„Vanya a Sonya a Máša a hřebík“ v divadle Satyricon. "Vanya a Sonya a Máša a hřebík" v divadle Satyricon Lidová umělkyně Ruska Lika Nifontova v roli Mashy

Ne náhodou se postavy v americké hře jmenují po Čechovovi – jejich rodiče byli Čechovovými fanoušky, hráli v amatérském divadle, jejich vlastní děti se jmenovaly Váňa a Máša, adoptovaná dcera Sonya. Máša se stala herečkou, odešla do Hollywoodu, nevyšel jí osobní život (pětkrát vdaná a znovu rozvedená), její jevištní výkon byl ještě horší (proslavila se však účastí v seriálu erotického thrilleru, kde hrála nymfomanku zabiják). Zatímco Masha vydělávala peníze na údržbu domu, Sonya a Vanya se patnáct let staraly o svého starého otce a matku, když se z Čechovových milenců konečně stali bezmocní senilní. Jejich rodiče zemřeli a Sonya a Vanya se ocitly v domě samy. Najednou Máša, která nečekaně přijela na návštěvu k mladému milenci jménem Gvozd, prohlásí, že hodlá panství prodat.

„Ruské varenie“ od Ulitské, „Po oponě“ od Briana Friela... – her, které jsou mixem učebnicových čechovských motivů, je v plném proudu na jevištích včetně Moskvy. „Vanya a Sonya...“ pravděpodobně není nejhorší z těchto děl (ve srovnání s Ulitskaya rozhodně není nejhorší). Ve chvílích, kdy je Čechov autorem parodován, se přímočarost režie a odvážná herecká barevnost ukazují jako vhodné a dávají kýžený efekt. Bohužel, plán dramatika se zjevně nescvrkává na parodickou hru na klasiku.

Podle zápletky Masha, která plánuje prodat rodinné hnízdo s „třešňovým sadem“ (z deseti nebo jedenácti stromů, ale stále „zahrádkou“), žárlí na Ninu, která se ubytovala u svých sousedů. , další oběť americké „Czekhovamanie“. Nina byla proto pojmenována na počest hrdinky „Racek“ a jako racek ji přitahuje umělecké prostředí, sama sní o kariéře, slávě. Nail ji okamžitě vezme v potaz, nestydí se Mashou přítomností - pak se však ukáže, že má poměr i s Mashou asistentkou, která se iniciativně ujala prodeje domu, ale věc je mladá - chlap stačí na jak Nina, tak Máša s půl na půl asistentkou. Nina se naopak začne zajímat o Vanyu, která se zabývá problémem klimatických změn a mezi tím skládá moderní verzi Treplevovy hry o molekulové hrdince. Sonya trpí osamělostí, ale díky své účasti na kostýmní párty, kam Masha všechny vytáhla, se zdá, že potká muže svých snů, i když předtím jen křičela „Jsem divoký krocan!“ Ano, čekala na „modrou volavku“ na rybníku. stručně řečeno, Višňový sad není na prodej, Váně se s hrou daří a s Ninou se Sonya bude vdávat, Máša se po pěti rozvodech uklidní a zaměří se na kreativitu, všichni budou pracovat, pracovat a odpočívat, odpočívat, co bude s Gvozdem je nejméně jasné, ale člověk musí předpokládat, a mladý muž se neztratí.

V domě je mimo jiné i hospodyně Cassandra, která pronáší improvizovaná proroctví s neohrabaným hexametrem a neúspěšně se oddává voodoo rituálům, a dalo by se říci, že velí. V obsazení, které jsem viděl, Cassandru hraje Elizabeth Martinez Cardenas - role jí velmi sluší, je jasná, energická, barevné etnické outfity jí perfektně sedí, ale abych řekl pravdu, rád bych tu herečku viděl v trochu jiná, méně známá role. Moc jsem se těšil na čerstvou tvorbu Natálie Vdoviny, kterou si pamatuji z „Velkolepého paroháče“ od Fomenka, „Heddy Gabler“ od Chusové, „Richarda Třetího“ od Butusova – ta ještě neměla premiéru v „Satyricon“ “ po dlouhou dobu zde získala roli Mášy, která se zdála být vítězná, ale ukázalo se, že obraz Mashy postrádá objem a vnitřní obsah i na skromné ​​úrovni, kterou může hra nabídnout. Ostatně Vanya a Sonya - Denis Sukhanov a v mé kompozici Elena Butenko-Raikina - se ukázaly jako smysluplnější, i když na nich příliš nešetřili „olejovými“ barvami. Nikita Smolyaninov je organický v roli hřebíku, plastický, výstřední, šarm mladý muž- všechno je s ním a není pochyb o tom, proč má tento hloupý drzý muž takový úspěch (a Gvozd se také ochotně svléká v přítomnosti Vanyi, kterou všichni standardně považují za homosexuála, ačkoli on sám je zralá léta ze setrvačnosti věří opaku) - ale Nailova linie je ve hře napsaná nejhůře, je upřímně řečeno nelogická. Nina je nevýslovná a to nejmenší, kdo za to může vinit, je kdokoli z účinkujících (Alena Razzhivina v souladu se Sofií Shcherbakova).

Obecně se zdá, že interpretům není co vytknout a Raikinova režie kombinuje ironii s vážností ve zdánlivě „správných“ proporcích. Ale v určité chvíli, v návaznosti na dramaturga, humor odmítá i režisér - pak hysterický monolog „strýčka Váji“ o tom, jak lidé dříve prý jazykem olizovali známky, zalepovali obálky a byli spolu šťastní, a teď dokonce dívat se na hloupé pořady v televizi odděleně, ukáže se jako zcela nesnesitelné, neslučitelné se životem. Ale on i hra jako celek umožňuje každému cítit se jako expert na Čechova, aniž by přetěžoval intelekt nebo paměť: řeknou to těm, kteří zapomínají, a informují ty, kteří nevědí. Osobně nemám z takového padělku „českého“ v podnikatelském obalu velkou radost, poctivější by bylo vzít jednoduchý sitcom, ale oproštěný od pseudointelektuálních předsudků, a zahrát ho jednoduše, od srdce (jak se stalo dříve v „Satyricon“); pro hloubku, pro Čechovovu komplexnost, smysluplnost je lepší obrátit se přímo na Čechova - a žádné Hřebíky. No, co mě zarazilo, byla Váňova pasáž o tom, jak „můj otec snil o tom, že bude sledovat „Racek“ v Rusku, ale nikdy se neodhodlal jít, bál se, že bude považován za příznivce Sovětů - Rusové byli obviňováni ze všeho trable Ameriky, snad ze všeho Rusové obviňovali Ameriku, ale pitomci jako my nemůžou žít v zemi Čechova“ - nevím, kolik z toho je od Christiana Duranda a kolik od překladatele Michaila Mišina, ale pokusy u „Čechova“ podtextu a dvojitého dna se tak či onak ukazuje jako ostuda.

Americká hra. Jména v jeho názvu jsou ruská - rodiče v americkém vnitrozemí, kde nejezdí taxíky, pojmenovali své děti po Čechovovi.
Kdo dobře zná díla autora, jehož busta je umístěna na skříni, pozná celá řada mírně zkreslené citace a situace.

Zde je například scéna, kde postavy ve hře hrají pokračování hry Kostyi Trepleva, kterou dokončil Váňa (strýček Váňa) – přímá, i když zjednodušená citace z Butusovova „Raceka“, který je zde také uveden satyricon.

Obecně mám rád, když se v divadle hraje o divadle a vznikne z toho jakési divadlo hranaté. Tady to bylo zajímavé (i když Butusovův je samozřejmě mnohem zajímavější).
Pravda, Jurij Nikolajevič, který staví „nultou řadu“ hrdinů, je připojuje k sálu Satyricon a spojuje sál v sále a sál na jevišti v adoraci divadla a (částečně) v údivu nad jeho složitostí... Ale ve Vanovi a Gvozdovi diváci v hledišti také strkali nos: říká se, že koho od dění vyrušují vychytávky, je blázen.

Víte, celou první polovinu představení jsem se nemohl zbavit dojmu, že sleduji úryvek inscenované hry ochotnické divadlo, existující právě v tomto americkém vnitrozemí. Navíc nám o těchto velmi amatérských představeních bylo řečeno hned na začátku: rodiče-učitelé nebyli jen teoretickými fanoušky ruského dramatika, ale také hráli na amatérské scéně.
Ve finále, kdy se všichni otočili zády k publiku a tam, vzadu, byla rampa - herci se k ní skláněli (mimochodem, tyhle poklony „zpět“ jsou opět zkomolenou citací z „Racek“ ), Uvědomil jsem si, že obecně správně: nebyl nám ukázán příběh života Vana, Sonyy atd., ale příběh jejich životů, zobrazený v divadle. To znamená, že představení hry Strýček Divan nebylo divadlo na náměstí, ale divadlo v krychli: sledovali jsme, jak herci předvedli představení, v jehož rámci se hrálo další představení.

Pravda, v tomto divadle, kde se všichni herci mírně přehánějí, jsou momenty SKUTEČNÉHO ŽIVOTA, které nejsou zahrnuty do děje.
V tu chvíli strýc Váňa (Denis Suchanov) ke konci propuká v křik obrovského vášnivého monologu.
A plakal jsem. Protože to byl pláč o Vanyině životě... a mém životě... a životech těch, kterým je mnoho let - a všichni si pamatujeme, jak olizují razítka jazykem, než je nalepí na dopis... a my vzpomeňte si na pohádky tety Valji Leontyevové... a hry na moskevských dvorech s voláním z matčina balkonu... Pamatujeme si to - a chápeme, že bez ohledu na to, jak žijeme náš život: pestrý a vkusný nebo nudný, provinční... "život je pryč" - stejně vlny oceánu navždy vymažou jeho stopy na...
A nic z nás nezůstane - což si ještě neuvědomují ti, kteří jsou mladí a kteří si myslí, že osobní existence je nekonečná...
Víte, vložím sem – malým písmem – o tomto velmi vzpomínaném Ostrově pravdy, popsaném v pergamenu „Suer-Vier“ od Jurije Kovala. Od té doby, co jsem si na něj vzpomněl.

Obecně platí, že takto žijeme. Zapomínáme, že nakonec nebude žádné SLOVO. A nikdo si nebude pamatovat, jak jsi lízal razítka jazyk. A my odejdeme navždy, oni na nás zapomenou, zapomenou naše tváře, hlasy a kolik nás bylo...
Kdyby jen ti nejbližší... Ano, starý dům se zatékající střechou, který má ovšem duši i paměť...

A výkon...
Dobrý výkon. Bude to ještě lepší, když se hlavní děj odehraje a vyleští...
A je dobře, že nepředstavitelné vzestupy a pády života, které hraje Denis Sukhanov, ho nikdy neopustí.

Břízy, borovice, tráva a kouzelná hudba ptáků. Měsíc květen. Dobrý, drahý, teplé slunce ohřívá paseky v hustém lese. Někde poblíž zurčí potok. Včely jemně šustí na květech zlatého podbělu, na rozevřených květech pampelišek a plicníků. Okouzlující vůně naplňují průhledný, přízračný, nehmatatelný tajemný vzduch všemilující, láskyplnou pohádkou. Mravenčí tlapky škrábou pod kůrou prastarého dubu, který byl před sto lety otupělý, opuštěný.
Chata...

Bývalý oheň doutná. Žije zde mladá rodina.
Rodina – Váňa a Máša.
- Samovar se uvařil. Vanyo, malý ray, drahý... Chybíš mi. Dáme si čaj?
Dnes měla na sobě šaty. Dlouho bílé šaty PROTI zelený hrášek skryl ji velkolepou štíhlé nohy. Do pasu světle hnědé jemné vlasy pokrývaly celá záda. A jako by zářily, třpytily se, svítily. Hráli si se stíny a stíny se skrývaly na posvátných, naivně hýčkaných místech. Pásek pečlivě zdůrazňoval křehký pas. Pásek... Vyrobený z nějakého nevídaného, ​​lehkého, neuvěřitelně vzdušného materiálu. Tenké rty - modré oči, hluboké jako oceán, jako by v nich byly dveře a za nimi labyrint. Další jsou hvězdy a nebe. Nekonečné lunární tai-na. Tajemství je viditelné pouze pro ty, kteří jsou „nehybně“.
Kdo je „zatím“, není známo.
Dřevěné ozdoby... Na hrudi, na pažích a na sametovém krku.
Hudební prsty.
Dívka.
Bosý na nevinné nadýchané trávě.
"Sunny... Miláčku," odpověděl jí Vanya.
Hravě se usmál.
Na promoci měl na sobě džíny a černou košili. Krátké bílé vlasy. Trochu vyšší než ona. Čistě oholen a čistý. Jako vítr – zdarma a jednoduše. Jako vysoký pták. Křišťál. Nemít tu nic kromě snů a tepla vycházejícího přímo ze srdce. Byl to srdce! Sen! Ticho a klid. Noc je důvěra v budoucnost.
Doma na ně čekal. Lavice, stůl, postel, skříň a dvě jednoduché židle. Obrovský samovar, jako něco z pohádek dědečka nebo pradědečka, tlustý pahýl svíčky, staromódní ruská kamna - v přirozené čtvrti obytného prostoru.
Chodit po rohožích. Úhledné, měkké, teplé, velmi příjemné. Starobylý, slavný koberec pod stolem.
Dámský koutek... Není vůbec vidět. Myslím, Masho, pryč do kuchyně.
Velký výběr různých bylinek v podobě košťat na stropě. Vůně: rozpuštěný vosk, třezalka a oregano. A lipový med.
Dřevěné hrnky, lžíce, podšálky. Řezání – vytištěné čerstvé rámečky. Domácí housky. Ano. Tak teplé a lehké.
- To je dobře, Mashenko!
- Snažil jsem se, má lásko.
- Vážení...
- Děkuji.
- Zlatíčko moje. Dobrý. Nejněžnější dívka na světě. Můj. - Řekl les za oknem.
Usmáli jsme se.
"Slyší všechno, kašpare," zašeptal Váňa a díval se přes sklo do tajgy.
- On slyší. Vidí. A on to ví. Náš. Otec - Forest. “ vysvětlila Máša stydlivě.
Podívala se Ivanovi do očí.
"Miluji tě, zlato," nekonečné lunární tajemství přenášené ke dveřím, přes nebe a hvězdy, přes celý labyrint. – Miluji tě, miláčku, slyšíš?
- Ano, samozřejmě, slyším, má drahá. Jediný. Není nic jiného než my. Já a ty. Jsi ve mně. Všechno je uvnitř. Miláčku, já jsem ty. Nepotřebuji znát slova. Abych tě slyšel.
- Moje kotě! Kotě... Pojď ke mně?
- Můžu se držet za ruce?
- Tlapka... Tlapka... Máša.
- To jo.
Po snídani si Váňa a Máša šli obvykle zaplavat. Tady v lese bylo jezero. V květnu, kdy byla voda v řekách ještě velmi studená, se jezero doslova okamžitě zahřálo na slunci. Voda v jezeře Vanya a Masha byla úžasná. Čistý. Křišťálově čistý. Naživu. A už vůbec ne studená. Kdyby jen trochu... Osvěžující... Veselá... A něžná. Jako ranní rosa. Nebo jako slepý déšť.
Až na samé dno uprostřed se Váňa, ať se snažil sebevíc, nedokázal ponořit na dno. I když se potápěl výborně, v tomto typu her - zábava, pravděpodobně jen na mořské panny.
Po obvodu bylo jezero chráněno před okolním světem tlustou vrbou. Taková hustá - hustá, neprostupná, elegantní, spolehlivá stěna. Což už samo o sobě je velkolepé a pohádkové, nereálné - nádhera!
Celou tuto idylu nazvali Moře.
Tohle bylo jejich osobní moře.
Velmi Ho milovali.
Nejprve byla hladina vody narušena Strojovou nohou. Kruhy... Vodní chodci se schovali v oblasti leknínů.
- Je to lechtivé, lásko! – vykřikla dívka.
"Miláčku, nenachladni," řekl Ivan žertem.
- Chci to jako vždy! Pomoz mi svléknout se, drahoušku.
Nahá klesla do pasu, hlasitě se chichotala, vzdychla celým svým chvějícím se, zralým, kouzelným poprsím a hladce, tiše, jako divoká nymfa z pohádek, se potápěla. Zmizel v náručí pohostinného moře.
"Ano... To bude trvat dlouho," pomyslel si Ivan.
A sklouzl za ní, aniž by se svlékl. V košili a džínách. Doufal, že tam v hlubinách chytí svou ženu. Pod vodou. Což přirozeně nebylo jednoduché.
Takhle hráli.
Muž vždy chytil to, co bylo jeho navždy. Žena opravdu chtěla být chycena.
Moře nežilo pro Váňu a Mášu. Vždy se jim zde plnily touhy, i ty nejneuvěřitelnější a nejtajnější.
Čas uplynul. A Moře se už uklidnilo. A vodníci opustili své úkryty, běželi podél zrcadla, po známé hladině, skle věčně klidného, ​​tichého, klidného lůna. Magická voda.
Vanya a Mashenka se vynořily poblíž břehu. Hladké a tiché. Bez narušení klidu přírody. Jako jediný živý organismus. V horkém sladkém objetí a polibku. Duše! Jedno srdce pro všechny.
"Dýchám tě, zlato," řekla.
- Dýchám!
- Jinak... Nemá smysl dýchat.
- Je to štěstí?
- Ne. Život. A jiný prostě není.
- Prostě ne. A nebude.
- Vždy.
- Navždy. Jmenuje se... Láska!
Nad nimi visely kudrnaté větve akátu, když se po koupání vyhřívaly na ranním slunci. Zlatý trávník skrýval jejich nepolapitelné laskání před hejnem namyšlených ptáčků, kteří svižně kroužili, dováděli a zvonili nad Váňou a Mášou a hořeli závistí a zvědavostí.
Jahody jsou zralé. Začaly padat konvalinky a poupata růží. Milenci si libovali v darech přírody. Sám otec Les se při pohledu na to radostně zasmál. Otec byl potěšen. A všechny Jeho děti samozřejmě věděly... O Otcově povaze... K lidem.
- Bylo to skvělé, Luchiku! Je čas,“ zašeptala a vstala ze sešlapané trávy.
- Je před námi celý den. S Dobré ráno, drahý!
Cesta vedla střapatým tmavým smrkovým lesem, všude rostlo kapradí a pichlavé šípky. Pro nohy bylo velmi snadné měkce došlapovat, chladnou zem spolehlivě ukrylo suché jehličí.
"Miluji toto místo," řekla Masha Ivanovi. -Slyšíte tady zvonit vzduch? Jako tisíce malých radostných zvonků – zvonků, zdánlivě všude. Ach, jaký zvláštní vzduch tady! Průhledný. Zdá se mi, že vidím přes celý les. A vy. A já sám. A ještě jedna věc... Něco... Ano. Ano, stejné srdce, které patří nám. Jedno srdce pro všechny!
Vedl ji za ruku jako dítě.
- Jsi krásná, Mashenko. Jsi všechno! Zbytek žije jen proto, aby vás učinil šťastnými. Paragon. Nemá už pro co žít.
Přes cestu přeběhlo malé zvíře. Rychle vylezla na vánoční stromek a postavila se tam, na tlustou zakřivenou větev. Ne vysoká. Přímo na úrovni lidských očí. A tleskala tlapkami, jako by zdravila staré známé.
- Lyalko! Lyalka! Podívej, Vanyo - Lyalko,“ zvolala Masha vesele.
- Naše veverka, Sunny, Mashenka... Jako by čekala. Ó, jaké zlatíčko!
- A nečekal jsem jen tak. Chápu... chyběl jsi mi! Dítě. Pojďme sem?
"Dokonce pro ni něco mám," řekl manžel tajemně.
Mrkl a sáhl do kapsy džín.
- Ano, to jsou blázni! Lískové ořechy, z loňského podzimu. Vaněčko, miláčku, jaký jsi... Báječný! Přinesl jsem to speciálně pro ni. Ani mi nic neřekl. Můj maličký.
Sotva se dotýkala, hravě, téměř nepostřehnutelně, dívka ho políbila přímo na rty, pohladila ho po hlavě a silných ramenech a zahanbeně sklopila oči.
- Právě jsme zmokli. "Trochu," zamumlal muž podrážděně.
- Změkly, drahoušku. Lyalye se to určitě bude líbit. Studna…
Vzala pár věcí z Ivanovy dlaně, přešla ke kmeni stromu a podala dárek zvířeti. Veverka se okamžitě probrala, zavrtěla ocasem, nafoukla nos, olízla Machineovu ruku a posadila se na větev, aby se najedla. Mladá hostitelka. Zrzavá nezbedná dívka.
"Lyalko... Ljalechka... La-la," zašeptala Mashenka a odvážně si pohrávala svým tenkým prstem s ušima, ocasem a mokrým nosem veverky.
Váňa pohladil manželku po zádech a široce se usmál. Tak roztomilé!
- Víš, kdysi dávno, dávno, zpátky dovnitř minulý život, před lesem jsem si myslel, že všechny veverky na světě žijí jen v klecích. Kola se neustále točí. Legrační? “ zeptal se Mashenka Váně.
- Zatímco jsi ji krmil, byl jsem prakticky suchý. Chceš oříšek? Ještě mi něco málo zbývá.
- Nyuyu... Zajíčku, neodpověděl jsi mi.
- Legrační? Žádné dítě. Tohle... To je smutné. Veverky... Podívej se na ně, zlato. Je možné je dát... Do klece? I přemýšlení o tom a tom... Nějak to není dobré.
- Usmívej se, má drahá. Promiňte. Asi jsem ti ublížil. Vy. Zlato, to jsem nechtěl.
- Ořech...
- Děkuji! Mmm... Jak chutné! Řekni mi, vypadám jako veverka, že?
- Bílá... Mashenko... Jsi moje nejlepší veverka. Slyšíš? Pojd 'jsem miláčku!
- Polib mě, miláčku? Chci tě. Vy…
Ve smrkovém lese bylo o něco chladněji než ve vesnici u moře. Nebyli zde téměř žádní ptáci. Jen kdesi v divočině štěbetal datel. Světlo se schovalo. Klid. Mír.
Jako chata...
...Čtyři okna, dveře, práh, kamna, kouř.
Mír - Vlast.
Za smrkovým lesem byla nerovná, hluboká, téměř neschůdná rokle. V té rokli žilo obrovské množství sov. A proto to Váňa nazval horké místo"Soví rokle". Tak se vžil název. Na podzim byla tato „Soví rokle“ bohatá na medové houby. Všude tady rostly medonosné houby. Konopné, hladké, s tlustými nohami, čisté. Zasypaly stromy a zem, zádrhely, klády a dokonce i spadlé uschlé větve. Nebylo třeba je hledat. Chodit s holí. Odsuňte listy od sebe. Úroda byla každý rok velká. Houby se zde vždy sbíraly do pytlů.
Na jaře, právě v květnu, se „Soví rokle“ proměnila ve skutečné nádherné království smržů. Va-nya a Mashenka rády chodily na houby.
Jak každý ví, sovy přes den spí. Bylo neslušné bez okolků budit noční dělníky.
"Půjdeme tam tiše, jako stíny," zašeptal Vanya své milované.
- Jak zajímavé... Jaké jsou stíny? Je to legrační.
- Ještě nemáme košík ani tašku. Jen se na ně podíváme. Pokuta?
- Na smrže? – Žena byla překvapená.
- Jak můžeme projít? Měl bys aspoň pozdravit. Jsme s nimi přátelé!
- Váňo, Vaněčko! Jsi jako dítě. Zlatíčko moje. Di-tenk vůbec. Také řeknete: „přátelé“. Souhlasím. Samozřejmě, jdeme.
- Tak dobře. Můj. Moje "dospělá" holka.
- Nyuyu. Nejsem dospělý, Váňo! Malý... Bezbranný... Křehký... Jsem tvoje dítě! Zapomněli jste?
- Paw, už jsme blízko. Jsme stíny. Buďme zticha.
- Dobře, jsem zticha. Mlčím, Vaněčko. Tišší než tráva.
- Zajíčku, následuj krok za krokem.
- Ano ano ano…
Je pravděpodobné, že Owl Gully byla kdysi řekou. Koryto starověké řeky tajgy. Čas změnil jeho vzhled. Ale duše zůstala nehynoucí. Duše kdysi čisté, životodárné, radostné nádrže. Navzdory tomu, že toto místo na první pohled působilo drsně, zrádně, ponuře a nevlídně, možná až noční můrou... „Owl Gully“ byl klidný, útulný a laskavý. Někdy se to stane. Když se něco hrozivého, strašně alarmujícího najednou změní v poklidnou dětskou pohádku. Sova Gully byla kouzelná. Sova Gully byla naživu. A Mashenka a Va-nya o tom samozřejmě věděli.
Sestoupit do jeho neprůchodné divočiny nebyl snadný úkol.
Všude, jako zmrzlí hadi, přímo ze země trčely kořeny zesnulých stromů. Dark Dungeon. Vlhkost a pavučiny. Šedý mech s plísní. Podobně jako ošklivá, dravá monstra, naplavené dříví. Pichlavé keře, stopy po větrolamech, prach pod nohama, cestičky...
...Jak zvláštní - cesty. Čí... Čí?
Je to opravdu nějaké tajemství? Znovu. Jak hezké je být „u tématu“, když žádné téma neexistuje.
Ahoj, zkušený světe!
Došli jsme až na samé dno převráceného koryta. Sedli jsme si na kládu. Tak se schovali.
"Slyšíš, Váňo," zašeptala dívka svému milenci do ucha, "nejsou tu vůbec žádní komáři." Celkem divné. Les a vlhko, ale žádní komáři. Proč?
"To není dobré, zoufalé znamení, má drahá," odpověděl Ivan neochotně, dokonce s jistými obavami. "Staří lidé říkali: "Pokud tam nejsou komáři, znamená to, že je to špatné místo," zlato." Jen se neboj, drahá. Možná jim zdejší tlak nevyhovuje. Ačkoli…
- Ale co, má drahá?
- Může tam být ještě plyn. A paprsky. Záření může. Ale nenechte se tím obtěžovat. Pro nás... Pro nás Otče Foreste! Jsme tady, zlato... Jsme naši!
- AAAA, rozumím! A přesto, jakkoli se to může zdát smutné, je tu tak krásně! Ivanuško, tady je tak krásně!
- Miláčku, ano. Toto je váš vlastní svět. Jako nic na zemi. Váš starověký zkušený svět.
- Svět hub?
- Něco takového. Všechna mycelium jsou živá. Každý je chytrý. Mají duši. A houby jsou jen to, co je venku. Podívejte se, kolik jich je!
Právě v tu chvíli si dívka s překvapením všimla, kolik smržů je obklopovalo ze všech stran. Velký, malý, krásný a nevábný... Hrdý, těžký, silný, vytrvalý a zbavený. Smrž - rodiče a jejich děti. Vnoučata a starší. Celý stát! Nespočet hord! Blitz!
- Páni! “ zvolala Máša potěšeně.
- Ticho, ticho, krása. Sovy spí. Pamatuješ si? Psst...
- Ano, ano... vzpomínám si, Vanechko. Vzpomínám si, má drahá. já mlčím. Přesto, kolik jich tu je! To je nutné!
Ivan se mu zasmál do dlaně.
Obrovský pták se setřásl ze sukovité břízy. Suché listí zašustilo nečekaným průvanem. Beztížné dívčí šaty otřásl průvan. Mášiny tváře byly pokryty plachým ruměncem. Slib mlčení byl neposlušně porušen.
- Proč se směješ? Je to nepříjemné,“ řekla. - Koneckonců, oni vidí všechno.
- Všechno vidí a slyší, drahoušku. Jsi to nejsladší, jemné, hřejivé slunce. Mashenka. Hvězda je jasná. Můj sen. Moje zázraky.
- Blázen. Chybíš mi.
- Velmi?
- Legrační.
- Ach, ty kočko! A co houby?
- Ano, houby. Jak s nimi máme jednat?
- Možná je to takhle: "Naše pohádka je trochu zahřeje?"
- Dobře. Zlatíčko moje. Jsem tu!
- Mášo... Mashenko... Ma-sha!!!
Kupodivu, ale dostat se z kobky - rokle - se ukázalo být mnohem jednodušší, než se do ní dostat. Nahoře bylo světlo a dole tma, vždy je snadnější najít světlo - to je zákon. Navíc všechno naplavené dříví – ošklivé dravé příšery a prach pod nohama, a dokonce i stopy po větrolamech, se najednou nějak sblížily, neuvěřitelně známé, teplé, jako rodina. Rokle se stala jednoduchou, bezbrannou a chvějící se. Jako všechno kolem. Kouzlo. Pocit neuvěřitelné svobody a lehkosti. Jako let přes rozlohy univerzální lásky.
Za Soví roklí na Mášu a Váňu čekala Sedmá paseka. Úžasné, velkolepé, velmi pěkné místo. Proč Vanya nazval mýtinu „sedmou“, nikdo neví. Ivan dal jména všem místům v chráněném lese. Mashovi se to líbilo. Díky tomu se cítila pohodlně. Hra. Jako vlastně celý tenhle život.
Vycházet ze tmy do světla sluneční světlo, najednou něco viděli...
...Jako gnom, jen houba... Ano, smrž. Výška lidského lokte. Najednou vyskočil po drahocenné cestě z rokle, něco tam nechal... A pak zmizel.
Váňa a Mashenka se na sebe podívali a... Okamžitě ano.
Před nimi stál košík a pytel z březové kůry. Kabelka a košík přetékající krásnými, čerstvými, čistými, úhledně nakrájenými houbami.
Čí tedy byly tyto cesty!
Je teď nějaké téma?
S poděkováním. Nízká poklona vám. Miluji tě můj příteli. Můj přítel - "Owl Gully".
V tomto magickém ročním období byla „Sedmaya Polyana“ voňavá. Mýtina byla docela prostorná, jako divoké pole. Její bylinky si dělaly starosti. Každý její milimetr vykvetl. A každý její milimetr, každý hřeben vlny přinášel lidem radost. Rozmanitost barev místa vzbuzovala rozkoš, rozněcovala zábavu a svobodu, nejsvobodnější, nejintimnější, dalo by se dokonce říci divoké myšlenky a myšlenky.
Tam, v truhle, v jejích skrytých zákoutích, vzplanul oheň. Plamen hořel zevnitř, vybuchl, jiskřil úsměvy, sladkými gesty, dotekem kouzla čistých přírodních, naprosto přirozených půvabů.
Byla to sama příroda.
- Milá Mashenko! Kdyby byl svět mladší, bylo by to jako ve snu. Ano drahý? – zeptal se Váňa chvějícím se hlasem a svou nesmírnou duší vdechoval mýtinu.
- Vaněčko! Můj sluneční paprsek! Svět je již velmi mladý. Jsme přece mládež světa. Ty a já. Co se stane dál. Svět je dítě. On je v nás.
- Ó, má lásko! Jak jste říkal!!! Jsi křehká, něžná, slabá, bezbranná dívka. Mashenko... Pomněnkový lístek. A... Vy jste moudrost sama. Moudrost pravděpodobně nemůže být silná a silná. Je v ní prázdnota. Nebo tam není prázdnota?
- Prázdnota je pro svět luxus. Svět je skromný, Ivanuško. Skromné ​​a jednoduché. Jako láska.
- Jako moje rosa... Na tvé oči, králíčku.
- Jako květiny na mé hlavě. Jako věnec. Jaká koruna! Pokud jste je sbírali.
- A duše je „vše“ a „nic“. Jako srdce. Jeden za dva.
- Jsme svět i vesmír. Všechno je v nás. Nic víc není. A neměli byste se dívat.
- Moudrost je, když okvětní lístek pomněnky silnější než válka!
- Válka? Válka... Co je to, Vanyo?
- To je mimo moudrost, zlato. To vám nehrozí.
- Jak vtipné, má lásko.
- Usmívej se, má drahá. Štěstí. Jste štěstí! Jsem blízko. budu sledovat.
- A touhu a lítost a hořet. Vaše štěstí, Iva-nushka. Vězte: bez vás neexistuje.
- Kočka…
- Ano.
- Tak kočičko, Mášo!
- Jediný! Kočka jen chce, abyste ji pohladili.
- Opravdu, drahý... Skromný. A jednoduché.
- Žádná prázdnota.
- Všechno je plné smyslu.
- Nic takového jako nesmysl neexistuje.
Nad mýtinou bezstarostně poletovali motýli a vážky. Vysoko na obloze se vznesl ostražitý plavý drak. V trávě se schovávali malé myšky a gophery, jen občas vylézaly ze svých děr, unavené podřimováním a dlouhým, mdlým, nudným dnem. Den se blížil k obědu. Mašenka a Váňa se už vraceli domů.
"Bude polévka, salát a sváteční bujný houbový koláč s čajem," oznámila. – Džem – jahody s ledem. Co myslíš?
- Mmm, tak skvělé, zlato! - vykřikl muž.
A ani se neobtěžoval objasnit...
Z jakého důvodu, přesně...
Dovolená?..
Svátek tu byl odjakživa.
Existují důvody, proč je bolestné dívat se do minulosti. Nebe slyší naše slepé vibrace pouze tehdy, když existuje dirigent. Průvodce pro nevidomé je neviditelný. Cítíme to, jen když to nevidomý sám potřebuje. Yama je hora naruby. Pád - vzlétnout.
Opravdu víme o něčem, co neexistuje?
Co se s tebou stane, až se náš smutek změní v říjnový déšť?
Bude jazz?
Nebo zase zabije déšť... Elektrický sníh?
Možná už tam nejsme?
Každý den kreslíme abstrakce podivných obrázků v neznámých snech. V bdělých snech. A nikdo vás nezachrání. Nepřijde se za nás modlit.
Kromě marnotratné duše.
Tato duše už tu pravděpodobně je. Jinak to nejde. Chci jen žít.
Večer se kozy vrátily z místní pastviny. Vanya a Mashenka je hladce nazvali - Masyanki. Masyanki přišel jako vždy s mlékem.
Černá kočka Bagheera se choulila na samotě u sporáku. Zázvorový kocour hugenot už spal na koberci pod stolem. Obrovský rotvajler Klykan ve své budce stále něco bručel. Ale jeho řev nebyl vůbec hrozivý. Spokojený a sladký. A tak Fang ukolébal a zabil kuřata, která se v polorozpadlé skříni nedokázala uklidnit. Včely se schovávaly v úlech.
Veselá tma!
Každý...
Každý.

Plná verze románu:

Http://petr-krestnikov.blogspot.com/

Premiérové ​​divadlo

Divadlo Satyricon uvedlo premiéru hry podle hry slavného současného amerického dramatika Christophera Duranga „Vanya a Sonya a Máša a hřebík“ nastudované umělecký ředitel Divadlo Konstantina Raikina. Vypráví Roman Dolžanský.

Hrdinové Čechovovy hry nikomu není dán pokoj. Nejen pro herce a režiséry, kteří neúnavně přebírají Čechovovy texty – to se snadno vysvětluje –, ale také pro dramatiky. Z remaků, pokračování a všelijakých fantazií na témata učebnicových her lze sestavit působivou antologii – a nejsou to jen ruskojazyční autoři, kteří se zavazují vymyslet osud postav Antona Pavloviče, přesunout hrdiny jedné hry do další, kombinovat postavy tak a tak. A všemožných odkazů a reminiscencí, otevřených i skrytých citátů je naprosto nekonečné: ruský spisovatel „rozzářil“ světové divadlo natolik, že se nelze dostat z jeho silového pole.

Americký dramatik Christopher Durang složil hru o moderní americké rodině, jejíž situace jako by potvrzovala známou víru, že jméno určuje osud. Kdysi rodiče hrdinů, zapálení pro divadlo obecně a Čechov zvláště školní učitelé, dal dětem jména hrdinů svých her: pojmenovali svého syna Vanyu, dceru Mashu, adoptivní dceru Sonyu. Neobvyklá pro provinční Ameriku, ruská jména, bohužel, nepřinesla svým majitelům štěstí: nyní Vanya a Sonya, staré, osamělé a bezdětné, žijí v rodičovský dům, ale o Mášu, která se stala slavná herečka, lze říci totéž, co říkají o její jmenovkyni ze „Tří sester“ – „chudinka nemá žádné osobní štěstí“.

Na konkrétních shodách však dramatik netrvá: v jeho hře je jakoby „celý Čechov“, namíchaný v libovolných proporcích. Takže Masha (Lika Nifontova) je spíš Arkadina – narcistická herečka, která se vrací domů s mladým milencem, i když ne spisovatelem, ale také hercem, přezdívaným Nail. Je také trochu jako Ranevskaya z Višňového sadu. A dokonce i profesor Serebryakov - protože chce prodat dům, kde jsou Vanya a Sonya (Marina Ivanova), zatímco žijí. V americkém dodávce (Denis Sukhanov) lze najít rysy Andreje Prozorova, i když zde nemá tři sestry, ale dvě, ale známky Trepleva se objevují mnohem zřetelněji - stárnoucí klutz, jak se ukázalo, skládá hru. a dokonce, jako v „The Seagull“, organizování experimentu domácí výkon, naštěstí je v sousedství i vděčná interpretka - dívka jménem Nina, která sní o pódiu.

Americký dramatik, aby bylo jasno, přesto složil komedii, a ne v tom čechovovském smyslu, tedy vyžadující vysvětlení a výhrady, ale zcela v kasovním smyslu. A je nepravděpodobné, že by se zase stala komerčním hitem a před několika lety by obdržela nejvýznamnější divadelní cenu Tony na Broadwayi, kdyby nedostala jasnou dějovou injekci. Jen kdyby se ke kvazičechovským hrdinům nepřidala hospodyně Cassandra, která nejen předpovídá (i v souladu se svým jménem) potíže, ale snaží se kouzlit, aby odvrátila neštěstí rodiny. Kdyby ten chlípný Nail nebyl chycen Mashou dovnitř milostná aféra se svým asistentem a nebyl by za to potupně vykázán z domova. A konečně, kdyby na konci hry nevyšel notoricky známý šťastný konec: myšlenky na prodej rodinného hnízda byly opuštěny, Masha přehodnotila hodnoty a Sonya, která ztratila naději, měla šanci na osobní život.

Je těžké (a proč) mluvit o tom, jak hra vypadá v americkém kontextu. Srovnávat ji se samotným Čechovem je naprosto hloupé – jejím úkolem není napodobovat a nejsou v ní výrazné podtexty. Konstantin Raikin to oprávněně viděl jako lyrickou komedii. Aby byl obrázek úplný, je třeba říci, že komické barvy ve hře čas od času zhoustnou až do upřímně fraškovitých koncentrací - ale v obrovské míře koncertní sál„Planet KVN“, kde je „Satyricon“ nucen hrát při rekonstrukci své hlavní budovy, to vypadá jako zcela přirozené řešení.

Konstantin Raikin přináší do Durangovy tvorby něco mnohem důležitějšího. Jakkoli se snažíme v Čechovových hrách rozeznat dnešní lidi a zasadit jeho zápletky do dnešních poměrů, osud lidí, o nichž psal sám autor, je nám znám – a je tragický. Christopher Durang nabízí téměř bezbolestnou, relativně klidnou reinkarnaci. Nikdo nenaznačuje, že jí věříš. Protože postavy v Raikinově hře nejsou ani ruské, ani americké. Žijí ve zcela zvláštním systému, na samostatné divadelní planetě. Není náhodou, že je to dům, který pro jevištní rodinu vymyslel výtvarník Boris Valuev dětská kresba dům, pak velký divadelní pavilon, a ten se snadno, několika pohyby, promění v divadlo pro domácí představení. No, to je iluze podobná Čechovově a není o nic méně krutá - divadlo nikdy nezachránilo svět, ale zbavit se víry v něj magickou moc Vůbec to nejde.

Poté, co se Tikhonov vzpamatoval ze šoku, který dostal kvůli nedávno slyšeným informacím, vzal Kosťu s sebou a zmizel v laboratoři. Vedoucí počítačového oddělení od chlapa rychle vzal všechna data, a když ho doprovodil k východu, Belozerov ho zachytil na chodbě.
-Vane, Rogozina mě požádal, abych ti řekl, že teď budeš pracovat na případu Nesterova. “ řekl Sergej s úsměvem. – Podrobnosti se dozvíte od Sonya.
-Co?! Proč já? Vy jste byl ten, kdo začal pracovat na tomto případu, že?
-Rád bych to dokončil, ale můj syn onemocněl. Galina Nikolaevna mi dala dovolenou a předala věc vám.
-To je jasné. “ odpověděl Ivan pomalu.
-Mimochodem, viděl jsi dnes Sonyu? “ řekl Belozerov spiklenecky, a když si všiml mírného zmatku ve tváři svého přítele, pokračoval. - Vidím, že jste se již setkali. Tak jak se vám dnes líbí?
-Poslouchej, zdálo se, že spěcháš domů!
-Ano, ano, máte pravdu. už odcházím.
-Tady máš.
Aniž by si řekli další slovo, odborníci se vydali opačným směrem. Jakmile vedoucí počítačového oddělení vstoupil do laboratoře, okamžitě ho zaujaly zrzavé vlasy dívky sedící u počítače. Při zvuku zavírání dveří zvedla hlavu.
-Viděl jsi Belozerova? “ zeptala se Sonya klidně a dívala se Ivanovi přímo do očí.
-Šel domů. Rogozina mu dal volno rodinné poměry. Nyní pomohu s případem Nesterové.
-Co? – Dívka byla zaskočena.
-Že! Bylo mi řečeno, že mě budete informovat. “ řekl Tichonov, ale když si všiml nevěřícného pohledu svého partnera, dodal. - Odpusťte mi za včerejšek. Měl jsem prostě špatnou náladu.
-Vím, proč. “ řekla Sonya tiše. "Zapomeň na to, už se na tebe nezlobím." Chápu.
-To je skvělé! A teď mi řekni o případu...
O půl hodiny později počítačový génius znal všechny okolnosti zločinu a dokonce se mu podařilo začít hackovat počítač oběti. Zároveň Soně něco vysvětlil. Právě tuto věc je našel dělat Maisky, který se rozhodl dívku navštívit.
-Ach, jaká idyla! – Usmál se a přistoupil k odborníkům. – A já myslel, že už se tady rvete bez pravidel.
-Moc vtipné! - odpověděl Tichonov. - Mimochodem, proč jsi bez županu?
-Nezlob se Váňo, už ho oblékám. Už jsi něco zjistil?
-Ještě ne. - odpověděla Sonya. – Právě jsme začali studovat Mariškin počítač. Jakékoli výsledky se dostaví nejpozději do půl hodiny. Přijďte tentokrát.
-Nebo bych možná radši seděl tady? Najednou vás napadne bojovat. Aspoň tě oddělím.
-Seryozho, neboj se. Neporazím bezmocné. – Dívka se usmála. – Navíc jsme dospěli k dočasné mírové dohodě.
-Dobře, tak já půjdu. Výsledky budou, volejte ihned.
-To jo! – Dvojice odpověděla jedním hlasem...
Pro Tichonova nebylo těžké hacknout Maryanin počítač. Pouhých 10 minut poté, co Maisky odešel, on a jeho partner plně zkoumali informace uložené v chytré technologii. Jak kluci pochopili, Maryana si pravidelně dopisovala s jistým Vladimírem. Vzkazy obsahovaly většinou „zbytky lásky“, jak řekl Ivan, ale poslední dopisy byly radikálně odlišné. V nich dívka napsala, že by o něčem řekla jeho otci. Co přesně ale nikde uvedeno nebylo. Když Tichonov dočetl korespondenci, sáhl po telefonu.
-Maisky, zjistili jsme, že Nesterová aktivně komunikuje s jistým Vladimirem Smirnovem. – Hlásil do telefonu. – Napsal jsem ti adresu. Galina Nikolaevna si je vědoma.
-Rozumím. Už jsem na cestě za ním. “ odpověděl major a zavěsil.
-To je zvláštní, proč mi Galina Nikolajevna zakázala jít?! “ řekla Sonya tiše.
-Protože ví, že jste stále pod vlivem emocí, které značně ovlivňují váš zdravý rozum. Rogozina se bojí, že v horku rozbijete věci. “ odpověděl Ivan. - Mimochodem, proč se tak zajímáte o vyřešení tohoto zločinu?
-Marishka byla moje nejlepší přítel. I když ne, ještě víc. Byla pro mě jako sestra. Vždy mi ve všem pomohla a podpořila mě. Několikrát dokonce zachránila Kosťovi a mně život. Ale nemohl jsem jí pomoci.
-Myslím, že by ses neměl obviňovat. Nemohl jsi pro ni nic udělat.
-Mohl bych, ale neměl jsem čas! – Dívka si povzdechla. - Dobře, uzavřeme toto téma. Chtěli byste si dát kávu v mé společnosti?
-Proč ne. Šel….
O půl hodiny později Maisky vedl podezřelého kolem bufetu, kde Sonya a Vanya pokojně odpočívaly. Přestože jí tento muž nebyl povědomý, dívka okamžitě vyběhla na chodbu. Už se dokonce chystala zavolat na majora, ale Tichonov, který vyšel za ní, jí náhle zakryl ústa rukou. Sonya na to odpověděla úderem loktem do jeho žeber. Ivan, který nic takového nečekal, ji okamžitě pustil a bolestí se sklonil.
-Co děláš? “ zasténal a opřel se o zeď.
-Co děláš?! Proč jsi mi zavřela ústa?
-Abys neudělal nějakou hloupost. Zamyslete se sami, odpoví tato osoba na Sergeiovy otázky, až vás tady uvidí?! Sám jsi řekl, že ho znáš.
-Tohle není osoba, které mě Marishka představila. – odpověděla Sonya a podívala se na Vanyu. - Omlouvám se za tu ránu. Bolí to hodně?
-Dobře, tolik to nebolí. Dostal jsem rány a bolestivější. Pojďme do laboratoře, možná tam pro nás bude nějaká práce...