Výroba gusli vlastníma rukama. Gusli – vesmírné dědictví Rus – přístupné všem

Dnes se pokusíme vyrobit vlastníma rukama krásný, starý Rus hudební nástroj — harfa ve tvaru přilby.

Jak jsem přišel na myšlenku vytvořit gusli ve tvaru přilby. Obecně bylo úkolem využít odpadní materiál zbylý po dokončení balkonu. Odřezky nábytkové desky, zbytky překližky, parketové lišty... Byla škoda to vyhodit a rozhodnutí přišlo přirozeně: z toho všeho vlastníma rukama vytvořit zajímavý interiérový prvek. Pokud si vzpomínáte, nedávno jsme již dělali interiérový prvek. Mimochodem, tenhle.

Myšlenka vyrábět ruské gusli ve tvaru helmy vlastníma rukama

Myšlenka domácích produktů byla inspirována starým dobrým pohádkové filmy. Všichni si pamatujeme z dětství krásné obrazy Alexandra Row, na které vyrůstali a byli vychováni: „Ilya Muromets“, „Morozko“, „Sadko“... A tak se zrodil nápad: vyrobit si domácí nástroj – Rusové harfa ve tvaru přilby. V představě se spontánně objevil obraz hotového nástroje, nejtěžší bylo jej držet a v podobě skici detailně přenést na papír. Rozměry byly stanoveny libovolně, hlavním požadavkem bylo jediné: proporcionalita; Ostatně, opakuji, úkolem nebylo vytvořit kanonický nástroj, ale vyrobit prvek interiéru. Ale jak se zdá, produkt sám si to nemyslel – a jaké bylo moje překvapení, když se ho nově vzniklý nástroj navzdory všemu chopil a začal zpívat! I když, jak jinak by se mohl chovat ruský nástroj? Navíc stvořený vlastníma rukama a získal část mé duše? Prostě jako v pohádce!

Materiály a nástroje pro výrobu gusli ve tvaru ruské přilby

Vyžadováno pro práci následující nástroje:
naostřená „jednoduchá“ tužka;
prkénko nebo papírnický nůž;
náměstí;
vykružovačka;
nepřítomnost kružítka byla kompenzována kusem silné nitě s hřebíkem na jednom konci a kusem tužky přivázaným k druhému - toto domácí zařízení bylo užitečné pro kreslení poloměrů a zaoblených čar na obrobcích;
Užitečný bude šroubovák a vrtáky o průměru 1-1,5 a 3,5 milimetru;
Budete také potřebovat lepidlo PVA-Stolyar;
vruty do dřeva 30-35 mm dlouhé;
tuba „Superglue“ pro lepení dekoru;
malé kladivo a malé hřebíky pro upevnění dokončovací dřevěné pásky na koncové roviny.
Z materiálu pro domácí práci potřebujeme:
tři kusy tenké překližky (4,5 mm, velikost 50/50 cm pro horní a spodní palubu);
dva pásy stejné překližky 8-10 cm široké a 98-100 cm dlouhé pro přední konec a 70 cm dlouhé pro dokončení zadní stěny;
zbytky nábytkových desek nebo borových prken o tloušťce 1,8–2 cm, šířce 10–15 cm a délce 80 cm;
struny ze staré kytary...
Všechny tyto rozměry jsou samozřejmě libovolné, jsou určeny předpokládanými rozměry hotového domácího výrobku, které si sami nastavíte. Stačí si pamatovat hlavní zásadu: proporcionalitu.

Ruské gusli ve tvaru helmy - dáme se do práce

Z kusu nábytkové desky označíme a vyřízneme polotovary pro rám gusli: potřebujeme dva půlkruhové (na obrázku níže) a dva krátké polotovary.

Krátké polotovary jsou výztuhy rámu.
Dále rozložíme prvky rámu takto:
a ujistěte se, že nikde nic nevyčnívá za linii koncové roviny.
Přebytek se odřízne skládačkou.
Nyní musíte vyrobit polotovary pro držáky na kolíčky a provázky. V v tomto případě byla použita dubová parketová prkna: dub je silné dřevo, nejvhodnější pro udržení napětí strun. Prkna položíme na rám, nakreslíme zespodu konturu tužkou a přebytek odřízneme. Potřebujeme ty strany proužků, které „koukají“ dovnitř budoucího nástroje.
Po odříznutí přebytku zkopírujeme čáru řezu, ustoupíme o 1,5 centimetru a odřízneme přebytek z druhé strany prkna. Mělo by to vypadat takto:
Hotové držáky provázků obruste jemným smirkovým plátnem, abyste je přetřeli lakem.
Nyní musíme vyrobit zadní stěnu rámu. Vyžaduje to kus naší borovicové desky; odřízli jsme z něj dva kusy, které jsme hned přilepili na boky desky takto:
Na výsledných krátkých bočnicích je třeba vyříznout přistávací drážky na místě, aby se zadní část spojila se zbytkem rámu. Obrázek jasně ukazuje, jak by se zadní stěna měla připojit k rámu:
Pro maximální pevnost je lepší potáhnout desku zadní stěny PVA a umístit ji na samořezné šrouby.
Rám a koncovky jsou vyrobeny, seřízeny, nyní dáváme rám dohromady. Držáky provázků dáme zatím stranou! Díly rámu upevňujeme pomocí lepidla PVA a vrutů do dřeva. Je tu jeden malý trik... Aby se dřevo nerozštíplo pod vrutem, dám užitečná rada: nejprve pro něj musíte vyvrtat otvor a poté zašroubovat samořezný šroub. Zatímco lepený rám schne, vyrábíme palubky z překližky.
Vezmeme jeden z kousků překližky, položíme na něj rám a tužkou obkreslíme jeho vnější profil na překližce. Poté ustoupíme o 4 milimetry ven od našeho obrysu a zkopírujeme čáru tužkou. Toto bude řezná čára.
Přířez vystřihneme, obrousíme okraje, nasadíme na druhý kus překližky a jednoduše obkreslíme tužkou.
Vyřízneme druhý polotovar, obrousíme okraje a odložíme: toto bude dno - spodní paluba.
Nyní vezmeme první řezanou překližku, položíme ji na rám a zespodu nakreslíme vnitřní obrys rámu na překližce. Vyřízli jsme to skládačkou a získáme tento polotovar horní paluby:
Vezmeme náš třetí kus překližky, položíme na něj řezanou horní palubu, obkreslíme vnitřní obrys a také od něj ustoupíme. mimo 7 - 8 milimetrů, opakujte to. Výsledkem je vzor pro horní panel - rezonátor horní paluby. Jedná se o ozdobný kus, takže čára řezu by měla být upravena, aby byla krásná.
Nyní vezmeme sestavený a slepený rám. Zadní stěnu ozdobíme pásem překližky, předem obroušeným a hladkým, položíme na horní palubu a zkontrolujeme rovnoměrné vyčnívání dílu na všech stranách.
Nyní položíme koncovky nahoru a panel je rezonátor. Označujeme jejich místa riziky.
Na panelu rezonátoru označíme střed, nakreslíme podél něj kruh a vyřízneme zvukové okno.
Všechny naše přířezy jsou řezané, broušené, zbývá pouze natřít a sestavit! V tomto případě byl zvolen styl dekoru „antik“. Neměl jsem po ruce vhodný odstín, takže jsem musel být chytrý. Instantní káva pomohla vyřešit problém! Tři lžičky kávy zalité dvěma lžícemi vroucí vody daly vynikající výsledek! Tón se nanáší běžným štětcem, po zaschnutí se lehce vyleští jemným brusným papírem a zalakuje. Požadovaného efektu bylo dosaženo!
Nyní můžete začít vše dávat dohromady. Přilepte spodní palubu k rámu. Položíme to a přilepíme horní palubu s rezonátorem na místo. Panel rezonátoru musí být přilepen k horní palubě a zvednut na dřevěných distančních podložkách o 3,5 - 4 mm. nad palubou. K tomuto účelu se hodí dřevěné kousky, odřezky, pahýly – cokoli, co najdete po ruce. Poté vložíme koncovky na jejich místa, přilepíme je a připevníme samořeznými šrouby. Samořezné šrouby lze skrýt mírným prohloubením a utěsněním dřevěnými zátkami vyrobenými z kusů nábytkových hmoždinek.
Dále vyvrtáme otvory pro kolíčky a provázky. Kolíčky mohou být odebrány ze starého klavíru nebo jednoduše vyříznuty z tlustého hřebíku. Struny jsou kytarové. Tato harfa má 17 strun a kolíčků, ale opakuji - vše je libovolné! Vzdálenost mezi strunami je zvolena tak, aby byla pohodlná pro vaše prsty. Aplikujeme koncový pás z překližky, přilepíme ho na konec rámu a připevníme samořeznými šrouby.
Dalším krokem je instalace dekoru. Zůstal tam zbytek dřevěné dokončovací pásky, která byla uzpůsobena, ale stačila pouze na ozdobení spodní části. Dekor na vrchní straně je jen úzký pruh překližky. Instalace dekorů je snadná. Dřevěnou pásku je nejlepší chvíli podržet horká voda– pak se snadno ohne, aniž by se zlomil, do libovolného tvaru. Přilepíme na PVA a zajistíme hřebíky. S překližkou je to jednodušší: odstraňte z pruhu jednu vrstvu tloušťky a bude pasovat, jak má! Lepíme také PVA, ale můžete to opravit pomocí Superglue. Dopadne to takto:
Po zaschnutí všech lepených spojů tónujeme všechny ostatní části gusli. Když je odstín zaschlý, lehce jej vyleštěte jemným brusným papírem a nalakujte.
Nyní je třeba tónovaný, lakovaný a vysušený žaltář vyleštit měkkým hadříkem a leštidlem na nábytek. Dostaneme tento efekt:
Nyní je čas nainstalovat kolíčky a provázky. Kolíčky se jednoduše opatrně zatlučou kladivem do pro ně vyvrtaných míst, struny se umístí a napnou jako na běžnou kytaru...

Náš domácí nástroj je připraven! Nyní může velmi dobře sloužit jako vynikající výplň interiéru a dokonce být použit k zamýšlenému účelu!

Pevně doufáme, že se vám z fotografie podaří vyrobit stejně krásnou harfu ve tvaru přilby.

Dílna Gusli and Strings sdílí tajemství výroby gusli.
V tomto videu vám řekneme o kostním lepidle na hudební nástroje.
Co je to kostní lepidlo a jak ho připravit, proč se kostní klih, tajná složka lepidla, používá při výrobě hudebních nástrojů.

Arozhovor pro hudební webový magazín "U ntergrund.ru"

V listopadu 2015 se workshop Gusli and Strings zúčastnil rozhovoru pro muzikál

Webový časopis "U ntergrund.ru". Toto je mladý ruský časopis o hudbě a jejích interpretech,

Z řady důvodů málo známých v rozlehlosti naší velké země.

Jak naladit harfu.

Pozdravy, drazí čtenáři!

Lidé za mnou často chodí a ptají se, jak naladit harfu. V tomto článku se pokusím vysvětlit v nejjednodušším a nejpřístupnějším jazyce, jak můžete naladit harfu. Píšu speciálně pro začátečníky, kteří vzali harfu do rukou poprvé, kteří neznají hudební teorie a terminologii. Podíváme se na dva způsoby, jak naladit harfu, včetně toho, jak se naučit naladit harfu podle sluchu.

Pokračujeme následovně: v první části se budeme zabývat způsobem ladění pomocí ladičky pro ty, kteří nemají chuť ani čas jít do hloubky teoretický základ hudba. Některé body se ještě budou muset dotknout, ale toto je minimum.

V druhé části budeme harfu ladit sluchem po intervalech. Ujišťuji vás, že zde není nic složitého, dříve nebo později na to přijde každý. Nestává se, že by nebyl sluch vůbec, a vyvíjí se celkem rychle.

První část. Ladění gusli pomocí ladičky.

Nejjednodušší je tedy naladit harfu pomocí ladičky. K tomu potřebujeme ladičku – speciální zařízení pro ladění nástrojů, případně počítačový program pro váš stolní počítač nebo mobilní zařízení.

Dovolte mi uvést nejjednodušší příklad: řekněme, že máme tablet se systémem Android. Nainstalujeme aplikaci tuneru (je jich mnoho, vyberte si libovolnou, můžete jich nainstalovat několik - pak vybereme tu nejvhodnější). Spustíme aplikaci.

Vzhled se může lišit, ale podstata je stejná: na obrazovce je šipka, zatáhneme za strunu - šipka ukazuje nejbližší tón pro daný zvuk. Také vidíme, jak moc a v jakém směru (vyšší - nižší) se náš zvuk od této noty liší. Pokud je šipka uprostřed stupnice, tak je struna naladěna přesně na konkrétní notu a takto naladíme harfu.

Nyní musíme pochopit, na kterou notu naladit každou strunu naší harfy.

Pokud jste nástroj zakoupili od mistra, pak je vše jednoduché: zeptáte se, která struna odpovídá které notě, a naladíte ji.

Co když není možné najít řemeslníka, který nástroj vyrobil, nebo jste svou první harfu vyrobili sami a stále nevíte, jak by měla znít?

Poté pokračujeme podle níže uvedeného algoritmu. Ale abychom to pochopili, potřebujeme trochu teorie.

Začněme tím, že harfu lze obecně konfigurovat různými způsoby, podle toho, jakou hudbu chceme hrát. Tento článek se zabývá pouze jedním z nejběžnějších a nejtypičtějších ladění pro ruské gusli.

Harfu tedy naladíme v mixolydickém režimu. Navíc nejnižší strunu (zvukově i umístění na nástroji) naladíme jako bourdon.

Nebudu teď odbočovat od tématu a vysvětlovat, co je to Mixolydian mód, kdo to chce zjistit, najde si to v hudebním slovníku. Bourdon (neboli bas) je nízký, neustále znějící tón, jakési pozadí, na kterém se hraje zbytek melodie. Vzpomeňte si například na dudy: neustále zní 1-2 bourdony a na pozadí hraje hlavní píšťala.

Na ruských gusli ve tvaru křídla byla spodní struna obvykle laděna do bourdonu (s celkovým počtem strun 7 a více). Můžete hrát bez bourdona, ale s bourdonem zní harfa krásněji.

Takže tady máme rozladěnou harfu a ladičku. Nejprve musíte určit, v jaké výšce bude harfa znít.

Ve skutečnosti nemáme mnoho možností, konkrétně 12. Ptáte se, proč 12, protože existuje pouze 7 not? Podívejme se na tabulku. ()

Vlevo je sloupec s čísly řetězců od 0 do 9. Bourdon se nepodílí na obecném číslování, proto jsme mu přiřadili číslo 0. Tabulka je sestavena pro 10strunné gusli (celkem je 10 řetězců včetně bourdon), ale je vhodný pro ladění gusli s libovolným počtem strun, včetně vícestrun ve tvaru přilby. Jednoduše od 8. struny se názvy not opakují od začátku.

Bourdona budeme ladit jako poslední, ale nyní nás zajímá 1 struna (čára je zvýrazněná šedá).

Zleva doprava vidíme názvy hlavních a „mezilehlých“ not. Existuje sedm základních not: do, re, mi, fa, salt, la, si. Zbývající tóny se získají zvýšením nebo snížením základních tónů o půltón (půl tónu, 1/2 celého tónu). Půltón bude považován za minimální možnou vzdálenost mezi tóny.

V tabulce vidíme znaky po několika tónech: # - ostré (zvýšené o půltón), ♭ - plochý (snížený o půltón). Ne všechny noty mají ostré a ploché, nebudeme se tomuto tématu hlouběji věnovat, k naladění gusli pomocí ladičky nám bude stačit to, co je napsáno v tabulce.

Okamžitě se shodneme, že A# a B♭ - to je to samé, v tabulce všude píšu B♭ .

Ještě jedna věc k A# a B: často dochází ke zmatkům kvůli různým systémům notace. V naší tabulce jsou všechny poznámky napsány v ruštině. Často se stává, že se poznámky zapisují s latinskými písmeny. Potíž je v tom, že v různé systémy psaní poznámek latinkou poznámky A# a B♭ lze označit jinak:

Aby nedošlo k záměně, je nejlepší najít ladičku, kde můžete změnit nastavení zobrazování not z latinky na ruská písmena.

Nyní se vraťme k ladění gusli.

Algoritmus pro ladění gusli pomocí ladičky

1. Ladění struny číslo 1 „jak chceme“. Stačí zvolit střední napětí. Ne příliš slabý, ne příliš silný. V této fázi stačí struna zaznít. Pokud chrastí a visí na kolíku, utáhněte jej, pokud je příliš utažený a chystá se prasknout, povolte jej.

2. Podíváme se na ladičku, upravíme 1. strunu na nejbližší tón (jakýkoli tón, šipka by měla být uprostřed, tedy čistý tón, na tom nezáleží, s ostrým, plochým nebo bez nich). Řekněme, že dostaneme poznámku D#.

3. Podívejte se na naši tabulku. Najdeme v řádku 1 (zvýrazněno šedě) poznámku, kterou tuner ukázal. V našem případě je to re#.(stáhněte si tabulku v dobré kvalitě)

4. Nyní nastavíme řetězce 2-9 podle hodnot nalezeného sloupce.

5. Nakonec nastavte bourdon.

6. Posloucháme, co jsme dostali, a v případě potřeby to upravíme.

Pokud při ladění zjistíme, že horní struny jsou příliš napnuté, nebo již jednu vytáhly a praskly, pak jsme první strunu naladili příliš vysoko, uvolníme napětí 1 struny a opakujeme algoritmus od začátku.

Pokud je napětí na bourdonu příliš slabé a nezní, pak je třeba zvýšit napětí o 1 strunu a opakovat algoritmus od začátku.

Pokud bourdon není utažen a horní struny jsou příliš napnuté, pravděpodobně je špatně zvolená sada strun, zkuste ladit bez bourdonu.

Část dvě. Ladění harfy podle sluchu.

Ladění harfy sluchem je velmi jednoduché a hlavně rychlé. Zároveň nepotřebujeme další zařízení, schémata, tabulky atp. Takže doporučuji!

V tomto případě budeme harfu ladit ne po notách, ale po intervalech. Jinými slovy, je nám jedno, v jaké výšce bude harfa znít, hlavní je udržovat „vzdálenosti“ v notách mezi strunami (intervaly).

Hudební interval je vztah mezi dvěma zvuky. Abychom naladili gusli, budeme si muset zapamatovat, jak znějí následující intervaly: oktáva, kvinta a kvarta a také durová triáda.

U oktávy je vše jednoduché, je to stejná nota, jen v jiné výšce se zvuky spojují v jednu. Jen si připomeňme pátý a čtvrtý na příkladech. Triáda jsou tři zvuky, ale považujeme ji za jeden celek, takže pro nás bude pohodlnější a snadněji zapamatovatelný. Ve skutečnosti dostaneme triádu z kvinty: jednoduše vložíme další zvuk mezi dva zvuky kvinty a zapamatujeme si, jak tato konstrukce zní.

Nyní posloucháme, jak znějí intervaly, které potřebujeme.

Oktávy - příklad zvuku na harfu:

Kvinty - příklad zvuku na harfu:

Čtvrté - příklad zvuku na harfu:

Hlavní triády - příklad zvuku na harfu:

Nyní tedy víme, jak zní oktáva, kvarta, kvinta a durová triáda. Pokračujme přímo k nastavení.

Algoritmus pro ladění gusli podle intervalů

1. Naladíme 1 strunu „ne příliš vysoko – ne příliš nízko“ (viz bod 1 algoritmu ladění tuneru). Dovolte mi, abych vám připomněl, že náš bourdon je očíslován jako „nulový“ řetězec, řetězec 1 je ten, který následuje za bourdonem.

2. Naladíme 5. strunu na první. Interval je pětinový.

3. Naladíme 3. strunu tak, aby se mezi 1., 3. a 5. strunou vytvořila durová triáda. Přesněji řečeno, první a pátou strunu jsme k sobě srovnali již v kroku 2 a zbývá jim pouze upravit třetí strunu až do triády.

4. Naladíme 4. strunu na první. Interval je kvart.

5. 2. strunu naladíme na pátou. Interval je kvart.

6. Naladíme 6. strunu na druhou. Interval je pětinový.

7. Naladění 7. struny na čtvrtou. Interval je kvart. Tímto způsobem jsme naladili prvních sedm strun, nepočítaje bourdona.

8. Všechny ostatní struny (bez ohledu na to, kolik jich je) naladíme na oktávu: 8. struna na první, 9. struna na druhou, 10. struna na třetí atd.

9. Na kvintové struně naladíme bourdon na oktávu.

10. Poslouchejte, co máme. V případě potřeby upravte výšku 1 struny a proveďte úpravy počínaje bodem 2.

* * * * *

Snad je to vše, teď už víte, jak naladit harfu. Doufám, že pro vás byl článek užitečný a pomohl vám pochopit tak důležitou otázku.

Vážení profesionální hudebníci, nesuďte přísně a nenadávejte za množství domněnek a zjednodušení v teoretické části. Účelem článku je zprostředkovat informace lidem, kteří berou hudební nástroj do ruky poprvé, a pomoci jim sami naladit harfu. Pokud některý ze čtenářů uspěl, považuji cíl za splněný.

Dotazy, recenze a návrhy mi pište na email gusliistruny@gmail. com

Maxim Stepanov,

Zakladatel dílny Gusli and Strings

Jak nastavit harfu - video.

V pokračování článku o nastavení gusli zveřejňuji odkazy na video:

Přeji všem tvůrčí úspěch!

Maxim Stepanov

já

Jak nainstalovat struny na harfu

Dnes vám povím o jednom ze způsobů instalace strun na harfu. Tato metoda se vyznačuje jednoduchostí a spolehlivostí upevnění. A pokud si struny předem připravíte níže uvedeným způsobem, můžete náhle prasklou strunu velmi rychle vyměnit.

Držák struny u žaltárií ve tvaru křídla nebo lyry je obvykle držák ve tvaru U nebo kovová tyč. Šňůrky přichytíme tak, že se samy zatáhnou do očka na koncovce.

Jediné nástroje, které potřebujeme, jsou malé kleště na navíjení malých smyček na konce provázků. To se provádí následovně.

Ustoupíme 10-15 milimetrů od okraje provázku a ohneme konec.

Zakřivený konec upneme kleštěmi, jak je znázorněno na fotografii.

Druhé kleště vezmeme do druhé ruky, uchopíme jimi krátký volný konec a opatrně, otočkou, natočíme na dlouhý konec provázku.

Když je krátký konec zcela navinut na dlouhý konec, naše smyčka je připravena.

Smyčky nemusí být hned krásné a úhledné, nejprve můžete cvičit na malém provázku.

Nyní vezmeme náš provázek a zapleteme ho pod koncovku.

Volný konec provázku je zase provlečen do smyčky. Tady to je, samostahovací poutko na koncovce.

Takže samotné provázky máme hotové, teď si povíme něco o kolíčkách.

Kolíky mohou být kovové nebo dřevěné. Kovové jsou podle mého názoru spolehlivější a snáze se používají: koneckonců dřevo je rozmarný materiál. Kovové nevyžadují údržbu a dobře drží tón, hlavní je, že jsou dostatečně pevně přišroubovány do těla. Jsou šroubované - každý kolíček má závit s jemným stoupáním. V žádném případě se kolíky nesmí zatloukat kladivem. Je vhodné zašroubovat kolíky pomocí klíče ve tvaru L nebo T.

Kolíčky zašroubujeme do těla do takové hloubky, aby zbylo od těla k otvoru pro uchycení provázku cca 25 mm.

Provázek připevníme na představec koncovky (jak je popsáno výše) a volný konec provázku přitáhneme ke kolíčku. Nechte 60-70 milimetrů na navíjení, zbytek odřízněte. Konec není třeba nechávat příliš dlouhý, pro bezpečné upevnění stačí dvě až tři otáčky.

Konec ohneme a zasuneme do otvoru kolíčku.

Držte jej prstem a otočte kolíkem. Uděláme 1 otáčku nahoru, zbytek dolů.

Když je struna napnutá, zarovnáme smyčku u koncovky. Smyčka je zpravidla několik milimetrů od prutu a je také trochu nerovná. Jednoduše vezměte kovový předmět, jako jsou malé kleště, a přitlačte smyčku blíže ke koncovce.

Nyní je vše hladké a krásné.

Po instalaci všech strun vyrovnáme jejich výšku nad rezonanční deskou pohybem spodní otáčky nahoru a dolů.

Nyní můžete harfu na chvíli nechat, aby se struny trochu natáhly, a pak začít ladit.

do peněženky Yandex: 41001306126417

Jak nainstalovat kolíky a struny na harfu - video

Pokud se vám video líbilo, podpořte náš workshop!

jándex peněženka: 41001306126417

Kouzlo gusli. Tento starožitný nástroj Zvládne to každý, je to docela jednoduché.

Dobří lidé, Rusové
Ne pasem, ale spřízněnou duší!
Pečujte o své tělo ve střízlivosti,
Mysl je chladná, ale duše je svatá,
Nenechte se vést nepřítelem
V roklích a křivým způsobem,
Jděte vpřed pevným krokem
Na vlastní zemi a na správné cestě.
Přidám slova, pokud se shodují,
Možná se z toho přísloví může stát píseň.
Pokud se vám to líbí, dejte to ostatním,
Správné slovo se neztratí.

Za starých časů se tělo gusli vyrábělo z drcených suchých smrkových nebo javorových desek. Řemeslníci si oblíbili zejména javor klen, odtud název gusli – „jarní“. Jakmile byly žilní struny nahrazeny kovovými a nástroj „zazvonil“, začalo se harfě říkat „ringed“. Nejmenší počet strun zaznamenaných na harfě je pět. Toto číslo může dosáhnout až 66. Pětistrunné gusli však podle vědců nejlepší způsob odpovídá pětitónové stupnici ruské písně. Podle tvaru se rozlišovaly harfy přilbovité (neboli žaltářské), křídlové (kroužkové) a lichoběžníkové

Je těžké pochopit – odkud se v tomto kusu dřeva a provázcích berou jemné energie, které organizují prostor kolem? Krátká recenze historie gusli, druhy gusli, struktura, techniky hry – pojďme si o tom povídat, ale to vše se stává nedůležitým, když vám nástroj padne do rukou.

Předmluva k fotografiím:

Jak to všechno začalo.

První harfa byla vyrobena bez nákresů, bez konzultace s kýmkoli a záměrně se chránila před vnějšími informacemi. Zbývalo jediné – velká chuť vyzkoušet, zjistit, co to bylo za nástroj, jak zní, jak se hraje. Truhlářství jsem dokončil celkem rychle, s použitím odpadních materiálů a kytarových ladicích strojů. 7. ledna jsem nainstaloval struny. Nečekal jsem mnoho, ale... stal se zázrak!

Zazněla harfa. A nejen že zněly, ale zněly báječně, uhrančivě, kouzelně. Naučil jsem se na ně hrát náhodně, protože umím hrát na kytaru.

Během pár dní jsem sebral několik písniček a zahrál je cinkáním. Přátelé a příbuzní to ocenili, ale touha udělat skutečnou dokonalou harfu zesílila, když jsem viděl nedostatky prvního modelu.

Udělal jsem ještě pár gusli. Tentokrát jsem studoval náčrtky a kresby pskovských kroužkovaných pterygoidů, šel jsem do továrny na hudební nástroje pojmenované po. Čajkovského. Vzal jsem odevšad to nejlepší, vyvinul ergonomii těla gusli, nakoupil německé komponenty (viribili, struny, pražce, kytarové kosti).

Tohle se stalo.

Vladimir Borisov - hudebník, básník, skladatel, zvukař-aranžér, držitel Řádu jednoty. Víra, pravda, čest. Za akci ve prospěch Ruska a jednoty zdravých sil na Zemi,“ tvůrce a vůdce tvůrčí unie „POLYUBOMU“. Písně „LOVEM“ se opakovaně staly laureáty festivalů a získaly ocenění. Písně „Road“ (texty V. Borisov a A. Sakin, hudba V. Borisov) si všimla filmová společnost „Paradise“ a v roce 2009 byla zařazena do oficiálního vydání DVD s filmem „Planet-51“ . V prosinci 2012 se píseň „Rysiuniya enchants the eyes“ (text a hudba V Borisov) umístila na 1. místě podle výsledků lidové hlasování v kategorii Hudba internetové ceny „Ve prospěch světa“.

V 80.–90. letech 20. století v procesu frontální práce folklorních expedic Petrohradské (Leningradské) státní konzervatoře pod vedením Anatolije Michajloviče Mechněcova probíhalo systematické studium lidových tradic hry gusel v centrálních oblastech Pskov a východní oblasti Novgorodských oblastí. Důležitou součástí expedičních materiálů je sbírka etnografických gusli (32 vzorků, z toho 19 novgorodských a 13 pskovských nástrojů). Schématická mapa ukazuje umístění vesnic Pskov a Novgorod, ve kterých byly nalezeny vzorky gusli (foto 01).

Význam vědeckého objevu A.M. Mechnetsov a jeho kolegové je, že nezpochybnitelným dokumentárním potvrzením byla skutečnost, že v Pskovských a Novgorodských oblastech existuje výrazný, starověký ruský původ. lidová tradice hra na křídlovou, málostrunnou harfu, jejíž charakteristické rysy se projevují jak v systému melodií a techniky provedení, tak v konstrukčních prvcích nástroje.

Typologické souvislosti mezi pskovskou a novgorodskou tradicí jsou pozorovány na následujících úrovních:

Návrh drnkacího strunného nástroje, realizující v různých podobách tvar křídlového žaltáře;

Vertikální umístění nástroje při hře (s nejdelší strunou umístěnou dole); lze hrát vsedě (nástroj je položen okrajově na kolenou) i ve stoje, při chůzi (nástroj je zavěšen za krk pomocí stuhy, pro kterou byl v rohové části karty vytvořen malý otvor);

Techniky hry - rozdělení funkcí mezi ruce: tlumení strun levou a cinkání nebo selektivní hra pravou rukou; levá ruka je v jedné poloze (ve většině případů jsou mezi struny umístěny tři prsty levé ruky), což určuje nutnost vějířovitého uspořádání strun; hlavní úder rukou nebo prstem na struny směřuje shora dolů (cinkání), proto se struny navíjejí i na kolíček shora (nástroj tak lépe „drží ladění“);

Struktura nástroje, která v hlavní části implementuje diatonický sled dvou srostlých tetrachordů (mixolýdský mód), který určuje harmonický základ nápěvu - srovnání dvou konsonancí ve větším sekundovém poměru (univerzální princip ladění gusli uvádí A.M. Mechnetsov, (foto 22);

Základ repertoáru (hra do průvodu / „k písním“ a hra k tanci); principy organizace nápěvů (obecné typy rytmicko-harmonických period).

V důsledku studia sbírky nástrojů A.M. Mechněcov shrnuje konstrukční parametry gusli: „Typické rysy tradičního gusli jsou dány zvláštním tvarem nástroje: podlouhlá deska, zkosená podél horní hrany (obvykle od místa, kde kolíček horní, krátké struny je instalována) deska, obvykle 50–70 cm dlouhá, 20 cm široká v obdélníkové části –30 cm a tloušťce 4–5 cm. řada kolíků (tyč kolíků), umístěná pod úhlem 45–60° k základně nástroje. Část přední strany desky přesahující řadu kolíků („otvírák“) se podél vnitřní roviny vyseká na tloušťku 7–10 mm. Žlab rezonátoru je uzavřen víkem zapuštěným do těla - rezonanční desky. Tloušťka rezonanční desky a dna žlabu rezonátoru je 5–10 mm, boční stěny těla 10–20 mm. Paluba je po obvodu zajištěna dřevěnými (železnými) hřebíky (někdy lepidlem). Na přední straně rezonátorové skříně je zpravidla vokální otvor (průměr 3–5 cm). Hlavním materiálem pro výrobu těla gusli je jemnozrnný smrk a borovice; V Novgorodské oblasti se používá převážně olše. Smrk se na ozvučnou desku používá téměř univerzálně“ [viz. Bibliografie č. 17, str. 16].

Definice „tvaru křídla“ je spojena s tvarem těla nástroje, který navenek připomíná křídlo. Tato odrůda gusli byla izolována v 60. letech minulého století K.A. Vertkova se však zorné pole badatele omezilo na jediné dostupné v té době v muzejních sbírek ukázky 5–9strunných nástrojů se štěrbinovým tělem [viz. Bibliografie č. 2, str. 275–286].

Následně byly identifikovány další dva znaky, které charakterizují ruské nástroje ve tvaru křídla: princip vějířovitého uspořádání strun a přítomnost otvoru. Jak poznamenává I. Tynurist, „jediným významným konstrukčním detailem, který odlišuje harfu ve tvaru křídla od kantele, je klapka, o kterou se opírala levá ruka hudebníka, když byl nástroj při hře v polonakloněné nebo svislé poloze. To je druh etnického znaku okřídleného gusli“ [viz. Bibliografie č. 26, str. 23].

Nástroje přivezené z východních oblastí Novgorodské oblasti (19 kopií) naznačují existenci typologicky archaické guselské tradice na tomto území. Novgorodské gusli mají jediný soubor vlastností a jsou ztělesněny ve stabilní formě.

Sedm nástrojů (včetně polotovaru těla gusli) bylo přivezeno z okresu Khvoininsky. Stejné množství- každý po třech nástrojích - z blízkých okresů: Pestovsky, Borovichsky, dva - z okresu Lyubytinsky, jeden - z Mošenského. Sbírku doplňují dvě gusli tabulky, vyrobené na přání sběratelů a reprodukující vzhled primitivních třístrunných dětských nástrojů (jako gusli), byly přivezeny z oblasti Pestovsky a Borovichi. Jeden nástroj byl nalezen v okrese Udomelsky v Tverské oblasti - ve vesnici Lipny, která se nachází na hranici s okresy Moshensky a Borovichsky v Novgorodské oblasti. Vzhledem k tomu, že vlastnosti nástroje Tver se neliší od těch z Novgorodu, je zařazen do kolekce Novgorod.

Mimořádně důležité pro historické hodnocení Novgorodskou tradicí je skutečnost, že všechny nástroje mají relativně malý počet strun (od 4 do 11). Z 18 vzorků uložených ve Folklorním a etnografickém centru je 11 šestistrunných a 4 sedmistrunné, což svědčí o nepochybné převaze šestisedmistrunných gusli v novgorodské tradici. Kolekce také obsahuje po jednom příkladu čtyř-, osmi-, devíti- a jedenáctistrunných nástrojů.

Následující konstrukční prvky Novgorodského gusli se ukázaly jako stabilní:

15 z 18 samplů má vydlabané tělo, z toho 14 nástrojů má na zadní straně vydlabanou rezonanční skříň a překrytou ozvučnicí - nad hlavou nebo vloženou do drážek speciálně vyřezaných pro tento účel (foto 02);

Pětiúhelníkové (na schématu) těleso s klapkou vyčnívající za linii kolíků, zatímco skříň rezonátoru je umístěna až po řadu kolíků;

Vějířovité uspořádání strun s výrazným zvětšením vzdálenosti mezi nimi v široké části těla a s pozvolným ubýváním délky směrem k nejkratší vrchní struně;

Dřevěné kolíčky (s rukojetí ve tvaru rýče) vsazené do zadní části těla.

Výjimkou z obecné typologické řady novgorodských gusli je 7strunný nástroj z vesnice Kvasilnikovo, okres Ljubytinskij: tělo gusli je na přední straně vyhloubené a má v designu čtyřúhelníkový zaoblený tvar, protože klapka , mírně vyčnívající za hranice rezonátorové skříně, je řezán podél linie kolíků. Kromě toho je řada kolíků orientována nikoli doleva, jako ostatní nástroje, ale směrem k pravá ruka hráč - tato vlastnost je způsobena tím, že harfa je vyrobena speciálně pro leváky (jak dokládají expediční údaje). V kolekci jsou také 6strunné harfy, jejichž tělo bylo nejprve vydlabané z boku, ale v průběhu práce mistr od této myšlenky z neznámých důvodů upustil a v konečné verzi má tělo prefabrikovanou konstrukci ( vesnice Emelyanovskoye, okres Khvoininsky; foto 09).

Pskovská sbírka nástrojů obsahuje 13 gusli z centrálních oblastí regionu: po čtyřech z Krasnogorodského a Pytalovského, tři z Ostrovského a po jednom z okresů Opochetsky a Palkinsky.

Ve srovnání s novgorodskými je Pskov gusli ve struktuře rozmanitější a představuje další fázi vývoje konstruktivní myšlenky nástroje (foto 03). Jsou pozorovány následující významné změny:

Zvýšení počtu strun: většina Central Pskov gusli se vyznačuje přítomností 9–10 strun (8 nástrojů, což jsou 2/3 sbírky); kromě toho kolekce obsahuje dva 11strunné nástroje a jeden nástroj každý se 7, 12, 17 strunami;

Harfy mají zpravidla prefabrikované tělo na rámu (9 nástrojů) a pouze čtyři vzorky mají vydlabané tělo (u tří bylo tělo vyhloubeno z přední strany, u jednoho - zezadu);

Otvírák je zachován, ale v mnoha případech rezonátorová skříň přesahuje řadu kolíků (10 ze 13 nástrojů má dutý otvírač, který funguje jako přídavný rezonátor);

Kovové kolíky jsou vloženy z čela nástroje.

V důsledku toho můžeme říci, že v oblasti Pskov vzniká nová, vylepšená odrůda gusli křídlatých.

Pro srovnávací výzkum jsou nesmírně důležité nejen statisticky potvrzené společné rysy, ale také výjimky, které umožňují sestavit etapy přeměn konstrukce přístroje v určité evoluční posloupnosti a odhalit generické spojení tradice Novgorod a Pskov gusel. .

Především je důležité, že existují dva 9strunné nástroje Pskov z vesnice Avdoshi (foto 04) a vesnice Desyatskiye, okres Krasnogorodsky, které zcela opakují konstruktivní myšlenku Novgorodského gusli - mají vyhloubené tělo na zadní straně a charakteristický otvor.

Novgorodskému typu nástroje plně odpovídá i slavné 7strunné dlabané gusli Trofima Ananyeva - první exemplář ruského křídlového gusli, který se dostal do muzea Petrohradské konzervatoře v roce 1889 a popsal A. S. Famintsyn [viz. Bibliografie č. 28, str. 68-74]. Tento nástroj byl přivezen z vesnice Deeva Gorki, Yablonetsky volost, okres Luga, provincie Petrohrad (nyní patří do okresu Strugo-Krasnensky v oblasti Pskov). Je příznačné, že nástroj má na boku vydlabané tělo a zezadu vsazené dřevěné kolíky – prvky, které chybí u exemplářů pskovských gusli přivezených z expedic v 80. letech, ale svědčí o novgorodské sbírce nástrojů. Důležité také je, že Trofim Ananiev držel nástroj při hře svisle, jeho dlouhou hranu si opřel o kolena a mezi struny vložil tři prsty levé ruky.

Ve sbírce rus etnografické muzeum obsahuje dvě gusli vyrobené Fedotem Artamonovem (pracovník závodu Putilov, bývalý rolník vesnice Klimova, Dokatovskaya volost, provincie Pskov a okres). Do Národopisného oddělení se gusli dostal v roce 1911 spolu s dalšími nástroji ze sbírky N. I. Privalova. Jak poznamenává A. A. Gadzhieva, „oba nástroje jsou devítistrunné, nahoře duté, s otvorem ≈1/3; malé kruhové otvory rezonátoru jsou seskupeny do kruhu (druhý nástroj má dva takové kruhy); kolíčky jsou dřevěné, vsazené zespodu“ [viz. Bibliografie č. 5, str. 522]. Vlastnosti nástroje, jako je počet strun (9) a tělo nahoře vyhloubené, naznačují spojení s jinými pskovskými nástroji a dřevěné kolíky vložené zespodu jsou typické pro novgorodské gusli.

Výjimkou v novgorodské sbírce jsou tři nástroje s prefabrikovaným tělem (foto 05) z okresů Khvoinskij, Borovichi a Lyubytinsky (šesti-, devíti- a jedenáctistrunné), i když po svém. vzhled tyto nástroje se neliší od jiných příkladů novgorodských gusli s vydlabaným tělem. Dva nástroje ze sbírky Pskov mají podobný prefabrikovaný design (12strunné a 17strunné gusli z okresů Pytalovsky a Ostrovsky; foto 06). Tato skupina pskovských a novgorodských nástrojů tvoří přechodný článek v evolučním řetězci. Zcela jednoznačné typologické spojení mezi oběma tradicemi se ukazuje na úrovni designu nástroje.

Zároveň dochází k postupné úpravě pohlednice. Jako přechodný model od novgorodského k pskovskému typu gusli si můžeme představit vzorky z vesnice Sukmannaya Gorushki, okres Ostrovskij (7 strun) a vesnice Mekhovo, okres Krasnogorodsky (9 strun). Tyto nástroje Pskov mají duté tělo, malý objem strun je zachován, ale otvor má dutinu rezonátoru, získává zaoblený tvar a rezonanční deska je umístěna na přední straně (foto 07).

Mezi hlavní typologické znaky naznačující, že všechny uvažované varianty nástroje patří ke křídlovitému typu gusli, patří vějířovité uspořádání strun a čepel vyčnívající za linii kolíčků. Na základě expedičních materiálů lze soudit, že tvar otvíráku zcela závisí na vertikální poloze nástroje a je uzpůsoben pro snadnou hru. V osmi novgorodských a čtyřech pskovských nástrojích otvory výrazně vyčnívají za linii kolíků a jsou řezány v pravém úhlu (u mnoha vzorků jsou hrany mírně zkosené). K tomuto počtu připočteme ještě šest pskovských nástrojů, u kterých jsou rohy otvoru mírně vyhlazené nebo mají tvarovaný tvar.

Ve světle historická studie gusli, vyvstávají další otázky související s provedením nástroje a tvarem žaltáře. Na základě novgorodských archeologických materiálů a restaurátorských prací V.I.Povětkina je známo, že novgorodskou tradici 11.–13. století charakterizovalo gusli s hracím oknem („lyrovité“ gusli) [viz. Bibliografie č. 20, str. 284–320]. Při expedicích petrohradské konzervatoře nebyly nalezeny žádné nástroje s podobnou konstrukcí. Ale v tomto ohledu je novgorodský gusli s tvarem pohlednice zvláště zajímavý v expedičních sbírkách. Jedná se o nástroje z vesnic Kuntsovo (foto 02), Poptsovo (foto 08), Emelyanovskoye (foto 09) v okrese Khvoininsky a také z vesnic Shchukina Gora v okrese Pestovsky a Udino v okrese Borovichi. U vzorku z vesnice Poptsovo je tvar výřezu výraznější, zaoblený a u gusli z vesnice Emelyanovskoye je vlnitý výřez proveden z boční hrany. Určitá vnější podobnost těchto nástrojů s gusli s hracím oknem z novgorodských archeologických vykopávek se vysvětluje obecnou strukturální funkcí výřezu v otvoru. Při studiu technik hry na nástroj je zřejmé, že vybrání v otvoru (stejně jako mírné zkosení horní linie otvoru) jsou vytvořeny pro pohodlné umístění levé ruky. Díky tvarovanému výřezu (úkosu) je fixována stabilní poloha ruky - vzniká opora, která dává celému nástroji nehybnost při hře (což je zvláště důležité při hře při chůzi), zároveň to podporuje těsné postavení levá ruka k strunám.

Při srovnání Novgorodského a Pskovského gusli lze také vysledovat vývoj designu koncovky:

U většiny nástrojů (16 vzorků) plní funkci koncovky kovový držák, což je dáno pohodlností a spolehlivostí této části;

Jeden Novgorodský a čtyři Pskovské vzorky mají předchozí typ koncovky - dřevěnou „kachnu“ (foto 03); důkaz, že tato část má starověký původ, slouží podobným návrhům jako gusli nalezené v novgorodských archeologických expedicích.

U tří pskovských gusli má koncovka tvar vypůjčený z nástrojů ve tvaru citery: struny jsou připevněny ke šroubům (hřebíkům) z konce úzké části těla a poté napnuty přes zakřivenou kovovou desku / stojan (foto 06) ; Taková koncovka tlumí zvuk otevřených strun a vede ke vzniku chrastivých podtextů, což vysvětluje vzácnost jejího použití.

Studium expedičních sbírek housat umožňuje učinit závěr o postupném procesu vzniku a rozpoznání akustického významu rezonátorových otvorů. V A. Povětkin na základě materiálů z archeologických expedic dospěl k závěru, že novgorodské gusli se nevyznačují „hlasovými“ dírami [viz. Bibliografie č. 21, str. 297–300] . Jeden devítistrunný novgorodský nástroj ze sbírky Folklorního a etnografického centra ve skutečnosti nemá díry (obec Kholshchagino; ill. 05). Většina novgorodských gusli má velmi malé otvory - buď jednotlivé, nebo ve formě růžice. Je zřejmé, že velký otvor rezonátoru na miniaturním, lehkém a zvonícím těle novgorodského gusli vyrobeného z olše by byl nadbytečný. Na příkladu pskovské kolekce gusli lze pozorovat, jak jsou esteticky řešené „vokální“ rozety (foto 04, 06, 07) nahrazeny velkými kulatými otvory rezonátoru (po vzoru továrních nástrojů), které se stávají povinným prvkem design. U vylepšených modelů (6 nástrojů Pskov) je v dutém otvoru vytvořen druhý kruhový otvor rezonátoru (foto 03). Akustický význam těchto otvorů řemeslníci plně chápou.

Je tak vytvořena evoluční sekvence, která nám umožňuje mluvit o historii změn v designu ruského okřídleného gusli. Ale co způsobilo tyto změny? Proč archetypální indikátory zůstávají v novgorodských tradicích, zatímco v pskovských tradicích dochází k aktivnímu vývoji a objevují se nové modifikace nástroje? Odpověď s největší pravděpodobností souvisí s geografickou polohou těchto dvou center tradice ruských housat. Složitost a rozvoj pskovské tradice je vysvětlován na jedné straně dlouhodobými a produktivními kontakty s národy Pobaltí, na straně druhé aktivními migračními toky ruského obyvatelstva pohybující se přes území centrálního Pskovská oblast a často se zde usazují k pobytu (známé je např. přesídlení starověrců do oblastí Pskovské oblasti) . Naproti tomu území východní části Novgorodské oblasti je známé jako rezervované a těžko dostupné (není náhoda, že se v této oblasti dochovaly různé formy rituálního folklóru).

Je také důležité zdůraznit, že během expedic byly vzpomínky obyvatel vesnice na existenci gusli v relativně nedávné minulosti - na počátku 20. století - zaznamenány i na území jiných regionů zemí Pskov a Novgorod. . To dává důvod tvrdit, že přežívající dvě centra nedávno patřila k jediné pskovsko-novgorodské instrumentální tradici pokrývající širokou geografickou oblast.

Od 80. let 20. století roste zájem o autentické etnografické a archeologické harfy, vznikají dílny, pracují jednotliví mistři výrobci nástrojů podle vzorků. V Novgorodu v roce 1990 vytvořil V. I. Povětkin Centrum hudebních starožitností, díky rekonstrukčním pracím, které začal v polovině 70. let 20. století restaurovat podoby a zvuky starověkých ruských gusli, pípání a šňupání po vzoru exponátů nalezených v archeologických expedicích.

Výsledky vědecké systemizace expedičních sbírek, popisy, fotografie a kresby hudebních nástrojů jsou uvedeny v publikacích: Mekhnetsov A.M. Ruské gusli a hra gusli: Výzkum a materiály. Petrohrad, 2006; Gusli - ruský lidový hudební nástroj: Katalog výstavy / Vědecký. vyd. A. M. Mechněcov; autor-komp. 1–2 díly G.V. Lobková; autor-komp. 3 díly V.V. Košelev. Petrohrad, 2003.

Viz: Mechnetsov A.M. Ruské gusli a hraní gusli: Výzkum a materiály Petrohrad, 2006. S. 19.

Absence rezonátorových otvorů je jedním z hlavních rozdílů mezi harfou z 11.–14. století, rekonstruovanou V.I. Povětkin, z nástrojů ze sbírky muzea hudební kultury pojmenovaný po Glinkovi při rekonstrukci N.L. Křivonos.