Jak se vyrábějí barvy? Který akvarel je lepší vybrat - domácí nebo zahraniční?

Akvarely jsou umělecké barvy na bázi rostlinného lepidla, rozpustné ve vodě. Ukládá se do tenké průsvitné vrstvy, což je jeho vlastnost. Akvarely byly poprvé vytvořeny v Číně ve 2. století našeho letopočtu. Akvarely jsou malovány na speciální akvarelový papír, který se liší od obvyklé tloušťky, hustoty a struktury, obvykle se používají měkké štětce - veverka nebo kolínský. Před nanesením akvarelu na papír se ředí vodou, po zaschnutí lze skladovat poměrně dlouho.

O ČEM JE TEN ČLÁNEK?

Složení různých barev

Víte, z čeho se vyrábí akvarelové barvy? K jejich výrobě se používá anilin, minerální a rostlinné složky. Anilinová látka se však používá nejméně často, protože poskytuje stabilní sytou barvu, nasytí papír skrz naskrz, aniž by byla vymyta vodou, což eliminuje nejdůležitější vlastnost akvarelových barev - průsvitnou aplikaci.

Jednou z nejběžnějších složek je minerální. Jeho výhodou je odolnost a nízká cena. Při výrobě akvarelů se tedy rozdrcené barevné pigmenty smíchané s vodou spojí s pojivem a výsledná hmota se balí do tub, kyvet nebo lisuje do tvaru koláče.

Jako pojivo všech složek se používá rybí nebo třešňové lepidlo, arabská guma, kandizovaný cukr, želatina a další. Nejkvalitnější vodové barvy jsou vyráběny s přídavkem arabské gumy, někdy s příměsí kandizovaného cukru (od 20 do 40 %), dále lepidla na dřevo nebo dextrinu v různém poměru.

Různé druhy minerálů odpovídají konkrétnímu odstínu akvarelu.

Olověná běloba s velké množství těžké špalky nečistoty dát bílá barva. Sněhově bílý odstín se získává z olovnaté běloby nejvyšší kvality - Kremzerweiss.

Žlutá barva se vyrábí z korunové žluti - chromolovnaté soli, dále se používá žlutý karmín, okr, sulfid kademnatý atd. Tyto barvy se liší v odstínech od světle žluté a citronové až po sytě oranžovou a okrovou. Zvláštností žlutých barev je změna odstínu o sluneční světlo. Pokud je akvarel vyroben na bázi korunky, je třeba vzít v úvahu, že jej nelze kombinovat s barvami, které obsahují síru, tzn. s modrými odstíny.

Červené odstíny jsou vyrobeny z olova minia - minerální barvy, která má jasně červenou barvu, nejvyšší stupeň je Mignorange. Hotový odstín akvarelu závisí na stupni broušení částic: čím jemnější, tím jasnější je barva.

Červená barva se získává také z karmínu. Jeho původ však není minerální, ale živočišný, což dává takovou barvu konkrétní vlastnost– nerozpustnost ve vodě.

Odstíny modré jsou vyrobeny z umělého ultramarínu. Jeho odstíny se pohybují od nebesky modré až po tmavě modrou. Světlejší barva pochází z minerálních složek jemného lomu.

Taky Pruská modrá modrá je základem modrých akvarelových barev, jeho barva je tmavě modrá.

Indigo je tmavě modrá barva s měděně červeným nádechem, možná minerálního nebo rostlinného původu.

Zelené odstíny se získávají smícháním modrých a žlutých barev nebo se vyrábějí z korunkové zeleně, měděnky, rumělkové zeleně, chromové zeleně, ultramarínové zeleně atd.

Výrobní proces

Jak se vyrábí vodové barvy? Proces výroby akvarelů začíná výběrem požadovaného odstínu minerální barvy. Vybrat si ho můžete z hotových surovin nebo smícháním více barev. Pokud je odstín příliš sytý, je oslaben přidáním bílé.

Většina důležitý bod ve výrobě – šetrné mletí nerostných surovin. Vzhledem k tomu, že minerální barvy se často nerozpouštějí ve vodě, dochází ke zbarvení v důsledku přichycení částic barvy k povrchu papíru.

• Primární minerální suroviny se vyrábějí v kusech nebo v hrubém prášku.
• Dále se minerální barvy drtí v mlýnku na barvy, licích, kulových mlýnech nebo kamenné maltě, pokud se vyrábí ručně. Čím jemnější jsou získané částice, tím vyšší je kvalita akvarelové barvy.
• Poté se výsledná hmota spojí s pojivem, například arabskou gumou. Takže pro červenou barvu vyrobenou z karmínu je vhodný pouze roztok cukroví a pro smaragdově zelenou a chromovou barvu se používá roztok dextrinu.
• Množství pojiva závisí na minerální surovině, nejméně ho vyžadují bílé a černé barvy a nejvíce okrové odstíny.
• Po spojení minerální barvy s vodným roztokem pojiva se získá hliněné těsto, které se vyválí na tloušťku 5-8 mm, poté se nechá 12 - 20 hodin schnout.
• Pokud se akvarel následně balí do tuby, pak se kromě pojiva přidává nekrystalizující tekutý med nebo glycerin.
• V závislosti na formě uvolnění je tekutý akvarel balen do sklenice, polotekutý akvarel v tubě, tuhý akvarel v kyvetě nebo dlaždici.
• Když akvarel dostatečně vytvrdne, vytvaruje se do zvoleného tvaru. Hotová hmota se nařeže na vhodné kusy a přilepí se k dlaždici lepidlem na dřevo nebo rybím lepidlem.

Druhý způsob vaření

Glycerin se nalévá do reaktoru s dalšími vazebnými prvky. Dále se do misky (speciální misky) přidá barvicí pigment a celá výsledná hmota se po určitou dobu míchá. Poté se akvarelový polotovar v tenkém proudu dostane do brusky barvy určené pro konkrétní barvu a je broušen. Dále hmota vstupuje do kádí, ze kterých se přelévá speciálními hadicemi do balicího stroje, kde se barvy balí do hotových obalů na prodej a poté se akvarel dva dny suší.

Příklad výroby modré barvy

Minerální barva pruská modř je jemně mletá, smíchaná s vodou a kyselina chlorovodíková a poté přiveďte k varu. Poté se barva usadí, přebytečná tekutina sloučí. Do výsledné hmoty se přidá arabská guma a lepidlo, které je předem rozpuštěno ve vodě a zahřívá se na odměřenou teplotu, dokud se nezíská pasta husté konzistence.

AKVARELOVÉ BARVY

Abstrakt přednášky 5.

Předmět zprávy.

Organizační část lekce.

Struktura lekce

Lekce 5. Přednáška 2.

Otázky k upevnění naučeného materiálu

Dodatek 1

Shrnutí

Shrnutí materiálu (otázky k posílení materiálu – dodatek 1)

Učitel__________________________

1. jaké znáte techniky štětce;

2. z jakých částí se kartáč skládá?

3. tvary štětců;

4. typy vlasového svazku kartáče;

Téma 2. Klasifikace barev pro grafiku. Barvy – vodou ředitelné (akvarel, kvaš), tempery (olej-kasein, vajíčko, polyvinylcitrát atd.), akryly. Materiály pro olejomalbu.

cílová: seznámení s technikami práce s akvarelem, kvašem, temperou, olejem, akrylem.

Literatura:„Rady od odborníků. Malba a grafika", A.S. Zaitsev, Len., Umělec RSFSR, 1979

"Materiály a techniky kreslení", tutorial, V.A. Korolev, M., Výtvarné umění, 1987

“Technika malby”, G.B.Nikodemi, nástroje, materiály, metody, M., EKSMO, 2002

Typ lekce: přednáška.

Metoda: vysvětlení.

Kontrola přítomnosti žáků ve výuce.

Klasifikace nátěrových hmot. Akvarel, kvaš, tempera, olej, akryl.

3. Motivace vzdělávací aktivity:

Studenti by měli znát: klasifikaci nátěrových hmot, vlastnosti jejich použití.

4. Plán lekce:

• klasifikace barev pro grafiku;
• vodou ředitelné barvy;
• tempera;
• olej;
• akryl.

Akvarelové barvy patří do skupiny lepicích barev. Název "akvarel" pochází z latinské slovo„aqua“ znamená vodu, protože voda je rozpouštědlem pro tento typ barvy.

Pojivem pro akvarelové barvy jsou transparentní rostlinná lepidla - arabská guma a dextrin, které jsou snadno rozpustné ve vodě. Akvarelové barvy obsahují také změkčovadlo v podobě glycerinu a invertního cukru, díky kterému jsou plastické. Glycerin zadržuje vlhkost a zabraňuje vysychání a křehnutí barev. Do akvarelových barev se také přidává povrchově aktivní látka, volská žluč, která usnadňuje roztírání barvy na papír, protože žluč zabraňuje stékání barvy do kapek. Aby se zabránilo zničení barev plísní, je do nich zavedeno antiseptikum - fenol.

Akvarel je jediný typ barvy, který se vyznačuje zvláštní průhledností, čistotou a jasem barev. Toho je dosaženo nejen čistotou použitých materiálů, ale také vysokou disperzí pigmentů, získanou speciálním mletím prášků.

V případech, kdy je požadována krycí nebo matná barva, použijte směs akvarelových barev s odpovídajícími kvašovými barvami nebo se barvy ředí v mýdlovém roztoku.

světle okrová*

Barva je chladného tónu, průhledná, ale poněkud matná. Velkou výhodou světlého okru je, že když zaschne, splyne s papírem a stane se hedvábným.

Světlý okrová barva je vysoce odolná vůči světlu. Světlostálost - 5 bodů**. V železném nádobí se nedoporučuje okr ředit, protože tím zezelená.

Kadmium citron

Specifickým rysem barvy je její matnost v jakékoli vrstvě barvy v intenzitě, blížící se kvaši, i když z hlediska průhlednosti a sytosti barvy není barva podobná kvaši Světlostálost - 4 body.

Kadmium žlutá

Barva je podobná kadmiovému citronu, ale průhlednější. Světlostálost - 5 bodů.

Přírodní siena

Nátěr je žlutohnědý. Jeho vlastnosti jsou podobné světlému okru, ale má větší sytost světla. Světlostálost - 5 bodů.

Zlatožlutá "LC"

Je to organické barvivo. Barva je velmi transparentní, teplého tónu. Dobře se roztírá na papíře. Barva je hedvábná. Přidáním trávově zelené nebo modré FC do barvy získáte odstín indické žluté. Světlostálost - 4 body.

Kadmium pomeranč

Textura barvy je podobná jako u kadmiových citronů a žluté, ale je průhlednější než u těchto barev. Specifikem této barvy je výskyt aglomerace (aglomerace - vázání částic pigmentu na sebe) s nadbytečným množstvím vody. Aglomerace pigmentu ztěžuje rovnoměrné natírání. Abyste tomu zabránili, měli byste na zředění barvy použít malé množství vody. Světlostálost - 5 bodů.

Červený okr

Červenohnědý nátěr je vysoce transparentní; v tenkých vrstvách dává měkký žlutohnědý odstín; snadno se roztírá na papír a dobře se smývá. Světlostálost - 5 bodů.

Spálená siena a železná ruda. .

Oba červenohnědé intenzivní barvy se od sebe liší tím, že pálená siena má teplý tón a železná červeň studený, což je patrné zejména u nejtenčích barev. Světlostálost - 5 bodů.

Jeden z velmi transparentních, intenzivních nátěrů jasně červené barvy, má teplý tón s rumělkovým nádechem. Upozorňujeme, že tato barva při zředění rychle nasytí štětec. Se šarlatovou barvou byste měli pracovat opatrně, protože intenzivně zbarvená pole barvy se z papíru obtížně smývají. Světlostálost - 3 body

Kraplak červený

Jedna z velmi intenzivních červeno-karmínových barev. Tato barva se na štětec nanáší rychle a roztírá se po papíru v rovnoměrné vrstvě. Nanesená barva se z papíru obtížně smývá. S kraplak byste měli pracovat opatrně. Světlostálost - 3 body.

Velmi intenzivní nátěr červeno-karmínové barvy, transparentní, studenější odstín než kraplak. Karmín je svými vlastnostmi logický k červenému kraplaku. Světlostálost - 3 body.

Kraplak fialový

Fialově červená barva.Tato barva je svými vlastnostmi podobná červenému kraplaku. Světlostálost - 2 body. Fialový kraplak získává pod vlivem ultrafialových paprsků hnědý odstín. Světlostálost - 2 body.

Ultramarín

Barva je z modré skupiny, nejteplejší tón. Specifická vlastnost

ultramarín je jeho sklon k aglomeraci, když se zředí malým množstvím vody. V tomto ohledu se při práci s ultramarínem doporučuje ředit barvu dešťovou nebo destilovanou vodou, což poněkud snižuje její aglomeraci. Světlostálost.-"3 body.

Kobaltová modř

Čerstvě nanesený nátěr má jemnou modrou barvu, nátěr není intenzivní; šíří se po papíru nerovnoměrně; při silném zředění vodou je náchylný k mírnému srážení s tvorbou vloček. Kobaltová modř je náchylná časem k zelenání a tmavnutí (na světlém i tmavém místě), což způsobuje žloutnutí papíru.

Modrý "FC" (ftalocyanin)

Velmi intenzivní modrá barva studený tón. Lehkým dotykem vlhkého štětce se zředěnou barvou se tato rychle nanáší na štětec; se rovnoměrně rozprostře po papíře. Při nanášení sytých vrstev se doporučuje pracovat opatrně, protože barva se z papíru obtížně odstraňuje. Světlostálost - 4 body.

Smaragdově zelená a bylinková zelená

Velmi intenzivní zelené barvy, vyznačující se vysokou průhledností.Barvy jsou barevně odlišné, ale podobné svými vlastnostmi. Obojí se dobře roztírá a na papíře rozmazává. Jejich specifikem je neúplná omyvatelnost, a proto byste s těmito barvami měli pracovat velmi opatrně. Světlostálost - 4 body.

Trvalá zelená

Velmi sytá jasně zelená barva, nejteplejší ze skupiny zelené barvy. Má vysokou průhlednost a šíří se rovnoměrně po papíru; dobře smývá papír; Štětec rychle nabírá barvu. Světlostálost - 4 body.

Umbra přírodní pálená umbra

Přírodní umbra - studený (tabákový) odstín; pálená umbra - teplý (čokoládový) odstín. Barvy jsou průsvitné; uspokojivě nasytí štětec a uspokojivě smyje papír. Barva a textura jsou poněkud matné. Světlostálost - 5 bodů.

Mars je hnědý

Barva má teplý tón, ale chladnější než pálená umbra. Barva je transparentní a intenzivní; dobře se roztírá, rozmazává a smývá z papíru. Světlostálost - 5 bodů.

Specifikem tohoto nátěru jsou některé jeho barevné změny. V syté vrstvě je tmavě hnědý se studeným odstínem, v tenkých glazurových vrstvách je hnědošedý, vymývá se a dobře se roztírá po papíru. Světlostálost - 6 bodů.

Citronová hansa, žlutá hansa, oranžový litol

Všechny laky mají jasnou čistou barvu, odstíny od citronově žluté po jasně oranžovou. Barvy jsou intenzivní, průsvitné a snadno se nanášejí na štětec; rozetřete na papír v rovnoměrné vrstvě. Světlostálost - 4 body.

rumělka (imitace)

Nátěr je velmi světlý a čistý, barva je oranžově červená; Leží rovnoměrně na papíře (bez pruhů či vloček), což umožňuje jeho rozmazání s přechody od intenzivních až po velmi slabě zabarvené vrstvy. Barva se z papíru dobře smývá a zanechává sotva znatelné stopy. Světlostálost - 4 body.

Růžový lak na nehty

Jasně růžová barva studeného odstínu, vyznačující se čistotou a bohatostí tónu. Barva je intenzivní, transparentní a snadno se nanáší na štětec. Při aplikaci v tenké vrstvě by měl být zředěn velkým množstvím vody. Barva se nanáší rovnoměrně na základní nátěr a papír. Když se smyje z papíru, zanechá stopu. Světlostálost - 3 body.

Tioindigová červená

Barva nátěru se blíží světle červenému kraplaku, liší se však od něj větší hřejivostí tónu; intenzivní, transparentní. Světlostálost - 4 body.

Fialový lak na nehty

Intenzivní barva studeného tónu, průsvitná, snadno se vymývá a rovnoměrně roztírá po papíru; Po smytí z papíru zanechává slabě zbarvenou stopu. Světlostálost - 3 body.

Antrachinonová modrá"

Transparentní modrá intenzivní barva studeného odstínu; dobře se rozmazává a roztírá se po papíru; se uspokojivě vymývá. Světlostálost - 4 body.

Intenzivní transparentní nátěr, barvy od modročerného odstínu v hustých vrstvách barvy až po modrošedý v tenkých vrstvách. Barva se snadno nanáší na štětec; šíří se rovnoměrně po papíru; uspokojivě smývá papír. Světlostálost - 2 body.

Železný azur

Intenzivní, jasná transparentní barva v tmavě modrém tónu; jasně rozmazané a rovnoměrně rozprostřené po papíře. Z papíru se nesmývá uspokojivě a zanechává slabou barevnou stopu. Světlostálost - 2 body.

Tioindigová hnědá

Intenzivní červenohnědá barva; transparentní, dobře se smývá na papíře. V hustých vrstvách má barva tendenci aglomerovat částice pigmentu, ale bez delaminace. Po smytí vodou zanechává slabě zbarvenou stopu. Světlostálost - 4 body.

Neutrální černá

Barva je vysoce transparentní, ale nemá nadměrnou intenzitu plynových sazí*; má větší sytost barvy v hustých vrstvách než spálená kost. Dobře se rozmazává, roztírá a smývá z papíru. Světlostálost - 3 body.

Kvaš(z francouzského "kvaš" - vodní barva) - barvy, stejně jako umělecká díla vyrobená s těmito barvami.

Kvaš, stejně jako akvarel, patří k lepicím vodou ředitelným barvám, ale svými kvalitami se od akvarelu výrazně liší, i když složení (barviva a pojiva) je téměř stejné jako např. medový akvarel. Charakteristickým rysem kvaše je to, že postrádá průhlednost. Tato vlastnost je spojena s významným množstvím (vzhledem k obsahu pojiva) pigmentu a plniva. Mnohé kvašové barvy navíc pro větší krycí schopnost obsahují bílou (olovo, zinek, titan, baryt), díky čemuž je zaschlá barva poněkud bělavá a zároveň jí dodává matný a sametový vzhled.

Kvaš je k dispozici ve dvou typech: umělecký a plakát. První je hlavně pro malba na stojanu, druhý - pro projekční práce. Plakátový kvaš má větší krycí schopnost a sytost barev, čehož je dosaženo nahrazením zinkové běloby kaolinem, který barvu méně bělí a činí ji hutnější, sytější a zvučnější.

Kvaš je balen v plastových, skleněných a kovových dózách různých kapacit. Kromě toho v minulé roky v tubách se objevil vysoce kvalitní kvaš. Kvaš se prodává jednotlivě nebo v sadách v kartonových krabicích.

Kvaš je neprůhledná, hustá barva; Jak zasychá, získává matný sametový finiš. Kvaš lze použít nejen na papír, ale také na základní (nesmývatelné) plátno, látku, karton a překližku. Kvaš se skládá z jemně mletého pigmentu, pojiva z arabské gumy, ovocné gumy, dextrinu, glycerinu, který slouží jako změkčovadlo, povrchově aktivní látky, což je přípravek živočišné žluči, alizarinového oleje a antiseptického fenolu.

Rozdíl mezi akvarelem a kvašem je ten, že kvaš obsahuje menší množství pojiva a značné množství pigmentu, navíc pro větší krycí schopnost mnoho kvašových barev obsahuje bílou (olovo, zinek, titan nebo baryt). Díky tomu vypadá zaschlý nátěr poněkud bělavě.

Kvaš používají především výtvarníci plakátů a grafici a také někteří malíři stojanů. Kvaš je široce používán v dekorativní malbě při provádění různých náčrtů. Často se používá pro barevné skici. Kvaš se snadno používá a co je důležité, umožňuje provádět opravy při práci. Středně silná vrstva barvy schne od 30 minut do 3 hodin v závislosti na vlhkosti vzduchu.

Plakátový kvaš se od uměleckého liší větší krycí schopností a sytostí barev, čehož je dosaženo nahrazením zinkové běloby kaolinem, který barvu méně bělí a činí ji hutnější, sytější a zvučnější.

Fluorescenční kvašové barvy se vyrábějí pro dekorativní práce a jevištní představení. Jsou to suspenze fluorescenčních pigmentů, kde pojivem jsou lepidla s přídavkem změkčovadel a antiseptik (pigmenty jsou roztoky barviv a luminoforů v organických kondenzačních pryskyřicích). Tyto barvy mají schopnost fluorescence pod vlivem ultrafialových a viditelných fialových, modrých a zelených paprsků. Výsledkem je, že světlo odražené a vyzařované pigmentem obsahuje výrazně více žlutých, oranžových a červených paprsků než v dopadajícím denním světle, díky čemuž se jas a sytost barev zvýší dvakrát až třikrát.

Fluorescenční kvaš má vlastnost umělé osvětlení– ozařování ultrafialovými paprsky – zvyšuje jeho jas, používá se pro dekorativní efekty ve tmě.

Fluorescenční barvy kvaš se ředí vodou. Tyto barvy mají nízkou krycí schopnost, proto se doporučuje nanášet je na bílý podklad – bílý základ, papír atd. což je zesvětluje, přičemž se nanášejí v tenké vrstvě. Když se tento kvaš smíchá s běžným kvašem, jas prudce klesá.

Fluorescenční kvaš se používá pouze pro vnitřní práce.

Obtížnost práce s kvašovými barvami spočívá v tom, že při sušení výrazně mění barvu a lehkost. Zesvětlit: oxid chromitý, kadmium, kobalt, světlý okr, zlatý okr, smaragdově zelená; ztmavit následované zesvětlením: ultramarín, skvrny, přírodní siena, spálená siena; ztmavit: Hansa žlutá, oranžová.

Při práci s kvašem, k určení barvy získané v důsledku jeho sušení, používají předem připravené barvy (barvy).

Kvaš by měl být skladován při pokojové teplotě, aby byl chráněn před mrazem. Sušená kvašová barva se ředí vodou, přičemž si zachovává své kvalitativní vlastnosti

Na základě světlostálosti se kvaš dělí do tří skupin:

1. skupina se zase dělí na dvě podskupiny - A a B. Podskupina A zahrnuje zcela světlovzdorné barvy (5 bodů), označené dvěma červenými hvězdami; do podskupiny B - světlovzdorné barvy (4 body), označené dvěma černými hvězdami

Skupina 2 - středně světlostálé barvy (3 body), označeno jednou černou hvězdičkou.

Skupina 3 - barvy mírně odolné vůči světlu (2 body). Na štítku nejsou žádné hvězdičky.

Kvašové barvy vyráběné naším průmyslem jsou většinou světlostálé.

Tempera(z latinského „temperare“ – míchat) – malba barvami, která předchází olejomalbě, byla po mnoho staletí hlavním typem malby.

Temperové barvy se připravují na bázi pojiv, kterými jsou přírodní nebo syntetická emulze, která určuje typ temperové barvy, vejce, polyvinylacetát, olej-kasein, lak-olej atd.

Temperová barva zaujímá mezipolohu mezi lepidlem (akvarel, kvaš) a olejovými barvami. Temperové barvy se stejně jako adhezivní barvy ředí vodou, ale na rozdíl od nich se po zaschnutí výsledný film nerozpouští vodou. Tempera se od olejové barvy liší rychlejší dobou schnutí a na rozdíl od kvaše - nejkryvnějšího ze všech barev - je v tenkých vrstvách docela průhledná.

Temperou lze psát na jakýkoli podklad: dřevo, kámen, základní i nenatřené plátno, karton a papír.

Temperové barvy se dobře kombinují s téměř všemi materiály používanými ve výtvarném umění, což z nich dělá velmi pohodlný a atraktivní materiál pro malířské i designérské práce.

Náš průmysl vyrábí dva typy temperových barev: kaseinový olej a polyvinylacetát (PVA).

Kaseinový olej tempera je vodou ředitelná barva skládající se z jemně mletých pigmentů, pojiva (emulze lněného oleje ve vodném roztoku kaseinu), emulgátoru - alizarinového oleje a antiseptika - fenolu.

Při ředění vodou se kvalita kasein-olejových temper výrazně zhoršuje. V tomto případě může docházet k praskání, loupání nebo křídování barev, proto se k jejich ředění používá odtučněné kravské mléko mírně zředěné vodou nebo speciální kasein-olejová emulze.

Stejně jako kvaš i tempera po zaschnutí mění svůj tón.

Barvy práce s temperami jsou umocněny nanesením některého ze špičkových laků - pistáciový, akrylový pistáciový, dammarský atd. Lak se ředí pinenem v poměru 1:1 (přidáním pinenu se snižuje lesk lakového filmu).

Kaseinovo-olejová tempera se prodává v kovových tubách, ale její sortiment je omezený.

Polyvinylacetátová tempera- vysoce disperzní, pastovitá, rychleschnoucí barva na vodní bázi (1-2 hodiny v lazurových (tenkých, transparentních) vrstvách a 3-4 hodiny ve vrstvách skříně).

Temperové pojivo PVA se skládá z vodné emulze, syntetické polyvinylacetátové pryskyřice s přídavkem stabilizátorů a strukturačních činidel.

Tyto barvy se ředí vodou, jsou elastičtější a odolnější než kaseinovo-olejové tempery. Charakteristickým znakem PVA temper je, že časem nežloutne. Mezi jeho nevýhody patří nemožnost použití s ​​jinými vodou ředitelnými barvami, protože směsi s ní se špatně roztírají po podkladu a barvy se srážejí.

Základem pro práci s polyvinylacetátovou temperou jsou různé materiály: papír, lepenka, dřevo, beton, sklo, sádra, linoleum a řada dalších. To vysvětluje jeho popularitu, zejména v dekorativním a užitém umění.

Jak polyvinylacetátová tempera schne, mění svou barvu a tón.

Když tempera zaschne, PVA zmatní a barvy jsou lehce utlumené. Pro přidání zvučnosti a sytosti barvy je PVA tempera potažena stejně jako kaseinovo-olejová tempera jedním z vrchních laků ředěným pinenem v poměru 1:1, což však vede k určitému ztmavení díla.

Barvy by měly být skladovány při pokojové teplotě a ne nižší než 0°C. Záruční doba skladování 1 rok.

Olejové barvy se začaly používat již v 15. století a v současnosti se nejčastěji používají v malířství. Jsou připraveny na bázi minerálních a organických barviv (jemně mleté ​​prášky), které mají dostatečnou světelnou odolnost a stálé chemické složení. Pojivem jsou speciálně upravené vysychavé oleje (nejčastěji lněné), od kterých barvy dostaly svůj název. Pro bílé a studené barvy se nyní začalo používat nové penta-olejové pojivo, získané speciálním zpracováním slunečnicového oleje.

Olejové barvy se tak rozšířily díky řadě výhod ve srovnání s jinými barvami. Po zaschnutí netmavnou ani nezesvětlují a zachovávají si jas a sytost barev jak při nanášení tahů na tělo, tak při lazurování. Olejové barvy schnou pomalu, což vám umožňuje provádět úpravy během práce a také dosáhnout jemných barevných a tónových přechodů. Rychlost schnutí barev závisí na typu použitého pigmentu (minerální nebo organický) a na jeho absorpci oleje. Použití některých pigmentů dobu schnutí urychluje (například olovnatá běloba), jiné je naopak zpomaluje (kraplak, plynové saze). Typ použitého pigmentu výrazně ovlivňuje krycí schopnost olejových barev. Některé pigmenty (bílá, kobalt, kadmium, černá barva, oxid chromitý atd.) mohou i v tenké vrstvě překrýt zaschlé vrstvy podkladové barvy. Ostatní pigmenty, které tvoří barvy (wolkonskit, žluté a oranžové mars), stejně jako všechny barvy získané na bázi organických pigmentů, jsou průhledné v tenké vrstvě. Liší se také intenzitou: modrý a zelený FC, kraplak i v malém množství výrazně mění barvu jakéhokoli jiného nátěru a volkonskit dokonce i v velké množství Znečistí pouze výslednou barvu.

Při práci s olejovými barvami si musíte pamatovat, že míchání různých barev, aniž byste je vzali v úvahu chemické složení, je nebezpečný, protože to může vést k různým vadám (změna barvy, vyblednutí, praskání atd.) Například barvy vyrobené z minerálních pigmentů by se neměly míchat s organickými. Obecně se nedoporučuje vytvářet složité směsi skládající se z více než tří barev.

Náš průmysl vyrábí dva typy olejových barev pro malbu: umělecké a skicované.

Umělecké barvy jsou baleny v kovových tubách různých objemů: 9 cm 3 - tuba č. 3; 18 cm 3 - trubka č. 6; 46 cm 3 - tuba č. 10 - a používají se především k lakování.

Náčrtové barvy se vyrábějí v plechových nebo plastových dózách a používají se pro skicování a dekorativní designové práce.

Akrylové barvy se objevil asi před 50 lety a okamžitě se stal velmi populární. Úspěch těchto moderních barev spočívá v jejich snadném použití, všestrannosti a rychlém schnutí. Akrylové barvy se ve vodě rozpouštějí, ale po zaschnutí se stávají zcela nerozpustnými. Jsou založeny na vodné suspenzi nežloutnoucích syntetických pryskyřic, do které se přidávají přírodní a syntetické barvicí pigmenty, koalescentní látky a stabilizátory. Navíc jsou velmi odolné vůči chemickým a fyzikálním vlivům. Charakteristickým znakem barev je rychlé schnutí, dobrá světlostálost, pružnost a elasticita. Akrylové barvy dokonale přilnou na jakýkoli nemastný povrch: karton, papír, dřevo, překližka, sádra, faesite, hlína, látka. Lze nanášet štětcem, špachtlí nebo po naředění airbrushem. Akrylové barvy mohou mít různé barvy a odstíny – od klasických až po fluorescenční a perleťové. S ohledem na rychlost schnutí byste měli barvu ihned po práci uzavřít a pracovní nástroj umýt. Pro akrylové barvy se vyrábějí různé přísady, které zpomalují nebo urychlují proces schnutí a také dodávají akrylovým barvám lesk, matný vzhled, jako je tempera, nebo moaré efekt, jako je akvarel (tyto přísady vyrábí španělská továrna "Ferrario " a dalších dovážených výrobců. mnoho výhod olejových a akvarelových barev, ale i řada jejich vlastních předností, akrylové barvy jsou univerzální a snadno se používají. Ať už jsou vaše preference v malbě jakékoli, vyplatí se akrylové barvy vyzkoušet. Jsou založeny na plastickou syntetickou pryskyřicí a může vytvářet jak ty nejvybranější glazury, tak hustou texturu malby.

Na akrylové barvy jsou ideální štětce se syntetickými štětinami, docela vhodné jsou i štětce z nylonu - přírodní štětiny vlhkostí bobtnají a křehnou.

Dalším problémem při práci s akrylem je barva. Polymerové pojivo má polomatný, mléčný odstín, takže v tekutém stavu je barva světlejší než po zaschnutí. S tímto rozporem musíte počítat při představě, jaká bude barva v budoucnu.

Akrylové barvy mají menší lesk než olej. Chcete-li přidat nebo zvýšit jejich lesk, musíte použít gelové médium. Jedná se o čisté polymerní pojivo, které po smíchání s barvou dodává lesk, vytváří průhlednost a zpomaluje proces schnutí. Jsou tu také:

Gel pro ředění akrylu a lepší tekutost a roztíratelnost;

Zahušťující gel, který vytváří efekt techniky korpusového psaní.

Existuje obrovské množství prostředků, kterými může umělec dosáhnout pohodlí při práci s akrylovými barvami.

Málokdo ví, že pro většinu druhů barev, například vodové barvy, oleje, kvaš, tempery, se používá stejný materiálový základ, který se po mnoho staletí nemění.

Všichni si asi pamatujeme naše první barvy na akvarelové podklady v zaoblených formách a dlouhým štětcem. Mnozí ochutnali akvarelové barvy a nedokázali nic udělat se zvykem zkoušet štětec na jazyku jako tužku. Ale, bohužel, akvarelovou barvu nelze jíst, přestože obsahuje určité množství medu.

Hlavní složkou všech barev jsou pigmentované částice a pojiva.

V závislosti na tom, s jakou hlavní složkou bude barva smíchána, můžete říci, co to nakonec bude, kvaš nebo akvarel. I když pigmentované částice všech typů barev jsou stejné, jako kapky vody. Barvy byly vynalezeny v tak dávných dobách, že jméno vynálezce prostě zmizelo v proudu času.

Naši dávní předkové rozemílali saze s pálenou hlínou, smíchali je se zvířecím lepidlem a pomocí výsledné barevné kompozice vytvořili své nesmrtelné rockové umění. Stěny svých jeskyní natřeli jílovými a okrovými barvami a tyto kresby přežily dodnes!

Postupem času se kompozice barev staly složitějšími. Člověk do nich začal přidávat minerální, kamenné a jílové prášky a vynalezl mnoho chemických přísad. Navzdory pokroku existují umělci, kteří dávají přednost práci s barvami vyrobenými starověkými technologiemi. Jedná se o moderní malíře a restaurátory ikon. Aby znovu vytvořili staré ikony a obrazy, potřebují barvy podle starých receptur.

Barvy brousí rukama, v jejich dílnách mají olověný hmoždíř, ve kterém jsou průhledné Zelená barva malachity se melou na prach, hroznová semena se melou na černou barvu, červená barva se získává ze rtuťového minerálu rumělka a modrá barva se získává z lapis lazuli.

Barevná rozmanitost nátěrů rostla a množila se s vymýšlením nových technologií.

V moderní výrobě barev a laků se pigmentované částice používají na minerálních a organických základech, které nám dala matka příroda, nebo na uměle získaných materiálech. Například přírodní ultramarín z velmi drahého minerálu lapis lazuli nahradil jeho synteticky vyráběného „jmenovce“.

Lidé malují více než tisíciletí. Můžete si to ověřit tím, že zajdete na jakoukoli výstavu starověkého umění nebo si prostudujete katalog starověkých skalních maleb.

Pokud je tam kresba, tak tam musí být barva, kterou byl namalován. Jak k němu ale staří lidé, kteří se rozhodli zachytit jejich složitý, primitivní život, přišli? Odpověď však leží na povrchu. Starověcí lidé si jistě všimli, že mnohé plodiny z bobulí mají dobré vybarvovací schopnosti, a rozhodli se této vlastnosti využít. Kromě rostlinné palety se primitivní člověk naučil pro své tvůrčí potřeby používat jíl, saze a několik minerálních pigmentů, které měl k dispozici.

Experimentováno jako první v lidskou historii malíř ve velkém měřítku. Jeho prvním a hlavním cílem bylo, aby se jeho dílo uchovalo déle. Proto musí být barva odolná a trvanlivá. A k tomu potřebujete pojivo. Tuto roli lze přiřadit hlíně, zvířecím lepidlům nebo vajíčku. Mimochodem, žloutky a dodnes se používají při výrobě nátěrových hmot jako jeden ze spojovacích článků nátěrového systému.

Pro zpestření barevné schéma první barvy, lidé používali okr a umbru.

Každá barva se skládá ze čtyř základních složek. Tento:

• Barvení pigmentových částic.
• Hlavní pojivo.
• Přídavky rozpouštědel.
• Výplňové materiály.

Všechny tyto komponenty mají svůj jedinečný vliv na různé parametry laku. O pigmentových částicích toho bylo řečeno hodně, přejděme tedy rovnou k pojivu.

Jako pojivo se často používají následující:

• přírodní nebo zvířecí lepidlo,
• přírodní pryskyřice,
• uhlovodíkové sloučeniny rozpustné v kapalném prostředí,
• pevné ropné produkty,
• polymerní přísady.

Celá tato pánská souprava slouží jako filmař v barvách. Právě ony při zasychání nátěrového materiálu díky svým pojivovým vlastnostem pokrývají ošetřovaný povrch odolnou vrstvou, která zadržuje pigmentové částice a plniva v nátěrovém materiálu.

Pro snížení viskozity barvy jsou nutné přísady rozpouštědel, což zjednodušuje práci se štětcem a usnadňuje nanášení barvy na pracovní plochu. Rozpouštědla se vybírají ve spojení s pojivy použitými v konkrétním typu barvy. Hlavně:

• vodní,
• olej,
• alkohol,
• ketony,
• éterický,
• jiné uhlovodíkové sloučeniny.

Plniva se přidávají do složení barev pro úpravu textury a zvýraznění matného povrchu. Je nemožné si představit výrobu žáruvzdorné barvy používané v keramických dílnách a různých malbách bez přídavných materiálů.

Temperový nátěr

Je založen na vodou ředitelné emulzi, která nahradila žloutkovou směs používanou za starých časů v tradiční ikonopisecké malbě. Pro velké objemy výroby temperových barev se používají kaseinové přísady v kombinaci s umělými polyvinylacetátovými pryskyřicemi.

Temperové barvy se vyznačují tím, že extrémně rychle schnou a mění původní tónové a barevné parametry. O jeho pevnosti a odolnosti však nelze pochybovat. Obrazy malované temperovými barvami jsou uměním vytvářeným více než jedno století.

Jeden z nejběžnějších nátěrových systémů. Vyrábí se několik desítek století, protože Číňané přišli na to, jak vyrobit akvarelovou barvu zároveň s papírem. Evropané se o něm dozvěděli až na začátku druhého tisíciletí našeho letopočtu.

Základem akvarelových barev jsou:

• Přírodní arabská guma.
• Rostlinné pryskyřice.
• Plastifikační látky.
• Glycerin nebo krystalový cukr.

Takové základní materiály dodávají akvarelovým barvám jedinečnou lehkost a průhlednost. Kromě těchto hlavních složek k akvarelům neodmyslitelně patří antiseptické látky, stejný fenol, a proto by akvarelová barva neměla být součástí naší nabídky.

Kvašová barva

Pokud jde o jeho složky, kvašová barva je podobná akvarelu. V kvaši hrají hlavní housle také pigmentované částice a ve vodě rozpustná složka na bázi lepidla. Ale na rozdíl od akvarelů je kvaš obohacen o přírodní bílou. Tím je to trochu těsnější. Navíc, jak barva zasychá, zesvětluje a dodává povrchu jemný sametový omak. Obrazy malované kvašem nebo akvarelem jsou obzvláště živé a živé.

Tato barva se míchá s vysychajícím olejem, především lněným olejem, který prošel unikátním technologickým zpracováním. Složení olejové barvy obsahuje také přísady alkydové pryskyřice a sušicí rozpouštědla, která zajišťují co nejrychlejší schnutí barvy. Olejová barva se na evropském kontinentu objevila v samém středu středověku, ale jméno toho, kdo ji dokázal vymyslet, nelze zjistit.

Udělané zbytky výkresů olejomalba jehož základem byly makové a ořechové oleje nalezené na stěnách jeskyní, ve kterých žili první buddhističtí mniši, a převařený olej na sušení používali obyvatelé starověkého Říma. Olejové barvy při zasychání nemění barevné charakteristiky a mají úžasnou hloubku a jas barev.

Pokud stlačíte pigmenty lněného oleje, můžete získat olejovou křídu. Pokud provedete stejný proces lisování s barvou na bázi vosku, získáte krásnou voskovou křídu.

Pastelová barva se vyrábí také lisováním, ale nepřidávají se do ní žádné oleje. Nový technologický vývoj umožnil výrazně rozšířit sortiment vyráběných nátěrových produktů.

Pestrý je i barevný výběr barev, dnes existuje několik tisíc odstínů všech barev, čehož se starými výrobními postupy nedalo dosáhnout. Pigmentovaný systém na minerální a organické bázi, vyvinutý před mnoha staletími, však zůstal prakticky nezměněn i v kontextu rychle se rozvíjejícího technologického pokroku.

materiály k tématu

Výroba kovového křemíku společností Titan Group se dříve plánovala organizovat v Omsku. Přesto městské obyvatelstvo hájilo právo na bezpečné prostředí. Dnes jsme proti výstavbě tohoto závodu na území Jižní Ural vystupují obyvatelé Novouralska. Petici podepsalo přes 30 tisíc lidí.

Moderní výrobci se potýkají s velký problém při vývoji produktů barev a laků a jedním z důvodů může být to, že vzorky barev jim jednoduše dávají příležitost vyhodnotit tok disperze v reakční nádobě. Nyní výzkumníci z Fraunhofer poprvé spolupracují s Potsdam PDW Analytics GmbH, aby nepřetržitě monitorovali výrobu laků, barev a lepidel v reálném čase, a tak navrhovali více účinná metoda pro vyvíjení barev.

Akvarelové barvy sestává z pigmentu a vodou ředitelného lepidla (pojiva). Arabská guma se používá jako pojivo do vodových barev, ale v levných barvách ji lze nahradit dextrinem, třešňovým lepidlem atd. Dodatečně se při výrobě akvarelové barvy přidává změkčovadlo (glycerin, med, melasa) pro pružnost film, konzervační prostředky (antiseptika) proti plísním a smáčedlo (volská žluč) pro rovnoměrnou aplikaci na povrch.

DRUHY VODOVÝCH BAREV

Polotuhý v kyvetách

Jedná se o suchou barvu, zpočátku nalitou v tekuté formě do malých obdélníků, které jsou baleny v sadách nebo prodávány jednotlivě. Standardní objem kyvet je přibližně 2,5 ml, ale prodávají se i „půlpánve“, které se hodí pro skicování mimo domov. objem barvy ze suchých kyvet ).

Vnitřek víka setu se nejčastěji používá jako paleta. Pokud je krabice plastová, barva do ní může žrát, ale do kovových se smaltem ne.

(Petrohrad, LENINGRAD, LADOGA)
• Akvarelové barvy TALENS ARTCREATION

Měkké v tubách

Prakticky - tekutá barva. Nejdůležitější rozdíl mezi jeho vlastnostmi a akvarelem v kyvetách je jeho sytá barva a jas. Dobře se hodí pro výplně a velké formáty i z hlediska úspory nákladů. Vodové barvy se zpravidla při práci vytlačují z tuby do prázdných kyvet, které se vkládají do paletového boxu. Po dokončení práce zůstává přebytečná barva v příkopech. Krabice s paletou se zavře. I když barvy trochu zaschnou, nastříkají se vodou a jsou opět připraveny k použití. Nejoblíbenějším štětcem pro práci s tubovou barvou na velkých formátech je měkká flétna.

Tekutý "akvarel"

Svým složením to není akvarel. Především proto, že se nevyrábí z pigmentů, ale z barviv. Správnější by bylo nazvat to nevodotěsným inkoustem, který má vlastnosti vlastní akvarelu. Dobré pro ilustrace a skici.

Stručně lze identifikovat následující pomůcky:

Což vám umožní vyrobit si vlastní barvy pomocí pigmentu a pojiva.

Pro snížení povrchového napětí vody, což umožňuje rovnoměrnější nanášení barvy, eliminuje zahušťování barvy nebo změny její barvy.

Maskování je dočasné skrytí prvků, které by neměly být vystaveny nátěru.

Různé pasty a gely pro zvýšení impasto barvy a vytvoření dekorativních reliéfů, zvýšení lesku nebo lesku, pro vytvoření metalického efektu a mnoho dalších.

S tímto základním nátěrem můžete napenetrovat jakýkoli povrch (plátno, dřevo, papír), poté na něj můžete pracovat vodovými barvami.

PAPÍR NA VODOVÉ BARVY

Má se za to, že v malba akvarelem Na prvním místě je kvalita papíru. Ani kvalitní barva na špatném papíře nebude schopna předvést všechnu krásu svých odstínů a vynikající vlastnosti. U akvarelového papíru má prvořadý význam složení a velikost. Klížení zajišťuje akvarelovému papíru minimální nasákavost a pevnost při práci v mokrém stavu.

Inspirativní akvarelové práce Julia Barminová

Porozumět barvám je mnohem jednodušší než porozumět papíru.

A můžete na nich ušetřit. I když si koupíte drahou tubu ohromující barvy, vydrží dlouho.

No, začněme tím, že barvy přicházejí v příkopech, v tubách a v tekuté formě v lahvích.

Které si vybrat, je, jak se říká, na majiteli.

Kyvety

Existují normální kyvety (u nás obvyklých velikostí) a půlpánve (většinou od zahraničních výrobců), takže tyto půlky jsou pro mě velmi nepohodlné, jsou velmi miniaturní. Vhodné pouze pro malé skici. Mám například tento kapesní set. Velmi pohodlné vzít s sebou všude. Mistrovské dílo kompaktnosti)

Tradičně používám běžné kyvety v soupravách. Bílé noci, Schmincke. Pro mě je důležité, aby velikost kyvet byla lidská, a ne liliputánská) No a aby tam byla hned paletka.

Odpověď na otázku, co koupit, když se v materiálech vůbec nevyznáte?

Doporučuji White Nights 24 barev ve velké bílé krabičce.

Moje volba:

Dle mého názoru jsou v poměru ceny a kvality Bílé noci ideální varianta. Pokud některé odstíny chybí, můžete paletu doplnit. Ale pro základ to bude v pohodě.

Pokud se chcete hýčkat, kupte si zahraniční sady. Zpravidla mají lepší krabici a paletu, barva na ní netvoří kapičky a tolik se nešpiní. Některé krabice jsou kovové se smaltem, takže barva se snadno smyje a nežere do nich. Miluji svou sadu Schminke. Barvy jsou dobré a jasné. Pohodlná krabička. Barvy můžete vytáhnout pomocí speciálních držáků po stranách (všechny najednou) a celou paletu snadno umýt. Je to velmi pohodlné:

Trubky.

Na Zbukvičově předváděcí mistrovské třídě v Moskvě dostal otázku: jaké barvy preferujete?

Na což maestro pokrčil rameny a řekl: ano, jinak, vše dobré!
Souhlasím s maestrem :)

Winsor&Newton, Schmincke, Daniel Smith, Sennelier, Rembrandt, pan Graham, Holbein

Ve skutečnosti existuje spousta značek a všechny jsou dobré!

Nováčci si obvykle nechtějí zahrávat s trubičkami. Není jasné, kde je vytlačit a co dělat, když barva zůstane? Jak umýt paletu? No, obecně, k čemu to všechno je, když existují kompaktní sady s kyvetami?

Jakmile pomyslíte na tučné velké výplně, vezměte si velký formát nebo chcete skutečně sytou barvu – pochopíte, proč jsou potřeba tuby!

Doporučila bych ale začít hned s tubičkami a dobrou paletkou, i když jste začátečník. Alespoň nebudete čelit problému "proč je všechno tak bledé?" :) S trubičkami to vypadá jasně a odvážně. A mimochodem, ekonomičtější. Spotřebu barev v kyvetách a zkumavkách si můžete spočítat na ml.

A je také obtížné vzít barvu z příkopů, když jsou blízko konce. Zpravidla část barvy zmizí.

Tuby se prodávají po 5, 15 a i více ml. K dispozici jsou sady, lze zakoupit jednotlivě.

Beru různé značky a různé barvy. Vyzkoušel jsem všechny výše uvedené a jsem spokojen.

Co je lepší koupit:

Poradila bych vám začít se stejnými bílými noclehy (mají takové sady s trubičkami, jednotlivě se neprodávají) - tato sada bude stát stejně jako jedna velká zahraniční trubka :)

Neměli byste brát milion různých odstínů najednou. Rozmanitost je zpočátku dokonce škodlivá.

Proto dělám mnoho úkolů pro začátečníky s omezením barev.

Pokud to finanční prostředky dovolí, vezměte profesionální sériové trubky. Pokud ne, nespěchejte se rozčilovat a vyzkoušejte trénink studentů.
Například Cotman (od W&N) nebo Van Gogh
Rozdíl mezi studentskými a profesionálními barvami ve složení. Ale o to vůbec nejde. co u prof. V seriálu je všechno takové přirozené, ale ve studentském seriálu je to umělé. Vůbec ne. Pigmenty jsou stejné.

• Za prvé, různé složení pojivo a jeho vztah k pigmentu se také liší (někdy se odstíny zdají trochu mýdlové, jako by pigment nepřidávaly)


• Za druhé. drahé pigmenty se ředí levnými a tyto barvy často obsahují 3-4 pigmenty. Tito. to není příliš dobré pro míchání barev: čím více pigmentů, tím více šancí rozpustit špínu.