Jak počítat hudební rytmus. Beat a takt

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

PŘÍZVUK. METR. VELIKOST. TAKT.
BAR BAR. ZAKTACT.

V hudbě jsou zvuky, jak sami chápete, organizovány v čase. Kvůli tomuhle mluvíme o tom o dvou termínech, které jsou si v aplikaci dost podobné, ale přesto mají zásadní rozdíl. Tento rytmus A Metr, se kterým jsme se již setkali v předchozí lekci. Pro jistotu zopakujme: rytmus je poměr trvání, nebo spíše okamžiků zvuků v hudbě. Tedy určitou „kresbu“ nebo „vzorec“, který se v průběhu času odvíjí. Srovnejme to s pojmem „metr“. Metr - v hudební teorii znamená abstraktní pulzaci, která je vždy implikována v hudbě, i když nemusí být vtělena do skutečných zvuků. Rytmus je vzor a metr je mřížka. Jeden koncept je ztělesněn v poznámkách a druhý je abstraktní.

Jednotlivá kliknutí imaginárního metronomu se nazývají „doby“. Každý takt díla se skládá z taktů. Počet úderů v taktu může být různý, ale hlavní věc, na kterou si nyní musíte dát pozor, je, že tyto údery se navzájem nerovnají. Bez ohledu na žánr a další parametry hudby má první úder (první metrický úder) každého taktu vždy b Ó větší sémantické zatížení, větší hmotnost než všechny ostatní části. Proto je volána první doba taktu ponižující- to je také zavedený termín. Ve skutečnosti je takt prostor mezi dvěma sousedními silnými dobami. A tomu nedobrovolnému důrazu, který kladete na silný rytmus při přehrávání hudby, se říká přízvuk. Můžete však klást důraz na jakoukoli notu, pokud to vyžaduje povaha melodie. Abyste nebyli zmateni: spodní rytmus je nezničitelná věc a přízvuk je jen způsob provedení.

Beaty, které nemají akcenty, se nazývají slabé beaty.

Rovnoměrné střídání silných a slabých časových úseků se nazývá Metr- stejný význam, ale jinými slovy.

Zlomek metru může být vyjádřen v různých trváních: metr (nebo, chcete-li, jednotka času) v hudební skladbě může být vyjádřen v celé, poloviční, osminové nebo šestnáctinové době trvání. V zásadě jakákoli doba trvání, ale osobně jsem se nikdy nesetkal s pracemi s metrem menším než šestnáctiny.

Pojďme dále a seznamme se s konceptem velikost. V programátorské mluvě je určení taktu pro hudební skladbu podobné načítání inicializačního souboru – je to jako přednastavení parametrů před spuštěním. Velikost je obvykle reprezentována jako jednoduchý zlomek, to znamená dvě čísla nad sebou. Tato čísla se zapisují bezprostředně za klíč (a případné znaky klíče), takže prostřední řádek osnovy jim slouží jako oddělovač zlomků. Čitatel udává počet úderů, tedy kolik úderů metronomu má zaznít v každém taktu. Jmenovatel je doba trvání, která bude sloužit jako měrná jednotka. Například:

V notový zápis takty jsou od sebe odděleny svislou čarou přes tyč. Tato čára se nazývá pruhová čára. Před spodní dobu je umístěna taktová čára, která ji zdůrazňuje.

Pokud hudba začíná slabým úderem, pak se nejprve vytvoří neúplný úder, který se nazývá nekonvenční. Ve většině případů takt nepřesahuje polovinu doby. Tlukot se také může objevit uprostřed skladby před jakoukoli její částí.

Na konci a někdy i na konci části kusu je umístěna dvojitá čára.

Ve většině případů díla nebo jejich jednotlivé části, které začínají přízvukem, končí neúplným taktem, doplňujícím přízvuk. To je tradice. To se provádí i tehdy, když již nezbývá žádný hudební materiál pro vytvoření konečného neúplného taktu – neúplný takt se jednoduše „přidá“ pomocí pauz.

JEDNODUCHÉ METRY A VELIKOSTI. SKUPENÍ
DOBA TRVÁNÍ V JEDNODUCHÝCH METRTECH

Nazývá se metr, ve kterém se akcenty (silné údery) opakují rovnoměrně každý druhý úder bipartitní.

Je volán metr, ve kterém se akcenty opakují rovnoměrně po dvou taktech trojlaločný.

Bipartitní a tripartitní metry s jedním akcentem se nazývají jednoduché. Všechny jejich velikosti vyjadřující totéž se nazývají jednoduché velikosti. Mezi jednoduché velikosti patří:
a) dvoudílné rozměry -
velikost se také nazývá alla breve a má jiné označení: .
b) Třílaločné velikosti – méně časté

Tvoření rytmických skupin v rámci taktu se nazývá trvání seskupení.

Při seskupování trvání v jednoduchých metrech musí být hlavní doby taktu (metrické doby) od sebe odděleny. Například:

V pořadí seskupování trvání v jednoduchých taktech jsou povoleny následující výjimky:

1) Kombinace všech trvání se společnou hranou je možná v případech, kdy jsou tyto doby trvání stejné. Například:

V 3/8 taktu je kvůli malým úderům taktu povoleno následující seskupení:

2) Zvuk, jehož délka zabírá celý takt, je zapsán v jedné notě bez použití ligy.

3) V případě, že tón, který začíná metrickým úderem, má tečku, například:

KOMPLEXNÍ METRY A VELIKOSTI. RELATIVNĚ SILNÉ AKCIE. DOBY SESKUPOVÁNÍ DO KOMPLEXNÍCH OPATŘENÍ

Při sloučení jednoduché homogenní tvoří se metry složené měřiče.

Složený měřič může být tvořen dvěma nebo více jednoduchými měřiči. Díky tomu může mít složený metr několik silných úderů. Počet silných úderů v komplexním metru odpovídá počtu jednoduchých metrů zahrnutých v jeho složení.

Akcent prvního taktu složeného metru je silnější než ostatní jeho akcenty, proto se tento takt nazývá silný, a takty se slabšími přízvuky se nazývají poměrně silné akcií

Všechny rozměry vyjadřující komplexní metry se také nazývají komplexní rozměry. Proto to, co bylo řečeno výše o složení komplexních měřidel, platí stejně pro složité velikosti.

Nejběžnější rozměry vyjadřující komplexní metr jsou následující komplexní rozměry:

a) čtyřdobé velikosti: 4/4, 4/8, méně obvyklé 4/2

b) šestidílné velikosti: 6/4, 6/8, méně obvyklé 6/16

c) devítidobé velikosti: 9/8, 9/4 a 9/16 jsou velmi vzácné

d) dvanáctilaločné velikosti: 12/8, méně časté 12/16

Můžete použít jiné velikosti, protože neexistují žádné zásadní zákazy. Stále budete muset počítat s tím, že „vnímatelnost“ vaší hudby se výrazně zhorší, jak bude velikost složitější. Všechny velikosti, jak je patrné z vysvětlení výše, se tak či onak vracejí k dvou- nebo třídobým, nebo jinými slovy, k žánrům pochodu nebo valčíku. Tyto, nejjednodušší, taneční a známé pohyby ve dvou nebo třech krocích, vnímá posluchač nejpřirozeněji, díky čemuž je taková hudba snadno zapamatovatelná a vyvolává emotivnější odezvu. Rozměry, které nemají rodinné spojení s dvou- a třídobými, například 5/4, 11/4, 7/8 atd., jsou sluchem vnímány jako velmi neobvyklé, exotické, obtížné. Budete potřebovat značný talent, talent pro sugesci a osobní kouzlo, abyste dali hudbě v takových metrických podmínkách skutečnou přirozenost a zapamatovatelnost...

Seskupování ve složitých dimenzích spočívá v tom, že jednoduché dimenze, které je tvoří, nejsou kombinovány do společných dimenzí rytmické skupiny, ale jsou seskupeny samostatně a tvoří nezávislé skupiny; jakoby skryté pruhy, které nejsou zvýrazněny pruhy. Zvuk, jehož trvání zabírá celý komplexní takt, se zapisuje jako celková doba trvání (jedna nota), ale někdy také jako noty spojené ligou, jejíž délka je rovna jednoduchá opatření. Tato poslední technika je více konzistentní se vzory seskupování ve složitých velikostech.

SMÍŠE METRY A VELIKOSTI. SKUPENÍ
TRVÁNÍ VE SMÍŠENÝCH VELIKOSTÍCH

Jak již víme, jednoduchá měřidla lze kombinovat do složitých. Ze sloučení dvou nebo více jednoduchých heterogenní tvoří se metry komplexní smíšené metrů. Pro jednoduchost jsou tzv smíšený metry a velikosti, které je vyjadřují, jsou smíšené velikosti.

Smíšené takty se v hudbě vyskytují mnohem méně často než jednoduché a složité měřiče. Nejběžnější z nich jsou pětidobé a sedmidobé: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Občas jsou i jiné smíšené velikosti, například 11/4. Například ve finále opery "Sněhurka" N. Rimského-Korsakova je velké slavnostní sborové číslo v 11/4 taktu - zní velmi svěže. Většina z vás také pravděpodobně slyšela melodii „Take Five“ v 5/4 taktu, kterou jazzoví interpreti vždy používají pro své improvizace.

Smíšené velikosti se liší od komplexních velikostí několika způsoby:

1) struktura smíšených velikostí závisí na posloupnosti jednoduchých velikostí a jejich složek, což ovlivňuje střídání silných a relativně silných úderů;

2) střídání silných a poměrně silných úderů taktu následuje nerovnoměrně.

Například:

A). Velikosti pěti laloků:

Věnujte pozornost „závislosti“ silných úderů (pod notou je silný úder zvýrazněn „ptákem na straně“ - znakem přízvuku) na velikosti uvedené v tónině.

V prvním případě akcenty spadají na první a třetí dobu, ve druhém případě - na první a čtvrtou dobu taktu.

b) Sedmilaločné velikosti: 7/4 (3/4+2/4+2/4) a 7/4 (2/4+2/4+3/4). Zkuste sami identifikovat silné a relativně silné beaty na příkladu výše.

Zde v prvním případě akcenty spadají na první, čtvrtý a šestý čas taktu, ve druhém případě na první, třetí a pátý čas taktu.

Struktura taktu - 7/4 (2/4+3/4+2/4) se v hudbě téměř nikdy nenachází.

Existují případy, kdy se ve stejné skladbě mění pořadí střídání jednoduchých metrů, které tvoří smíšený takt.

Pro snadnější čtení not ve smíšených taktech se někdy vedle hlavního označení velikosti píše v závorce pomocné označení v podobě střídání jednoduchých velikostí v taktu, jak jsme právě viděli.

K dispozici jsou také různé velikosti. Řekněme, že jeden takt má tři čtvrťové tóny a další má čtyři. V tomto případě se nový takt nastaví na začátek taktu.

SYNKOPA

Rytmická figura, ve které je nesoulad mezi rytmickým a metrickým akcentem, se nazývá synkopa. V hudbě je synkopa běžná, ke které dochází, když například zvuk metru zní i v následujícím tahu. Výsledkem je posun důrazu na tento slabý metrický úder.

Totéž je pozorováno v případech, kdy je zvuk slabého času libovolného metrického úderu zachován na silném čase dalšího metrického úderu. Například:

Následující formy synkopy jsou běžnější a jsou považovány za základní:

a) mezitaktové synkopy, dvoudobé a třídobé;

b) synkopy uvnitř taktu, dvoudobé a třídobé.

Kromě toho může k synkopě dojít po pauze, ke které dojde v akcentovaném rytmu. V pravopisu vnitrotaktových synkop jsou povoleny odchylky od pravidla pro seskupování trvání. Takže například synkopa uvnitř taktu je obvykle zapsána sloučením slabých a silných úderů do jedné noty, ale někdy je také zapsána pomocí ligy, ve dvou notách, při dodržení pravidla seskupení. Mezitaktové synkopy jsou psány dvěma notami, které je spojují s ligou pomocí taktové čáry.

SKUPENÍ VE VOKÁLNÍ HUDBĚ

V hudbě pro hlas s textem je seskupení trvání spojeno se slabičnou skladbou řeči. Jednotlivá trvání na slabiku se neslučují do skupiny se sousedními trváními. Pokud se jedna slabika zpívá s více zvuky, pak se jejich trvání spojí do skupin podle obecné pravidlo. Nebudu uvádět zbytečné příklady. Toto téma není nijak složité, takže pro jeho posílení se v případě potřeby podívejte na jakoukoli píseň Beatles nebo do „Vocal works“ knihovny našeho webu a vše vám bude jasné.

TEMPO

Rychlost pohybu se nazývá tempo. V hudbě je tempo, jako jeden z výrazových prostředků, závislé na obsahu hudební skladba(nebo spíše naopak: obsah závisí na tempu). Tempa se dělí do tří hlavních skupin: pomalá, střední a rychlá. K určování temp se používají především italské notace. Za Nedávno V ruských publikacích se začalo používat označení tempa v ruštině. V jazzových partiturách se tradičně používají anglické termíny. Níže je uveden seznam základních označení tempa.

Pomalé tempo: Largo- široký, Lento- vytažený, Adagio- pomalu, Hrob- těžké.

Mírné tempo: Andante- klidně, pomalu, Andantino- mobilnější než andante, Mírný- středně Sostenuto- zdrženlivý, Allegretto- živý, Allegro moderato- středně brzy.

Rychlé tempo: Allegro- již brzy, Vivo- živý, Vivace- živý, rychle- rychle Prestissimo- velmi rychle.

Pro objasnění odstínů pohybu při odchylce od jeho základních temp se používají některé další zápisy: molto- velmi, assai- velmi, con moto- s pohybem, komoda- pohodlné, non troppo - ne příliš, non tanto - ne tolik, semper- po celou dobu, meno mosso- méně mobilní piu mosso- mobilnější klid- klidně.

Pro větší expresivitu se při provedení hudebního díla často používá postupné zrychlování či zpomalování celkového pohybu. V hudebním textu jsou označeny těmito slovy:

a) Pro zpomalení: ritenuto- drží zpátky, ritardando- zpoždění, allargando- rozšiřující se, rallentando- zpomalovat

b) Pro urychlení: accelerando- zrychlení, animando- inspirativní, stringendo- zrychlení, stretto- stlačený, mačkání

Pro návrat pohybu do původního tempa se používají následující zápisy: tempo- v tempu tempo primo- počáteční tempo, tempo I°- počáteční tempo, Je to tempo- stejné tempo.

Všechna tempa používaná v hudbě podle slovních označení jsou přibližná nebo, jak se říká, konvenční. Chcete-li nastavit přesnější tempo, použijte metronom. Nejběžnější metronom vynálezce Mälzela má podobu čtyřbokého jehlanu s kyvadlem. Proto je metronom zkrácen jako M.M., což znamená „Metronom Mälzel“. Metronom pomocí kyvadla počítá požadovaný počet úderů za minutu. Rychlost se nastavuje pohybujícím se závažím. Metronomové kyvadlo je poháněno navíjecím mechanismem. Každý takt se bere jako časová jednotka - zlomek daného metru a podle velikosti se považuje za trvání rovnající se polovině, nebo čtvrtině, osmině atd. Označení tempa určuje skladatel pomocí metronom za slovním označením. Například: Allegro M.M. = 18.

Povoleno účinkujícím Méně důležitý odchylky od autorem naznačených temp závisí na jeho umělecké individualitě a jeho osobním chápání hrané hudby.

TECHNIKY VEDENÍ

Dirigování v širokém slova smyslu znamená řízení provedení hudebního díla sborem, orchestrem nebo jinými velkými tělesy.

Při aplikaci na zpěv nebo solfeggio znamená dirigování prostředek: za prvé, počítání, to znamená indikování doby trvání a střídání taktů; za druhé, udávat tempo tohoto díla. Ač se to může zdát zvláštní, dokážete dirigovat i pro sebe, když čtete neznámé noty, zpíváte nebo si zpaměti zapisujete melodii. V těchto případech vám chování nejen výrazně usnadní orientaci v měřiči – a veškerou vaši práci, ale také nečekaně výrazně urychlí proces učení, adaptace, vývoje atd. Chovejte se – a téměř všechny nové pojmy z kurzu hudební teorie budete absorbovat dvakrát rychleji a pevněji.

Dobrý den, přátelé! Dnes otevírám sérii článků souvisejících nejen s „perkusemi“ a bicími, ale s hudbou obecně. Budeme považovat za důležité hudební termíny a definice, které by měl znát každý hudebník. Tento článek se zaměří na hudební metr.

Co je to hudební metr?

Metr v hudbě (definice, termín)- jedná se o míru, která specifikuje pomyslnou souřadnicovou časovou mřížku, která se skládá z nepřetržitého střídání silných a slabých úderů stejné délky. Takové zlomky se nazývají metrické.

Jednotka a výraz hudebního metra.

Hudební metr vyjádřené - ve velikosti (číselné vyjádření), vyjádřené v mírách a měrné jednotce - jsou údery. Teď budeme mluvit o akciích.

P.S. Velmi často se můžete setkat s použitím výrazu hudební metr v křížovkách a scanwordech.

Co je to beat a jaké jsou různé beaty v hudbě?

Hudební beat- měrná jednotka hudební metr. Existují akcie:

Silný.
Relativně silný.
Slabý.

Silný rytmus v hudbě je považován za zvýrazněný a slabý rytmus není zdůrazněn.

Pamatujte si však: spodní rytmus a přízvuk nejsou totéž. Akcent lze použít na jakýkoli rytmus. Výběr taktu, který má být zdůrazněn, leží na bedrech skladatele. Jeho fantazie mu říká, jak by měla budoucí kompozice vypadat. Na základě toho autor klade důraz.

Metrický přízvuk- je výběr určitých not a taktů. Metrické akcenty mohou být buď skutečné (zdůrazněné hlasitějším zvukem) nebo imaginární (zvýrazněné pauzou).

Abychom jasně pochopili, co je metr, vezměme si pravítko s milimetrovými zářezy, kde vzdálenost mezi malými čarami bude označovat poznámky.

Střední čáry budou začátkem slabého rytmu a velké čáry budou začátkem silného rytmu.

Podle našeho figurativního pravítka můžete nastavit rytmické vzory z not různé délky. Designy mohou být zcela odlišné, ale musí zapadat do linií naší řady.

Přátelé, obecně je pojem hudební metr dost abstraktní. V hudebních dílech nemusí být vůbec vyjádřen a může být přítomen pouze v „hlavě“ hudebníka.

Co je hudební takt?

Metr a velikost jsou v hudbě úzce propojeny, ve většině případů, mluvíme-li o metru, je lze nahradit velikostí. Ale stojí za to si zapamatovat důležitý rozdíl - měřič určuje relativní dobu trvání každého úderu, což měřič nedělá. Navíc takt v hudbě souvisí s rytmem, takže lze uvést následující definici:

Hudební takt - „numerický“ displej měřiče, který ukazuje, kolik úderů je použito v taktu a jejich relativní trvání, a je indikováno jako zlomek.

Vezměme si například takt „2/4“, který nám říká, že v taktu budou 2 doby a doba trvání každé doby je jedna. Tento příklad je často používán pro děti k vysvětlení pojmu takt v hudbě.

Na notové osnově se takt umístí hned za tóninu na začátku skladby nebo taktu, od kterého se mění.

Mezi čísly označujícími takt na hůlce není žádná zlomková čára. Na obrázku níže je velikost - 4/4 (čtyři čtvrtiny).

Jaké jsou hudební metry a velikosti? Typy velikostí a příklady.

Hudební takty se dělí na:

Jednoduchý.
Komplex.

Jednoduché metry (metry) v hudbě.

Jednoduché měřiče jsou bipartitní a tripartitní.

Dvoudílný metr- hudební metr, ve kterém se silný úder opakuje rovnoměrně po jednom slabém úderu. K dvoudílným měřičům patří následující velikosti: „2/2“, „2/4“, „2/8“ atd.
Trojitý metr- hudební metr, ve kterém se silný úder opakuje rovnoměrně každé dva slabé údery (skládá se z jednoho silného úderu a dvou slabých). Následující velikosti jsou považovány za trojlaločné: „3/2“, „3/4“, „3/8“ atd.

Komplexní metry (metry) v hudbě.

Komplexní (kombinovaný, složený, smíšený) metr- hudební metr získaný sloučením dvou nebo více jednoduchých metrů. Proto mohou komplexní měřiče obsahovat několik silných úderů. Jejich celkový počet se rovná počtu silných zlomků jednoduchých měřidel zahrnutých do komplexního měřidla.

V komplexním metru je jedna „rozinka“: první silný úder komplexního metru se nazývá silný, ale následující silné údery se nazývají relativně silné. Důraz silných úderů je vyšší a relativně silné jsou nižší.

Jaké jsou komplexní velikosti?

Cokoli většího než třídílný metr je považováno za komplexní velikost, například:

čtyřnásobný - „4/2“, „4/4“ atd.
pětidobý - „5/4“, „5/8“ atd.
šestidobý - „6/4“, „6/8“ atd.
sedmičlenné - „7/4“, „7/8“ atd.
oktály - „8/4“, „8/8“ atd.
devět taktů - „9/4“, „9/8“ atd.
a další.

Neexistují žádná přísná omezení pro komplexní velikosti. Vše závisí na fantazii hudebníka a podle toho na jeho realizaci. Je však dobré si připomenout, že čím je metr složitější, tím je pro skladatele obtížnější takovou hudbu napsat a zahrát a pro běžného posluchače je obtížnější ji vnímat a cítit.

Co jsou asymetrické velikosti (smíšené) velikosti?

Zvláštností asymetrických velikostí je kombinace bipartitních a tripartitních metrů. Vezměme si například nejběžnější smíšený hudební takt „5/4“, který lze získat ze dvou možností kombinace dvoudobých a třídobých velikostí:

Možnost: „3/4“ + „2/4“ - v tomto případě bude kladen důraz na první a čtvrtou dobu taktu.
Možnost: „2/4“ + „3/4“ - v tomto případě bude kladen důraz na první a třetí dobu taktu.

Pětidobý metr „5/4“ v hudbě najdeme hlavně v jazzu a lidová hudba.

Další příklady asymetrických (smíšených) velikostí jsou: „7/4“, „9/4“ nebo dokonce „11/4“, stejně jako jejich varianty „7/8“, „9/8“ „11/8“ a tak dále Dále. Tak jako domácí práce Zkuste sami přijít na to, kombinací jakých velikostí můžete získat takové smíšené velikosti? Napište do komentářů, co jste udělali =)

Co je variabilní velikost?

Dalším typem velikosti je variabilní velikost. Vzniká, když se během jedné kompozice mění velikost z jedné na druhou (může se to stát opakovaně). Tento typ metru se vyskytuje hlavně v lidové hudbě a je spojen z větší části se svobodou provádět písně, která není omezena žádným hudebním rámcem.

Co je to nestejný metr (velikost)?

Koncept nerovného metru se objevil ve 20. století a znamená hudební metr, ve kterém je doba trvání taktů obsažených v metru různá. Nejčastěji se s nerovným metrem setkáme v lidové písničkářství. Jako příklad - bulharština lidové písně. Nestejný metr je velmi vzácný v moderní hudba, takže byste se na to neměli soustředit, jen si pamatujte, že existuje i tento druh hudebního metru =)

Jak určit hudební takt?

Pro jednoduchého posluchače nebo začátečníka je velmi obtížné určit velikost, k tomu je potřeba mít dobrý cit pro střídání silných, slabých a poměrně silných úderů. Tomu se říká "pulsace". Jakmile se naučíte cítit „pulz“ hudby, budete schopni určit takt podle sluchu. Určení jednoduchých rozměrů není tak těžké, ale u složitých to může být extrémně obtížné i pro profesionály.

Na poznámku! Tanečníci velmi dobře cítí hudbu (a podle toho i velikost).

Velikosti hlavních tanců (pokud si někdo pamatuje, které tance, napište do komentářů):

Samba - "2/4".
Polka - „2/4“.
Cha-cha-cha - "4/4".
Rumba - "4/4".
Paso Doble - „2/4“.
Jive - "4/4".
Foxtrot - "4/4".
Quickstep - "4/4".
Tango - "2/4".
Cval - „2/4“.
Valčík - „3/4“ (tři čtvrtiny).

Jakou velikost symbolů najdete na hudební osnově?

S- zkratka a ekvivalent 4/4 taktu.
¢ - alla breve (alla breve) - zkrácené označení a ekvivalent velikosti 2/2.

V této části knihy...

V tomto díle se seznámíte s tím, co tvoří základ každé hudby - rytmu. Naučíte se zde číst různé noty a pauzy, pochopíte, jak počítat rytmus a určovat hudební metry, seznámíte se s pojmy jako tempo a dynamika. Pokud je pro vás hudební teorie nová, pak byste měli knihu začít číst právě zde.

Kapitola 4

Hudební velikosti.
V této kapitole...
> Zaměstnanci
> Hudební takty a jak je určovat
>Jaký je rozdíl mezi jednoduchými a složitými rozměry
> Co je takt

Pokud se bojíte, že v dlouhé hudbě nezjistíte, kde jste, pak se nemáte čeho bát. Geniální tvůrci notového zápisu přišli také na způsob, jak zorganizovat lavinu not a pauz. Jakmile se seznámíte s rozměry a strukturou osazenstva včetně taktů, nezbývá než se naučit držet čas.

Seznamte se s hudebním personálem.

Noty a pomlky v hudbě jsou psány na pravítkách, kterým říkáme noty (nebo noty; mnohem více se o notách a notových osnovách dozvíte v kapitole 7). Hůl tvoří pět rovnoběžných horizontálních linií oddělených čtyřmi mezerami (obr. 4.1).

Hloubkové a basové klíče

Poznámky a resty se píší na pravítka a do prostorů na hole. Které noty jsou umístěny na konkrétních řádcích a mezi nimi závisí na tom, která klávesa je na začátku notové osnovy. Podívejte se ještě jednou na Obr. 4.1. Elegantní ikona, která matně připomíná latinské G, se nazývá houslový klíč. Vpravo na Obr. 4.1 na začátku kempu je ikona připomínající číslo 9, které se říká basový klíč. Houslový klíč je pro záznam vyšších a basový klíč pro záznam nižších. V hudbě pro některé nástroje, jako je klavír, kde se používají obě hole, houslový klíč je nakreslen nad basovou notou a výsledkem je multilineární notový systém neboli klavírní nota. (V kapitole 7 se dozvíte vše o klavírní notaci.)

Označení velikosti

V notovém zápisu hned za klávesou na začátku notové osnovy uvidíte dvě čísla umístěná nad sebou (tři možné možnosti znázorněno na Obr. 4.2).

Taková dvojice čísel se nazývá velikost, což je mimochodem hlavní postava této kapitoly. Velikost je nastavena tak, aby umělci sdělila dvě důležité věci. S Počet impulzů v každém taktu. Horní číslo v taktu vám říká počet úderů, které mají být započítány v každém taktu. Li nejvyšší číslo rovná se třem, pak jsou pro každý takt tři počty. S Jaký podíl odpovídá jednomu účtu. Spodní číslo v taktu vám říká, kolik času je na jeden počet - nejčastěji je to osmý nebo čtvrtý takt. Pokud je spodní číslo čtyři, pak jeden počet je čtvrtina. Pokud je níže napsána osmička, pak se jeden počet rovná osminové době.

Takže ty

Takt je část notového zápisu mezi dvěma svislými čarami, které protínají osnovu od horní k dolní linii. V notovém zápisu přicházejí takty jeden po druhém a počet dob v každém taktu je určen nejvyšším číslem v notovém zápisu hudebního podpisu. První doba každého taktu, na počet „jedna“, je silná. Horní číslo v taktu vám říká, kolik taktů by mělo být v taktu, jak je znázorněno na obr. 4.3.

Jak jsme zjistili v kapitolách 2 a 3, při hraní je nesmírně důležité neustále počítat v hlavě: partitura určuje hudbu, která bude výsledkem. Správné počítání je klíčovou součástí hudby. Musíte být tak hluboce prodchnuti myšlenkou počítání, že si přestanete všímat, jak počítáte zlomky. Cvičení počítání taktů je skvělý způsob, jak zajistit, že hrajete skladbu podle rytmu, který skladatel zamýšlel (více o rytmech a počítání viz kapitola 2).

Účet podle velikosti připomíná autoškolu. Instruktor vás naučí neustále se dívat na silnici před vámi, protože vaše tělo (a auto) se pohybuje tam, kam směřuje váš pohled. Když se stanete zkušeným řidičem, ani si nevšimnete, že se vaše oči neustále soustředí na úsek silnice před vámi. Když si hrajete s vysílačkou nebo mluvíte s člověkem, který sedí vedle vás, automaticky se soustředíte na to, abyste jeli rovně a nekličkovali po celé silnici – a to i v případě, že dostanete složité otázky nebo disk odmítne vložit do přehrávače. Hlavní je trénovat své vědomí, naučit ho automaticky sledovat rytmus a jakmile toho dosáhnete, už se nebudete muset nutit do počítání v hlavě – budete počítat automaticky. Existují dva typy taktů.
> Jednoduché.
> Komplexní.

Jednoduché velikosti

Jednoduché hudební metry se počítají snadněji, protože počet jedna-dvě v hudební skladbě se posluchači a interpretovi zdá nejpřirozenější. Jednoduchá velikost nesplňuje čtyři požadavky.
1. Každé skóre je rozděleno na dvě stejné složky.
Toto pravidlo je samozřejmé při aplikaci na osminy a ještě menší. V prostém čase jsou dvě osminy k sobě vždy spojeny příčkou zvanou žebro a totéž platí pro čtyři šestnáctiny a osm třicetisekund. (Pokud máte dvě šestnáctiny a osminu, které jdou na stejnou notu, pak jsou tyto tři noty také spojeny hranou.)
Jinými slovy, pokud existuje více než jedna nota na jeden počet, pak jsou všechny vždy seskupeny dohromady tak, aby tvořily jeden počet. Na Obr. Obrázek 4.4 ukazuje schéma seskupení not v jednoduchém metru.
2. Nota, která jde na jeden počet, musí být nota bez teček.
Při počítání rytmu písně pro sebe byste měli počítat pouze tóny bez teček, které lze rozdělit na dvě stejné doby trvání. Obvykle to znamená čtvrtiny, ale někdy to mohou být poloviny, celé nebo osminy. Například ve 4/4 taktu, potichu počítání taktu, počítáte: „Jedna dva tři čtyři“ znovu a znovu a ve 3/4 taktu počítáte: „Jedna dva tři, jeden dva tři.“ Pokud je velikost 2/4, musíte počítat „jedna dvě“.
3. Horní číslo není dělitelné 3, pokud není 3.
Například 3/4 a 3/8 jsou považovány za jednoduché takty, zatímco 6/4, 6/8 a 9/16 jsou považovány za složité takty. 4. Počet úderů v každém taktu je stejný.
Všechny takty kusu v jednoduchém metru obsahují stejný počet úderů. Jakmile se seznámíte s taktem, nemusíte si už dělat starosti: jen se ujistěte, že hrajete noty rytmicky.

Míry a počítání v jednoduchém taktu

Opatření jsou navržena speciálně tak, aby pomáhala umělcům sledovat, kde se ve skladbě nacházejí, a hrát ve správném taktu. V jednoduchém metru je to v taktech, kde můžete cítit skutečný rytmus skladby, i když se jen díváte na notový zápis, aniž byste zahráli tóny. V jednoduchém metru je silný úder vždy prvním taktem každého taktu. To znamená, že když uvidíte čáru, jako je ta na Obr. 4.5, rytmus se počítá takto: JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři.

Připomeňme, že spodní číslo 4 říká, že na jeden takt jsou čtvrtinové doby, a horní číslo 4 říká, že v každém taktu jsou čtyři počty – neboli čtyři (a pouze čtyři!) čtvrtinové doby.
Zde jsou tři příklady běžných jednoduchých velikostí.
>>> 4/4 (čtyři čtvrtiny). Široce se používá v populární vážné hudbě, rockové hudbě, jazzu, country a také ve stylech jako blue grass, hip hop a house.
>>> 3/4 (tři čtvrtiny). Používá se především ve valčíkech, ale také v západoevropských a country baladách.
>>> 2/4 (dvě čtvrtiny). Používá se v polkách a pochodech
Namísto zápisu 4/4 používají někteří skladatelé k označení tohoto metru písmeno C. Pokud tedy místo metru vidíte C, pak je skladba napsána ve 4/4 taktu.
Pokud má kus velikost 3/4, jak je znázorněno na obr. 4.6, pak to musíte vypočítat takto:

Nyní pozor! Pokud je takt 3/8, pak jeden počet odpovídá osmé době, jak je znázorněno na obr. 4.7.

Spočítejte rytmus hudebního fragmentu zobrazeného na obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN dva tři JEDEN dva tři JEDEN dva tři.
3/8 a 3/4 mají téměř stejnou rytmickou strukturu (z hlediska počítání rytmu), ale protože 3/8 obsahuje spíše osminy než kvarty, musí být skladba ve 3/8 zahrána dvakrát rychleji než skladby od 3/ 4, protože osmá doba se rovná polovině trvání čtvrtiny.
Pokud je velikost 2/2, pak poloviční podíl připadá na jeden počet. A protože horní číslo ukazuje, že počet taktů v taktu je dva, budou v každém taktu dva poloviční takty, jak je znázorněno na Obr. 4.8.

Vypočítejte hudební fragment zobrazený na obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN a DVA.
Metry s "čitatelem" 2 byly široce používány ve středověké a ještě starší hudbě. Hudba té doby používala rytmickou strukturu zvanou „minim“, založenou na rytmu lidského srdce.

Naučte se počítat v jednoduchém čase

V této části si můžete procvičit počítání rytmu (spíše než čtení not) znázorněné na obr. 4,9-4,13. Při hlasitém počítání nezapomeňte zdůraznit první takt.

Komplexní rozměry

Složité hudební takty, jak asi tušíte, jsou trochu složitější než jednoduché. Zde je krátký seznam pravidel, která vám pomohou okamžitě určit, zda je velikost obtížná.
1. Nejvyšší číslo, pokud je větší než tři, je dělitelné třemi.
Jakákoli velikost, jejíž nejvyšší číslo je 6, 9, 12, 15 atd., je obtížné. 3/4 a 3/8 nejsou složená taktová označení, protože nejvyšší číslo je 3. Nejběžnější složená taktová označení jsou 6/8, 9/8 a 12/8. Viz Obr. 4.14, který ukazuje příklad komplexní velikosti.

>>> 2. Do jednoho počítání se započítává čtvrtina s tečkou nebo tři osminy.
>>>3. Každý účet je rozdělen do tří složek.
Opět je vše zřejmé, pokud jde o osminy a menší takty. V jednoduché velikosti jsou dvě osminy a rovnoměrné množstvíŠestnácté doby (2 nebo 4) jsou vždy spojeny hranami. Ve složité míře jsou tři osminy nebo šestnáct šestnáctin spojeny žebry.
Na Obr. Obrázek 4.15 ukazuje seskupení not se „základem“ tři, které se používá ve složeném taktu.

Míry a počítání ve složitém taktu

Jediný podstatný rozdíl mezi díly psanými v jednoduchých a složitých metrech je v tom, že znějí jinak, a to pociťuje jak posluchač, tak interpret.
Ve složitém taktu je silný nejen první takt každého taktu, jako v taktu jednoduchém – o něco slabší důraz je také kladen na každý další úder metronomu. V každém taktu skladby v 6/8 jsou tedy dvě jasně akcentované doby, v 9/8 jsou tři akcentované doby, ve 12/8 čtyři.
Dva příklady složitých hudebních metrů.
>>> Takt 6/8 se používá v rychlých valčíkech a latinské hudbě mexických "mariachos".
>>>12/8 se používá ve 12-taktovém blues a doo-wopu.
Chcete-li určit počet not s diakritikou v každém taktu složitého taktu, vydělte horní číslo třemi. To vám pomůže určit tempo-rytmus přehrávané hudby, a tak se naučit, jak umístit akcenty. Například ve skladbě v 6/8 musíte zdůraznit první takt každého! dlouhý takt, ale zároveň je mírně zvýrazněn i druhou skupinou osmin v taktu, jak ukazuje Obr. 4.16.

Takže umístění akcentů na Obr. 4.16 bude vypadat takto: JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest. Pokud velikost vypadá děsivě, například 9/4, jak je znázorněno na obr. 4.17, pak musíte počítat takt (ne poznámky!) takto:

V jednoduchých metrech lze rytmus hudební skladby rozložit na dvoudílné segmenty. V komplexních metrech je rytmus rozdělen na tripartitní segmenty.

Naučit se počítat ve složitém čase

Pomocí příkladů v této části si můžete procvičit počítání rozměrů znázorněných na Obr. 4.18-4.20. Při hlasitém počítání nezapomeňte klást mírný důraz na první dobu a další důraz na „bod pulzu“, který obvykle následuje po každé třetí době. (Přidané „-s“ a velká písmena mají zdůraznit rytmický vzor určitých not v metru. Chápeme, že tato technika není zcela vědecká, ale dá vám obecnou představu o tom, jak počítat údery v různé takty.)

Asymetrické velikosti

Asymetrické metry (někdy nazývané složené nebo nepravidelné) obvykle obsahují pět nebo sedm taktů – na rozdíl od tradičních dvou, tří a čtyřhlasých seskupení not v rámci taktů, na které jsme se dosud dívali.
Asymetrické metry se často vyskytují v tradiční hudbě rozdílné země. Jsou rozšířené v evropské i východní (zejména indické) populární a etnické hudbě.
Při přehrávání hudby v asymetrickém metru zní partitura (a rytmus) trochu jinak než v hudbě napsané v jednoduchém nebo složitém metru.
Například na Obr. 4.21 je počet určen uspořádáním polovičních taktů v každém taktu tak, že důraz je kladen na třetí takt v prvním taktu a na čtvrtý ve druhém taktu.
Na Obr. 4.22, seskupení osmin ukazuje, kde by měly být akcenty umístěny - na první osmině na každé hraně.
Hudba v taktu 5/4, 5/8 a 5/16 se obvykle dělí na dva počty, buď jako dva + tři nebo tři + dva. Umístění akcentů nemusí být ve všech taktech stejné – konstantní je pouze počet úderů v každém taktu.

Na Obr. Obrázky 4-23 a 4.24 ukazují hudební fráze napsané v 7/4, 7/8 a 7/16 taktech. Pamatujte, že důraz se mění takt od taktu.

Opět je třeba poznamenat, že asymetrické rozměry jsou považovány za nepravidelné a obtížné pouze z pohledu západní civilizace. Nepravidelné metry byly považovány za absolutně správné v celé historii hudby po celém světě, včetně Starověké Řecko a Persie; jsou stále slyšet, například v bulharské lidové hudbě. Mnoho moderních západních skladatelů a skupin – Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin a Stereolab – používá ve své hudbě asymetrické takty. Celý žánr rockové hudby, takzvaný „math rock“, je postaven na použití takových složených taktů jako 7/8, 11/8, 13/8 atd., a jeho představitelé se snaží vyhnout rockový takt 4/4.

Došli jsme k velmi důležité téma- velikost hudebního díla. Než se budeme bavit o velikosti, ujasněme si ještě jeden pojem, se kterým jsme se dosud nesetkali.

Takt

Když se podíváte na nějaké poznámky, všimnete si, že obsahují svislou čáru s určitou periodicitou. Podívej se sem:

Říká se tomu barová čára. To, co se nachází mezi dvěma takovými prvky, se nazývá takt. To je v podstatě vše, co potřebujeme vědět o taktu.

Velikost

Měřič ukazuje rytmus přehrávané hudby. Je označeno čísly poblíž klíče:

(Přečtěte si: „čtyři čtvrtiny“, „tři čtvrtiny“, „šest osmin“ atd.). Horní číslo udává počet úderů v každém taktu. Spodní číslo je délka noty každé partitury. Pokud je to chytré.

Vysvětlíme si to jednoduše na příkladu. Řekněme, že doba trvání je ¾. Horní postava, tedy v v tomto případě, tři, znamená, že v každém taktu budou tři doby. To znamená, že musíte počítat takto: jedna-dva-tři|jedna-dva-tři|jedna-dva-tři|jedna-dva-tři..." a tak dále, dokud díl neskončí. Spodní číslo - v našem případě číslo 4 - znamená, že pro každý počet je jedna čtvrťová nota. Zjednodušeně řečeno, ¾ takt znamená, že tříčtvrťové noty se „vejdou“ do jednoho taktu. Nebo tříčtvrteční noty, podle toho, čemu dáváte přednost.

Velikosti mohou být jednoduché a složité, dvoulaločné a třílaločné.

Pro pohodlí se budeme podrobně zabývat různé druhy velikosti (pomocí aktivních odkazů můžete přejít na články na našem webu s Detailní popis všechny velikosti).

Dnes si povíme o hudebním čase - číselném vyjádření metru, i o tom, jak počítat a dirigovat v různých velikostech, ale nejprve si krátce zopakujeme, co je to puls, metr, silné a slabé údery.

Ve dvoučtvrtečním taktu může být spousta variant rytmického vzoru. Podívejme se na některé z nich.

Velikost 3/4 "tři čtvrtiny" – má tři doby a každá se rovná jedné čtvrťové notě. Počítání je „jedna-a, dva-a, tři-a“. Lze vytočit i součet tří čtvrtin různé způsoby. Pokud například spojíte všechny tříčtvrťové noty do jedné noty, dostanete půlovou notu s tečkou – to je nejdelší nota, kterou lze zapsat v taktu s daným taktem. Podívejte se na některé možnosti rytmické výplně pro tento takt.

Velikost 3/8 "tři osminy" - svou třídobou délkou je podobná tříčtvrtinám, pouze doba trvání každé doby je zde osmina, nikoli čtvrtina. Počet je "jedna-dva-tři". Osmička je hlavní trvání, ale lze ji v případě potřeby rozdělit na šestnáctiny nebo spojit na čtvrtinu (pokud jsou spojeny dvě osminy) nebo čtvrtinu s tečkou (spojení tří osmin najednou). Běžné možnosti rytmického plnění:

Složité takty

Nejběžnější složené takty v hudbě jsou čtyři čtvrtiny a šest osmin. Každý z nich se skládá ze dvou jednoduchých.

Velikost 4/4 "čtyři čtvrtiny" – obsahuje čtyři doby a trvání každé doby je jedna čtvrťová nota. Tato velikost je součtem dvou jednoduchých 2/4 velikostí, což znamená, že má dva akcenty - na první dobu a na třetí. První takt se nazývá silný, a třetí, která odpovídá začátku druhé jednoduché velikosti, se nazývá poměrně silné , která je slabší než silná. Dodatečně bychom vás o tom rádi informovali 4/4 taktu se někdy označuje také znakem podobným písmenu C (otevřený kruh).

Velikost 6/8 "šest osmin" - jedná se o šestidobou velikost, je složena ze dvou jednoduchých trojdobých, pulsace je v osminách. Silný úder v něm je první a relativně silný úder čtvrtý (začátek druhého je v jednoduché velikosti 3/8).

Kromě těchto nejběžnějších složitých taktů se hudebník může setkat s dalšími podobnými: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Všechny tyto složité dimenze jsou tvořeny podle podobného principu. Například takt 9/8 jsou tři takty 3/8 sečtené dohromady, 12/8 jsou čtyři podobné jednoduché takty spojené.

Smíšené velikosti

Smíšené komplexní velikosti se tvoří, když nejsou stejné, ale různé jednoduché jsou kombinovány dohromady, například dvoulalok s třílalokem. Z rozmanitosti smíšených velikostí vynikají čtyři, které upoutají pozornost častěji než jiné. Jsou to 5/4 a 5/8, stejně jako 7/4 a 7/8. Čas od času se hudebník může setkat s 11/4 taktem, ale to je velmi vzácné (například v závěrečném sboru „Světlo a síla“ z opery „Sněhurka“ od N.A. Rimského-Korsakova).

Měření 5/4 a 5/8 („pět čtvrtin“ a „pět osmin“) - pětidobé, jsou založeny na stejném principu, pouze v jednom případě se pulzace vyskytuje ve čtvrtinách trvání a ve druhém - v osminách. Protože jsou tyto velikosti složité, skládají se ze dvou jednoduchých – dvoulaločných a třílaločných. Navíc jsou možné variace těchto velikostí v závislosti na pořadí jednoduchých.

Pokud je například v 5/4 nejprve 2/4 a poté 3/4, pak relativně silný úder je na třetím taktu. Pokud je ale ve stejné velikosti nejprve umístěn trojdobý a po dvoudobých, pak v tomto případě padne poměrně silný takt již na čtvrtý takt, tedy jeden přízvuk se posune, a tím se změní celá vnitřní rytmická organizace v taktu.

Aby interpret věděl, s jakou verzí smíšené velikosti bude mít co činit, jsou v poznámkách u nastavené velikosti často v závorce uvedeno, z jakých jednoduchých metrů se skládá. Na základě prezentovaného součtu velikostí je obvykle jasné, co je první - 2/4 nebo 3/4. Například: 5/4 (2/4 + 3/4) nebo 5/4 (3/4 + 2/4). Totéž platí pro velikost 5/8.

Velikosti 7/4 a 7/8 - skládá se ze tří jednoduchých, z nichž jeden je trojlaločný a zbývající dva jsou dvoudílné. Tuto velikost lze nejčastěji vidět v ruských ošetřeních lidové písně, někdy také v instrumentální hudba hlavně ruští skladatelé.

Varianty přidání sedmidobého metru se liší umístěním třídobého metru (častěji je umístěn buď na začátku nebo na konci taktu, mnohem méně často - uprostřed).

Probrali jsme hlavní hudební velikosti. Jako v každém podnikání bylo důležité pochopit princip, když pak narazíte na nějakou neobvyklou velikost, už se neztratíte. Pokud však stále existují věci, kterým nerozumíte, napište své dotazy do komentářů. Snad pomohou tento materiál výrazně vylepšit.