Lady Macbeth z Mtsensku je příběhem lásky a zločinů Kateřiny Izmailové. N

Postava z příběhu "Lady Macbeth" okres Mtsensk" Mladá bezdětná kupecká manželka, strádající zahálkou a nudou. Začne románek s úředníkem, zabije jeho tchána, manžela a mladého synovce. Později, na cestě k těžké práci, spáchá sebevraždu.

Historie stvoření

Nikolaj Leskov začal pracovat na příběhu „Lady Macbeth of Mtsensk“ v roce 1864 a poprvé jej publikoval v zimě roku 1865. Text vyšel v literárním a politickém časopise Epocha a první verze příběhu se od finální výrazně lišila. Po dodatečném stylistickém zpracování byl příběh zařazen do sbírky vydané v roce 1867.

Sám autor mluvil o příběhu jako o ponuré skice v přísných barvách, která zobrazuje vášnivou a silnou ženskou postavu. Leskov se chystal vytvořit sérii textů, které by se zobrazovaly vlastnosti ruské ženy různé třídy. Počítalo se také s vytvořením příběhu o šlechtičně, o starosvětském statkáři, o selském schizmatikovi a o babičce-porodní bábě.

Leskov zamýšlel publikovat tyto texty v časopise Epocha, ale časopis rychle skončil. To byl pravděpodobně důvod, že ze všech plánovaných textů cyklu byl dokončen pouze první – „Lady Macbeth z Mtsenského distriktu“.

Spiknutí

Hlavní postavou je mladá žena, manželka obchodníka. Vzhled hrdinky zdůrazňuje její vášnivý charakter – má modročerné vlasy a bílou pleť, černé oči.

Hrdinka bydlí v velký dům, Katerinin manžel je bohatý a zaneprázdněný prací, neustále pryč. Sama hrdinka neví, co se sebou, a strádá nudou, samotou a zahálkou mezi čtyřmi stěnami. Kateřina nemá děti kvůli neplodnosti svého manžela. Manžel i tchán přitom Kateřině neustále vyčítají nedostatek potomků. Život v domě jejího manžela nepřináší hrdince uspokojení.

Izmailovovi mají úředníka jménem Sergei, mladého hezký muž. Kateřina se o něj začne zajímat a stane se jeho milenkou. Znuděnou ženu přepadne nezdravá vášeň, je připravena udělat pro svého milence cokoli, včetně vraždy.

Jednoho dne se okolnosti vyvinou tak, že Katerinin tchán zavře Sergeje do sklepa. Aby zachránila svého milého, hrdinka otráví svého tchána. Pak milenci společně zabijí Kateřinina manžela. Pak se objeví jeho mladý synovec Fjodor. Chlapec si může nárokovat dědictví, které Kateřina doufá, že se jí dostane do rukou, a hrdinka dítě udusí polštářem.

Hrdinka se ze své poslední vraždy nedostane. Ve chvíli, kdy chlapce škrtí, nahlédne dovnitř oknem ze dvora muž a spatří tuto scénu. Dav rozhněvaných lidí vtrhne do domu a popadne vraha. Poté se objeví výsledky pitvy zavražděného chlapce, které potvrzují, že příčinou smrti bylo uškrcení.

Během vyšetřování se Katerinin milenec přizná ke spáchaným zločinům. Vyšetřovatelé prozkoumají sklepení domu Izmailových a najdou tam pohřbenou mrtvolu Kateřina manžela. Vrazi jsou souzeni, poté jsou podle rozsudku biti bičem a posláni na těžké práce.

Na cestě k těžké práci se odhalí Sergeiova skutečná povaha. Katerina, která přišla o své bohatství, ho okamžitě přestala zajímat. Mezi dalšími vězni jdoucími na těžkou práci najde Sergej novou vášeň – Sonetku, a od tohoto triku se odvrací před bývalý milenec. Sergej se Kateřině vysmívá, ta upadne do stavu vášně a spěchá z trajektu do Volhy a bere s sebou Sergeje novou milenku.

Kritici srovnávají Kateřinu Izmailovou s hrdinkou hry „The Thunderstorm“. Postavy mají hodně společného. Obě Kateřiny jsou mladé ženy a kupecké manželky, jejichž životy se odehrávají mezi čtyřmi stěnami. Je to nuda pro oba monotónní život do zátěže, kvůli nenaplnění, ženy spěchají do extrémů a stávají se oběťmi milostných vášní.

Kritici vidí rozdíl mezi hrdinkami v tom, že Kateřina z Bouřky vnímá svůj milostný zájem jako hřích, zatímco Kateřina Lesková je posedlá primitivními vášněmi a žena se tomu nebrání. Kateřina Izmailová je na jedné straně vražedkyně, na druhé straně oběť kupeckého prostředí a životního stylu, žena s nemocnou duší. Cesta života Obě hrdinky skončí sebevraždou stejně.

Produkce

Skladatel napsal stejnojmennou operu podle Leskova příběhu s vlastním libretem. První výroba se uskutečnila v Leningradském Malém dům opery v zimě 1934 a trval dvě a půl hodiny. Opera byla poté odsouzena a cenzurována a na dlouhou dobu nebyl nainstalován.

V roce 1966 SSSR natočil operní film „Katerina Izmailova“, založený na cenzurované verzi Šostakovičovy opery. Ztvárnila roli Kateřiny operní zpěvák. Původní verze opery byla uvedena v Londýně v roce 1978.

V roce 1962 vyšla polská filmová adaptace režiséra Andrzeje Wajdy. Film se jmenuje „Sibiřská lady Macbeth“, roli Kateřiny hraje srbská herečka Olivera Markovic. Místem natáčení byla Jugoslávie (nyní Srbsko). Film obsahuje hudbu ze Šostakovičovy opery.

V roce 1989 natočil režisér Roman Balayan drama „Lady Macbeth of Mtsensk“ s Kateřinou Izmailovou v hlavní roli.

V roce 1994 vyšel společný francouzsko-ruský film. Film s názvem „Moskevské večery“ režíroval režisér a roli Kateřiny se zhostila herečka. Nejedná se o doslovnou adaptaci, ale o moderní výklad příběhu.

Kateřina v tomto filmu pracuje jako písařka. Zaměstnavatel hrdinky je slavný spisovatel a také samotné tchyně Kateřiny. Jednoho dne tchyně vidí, že je Kateřina unavená, a navrhne jim, aby si šli odpočinout do dače v Moskevské oblasti. Hrdinčin manžel s nimi kvůli pracovnímu vytížení nemůže jet.

V dači Kateřina objeví Sergeje, restaurátora nábytku, který tam přichází pracovat. Hrdinka si s ním začne románek. To se dozví tchyně a ženy se hádají. Tchýně onemocní a Kateřina jí schválně nedá léky, takže žena nakonec zemře.

Spisovatelce zbývá právě dokončený román, který se chystala odevzdat do nakladatelství. Veselí milenci si prostudují rukopis a rozhodnou se přepsat konec tak, jak se jim nejvíce líbí. Mezitím přichází Katerinin manžel, který se pohádá se svým milencem a na následky toho umírá.

Restaurátor Sergej se směrem ke Kateřině rychle ochladí a vrátí se ke své předchozí vášni, Sonye. Kateřina se vzdává úřadům a žádá, aby byla poslána do vězení, ale neexistují žádné hmotné důkazy, ale pouze jeden orální historie Hrdinka z pohledu vyšetřovatele nestačí.

Kateřina se vrací domů a najde tam Sergeje a Sonyu. Bývalý milenec Přišel jsem si vyzvednout svůj vlastní pas. Hrdinka vyzve mladé lidi, aby zůstali přes noc, a slíbí, že je ráno odveze. Ráno všichni tři dorazí na molo. Kateřina požádá Sergeje, aby vystoupil a podíval se, co je s volantem, on vystoupí - a v tu chvíli žena sešlápne plyn, čímž hodí auto spolu se sebou a Sergejovým novým milencem do vody.

V roce 2016 natočil britský režisér William Oldroyd podle Leskova příběhu dramatický film „Lady Macbeth“. Místo: Anglie 2 poloviny 19. století století a hrdinka se jmenuje Katherine. Dívka se provdala a ocitla se jako rukojmí v primitivní a nepříjemné rodině. Katherine nesmí z domu, ale její manžel se o ni jako o ženu nezajímá a chová se k hrdince pohrdavě. Manžel a tchán hrdinku neustále urážejí.

Jednoho dne, když její manžel není doma, Katherine najde na dvorku nechutnou scénu. Farmáři zneužívají černou služku. Catherine do této scény zasahuje a zároveň se seznamuje s novým zaměstnancem svého manžela Sebastianem. Hrdinka poruší manželův zákaz a prochází se po okolí, když je pryč. Během těchto procházek se Catherine zkříží se Sebastianem a on jednoho dne přijde přímo do její ložnice.

Mezi mladými lidmi propukne láska, o které všichni sloužící vědí. Pak se do domu vrací manželův otec. Mezi ním a Sebastianem dojde ke konfrontaci a Catherinin tchán nařídí zamknout mladý muž. Catherine zjistí, že její milenec je zavřený a jde za svým tchánem s požadavkem, aby Sebastiana propustil, ale jako odpověď dostane jen facku přes zápěstí.

Druhý den dojde k dalšímu střetu mezi Catherine a jejím tchánem a hrdinka ho nakonec zamkne v pokoji a řekne sluhům, aby majitele nepouštěli ven. Poté Catherine propustí svého milence a osud jejího tchána, který je zavřený, zůstává nejasný. Z dialogů postav vyplývá, že je mrtvý.

Catherinin manžel se domů nevrací a hrdinka, cítíc se beztrestně, otevřeně žije se Sebastianem a nařizuje mu, aby byl nazýván pánem domu.

Jedné noci se její manžel náhle vrátí a vezme Katherine ven čistá voda- podvádí ho a nemůže to skrýt. Následuje boj, během kterého Catherine zabije svého manžela pokerem. Milenci odtáhnou mrtvolu do lesa, aby předstírali napadení.

Pak se ukáže, že „chybějící“ manžel má malého příbuzného a dědice, chlapce Teddyho. Tento dědic se spolu se svou babičkou nastěhuje do domu, kde žije Katherine. Řada dějových zvratů vede k tomu, že Sebastian a Catherine zabijí i chlapce. Neschopný unést tuto sérii vražd, Sebastian vše přizná vyšetřovateli, který přijel vyšetřovat chlapcovu smrt.

Na konci filmu tvoří životopis hrdinky ostrá zatáčka. Catherine svaluje vinu na svého milence a služebnou Annu, ale ona sama zůstává bez újmy a dům má zcela k dispozici. Roli Catherine hraje herečka Florence Pugh.

Citáty

„Katerina Lvovna žila celých pět let života s nevlídným manželem nudným životem v domě svého bohatého tchána; ale nikdo, jako obvykle, nevěnoval nejmenší pozornost její nudě.“

„Katerina Lvovna, bledá, skoro vůbec nedýchající, stála nad svým manželem a milencem; v ní pravá ruka byl tam těžký litý svícen, který držela za horní konec, těžkou částí dolů. Šarlatová krev stékala po Zinových Borisychových spáncích a tvářích jako tenká šňůra."

Na obraze nejobyčejnější ženy Kateřiny Lvovny, pocházející z obyčejného, ​​buržoazního prostředí, spisovatelka ukazuje, jak ji propuknutí vášnivého citu zcela promění a ona se bouří proti konvencím světa, ve kterém předtím strávila svůj život. Celý život. Od samého začátku eseje autor píše, že Katerinin život v domě jejího bohatého manžela byl nesmírně nudný, mladou ženu doslova dusila monotónnost a melancholie.

Ještě jako velmi mladá a nezkušená dívka se provdala za obchodníka Zinového Borisoviče, nikdy k němu nic necítil, její rodiče dali Kateřinu za ženu jen proto, že si ji tento ženich umlouval jako první a považovali ho za vhodného. zápas. Žena od té doby tráví pět let života prakticky ve snu, každý den se do poslední chvíle podobá tomu předchozímu, nemá žádné přátele ani známé, Kateřinu stále více přepadá taková melancholie, že se chce doslova „oběsit. “

Žena sní o dítěti, protože s miminkem v domě bude mít alespoň co dělat, radost, smysl, ale v jejím fádním manželství jí osud děti nikdy nepřinese.

Ale po těchto pěti letech se v Kateřině životě nečekaně objeví vášnivá láska k jejímu zaměstnanci, jejímu manželovi Sergeji. Tento pocit je považován za jeden z nejjasnějších a nejvznešenějších, ale pro Izmailovou se stává začátkem její smrti a vede příliš vášnivou a zapálenou ženu ke smutnému konci.

Kateřina je bez váhání připravena na jakoukoli oběť a porušení všech morálních norem kvůli osobě, která je jí drahá. Žena bez výčitek svědomí zabije nejen svého tchána a manžela, kteří jí byli dlouho znechuceni, ale i chlapce Fedyu, který nikomu neublížil, nevinné a zbožné dítě. Vše pohlcující vášeň pro Sergeje ničí v Kateřině pocit strachu, soucitu, milosrdenství, protože předtím byly v ní vlastní, jako téměř každý zástupce něžného pohlaví. Ale zároveň je to tato bezmezná láska, která dává vzniknout odvaze, vynalézavosti, krutosti a schopnosti bojovat za svou lásku, za její právo být neustále se svým milovaným a zbavit se jakýchkoli překážek, které brání naplnění tato touha.

Sergej, milenec Izmailové, se také jeví jako muž bez jakýchkoli morálních pravidel a zásad. Je schopen bez váhání spáchat jakýkoli zločin, ale ne z lásky, jako Kateřina. Pro Sergeje je motivem jeho jednání to, že v této ženě vidí příležitost zajistit si další pohodlnou existenci, protože je manželkou a zákonnou dědičkou bohatého obchodníka, pocházejícího z vyšší, bohaté a vážené společenské vrstvy. než on sám. Jeho plány a naděje se skutečně začnou naplňovat po smrti jeho tchána a Kateřinina manžela, ale najednou se objeví další překážka, malý synovec obchodníka Fedya.

Jestliže předtím Sergej sloužil pouze jako asistent při vraždách, nyní sám nabízí své milence, aby se zbavila dítěte, které zůstává jejich jedinou překážkou. Inspiruje Kateřinu, že pokud bude chlapec Fedya nepřítomen a ona porodí dítě do devíti měsíců po zmizení svého manžela, všechny peníze zesnulého obchodníka připadnou zcela jim a budou moci žít šťastně bez jakýchkoliv starosti.

Kateřina souhlasí se svým milencem, jeho slova na ni působí téměř hypnoticky, žena je připravena udělat doslova vše, co Sergej chce. Stává se tak skutečnou rukojmí svých citů, spolehlivou otrokyní tohoto muže, ačkoli zpočátku Izmailova zaujímá významnější postavení. sociální status než zaměstnanec jejího manžela.

Během výslechu Kateřina neskrývá skutečnost, že spáchala několik vražd pouze kvůli svému milenci, že vášeň ji dohnala k tak hrozným činům. Všechny její pocity jsou zaměřeny pouze na Sergeje, novorozené dítě v ní nevyvolává žádné emoce, ženě je osud jejího dítěte lhostejný. Vše kolem je Kateřině absolutně lhostejné, může na ni zapůsobit jen jemný pohled nebo vlídné slovo jejího milého.

Na cestě k těžkým porodům si žena všimne, že Sergej k ní zjevně chladne, i když je stále připravena udělat cokoli, jen aby ho znovu viděla. Muž se však cítí hluboce zklamán jak Kateřinou, tak životem obecně, protože nikdy nedosáhl toho, co chtěl, s pomocí kupce Izmailové už žádné bohatství neuvidí. Sergej se bez rozpaků setkává se zhýralou Sonetkou před svou milenkou, Kateřinu otevřeně zasypává urážkami a ponižováním a snaží se jí pomstít za to, že, jak věří, právě ona zlomila jeho osud a nakonec zničila mu.

Když Kateřina vidí, že její milenec, kterému obětovala vše, co předtím měla, flirtuje s jinou ženou, její mysl nevydrží zkoušku kruté žárlivosti. Nechápe ani význam šikany ze strany ostatních vězňů, především Sonetky a Sergeje, ale mají hluboce destruktivní dopad na její již tak zcela podlomenou psychiku.

Její oběti se zjevují Kateřině před očima, žena se nemůže hýbat, mluvit, žít dál, téměř nevědomě se rozhodne spáchat sebevraždu, aby se zbavila nesnesitelného trápení, do kterého se proměnila celá její existence. Bez váhání zabije i Sonetku v domnění, že právě tato dívka ukradla jejího milence. V jejich poslední minuty Kateřina věří, že už nemá na světě co dělat, protože její láska, smysl jejího života, je pro ni zcela ztracena. Kvůli bezmezné vášni je osobnost ženy zcela zničena, Kateřina Izmailová se stává obětí vlastních citů a neschopnosti je zvládat.

V tomto Leskovově díle ve mně taková postava jako Sergej nevyvolává žádné pochybnosti. Podle mě je to klasický narcis. V jeho chování jsou jasně viditelné všechny fáze jeho destruktivního chování, od okamžitého „průzkumu“ a „svádění“ až po „likvidaci“ a „tanec na kostech“.

Ale taková postava, jako je Kateřina Lvovna Izmailova, ve mně vzbuzuje zájem v souvislosti se vznikajícím „tříděním“ destruktivních lidí v naší komunitě.

Kdo je ona? Obrácený narcista? Spoluzávislý? Nebo psychiatrické?

První. Před jejím spojením se Sergejem se zdálo, že si jí nevšimli při žádném zjevném zneužívání. Provdala se za Zinovy ​​​​Borisoviče ne z vlastní vůle. Když jsem byl ženatý, chodil jsem po dvoře, ale nudil jsem se. Z nudy jsem chtěla mít dítě, ale nevyšlo to. Leskov se nezmiňuje o její zlomyslné destruktivitě.

Druhý. Všechno se změní, jakmile se zamiluje do Sergeje. Necítí žádné výčitky svědomí, že svého manžela podvedla. A obecně je to, jako by žila jeden den po druhém, aniž by vůbec přemýšlela o tom, co se stane, až se její manžel vrátí z cesty.

Sergej tyto pocity samozřejmě podporuje. Zjevně nechce být jen úředníkem, míří na místo manžela Kateřiny Lvovny a zároveň na peníze Zinového Borisoviče.

Třetí. První obětí bezohledné lásky Kateřiny Lvovny je její tchán Boris Timofeevič. Snědl houby a zemřel, stejně jako krysy zemřely ve své stodole. A jedu měla na starosti sama Kateřina Lvovna.

Zaplatil za to, že zbil její milovanou Serjoženku, a za to, že vyhrožoval, že všechno řekne jejímu manželovi a zbije samotnou Kateřinu Lvovnu.

Čtvrtý. Druhou obětí je sám manžel. Katerina Lvovna se navíc sama stává organizátorkou a inspirátorkou vraždy. Seryozha jí s tím jen pomáhá.

Pátý. Třetí obětí Kateřiny Lvovny je mladý synovec jejího manžela Fjodor Lyamin.

Sergej pouze naznačuje manželce obchodníka, že přítomnost jiného dědice je pro něj nepříjemná. Katerina Lvovna sama počala a nejaktivněji se na vraždě podílela. Znovu - kdyby se její milovaná Seryozhenka cítila dobře, kdyby ji miloval jako předtím.

Seryozha chlapce pouze držel a sama Kateřina Lvovna ho uškrtila polštářem.

Šestý. Ukázalo se, že mnoho lidí bylo svědky vraždy jeho synovce. Sergej se také přizná k vraždě obchodníka.

Katerina Lvovna se také okamžitě přizná k vraždě, protože její milovaná Seryozhenka to tak moc chce. A stále je odmítá společné dítě, kterou lze rovněž považovat za jakousi její čtvrtou oběť. "Její láska k otci, stejně jako láska mnoha příliš vášnivých žen, nepřenesla žádnou její část na dítě."

Sedmý. „Pro ni však nebylo ani světlo, ani tma, ani zlo, ani dobro, ani nuda, ani radost; Ničemu nerozuměla, nikoho nemilovala a nemilovala sama sebe. Jen se těšila, až se skupina vydá na cestu, kde znovu doufala, že uvidí svou Seryozhaku, ale zapomněla na dítě vůbec myslet.

„Člověk si maximálně zvykne na každou nechutnou situaci a v každé situaci si zachová, pokud je to možné, schopnost věnovat se svým skrovným radostem; ale Kateřina Lvovna se neměla čemu přizpůsobovat: znovu vidí Sergeje a s ním stezka odsouzenců rozkvétá štěstím."

Ale v tuto chvíli je likvidace Kateřiny Lvovny již v plném proudu. A ona se snaží získat zpět Sergeiovu lásku, utrácí s ním své haléře na rande a dává mu své vlněné punčochy, které následně přijdou k Sergeiově nové vášni, Sonetce.

Osmý. Když Sergej začne „tančit na kostech“, Sonetka se stane další obětí. Kateřina Lvovna se s ní utopila v řece. Neublížila Serežence.

Tak kdo to je? Invertovaný nebo spoluzávislý?

A všechno by nebylo tak těžké, nebýt něčeho, co připomíná halucinace.

První je sen nebo ne sen před vraždou Zinovy ​​​​Borisoviče.

"Katerina Lvovna spí a nespí, ale jen ji namáčí, obličej má zmáčený potem a dýchá tak horko a bolestivě. Kateřina Lvovna cítí, že je čas, aby se probudila, je čas jít do zahrady pij čaj, ale nemůže vstát.“ Možná.“ Nakonec přišel kuchař a zaklepal na dveře: „Samovar,“ řekla, „stojí pod jabloní.“ Kateřina Lvovna se násilím naklonila a "No, pohlaď kočku. A ta kočka se mezi ní otírala o Sergeje, tak pěkná, šedá, vysoká a tak obézní, tlustá... a knírek jako starostka v nájmu." Kateřina Lvovna se hodila do jeho chlupatého srst a on se k ní plazil čumákem: strkal do ní tupou tlamu pevná prsa, a sám zpívá takovou tichou píseň, jako by s ní mluvil o lásce. „Proč sem ještě tahle kočka přišla? - pomyslí si Kateřina Lvovna - Dala jsem krém na okno: on, ten hnusný, to ze mě určitě sežere. Vyžeň ho,“ rozhodla se a chtěla kočku chytit a odhodit, ale on ji jako mlha jen minul prsty. „Ale odkud se ta kočka vzala? - myslí si Kateřina Lvovna v noční můře. "Nikdy jsme v naší ložnici kočku neměli, a teď se podívej, co se tam vešlo!" Chtěla znovu vzít kočku rukou, ale byl zase pryč. „Ach, co je tohle? Je to kompletní, ne? - pomyslela si Kateřina Lvovna. Najednou byla zaskočena a spánek a ospalost ji úplně zahnaly. Kateřina Lvovna se rozhlédla po místnosti – žádná kočka tam nebyla, jen ležela pohledný Sergej a svou mocnou rukou si tiskne její ňadro k rozpálené tváři.

"Usnula jsem," řekla Kateřina Lvovna Aksinyi a posadila se na koberec pod rozkvetlou jabloní, aby pila čaj. - A co to znamená, Aksinyushko? - mučila kuchařku a sama otírala talířek utěrkou "Co, mami?" "Ne jako ve snu, ale ve skutečnosti na mě ta kočka pořád chodila."

Tak co to je? Sen nebo halucinace?

A druhá je vize těch, kteří byli zabiti před její sebevraždou.

„Katerina Lvovna se nepostavila za sebe: stále více se dívala do vln a pohybovala rty. Mezi Sergeiovými odpornými řečmi slyšela rachot a sténání z otevírání a klapání šachet. A najednou se jí z jednoho zlomeného dříku zjeví modrá hlava Borise Timofeicha, z jiného její manžel vykoukl a zakymácel se a objal Fedyu se svěšenou hlavou. Kateřina Lvovna si chce zapamatovat modlitbu, hýbe rty a její rty šeptají: „Jak jsme ty a já chodili, proseděli dlouhé podzimní noci, poslali lidi pryč ze světa krutou smrtí.

Kateřina Lvovna se třásla. Její putující pohled se soustředil a stal se divokým. Ruce se jednou nebo dvakrát natáhly do vesmíru neznámo kam a znovu spadly. Další minuta – a najednou se celá zakymácela, aniž by spustila oči z temné vlny, sehnula se, popadla Sonetku za nohy a jedním šmahem ji přehodila přes bok trajektu.“

Co si myslíte o takové postavě, jakou je Kateřina Lvovna Izmailová?

Kateřina Izmailová

KATERINA IZMAILOVA je hrdinkou příběhu N. S. Leskové „Lady Macbeth z Mcenského okresu“ (1864, autorčino žánrové označení je esej). Žádné informace o možné skutečné prototypy K.I. nedochováno. S největší pravděpodobností Leskov, který nějakou dobu pracoval v soudní trestní komoře, vytvořil tento obraz pomocí materiálů z trestních případů. Leskov při zasílání své „eseje“ k publikaci ji uvedl jako „1. číslo série esejů výhradně o typických ženské postavy naše (Oka a část Volhy) oblast.“ K.I., jak o ní Leskov napsal na začátku příběhu, „manželka kupce, která sehrála kdysi strašlivé drama, po kterém jí naši šlechtici, něčím lehkým slovem, začali říkat lady Macbeth z Mtsensku“. Pisatel přímo poukazuje literární předobraz K.I. je Lady Macbeth W. Shakespeara. Oba zabíjejí v honbě za svým cílem ty, kteří jim překážejí; oba zahynou pod tíhou svých zločinů. Na rozdíl od prototypu K.I. - rolnická žena, která se stala „manželkou obchodníka“; ve slepé vášni pro svého milence, úředníka Sergeje, zabije svého manžela a tchána a poté svého synovce, skončí ve vězení a na těžkou práci, zažije všechnu hořkost zrady ze strany svého spolupachatele-milence a ve finále spolu s ní utopí ve vodách ledové řeky i její rivalka Sonetka. Možná Leskov při vytváření obrazu K.I. použitá angličtina lidové balady, velmi populární v Rusku XIX”Sv. Zejména balada „The Lord of Waristoun“, která vypráví o manželce, která zabila svého manžela. Děj „eseje“ je z velké části založen na zápletkách populárního populárního tisku „O manželce a úředníkovi obchodníka“, rozšířeného v Rusku.

K.I. se stala symbolem Shakespearových vášní na ruské půdě: Leskov se podle jejího obrazu pokusil prozkoumat „drsné a nekomplikované formy“, v nichž „otrocké podřizování se vášním a honbě za zlými, nedůstojnými cíli mezi jednoduchými, uzemněnými, nespoutanými lidmi“ se projevuje. V postavě hrdinky je princip pohanský, fyzický, ostře proti principu duchovnímu. K.I. velmi silná fyzicky, Leskov všemi možnými způsoby zdůrazňuje její „mimořádnou těžkost“, tělesnou „nadměrnost“. Duchovní potřeby K.I. prakticky snížena na nulu, což je dále umocněno „ruskou nudou, nudou kupecký dům, o kterém se říká, že je dokonce zábavné se oběsit.“ V domě je Bible a „Kyjevský paterikon“ (životopisy světců a velkých mučedníků Kyjevská Rus), ale K.I. ani je neotevře. Leskov dává „Kyjevský paterikon“ symbolický význam- před svou smrtí synovec K.I. Fedya čte život „svého anděla“ v tomto paterikonu. skvěle. Theodore Stratelates.

Bliká v K.I. vášeň pro úředníka Sergeje rozvíjí její „nadměrnost“ v plné síle její pohanské síly. Začíná žít jakoby v souladu se slovy Macbetha: „Troufám si na všechno, na co si člověk troufne, // A jen zvíře je schopné víc.“ Akce spáchané K.I. pod vlivem této „pohanské síly“ se zpočátku ani nezdá, že by vyvolaly velké znechucení (první dvě oběti K.I. jsou nesympatické postavy), nevyhnutelně vedou hrdinku k selhání v „naprostém zlu“, k absolutnímu rozporu křesťanství. Leskov zdůrazňuje hrůzu a podlost toho, co se děje, tím, že vraždu chlapce Fedyi spáchá těhotná K.I. v noci na svátek vstupu Panny Marie do chrámu. „Boží trest“ přepadá zločince okamžitě: jsou dopadeni a postaveni před soud.

Otázka zproštění obžaloby K.I. Leskov zcela odmítá skutečnost, že spáchala zločiny „ve jménu lásky“, což bylo později více než jednou kritizováno. To není láska, ale „temná vášeň“: „Pamatuješ si, jak jsme ty a já chodili v noci a vyprovázeli tvé příbuzné na onen svět,“ říká už na pódiu Sergej K.I., který ve svém ponížení „nemá Boha, žádné svědomí, nebojí se lidských očí." Sám Leskov později vzpomínal, že se občas cítil vyděšený, když psal „Lady Macbeth z Mtsensku“.

ruština kritika XIX a 20. století, vezmeme-li v úvahu Leskovův esej o tradici „organické literatury“ (termín Ap. Grigorjeva), připisuje obraz K.I. k tzv „dravého typu“. V tomto ohledu mnoho badatelů (například B.M. Eikhenbaum) kontrastuje s K.I. obraz Kateřiny Kabanové z „Bouřky“ od A.N. Ostrovského, která v klasifikaci Ap. Grigorjeva zosobňuje „skromné“ i „vášnivé“ typy. Pro Kateřinu Ostrovskou milostné drama „přerůstá v tragédii vysokého ducha“ a pro Leskova v tragédii „hrubě inscenovaných vášní“, v mnoha ohledech připomínajících „Síla temnoty“ Lva Tolstého. Ostrovského hrdinka Rajská zahrada je protikladem K.I. „zvířecího“ ráje, kde „člověk dýchal cosi malátného, ​​napomáhajícího lenosti, blaženosti a temným touhám“. Vytvořením obrazu K.I. Leskov takříkajíc završil typický literární řetězec 19. století bádání o „temných vášních“ postav různých společenských a třídních skupin: cara Borise Godunova, statkáře Judušky Golovleva a kupecké manželky K.I. Všichni umírají, pronásledováni stíny svých obětí. Samotný přídomek „Lady Macbeth z Mtsenského okresu“, používaný zpravidla s nádechem ironie, pevně vstoupil do frazeologického užívání ruského jazyka.

Až do 30. let 20. století byl Leskovův esej v jakémsi literárním stínu. V roce 1931 konstruktivistický básník Nikolaj Ušakov v knize „30 básní“ publikoval básně „Lady Macbeth“, v nichž „pod Leskovovým epigrafem“ popsal krvavá historie- tentokrát lesní strážci. Báseň končí ironickým tónem: ...To není les u brány, paní, nechci se schovávat, pak za námi jede jízdní policie, paní.

Obrázek K.I. Pozornost věnovali i umělci. V roce 1930 ilustrace k eseji vytvořil B.M. Kustodiev a v 70. letech I.S. Glazunov.

Lit.: Annensky L. Světová celebrita z okresu Mtsensk // náhrdelník Annensky L. Leskovskoe. M., 1986; Guminsky V. Organická interakce // Ve světě Leskova. M., 1983.

Příběh A.L. Tsukanova Leskova měl řadu inkarnací na dramatickém jevišti i na stříbrném plátně – výtvarně jich však bylo jen málo. Obraz K.I. je v úplně jiném měřítku. získal v opeře D.D. Šostakovič (1932, název autora je stejný jako v příběhu; jméno „Katěrina Izmailová“ uvedl V.I. Nemirovič-Dančenko ve své inscenaci z 30. let; později bylo použito ve druhé, cenzurované , vydání opery uložené skladateli v 60. letech). V opeře se žánr původního zdroje proměňuje v „tragédii-satiru“. Postava K.I. byla přehodnocena: není to dravá vášeň kupcovy manželky, omámená sytostí a pěti lety „uvěznění“, ale vše pohlcující láska, která hrdinku posedne. K.I. je obětí duchovně chudé společnosti, ale zároveň jejím katem. Šostakovičova hudba zprostředkovává hrdinčiny různé pocity: je zde milostný zmatek, výčitky svědomí, vědomí beznaděje. Šostakovič zásadně vylučuje K.I. nejtěžší hřích – zabití dítěte kvůli dědictví. V opeře K.I. lidštější, duchovnější než literární předobraz, motivem jejího jednání je sen o lásce jako nejvyšší cíl existence, rodiny, mateřství. Čím strašlivější je však její zločin, tím hlubší je tragédie. Skutečně tragický obraz K.I. vytvořil G.L. Vishnevskaya (1966), která odrážela bohatou škálu pocitů hrdinky. Ve svém výkladu K.I. se jeví jako zosobnění síly a bolesti ženské duše.

K otázce Napište popis Jekatěriny Lvovny z Leskova příběhu „Lady Macbereth. Mtsensk District“. daný autorem Alexey Seljutin nejlepší odpověď je Kateřina Izmailová snáší život v domě svého manžela velmi obtížně, hlavně proto, že život ženy v kupeckém domě je nudný. Co by měla dělat manželka bohatého kupce? Kateřina se toulá z rohu do rohu ve svém velkém domě, spí a dře nečinností.
Kateřina je mučena nespravedlivé obvinění. Tichou výčitkou hrdince je, že od svého starého manžela nemá děti, ačkoli rodina Izmailovových netrpělivě očekává dědice. Spisovatel zdůrazňuje, že manželský život za zamčenými dveřmi hrdinku „škrtí“, ničí její potenciál, všechno dobré, co v ní je. Izmailová s lítostí vypráví, jaká byla jako dívka – veselá, plná radosti ze života, energie, štěstí. A jak je pro ni nesnesitelné žít v manželství.
Kateřina Izmailová ani nepomyslí na podvádění. Je zcela pohlcena svými city k úředníkovi Sergeji a je připravena pro něj udělat cokoliv. Tento vášnivá povaha Zcela jsem se poddal svému citu, který nezná hranic: ani fyzický, ani morální, ani morální.
Katerina Izmailova umírá - snaží se utopit svou šťastnější rivalku: „Katerina Lvovna se třásla. Její putující pohled se soustředil a stal se divokým. Ruce se jednou nebo dvakrát natáhly do vesmíru neznámo kam a znovu spadly. Další minuta – a najednou se celá zakymácela, aniž by spustila oči z temné vlny, sehnula se, popadla Sonetku za nohy a jedním šmahem ji přehodila přes bok trajektu.“
Hrdinka chápe, že zemře spolu s jinou dívkou, ale to ji nezastaví: proč by měla žít, když ji Sergej už nemiluje?
Ve své zvířecí, bezbožné lásce Izmailova dosáhne hranice: na svědomí má krev tří nevinných lidí, včetně dítěte. Tato láska a všechny zločiny hrdinku devastují: „... pro ni nebylo ani světlo, ani tma, ani zlo, ani dobro, ani nuda, ani radost; ničemu nerozuměla, nikoho nemilovala a nemilovala sama sebe."
Kateřina Izmailová žila vášněmi a poslouchala pouze volání svého těla.

Odpověď od Oliya[guru]
Izmailova Kateřina Lvovna je mladá (třiadvacetiletá) manželka bohatého obchodníka Zinovy ​​​​Borisoviče Izmailova. Portrét I. vyjadřuje přitažlivost a smyslnost hrdinky: „vzhledově je žena velmi příjemná.<...>Nebyla vysoká, ale štíhlá, s krkem jako vytesaným z mramoru, kulatými rameny, silnou hrudí, rovným hubeným nosem, černýma živýma očima, vysokým bílým čelem a černými, skoro modročernými vlasy.“ Poté, co se vášnivě zamilovala do dělníka Sergeje, I. ve strachu z odhalení a odloučení od svého milovaného zabije s jeho pomocí svého tchána a manžela a poté vezme život mladé příbuzné svého manžela, Fedyi Lyamin. Bezcitnost a síla vůle, ochota překročit všechny morální standardy kvůli vlastním cílům se v I. charakteru snoubí s šílenou vášní a nezištnou oddaností své milované. Nelidskost I. je zdůrazněna kontrastními technikami: I., která čeká dítě od Sergeje, chladnokrevně uškrtí malého Fedyu a spáchá vraždu v předvečer velkého křesťanského svátku Vchodu Panny Marie do chrámu.
Osud I. po zatčení je prezentován jako strašná odplata spáchaný zločin; I. ztrácí to nejcennější v životě - lásku Sergeje, který se ve stádiu odsouzení setkává s další odsouzenou Sonetkou. Na přechodu I. hodí Sonetku do řeky, utopí ji a sama se utopí.
Leskov v názvu příběhu přirovnává I. k Lady Macbeth, hrdince Shakespearovy tragédie Macbeth, která svého manžela nabádá k zrádným vraždám. Obraz I. polemicky koreluje s obrazem hrdinky dramatu A. N. Ostrovského „Bouřka“ Kateřiny Kabanové. Obě hrdinky se jmenují stejně, obě jsou obchodníkky, obě podvádějí své muže s milenkami. Rozdíl je v tom, že I. nezažívá rodinný útlak a není obětí v domě svého manžela.
Hrdinka Leskov smysluplné jméno. Na jedné straně I., zachvácená temnou, „pekelnou“ vášní, kontrastuje se „světlou“ a „tichou“ Kateřinou z Ostrovského „Bouřky“. Zároveň samotné jméno „Ekaterina“ v řečtině znamená „vždy čistá“ a jakoby ztělesňuje obětní princip v lásce k Leskovově hrdince. I. patronymum zdůrazňuje pevnost a mužskou sílu jejího charakteru. Příjmení I. svědčí o černém, démonickém původu hrdinčiny vášně: „Izmaelité“ se ve starověké ruské literatuře nazývali východní, Turkické národy kteří vyznávali islám. Příběh I. posloužil jako podklad pro operu D. D. Šostakoviče Kateřina Izmailová.
Sergej je mladý dělník, milenec a poté manžel Kateřiny Lvovny Izmailové, která s ní spáchá vraždy svých příbuzných. Poslední ze tří zločinů (vražda chlapce Fedya Lyamina, který dostal většinu jmění Izmailovových) spáchá Kateřina Izmailova kvůli S., která se toužila stát jediným dědicem. Kateřina síla vůle, nezištná vášeň a péče o S. jsou v kontrastu s jeho slabostí vůle a sobeckou a mělkou povahou. Během vyšetřování označí I. za spolupachatele všech zločinů, ve fázi těžké práce zanedbává lásku I., vysmívá se jí a dává se dohromady se Sonetkou.
Sonnetka je mladá trestanka, se kterou se Sergej setkává na jevišti a opouští Kateřinu Izmailovou. Izmailova utopí S v řece a umírá spolu s ní. Sobecký S., který dostává dárky od Sergeje, kontrastuje s nezištně milující Izmailovou. S., krutě zesměšňující poníženou Izmailovou, staví do kontrastu s vojákyní Fionou, Sergeiovou letmou milenkou, a soucitnou Kateřinou. Důkazem kruté, zlé postavy je S. miniaturní postava a hubenost. (Vyhublost je v některých jiných dílech Leskova prezentována jako znamení zlé postavy.)