Záhada obrazu V. Pukireva "Nerovné manželství"

Každý z nás žijících na Rus zná ten obrázek. Za něj získal autor Vasilij Pukirev titul profesora Akademie. Obraz svou celkovou myšlenkou, silným výrazem, nezvyklou velikostí pro každodenní námět a mistrovským provedením umělce okamžitě povýšil na jedno z nejvýraznějších míst mezi ruskými malíři.

Mnoho lidí ví, že jméno nevěsty na obrázku je Sofya Nikolaevna Rybnikova - to je milovaná umělkyně, která se náhle rozhodla vzít si ne Vasily, ale bohatého výrobce Andrei Karzinkina. Daleko od mého prvního mládí. „Nesní o tom, že se stane mou ženou, ale že se stane mou vdovou,“ říká jedna dobrá hra Naděždy Ptuškiny.

Ne všichni víme, že umělec se na obrázku zobrazil, nešťastně, v podobě nejlepšího muže, v pravém rohu obrázku:

Proč, proč - zůstává neznámé, ale jeho pohled vzbuzuje duši...

Před několika lety jsem na večírku potkal zaměstnance Treťjakovské galerie, kde obraz nyní visí. Podělila se o zajímavý postřeh z minulosti svého průvodce. Když vedla zájezd pro žáky 5. a 6. třídy, naprosto všechny dívky rozzlobeně odsoudily nevěstu - jak by mohla?!! Exkurze pro žáky desátých tříd. Zamyšlené oči dívek, reakce velmi tajnůstkářské... Skupina mladých žen, 20-25 let. Reakce je téměř jednoznačná - to je to pravé... asi...

Bylo to během éry SSSR, v době nezkažené House-2. Je to hluboko ve vás, ženy?

Asi přestanu. Abych se netrhal... :))

O 44 let později byla taková pronikavá tvář načrtnuta v mazurinském chudobinci. Toto je stejná nevěsta. Tohle je výsledek jejího života. Život je vidět v očích.

A nakonec. V 60. letech devatenáctého století vydal císař Alexandr II dekret zakazující nerovné manželství. Muž by měl nastavit mysl na nerozumné...

1. (13.) března 1881 ve 3 hodiny 35 minut odpoledne císař zemřel v r. Zimní palác kvůli smrtelné ráně na nábřeží Jekatěrinského kanálu (Petrohrad) asi ve 2 hodiny 25 minut odpoledne téhož dne - od výbuchu bomby (druhé při pokusu o atentát) hozené pod jeho nohy od člena Narodnaja Volja Ignáce Grinevitského.

Neboť všichni jsou si na zemi rovni. A manželství. Není to tak, pánové?

, olej .173×136,5cm

Pozadí

V polovina 19 století se pro Rusko stala bolestnou otázka bezmocného postavení ženy, dívky bez věna, provdané proti své vůli. Značná část sňatků v té době byla budována na základě zisku a hmotného zájmu. V roce 1854 byla na scéně Malého divadla uvedena hra A.N. Ostrovského „Bída není neřest“ a v únoru 1861 byl vydán dekret Svatého synodu odsuzující manželství s velkým věkovým rozdílem.

Existuje verze, že nápad namalovat obraz na toto téma navrhl Vasily Pukirev jeho přítel umělec, který studoval morálku kupecký svět a došli k závěru, že jejich světu vládne cynismus a žízeň po zisku dělá z obchodníků cyniky.

Práce na obraze

Pukirev začal pracovat v roce 1862. Rychle napsal malou skicu (34x26) a začal malovat velké plátno.

Popis

Obraz znázorňuje svátost (obřad) svatby v Pravoslavná církev. Na pozadí soumraku kostela světlo dopadající z okna jasně osvětluje pouze ženicha, nevěstu a kněze. Ženich je zobrazen jako starý muž v dobrém obleku se sžíravým, blahosklonným a podrážděným výrazem ve tváři. Má vrásčitou tvář, bezvýrazné matné oči, nechutně vystouplé rty, na krku má Řádový kříž Vladimíra II. stupně a na levé straně hrudi má hvězdu odpovídající tomuto řádu. Sevřený a utažený límec dodává jeho tváři nehybný a zmrzlý výraz a jen oči má mírně přimhouřené k nevěstě.

Na rozdíl od ženicha je malován obraz nevěsty. Je velmi mladá, teprve dítě, o čemž svědčí ovál její tváře, hedvábně hnědé vlasy, nízkého vzrůstu. Na hlavě nosí závoj, což naznačuje její nevinu. Její tvář je bledá, její oči jsou uplakané a její pohled je skloněný, což dodává jejímu obrazu zvláštní dojemnou kvalitu. Ve svatebních šatech vypadá obzvlášť čistě. V levé ruce má svíčku bezvládně spuštěnou dolů a pravou ruku podává knězi a odhaluje ukazováček na snubní prsten.

Postava kněze v ornátu je zobrazena shrbená, s přimhouřenýma očima, v levé ruce má církevní knihu a v pravé drží zlatou snubní prsten, kterou se chystá navléknout nevěstě na prst.

Mezi hosty vyniká postava nejlepšího muže, vyobrazená na okraji obrazu za nevěstou. Jeho výraz obličeje je nelibý, ruce má založené na hrudi. Obrazy nejlepšího muže a nevěsty na obrázku spojují jemné, nepřímé souvislosti. Zaprvé to umělec demonstroval jejich umístěním do těsné blízkosti ve stísněném prostoru kostela, zadruhé jen oni na obrázku jsou mladí a spojuje je jeden společný zážitek. Na hrudi nejlepšího muže je podle očekávání růže připnutá k srdci, ale uvnitř v tomto případě to je znamení odsuzující hrdinu k utrpení.

Zbytek postav hraje vedlejší role. Autor je rozděluje na dva skupiny-skupina skupina ženich a nevěsta. První, mezi nimiž je významný voják a muž stojící vedle něj, se na nevěstu dívá s upřímnou a neskromnou zvědavostí. Starší žena vlevo, zřejmě dohazovačka, se věrně dívá na starého ženicha. Ve druhé skupině lze kromě nejlepšího muže zaznamenat postavu vedle stojícího muže, v jehož pohledu lze jasně číst živou účast.

Prototypy malby

Verze od Nikolaje Varentsova

Podle první verze je děj obrazu spojen s milostným dramatem, které se stalo příteli umělce, mladému obchodníkovi Sergeji Michajloviči Varentsovovi. Podle této verze byl Sergej Varentsov zamilovaný do 24leté Sofya Nikolaevny Rybnikovové, ale rodiče nevěsty mu dali přednost před bohatším a slavnějším v obchodním a průmyslovém světě, ne starým (37 let, 13 let starší než nevěsta) Andrej Aleksandrovič Karzinkin. Navíc podle svědectví N. P. Syreyshchikova, Varentsova prasynovce, byl kvůli převažujícím okolnostem Sergej Varentsov nucen zúčastnit se svatby, která se konala v roce 1860 v kostele Tří svatých na Kulishki, jako nejlepší muž. N.A. Varentsov ve svých pamětech vysvětlil tuto potřebu tím, že Karzinkina sestra byla provdána za staršího bratra Sergeje Varentsova, Nikolaje.

Podle verze Sergej Varentsov brzy protestoval proti zobrazení sebe sama na obraze, protože se naopak chystal oženit s Olgou Urusovou. Umělec byl nucen ztvárnit se na obrázku.

O Sergeji Michajloviči řekli, že je zamilovaný do mladé dámy, dcery obchodníka Rybnikova, a chtěl si ji vzít, ale její rodiče ji raději provdali za Andreje Alexandroviče Karzinkina, i když ne tak hezkýho, ale velmi bohatého a bohatého. dobrý muž.

Toto selhání Sergeje Michajloviče bylo velmi depresivní a svůj zármutek sdílel se svým přítelem, umělcem Pukirevem, který tento příběh použil pro zápletku svého obrazu s názvem „ Nerovné manželství“, zobrazující ženicha jako starého generála a nejlepšího muže stojícího s rukama založenýma na hrudi ruce, - Sergej Michajlovič. Obrázek měl velký úspěch na výstavě, získal P.M. Treťjakov a je stále in Treťjakovská galerie. Kvůli tomuto obrazu došlo mezi Sergejem Michajlovičem a Pukirevem k velké hádce, když na něm viděl svůj obraz. Pukirev byl nucen k nejlepšímu muži připevnit malý vous, přičemž všechny rysy obličeje zůstaly nezměněny, protože Sergej Michajlovič nenosil vousy.

Vasily Pukirev jako nejlepší muž v obraze „Nerovné manželství“	Pukirevův obraz „V umělcově ateliéru“. V pozadí s rukou na stojanu je vyobrazen samotný autor	Andrej Alexandrovič Karzinkin. Fotografie konec XIX století.	Portrét S. M. Varentsova od Pukireva. 60. léta 19. století

Verze Gribkova a Mudrogela

Podle jiné verze, kterou vyjádřil přítel umělce Sergei Gribkov a N.A. Mudrogel, obraz zobrazuje milostné drama samotného umělce. Kromě toho Gribkov také řekl podrobnosti tohoto příběhu:

Soudruh a přítel V.V. Pukireva od mládí (S.I. Gribkov) znal historii obrazu „Nerovné manželství“ a celou tragédii autorova života: tuto starou důležitou úřední - živ tvář. Nevěsta vedle ho - portrét nevěsta V. V. Pukireva a ten, kdo stojí se zkříženýma rukama, je sám V. V. Pukirev, jakoby živý.

Na obrazu ženicha podle L. Katse umělkyně zobrazila tverského vůdce šlechty Alexeje Markoviče Poltoratského, s jehož velkým posmrtným portrétem našla podobnosti. V náčrtu k obrazu „Hlava starého muže“ umělec uvedl, že vycházel z prince Tsitsianova, L. Polozova navrhla, že mluvil o princi Pavlu Ivanoviči Tsitsianovovi. a N.P. Syreyshchikov tvrdí, že hlavu namaloval kuchař Vladimir Ivanovič, který v těch letech sloužil v domě Varentsových. L. Polozova se navíc domnívá, že obraz mohl být namalován kolektivně: postava a oblečení jsou od Poltoratského, hlava se zvláštním výrazem obličeje je od Tsitsianova, aureola šedé vlasy- od kuchaře Vladimíra Ivanoviče.

Obraz zachycuje další dvě umělci známé osobnosti. Vedle nejlepšího muže je zobrazen Pukirevův přítel, umělec Pyotr Michajlovič Šmelkov, který podle jedné verze navrhl autorovi nápad na obraz. Kromě toho je na straně obrazu hlava výrobce rámů Grebenského, který slíbil, že umělci vytvoří rám pro obraz „jako nikdy předtím“.

Ruský umělec Vasilij Vladimirovič Pukirev (1832-1890) a žánrová malba.

Do dějin se zapsal jako umělec jednoho obrazu

Vasilij Pukirev "Nerovné manželství", 1862 Olej na plátně. 173×136,5 cm Státní Treťjakovská galerie, Moskva

„Nerovné manželství“ je obraz ruského umělce Vasilije Pukireva. Dílo bylo namalováno v roce 1862, bezprostředně po absolvování Moskevské školy malířství, sochařství a architektury. Obraz „Nerovné manželství“ (umístěný ve Státní Treťjakovské galerii) byl uveden na akademickou výstavu v roce 1863; jeho obecná myšlenka, silný výraz, neobvyklá velikost pro každodenní námět a mistrovské provedení okamžitě vynesly umělce na jedno z nejvýznamnějších míst. mezi ruskými malíři. Za ni mu Akademie udělila titul profesora.

Pozadí

V polovině 19. století se pro Rusko stala bolestnou otázka bezmocného postavení ženy, dívky bez věna, provdané proti své vůli. Značná část sňatků v té době byla budována na základě zisku a hmotného zájmu. V roce 1854 byla na scéně Malého divadla uvedena hra A. N. Ostrovského „Bída není neřest“ a v únoru 1861 byl vydán výnos Svatého synodu odsuzující manželství s velkým věkovým rozdílem.
Existuje verze, že nápad namalovat obraz na toto téma navrhl Vasilij Pukirev jeho přítel umělec, který studoval zvyky kupeckého světa a dospěl k závěru, že cynismus vládne jejich světu a žízeň po zisku z obchodníků dělá cyniky.

Video z Treťjakovské galerie.

Práce na obraze

Pukirev začal pracovat v roce 1862. Rychle napsal malou skicu (34x26) a začal malovat velké plátno.

Popis

Obraz zachycuje svatební proces v pravoslavné církvi. Na pozadí soumraku kostela světlo dopadající z okna jasně osvětluje pouze ženicha, nevěstu a kněze. Ženich je zobrazen jako starý muž v dobrém obleku, nakloněný pravá ruka na holi, s jízlivým, blahosklonně podrážděným výrazem ve tváři. Má vrásčitou tvář, bezvýrazné matné oči, nechutně vystouplé rty, na krku má Řádový kříž Vladimíra II. stupně a na levé straně hrudi má hvězdu odpovídající tomuto řádu. Sevřený a utažený límec dodává jeho tváři nehybný a zmrzlý výraz a jen oči má mírně přimhouřené k nevěstě.
Na rozdíl od ženicha je malován obraz nevěsty. Je velmi mladá, teprve dítě, o čemž svědčí ovál její tváře, hedvábně hnědé vlasy a malý vzrůst. Na hlavě nosí závoj, což naznačuje její nevinu. Její tvář je bledá, její oči jsou uplakané a její pohled je skloněný, což dodává jejímu obrazu zvláštní dojemnou kvalitu. Ve svatebních šatech vypadá obzvlášť čistě. V levé ruce má svíčku bezvládně visící dolů a pravou ruku natahuje ke knězi a odkrývá ukazováček pro snubní prsten.
Postava kněze v ornátu je zobrazena shrbená, se zasmušilým pohledem, v levé ruce má církevní knihu a v pravé drží zlatý snubní prsten, který se chystá navléknout nevěstě na prst. .
Mezi hosty vyniká postava nejlepšího muže, vyobrazená na okraji obrazu za nevěstou. Jeho výraz obličeje je nelibý, ruce má založené na hrudi. Obrazy nejlepšího muže a nevěsty na obrázku spojují jemné, nepřímé souvislosti. Zaprvé to umělec demonstroval jejich umístěním do těsné blízkosti ve stísněném prostoru kostela, zadruhé jen oni na obrázku jsou mladí a spojuje je jeden společný zážitek. Na hrudi nejlepšího muže je, jak se očekávalo, růže připnutá k srdci, ale v tomto případě je to znamení odsuzující hrdinu k utrpení.
Zbytek postav hraje vedlejší roli. Autor je rozděluje do dvou skupin – na skupinu ženicha a skupinu nevěsty. První, mezi nimiž je významný voják a muž stojící vedle něj, se na nevěstu dívá s upřímnou a neskromnou zvědavostí. Starší žena vlevo, zřejmě dohazovačka, se věrně dívá na starého ženicha. Ve druhé skupině lze kromě nejlepšího muže zaznamenat postavu vedle stojícího muže, v jehož pohledu lze jasně číst živou účast.

Prototypy malby

Verze od Nikolaje Varentsova

Podle první verze je děj obrazu spojen s milostným dramatem, které se stalo příteli umělce, mladému obchodníkovi Sergeji Michajloviči Varentsovovi. Podle této verze Sergej Varentsov[comm. 1] byl zamilovaný do 24leté Sofya Nikolaevna Rybnikova [comm. 2], ale rodiče nevěsty mu dali přednost před bohatším a slavnějším v obchodním a průmyslovém světě, ne starým (37 let, 13 let starší než nevěsta) Andrejem Aleksandrovičem Karzinkinem. Navíc podle svědectví N. P. Syreyshchikova, Varentsova prasynovce, byl kvůli převažujícím okolnostem Sergej Varentsov nucen zúčastnit se svatby, která se konala v roce 1860 v kostele Tří svatých na Kulishki, jako nejlepší muž. N.A. Varentsov ve svých pamětech vysvětlil tuto potřebu tím, že Karzinkina sestra byla provdána za staršího bratra Sergeje Varentsova, Nikolaje.
Podle verze Sergej Varentsov brzy protestoval proti zobrazení sebe sama na obraze, protože se naopak chystal oženit s Olgou Urusovou. Umělec byl nucen ztvárnit se na obrázku.
O Sergeji Michajloviči řekli, že je zamilovaný do mladé dámy - dcery obchodníka Rybnikova a chtěl si ji vzít, ale její rodiče ji raději provdali za Andreje Alexandroviče Korzinkina, i když ne tak hezký, ale velmi bohatý a dobrý. muž.
Toto selhání Sergeje Michajloviče bylo velmi deprimující a svůj zármutek sdílel se svým přítelem, umělcem Pukirevem, který tento příběh použil pro zápletku svého obrazu nazvaného „Nerovné manželství“, zobrazující ženicha jako starého generála a nejlepšího muže stojícího. s rukama založenýma na hrudi - Sergej Michajlovič. Obraz měl na výstavě velký úspěch, získal ho P. M. Treťjakov a dodnes je v Treťjakovské galerii. Kvůli tomuto obrazu došlo mezi Sergejem Michajlovičem a Pukirevem k velké hádce, když na něm viděl svůj obraz. Pukirev byl nucen k nejlepšímu muži připevnit malý vous, přičemž všechny rysy obličeje zůstaly nezměněny, protože Sergej Michajlovič nenosil vousy.
— N. A. Varentsov. "Slyšel. Viděno. Změnil jsem názor. Zkušený"
Potvrzením skutečnosti, že se umělec na obraze zobrazil, je jeho podobnost s obrazem umělce na obraze „V uměleckém ateliéru“ (1865), kde se podle N. A. Mudrogela autor zobrazil sám. Umělcův přítel S.I. Gribkov také potvrdil, že „se zkříženýma rukama na obrázku je to sám V.V. Pukirev, jako by byl živý“.

Vasily Pukirev jako nejlepší muž v obraze „Nerovné manželství“

Pukirevův obraz „V umělcově ateliéru“. V pozadí s rukou na stojanu je vyobrazen samotný autor

Andrey Aleksandrovich Karzinkin je moskevský obchodník a filantrop.

Fotografie z konce 19. století. Portrét S. M. Varentsova od Pukireva, 60. léta 19. století

Verze Gribkova a Mudrogela

Podle jiné verze, kterou vyjádřil přítel umělce Sergei Gribkov a N.A. Mudrogel, obraz zobrazuje milostné drama samotného umělce. Kromě toho Gribkov také řekl podrobnosti tohoto příběhu:
Soudruh a přítel V.V. Pukireva od mládí (S.I. Gribkov) znal historii obrazu „Nerovné manželství“ a celou tragédii autorova života: tento starý významný úředník je živý člověk. Nevěsta vedle něj je portrét nevěsty V. V. Pukireva a ten, kdo stojí se zkříženýma rukama, je sám V. V. Pukirev, jako by byl živý.
— V. A. Gilyarovský. "Moskva a Moskvané"
Podle této verze prototyp na obrázku nevěsty na obrázku zobrazuje neúspěšnou nevěstu samotného Vasilije Pukireva - Proskovya Matveeva Varentsova [comm. 3], praneteř princezny Olgy Mironovny Ščepiny-Rostovské (rozené Varentsové-Tarkovské), manželky prince A.I. Ščepina-Rostovského. Potvrzení této verze bylo přijato v roce 2002, kdy Státní Treťjakovská galerie získala kresba tužkou 1907 od V. D. Sukhova, na kterém je napsáno: „Praskovya Matveevna Varentsova, s níž před 44 lety umělec V. V. Pukirev napsal svůj slavný obraz"Nerovné manželství". Paní Varentsová žije v Moskvě, v mazurinském chudobinci.“
Na obrazu ženicha podle L. Katse umělkyně zobrazila tverského vůdce šlechty Alexeje Markoviče Poltoratského, s jehož velkým posmrtným portrétem našla podobnosti. V náčrtu k obrazu „Hlava starého muže“ umělec uvedl, že byl namalován od prince Tsitsianova, L. Polozova navrhla, že mluvíme o princi Pavlu Ivanoviči Tsitsianovovi a N. P. Syreyshchikov tvrdí, že hlava byla namalována z kuchař Vladimír Ivanovič, který v těch letech sloužil v domě Varentsových. L. Polozova se navíc domnívá, že obraz mohl být namalován hromadně: postava a oblečení jsou od Poltoratského, hlava se zvláštním výrazem obličeje je od Tsitsianova, koruna šedivých vlasů je od kuchaře Vladimíra Ivanoviče.
Obraz zachycuje další dvě umělci známé osobnosti. Vedle nejlepšího muže je zobrazen Pukirevův přítel, umělec Pyotr Michajlovič Šmelkov, který podle jedné verze navrhl autorovi nápad na obraz. Kromě toho je na straně obrazu hlava výrobce rámů Grebenského, který slíbil, že umělci vytvoří rám pro obraz „jako nikdy předtím“.

Hlava starého muže.
Skica k obrazu „Nerovné manželství“.
Na zadní straně plátna je perem nápis: Pukirev. Studie k obrazu „Nerovné manželství“ (Treťjak. Gal.). Níže: Napsáno od prince Tsitsianova."

Portrét A. M. Polotoratského od Pukireva. 1861

Petr Michajlovič Šmelkov (1819-1890)

Kresba tužkou z roku 1907 od V. D. Suchova, na které je napsáno: „Praskovya Matveevna Varentsova, se kterou před 44 lety umělec V. V. Pukirev namaloval svůj slavný obraz „Nerovné manželství“. Paní Varentsová žije v Moskvě, v mazurinském chudobinci.“

Důsledky

Obraz byl vystaven v září 1863 v Petrohradě na další akademické výstavě, ale ještě před výstavou jej koupil Pukirevův přítel, sběratel Alexandr Borisovskij, od něhož jej v roce 1871 za 1500 rublů koupil Pavel Treťjakov. Nyní je obraz vystaven v Treťjakovské galerii.
Na výstavě obraz udělal na své současníky obrovský dojem. V.V. Stasov věřil, že Pukirevovo plátno je jedním z nejhlavnějších, ale zároveň nejtragičtějších obrazů ruské školy, I.E. Repin poznamenal, že Pukirev „zkazil hodně krve pro více než jednoho starého generála“ a historik N.I. Kostomarov svým přátelům přiznal, že poté, co viděl obrázek, opustil svůj záměr vzít si mladou dívku. Progresivní časopis Iskra zároveň ve svém článku „Scattering Art“ z roku 1863 kritizoval obraz za nedostatečně hlubokou společenskou expozici, za nádech sentimentalismu a melodramatu, který snižuje jeho umělecký význam.
V roce 1875 namaloval Vasilij Pukirev verzi obrazu „Nerovné manželství“, který je nyní vystaven v Národní muzeum umění Běloruská republika. Pukirev se k tématu manželství vrátil ve svých dalších dílech jako „Přijetí věna malováním“ a „Přerušená svatba“.
V. Pukirev. Přerušená svatba.

Pukirevův obraz „Bigamista“ nebo „Přerušená svatba“. 1877

Obraz od Pukireva „Přijetí věna v kupecké rodině podle malby“. 1873

Obal alba „Jahody s ledem“ od skupiny „Crematorium“ používá obraz Vasilije Pukireva „Nerovné manželství“. Tvůrci návrhu doplnili obraz postavou v bílé róbě.

Svou celkovou myšlenkou, silným výrazem, nezvyklou velikostí pro každodenní námět a mistrovským provedením umělce okamžitě posunul na jedno z nejvýraznějších míst mezi ruskými malíři. Za ni mu Akademie udělila titul profesora.

Encyklopedický YouTube

• 1 / 5

  V polovině 19. století se pro Rusko stala bolestnou otázka bezmocného postavení ženy, dívky bez věna, provdané proti své vůli. Značná část sňatků v té době byla budována na základě zisku a hmotného zájmu. V roce 1854 byla na scéně Malého divadla uvedena hra A. N. Ostrovského „Bída není neřest“ a v únoru 1861 byl vydán dekret Svatého synodu odsuzující manželství s velkým věkovým rozdílem.

  Existuje verze, že nápad namalovat obraz na toto téma navrhl Vasilij Pukirev jeho přítel umělec, který studoval zvyky kupeckého světa a dospěl k závěru, že cynismus vládne jejich světu a žízeň po zisku z obchodníků dělá cyniky.

  Práce na obraze

  Pukirev začal pracovat v roce 1862. Rychle napsal malou skicu (34x26) a začal malovat velké plátno.

  Popis

  Obraz znázorňuje svátost (obřad) svatby v pravoslavné církvi. Na pozadí soumraku kostela světlo dopadající z okna jasně osvětluje pouze ženicha, nevěstu a kněze. Ženich je zobrazen jako starý muž v dobrém obleku se sžíravým, blahosklonným a podrážděným výrazem ve tváři. Má vrásčitou tvář, bezvýrazné matné oči, nechutně vystouplé rty, na krku má Řádový kříž Vladimíra II. stupně a na levé straně hrudi má hvězdu odpovídající tomuto řádu. Sevřený a utažený límec dodává jeho tváři nehybný a zmrzlý výraz a jen oči má mírně přimhouřené k nevěstě.

  Na rozdíl od ženicha je malován obraz nevěsty. Je velmi mladá, teprve dítě, o čemž svědčí ovál její tváře, hedvábně hnědé vlasy a malý vzrůst. Na hlavě nosí závoj, což naznačuje její nevinu. Její tvář je bledá, její oči jsou uplakané a její pohled je skloněný, což dodává jejímu obrazu zvláštní dojemnou kvalitu. Ve svatebních šatech vypadá obzvlášť čistě. V levé ruce má svíčku bezvládně visící dolů a pravou ruku natahuje ke knězi a odkrývá ukazováček pro snubní prsten.

  Postava kněze v ornátu je zobrazena shrbená, se zasmušilým pohledem, v levé ruce má církevní knihu a v pravé drží zlatý snubní prsten, který se chystá navléknout nevěstě na prst. .

  Mezi hosty vyniká postava nejlepšího muže, vyobrazená na okraji obrazu za nevěstou. Jeho výraz obličeje je nelibý, ruce má založené na hrudi. Obrazy nejlepšího muže a nevěsty na obrázku spojují jemné, nepřímé souvislosti. Zaprvé to umělec demonstroval jejich umístěním do těsné blízkosti ve stísněném prostoru kostela, zadruhé jen oni na obrázku jsou mladí a spojuje je jeden společný zážitek. Na hrudi nejlepšího muže je, jak se očekávalo, růže připnutá k srdci, ale v tomto případě je to znamení odsuzující hrdinu k utrpení.

  Zbytek postav hraje vedlejší roli. Autor je rozděluje do dvou skupin – na skupinu ženicha a skupinu nevěsty. První, mezi nimiž je významný voják a muž stojící vedle něj, se na nevěstu dívá s upřímnou a neskromnou zvědavostí. Starší žena vpravo, zřejmě dohazovačka, se věrně dívá na starého ženicha. Ve druhé skupině lze kromě nejlepšího muže zaznamenat postavu vedle stojícího muže, v jehož pohledu lze jasně číst živou účast.

  Prototypy malby

  Verze od Nikolaje Varentsova

  Podle první verze je děj obrazu spojen s milostným dramatem, které se stalo příteli umělce, mladému obchodníkovi Sergeji Michajloviči Varentsovovi. Podle této verze byl Sergej Varentsov zamilovaný do 24leté Sofya Nikolaevny Rybnikovové, ale rodiče nevěsty mu dali přednost před bohatším a slavnějším v obchodním a průmyslovém světě, ne starým (37 let, 13 let starší než nevěsta) Andrej Alexandrovič Karzinkin. Navíc podle svědectví N. P. Syreyshchikova, Varentsova prasynovce, byl kvůli převažujícím okolnostem Sergej Varentsov nucen zúčastnit se svatby, která se konala v roce 1860 v kostele Tří svatých na Kulishki, jako nejlepší muž. N.A. Varentsov ve svých pamětech vysvětlil tuto potřebu tím, že Karzinkina sestra byla provdána za staršího bratra Sergeje Varentsova, Nikolaje.

  Podle verze Sergej Varentsov brzy protestoval proti zobrazení sebe sama na obraze, protože se naopak chystal oženit s Olgou Urusovou. Umělec byl nucen ztvárnit se na obrázku.

  O Sergeji Michajloviči řekli, že je zamilovaný do mladé dámy - dcery obchodníka Rybnikova a chtěl si ji vzít, ale její rodiče ji raději provdali za Andreje Alexandroviče Karzinkina, i když ne tak hezký, ale velmi bohatý a dobrý. muž.

  Toto selhání Sergeje Michajloviče bylo velmi deprimující a svůj zármutek sdílel se svým přítelem, umělcem Pukirevem, který tento příběh použil pro zápletku svého obrazu nazvaného „Nerovné manželství“, zobrazující ženicha jako starého generála a nejlepšího muže stojícího. s rukama založenýma na hrudi - Sergej Michajlovič. Obraz měl na výstavě velký úspěch, získal ho P. M. Treťjakov a dodnes je v Treťjakovské galerii. Kvůli tomuto obrazu došlo mezi Sergejem Michajlovičem a Pukirevem k velké hádce, když na něm viděl svůj obraz. Pukirev byl nucen k nejlepšímu muži připevnit malý vous, přičemž všechny rysy obličeje zůstaly nezměněny, protože Sergej Michajlovič nenosil vousy.

  Potvrzením skutečnosti, že se umělec na obraze zobrazil, je jeho podobnost s obrazem umělce na obraze „V uměleckém ateliéru“ (1865), kde se podle N. A. Mudrogela autor zobrazil sám. Umělcův přítel S.I. Gribkov také potvrdil, že „se zkříženýma rukama na obrázku je to sám V.V. Pukirev, jako by byl živý“.

  Verze Gribkova a Mudrogela

  Podle jiné verze, vyjádřené umělcovým přítelem Sergejem Gribkovem a N.A. Mudrogelem, obraz zobrazuje umělcovo vlastní milostné drama. Kromě toho Gribkov také řekl podrobnosti tohoto příběhu:

  Soudruh a přítel V.V. Pukireva od mládí (S.I. Gribkov) znal historii obrazu „Nerovné manželství“ a celou tragédii autorova života: tento starý významný úředník je živý člověk. Nevěsta vedle něj je portrét nevěsty V. V. Pukireva a ten, kdo stojí se zkříženýma rukama, je sám V. V. Pukirev, jako by byl živý.

  Podle této verze prototyp na obrázku nevěsty na obrázku zobrazuje neúspěšnou nevěstu samotného Vasilije Pukireva - Praskovya Matveeva Varentsova, praneteř princezny Olgy Mironovny Shchepina-Rostovskaya (rozená Varentsova-Tarkhovskaya), manželka prince A.I. Ščepin-Rostovský. Potvrzení této verze bylo přijato v roce 2002, kdy Státní Treťjakovská galerie získala kresbu tužkou z roku 1907 od V. D. Sukhova, na které je napsáno: „ Praskovya Matveevna Varentsova, se kterou umělec V.V. Pukirev před 44 lety namaloval svůj slavný obraz „Nerovné manželství“. Paní Varentsová žije v Moskvě, v mazurinském chudobinci».

  Na obrazu ženicha podle L. Katse umělkyně zobrazila tverského vůdce šlechty Alexeje Markoviče Poltoratského, s jehož velkým posmrtným portrétem našla podobnosti. V náčrtu k obrazu „Hlava starého muže“ umělec uvedl, že vycházel z prince Tsitsianova, L. Polozova navrhla, že mluvil o princi Pavlu Ivanoviči Tsitsianovovi. a N.P. Syreyshchikov tvrdí, že hlavu namaloval kuchař Vladimir Ivanovič, který v těch letech sloužil v domě Varentsových. L. Polozova se navíc domnívá, že obraz mohl být namalován hromadně: postava a oblečení jsou od Poltoratského, hlava se zvláštním výrazem obličeje je od Tsitsianova, koruna šedivých vlasů je od kuchaře Vladimíra Ivanoviče.

  Obraz zachycuje další dvě umělci známé osobnosti. Vedle nejlepšího muže je zobrazen Pukirevův přítel, umělec Pyotr Michajlovič Šmelkov, který podle jedné verze navrhl autorovi nápad na obraz. Kromě toho je na straně obrazu hlava výrobce rámů Grebenského, který slíbil, že umělci vytvoří rám pro obraz „jako nikdy předtím“.

  Důsledky

  Obraz byl vystaven v září 1863 v Petrohradě na další akademické výstavě, ale ještě před výstavou jej koupil Pukirevův přítel, sběratel Alexandr Borisovskij, od něhož jej v roce 1871 za 1500 rublů koupil Pavel Treťjakov. Nyní je obraz vystaven v Treťjakovské galerii.

  V roce 1875 namaloval Vasilij Pukirev verzi obrazu „Nerovné manželství“, který je nyní vystaven v Národním muzeu umění Běloruské republiky. Pukirev se k tématu manželství vrátil ve svých dalších dílech jako „Přijetí věna malováním“ a „Přerušená svatba“.

  • Na obalu alba „Jahody s ledem“ od skupiny „Crematorium“ je použit obraz „Nerovné manželství“ od Vasilije Pukireva. Tvůrci návrhu doplnili obraz postavou v bílé róbě.
  Na slavný obraz Vasilij Vladimirovič Pukirev ztvárnil jeho neúspěšnou nevěstu Praskovju Matvejevnu Varentsovou.

  Dívka byla poté provdána za bohatého prince Tsitsianova. O této milostné tragédii jako první hovořil Gilyarovskij ve své knize „Moskva a Moskvané“, přesněji řečeno příběh převyprávěl ze slov Pukirevova přítele z dětství, malíře Sergeje Gribkova: „Tento starý významný úředník je živý člověk. nevěsta vedle něj je portrét nevěsty V. V. Pukireva a vedle něj stojí se zkříženýma rukama samotný V. V. Pukirev, jako živý."...
  

  A v roce 2002 byla do Treťjakovské galerie přivezena kresba z roku 1907 od slavného moskevského umělce a učitele Vladimíra Dmitrieviče Suchova. Byl to portrét již starší Praskovje Matveevny Varentsové tužkou.

  Umělkyně se pod něj dokonce podepsala: „Praskovya Matveevna Varentsova, se kterou před 44 lety umělec V. V. Pukirev namaloval svůj slavný obraz „Nerovné manželství.“ Paní Varentsová žije v Moskvě, v mazurinském chudobinci.

  Osud rozhodl, že Pukirevova bývalá snoubenka a později vdova po Tsitsianovovi ukončila svůj život v mazurinském chudobinci...

  Toto je jedna z verzí příběhu o vytvoření obrazu, který je široce známý. V pokračování tématu uvedu realističtější verzi, kterou znají především kunsthistorici a milovníci malby a historie.)

  Začněme tím, že dříve bylo takové manželství považováno za úžasný zápas. Proč? I kdyby nebyla žádná láska, dívka, která se provdá za starého muže, je automaticky osvobozena z otcova poručnictví. Stařec zemře, mladá vdova po stanovenou dobu prolévá slzy a zpravidla se provdá, za koho chce.

  Pak vidíme, že princ z velmi starobylé gruzínské rodiny se žení s dcerou obchodníka! A tady je toto manželství skutečně nerovné, protože třídy jsou různé. V tomto případě se dostalo velmi velké pocty kupecké rodině. Takové manželství bylo považováno za štěstí, protože dávalo více příležitostí a otevíralo dveře do světa, kam dříve nebyl přístup.

  Samozřejmě, že teď hned uvedeš argumenty, že ten starý muž může žít pěkně dlouho, a tím otrávit život své mladé manželce... Ale být tebou bych nespěchal. A právě proto.

  Jdeme popořadě. Začněme princem. Nejzajímavější je, že princ Tsitsianov nemá s touto svatbou nic společného. Umělec od něj prostě zkopíroval obraz, nebo spíše tvář, a dá se říci, že založil ženicha: postava a oblečení jsou od Poltoratského (tverského vůdce šlechty), hlava se zvláštním výrazem obličeje je z Tsitsianova, koruna šedivých vlasů je od kuchaře Vladimíra Ivanoviče, který v těch letech sloužil v domě Varentsova.

  Když historici umění v Treťjakovské galerii hledali archivní materiály, došli k závěru, že v době, kdy byl obraz namalován, to mohl být Pavel Ivanovič Tsitsianov, kvůli mužům z rodu Tsitsianovů byl jediný, kdo byl v Moskva. Ale v té době už byl princ ženatý. Mimochodem, s manželkou měli ještě větší věkový rozdíl. Dál jsem nehrabal, jen řeknu, že jeho žena byla Rakušanka z Vídně. Ale to je jiný příběh a s tím naším nemá nic společného.

  Zpočátku byl děj obrazu spojen s milostným dramatem, které se stalo umělcovu příteli, mladému obchodníkovi Sergeji Michajloviči Varentsovovi, který byl zamilovaný do 24leté Sofyy Nikolaevny Rybnikovové, ale rodiče nevěsty mu dali přednost před bohatšími. a v obchodním a průmyslovém světě slavnější postarší 37letý Andrej Alexandrovič Karzinkin. Navíc podle svědectví N. P. Syreyshchikova, Varentsova prasynovce, byl kvůli převažujícím okolnostem Sergej Varentsov nucen zúčastnit se svatby, která se konala v roce 1860 v kostele Tří svatých na Kulishki, jako nejlepší muž. N.A. Varentsov ve svých pamětech vysvětlil tuto potřebu tím, že Karzinkina sestra byla provdána za staršího bratra Sergeje Varentsova, Nikolaje.
  Nutno říci, že toto manželství dopadlo jako šťastné. Karzinkin byl nejen bohatý, ale měl také velmi dobrý charakter. Sofya Nikolaevna porodila v tomto manželství tři děti: Lenochka, o rok později Sasha a o 5 let později Sonechka. Když Lena vyrostla, šla studovat na stejnou malířskou školu, kterou absolvoval sám Pukirev a byla Polenovovou studentkou. A když Sasha vyrostl, přátelil se s Pavlem Michajlovičem Treťjakovem.

  Když však Sergej Varentsov viděl svůj obraz na obraze, způsobil svému příteli skandál, protože se zase oženil s Olgou Urusovou. A v kupeckých rodinách nebylo zvykem prát špinavé prádlo na veřejnosti. V důsledku toho umělec portrét přepracoval a zobrazil na obrázku sám sebe.

  N. A. Varentsov ve svých pamětech „Slyšel. Viděno. Změnil jsem názor. Zkušený“ vyprávěl o tomto příběhu takto:
  „O Sergeji Michajloviči řekli, že je zamilovaný do mladé dámy - dcery obchodníka Rybnikova a chtěl si ji vzít, ale její rodiče ji raději provdali za Andreje Alexandroviče Karzinkina, i když ne tak hezký, ale velmi bohatý a dobrý muž.
  Toto selhání Sergeje Michajloviče bylo velmi deprimující a svůj zármutek sdílel se svým přítelem, umělcem Pukirevem, který tento příběh použil pro zápletku svého obrazu nazvaného „Nerovné manželství“, zobrazující ženicha jako starého generála a nejlepšího muže stojícího. s rukama založenýma na hrudi - Sergej Michajlovič. Obraz měl na výstavě velký úspěch, získal ho P. M. Treťjakov a dodnes je v Treťjakovské galerii. Kvůli tomuto obrazu došlo mezi Sergejem Michajlovičem a Pukirevem k velké hádce, když na něm viděl svůj obraz. Pukirev byl nucen k nejlepšímu muži připevnit malý vous, přičemž všechny rysy obličeje zůstaly nezměněny, protože Sergej Michajlovič vousy nenosil.

  A tady se dostáváme k samotnému zajímavý moment. Pukirev namaloval obraz v roce 1862. A provedl to nějak velmi rychle, žhavě, žhavě. a dál příští rok náhle, z nějakého důvodu, bez zvláštního důvodu, začne žádat, aby odjel do zahraničí, aby si prohlédl umělecké galerie a umělecká díla, a odjíždí na samou akademický rok, v říjnu a vrací se až v lednu. A svůj obraz dává na výstavu, kde získává tehdy velmi vysoký titul, za každodenní žánr dostává profesora, slávu a čest.

  Proč tedy Pukirev tak náhle odchází? Ano, protože se zamiloval. A zamiloval se, když maloval obraz. Pózovala mu Praskovja Matvejevna Varentsová, praneteř princezny Olgy Mironovny Ščepin-Rostovské (rozené Varentsové-Tarkovské), manželky prince A.I. Ščepina-Rostovského. Praskovya Matveevna a přítel umělce byli jmenovci. A mimochodem, nikde jsem nenašel potvrzení, že láska byla vzájemná. Ani zde nebudu zabíhat do podrobností, řeknu jen pár slov o samotném Pukirevovi.

  Někteří badatelé tvrdí, že se nikdy neoženil, jiní tvrdí, že byl ženatý s nějakou negramotnou ženou. A skutečně, jistý umělec Nevrev v poznámce adresované Pavlu Michajloviči Treťjakovovi tuto ženu, které není jasné, jakou měla, takříkajíc hodnost, nazývá paní Pukirevovou. To znamená, že náš umělec neměl svatbu. To byla mesiáška Sofya Petrovna Terekhova, byla o 13 let mladší než on. A tady je to pravé drama a vůbec postavy Je to Sofya Terekhova, kterou je třeba litovat. Co je v té době nesezdané manželství? A to znamená - na vašem prstu není žádný prsten, musíte se vždy chovat velmi bázlivě. V podstatě jste nebyl nikdo a neměl jste ani právo na dědictví, natož na nějaké výhody v případě smrti manžela. Nutno podotknout, že na sebe vzala velmi těžké břemeno, protože musela nést životem velmi nemocného člověka. Velmi onemocněl, a to natolik, že se musel vzdát vyučování. Nejprve svá díla prodával, ale nakonec na tuto rodinu padla bída. Všichni říkali, že tam byl vždycky, vždycky (!) čistě oblečený, vyžehlený... A to znamená, že ho celý život milovala, neobtěžovala, neříkala, že má velké bolesti a tvrdě... Ale Ukáže se, že ji nemiloval...