Akademická kompozice geometrických obrazců. Základy kompozice
Kreativita a koníčky
Naučte se základy architektonického kreslení
Základní kámen v architektonickém vzdělávání - znalost základů architektonického kreslení. Přestože jsem se letos na architekturu nepřihlásil, myšlenky stát se architektem jsem se nevzdal a pomalu, ale jistě směřuji ke svému cíli.
Takže přede mnou je kniha "Kresba podle zobrazení. Od geometrie k architektuře." Ode dneška začnu promyšleně a pilně studovat tuto knihu a každý den procvičovat kreslení. Zavazuji se strávit 1,5–2 hodiny denně kreslením z knihy (výjimky: nepředvídané okolnosti, dny volna, cestování a situace, kdy nemohu používat nástroje a učebnici) a ukazovat svou práci komunitě. Nebudu moc spěchat a termíny stanovím přibližně s velkou rezervou. Uzávěrka je 6. března příštího roku.
Kritéria splnění cíle
Kniha byla prostudována: všechny úkoly byly splněny, fotografie práce byly zveřejněny na webových stránkách.
Osobní zdroje
Čas každý den, papír, nářadí, kniha.
Část 1. Úvodní cvičení
Část 1, Kreslení rovných čar
- Kreslení rovných čar
- Kreslení rovnoběžných rovných čar
- Kreslení rovných čar „z bodu do bodu“
- Rozdělení čar na stejné segmenty
- Rozdělení úhlů na stejné části
- Lineární vzor kreslení
Část 2. Kreslení zakřivených čar
- Kreslení zakřivených čar
- Kreslení zakřivených čar pomocí referenčních bodů
- Kresba ornamentu na základě kruhu
- Kresba elipsy
- Kreslení elips
Část 2. Perspektiva čtverce a kruhu
- Perspektivní diagram
- Kresba čtverce v perspektivě
- Kresba čtverce opsaného kolem kruhu v perspektivě
Perspektiva jednoduchých geometrických těles
Sekce 5. Perspektivní kresba krychle a čtyřbokého hranolu
- Perspektivní kresba krychle
- Kresba devíti kostek
- Lineárně-konstruktivní kresba kompozice krychlí podle půdorysu a fasády v čelní a rohové perspektivě
- Lineární konstruktivní kresba kompozice kostek v perspektivě
- Lineární konstruktivní kresba kompozice krychlí a čtyřbokých hranolů v perspektivě
Část 6. Perspektiva pyramidy a šestiúhelníku
- Lineární konstruktivní kresba pyramidy
- Lineární konstruktivní kresba šestibokého hranolu
Část 7. Perspektiva válce, kužele a koule
- Lineární konstrukční výkres válce
- Lineární konstruktivní kresba kužele
- Řez válcem a kuželem rovinami rovnoběžnými se základnami
- Řez kužele rovnoběžnými rovinami kolmými k jeho základně
- Kreslení válců různých průměrů naskládaných na sebe
- Lineární konstruktivní kresba míče
- Řez koule rovnoběžnými rovinami
- Kresba koule stojící na krychli
- Kresba krychle opsané uvnitř koule
Část 4. Kresba tónů
Sekce 8. Tón. Úvodní cvičení
- Šrafování tónových skvrn
- Líhnutí plochých tvarů
- Tónová stupnice vyrobená technikou šrafování
- Stínování plochých postav
- Šrafování technikou "širokoúhlého zdvihu".
- Rovinná kompozice polygonů
Sekce 9. Černobílá kresba jednoduchých geometrická tělesa
- Tonální vzor krychle
- Tónový vzor čtyřstěnného hranolu
- Pyramidový tónový vzor
- Válcový tónový vzor
- Tonální kuželový vzor
- Tónový vzor míče
- Krokový kužel tónový vzor
- Tónový vzor osvětlených ploch
- Tónový vzor stínových ploch
- Tónová kresba kompozice čtyř kostek
Část 5. Vložky geometrických těles
Sekce 10. Jednoduché postranní panely
- Vložení krychle a čtyřbokého hranolu
- Vložená krychle a pyramida
- Vložka krychle a šestihranného hranolu
- Vložka krychle a válce
- Vložka z krychle a kužele
- Vložení koule a krychle podle daných pravoúhlých průmětů
- Kostka a koule se společným středem
- Vložení koule a krychle, kdy řezné roviny krychle neprocházejí středem koule
Sekce 11. Komplexní navazování.
- Šikmý řez šestibokého hranolu
- Vložení dvou šestihranných hranolů
- Šikmá část pyramidy
- Vložka jehlanu a šestihranného hranolu
- Šikmá část válce
- Vložení válce a šestihranného hranolu
- Vložka pyramidy a válce
- Šikmá část kužele
- Vložka kužele a šestiúhelníku
- Vložka kužele a pyramidy
- Šikmá část míče
- Vložka šestihranného hranolu a koule
Skládání jednoduchých geometrických těles
Sekce 12. Skládání jednoduchých geometrických těles na přijímací zkoušky na Moskevském architektonickém institutu
84
|
Rýže. 90. Kreslení kompozice geometrických těles zadaných ortogonálně
projekce
Téma 2. Kreslení kompozice z geometrické tvary představivostí
Žadatel je požádán, aby přišel se sadou jednoduchých geometrických těleskompozici a znázorněte ji na list papíru. Sada 4-5 figurek, jejich proporce a měřítka poměry jsou uvedeny. Program úlohy je zvýrazněn na začátku zkoušky ve formuláři kresba dvou kolmých průmětů těles, z nichž se složení. Je dovoleno nakrájet jeden korpus na druhý, přidat a opakovat 1- 2 tel.
Na splnění úkolu je vyhrazeno 6 hodin. Práce se provádí na listu papíru A3 (30x42cm), vydáno přijímací komise a dodává se s razítkem. Příjmeníautor není na listu psán, pracuje s příjmením a případnými poznámkami nejsou hodnoceny.
KRITÉRIA HODNOCENÍ VÝKONU
Hlavním účelem tohoto úkolu je posoudit úroveň rozvoje objemově-prostorovéhopředstavivost žadatele, tedy schopnost představit si složité objemy v různýchúhly, při různém osvětlení a přenést to do roviny plechu. By měl zaměřit se ne na hledání zvlášť složitého kompozičního nápadu, ale na expresivní a kompetentní prezentace myšlenky ve formě hotové kresby.
Při hodnocení práce se bere v úvahu:
1. Správné kompoziční umístění kresby na listu.
2.
Kompetentní znázornění geometrických těles a jejich spojů, zohlednění
lineární perspektiva.
3. Tónová reprodukce proporcí.
4.
Tónové propracování - identifikace pomocí dobře konstruovaných
stíny tvaru předmětů, přenos zesílením (snížením) kontrastů
míra vzdálenosti objektů od diváka, obecná grafická kultura.
5.
Výtvarná kvalita kompozice, celistvost autorského plánu.
Musíte pochopit, že kresba je hodnocena jako umělecký celek a ne
jeho jednotlivé složky a tato kritéria se používají synteticky, vzájemně se doplňující.
Na začátku práce na stejné zkušební písemce, kde bude závěrečnávýkresu je vytvořeno několik rešeršních skic. Nejlépe ihnedurčit místo konečného velkého výkresu a náčrtů, to znamená přemýšlet složení listu jako celku,
Ve 2-4 malých náčrtech jsou nastíněny možnosti kombinace daných těles.Je důležité pochopit, že kompozice není zajímavá kvůli svému složitému průnikudvě těla (například kužel a válec) s náhodnými sousedstvími dalších figurek a organizace všech prvků je jeden celek. V náčrtech se hledá shoda expresivní silueta, jsou identifikovány možné kompoziční nápady -vznik kompozice kolem jádra - jednoho z jejich těles, vývoj kompozice podleosa - vertikální nebo směřující od diváka, průsečík dvoukompoziční osy v pravém nebo jiném úhlu atd. Kompozice může stát na imaginární rovině nebo „viset“ v prostoru. 86
P. Upřesnění kompozice
Výběr toho nejvíce zajímavá možnost, musíte to prezentovat z různých stran anajít pro něj nejvýraznější úhel pohledu tak, že z jednoho strany předmětů, aniž by se navzájem příliš zakrývaly, byly jasně čitelné, jejich místa zářezy nebo opěry byly jasně viditelné a zdůrazňovaly tvar předmětů a s na druhé straně zůstala zachována zajímavá silueta a rytmus rovin, vyjadřující hlavní kompoziční koncept. Je vhodné vyhnout se náhodným náhodámobrysy objektů.
Poté, co jste si na základě toho vyjasnili svou volbu a zvolili nejpřesvědčivější úhel,Můžete přejít na hlavní výkres.
///. Konstrukce hlavního výkresu (obr. 92, 93)
Nejprve si musíte ujasnit velikost budoucího obrázku. Kresba by neměla být příliš malá, „ztratit se“ v listu, což vytváří dojem náhodnosti a nejistota, která by neměla být příliš velká, „šplhá“ na okraje;mělo by být umístěno pomyslné těžiště zobrazené kompozice přibližně v geometrickém středu listu. Vytyčení krajních bodů světlými čarami obecný obrys, přejdeme ke kreslení detailů.
Je vhodné si ihned ujasnit poměry milníkových objemů uvedené v zadání,označte velké dělení kompozice a umístění hlavních os - to jeušetří další průběh kresby od silných korekcí. Udělat to správněChcete-li vyjádřit relativní polohu postav, musíte si představit nejen ty viditelné, ale také neviditelné části předmětů - tedy obraz neviditelných čar a stavební linky. Důležité je znát zákonitosti lineární perspektivy – představte si úsečku horizont, úběžníky rovnoběžných čar, obrazová rovina. U postavrotaci, musíte nastínit osy a pečlivě nakreslit elipsy, pamatovat sijejich „otevírání“ se zvětšuje, jak se vzdalují od horizontu. Speciální pozornostmusíte věnovat pozornost řezným liniím postav, abyste je správně nakreslili, měli byste představují roviny a povrchy, které tvoří formu, a zákony jejich průniku. Přes veškerou péči při kreslení viditelných i neviditelných čar je to nemožné zapomeňte, že nekreslíme čáry, ale objemy a musíme neustále sledovat a objasnit proporce objektů (například plochy krychle by se měly jevit jako umístěné alespoň z různých úhlů, ale stejných čtverců; deska by mělapodívejte se všude stejnou tloušťku atd.) a zkontrolujte vztahy objektů.Chcete-li to provést, měli byste se zvýrazněním viditelných čar často vzdalovat a porovnávat objekty mezi sebou.
IV. Závěrečná práce (obr. 94)
Hlavním úkolem této fáze je dosáhnout pevného a živého vnímání kresby.Nejprve musíte posílit dojem objemu a zprostředkovat míruvzdálenost objektů od diváka. Při zachování konstrukčních linií je třeba zpevnitviditelné linie, takže jejich kontrast slábne od popředí k zadní
Vypracování světla a stínu by mělo být podmíněné a podřízené autorský záměr, zdůrazněte hlavní věc ve složení. Vlastní hranice
stíny pomohou odhalit povahu rotačních těles a obecné světlo nebo stín sjednotírovnoběžné nebo kolmé roviny pravoúhlých tvarů. Na základěProto byste měli zvolit směr světla. Světlo může přicházet shora, zdůrazňovat horizontální roviny, nebo klouzat po bočních plochách kompozice, odhalující všechny výčnělky. Padající stíny jsou volitelné a provádějí se pouze v případě, že bez nich není kresba jasná.
Hranice vlastních stínů musí být postaveny na sférických objemechJe žádoucí představit si neviditelnou část těchto hranic. Není třeba se snažitkomplexní gradace tónu, tonální zpracování by mělo zachovat konvenčnícharakter, udržování velkých vztahů mezi světlem a stínem. Tón stínů by měl býtsvětlo, zesilující pouze směrem k hranicím šerosvitu, zvýrazňující okraje objektů.
Při dokončování práce byste měli vědomě klást důraz - zkontrolujte obecnéotisk listu a v případě potřeby zeslabte předběžné náčrty zvýrazněnímhlavní výkres; na hlavní kresbě pro jasnější označení vzdálenosti objektů od diváka, zvýraznění kontrastů v popředí.
"4h":.,. ■
|
i"
Rýže. 91
68
Rýže. 93
B. Konstrukce těles s pravidelným šestiúhelníkem na základně
Rýže. 95
B. Kompozice se tvoří podledvě kolmé osy - vertikální a horizontální
D. Kompozice se vytvoří podle dvouhorizontální osy;protínající se pod úhlem 45
Rýže. 97. Příklady různých kompozičních nápadů
|
|
|
Rýže. 101
|
Rýže. 103
|
" ■; /."" ■■""; . |
Oddíl III . Kresba lidské hlavy podle sochařského modelu.
Lidská hlava je velmi zajímavé téma ke kreslení. Na jedné straněje plasticky složitý objemová forma, a na druhé straně portrétní charakter modelu usnadňuje nalezení chyb v podobnosti.
Tvar hlavy kombinuje objemový design společný pro všechny modely, díky jednotné anatomické stavbě lebky a svalů a portrétu osobitost. V prvních fázích učení, jak kreslit hlavu, je hlavní pozornost by měla být dána obecné schéma pro konstrukci symetrického objemu, obecnéproporční stavba, obecné anatomické vzory (kresba lebky,anatomická hlava, náčrtky hlav) a v závěrečné fázi tréninkuDůraz je kladen na identifikaci individuálních vlastností konkrétní hlavy. Téma 1. Anatomická stavba lidské hlavy
Obecně má hlava symetrický vejčitý tvar, párové částikteré (oči, uši, lícní kosti atd.) lze duševně propojit s pikantnímrovnoběžky. Při pohledu shora nebo zespodu budou tyto čáry směřovat ke společnému úběžníku na linii horizontu. Pokud mentálně nakreslíte vodorovné čáry řezu, získáte elipsy, na jejichž otevření bude také závisetperspektiva (obr. 106). ■
Tvar hlavy lze rozdělit na větší oblast mozku aobličejový řez (tzv. „maska“) (obr. 105). Základem je lebkahlava, sestává ze šesti hlavních kostí: čelní, dvou parietálních, dvou spánkových aokcipitální V místech, kde se spojují, vyčnívají frontální a parietální tuberkuly. Čelní kost tvoří horní okraj očních důlků, nad nimiž se nacházejí hřebeny obočí.a vroubky obočí. Spodní okraj hranic tvoří sluchové kůstky ssahající zpět k ušním otvorům, sluchovým obloukům. Na bázi lebečníkrabice obsahuje podkovovitou kost dolní čelisti. V anatomické hlavěměli byste věnovat pozornost silným žvýkacím svalům vycházejícím z rohůspodní čelist pod sluchovými kostmi.
Rozbor anatomické stavby hlavy, charakteristických obratů a výběžkůkosti umožňuje představit si obecné schéma návrhu s přední, dvěmaboční (temporální), okcipitální, parietální a spodní strana brady. Takové schéma by nemělo nahradit složitou plastickou chirurgii hlavy, ale mělo by pomoci vidět směry hlavních rovin a podřizovat jim části (obr. 107).
Chcete-li pochopit design hlavy, měli byste nakreslit lebku a anatomickou hlavy, stejně jako jejich zobecněné modely (střihy), kde se roviny tvoříhlava, zvýrazněná (obr. 109-110).
Abyste se nedopustili vážných chyb, musíte znát obecnou proporcistruktura hlavy a průměrné kanonické proporce. Poměr mozku aObličejové řezy určují polohu hřbetu nosu. Vodorovná čáraprocházející hřbetem nosu obvykle rozděluje hlavu na dvě části stejné výšky.Obličej je rozdělen na tři stejné části: první - od linie vlasů po hřebeny obočí,druhý - od obočí ke kořeni nosu, třetí - od kořene nosu ke dnu brada V tomto případě se musíte zaměřit na kostru, protože obočí může být tlusté, svislé nebo vystouplé a špička nosu může být vyšší nebo nižší důvody. Ve třetině vzdálenosti od obočí ke kořeni nosu je oční linka, 102
a ve třetině vzdálenosti od kořene nosu k bradě je linie řezu pro ústa.Vzdálenost mezi očima se rovná délce oka. Mezi ucho a okraj oka se vejdou téměř dvě uši na šířku. Ucho leží vodorovně na stejné úrovni jakonos a přibližně stejně vysoký. Při znalosti proporční struktury je snadné nastínit rozdělení hlavy a porovnáním s kanonickými proporcemi - proporcemi konkrétní nakreslené hlavy je snazší vidět její jednotlivé charakteristiky (obr. 108).
|
|
|
Na Obr. 6.1 ukazuje jednoduchá geometrická tělesa, která by měla tvořit složení zkoušky. Kromě již známých těl jsou zde představeny kostky a hole. Matrice jsou další ploché čtvercové, kulaté a šestihranné prvky, jejichž výška je rovna jedné osmině hrany krychle. Tyčinky jsou lineární prvky kompozice, jejichž délka se rovná hraně krychle. Kromě toho lze v kompozici použít tělesa stejných proporcí, ale různých velikostí. Jedná se o tzv. kompozice s měřítkem (protože v tomto případě list obsahuje stejná tělesa, ale jakoby pořízená v jiném měřítku). Uvažujme skladby vytvořené přihlašovateli v posledních letech (obr. 6.2-6.20).
Formulář složení zkoušky, jeho velikost, umístění na plechu, stupeň a povaha interakce geometrických těles jsou již dlouho stanoveny. Všechny tyto pozice se do té či oné míry promítají do zkušebního úkolu. Samozřejmě byste si měli okamžitě zarezervovat, že budeme hovořit o zkouškové úloze, která dnes existuje - může se změnit v době, kdy si přečtete tuto část manuálu. Doufáme však, že podstata úkolu zůstane zachována a budete moci využít naše tipy a doporučení.
Nejprve uvádíme kritéria, podle kterých budou vaše kompozice hodnoceny:
Soulad hotového výkresu s úkolem;
Kompoziční myšlenka jako celek, harmonie kompozičního řešení a komplexnost kompozice;
Složení listů;
Kompetentní zobrazení jednotlivých prvků kompozice, správná perspektiva a vložky;
Ve své práci si vyberte téma, které je vám blízké. Může to být masivní stabilita nebo světlo, nasměrované do nějaké konvenční vzdálenosti nebo pohyb nahoru. Pohyb lze zacyklit nebo uhasit, zastavit. Hmota může být hustá nebo vybitá. Kompozice může být postavena na metrických, jednotných vzorech nebo naopak na jednoduchém či složitém rytmu. Může obsahovat rovnoměrné rozložení hmoty nebo ostré, zvýrazněné akcenty. Uvedené vlastnosti lze kombinovat (samozřejmě kromě těch, které se v jednom díle vylučují). Je třeba připomenout, že pocit složitosti kompozice vzniká z vnímání komplexní harmonie nějakého netriviálního designu, a nejen ze složitosti vložek a rozhodně ne z nahromadění mnoha těles.
Správnost je předpokladem dobré kompozice. Pravděpodobně jste si již všimli, že když se vaše kompozice skládá pouze z několika geometrických těles, udržet správnou perspektivu na listu je poměrně obtížné. I když je základ díla téměř dokonale zkonstruován, přidávání každého nového tělesa vede k postupnému nárůstu zkreslení.
Je poměrně obtížné je vystopovat a opravit, zvláště v prvních skladbách, kdy jsou zkušenosti a praktické dovednosti ještě malé. Proto pro správná definice používá se otevření všech hran a směr všech čar na listu různé cesty zefektivnění všech těchto vzájemně souvisejících pozic a jejich uvedení do jediného systému. Jeden takový systém je podrobně popsán v následujícím zadání. Jedná se o tzv. mřížku – prostorovou strukturu, která určuje rozevření hran geometrických těles a směr čar v celém listu.
V procesu přípravy na zkoušku vám „mřížka“ pomůže spojit všechny různé úkoly spojené s procesem vytváření kompozice a najednou je snadno vyřešit. „Mřížka“ je samozřejmě užitečná věc, ale má to samozřejmě také své klady a zápory.
Na jedné straně při zobrazování kompozic na základě „mřížky“ samozřejmě strávíte určitý (někdy poměrně významný) čas na přípravné fázi (kreslení samotné „mřížky“), čímž se zkrátí čas strávený prací na kompozici. sám.
Na druhou stranu „mřížka“ může výrazně zkrátit čas potřebný k řešení čistě technických problémů souvisejících s určováním směrů vodorovných čar a odhalováním různých povrchů. Určitá dovednost vám samozřejmě umožní minimalizovat čas strávený na „mřížce“, ale pokud dojde k chybě v „mřížce“ (což je docela pravděpodobné za stresujících podmínek zkoušky), budete si moci všimnout pouze tato chyba po nakreslení prvního geometrického tělesa.
Co dělat v tomto případě - opravit mřížku nebo ji úplně opustit, abyste dohnali ztracený čas? Je zřejmé, že byste měli začít pracovat na složení zkoušky s „mřížkou“, pouze pokud jste se u zkoušky naučili, jak rychle a efektivně vytvořit „síť“, čímž tento proces dovedete téměř k automatizaci, a můžete snadno vytvořit složení na něm založené.
Další otázka, která žadatele často trápí, je otázka postranních panelů: jaké postranní panely by se měly dělat, jak složité by měly být a má vůbec cenu je dělat? Začněme tím, že ve složení zkoušky není potřeba dělat postranní pruhy - ve zkouškovém úkolu je použití postranních pruhů pouze doporučeno a není předpoklad je však třeba chápat, že skladba bez vložek je výrazně horší co do složitosti a umělecké expresivity. Nezapomeňte, že vaše skladba bude hodnocena mimo jiné, a proto složením skladby bez postranních pruhů evidentně snižujete konkurenceschopnost své vlastní (obavy. Samozřejmě rok od roku úroveň složení zkoušky roste a to diktuje zahrnutí do skladby složitých postranních pruhů, díky nimž je práce na zkoušce výraznější a zajímavější. Jejich dokončení však vyžaduje další čas, který je omezen v podmínkách zkoušky. V této situaci vše závisí na vašich zkušenostech - pokud jste studovali těžké na kompoziční zkoušku, pravděpodobně již máte své oblíbené krabice, které mohou být poměrně složité, ale mnohokrát naznačené, jsou zobrazeny snadno, a proto rychle. Nenechte se však unést složitými vložkami, příliš komplikují práci - nezapomeňte, že i kompozice vytvořená pomocí jednoduchých vložek může být poměrně složitá a výrazná. Je také důležité říci, jak by se geometrická tělesa měla do sebe zařezávat. Někdy jsou v kompozicích geometrická tělesa vyříznuta tak mírně, že se zdá, jako by nebyla zařezávají se do sebe, ale sotva se dotýkají. Takové kompozice mají tendenci vyvolávat pocit nestability, nestálosti a neúplnosti. Divák má neodolatelnou touhu udělat takovou kompozici hutnější, zařezávat geometrická tělesa hlouběji do sebe. Při analýze takové práce je obtížné o ní mluvit jako o skladbě - skupině harmonicky podřízených svazků. V jiných skladbách jsou těla tak hluboce zasazena do sebe, že už není jasné, o jaká těla se jedná? Taková kompozice zpravidla vypadá jako složitá hmota, z níž vyčnívají části geometrických těles a nevytváří v divákovi pocit harmonie. Těla v něm přestávají existovat jako nezávislé objekty a mění se v geometrickou směs. Pokud neuvažujete s tak extrémními případy (kdy do sebe geometrická tělesa téměř nenarazí nebo když se promění v jedinou hustou hmotu), pro vytvoření kompozice střední hustoty byste se měli držet další pravidlo: geometrické těleso by mělo narážet do jiného (nebo jiného) geometrického tělesa nejvýše o polovinu, nejlépe o jednu třetinu. Kromě toho je žádoucí, aby divák mohl vždy určit hlavní rozměry geometrického tělesa z jeho viditelné části. Jinými slovy, pokud kužel narazí do jakéhokoli tělesa, jeho vrchol, významná část bočního povrchu a obvod základny by měly zůstat na obrázku viditelné. Pokud narazí do jakéhokoli tělesa, části bočního povrchu válce a kruhy jeho základen by měly zůstat viditelné. Zvláštní zmínku je třeba zmínit o vložkách krychlí a čtyřstěnů - v kompozici tvoří tato geometrická tělesa pozadí nebo jakýsi rám pro uspořádání a vkládání jiných stavebně složitějších geometrických těles. Proto jsou vložky povoleny, když viditelné části krychlí a čtyřstěnů tvoří méně než polovinu jejich objemu.
Předmět: Vzory kontrastu a nuancí jako prostředek k uspořádání prvků do jednoho udržitelný systém(bod 1.2.8).
Pořadí provádění úkolu:
List je rozdělen zhruba na dvě části. V první části listu:
1. Vytvořte černou a bílou kompozici překrýváním jednoduchých prvků (geometrických tvarů) na sebe pomocí kontrastu velikosti a tvaru.
Rýže. 29. Uspořádání roviny pomocí podobných prvků
Rýže. 30. Uspořádání roviny pomocí podobných prvků
Rýže. 31. Zákonitosti metru a rytmu jako prostředek organizace prvků do jediného stabilního systému
Rýže. 32. Zákonitosti metru a rytmu jako prostředek k uspořádání prvků do jediného stabilního systému
Rýže. 33. Zákonitosti metru a rytmu jako prostředek organizace prvků do jediného stabilního systému
2. Vytvořte černou a bílou kompozici vrstvením prvků na sebe pomocí nuančních vztahů ve velikosti a tvaru.
Na druhé části listu: vytvořte figurativní kompozici pomocí metody aplikace s použitím kontrastu nebo nuance. Skladba musí mít jasně definovaný charakter. Příklady této práce jsou uvedeny na (obr. 34, 35, 36, 37).
Typické chyby:
kontrast nebo nuance nejsou vyjádřeny dostatečně konzistentně. Kompozice má hraniční charakter;
neexistuje rovnováha forem.
Materiály: Formát listu A-3, barevný papír, lepidlo PVA, inkoust, rychlotisk, nůžky.
Rýže. 34. Organizace roviny pomocí kontrastních a nuančních vztahů
Rýže. 35. Organizace roviny pomocí kontrastních a nuančních vztahů
Rýže. 36. Organizace roviny pomocí kontrastních a nuančních vztahů
Rýže. 37. Organizace roviny pomocí kontrastních a nuančních vztahů
Vyberte jednu nebo dvě nejlepší skici a zarámujte je do rámečků, jejichž proporce odpovídají proporcím budoucího výkresu. List formátu A-3 o rozměrech 30 x 40 centimetrů má tedy poměr 3 ku 4 (obr. 172) Při hledání nejúspěšnější kompozice listu možná budete muset upravit úhel pohledu a v v některých případech dokonce provádějí změny v samotném nastavení.
Při skládání listu byste měli vzít v úvahu také umístění osvětlených a stínových ploch a také hranice padajících stínů. Pamatujte, že šerosvit může narušit kompoziční harmonii lineárního designu.
Fáze 1.
Obrázek 173 Začněte kreslit na velký list papíru a pokuste se na něj přesně přenést uspořádání objektů zaznamenaných v nejlepší skice. Označte umístění každého geometrického tělesa světlými čarami. Znovu zkontrolujte velikost celé kompozice a její soulad s velikostí listu. Proveďte potřebné změny na výkresu a pokračujte v práci, vyjasněte si velikost každého geometrického tělesa ve vztahu k ostatním tělesům a k celé kompozici jako celku.
Fáze 2.
Obrázek 174. Nakreslete lineárně všechna geometrická tělesa. Při práci věnujte zvláštní pozornost tomu, aby odpovídalo otevření čtverců a elips ležících v horizontálních a vertikálních rovinách.
Fáze 3.
Obrázek 175. V této fázi je nutné posílit ty linie, které jsou blíže k divákovi, tím vytvoříte efekt hloubky prostoru již v lineární konstruktivní kresbě. Nakreslete čáry vlastních a padajících stínů a lehkým tahem zakryjte všechny stíny.
Fáze 4.
Obrázek 176. Pokračujte v práci ve stínech, aby byly intenzivnější směrem k divákovi a ke zdroji světla a padající stíny také směrem k objektu vrhajícímu stín. Postupně přejděte k práci ve světle. Pečlivě modelujte tvar s využitím znalostí rozložení světla a stínu na geometrických tělesech. Na oblých plochách vytvářejte hladké přechody světla a stínu; na tělesech tvořených rovinami - ostrými a jasnými.
Při porovnávání světlých a tmavých tónů sádry v přírodě je třeba se snažit přesně vyjádřit jejich vztahy na kresbě, ale také vědět o speciálních technikách, které pomáhají kreslíři vytvořit dojem trojrozměrného prostoru na plochém listu:
1. Rozdělení tonální škály na světlé a stínové části: na kresbě by nejsvětlejší místo ve stínu mělo být tmavší než nejtmavší místo na světle, jinými slovy stín by měl být vždy tmavší než světlo. Ve skutečnosti tomu tak vždy není. Když je například vedle výroby docela dobře osvětlená plocha, odrazy od ní na místě mohou být stejně jasné jako světlo. Je třeba je „ztlumit“ ztmavením, jinak ve vaší kresbě zničí tvar zobrazených objektů.
2. "Letecká perspektiva." Tento jev, o kterém jsme se již zmínili, lze v přírodě pozorovat na velké vzdálenosti, kdy objekty výrazně vzdálené od diváka vypadají díky tloušťce vzduchu méně kontrastně, zeslabují stíny a ztmavují světlo. Když je velikost zobrazené produkce malá, nelze tento efekt pozorovat. Vytváří se uměle v kresbě: geometrická tělesa v popředí mají větší kontrast mezi světlem a stínem než tělesa v pozadí, zatímco v přírodě může být rozdíl v osvětlení blízkých a vzdálených plánů téměř nepostřehnutelný.
Hlavním úkolem architektonického výkresu není sdělit stav objektu, ale pokud možno
nový obraz formy, vytvoření objemu. Proto při kreslení nekopírujeme přírodu, ale snažíme se
Chceme vidět, vybrat a přenést do naší práce jen určité funkce, které nám pomáhají
ušít tento úkol.
Fáze 5.
Obrázek 177. Shrňte obrázek. Ještě jednou pečlivě sledujte tónové řešení osvětlených a stínovaných ploch. V konečné fázi malíř nepracuje se samostatným objektem, detailem, částí obrazu, ale současně s celým listem, čímž dosahuje celistvosti díla, harmonického podřízení jeho částí. Za tímto účelem v případě potřeby zvýrazněte tón osvětlených ploch v pozadí a stínových ploch v popředí.
70 Kapitola III
Kapitola 72 III
černobílá kresba jednoduchých geometrických těles 73
Kapitola 74 III
Lineární konstruktivní kreslení kompozice geometrických těles podle znázornění.
Udělejte náčrt kompozice, dodržujte dané proporce geometrických těles (obr. 178). Definovat obecný charakter budoucí kompozice, poloha horizontu, směry vodorovných hran, hlavní vložky. Hned vás upozorníme na typickou chybu, které se často dopouštějí ti, kteří na své první skladbě pracují podle nápadu. Začínající kreslíř při pokládání geometrických těles na list papíru zcela volně pokládá vedle sebe kulatá tělesa (například koule a kužel) nebo kulatá tělesa a tělesa s nakloněnými rovinami (například koule a šestiboký hranol ). Vkládání takových těles do sebe je velmi obtížné. S ohledem na omezený čas na splnění zkušebního úkolu by bylo správnější použít v kompozici jednoduché vložky, kdy oblá tělesa a tělesa se šikmými plochami protínají vodorovné a svislé roviny.
Neměli byste kreslit náčrt příliš pečlivě - v malém měřítku stále nebudete schopni vyřešit všechny kompoziční problémy. Ani velmi podrobný náčrt nelze přesně přenést na velký list papíru. Sekundární a nevýznamné prvky nevyhnutelně projdou poměrně vážnými změnami, a proto byste jim neměli věnovat pozornost nadměrná pozornost ve fázi skicování. Skicu uzavřete do rámečku vhodných proporcí (3x4), proveďte potřebné úpravy kompozice a začněte pracovat na velkoformátovém archu, snažte se zachovat hlavní myšlenku, základní vzory a pohyby velkých hmot definované v náčrtu.
Pokračujte v práci na kompozici, ujasněte si velikosti a proporce geometrických těles. Sledujte korespondenci otevření čtverců a kruhů ležících v horizontálních a vertikálních rovinách, stejně jako rovnoměrnou konvergenci rovnoběžných čar v perspektivě. Pečlivě nakreslete vložky geometrických těles, zobrazující pro diváka průsečíky nejen viditelných, ale i neviditelných povrchů. Při práci na jednotlivých prvcích se je snažte podřídit obecné kompoziční představě, dosáhněte celistvosti a harmonie ve své práci.
Kresba by měla být vytvořena s jasnými, výraznými liniemi a snadno zpracována v konvenčním tónu: určete polohu zdroje světla a pokrytí povrchů, které jsou ve stínu, několika vrstvami tahů. Vezměme si obrázky 179,180,181,182,183, znázorňující příklady takových kompozic.
černobílá kresba jednoduchých geometrických těles
černobílá kresba jednoduchých geometrických těles 77
 |
černobílá kresba jednoduchých geometrických těles 70
Kapitola 80 IV
Kapitola IV. Kreslení architektonických detailů
Architektonické detaily zahrnují architektonické profily (výložník, pata, dřík, čtvrt dřík, zaoblení, scotia), geometrické a květinové ornamenty, hlavice, rozety, vázy, ionty, konzoly, opěrné a svorníky oblouků, kladí. Z celé této rozmanitosti byla vybrána váza, kapitál a iont, aby provedly vzdělávací kresby na večerních přípravných kurzech Moskevského architektonického institutu.
Když začínáte kreslit architektonický detail, určete nejprve jeho geometrický základ, představte si složitý tvar jako kombinaci jednoduchých geometrických těles. Po zobrazení zjednodušeného diagramu v perspektivě na list papíru jej postupně komplikujte, nasycujte detaily a pečlivě prostudujte jednotlivé prvky v lineární konstruktivní kresbě. Plánujte zároveň spárované symetrické objemy, za této podmínky je snazší sledovat slibné redukce. Pokud vám obraz jakékoli části architektonického detailu dělá nějaké potíže, udělejte si jeho malé náčrtky na okrajích výkresu – perspektivní náčrty z různých bodů a ortogonální projekce. Dokončete lineární fázi, vstupte do snadné kreslení tón, po předchozím nastínění linií vašich vlastních a padajících stínů: to vám umožní objasnit hlavní masy a identifikovat možné chyby před zahájením tónové práce.
Šerosvit na architektonických detailech je také rozmístěn podle zákonů kreslení jednoduchých geometrických těles. Na zakřivených plochách jsou přechody ze světla do stínu jemné a pozvolné, na fazetovaných plochách ostré a jasné. Čím blíže je světlo a stín na předmětu k osobě kreslící a světelnému zdroji, tím silnější je kontrast světla a stínu a naopak vzdálené části předmětů mají slabší světlo a vybledlý stín. Padající stíny jsou více syté tónem, zatímco přirozené stíny jsou projasněny odlesky, a proto jsou vzdušnější a průhlednější. V lineárně-konstruktivní i světlostínové kresbě se snažte pracovat rovnoměrně přes celý list a neustále srovnávejte jednotlivé části obrazu s celkem. V konečné fázi ujasněte tónové řešení a shrňte dílo, usilujte o pocit úplnosti a harmonie.
Kresba vázy.
Jako předmět ke kreslení se vám nabízí sádrový odlitek řecké vázy (amfora), pocházející ze 4. století před naším letopočtem. Mistři té doby se vyznačovali úžasným smyslem pro proporce a konstruktivní logikou.
Začněte kreslit vázu, jako je kreslení jakéhokoli složitého architektonického detailu, analýzou jejího tvaru. Pozorně si prohlédněte vázu (obr. 184). Mentálně to rozložte na samostatné objemy a porovnejte je s jednoduchými geometrickými tělesy. Tělo vázy má složitý kapkovitý tvar, který lze běžně znázornit jako kombinaci dvou kuliček a kužele, takže výškový obrys těla vázy lze rozdělit na tři části, z nichž každá má svůj vlastní zakřivení. Hrdlo vázy je podobné válci, uprostřed je patrné ztenčení a nahoře a dole je omezeno úzkými policemi. Váza je korunována masivním hrdlem ve tvaru čtvrtdříku. Nosnou část (základnu) vázy tvoří dva válce různých průměrů, spojené výložníkem ve tvaru profilu. Rukojeti vázy mají složitou třídílnou strukturu a v místech, kde jsou připevněny k hrdlu a tělu vázy, zesilují.
Pokračujte ve studiu přírody a nakreslete čelní projekci vázy. K tomu budete muset použít nejen metodu pozorování, ale také dlouhý pruh papíru a dokonce i pravítko. Projekce musí být dostatečně velká, jen tak do ní budete schopni odrážet všechny informace, které jste obdrželi: proporční poměr hlavních hmot, rozměry jednotlivé díly na výšku a šířku
výkres architektonických detailů 81
říně, jejich vzájemný vztah, podřízenost a funkční platnost. Pokuste se přesně vyjádřit proporce vázy, poznamenejte si, kolikrát její šířka zapadá do výšky, kolikrát hrdlo zapadá vodorovně a svisle do těla vázy atd. (obr. 185).
Po zobrazení fasády vázy si všimnete, že v této projekci vypadá hrdlo vázy příliš tlusté, tělo - masivnější, základna - lehčí a elegantnější než ve skutečnosti. Ze všech způsobů zobrazování je perspektiva nejblíže tomu, co je skutečně vnímáno lidským okem. Ortografická projekce předmětu je vždy odlišná od jeho vnímání v přírodě. Ale právě ortogonální projekce, vzhledem k jejich přesnosti a informačnímu obsahu, vám nyní pomohou nejlepší způsob studovat složitou architektonickou formu a v budoucnu se stanou pohodlným a přirozeným prostředkem vaší profesionální komunikace.
Vraťme se k přírodě. Jak jste si již všimli, hlavní objem vázy má symetrický tvar. Všechny jeho vodorovné části jsou kruhy různých průměrů se středem ležícím na stejné svislici (ose vázy). V perspektivním výkresu jsou tyto kruhy znázorněny jako elipsy. různé velikosti a zveřejnění. Vedlejší osy těchto elips se shodují s osou vázy a hlavní osy jsou na ni kolmé.
Při změně vertikální polohy vůči přírodě (a tedy i úrovně horizontu) sledujte, zda se zmenšují vertikální rozměry jednotlivých prvků i celé vázy a jak některé části vázy překrývají jiné.
Vyberte bod, od kterého budou perspektivní vertikální zmenšení mírné (například když je linie horizontu mírně nad hrdlem vázy nebo pod její základnou). Poloha, kde horizont prochází tělem vázy, se nedoporučuje kvůli určitým potížím, které může mít začínající kreslíř při určování otvoru elips. Tato poloha je navíc nejméně úspěšná pro vytvoření expresivní kresby.
 |
Kapitola 82 IV
Fáze 1.
Obrázek 186. Na listu určete rozměry vázy, označte její osu uprostřed listu. Rozdělte celkovou vertikální velikost na segmenty odpovídající velkým částem vázy: krk, krk, tělo, základna. Označte šířku těchto prvků.
Fáze 2.
Obrázek 187. Na obrázku označte polohu a rozměry malé části vázy
Fáze 3.
Obrázek 188. Načrtněte obrys vázy v ortogonální projekci. Tato osnova nezohledňuje budoucí změny, ale je jasným konstruktivním základem pro další práci.
Fáze 4.
Obrázek 189. Nakreslete elipsy na vodorovných osách v místech charakteristických řezů. Pamatujte, že otvor elipsy se zvětšuje, čím dále je od horizontu. Spojte elipsy tečnými oblouky tam, kde se jeden tvar setkává s druhým. Načrtněte držadla vázy, zobecněte je do jednoduchého obdélníkového tvaru a teprve poté, co se ujistíte, že základní vztahy jsou správné, vypracujte jejich detaily.
Fáze 5.
Obrázek 190. Poslední fází je tonální vývoj. Začněte jako obvykle definováním čar vlastního stínu a padajícího stínu. K tomu využijte přírodu a již získané znalosti o povaze světla a stínu na jednoduchých geometrických tělesech. Stíny na hrdle vázy, opasky, police podstavce a držadla jsou podobné stínům na válci; stín na krku je jako stín na míči; stín na těle vázy si lze představit jako komplexní kombinaci stínu na dvou koulích a kuželu. Pečlivě prozkoumejte padající stíny na vázu. Analyzujte, jaké tvary vrhají stíny na hrdlo vázy, její tělo, základnu a rukojeti. Někdy je vhodné to udělat tužkou. Pokud pomalu pohybujete hrotem tužky podél linie svého vlastního stínu na váze, stín z hrotu tužky se bude také pohybovat podél linie padajícího stínu a v každém okamžiku tohoto pohybu fixuje určitou dvojici: bod a jeho stín.
Po určení polohy vlastních čar a padajících stínů pokračujte v tonální kresbě v obvyklém pořadí. Nejprve vytvořte dostatečný tón ve stínech a oddělte je od světla. Pak musíte zesílit své vlastní stíny směrem k divákovi a zdroji světla a padající stíny - také směrem ke zdroji padajícího stínu. Pokračujte v práci ve stínu, postupně se do stínu přesuňte a vytvářejte plynulé přechody světla a stínu na kulových a válcových plochách. Při dokončování kresby zobecněte vztahy světla a stínu a snažte se harmonicky podřídit všechny prvky obrazu celkovému tónovému designu.
Postupný přístup k provádění práce, který navrhujeme, není náhodný: obsahuje důležité pravidlo, povinné pro všechny, a zvláště pro začínající kreslíře: kreslení od obecného ke konkrétnímu a od konkrétního k obecnému. Vždy začněte kreslit s celková hmotnost a teprve potom pokračujte k detailům. Ale nepracujte okamžitě na jednom z detailů až do konce. Nakreslete výkres přes celý list, pohybujte se z jedné části do druhé, kontrolujte části s celkem a neustále se dívejte na celek. Toto pravidlo platí pro lineární konstruktivní i černobílé kresby.
Přirozeně, vaším přáním je vidět konečný výsledek co nejrychleji, skočit do další fáze, aniž byste dokončili tu předchozí. Pokud chcete, zkuste to udělat - a uvidíte, jak se logická a klidná práce změní v chaotické spěchání od jednoho detailu k druhému ve snaze poskládat kresbu, která se vám „rozpadá“ před očima.
Pamatujte také, že design je základem každého formuláře. Chyby v konstrukci nelze skrýt tím nejvirtuóznějším tónovým zpracováním. Chyby v konstrukci a proporcích zjištěné během práce je proto nutné okamžitě opravit.
výkres architektonických detailů 83
Kapitola 86 IV
výkres architektonických detailů 87
Kapitola 88 IV
Kresba dórského kapitálu.
Hlavním městem je horní část sloupu, která je zase součástí architektonického řádu. Objednávka - přísně ověřena umělecký systém, vyjadřující podstatu práce sloupkové konstrukce. Název pořadí pochází z latinského „ordo“ - řád, řád. Klasické řády – dórský a iónský – vznikly ve starověkém Řecku. O něco později, v architektuře Říma dostali své další vývoj. Zakázka se skládá z nosných a nenosných prvků, zatížení se přenáší z nadložních prvků na níže umístěné. Od kladí (nosná část) ke sloupu (nosná část) je zatížení přenášeno kapitálem, který se stává jednou z nejdůležitějších součástí celé skladby zakázky.
Jako objekt ke kreslení se vám nabízí kapitál římského dórského řádu. Římské řády jsou ve svých formách poněkud sušší než řecké, ale jako všechny řádové systémy se vyznačují přísnou tvarovou logikou, přesnými proporcemi a jednoduchostí. Dórský řád je ze všech nejlakoničtější, nejpřísnější a nejodvážnější. Začínající architekt se musí naučit chápat a cítit logiku návrhu, vyjádřenou v umělecká forma, které se v architektuře říká tektonika. Zkuste v kresbě hlavního města cítit, jak se tvar mění z horních čtvercových částí v půdorysu na spodní, kulaté části, jak je každý z profilů navržen tak, aby podpíral prvky umístěné nahoře a přenášel tlak shora dolů .
Kreslení začněte analýzou tvaru kapitálky (obr. 191). Horní část kapitálky je čtvercové počítadlo (abacus) - deska s patkou a policí. Echinus je čtvrtinou hřídele a je spojen s hrdlem sloupu třemi postupně se snižujícími pásy. Astragalus, sestávající z válečku a police, prochází do kmene sloupu filetem. Kmen sloupu zdobí dvacet dlouhých půlkruhových rýh v půdorysu - kanelury s půlkruhovým zakončením.
Nakreslete čelní projekci hlavního města. Výkres by měl být dostatečně velký, aby byly jasně viditelné detaily. Označte na obrázku názvy všech částí hlavního města. Díky tomu si je snadněji zapamatujete. Analyzujte základní proporce hlavního města, jako měrnou jednotku vyberte celkovou výšku echinus a pásů. Porovnejte svůj výkres s obrázkem 192.
| Obr. 191 |
Pokračujte ve studiu tvaru, obejděte hlavní město a podívejte se na něj z různých míst. Všimnete si, že hlavní objem, který má kulatý symetrický tvar, zůstává nezměněn. Mění se pouze poloha čtvercového počítadla. Vyberte si úhel pohledu pro kreslení tak, aby se vám jedna strana počítadla odhalovala více a druhá méně. Optimální poměr je 1/2-1/3. Horizontální čára by měla procházet těsně pod hlavním městem, pak budou její proporce blízké ortogonálním. V případě potřeby vytvořte náčrt, abyste přesněji určili složení listu.
kreslení architektonických detailů
Etapa 1.
Obrázek 193. Umístěte budoucí obrázek na list a určete jeho vertikální a horizontální rozměry. Označte rohy počítadla, hlavní osu a také určete rozměry odpovídající hlavním částem hlavního města. V této fázi lineární kresby je velmi důležité najít správný poměr rozevření horní elipsy echinu a čtverce počítadla. Tradičně kreslíři nejprve zobrazují počítadlo a pak mají značné potíže s tím, aby do něj vložili elipsu. Udělejte to jinak: po rozhodnutí o velikosti a otevření elipsy ji nakreslete. Poté nakreslete čtverec kolem elipsy a zkontrolujte směry jejích stran s přírodou. Fáze 2.
Obrázek 194. Označte svisle všechny části kapitálky a určete jejich vodorovné rozměry. Nakreslete hlavní hmoty s ohledem na perspektivní zkratky. Nakreslete elipsy pásů, krku, astragalus a spodní části sloupu, korelujte jejich otvory mezi sebou as již nakreslenou horní elipsou echinus. Fáze 3.
Obrázek 195. Nakreslete flétny. Plán kmene sloupů vám pomůže je správně zobrazit. Pokud nemáte možnost umístit plán na samotný výkres, připojte ke své práci další list papíru. Body přenesené z plánu do perspektivního obrázku učiní výkres přesným a přesvědčivým. V této fázi je kresba převážně lineární, ale při objasňování hlavních prvků je možné použít tón, který pomáhá graficky odhalit „pohyb“ hlavních ploch. V tomto případě by měl být tón velmi světlý, což naznačuje další konstruktivní propracování formy. Fáze 4.
Obrázek 196. Odhalte tvar hlavního města pomocí šerosvitu. Jasné pochopení vzájemného umístění světelného zdroje, objektu a malíře v prostoru umožňuje porozumět geometrii vlastních a padajících stínů a také identifikovat základní tónové vztahy. Při určování linií svých vlastních a padajících stínů využijte své znalosti o povaze šerosvitu v jednoduchých Formuláře: v duchu rozeberte kapitál na samostatné objemy a porovnejte je s geometrickými tělesy, které již znáte.
Fáze 5.
Obrázek 197 Podrobně vypracujte tvary ve stínech a světle, zobecněte vztahy mezi světlem a stínem
snímky, harmonicky je vzájemně podřazovat s přihlédnutím k letecké perspektivě.
Kapitola 92 IV
výkres architektonických detailů 93
 |
94 Kapitola IV
výkres architektonických detailů 95
Iontová kresba.
Ionic je architektonický ornamentální prvek sestávající z shora odříznutého vejčitého tvaru, orámovaného „skořápkou“, profilovaným válečkem a rovněž špičatými listy směřujícími dolů. V architektuře se Ionics široce používá na hlavicích a římsách iónského a korintského řádu. Ionic má dvě osy symetrie, jedna z nich probíhá podél vejčitého tvaru, druhá prochází středem listu lancety. Prostudujte si formu, vytvořte plán, fasádu a boční fasádu (obr. 198). To vám pomůže lépe porozumět struktuře iontu a také výrazně usnadní další práci na kresbě.
Fáze 1.
Obrázek 199. Nakreslete na listu rozměry budoucího obrázku. Nakreslete perspektivní pohled na obdélníkovou desku, která slouží jako základ pro iont.
Fáze 2.
Obrázek 200. Nakreslete úhlopříčky iontové základní desky a nakreslete svislou střední čáru - hlavní osu symetrie. Představte si zobecněnou podobu ioniku jako pevnou čtvrt hřídel se zkoseným vrcholem, ke kterému dole přiléhá malý váleček. Nakreslete jeho plán na horní plochu iontu, oddělte centrální vejčitý objem od bočních objemů, načrtněte osy symetrie procházející středem špičatých listů a objasněte hlavní osu. V této fázi věnujte zvláštní pozornost případné redukci horizontálních segmentů stejné délky.
Fáze 3.
Obrázek 201. Nakreslete detaily - vejce, skořápky, profilovaný váleček, listy. Při zobrazování listů udělejte na ně velký čelní pohled na okrajích (obr. 202). To vám pomůže správně nakreslit listy v perspektivě.
Fáze 4.
Obrázek 203. Nakreslete čáry vlastních a padajících stínů. Začněte jako obvykle s oblastmi stínů a několikrát je vystínujte, oddělte je od světla. Poté musíte zesílit padající stíny směrem k objektu vrhajícímu stín, k divákovi a ke zdroji světla. Zároveň posilujte linie vlastních stínů, tvořící reflexní zóny. V této fázi se nenechte unést detaily, „vyřezávejte“ obecný tvar v souladu se zákonem letecké perspektivy a základními principy rozložení světla a stínu na jednoduchých geometrických tělesech.
Fáze 5.
Obrázek 204. Pokračujte v práci, přejděte k nýtování velkých tvarů na světle a poté k detailům. Doplňte kresbu zobecněním formy, harmonickou podřízeností všech jejích částí.
 |
 |
98 Kapitola IV
výkres sádrová hlava 99
Kresba sádrové hlavy
Lidská hlava je nejsložitější přírodní struktura. Je to dáno jeho komplexní funkcí v lidském těle. S kreslením hlavy můžete začít, pouze pokud máte dostatečně rozvinuté prostorové chápání a důkladné znalosti obecná ustanovení kreslení a dobrý trénink v zobrazení jednodušších forem.
Praktická část „Kresba sádrové hlavy“ začíná zkoumáním jejího vnějšího tvaru na „úvodním výkresu“. Tato první zkušenost se stane základem pro další, další podrobná analýza. Na kresbě lebky je rozebrána stavba kostěného základu hlavy. V Houdonově kresbě je studováno umístění a princip fungování hlavních svalů a také chrupavčitých tkání. Pro podrobné zvážení lebky a svalů, bylo by vhodné odkázat na anatomické atlasy a příručky. Na následujících výkresech je zvláštní pozornost věnována hlavním detailům hlavy: nosu, rtům, očím a uchu. A konečně, když se vrátíte ke kresbě sádrové hlavy na nové úrovni chápání její architektoniky (tj. vztahu mezi vnitřní strukturou a vnější formou), budete si moci upevnit a postupně zdokonalit své dovednosti v kreslení sádrových odlitků z antické sochy: Caesar, Afrodita, Doryforus, Diadumen, Sokrates, Antinoos a Apoxyomenos, tradičně nabízené ke kreslení u přijímacích zkoušek na Moskevský architektonický institut.
Kreslení „starožitností“ je pokračováním starých akademických tradic. Plastová dokonalost klasické sochařství, jeho statičnost a mimořádná výraznost vám umožní rychle pochopit obecnou objemově-prostorovou strukturu hlavy, pochopit její detaily a základní proporce.
24. Úvodní kresba. Vedoucí Doryphoros.
Sochu Doryforos vytvořil v 5. století př. n. l. řecký sochař Polycletus, představitel peloponéské školy. Polykleitos byl nejen sochař, ale také teoretik umění. Vytvořil pojednání „Canon“, kde se velmi podrobně rozvinul dokonalé proporce Lidské tělo. Postava Doryfora, mladého hoplitského válečníka (kopiníka), byla ztělesněním tohoto kánonu. Zároveň se měla stát zosobněním ideálního občana řecké polis: osoby podobné nesmrtelným bohům, stejně krásné na těle i na duchu, odvážné obránkyně rodné město. Tvář Doryphora je schematická, postrádá individuální rysy a výraz, a proto je hlava Doryphora nabízena k prvnímu „úvodnímu“ dílu, v důsledku čehož získáte počáteční, značně zjednodušenou představu o tvar hlavy.
Hlava má mozek a obličejovou část. Jeho vnější plasticita je známá pomocí řady anatomických bodů - uzlů (podpěrných bodů nebo majáků) a čar. Na hlavě jsou tedy jasně viditelné: tuberkulózy brady, linie dolní čelisti, koutky úst, linie omezující oblast úst, linie řezu rtu, filtr, základna, špička a křídla nosu, hřbet nosu, lícní kosti, zygomatika oblouky, okraje očnic, slzné hřebeny, oblouky obočí, linie omezující oblouky obočí, frontální tuberkuly, temporální linie, temeno, ušní boltce, sluchové otvory, mastoidní výběžky spánkových kostí, parietální a týlní hrboly, šíjová linie, hranice krku a brada, jugulární jamka a výběžek sedmého krčního obratle. Najděte všechny tyto body a čáry na obrázcích 205 a 206 a poté na sádrové hlavě.
Díky znalosti anatomických bodů - majáků a charakteristických linií se nikdy nebudete zmást v detailech a vždy budete schopni rozlišit to hlavní od náhodného. Pro lepší pochopení vnějších prostorových vazeb bodů hlavy se často používá zjednodušený diagram, představující její strukturu v podobě nepravidelného mnohostěnu. Taková schémata by se však ve výkresech neměli nadměrně používat. Jsou zapotřebí pouze jako vizuální pomůcky pro kompetentní a přesvědčivé zobrazení lidské hlavy.
 |
Kapitola 100 V
kreslení architektonických detailů 101
Čerpejte z kresby P.I. Churilina
z učebnice „Struktura lidské hlavy“
Kapitola 102 v
Nakreslete z Pichurilinovy kresby
z učebnice „Struktura lidské hlavy“
Je také zvykem studovat lidskou hlavu analýzou jejích řezů ve třech vzájemně kolmých rovinách: sagitální, horizontální a frontální (obr. 207).
Sagitální rovina je rovina symetrie těla. Jeho název pochází z latinského „sagtta“ - šíp. Řez v této rovině nám dává střední linii, která je základem profesionální linie obličeje a je velmi důležitá pro kresbu hlavy.
Vodorovná rovina prochází základnou zadní části hlavy a základnou nosu.
Čelní letadlo kolmo k prvním dvěma a „sekne“ hlavu v jejím nejširším místě. Prochází korunou, parietálními hrbolky a opěrnými body lebky na páteři. Pomůže vám studium těchto řezů a také ortogonální projekce hlavy: přední, zadní, boční a horní pohledy tobě lépe porozumět vnější plasticitě hlavy a přesněji ji vyjádřit ve své kresbě.
výkres sádrové hlavy 103
Úkolem „úvodního“ výkresu je dobré složení na listu je správně přenesen celkový objem, stejně jako přesně zjištěné umístění a velikost každé části hlavy.
Fáze 1.
Obrázek 208. Při zahájení práce určete polohu vodorovné linie a úhel. Chcete-li to provést, mentálně uzavřete hlavu do krychle. Najděte obecné rozměry a umístěte budoucí obrázek na list pomocí krátkých patek. Pamatujte, že pokud nakreslíte hlavu zepředu, mezery nalevo a napravo by měly být stejné, aby obrázek „nepřepadl“, ale pokud nakreslíte hlavu z profilu, ve 3\4 nebo 7\8 - prostor prostěradla před hlavou (z boční strany) by měl být větší než ze zadní části hlavy. Pomocí světlých čar nakreslete obrys hlavy (obrys).
Fáze 2.
Obrázek 209. Nakreslete hlavní velké části: oddělte hmotu hlavy od krku, nakreslete přední část, její přední rovinu a snadno nakreslete linii axiálního profilu. Zpřesněním profilové linie najděte charakteristické body, které na ní leží: bod vrcholu čela (na vlasové linii), bod mezi obočím, bod kořene křídel nosu a bod zlomu brada. Tyto body určují základní kanonické proporční vztahy částí hlavy. Podle řeckého klasického kánonu by vzdálenosti mezi těmito body měly být stejné. Těmito body nakreslete vodorovné čáry (na obrázku směřující k úběžníku na horizontu) a vyznačte na nich šířku čela, kořene nosu a brady. Chcete-li správně vybrat směry těchto čar, použijte metodu zaměřování.
V souladu se starověkým kánonem je podél oční linie antická hlava rozdělena na dvě stejné části - od temene hlavy k oční linii a od oční linky ke kořeni brady. Úsek od nadočnicových oblouků (bod mezi obočím) ke kořeni křídel nosu je rozdělen na tři stejné části - oční linie probíhá podél horní dělicí linie a základna a křídla nosu jsou odděleny podél spodní dělicí čára. Segment mezi špičkou základny křídel nosu a zlomeninou brady je také rozdělen na tři stejné části. Střední linie úst, která se také nazývá linie rtů, probíhá podél horní dělicí linie, spodní linie rozděluje bradu na polovinu. Vzdálenost mezi očima se rovná délce oka, tzn. oční linka je také rozdělena na tři stejné části. Výška ucha se rovná délce nosu.
©2015-2019 web
Všechna práva náleží jejich autorům. Tato stránka si nečiní nárok na autorství, ale poskytuje bezplatné použití.
Datum vytvoření stránky: 2016-02-13
