Kalecinin resmine eleştiri. Sanatçı Grigoriev Sergey Alekseevich, kısa biyografi

Uzun zamandır futbol sadece erkeklerin değil aynı zamanda saygın yetişkinlerin de en sevdiği oyunlardan biri olmaya devam ediyor. Onlar için sonsuz sayıda engeli geçtikten sonra topu kaleye göndermekten daha heyecan verici bir şey olamaz. Birçok film ve şarkı bu oyuna adanmıştır. Sanatçılar da bunu unutmadı. "Kaleci" tablosu ilginçtir. Onu 1949'da yaratan sanatçı Sergei Alekseevich Grigoriev, bu spor oyununun doğasında bulunan tüm heyecanı ve duyguları tuval üzerine doğru bir şekilde aktarmayı başardı. Bugün tuval Tretyakov Galerisi'nde tutuluyor ve onu herkes görebilir.

Sanatçının biyografisi

Sergei Grigoriev, eserlerinde savaş sonrası dönemin genç neslinin hayatını tasvir eden ünlü bir Sovyet ressamıdır. 1910 yılında Lugansk'ta doğdu. 1932'de Kiev Sanat Enstitüsü'nden mezun oldu ve ardından orada öğretmenlik yapmaya başladı. Sanatçı, resimlerinde Sovyet gençliğinin ahlaki eğitimi sorunlarını gündeme getirdi.

“Kaleci”nin yanı sıra “Geri Döndü”, “İkili Tartışması”, “Toplantıda” ve diğerleri gibi eserler yazdı. Ressam, çalışmaları için iki kez Stalin Ödülü'nün yanı sıra birçok madalya ve emirle ödüllendirildi. Sanatçı Sovyet döneminde yaşamış olmasına rağmen eserleri günümüze olan ilgisini kaybetmemiştir. 7. sınıfta öğrencilerden Grigoriev’in “Kaleci” tablosundan yola çıkarak bir kompozisyon yazmaları istenir.

Sanatçının eserini tanımak

Çocuklara yaratıcı olmayı öğretmek, modern eğitim sisteminin önceliklerinden biridir. Öğretmenler, çocukları sanata yaklaştırmak, düşüncelerini mantıksal olarak formüle etme yeteneklerini geliştirmek ve tuvalde gördükleri hakkında kendi fikirlerini ifade etmeyi öğretmek için çocukları Grigoriev'in "Kaleci" tablosunun bir tanımını yazmaya davet ediyor. Önerilen konuyla ilgili başarılı bir makale yazabilmek için öğrencilerin öncelikle resimde tasvir edilen sahneyi dikkatlice analiz etmeleri gerekir.

S. Grigoriev'in “Kaleci” tablosunun tanımına başlarken, hangi dönemde yaratıldığını hatırlamak gerekir. 1949, Sovyet halkı için zor bir dönemdi. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın sona ermesinin üzerinden yalnızca 4 yıl geçmişti ve ülke hızla toparlanıyordu. Yeni işletmeler ve konut binaları ortaya çıktı. Vatandaşların büyük çoğunluğu yoksul bir yaşam sürüyordu ancak başlarının üzerindeki huzurlu gökyüzü onlara parlak bir gelecek için umut veriyordu. Yoksulluğun ve bombalamanın tüm dehşetini hatırlayan savaş sonrası çocuklar, bozulmadan büyüdüler ve gündelik şeylerden nasıl keyif alacaklarını biliyorlardı. Örneğin futbol oynamak. Bu tam olarak sanatçının eserinde aktardığı bölümdür.

S. Grigoriev “Kaleci”: tabloya dayanan bir makale. Nereden başlamalı?

Tuvalde anlatılan eylem terk edilmiş bir çorak arazide gerçekleşiyor. Çocuklar okuldan sonra futbol oynamak için buraya gelirlerdi. Olay örgüsünün ana karakteri, sınırı öğrenci evrak çantalarıyla işaretlenmiş, doğaçlama bir kapının üzerinde duran sıradan bir çocuktur. Boş arsada, hayranların bulunduğu yerde banklar yerine kütükler var: yedi çocuk ve takım elbiseli ve şapkalı yetişkin bir adam. Başka bir çocuk kalenin arkasında durarak oyunu izliyor. "Kaleci"nin temsil ettiği resim budur. Grigoriev ayrıca beyaz bir köpeği de tasvir etti. En küçük hayranın ayaklarının dibinde kıvrılmış ve çevresinde olup bitenlere hiç ilgi göstermeden huzur içinde uyuyor.

S. Grigoriev'in “Kaleci” tablosunu anlatan bir makale yazarken sadece futbol sahasının görünümüne değil, arkasında görülebilecek manzaralara da dikkat etmeniz gerekiyor. Arka planda tapınaklar ve çok katlı binalar açıkça görülebiliyor ve bundan aksiyonun büyük bir şehirde gerçekleştiği sonucunu çıkarabiliyoruz. Boş arazinin sararmış yaprakları olan çalılarla çevrili olması nedeniyle futbol maçı sonbaharda gerçekleşti. En genç hayranların giydiklerine bakılırsa dışarıda hava serindi ama henüz tamamen soğumamıştı.

Kaleci çocukla tanışın

Grigoriev'in "Kaleci" tablosuna dayanan bir makale mutlaka ana karakterin ayrıntılı bir tanımını içermelidir. Kapıda duran çocuk 12 yaşından büyük görünmüyor. Boynundan okul gömleğinin kar beyazı yakasının, şortunun ve ayakkabılarının görülebildiği mavi bir ceket giymiş. Genç kalecinin elinde eldiven var. Dizi bandajlıydı ancak sakatlığı onu yoğun ve heyecanlı oyuna devam etmekten alıkoymadı. Kaleci hafifçe eğildi ve tüm dikkati resmin dışında kalan sahaya odaklandı. İzleyici oyuncuların geri kalanını görmüyor ve kalecinin gergin yüzünden ciddi bir oyunun oynandığını ve topun kaleye girmek üzere olduğunu ancak tahmin edebiliyor. Maçın kaderi çocuğun elindedir ve o, tüm sorumluluğun bilincinde olarak, ne pahasına olursa olsun gol atmaktan kaçınmaya çalışır.

Tuvalin diğer kahramanları

Grigoriev'in "Kaleci" tablosunun açıklamasını yazarken öğrencilerin hem kız hem de erkek çocukların bulunduğu taraftarlar arasındaki gerginliğe dikkat etmeleri gerekiyor. Hiçbir çocuk gözünü sahadan alamıyor. Top zaten kaleye çok yaklaştı ve tutkuların yoğunluğu zirveye ulaştı. Kütüklerin üzerinde oturan çocuklar oyuna katılmayı çok isterler ancak henüz çok küçüktürler ve daha büyük çocuklar onları futbol oyuncusu olarak kabul etmezler. Ancak takımı desteklemek aynı zamanda çok sorumlu bir faaliyettir ve çocuklar kendilerini tamamen buna adadılar. Oğlanların en çaresiz olanı direnemedi ve kapıdan dışarı koştu. Oyunun sonucunun kendisine hiç bağlı olmadığını anlayınca yine de yerinde oturamıyor.

Çocukların arka planında göze çarpan şey, aynı zamanda çocukları neşelendirmek için gelen yetişkin bir adamdır. S. Grigoriev'in "Kaleci" tablosunun açıklaması, bu renkli karakterden bahsetmeden tamamlanmış sayılmaz. Resimdeki adamın kim olduğu bilinmiyor. Belki çocuklardan birinin babasıdır ya da heyecan verici aksiyondan vazgeçememiştir. Çarpıcı olan, yetişkin ve ciddi bir adamın bir çocuğun maçını tutkuyla izlemesi ve oyunun sonucuyla ilgili ne kadar endişe duymasıdır. En az çocuklar kadar bu adam da artık futbol sahasında olmak ve topu düşmandan almak istiyor.

İşin özellikleri

“Kaleci” tablosu tam bir futbol tutkusunu yansıtıyor. Grigoriev, seyircilerin dikkatini oyunun duygusal yönüne çekmeyi başardı ve oyunun boş alanda bulunan herkesi nasıl büyülediğini gösterdi. İlerleyen yaşına rağmen bu tablo bugün hala güncelliğini koruyor çünkü gezegenin her yerinde milyonlarca insan futbola tutkuyla bağlı. Modern ortaokul öğrencileri, bu spor onlara erken yaşlardan beri tanıdıkları için resmin konusunu anlatmakla ilgileneceklerdir.

Grigoriev'in "Kaleci" tablosu oldukça ölçülü renklerle boyanmış. Renk şeması savaş sonrası dönemin ruh halini yansıtıyor. Soğuk gri tonlar, ülkeyi kendi elleriyle harabelerden kurtarmak zorunda kalan insanların başına gelen zorlu yaşamı gösteriyor. Ve yalnızca kasvetli arka planda özellikle açıkça öne çıkan parlak kırmızı unsurlar, tuvale iyimserlik ve mutlu ve bulutsuz bir geleceğe güven veriyor.

Ortaokul öğrencilerinin "Sanatçı Sergei Grigoriev. "Kaleci": bir tabloya dayalı bir makale" konusundaki öğretmen ödevini tamamlamalarını kolaylaştırmak için, metni oluşturmadan önce kısa bir taslak hazırlamaları gerekir. Eserde bir giriş yapmanız, ardından ressamın biyografisinden kısaca bahsetmeniz ve ardından eserin olay örgüsünün açıklamasına geçmeniz gerekiyor. Herhangi bir makale, çocuğun resmin ayrıntılı bir incelemesinden sonra sahip olduğu izlenim hakkında konuştuğu sonuçlarla bitmelidir. Vardığı sonuçları gerekçelendirmesi gerekiyor.

Resmin grafiğinin alt metni

Sanatçı neden tuvalinde futbolu tasvir etti? Bildiğiniz gibi kolektivizm Sovyetler Birliği'nde popüler hale geldi. Futbol, ​​her katılımcının bir sistemin parçası olduğu ve bu sistem olmadan tam olarak çalışamayacağı bir takım oyunudur. Aynı şekilde Sovyet halkı da kolektifin dışında yaşayamıyordu. “Kaleci” tablosunun Sovyet dönemini mükemmel bir şekilde aktardığını söyleyebiliriz. Takım oyununu tuvale aktaran Grigoriev, o günlerde toplumda hüküm süren atmosferi aktardı.

Böylece makale internette olanlarla örtüşmüyor. Metindeki herhangi bir kelimeye 2 kez tıklayın.

Kaleci tablosu üzerine bir deneme

Resim 1949'da boyandı. Çok başarılıydı. "Kaleci" ve "Komsomol'a Giriş" filmleri için Grigoriev'e devlet ödülü verildi. Resmin ana fikri futbolun herkesin sevdiği heyecan verici bir gösteri olduğudur.

Grigoriev'in tablosu, eylül sonu - ekim başı sıcak bir sonbahar gününü tasvir ediyor. Sarı yaprakları süpüren ve büken rüzgar, ağaçları ve çalıları neredeyse çıplak bırakıyor. Hava hâlâ kuru ama artık sonbaharın başı değil. Gökyüzü sanki bir örtüyle örtülmüştü. Arka planda şehri hafif bir pusla görebilirsiniz. Manzara çocukların tasvir edildiği arka plandır. Kolayca ve özgürce yazılmıştır. Manzara, futbol oynamaya tutkun çocuklarla ilgili ana hikayeye tabidir.

Çocuklar okuldan sonra boş bir alanda futbol oynamak için toplandılar. Kapıları evrak çantalarından, çantalardan ve berelerden yapılmıştır. Sanatçı futbol müsabakasını kendisi tasvir etmediği için tuval daha da değerli hale geldi. Ama kalecinin ve seyircilerin baktığı çok vahim bir durum var, belki birkaç saniye sonra top kaleye yaklaşacaktır.

Tüm seyirciler sıcak giyinmiş, şapka ve paltolarla oturuyorlar. Sadece yaz mevsimindeymiş gibi şortlu kaleci. Elinde eldivenler var, bu da çocuğun çok tecrübeli olduğunu ve birden fazla kez kapıda durduğunu gösteriyor. Resimde en parlak nokta kalecinin arkasında duran çocuğun kırmızı eşofmanıdır. Kaleci hafifçe eğilerek kaleyi korur ve sahada olup bitenlere hızla tepki verir.

Taraftarlar sanki banklardaymış gibi evin kenarına yığılmış tahtaların üzerinde oturuyorlar. Her yaştan seyirci: çocuklar, bir amca ve küçük bir çocuk. Hepsi oyunu büyüleyerek yakından ve büyük bir heyecanla izliyorlar. Maçtan en çok etkilenen ise koyu yeşil takım elbiseli çocuk. Adam, oyuna ilgi duyan ve onu izlemeye devam eden yoldan geçen bir kişidir. Kızlar da çok odaklanmış durumda. Futbola kayıtsız kalan tek kişi, çocukların yanına kıvrılıp uyuklayan beyaz köpek.

Sanatçı, karakterleri tek bir hareketle birleştirmeyi başarmış. Her detayın kendine ait bir yeri var ve aynı zamanda her karakter ikna edici bir şekilde ortaya çıkıyor; “Kaleci” filminin en iyilerden biri olması tesadüf değil. Etkileyici ayrıntıları, başarılı kompozisyonu ve yumuşak renklendirmeyi birleştirir.

2. Grigoriev’in 7. sınıf Kaleci tablosuna dayanan kompozisyon

S. Grigoriev'in “Kaleci” adlı tablosunda boş bir alanda yer alan bir futbol maçı, oyuncular ve seyirciler görüyoruz.

Oyunculardan sadece kaleci tasvir edilmiştir, geri kalanı resimde görünmemektedir. Ellerindeki eldivenlere, ciddiyet ifade eden yüzüne ve kaslı bacaklarına bakılırsa kaleci oldukça tecrübeli ve birden fazla kez kalede durmuş. On iki veya on üç yaşlarında bir çocuk olan kaleci, kalesine yapılacak bir atağı bekliyordu. Okuldan hemen sonra burada. Bu, halter yerine duran evrak çantasından açıkça anlaşılıyor.

Kaleci, oyuncular ve seyirciler futbol sahasında değil, futbol için tasarlanmamış boş bir alandadır.

Arka planda kapının arkasında bir çocuk ve seyirciler var. Muhtemelen kırmızı elbiseli çocuk iyi oynuyor ama oyunculardan küçük olduğu için alınmadı. Sadece dokuz ya da on yaşında görünüyor ama yüzündeki ifadeye bakılırsa gerçekten oynamak istiyor.

Seyirciler her yaştan: çocuklar, bir amca ve küçük bir çocuk. Ve herkes oyuna çok meraklı. Sadece seyircilerden biri olan köpek maçı izlemiyor.

Filmin çekim yeri Moskova'dır. Arka planda Stalin'in binaları görülüyor.

Dışarıda sonbahar var. Eylül sonu – Ekim başı. Hava harika, sıcak, çünkü herkes hafif giyinmiş: rüzgarlıklarda, bazıları - çocuklar - şapkalı, kaleci - şortlu.

Bu resmi “canlı” olduğu için beğendim. Adamların dolu olduğu duyguları hissediyorum: hem oyuncular hem de seyirciler.

3. Açıklamalı makale

S. Grigoriev'in “Kaleci” tablosunu görüyorum. Bu resim bir futbol maçı sırasında seyircileri ve bir kaleciyi göstermektedir.

Bu resmin ön planında bir erkek çocuk var, görünüşünden kaleci olduğu anlaşılıyor. Çok konsantre bir yüzü var, belki top kaleye yaklaşıyor ya da büyük ihtimalle penaltıyı almak üzere. Kalecinin bacağının bandajlı olması bu çocuğun düzenli futbol oynadığını gösteriyor. On iki yaşında, ortalama bir öğrenci olduğunu düşünüyorum. Belki gelecekte iyi bir futbolcu olacak. Kalecinin arkasında daha küçük bir çocuk daha var. Takıma dahil edilmediği için çok üzgün. Asık bir yüzle duruyor. Yaklaşık üçüncü sınıftadır. Kendine çok güveniyor. Sonuçta diğer seyircilerle oturmak yerine sahada duruyor.

Çocuklar futbol oynamaya uygun olmayan bir bahçede oynuyorlar. Yanlarında halter yerine okuldan sonra futbol oynadıklarını gösteren evrak çantaları var.

Orta alanda seyirciler bir bankta oturuyor ve oyuna kendilerini kaptırmış durumdalar; köpek hariç, kendisi de büyük olasılıkla yiyecekle ilgili bir şeyler düşünüyor. Bankta çocukların yanı sıra yetişkin bir amca da oturuyor ve oyun konusunda son derece tutkulu olduğu açıkça görülüyor. Muhtemelen okul yıllarında kendini hatırlıyor. İki kız amcalarının yanında oturuyor. Birincisi - kapüşonlu bir pelerin içinde - oyunu da çok yakından izliyor, ikincisi de olup bitenlerle daha az ilgilenmiyor. Bana öyle geliyor ki ikinci kız zorunlu. Kucağında küçük bir çocuğu var. Yanında iki erkek çocuk oturuyor ve oyunla açıkça ilgileniyorlar. İlk çocuk oyunu daha iyi görebilmek için eğildi, ikincisi ise amcasının arkasında hiçbir şey göremediği için boynunu uzattı. Bu oğlanın arkasında bir kız var. Bana öyle geliyor ki o iyi bir öğrenci. Okul üniforması giymiş ve kafasında fiyonk var. Yakınlarda küçük kardeşiyle birlikte oturan bir çocuk var. Bence bu çocuk çok sorumluluk sahibi, annesine her zaman yardım ediyor ve küçük kardeşiyle ilgileniyor. Tüm seyirciler çok heyecanlı ve oyuna odaklanmış durumda, son çocuğun küçük kardeşi bile olup biteni ilgiyle izliyor. Kardeşlerin yanında yatan köpeğin onlara ait olması muhtemel.

Arka planda binalar gösteriliyor. Sanırım bu resimdeki olay büyük bir şehirde, muhtemelen Moskova'da, altın sonbaharda bir yerde, Kruşçev döneminde, 50'li ve 60'lı yıllarda geçiyor. Gökyüzü bana bulutlu görünüyor ve dışarısı o kadar da sıcak değil.

Bu resim futbolu simgelemektedir. On bir kişiyi ve siyah beyaz bir köpeği tasvir ediyor. On bir kişi takımdaki oyuncu sayısını, siyah beyaz köpek ise futbol topunu temsil ediyor.

Genel olarak fotoğrafı beğendim ama tüm sahayı ve tüm oyuncuları resmetseydi daha iyi olurdu.

4. Kısa makale

En zor durumlarda kişi, ruhu için bir tür aktivite olan bir çıkış yolunu nasıl bulacağını bilir. Grigoriev'in "Kaleci" adlı tablosunda sanatçı, bir kişinin en öngörülemeyen koşullara nasıl uyum sağlayacağını bildiğini gösteriyor.

Resmin ortasında ciddiyeti ve konsantrasyonuyla hayranlık uyandıran küçük bir çocuk var. Oyunun sonucu ona bağlı, dolayısıyla herkesin dikkati ona odaklanmış durumda. Oyunu sadece çocuklar değil yetişkinler de ilgiyle izliyor. Sade kıyafetler, stadyum olarak kullanılan boş bir arsa, harap evler insanların zor yaşadığını, en gerekli şeylerden yoksun olduklarını gösteriyor. En şaşırtıcı şey, adaletsizlikten ve sorunlardan uzaklaşmaya yardımcı olan oyuna olan sevgidir.

Oğlanlar oynuyor ve evrak çantaları yakınlarda duruyor. Oyunun onları eve giderken yakaladığı ortaya çıktı. O kadar tutkuludurlar ki zamana, derslere ve hayatın diğer zevklerine aldırış etmezler.

İlk bakışta resim biraz hüzünlü görünüyor çünkü etraflarındaki tüm karakterler ve nesneler koyu renklerle tasvir ediliyor. Doğru, yazar bize kesinlikle gelecek parlak bir gelecek için umut veriyor. Sanatçı aynı zamanda kahramanın ve hayranlarının iyimserliğinin her türlü zorluğun üstesinden gelmelerine yardımcı olacağını vurguluyor.

Çalışmak için her şey » Denemeler » Grigoriev Kaleci 7. sınıf tarafından yapılan tabloya dayalı deneme

Bir sayfaya yer işareti koymak için Ctrl+D tuşlarına basın.

Futbol her zaman milyonlarca erkek çocuğun en sevdiği oyun olmuştur. Her zaman idollerini taklit etmeye çalıştılar ve en son spor haberlerini tartıştılar. Her bahçede yerel çocuklardan oluşan küçük bir ekiple tanışabilirsiniz. Bunlardan biri S. Grigoriev'in tablosunda tasvir edilmiştir.

Film şehirde geçiyor. Arka planda tiyatroyu veya üniversiteyi andıran büyük binalar görüyoruz. Yazar, resimde tasvir edilen çalıların sararmaya başladığını değerlendirerek sonbaharın başlangıcını gösterdi. Bu düşünceler aynı zamanda izleyicinin sonbahar tarzında giyinmesinden de kaynaklanıyor: ceketler ve kapüşonlar. Resmin ana karakteri, topun hareketini çok dikkatli takip eden ve rakip takımdan topa vurmayı planlayan yaklaşık on bir yaşında bir erkek çocuktur. Altında beyaz yakası görünen kahverengi bir ceket, gri şort ve siyah çizmeler giyiyor.

Tüm taraftarlar da maçı yakından takip ediyor. Bunların arasında aynı yaştaki erkekler, küçük bir erkek çocuk, kızlar ve hatta şapkalı ve takım elbiseli orta yaşlı bir adam var. Yanlarında siyah beyaz bir köpek oturuyordu. Oyunun ilerleyişini takip etmesi pek olası değil. Büyük olasılıkla başka düşüncelere dalmıştır. Bunun hayranlardan birinin köpeği olması mümkün. Hepsi çocuğun ters yönüne, yani topun uçması gereken yere bakıyor. Belki penaltı alırlar. Çocuğun sağ bacağı bandajlı. Büyük ihtimalle yarayı başka bir antrenman sırasında aldı. Arkasında başka bir çocuk var. Turuncu bir takım elbise giyiyor. Belki takımda oynamak için seçilmemiştir ve kenardan izliyordur. Ancak diğer seyircilerden farklı olarak onların arasında değil, kalecinin arkasında, sahanın tam ortasında yer aldı.

Büyük olasılıkla burası futbol için tasarlanmamıştır çünkü burada gerçek bir futbol sahasında olduğu gibi gol yoktur. Bunun yerine kapının olması gereken yeri gösteren evrak çantaları var. Sanırım çocuklar okuldan sonra dinlenmek ve futbol oynamak için toplandılar çünkü futbol çok popüler bir spor.

Dergide Sovyet dönemine ait çok sayıda tablo olmasına rağmen, onlar hakkında affedilmeyecek kadar az şey yazıyorum. Kendimi düzeltiyorum. Çalışmalarıyla iki kez Stalin Ödülü'nü kazanan Ukraynalı sanatçı, olay örgüsü basit, sanki komşu bir bahçede veya apartman dairesinde tesadüfen fark edilmiş gibi, karakterlerin tanınmasıyla izleyicileri çekiyor. Gazeteler onun yeni tablolarını yazdı, gruplar halinde tartışıldı, kartpostallara basıldı, röprodüksiyonları yatakların ve çalışma masalarının üzerine asıldı...

Sergei, 5 Temmuz 1910'da Lugansk şehrinde on ikinci çocuğu olduğu geniş bir ailede doğdu.

Sergei Alekseevich şöyle diyor: “Lugansk'ta doğdum ve çocukluğumu Zaporozhye'de geçirdim. Babam Alexey Vasilyevich demiryolunda kondüktör olarak çalıştı. Annemle babamın soyadları şunlardı: babam, Ukraynalı - Grigorash, annem, Moldovalı - Kondra. Babam demiryolunda çalışmaya gittiğinde bana soyadının Grigoriev olduğunu söyledi. Köyde okuryazar olan tek kişi babamdı ve köylü arkadaşlarının standartlarına göre istasyon işçisinden yolcu treni kondüktörüne geçerek parlak bir kariyer yaptı.

Bu yolculuk uzundu ve ilk başta ailemiz, tüm köylülerimiz gibi çok kötü yaşadı. Çocuklar nemli sığınaklarda ve kışlalarda doğup öldüler. Orkestra şefi olan babam, tek katlı dört apartmanlı bir binada bir daire aldı. Henüz elektrik yoktu, kuyuda su vardı. Büyük bir yağmurdan sonra banyo yaptık ve kıyafetlerimizi yıkadık, tüm kovaları ve küvetleri suyla doldurduk.

Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Bir babanın portresi”
çalışma 1925; o zamanın genç ressamı sadece 15 yıl!

Devrimden sonraki ilk yıllarda yedi yıllık tek bir okulda okudu. Okulu sevmiyordum ama çok okuyordum, hafızam iyiydi ve yaşıma göre çok şey biliyordum. Sistematik bilgiye sahip değildim, okul müfredatında gerekli olan fizik ve matematik konularını bilmiyordum. Daha sonraki yaşamda bu, birden fazla kez büyük sorunlara yol açtı.

Sınıfımızda, bir resimden kuzu derisinden şapkalı Taras Şevçenko'nun ve ardından bizzat Karl Marx'ın portresini kopyaladığı için okulda sanatçı olarak ün kazanan Tolya Amelin adında bir öğrenci vardı. Bir keresinde öğretmenim dersleri atladığım için bana kızmıştı. okul ve örnek olarak Amelin'i işaret etti. Gururum arttı ve ben de Shevchenko'yu Ukrayna dili ders kitabından kopyaladım. Bu benim ilk çizimimdi. Herkes hayrete düştü ve resim öğretmeni bana yardım etmeye başladı, bana hayattan çeşitli basit nesneler çizmeyi öğretti ve hatta bana yeni bir kalem ve bir çizim defteri verdi. Böylece diğer dersleri tamamen unutarak çizim yapmaya başladım...”

1923-1926'da Zaporozhye sanat ve meslek okulunda okudu. Daha sonra Leningrad Sanat Akademisi'ne (o yıllarda - Yüksek Sanat ve Teknik Enstitü) girmek için başarısız bir girişim, ardından 1928'de Kiev Devlet Sanat Enstitüsü'nün resim bölümüne girdi ve grafik sanatçısı ve ressam olarak uzmanlık aldı. mezuniyetten sonra. Öğretmenleri arasında ünlü Rus ve Ukraynalı sanatçılar da vardı - M. Kupriyanov, V. Favorsky, F. Krichevsky, F. Krasitsky. .

1929 - “Ukrayna Genç Sanatçılar Derneği” öğrenci organizasyonuna katıldı. Avangard hareketlere olan tutku, “Boyçukçuların” etkisi.

1930'lar Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Başı eğik bir kadın portresi”

1930'lar Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Borulu Stalin”

Enstitüden mezun olduktan sonra 1932'de Sergei Alekseevich Kharkov'a taşındı. Cumhuriyetçi yayınevi "Mistetstvo"da çalıştı. “Donbass'ın Liderleri”, “Temas Ver”, “Ülke Ekmeği Ver”, “Komsomol” vb. bir dizi poster hazırlandı.

1932'de Sergei Alekseevich, aynı zamanda grafik sanatçısı ve ressam olan Lyubov Ignatovna Steletskaya (1910 - 1991) ile evlendi. 1933'te, daha sonra rezil sanatçı Viktor Zaretsky'nin karısı olan ikiz kızları Maya (1933-2004) ve Galina doğdu.

1934 yılında Kiev Sanat Enstitüsü'nün çizim bölümünde doçentlik görevine atandı. yaşlı yirmi dört yaşında Yeni mezun olduğu enstitüde öğretmenlik yapmaya başlayarak öğrencilerin sevgisini ve saygısını kazanmayı başardı. Bu andan itibaren hayatı boyunca devam eden pedagojik ve yaratıcı faaliyet başladı. Ancak 30'lu yıllarda resim yapmanın kendisi ona bir şekilde gelmedi. İlk resimlerinin temaları ve tarzı o dönemin tipik özelliklerini taşır: beden eğitimi, neşeli, neşeli kompozisyonlar...

Ve böylece 1937'de, belki de sadece bir test olarak, kendisini ve izleyicinin tepkisini test etmek için Sergei Grigoriev, "Sahildeki Çocuklar" adlı küçük bir eseri sergiledi. Çocuklar kumsala yerleştiler. Üç kişi saçmalık yerine tişört kullanarak balık tutuyor. En büyüğü, küçük kardeşiyle meşgul: kumun üzerinde yatıyor, ayakları suda ve beyaz başlı küçük, bronzlaşmış sırtına ıslak kum sürüyor - onu yıkıyor... Ve bu basit sahneydi algılanan. Seyirciler etrafta oyalandı, uzmanlar konuyu tartıştı ve sergiden Kiev Ukrayna Sanat Müzesi tarafından satın alındı.

1939 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Stüdyodaki Model”

1941 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Fominin Portresi”

1940'tan 1945'e kadar Sergei Alekseevich, Büyük Vatanseverlik Savaşı'na siyasi subay olarak katıldı. Savaş yıllarında neredeyse resim yapmayı bırakıyordum, yapamadım, muhtemelen sanata ayıracak vaktim yoktu. Ancak Zaferin hemen ardından, Kiev'in bombalamadan kurtulan bölgeleri olan bir dizi sulu boya manzara resmi yaptı. Ama savaş ve harabeler ölümdür, resim ise hayattır. Her halükarda ölüme adanmış resim yapılmamalıdır.

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Harabeler”

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Voznesensky İnişi”

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Nehrin yakınında”

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Yüzme”

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Beyazlı Çocuk”

1946 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Kürk Mantolu Kız”

1946 Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) Ressamın “Sanatçı” karısı

1947 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Altıncı sınıf öğrencisi”

1947 Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Toplantıda”

1947 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Sanatçı Konstantin Zaruba'nın portresi”

1948'de Sergei Alekseevich, Ukrayna SSR'nin Onurlu Sanatçısı unvanını aldı.

1948 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Genç doğa bilimciler”

1948 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Kendi ailemde”

1948 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Natürmort”

1948 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Kız Öğrenci”

1948 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Kayakçı

1949 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Kaleci”

1949 Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Komsomol'a Giriş”

Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Komsomol'a Giriş”
I. Stalin kültünün çürütülmesinin ardından sanatçı büstünü tuvalden çıkardı

1950 Grigoriev Sergei Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “İkili tartışması”

1950'de "Kaleci" ve "Komsomol'a Giriş" filmleriyle ikinci derece Stalin Ödülü'ne layık görüldü.

1951'de ustaya Ukrayna SSR Halk Sanatçısı ve Kızıl Bayrak İşçi Nişanı unvanı verildi. İkinci derece Stalin Ödülü de “İkili Tartışma” tablosuna verildi.
Basmakalıp iyimser “Kakhovka Meraklıları” tablosunu yarattı; Bu başarısızlığın ardından üç yıl boyunca yeni eserlerini sergilemedi. 1951'den 1955'e kadar Kiev Sanat Enstitüsü'nün rektörlüğünü yaptı.

1952 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Öncü kravat”

1952 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Bir çocuğun başı”

1954'te Moskova'da Ukrayna'nın Rusya ile yeniden birleşmesinin 300. yıldönümüne adanmış bir sergide Sergei Alekseevich izleyicilere "Geri Döndü" tablosunu gösterdiğinde onun hakkında konuşmaya başladılar. Sunumun yapıldığı salon her zaman insanlarla doluydu ve insanlar resimden uzaklaşmak için acele etmiyorlardı. Ve sonrasında bir iki gün boyunca evde, işte, arkadaşlarıyla, iş arkadaşlarıyla tartıştılar: "Onu affedecek mi, affedmeyecek mi?"

...Kırılgan bir oyuncak setinin yanına ağır bir erkek ayakkabısı yerleştirildi. Ve bu mahallenin uygunsuzluğundan, yetişkinlerin sorunlarının, sıkıntılarının ve zorluklarının çocukluk dünyasına istilasının ne kadar tehlikeli olduğu özellikle keskin bir şekilde hissediliyor. Dumanı tüten bir sigaranın külleri, bir oyuncak ayının ve bir bebeğin az önce çay keyfi yaptığı renkli halının üzerine döküldü. Ancak çocuk masasında oturan aşırı kilolu baba, davranışının saçmalığını fark etmez. Ne de olsa buraya iki kutu çikolatayla ve terk edilmiş aile için gelişinin bir tatile dönüşeceği inancıyla gelmişti. Ve birden küçük kızımda yabancılaşmayla, ergenlik çağındaki oğlumda ise uzlaşmazlıkla karşılaştım.

Bir zamanlar birbirine en yakın insanlar olan bir erkek ve bir kadının görüşlerinde, duruşlarında ve yüz ifadelerinde daha çelişkili bir iç konuşma okuyoruz ama şimdi meğerse bu dıştan güçlü adam hiçbir zaman karısının koruması, desteği olmamış. veya arkadaşım. Üzgün ​​ve yorgun kadının ondan daha güçlü, zihinsel olarak üstün olduğu ortaya çıktı. Ama onu sadece yargılamakla kalmıyor, onun zayıflığını da anlıyor. Seyirci bu kişiyi yargılıyor.

Sanki Grigoriev'in resimlerini okuyormuşsunuz gibi. Belki de Sergei Alekseevich'in hayatta harika bir hikaye anlatıcısı olması ve resminin bu figüratif hikaye anlatımı armağanını seçmesi nedeniyle. Bu, S.A.'nın çalışmaları hakkında birçok monografide belirtilmiştir. Grigoriev, yayınlar, makaleler, denemeler.
Sanatçı, kendisine geniş bir ün kazandıran tür resimlerinde büyük bir kompozisyon becerisi, insan ruhunun en ince durumunu aktarma ve bir çocuğun karakterini duygusal olarak ortaya çıkarma yeteneği gösterdi. (Natalia Bugaeva, Lugansk Müzesi Çağdaş Tarih Bölümü kıdemli araştırmacısı)

Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Geri” taslağı

1955 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910 - 1988) “Neşeli Seyirciler”

1955 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Yeni bisiklet”

1955 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Mihalev'in Portresi”

1958 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Sigara İçmek”

1958 Grigoriev Sergey Alekseevich (SSCB, 1910-1988) “Balıkçı”

1950'ler Grigoriev Sergei Georgievich (SSCB, 1918-1984) "SSCB Halk Sanatçısı V. N. Pashennaya."

1951 Grigoriev Sergei Georgievich (SSCB, 1918-1984) “Öncü”

1948 Grigoriev Sergei Georgievich (SSCB, 1918-1984) “Nataşa”

Grigoriev Sergey Georgievich (SSCB, 1918-1984) “Otoportre” 1936

Devam edecek...

Sanatçı Sergei Alekseevich Grigoriev, 22 Haziran'da (eski tarza göre 5 Temmuz) Ukrayna'nın Lugansk şehrinde ve 1910'da demiryolu çalışanı Alexei Vasilyevich Grigoriev'in ailesinde doğdu. Bir yıl sonra Grigoriev ailesi Zaporozhye'ye taşındı ve burada 13 yaşından 1926'ya kadar Zaporozhye sanat okulunda okudu.

Genç sanatçı çizim ve resim yapmaya büyük bir sevgi gösterdi, hayali Leningrad Sanat Akademisi'ne girmekti, ancak oradaki öğretmenler genç adamda yetenekli bir sanatçıyı fark etmediler. Daha sonra 1928'de Leningrad'dan ayrıldıktan sonra Kiev'deki Sanat Enstitüsü'ne girdi ve burada daha sonra grafik ressamı olarak uzmanlaştı. Halen enstitüde okurken "Ukrayna Genç Sanatçılar Birliği" adlı öğrenci yaratıcı derneğine katıldı.

Sanatçı, 1932 yılında enstitüden mezun olduktan sonra Kharkov şehrine taşındı ve burada "Mistetstvo" yayınevi tarafından işe alındı. Bildiğimiz gibi bu gerçek Sovyet dönemiydi ve sanatçılar eserlerini Sovyet iktidarının sloganları altında yarattılar. İşte genç sanatçının eserlerinden bazıları, özellikle de “Ülkenin ekmeğini verin”, “Donbass'ın Liderleri”, “Komsomol” ve diğerleri posterleri.

Grigoriev daha sonra öğretmen olarak çalıştı, eserlerini 1933'te Polonya'da düzenlenen sergilerde sergiledi ve Kharkov'daki Sanat Enstitüsü'nün resim ve grafik fakültesinde asistanlık yaptı. Bunca yıl boşuna geçmedi; erdemleri sayesinde 1934'te Kiev Sanat Enstitüsü'ne yardımcı doçent olarak kabul edildi.

1938'den 1939'a kadar çeşitli sergilere verimli bir şekilde katıldı; burada “Kayakçı”, “Sahildeki Çocuklar”, “Akordeoncu”, “Mayevka”, Gençlik Festivali” ve diğer eserlerini sergiledi.

1939 yılında askere çağrılan sanatçı, burada kısmen tasarım çalışmaları yaptı ve aynı zamanda “Çocuk Müzik Okulu” tablosunu yarattı. Savaş sırasında siyasi bir işçiydi. 1946 yılına kadar askerde olmasına rağmen askeri temalı resimler yapma fikri aklına hiç gelmemişti.

1947'de profesör unvanını aldı, Kiev Sanat Enstitüsü'nde çizim bölümünün başkanı olarak çalıştı ve "Mareşal I. S. Konev'in Portresi" gibi eserler yarattı. ve "Toplantıda"

1950'den bu yana 3 yıldır tüm Birlik sergi faaliyetlerinde yer alıyor, güzel sanatlar, edebiyat ve mimarlık alanında Stalin Ödülleri adaylık komitesinde çalışıyor. Aynı yıl “İlişkinin Tartışması” tablosunu yarattı.

1951'den 1955'e kadar Grigoriev, Kazak Devlet Sanat Enstitüsü'nün rektörlüğüne atandı; tür resim atölyesine başkanlık etti. Aynı zamanda milletvekili seçildi ve Kiev'in bölgesel milletvekilleri konseyine katıldı.

1952'den 1957'ye kadar Ukrayna SSR'sinde resim şefi olarak görev yaptı. 1954'te "Geri Döndü" tablosunu yarattı.

1953'ten beri ilgili üye. 1958'de Sovyetler Birliği Sanat Akademisi'nin tam üyesi.

1960 yılında kızının genç bir öğretmen imajı için kendisine poz verdiği “Ebeveynler Toplantısı” tablosu yaratıldı. Ayrıca 60'lı yıllarda Koncha-Ozernaya köyünde ressamın çeşitli manzaralar ve bir dizi portre çizdiği bir atölye kurdu.

1973 yılında Kiev'de sanatçının eserlerinin yer aldığı kişisel bir sergi açıldı.

1987'de Grigoriev yine Kiev'deki Cumhuriyet sergisine katıldı.

Sanatçı Sergei Grigoriev'in biyografisinden de görebileceğiniz gibi, geçmiş performansı oldukça çok yönlü ve verimli, sanatçının erdemleri ve yetenekleri sayesinde her yerde büyük saygı ve saygıyla karşılandı ve birçok sorumlu pozisyona güvenildi. Kariyerinin gelişimi birçok meslektaşını kıskandırabilir.

Sergei Grigoriev yaratıcı hayatını boşuna yaşamadı, birçok resim ve grafik eser yarattı, içinde yaşadığı ve Sovyet halkının yararına çalıştığı gerçekliği yansıtan çok sayıda monografi ve poster oluşturuldu. Resimleri bugün Ukrayna, Rusya, Bulgaristan ve Japonya'daki çeşitli müzelerde bulunmaktadır.

Çalışmaları ve görevleri sırasında Grigoriev, Sovyet döneminin birçok ödülüne layık görüldü; “Kaleci”, “Komsomol'a Giriş” ve “İkili Tartışma” resimleriyle iki Stalin Ödülü'ne layık görüldü ve kendisine Halk Sanatçısı onursal unvanı verildi. SSCB ve Ukrayna SSR'sinden ayrıca çeşitli madalyalar ve 3 emir aldı. Yolculuğu hakkında “Anılar Kitabı” adlı bir anı yazdı.