshtein, koji je zapravo vodio rad društva, Matv. Yu. Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. Prvi simfonijski koncert (zbirka) RMS-a održan je pod rukovodstvom A. G. Rubinštajna 23. novembra 1859. u sali Plemićkog sabora (koncerti RMS-a su se ovde održavali narednih godina). Kamerne večeri počele su se održavati januara 1860. godine u dvorani D. Bernardakija. Do 1867. simfonijske koncerte režirao je A. G. Rubinshtein; dirigent je bio M. A. Balakirev (1867-1869), koji je u velikoj meri ažurirao repertoar koncerata, uključujući moderne kompozicije, E. F. Napravnik (1870-1882); kasnije su pozvani istaknuti Rusi i stranci. dirigenti, među kojima su L. S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

Direkcija RMO 1909. godine.
Sjede, lijevo: S. M. Somov, A. I. Vyshnegradsky, A. K. Glazunov, N. V. Artsybushev, M. M. Kurbanov. Stoje, lijevo: V. P. Loboikov, A. I. Čajkovski, I. V. Šimkevič, M. L. Neisheller

Godine 1860. u Moskvi je otvoren RMS, na čijem je čelu bio N. G. Rubinshtein. Simfonijski koncerti, koji su započeli 1860. godine pod njegovim rukovodstvom, održavali su se u Dvorani stupova Plemićke (Plemićke) skupštine. Nakon smrti N. G. Rubinštajna, dirigenti su bili M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); pozvani su i gostujući izvođači. Važna uloga u aktivnostima Moskve. RMO je igrao P. I. Čajkovski, koji je godinama bio član reditelja, a kasnije S. I. Tanejev. Koncertna aktivnost RMO-a bila je intenzivna u Sankt Peterburgu i Moskvi; Koncerti su se održavali i u salama u novim prostorijama konzervatorijuma - Sankt Peterburgu (od 1896.) i Moskvi (od 1898. u Maloj, a od 1901. u Velikoj sali). U prosjeku se godišnje u svakom gradu održava 10-12 „redovnih“ (pretplatnih) simfonijskih koncerata i isto toliko kamernih koncerata; Dogovoreni su i "hitni" koncerti uz učešće vrhunskih izvođača.

Gudački kvartet Petrogradskog ogranka Ruskog muzičkog društva (RMO), 1880. S lijeva na desno: Leopold Auer, Ivan Pikkel, Ieronim Veikman, Alexander Verzhbilovich.
Orkestar je uključivao muzičare uglavnom iz carskih pozorišta; među solistima su preovladavali predstavnici ruske izvedbene umjetnosti, među kojima su pijanisti A. G. i N. G. Rubinstein, violončelisti K. Yu. Davidov, V. Fitzenhagen, braća pijanista i violinista I. i G. Venyavsky, violinista L. S. Auer i drugi. predvođeni mnogim od najvećih dirigenata i kompozitora Rusije i drugih evropskih zemalja, uključujući A. K. Glazunova, S. V. Rahmanjinova, N. A. Rimskog-Korsakova, A. N. Skrjabina, S. I. Tanejeva, P. I. Čajkovskog, kao i G. Berlioza, A. Dvoržaka, G. Maler, R. Strauss i drugi.
BZK. Rachmaninoff | Simfonija br. 2 u e-molu, op. 27 (1907). Dirigent Vladimir Fedosejev
Glavno mjesto u koncertnim programima RMS-a imala je klasična muzika (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. Mocart) i djela njemačkih romantičara (F. Mendelssohn, R. Schumann) . Po prvi put u Rusiji, ovde su izvedena dela zapadnoevropskih autora tog vremena (G. Berlioza, R. Vagnera, F. Lista). Ruska muzika je bila zastupljena uglavnom delima M. I. Glinke i A. S. Dargomyzhskog; održane su i premijere simfonijskih i kamernih djela kompozitora Moćne šačice (1. simfonija A.P. Borodina, Antar N.A. Rimskog-Korsakova). Kasnije su izvođena dela I. Bramsa, M. Regera, R. Štrausa, C. Debisija i drugih stranih kompozitora; značajno mesto je dato ruskoj muzici. Od 1863. povremeno su se održavali javni koncerti. 1860-66. RMO je održavao takmičenja ruskih kompozitora.
I. Brahmsova simfonija br. 2 u D-duru, op. 73
Koncertni simfonijski orkestar Moskovskog konzervatorijuma,
dirigent Dmitrij Poljakov
Velika sala Moskovskog konzervatorijuma
Drugi važan aspekt aktivnosti RMS-a bilo je osnivanje 1860. u Sankt Peterburgu i Moskvi Muzičke nastave, koja je poslužila kao osnova za stvaranje prvih konzervatorijuma u Rusiji, otvorenih u Sankt Peterburgu (1862) i Moskvi. (1866) i postao najveći centri muzičkog obrazovanja u Rusiji.
Moskovski konzervatorijum u licima. Na poreklu
U prvim godinama, oba društva u Sankt Peterburgu i Moskvi postojala su nezavisno, međutim, kako se uticaj RMO-a proširio po celoj zemlji, prestonica o-va, kao i novootvorena, počela su da se nazivaju departmanima. Godine 1865. doneta je nova povelja i osnovana je Glavna direkcija RMS, čiji je zadatak bio da koordinira delatnost pokrajinskih filijala. Nastali su u većini velikih kulturnih centara - u Kijevu (1863), Kazanju (1864), Harkovu (1871), Nižnjem Novgorodu, Saratovu, Pskovu (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878), Tomsku (1879), Tambov (1882), Tbilisi (1883), Odesa (1884), Astrahan (1891) i drugi gradovi. 1901. godine u provincijskom centru Istočnog Sibira - Irkutsku pojavio se ogranak društva i muzička odeljenja. Na Uralu se prvi ogranak IRMS-a pojavio 1908. u Permu, tokom 2. polugod. 19. vijek RMO je imao vodeću ulogu u muzičkom životu Sankt Peterburga i Moskve, kao i cijele zemlje.
Film o istoriji Saratovskog konzervatorijuma. L.V. Sobinova
Muzička odeljenja otvorena na mnogim odeljenjima RMS-a u velikom broju slučajeva su postepeno prerasla u škole, a u najvećim centrima pretvorena su u konzervatorijume - Saratov (1912), Kijev i Odesa (1913), Harkov i Tbilisi (1917). U novoj povelji iz 1878. godine posebna pažnja je posvećena statusu i pravima obrazovnih ustanova. Pokrajinska ogranka su uglavnom iskusila hronični nedostatak kvalifikovanih muzičara i prostora za koncerte i časove. Državna subvencija koju je izdao RMO bila je krajnje nedovoljna i davana je uglavnom gradskim ograncima. Ogranci Kijev, Harkov, Saratov, Tbilisi i Odesa imali su najširu koncertnu aktivnost, priređivali su 8-10 koncerata po sezoni. Rad odsjeka bio je loše koordiniran, što se negativno odrazilo na organizaciju nastave u školama i muzičku. klase: do kon. 19. vijek obrazovne ustanove nisu imale zajedničke nastavne planove i programe. Održano u kon. 19 - poč. 20ti vijek u Sankt Peterburgu kongresi direktora muza. razreda i škole su preduzeti samo prvi koraci da se situacija popravi. Osnovano 1891. godine, mjesto pomoćnika predsjednika za muzička pitanja ostalo je upražnjeno dugi niz godina (1909. ovo mjesto je popunio

Težnja širenju muzičkog obrazovanja, upoznavanje šire javnosti sa ozbiljnom muzikom, „podsticanje domaćih talenata“.

IRMS sa ciljem da ozbiljnu muziku učini dostupnom široj javnosti i promoviše muzičko obrazovanje.

Društvo je bilo pod okriljem carske porodice. Avgustovski predsedavajući bili su velika kneginja Elena Pavlovna, veliki knezovi Konstantin Nikolajevič, Konstantin Konstantinovič i drugi.

Priča

Anton Rubinstein

Elena Pavlovna

Filijale IRMO-a u Peterburgu i Moskvi otvorene su, respektivno, 1860. godine; na čelu su bili braća Rubinštajn - Anton Grigorijevič u Sankt Peterburgu i Nikolaj Grigorijevič u Moskvi. U Sankt Peterburgu 1859. godine Društvo je otvoreno na inicijativu kompozitora, pijaniste i dirigenta A. G. Rubinsteina. 1. (13.) maja 1859. godine car je odobrio statut društva.

Nakon filijale u Sankt Peterburgu pod vodstvom A. G. Rubinsteina i pod pokroviteljstvom carice velike kneginje Elene Pavlovne, 1860. godine otvorena je podružnica u Moskvi, koju je vodio njegov brat, pijanista i dirigent N. G. Rubinstein.

Carsko rusko muzičko društvo (IRMS) je bila glavna muzička i obrazovna organizacija u Rusiji u drugoj polovini 19. - početkom 20. veka, koja je imala za cilj da ozbiljnu muziku učini dostupnom široj javnosti i promoviše širenje muzičkog obrazovanja u zemlji. .

U Sankt Peterburgu, u kući grofova Vielgorskih, 1840. godine osnovano je "Simfonijsko muzičko društvo". U kući princa A.F. Lvovu (autor himne "Bože čuvaj cara") prvi put je organizovano "Koncertno društvo". U salonu Velike kneginje Elene Pavlovne nastala je ideja o stvaranju muzičkog društva sveruskog razmjera. Kao rezultat toga, tokom perioda javnog uspona kasnih 1850-ih i ranih 1860-ih, na inicijativu velike kneginje Elene Pavlovne, kompozitor pijanista A.G. Rubinsteina i drugih muzičkih i javnih ličnosti, u Rusiji se pojavilo društvo, koje je bilo predodređeno da odigra presudnu ulogu u podizanju cjelokupne nacionalne muzičke kulture.

U početku se zvalo Rusko muzičko društvo (RMO), a prvih 10 godina, od 1859. do 1869. godine, funkcionisalo je pod tim imenom. U tom periodu otvaraju se Sankt Peterburgski i Moskovski konzervatorijum kao prvi značajan rezultat rada RMS-a. Moskovska filijala IRMS-a otvorena je 1860. godine (gotovo istovremeno sa filijalom u Sankt Peterburgu), a na njenom čelu je bio N.G. Rubinštajn (suosnivač knez Nikolaj Petrovič Trubeckoj, koji je zapravo bio i predsednik moskovskog ogranka Ruskog muzičkog društva). Društvo je bilo pod patronatom carske porodice (avgustovski predsedavajući bili su velika kneginja Elena Pavlovna, veliki knez Konstantin Nikolajevič, veliki knez Konstantin Konstantinovič itd.).

Godine 1869. cijela carska porodica preuzela je pokroviteljstvo nad Društvom, izdvajajući godišnju državnu subvenciju od 15.000 rubalja za njegovo održavanje. Od tog vremena, društvo je postalo poznato kao "Imperatorsko rusko muzičko društvo". U svim gradovima otvorene su podružnice IRMS-a na inicijativu domaćih muzičara i ljubitelja muzike, štaviše, na osnovu dugogodišnjeg postojanja sopstvenih muzičkih krugova.

Bilješke

Linkovi
- Rusko muzičko društvo se ponovo stvara u Sankt Peterburgu 20.12.2007.
Wikimedia Foundation. 2010 .

Pogledajte šta je "Rusko muzičko društvo" u drugim rečnicima: