Popis obrazu od N.P. Bogdanov-Belsky "Noví mistři" - Esej o literatuře

„Hurá, ruští rolníci,
Výborně v práci i v boji!"
G. R. Derzhavin

Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belsky je talentovaný ruský umělec. Narodil se 8. prosince 1868 a byl nemanželský syn farmáři. Získal vynikající vzdělání, studoval malířství na Císařské akademii umění.
Významné místo v práci tohoto vynikající umělec Téma rolnictva je obsazeno: rodinný život, tradice, život dětí. Jeho obrazy „Ústní výpočet. V veřejná škola S. A. Rachinsky“, „U dveří školy“, „Nedělní čtení v venkovská škola“ se věnují právě tomuto tématu. Nebyla to žádná výjimka slavný obraz„New Owners“, ve kterém umělec reflektuje život rolnické rodiny v bývalém statku. Obrázek odráží období v dějinách Ruska, kdy došlo k rozsáhlému zmaru šlechty a obchodníci nebo bohatí rolníci, kteří byli kdysi služebníky svých pánů, se stali novými vlastníky pánských komnat. Prototypem panství vyobrazeného na plátně bylo panství Ushakov ve vesnici Ostrovno, která se nachází na břehu jezera Udomlya.
Obraz zobrazuje velkou rolnickou rodinu při čaji. Na kulatém stole pokrytém sněhově bílým ubrusem se světle modrými pruhy je do lesku vyleštěný samovar. Vedle něj jsou u každého člena rodiny jednoduché sklenice na čaj. Pouze malý chlapec pije čaj z drahého porcelánového hrnku. Uprostřed stolu jsou bagely.
Uprostřed je hlava rodiny - starší muž s prošedivělými vlasy a velkým plnovousem, na sobě má vínovou halenku a černou vestu. Sebevědomě sedí a usedle popíjí čaj z podšálku. Po jeho pravici zřejmě seděli jeho synové, nejstarší a nejmladší, na mahagonových židlích. Pijí čaj z podšálků a jsou oblečeni do jednoduchých selských oděvů: látkové saka, košile, kalhoty. Muži nejistě sedí, jejich postoje ukazují strnulost, pocit nepohodlí a neznalosti situace. Napravo od hlavy rodiny sedí žena středního věku v růžové halence s korálky zavěšenými na krku. Hlavu zakrytou modrým šátkem má skloněnou: žena nalévá čaj z malé bílé konvičky. Tváří se vážně, jen s lehkým úsměvem na rtech. Po její pravici sedí dvě mladé ženy, pravděpodobně manželky jejích synů. Jsou také oblečeni do tradičních selských oděvů té doby: jednoduchá bunda a dlouhé sukně.
Kromě dospělých sedí u stolu ještě dvě děti: asi šestiletá blonďatá dívka a o něco starší chlapec než ona. Oblečen je do kostkované košile zajištěné v pase páskem a jednoduchých krátkých kalhot. Chlapcovy bosé nohy nejistě spočívaly na příčce židle. Děti jsou spoutány více než ostatní: chlapec zobrazený v popředí se sklonil, zastrčil bosé nohy pod sebe a zdálo se, že se přede všemi skrývá. Možná se dříve neodvážil vstoupit do mistrových komnat a vykonávat práci na dvoře, ale nyní sedí u bývalého mistrova stolu a cítí se nejistě.
I přes jednoduchost oděvů si nelze nevšimnout, že jsou kvalitní, čisté a upravené, bez děr a záplat. Zřejmě jsou před námi bohatí sedláci, kteří byli schopni vykoupit bývalé panské komnaty a jsou nyní plnohodnotnými novými majiteli. I takový oděv je však v kontrastu s bohatou výzdobou pokoje sloupy. Na stěně visí obraz v těžkém zlaceném rámu, nalevo od něj jsou krásné dědovy hodiny, nábytek je masivní, rafinovaný a drahý. Široké okenní křídlo propouští dostatek světla. Nejsou tu žádné závěsy a vidíte, že venku je jasný podzimní den: obloha je modrá, jasná a bez mráčku, na stromě zbývá málo listů, zem je pokryta žlutozeleným kobercem.
Žánrové obrazy jako „New Masters“ od N.P. Bogdanov-Belsky pomáhají poznat život a způsob života lidí jiné doby, cítit ducha doby, která je zobrazena, a lépe porozumět historii své země.

Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belskij je ruský umělec, jehož jméno nezaslouženě zapomněli potomci dlouhá léta. Ale skutečná dovednost dříve nebo později vyhraje: umělcovy talentované obrazy si po autorově smrti všimli kritici a staly se slavnými.

Bogdanov-Belsky zemřel v únoru 1945, krátce před koncem Velké vlastenecké války. Vlastenecká válka, brzy byly jeho obrazy převedeny do restaurátorských prací Treťjakovská galerie v Moskvě. Pravděpodobně právě tento převod obrazů do státního použití v době, kdy země toužila po míru a prosperitě, udělal svou práci: diváci věnovali zvláštní pozornost každodenním pracím umělce, srozumitelným pro každého. Vyzařovala z nich vřelost, rodinná pohoda a porozumění. U obrazů Bogdanova-Belského lidé doslova mrzli.

Děti se staly hlavním tématem umělcovy tvorby. Autor sám vyrůstal v rodině bez otce, byl vychován svým strýcem z matčiny strany a byl, jak sám přiznává, naprosto zbytečný. Jako velmi malé dítě mohl Nikolaj na vlastní kůži pocítit, jaká je deprivace. Nemilovali ho, nikdy ho nechválili, nikdy ho nemazlili, ale on to tak moc chtěl. Osud mu nenadělil vlastní děti. V důsledku toho se utrpení dětské osamělé duše spojilo se zkušenostmi neúspěšného otce a vtělilo se do většiny jeho obrazů zobrazujících děti. Právě tyto obrazy dětství a rodiny učinily vzpomínku na umělce věčnou.

Jeden z těchto obrazů, ve kterém se prolínají životní reality s osobními rodinná tajemství, radost z dětství spojená s problémy dospělých, se stalo dílem „Noví mistři“, napsaným v roce 1913.

Čas vzniku obrazu diktoval autorovi děj. Během těchto let všude docházelo k ničení šlechtických hnízd: bývalé bohaté rodiny byly nuceny prodat své domy za haléře a opustit je, přičemž často opustily část svého majetku v prázdném domě. Na jejich místo se přistěhovali noví majitelé, kteří se zpravidla stali rolníky. Nepřicházeli o majetek u karet nebo za nápoje, což byl hřích šlechticů, ale pracovali den za dnem. V důsledku toho se služebnictvo proměnilo v majitele domu.

Obrázek ukazuje okamžik rodinné čajové párty: velká rodina se sešla u stolu se samovarem. Jsou zde broušené sklenice a uprostřed stolu leží čerstvé bagely. Rolníci jsou oblečeni do poměrně jednoduchých šatů. Muži mají poněkud přísné tváře. Zdá se, že teprve nedávno fungovali a ještě si nemohou užívat klidu a relaxace. Jejich přepracované ruce, kterými si ke rtům přinášejí talířek s horkým čajem, vypovídají o tom samém: žíly na rukou jsou nateklé, kůže hrubá, stisk je silný a pevný. Jsou zvyklí hodně pracovat a málo odpočívat.

Sedláci si na své ještě nezvykli novou roli. Na ženských tvářích je vidět určité zděšení. Nedávno se v této místnosti poklonili svým majitelům, přinesli samovar, postavili šálky a nyní sami pijí u stejného stolu čaj z porcelánové sady.

Jednoduchý oděv rodiny ostře kontrastuje s bohatým vybavením pokoje: mahagonový nábytek, zlacené obrazy, starožitné hodiny, sloupy se štuky.

Všechny postavy na plátně jsou trochu nepříjemné. Ale obrázek se neodpuzuje. Oko přitahuje jednota rodiny, jejich vzájemná pomoc a respekt k sobě navzájem. Přestože byli unavení a měli hodně práce, všichni si našli čas sejít se u velkého stolu, popíjet čaj a povídat si. Sešly se zde tři generace rodiny. Většina malý vnuk sedí vedle jejího dědečka a opakuje každý jeho pohyb. Ženská polovina rodiny se posadila na druhou stranu stolu, aby trochu klábosila. V rodině je pět dětí. Dodržují tyto tradice a o pár let později přivedou své děti ke stejnému stolu, u kterého budou všichni sdílet problémy i radosti, podporovat je vlídnými slovy a pohledy.

Rodina, ve které vládne mír a vzájemné porozumění, bude mít jistě dlouhou a jasnou budoucnost.

Esej podle obrazu N. P. Bogdanova-Belského „Noví mistři“.
N.P. Bogdanov-Belsky je jedním z vynikajících ruských umělců. Jeho jméno bylo neprávem zapomenuto. Nyní je právem na stejné úrovni jako I. Repin, I. Shishkin, V. Vasnetsov a další.
Ve svém díle N.P. Bogdanov-Belsky se velmi často obrací k tématu rolnictva. Maluje selské děti a život rolnické rodiny. Obraz „Noví mistři“ je odrazem tehdejších reálií bývalí otroci se stali majiteli panství zhýralých šlechticů.
Obraz zobrazuje rolnickou rodinu popíjející čaj. Sedí na kulatý stůl na mahagonových židlích. Bohaté vybavení obývacího pokoje kontrastuje s oblečením majitelů domu. Drahý, nádherný nábytek, obraz ve zlaceném rámu, hodiny na stěně - to vše zdědili noví majitelé po předchozích majitelích panství. Noví majitelé jsou oblečeni do jednoduchých selských šatů: košile, jednoduché kalhoty, soukenná saka.
Celá rodina se slušně posadila ke stolu. Pijí čaj ze samovaru. Téměř každý má v ruce podšálky, ze kterých hlasitě usrkává čaj rozlévaný do jednoduchých sklenic. Pouze mladší chlapec vlevo má čaj nalitý do drahého porcelánového hrnečku. Přímo na ubrusu leží bagety – oblíbená pochoutka k čaji v selské rodině.
Při pohledu na obrázek si všimnete, že sedláci sedí u stolu poněkud omezeně. Pravděpodobně mají ještě v čerstvé paměti, jak do tohoto obývacího pokoje vstoupili na výzvu dámy nebo pána a váhavě se zastavili u dveří. A u stolu seděla rodina statkáře. Na stole byly drahé stříbrné příbory.
Nyní jsou předchozí majitelé pryč a oni - prostí rolníci - sedí u tohoto drahého stolu v místnosti, která je kdysi naplňovala úžasem. Dosud si nezvykli na své postavení vlastníků statku statkáře. A zvědavě se dívá do nezataženého okna podzimní zahrada.

Popis obrazu N. P. Bogdanova-Belského „Noví mistři“.
Jméno vynikajícího ruského umělce Nikolaje Petroviče Bogdanova-Belského bylo neprávem zapomenuto. Ale přesto nyní zcela správně stojí vedle takových jmen jako Shishkin, Vasnetsov, Repin a další.
Umělec se ve své tvorbě často dotýká tématu rolnictva. Zobrazuje život prosté selské rodiny a selských dětí. Obraz „Noví mistři“ odráží realitu těch časů, kdy šlechtici promrhali svá panství a jejich bývalí otroci se stali jejich pány.
Umělec namaloval obraz „Noví majitelé“ v Udomelském kraji, v obci Ostrovno. A jako pozadí pro zobrazení událostí umělec vymaloval panskou síň bývalí majitelé půdy Ušakov. Události odehrávající se na obrázku se vyskytují všude po celém Rusku. Šlechtici poté, co zbankrotovali, prodali svá rodinná panství bohatým obchodníkům a rolníkům. Mizející svět šlechtických statků je tématem, kterému se Bogdanov-Belsky ve svém filmu věnuje.
Interiér má na tomto obrázku obrovský význam. Jsou zde vyobrazeny pozůstatky někdejšího luxusu a nádhery: obraz v těžkém rámu visící na stěně, velké hodiny po dědečkovi, drahý nábytek - vše zůstalo po předchozích majitelích panství. Ale nyní jsou zde majiteli prostí rolníci - na místě, které je kdysi ohromilo. Nyní jsou vlastníky statku majitele pozemku, ale na tuto situaci si ještě nezvykli.
Na obrázku vidíme rodinu rolníků popíjejících čaj. Sedí na mahagonových židlích u kulatého stolu. Jejich jednoduché selské oblečení kontrastuje s bohatým vybavením obývacího pokoje: nádherný nábytek, obraz ve zlaceném rámu. Bývalí rolníci Celá rodina se slušně posadila ke stolu. Všichni pijí čaj z velkého samovaru. Téměř každý drží v ruce talířek, ze kterého hlasitě usrkává čaj, který se nalévá do jednoduchých sklenic. Jen nejmladší chlapec pije čaj z drahého porcelánového hrníčku. A přímo na ubrusu leží oblíbená pochoutka selské rodiny – bagely.
Při pohledu na obrázek si hned všimnete, jak strnule sedí sedláci u stolu. Jistě ještě nezapomněli, jak není to tak dávno, co vstoupili do této místnosti pouze na výzvu pána nebo paní a nerozhodně se zastavili ve dveřích. A skrz okno, nezakryté závěsy, zvědavě nahlíží podzimní zahrada, čistý vzduch a holé kmeny stromů. Právě kontrast interiéru šlechtického panství s obrazy hrdinů v jednoduchých šatech ukazuje divákovi podstatu dění a pomáhá si představit život v tomto domě.

Na samém počátku 20. století zažívalo Rusko lepší časy. Ruský malíř Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belskij ve svém obraze „Noví mistři“ odhaluje aktuální téma doby, kdy bohatí rolníci skupovali šlechtické statky od zkrachovalé šlechty. Plátno velmi jasně a spolehlivě zobrazuje život a atmosféru, která na přelomu století v takových panstvích vládla.

Na plátně vidíme zástupce velké rolnické rodiny shromážděné u jednoho stolu a poklidně popíjející čaj. Nedávno se do tohoto domu nastěhovali a ještě si nezvykli na myšlenku, že tato nemovitost nyní patří jim. Soudě podle postojů lidí sedících u stolu a jejich tváří je patrné napětí a strnulost. Každý myslí na něco jiného. Ještě mám v živé paměti, když jsem musel sloužit bývalému majiteli panství. Ale vlastnit vše, co je dnes obklopuje, jim připadalo jako sen.

Pití čaje se koná u kulatého stolu pokrytého lehkým ubrusem. Je na něm velký měděný samovar. Bagely, na kterých hodují, leží přímo na ubrusu. Starší muži pijí čaj ze svých obvyklých sklenic a mladší členové rodiny a ženská polovička pijí čaj z krásných porcelánových hrníčků z obsluhy majitele. Je také pozoruhodné, že všichni pijí horký čaj, usrkávaje z talířků, jak bylo dříve na Rusi mezi obyčejnými lidmi obvyklé.

Uprostřed vidíme hlavu rodiny. Tento silný muž asi pětačtyřicetiletý s rozpuštěnými tmavě hnědými vlasy a prošedivělým plnovousem. Na sobě má košili světlé třešňové barvy a tmavou vestu. Majitelova tvář rozpálená od čaje zčervenala. Vedle něj je jeho žena. Má na sobě elegantní bílou halenku a na hlavě modrý šátek. Z její tváře je jasné, že je velmi ráda, že je paní bývalého panského domu. Vlevo na obrázku jsou dvě mladé, úhledně učesané dívky. Jsou oblečeni do lehkých svetrů a dlouhých sukní. Blonďatý chlapec v kostkované košili v popředí sklonil hlavu nízko nad talířkem. Zjevně je pro něj horko držet talířek v rukou. Podle bosých nohou poznáte, že ještě nedávno běhal venku. Po jeho pravici sedí dva mladíci. Na nohou mají kožené boty vyleštěné do lesku, což vypovídá o bohatství a pohodě v této rodině. Blonďatý chlápek na pravé straně plátna má na sobě šeříkovou košili a černé kalhoty. Vedle hlavy rodiny byla malá světle hnědá dívka v pruhované halence. Podle sladkostí u jejího šálku poznáte, že to má její otec nejraději.

Kontrast mezi vybavením domu a jeho současnými majiteli je markantní. V místnosti vidíme vyřezávané židle a křesla, masivní skříň, starožitné hodiny, obrazy na stěnách ve zlacených rámech a drahé nádobí. Okna z prostorné světlé místnosti, kde se čajový dýchánek koná, vedou do zahrady. Praskliny na stěnách, omítka padající ze stropu a kamna na břicho umístěné v této místnosti nám však napovídají, jak hrozná situace byla Nedávno od bývalého majitele panství.

Umělec záměrně zobrazil portrét mistra, který zůstal viset na zdi. Z portrétu vyčítavě hledí na nové majitele svého majetku.

Pro 5. třídu

Několik zajímavých esejů

• Obraz a charakteristika Luky ve hře Na dně Gorkého, esej

  Hra Maxima Gorkého Na dně se dotýká důležitých témat, například filozofických nebo společenských. Tato hra představuje nejvíce různí hrdinové, ale nepochybně nejdůležitější z nich je Lukáš.

• Analýza příběhu Piková dáma od Puškina, stupeň 8 (podstata, význam a myšlenka díla)

  Práce odkazuje na literární směr příběhu však podle některých badatelů kvůli jeho kompaktnosti příběhová linie a podle malého počtu postav se dá definovat jako příběh.

• Životní příběh Matryony v básni Komu se dobře žije v Rusku (osud Matryony Timofejevny Korčaginy)

  Většina Nekrasovovy básně „Kdo žije dobře v Rusku“ s názvem „Selanka“ je věnována ruským ženám. Poutníci hledají šťastný člověk mezi muži se v této části práce rozhodli obrátit na ženu

• Charakteristika a podoba Kuteikina v komedii Nedorosl

  Fonvizinova komedie „The Minor“ je bohatá na jasné postavy, které přinášejí věrohodné obrazy ze společnosti. Jednou z těchto postav byl Kuteikin, Mitrofanův učitel ruštiny a staroslověnštiny.

Proč miluješ zimu? Odpověď je zřejmá – pro krásu. Když jdete ven, je to tak úžasné: závěje, stromy pokryté sněhem, země pokrytá sněhově bílou přikrývkou. Je to tak krásné…

Nová pohádka. 1891

Dáma s růžemi, 1900

Portrét prince A.K. Gorčaková. 1904

Portrét generálního adjutanta P.P. Hesse

Postupem času začali mít známí pocit, že Bogdanova-Belského zná celý Petrohrad. Když šel podél Něvského, neustále se klaněl a někoho zdravil. To byli zákazníci a kupci jeho obrazů a portrétů...
Ale přesto Bogdanov-Belsky miloval více ne hlavní město s jeho hlukem a nádherou, ale jeho rodná místa v okrese Belsky. Ve vesnici Tatevo nedaleko Rachinského školy si pro sebe zřídil dílnu a dlouho zde žil, nejen plnil zakázky, ale také dělal umění „pro sebe“... A jeho hlavním tématem bylo a zůstalo vesnické děti.

Portrét dívky. 1900

Talent a obdivovatel. 1910

Chlapci sedláci. 1910

"Strávil jsem na vesnici tolik let," řekl umělec, "byl jsem tak blízko vesnické škole, tak často jsem pozoroval selské děti, miloval jsem je tak moc pro jejich spontánnost a talent, že se staly hrdiny mých obrazů."

Přátelé z vesnice. 1912-1913

Umělcovy obrazy jsou pravidelně nakupovány přímo z výstav do významných sbírek, včetně Treťjakovské galerie. Bogdanov-Belsky se stal kočovníkem, účastnil se výstav Sdružení kočovníků až do roku 1918 a mnoha dalších výstav v Rusku i v zahraničí, v Paříži (1909), Římě (1911). Jeho díla jsou reprodukována v časopisech „Niva“, „ Umělecké poklady Rusko“, „Kapitál a majetek“.
V roce 1903 byl Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belsky za své tvůrčí zásluhy zvolen akademikem malby. Je mu teprve 35 let a to hlavní v životě má ještě před sebou... Tvrdě pracuje dál a dálV roce 1914 se ve svých 46 letech stal řádným členem Akademie umění.

Návštěvníci. 1913

Na knihu. 1915

Někdy se jeho obrazy vyznačují sociální tematikou, která byla módní na počátku 20. století. Například plátno „Noví majitelé“: patriarchální rodina bohatých rolníků, kteří koupili šlechtické panství zkrachovalí majitelé uspořádali čajový dýchánek v obývacím pokoji a usadili se ve svém novém domově.

Noví majitelé. 1914

Ale začíná válka a po ní revoluce. Bogdanov-Belsky zpočátku přijímá změny v zemi, i když se jeho život, nastolený za cenu velké práce, prakticky zhroutí.
Na plátně z roku 1918 vidíme zdánlivě známý obraz – vesnické děti. Okamžitě se ale ukáže, že děti jsou obklopeny věcmi uloupenými z pozůstalosti majitele pozemku - klavírem, vyřezávanou židlí, mahagonovou zrcadlovou skříňkou... Na podlaze je hrubý koš, kam se jaksi vysypalo "zboží" - stříbrný a drahý porcelán smíchaný s lahvemi vína a malovaný pohár se zlacením z mistrovské služby už leží rozbitý na podlaze... A děti nadšeně brnkají do kláves nástroje, který se nyní stal „jejich“ ...

U klavíru. 1918

Občanská válka, všeobecná krutost, hladomor, vyprosili od nová vláda příděly prosa a rezavého sledě, perzekuce „starorežimních“ umělců... To vše dělalo život nesnesitelným. V roce 1921 se Bogdanov-Belsky na pozvání svého přítele, umělce Sergeje Vinogradova, přestěhoval do „buržoazní“ Rigy. Je zde známý a připomínán. Ředitel Muzeum umění Purvit, absolvent Petrohradské akademie umění, pomáhá Bogdanovovi uspořádat osobní výstavu. Je úspěšná... Život „neochotné emigrantky“ se začíná zlepšovat. Hlavní pomocí jsou pro něj i nadále portréty na zakázku a malba pro duši – portréty vesnických dětí. Na jeho plátnech se objevují jak ruské děti, které umělec maluje ze svých vzpomínek, tak lotyšské děti. Bogdanov-Belsky provádí slavnou sérii děl „Děti Latgale“.

Latgalské dívky. 20. léta 20. století

Mladý hudebník. 20. léta 20. století

Bývalý obránce vlasti. 1924

Zpočátku se umělec snažil udržovat spojení se svou domovinou a dokonce se účastnil výstavy sovětští umělci v Americe v roce 1924. Ale vlast se stále více ohrazuje před světem, železná opona sílí... Bogdanov-Belsky je uznáván po celém světě, pravidelně hostí osobní výstavy- v Paříži, Praze, New Yorku, Amsterdamu, Berlíně, Bělehradě, v dalších městech a samozřejmě nejednou v Rize, která se stala druhým domovem... Ale ne v Leningradu a ne v Moskvě...

Jaro. Portrét paní Baumaneové

Zátiší s chryzantémami. 1924

V roce 1928 N.P. Bogdanov-Belsky slaví 60. narozeniny. Mnoho gratulací z celého světa a hlavně příjemné od Repina z finské Kuokkaly... Ale ne od sovětské vlády.

Pryč. 30. léta 20. století

V roce 1940 se Lotyšsko stalo součástí SSSR a Bogdanov-Belsky začal snít o návratu na umělecká pole své země. Na jaře 1941 poslal obraz „Pastýř Proška“ na výstavu do Moskvy v naději, že téma vesnických dětí jako vždy najde v Rusku své obdivovatele.

Do školy. 1941

Ale brzy začala válka, Lotyšsko bylo rychle obsazeno německými jednotkami, což se pro staršího umělce stalo hroznou ranou. Bylo mu už přes sedmdesát a vypořádat se s průšvihy a nepřízní osudu bylo čím dál těžší... Okamžitě mu došly síly, odešla inspirace a nastoupila nemoc. Když Nikolaj Petrovič potřeboval složitý provoz, nebylo kde to udělat kromě německé kliniky. Manželka veze těžce nemocného umělce na léčení do Berlína, odkud se už za války do Lotyšska vrátit nedalo – sovětská vojska přešla do útoku. 19. února 1945 Bogdanov-Belsky umírá v Berlíně při bombardování...

V kostele. 1939