Panely využívající techniku ​​trompe l'oeil a texturovaný vícevrstvý povrch. Techniky malby - trompe l'oeil Co je to sudé a proč je to potřeba

Bitva u Livorna, 14. března 1653, bitva v první anglo-nizozemské válce.
Za prvé, obrázek vypadá povědomě a zdá se, že jste ho už viděli mnohokrát. Grandiózní mořská scéna s kouřem valícím se z plachet. Ale počkej chvíli. Co, co je v pravém dolním rohu? Nějaký zmačkaný lístek...

Johan Klopper.

Toto je jen jeden příklad podvodu. Trompe l'oeil nebo trompe l'oeil (francouzsky trompe-l „œil, „optický klam“) je technická technika v umění, jejímž účelem je vytvořit optickou iluzi, že zobrazovaný předmět je v trojrozměrném prostoru, zatímco ve skutečnosti je nakreslena ve dvourozměrné rovině.

Dějiny umění jsou jich plné - slavnostní stoly jsou plné lahůdek, tapety vás lákají do fantomové chodby. Na optickém triku je důležité, že návnady mohou mít všechny tvary a velikosti.

A vše začalo konfrontací. Mnoho skvělých vynálezů však začalo konkurencí.

Zeuxis a Parrhasius se hádali, kdo by lépe vymaloval zeď chrámu. Lidé se shromáždili, vyšli dva rivalové, pod každým obrazem pod dekou. Zeuxis odtáhl přikrývku - na stěně byl hrozen hroznů, tak podobný, že se do něj slétali ptáci, aby je klovali. Lidé tleskali.

"Teď stáhněte přikrývky!" - řekl Zeuxis Parrhasiovi.

"Nemohu," odpověděl Parrasius, "to jsem nakreslil." Zeuxis sklonil hlavu. "Vyhrál jsi! - řekl. "Oklamal jsem oko ptáků a ty jsi oklamal oko malíře."

Zeuxis i Parrhasius jsou skutečné historické postavy.

Závěs byla jen iluze. S Svým úsilím získal Zeuxis nejen velkou slávu a kolosální majetek, který mu umožnil vést luxusní život a vzbudil v něm přemrštěnou hrdost.
O prázdninách a veřejná místa vyšel ve fialovém rouchu s vyšívanými umělcovými zlatými monogramy.

Postupem času Zeuxis přestal brát peníze a daroval svá díla vládcům, chrámům a městům s tím, že jeho díla „převyšují veškerou cenu“.

Sebastian Sommar

Hugo de Lannoy, Quentin Poulet.

Cornelis Norbertus Giesbrechts (asi 1630 - po 1683) byl vlámský malíř, mistr zátiší a techniky trompe l'oeil.

O umělcově životě se zachovalo jen málo informací. Giesbrechts se narodil v Antverpách pravděpodobně po roce 1630.

Kolem roku 1660 byl Giesbrechts zapsán do antverpského cechu malířů sv. Lukáše.

Od roku 1668 do roku 1672 žil v Kodani, byl dvorním umělcem králů Dánska, Frederick III a Christian V.

Cornelis Norbertus Giesbrechts

Od té doby si umělci, grafici a ilustrátoři libují v příležitosti oklamat své diváky tímto chytrým efektem, hraním si s perspektivou a stíráním hranice mezi skutečným a falešným.

Karl Hoverberg, Livrustkammaren. CC BY-SA.

"Ach, není těžké mě oklamat!...
Sám jsem rád, že se nechám oklamat!"
A. Puškin „Uznání“

V historii evropské umění Tady je neobvyklé malby, které stojí jakoby stranou ostatních a které se nazývají „podvod“ nebo „trompe l’oeil“ (francouzsky trompe-l“;il, „optický klam“).

Vzhledově je trompe l'oeil prostě druh zátiší, ale není těžké ho odlišit od zátiší, je až příliš zřejmé, že se autor trompe l'oeil snaží vydávat muže- vytvořený obraz (malba, kresba, freska nebo mozaika) jako kus skutečného světa.
Použití obou termínů („trompe l’oeil“ a „trompe l’oeil“) k označení obrazů tohoto žánru je legitimní.
Předpokládá se, že návnady jsou nejlépe vidět v originálech, protože reprodukce v časopisech a knihách nejsou schopny zprostředkovat plnost vjemů.
Je to z velké části způsobeno tím, že požadovaný „cheating“ efekt obvykle souvisí s velikostí předlohy a vzdáleností mezi obrázkem a divákem.
Umělecká kritika si tohoto žánru téměř nevšimne a v „Dějinách umění“ lze trompe l’oeil najít jen s obtížemi.
Mnozí trompe l’oeil, přestože jejich hlavním úkolem bylo pouze uvést diváka v omyl, mají nepochybné umělecké přednosti, zvláště patrné v muzejních síních, kde takové skladby samozřejmě nemohou diváka oklamat, ale vždy vzbuzují jeho upřímný obdiv.

Historie maleb trompe l'oeil sahá až do let Starověké Řecko. Legenda říká, že v 6. století před naším letopočtem žili dva vynikající umělec Zeuxis z Heraclea a Parrhasius z Efesu, kteří se kdysi hádali, kdo namaluje lepší obraz.

Lidé se shromáždili, vystoupili soupeři, každý držel pod dekou obraz.
Zeuxis odtáhl kryt - na obrázku byl hrozen hroznů, tak podobný, že se do něj slétali ptáci, aby je klovali. Lidé tleskali. "Teď stáhněte přikrývky!" - Řekl Zeuxis Parrhasiovi.
"Nemohu," odpověděl Parrhasius, "protože závoj je namalovaný." Zeuxis sklonil hlavu a řekl: „Vyhrál jsi! Já jsem oklamal oči ptáků a ty jsi oklamal oči malíře."

Rozšíření tohoto druhu maleb již v moderní době napomohl vynález perspektivy, šerosvitu a zejména... olejových barev.
Recepty na jejich přípravu byly nalezeny v knihách ze 13. století.
Na počátku 15. století vel holandský umělec Jan van Eyck zdokonalil technologii přípravy barev natolik, že je považován za vynálezce olejomalby.
Jako první dosáhl ve svých dílech výjimečné hloubky a sytosti barev, stejně jako jemnosti světla a stínu a barevných přechodů.
Po Janu van Eyckovi umělci dosáhli obrazu, který lze snadno zaměnit s živou přírodou.
Doba rozkvětu trompe l'oeil v Evropě byla v 17. století, a to platí především pro Itálii, Holandsko, Belgii a Francii.
Je pravda, že první evropský trompe l’oeil od starověku je považován za vytvořený již v 16. století. slavný obraz Ital Jacopo de Barberi „Koroptev a železné rukavice“ (1504, Alte Pinakothek, Mnichov).
Už to mělo všechny znaky trompe l'oeil - mistrně iluzorní způsob zobrazení (peří zabitého ptáka, třpytivý kov rytířské rukavice), a co je nejdůležitější, umělec nutí diváka přemýšlet - je to dvojka? -rozměrná malba před ním nebo trojrozměrné reálné předměty?
Koneckonců i nakreslený papír s podpisem mistra je tak skutečný, že se zdá, že se houpe naším dechem.
Vynikajícími tvůrci trompe l’oeil v 17. století byli Rembrandtův žák, Holanďan Samuel van Hoogstraten, a Vlámský, Cornelis Norbertus Geisbrecht, který se stal dvorním umělcem dánského krále.

Mistři trompe l'oeil používali mnoho technik k tomu, aby se divák chtěl dotýkat předmětů prezentovaných na obraze.
Malovali napůl zatažené závěsy, ohýbali rohy listů papíru, vytvářeli iluzi listu papíru připevněného ke zdi, zatlučeného hřebíku a tak dále.
Fragmenty předmětů a nápisy skryté před zraky povzbuzovaly člověka, aby natáhl ruku, odtáhl iluzorní závěs a viděl předmět nebo si přečetl celou frázi.
Mistři dovedně používali šerosvit, přenášeli lesk skla a kovu a pečlivě popisovali texturu předmětů a snažili se je učinit hmatatelně skutečnými.
Vzhledem k tomu, že trompe l'oeil byly v zásadě navrženy tak, aby oklamaly diváka, byly někdy vynechány, aby působily co nejpřirozeněji.
Při pečlivém zkoumání těchto obrazů byl divák často „...rád, že byl oklamán“, obdivoval zručnost a ladnost jejich provedení.
Žánr obrazového trompe l'oeil 17. století se ukázal být úzce spjat s uměním nejv. různé úrovně emocionálně spojující virtuózní, ale pouze kuriózní podvody Hoogstratena a Geisbrechta, např. nejvyšší umění Pieter de Hooch a Vermeer z Delftu.

V Rusku byl nejslavnějším mistrem trompe l'oeil umělec začátek XIX století hrabě Fjodor Tolstoj. Byl čestným členem mnoha evropských akademií umění.
Je těžké dokonce říci, která díla se jako první vybaví milovníkovi umění, když se řekne jeho jméno, ale umělce „krmily“ falešné obrazy, které často vytvářel na zakázku, včetně pro císařovny Marii Feodorovnu a Elizavetu Alekseevnu.
A v tomto umění je pro Fjodora Tolstého těžké najít sobě rovné.
Svůj slavný akvarel „Red and White Currant Berries“ (1818) opakoval tolikrát, že sám umělec řekl: „...dá se vážně říci, že moje rodina jedla jen rybíz.“

Je třeba také poznamenat, že zvýšená iluzornost trompe l’oeil, zatímco zvyšuje „hmotnou“ realitu, snižuje prostorovou realitu.
Návnady se snaží o přísně pevný úhel pohledu diváka. Není náhodou, že za ideální objekt obrazu v takovém zátiší je považována stěna a k ní připevněný list papíru nebo deska stolu s akvarelem nebo rytinou.
Pohled diváka směřuje kolmo k rovině kresby – vodorovně nebo shora dolů.
Na jednu stranu se trompe l’oeil může zdát jako pocta primitivnímu naturalismu nebo tzv. „mimoumělecký“ iluzionismus, demonstrující obratnou zručnost umělce a nic víc.
Tady je jen dřevěná deska nebo dvířka skříně a na ní úzké pruhy kůže přibité hřebíky, stará tištěná písmena, hřeben, brk, nůž na „ostření“, brože, mašle, nůžky.
Tyto obrazy nás vzrušují, ale zároveň dráždí jakýmisi „hraničními“ pocity. Ani obrázek není pro vás, ani realita není pro vás.

Samotný žánr klamu obsahuje, jak by řekl M. Bulgakov, „odhalování všech druhů magie“, samotný obrázek nám ukazuje, jak nás umění klame.
V tomto případě jde o nejironičtější a zároveň nejvirtuóznější z žánrů evropského výtvarného umění.
Na druhé straně návnada působí v umění jako určitá fáze ve vývoji základní myšlenky o tom, co je umění.
Navíc trompe l’oeil jako žánr není jen jevištěm, nejen pečlivě, iluzionisticky nakreslenými soubory objektů; jsou to také znalosti o povaze umění ztělesněné nikoli slovy, ale barvami a liniemi.
Jde o jakýsi pokus odpovědět na bolestnou otázku ve věčném sporu-dialogu mezi umělcem a divákem o tom, kde je čára oddělující malovaný svět, tedy svět umění, od toho, co jsme se shodli nazývat svět reality. Ve skutečnosti je hlavním obsahem návnadových maleb právě tato linie.
To jsou těžké myšlenky, které jakoby vyvolávají jednoduché malby, nazývané „návnady“, i když ve skutečnosti mluvíme o možná nejpravdivějším ze všech žánrů malby.

Design

Optické klamy v interiéru (trompe l'oeil)

OPTICKÉ ILUZE V INTERIÉRU

Spojení slov „optický“ a „iluze“ pravděpodobně většině z nás vyvolá zcela přirozené asociace: fata morgána v poušti; nebo duch vznášející se chodbami tajemného hradu; nebo v nejhorším případě manipulace cirkusového mága: "Obratnost rukou versus bystrost očí!" Na první pohled, jaký vztah mohou mít všechny tyto vizuální iluze k umění vytvářet interiéry? Ukazuje se ale, že „optická iluze“ (francouzsky efekt trompe-l'œil) je také technická technika v umění, jejímž účelem je vytvořit optickou iluzi, že zobrazovaný předmět je v trojrozměrném prostoru, zatímco v realita je zobrazena ve dvourozměrné rovině. Klasický příklad pomocí této techniky v interiéru místnosti - to je krb namalovaný na plátně ve skříni Papa Carlo.

Technika trompe l'oeil se v interiérovém designu používá již dlouhou dobu. Za jednoho z jeho autorů je považován žák velkého Rembrandta, slavný holandský umělec Hoogstraten Samuel Van. Dramatickou poezii stínu a světla v díle svého mentora však stavěl do kontrastu s iluzionistickou reprodukcí skutečných objektů a prostoru v malbě. Hoogstraten maloval nejen obrazy ve stylu trompe l'oeil, ale také pracoval na výklencích a enfiládách místností, které byly údajně vidět přes dveře, a také navrhl takzvané „magické skříňky“, což byly schránky s předměty vyobrazenými na jejich vnitřních plochách. stěny. Jeden z nich dokonce získal místo v londýnské Národní galerii!

Ale ve skutečnosti lidstvo objevilo efekt optické iluze v umění mnohem dříve. To bylo široce používáno již ve starověku. Stačí si připomenout legendu o dvou umělcích, kteří se hádali, který z nich by lépe vymaloval zeď chrámu. Jmenovali se Zeuxis a Parrhasius. Když začali před davem lidí předvádět ukázky své práce, stalo se neuvěřitelné: jakmile Zeuxis stáhl kryt, před zraky užaslých diváků se objevil hrozen a bylo vyrobeno. tak realisticky, že ptáci se okamžitě slétli k výkresu a snažili se klovat hrozny.

Teď je řada na tobě,“ připomněl Zeuxis svému protivníkovi a posměšně přikývl na svůj vzorek, přikrytý dekou.

Na což skromně shlédl dolů a odpověděl:

Nemohu, můj drahý příteli, nakreslil jsem tento přehoz.

A Zeuxis byl nucen přiznat:

Vítězství je tvé, Parrhasiusi... Oklamal jsem oči ptáků, ale ty jsi dokázal oklamat oko malíře!

Zeuxis a Parrhasius samozřejmě nebyli prvními, kdo použili techniku, která se v budoucnu nazývala technika trompe l'oeil. A Hoogstraten není poslední. Dějiny umění a architektury znají mnoho příkladů jejího využití.

Ale i dnes je technika trompe l'oeil nesmírně módní a oblíbená. Stačí se podívat na původní obrazovku knihovny, kterou jistý mistr vyrobil ze starého dřeva a kůže. Ruka se natahuje, aby vzala jeden ze svazků z police. Cena tohoto mistrovského díla je více než tisíc eur.

Domácí mistři nezůstávají pozadu. Například fanoušci modernějšího designu pravděpodobně nebudou lhostejní k interiérům ložnic navrženým specialisty ze slavné společnosti Vecor:

Vyraženo na stěně v podobě obří kapradí větve, připomínající mrazivý vzor na skle v kombinaci se zrcadlem promění obyčejný pokoj v komnaty pohádkového paláce.

A nejnovější materiály vám umožní vytvořit skutečně futuristické interiéry:

Tromley jako architektonické zařízení je celek kulturní fenomén. Mnoho příkladů jeho použití lze nalézt ve francouzském Lyonu. Například takzvaná „tkalcovská zeď“ o rozloze 1200 metrů čtverečních Z dálky je těžké uvěřit, že to všechno není skutečná perspektiva, ale „grandiózní podvod“ - jen jedna malovaná zeď.

A to, co dělají mistři graffiti, je něco, co by jim Zeuxis a Parrhasius mohli závidět. Zde je jeden z nejnovější obrázky, blikalo na internetu:

Není pravda, že prostě chcete, nechat hektické město za sebou, otočit volantem k tomuto magickému tunelu a zrychlit?

Pravděpodobně však bude lepší, když se po průchodu vnějších stěn vrátíme do vnitřních interiérů.

Výhody použití trompe l'oeil lze plně ocenit při zdobení místností s neúspěšným uspořádáním - umožní vám skrýt všechny vady a nerovnosti stěn a bude schopen proměnit ponuré dlouhé chodby a nudné místnosti bez oken do dosti prostorných teras, zaplavených sluneční světlo. Přece stvoření optický klam v interiéru má dva hlavní cíle: buď ukázat něco, co tam ve skutečnosti není, nebo skrýt něco, co skutečně existuje.

V arzenálu moderních interiérových designérů jsou hlavními zbraněmi stále trojrozměrná malba a zrcadla. Použití posledně jmenovaného někdy takové odhalí fantastické obrazyže realitu v nich je těžké odlišit od světa přes zrcadlo:

Pokud jde o malbu, na stropech a stěnách mohou být vytvořeny „falše“ - kresby, v nichž je „objem“ dán malovaným předmětům, čímž se zrodí celé iluzorní světy:

nebo skromnější iluze. Například: pták „klesající“ na okraj postele,

kočky, které si oblíbily pohovku...

To vše je vizuální iluze, kresby, ale zároveň velmi realistické. Původní dílčí technikou trompe l'oeil je vytvoření tzv. „padající“ předměty, např.: nakloněné police na knihy, ze kterého se chystají padat těžké objemy na podlahu,

nebo zvláštním způsobem vratká knihovna:

Další možností pro trompe l'oeil v interiéru místnosti je použití speciální fototapety s trojrozměrným vzorem nebo, jak se také říká, 3D tapety. Mohou být obyčejné nebo obsahovat celé panorama. Témata, materiály a výběr fototapet jsou dnes poměrně široké, což umožňuje s jejich pomocí provádět skutečně radikální proměny konkrétní místnosti.

Zábavné optické iluze lze vytvořit i na nábytku. Jaké emoce může vyvolat například kontemplace záchodové mísy, na jejíž kruh někdo „hodil“ kus rezavého ostnatého drátu!

"Co? Máte příliš hlad?

Zdá se, že nebude jednodušší rozhodnout se položit zadek na takovou originální pohovku:

Ať už je to tato božská, erotická pohovka ve tvaru krásných ženských rtů v interiéru ze zrcadel...

Technika trompe l'oeil dává interiérovému designérovi skutečně neomezený prostor pro fantazii. Počínaje obyčejnou pohovkou, přeměnit její látkové závěsy na kůži, s realistickými záhyby a oděrky, můžete jít ještě dál. Malované závěsy budou vypadat skvěle na stěnách, což pomůže dát místnosti luxusní vzhled a dokonce vám umožní obejít se bez skutečných záclon. V podobném duchu vám „falešné“ návrhy umožňují opravit geometrii místnosti, zdůraznit potřebné oblasti nebo určité kusy nábytku a dokonce přidat prostor a vizuálně zvětšit plochu. Posledně jmenovaného efektu lze dosáhnout také pomocí trojrozměrných obrázků: malovaná okna nebo „chybějící“ stěny odhalující pouliční krajinu jsou poměrně běžnou technikou.

Strop nezůstane bez povšimnutí...

Opravdu chci tento obrázek nazvat ve zkratce: "Amen...":

K dekoraci velkých místností můžete použít kostky, koule, lichoběžníky nebo obrazy s trojrozměrnými obrazy zakřivených povrchů „visících“ ve vzduchu. A pro malé místnosti odborníci doporučují zdržet se výběru velkoplošných kompozic, protože divák potřebuje určitou perspektivu, a aby byla vnímána, je zapotřebí určitá vzdálenost - alespoň tři metry. V tomto případě si vystačíte s maličkostmi: kuchyňský ubrus lze ozdobit iluzivními příbory technikou decoupage; závěsy, na kterých visí kočky nebo žirafa strčící hlavu za záclonovou tyč; čalouněný nábytek - široká škála domácích potřeb.

Zde je to, co říkají o technice trompe l'oeil na webu http://secondstreet.ru/

„U umělce si můžete objednat kresbu na zeď, nábytek nebo závěsy. Nebo se pokuste udělat vše sami. Přeneste motiv, který se vám líbí, na zeď pomocí tužky a karbonového papíru a poté jej namalujte akrylové barvy. Realističnosti kresby je dosaženo pečlivou kresbou, velmi důležité jsou detaily jako „stín“ vržený v souladu s osvětlením místnosti, ale i efekty „craquelure“ (patina) a „stárnutí“. „Mramor“ by měl být pokryt prasklinami, „dřevo“ s dírami vyžranými dřevomorskými brouky a „starožitný okenní rám“ by měl být pokryt několika vrstvami barvy... Nakreslete pera a chlupy zvířatům a ptákům barevnými tužkami . Poté pomocí stříkací lahvičky naneste dokončovací lak pro uzavření barvy, aby bylo možné hotový obraz později umýt.

Můžeme tedy konstatovat, že technika trompe l’oeil je jednou z nejslibnějších metod interiérového designu. Jeho prostřednictvím můžeme dosáhnout toho hlavního, čeho chceme při zařizování našeho domova dosáhnout – jeho originality a jedinečnosti. A tento cíl je docela dosažitelný. Fantazii se totiž meze nekladou, to znamená, že již realizované nápady trompe l’oeil budou nahrazeny novými.

O starověkém řeckém umělci Zeuskisovi, nám již známém, Plinius píše: „Říkají, že...následně Zeuxis namaloval chlapce nesoucího hrozny, ptáci přiletěli k hroznům a Zeuxis, naštvaný na jeho obraz, odhalil stejnou ušlechtilost a prohlásil : "Já jsem hrozen." Nakreslil jsem to lépe než ten kluk, protože kdybych toho kluka nakreslil docela dobře, ptáci by se ho báli."

Není samozřejmě těžké předpokládat, že masové používání „elektronických obrázků“ místo běžných fototapet a zrcadel není daleko.

Malebné zobrazení monitoru našeho počítače v podobě jakési plovoucí ryby – není to prvek neothromlay (pokud ovšem takový termín existuje)?

Zdá se, že výše popsané techniky interiérového designu by také měly upadnout do zapomnění. Ale to je nepravděpodobné. Kouzlo optické iluze spočívá právě v tom, že ji vytvářejí docela hmotné předměty: zrcadlo, barva, plátno, štětec. Je možné toto vše digitalizovat? Pokusy o to samozřejmě budou. Ale pak už nikdy nebudeme schopni cítit chladnou pevnost přátelského stisku ruky pana Trompleyho...

„Ach, není těžké mě oklamat!...

Sám jsem rád, že se nechám oklamat!"

A.S. Puškin

Poznámka: při zpracování materiálu byly použity ilustrace z různých otevřených síťových zdrojů vč. z webových stránek společnosti

Existuje tolik designových nápadů pro krajiny, které chcete oživit! V tomto ohledu mají majitelé velkých pozemků štěstí – je jim povoleno téměř vše. Uspořádat alej v pravidelném stylu není problém, osázet rozkvetlou louku mimo zdi domu také není problém. "Zřejmě nemůžete vidět všechnu tu krásu v mé malé oblasti," můžete si myslet. A budete se mýlit! Umístění skutečné aleje na malý pozemek mezi zahradní záhony a zahradní stromy je samozřejmě problematické, ale můžete vytvořit úplnou optickou iluzi její přítomnosti. Pak budete tuto krásu obdivovat každý den - jakmile vyjdete na dvůr svého webu.

Ve skutečnosti existuje mnoho způsobů, jak vytvořit optické iluze, ale my se zaměříme na jednu z nejvýraznějších technik, kterou propagovali staří Římané. Je to o o starověkém umění Trompe-l’oeil (trompley), což v překladu z francouzštiny znamená „optická iluze“.

Co to vůbec je a proč je to potřeba?

Trompe-l’oeil jsou realistické malby trompe l’oeil, které vytvářejí iluzi úplné přítomnosti v prostoru něčeho, co tam ve skutečnosti není. Vzpomeňte si na kresbu krbu na plátně, kterou viděl Pinocchio ve skříni Papa Carla – to byl trompe l’oeil, který oklamal dřevěného muže, který se rozhodl strčit nos do hrnce. V zahradě je Trompe-l’oeil použito ve formě obrazů perspektiv, které se údajně otevírají za neexistujícími okny, sochařské prvky vizuálně zabudované do zdí budov. Jedním slovem, pomocí této techniky se na vašem webu mohou objevit jakékoli objekty nebo rostlinné kompozice, které jsou zvenčí prakticky nerozeznatelné od skutečné věci.

Za dveřmi je iluzorní prostor – Trompe-l’oeil

Jaké jsou cíle Trompe-l’oeil?

Hlavním úkolem trompe l'oeil art je vizuální rozšíření prostoru, které bude zvláště patrné na malých plochách omezených prázdnými ploty. Výklenky na stěnách, kterými jsou vidět nekonečná pole a zahrady, „odhalují“ uzavřený prostor a opticky jej zvětšují. A samozřejmě bychom neměli zapomínat, že takové návnady dělají krajinářský design jakékoli oblasti zajímavější. Různé dveře a okna, za kterými se otevírají nové, malebné obzory, dodávají prostoru neobyčejnou tajemnost.

Jak se vytváří iluze?

Kresba ve stylu trompe l'oeil by měla být co nejrealističtější, takže byste neměli experimentovat s malováním krajiny sami. Nalézt profesionální umělec nebo fotograf, který zná techniky tohoto umění – jen tak získáte požadovaný efekt realismu.

Techniku ​​trompe l'oeil musí provádět člověk, který tomu něco rozumí

Při vytváření díla Trompe-l’oeil je navíc třeba vzít v úvahu úhel pohledu osoby, která se dívá na iluzorní předmět, a hru světla. „Podvod“ se stává vizuální realitou nejčastěji z určitého úhlu. Proto je tak důležité nejen vytvořit zajímavou kompozici, ale také ji umístit tak, aby iluze skutečně fungovala. Procházejte skladbu pomocí různé strany, možná budete muset někde omezit úhel pohledu. Na tato místa bude nutné umístit rušivé předměty – podpěry s popínavými rostlinami, stromy, sochy atp.

V kresbách Trompe-l'oeil často existuje efekt pokračování linií skutečného objektu umístěného poblíž zdi. Zvenčí je těžké rozlišit, kde končí skutečné větve stromů a začínají ty nakreslené. Také obrázek může až nejmenší detaily kopírovat kamenné nebo cihlové zdivo, na které je umístěn. Tímto způsobem se dílo Trompe-l’oeil prolíná se skutečnými objekty a vytváří celistvou krajinnou kompozici.

Namalovaný kůň skáče na skutečný trávník!

Pamatujte, že každá, i ta nejšikovnější kresba, stále zůstává kresbou a při bližším zkoumání je to vidět. Proto se nedoporučuje umisťovat iluzorní „návnady“ příliš blízko k zamýšleným místům jejich sledování. Často jsou instalovány na konci zahradní cesty nebo uličky - pak se podvod odhalí, až když se divák přiblíží k obrazu.

Dveře na konci uličky jsou jen „trik“

Trompe l'oeil nápady a příklady realizace

Krajina zobrazená na prázdné stěně otevírá prostor uvnitř domu a mění jej v otevřenou terasu se sloupy. Tato technika převrací naše vnímání a nutí nás věřit, že zeď neexistuje.

Iluzorní objekty jsou také užitečné, pokud jsou na místě nevzhledné hospodářské budovy. Mohou být zdobeny jakékoli garáže, staré stodoly, transformátorové boxy realistický obrázek a proměnit jej v zajímavý krajinný objekt. Tento je obzvláště působivý Nástěnné umění bude vypadat v tandemu s rostlinami, pergolami, trelážemi, kamennými kladkami a dalšími dekorativní prvky.

Pokud na zeď rozložíte obrys okna z cihel a vyplníte ho malbou znázorňující provensálskou krajinu, z dálky se vám bude zdát, že zeď vašeho domu hraničí jižní oblasti Francie.

Realismus maleb trompe l'oeil efektně doplňují různé obloukové a příhradové dřevěné konstrukce. Dřevěný oblouk vytváří úplný pocit, že cesta nekončí u zdi, ale pokračuje a vede hlouběji do zahrady.

A pro takovou zeleninovou zahrádku je místo i na tom nejmenším pozemku!

Úžasná technika Trompe-l'oeil vám pomůže vytvořit oblast tak, jak chcete, a umístit tam, po čem vaše srdce touží. Tak co když je to jen iluze! Krása vašeho webu, jeho originalita a originalita bude zcela skutečná!

→ Panely využívající techniku ​​trompe l’oeil a strukturovaný vícevrstvý povrch

14. ledna 2013

Říká se jim „tři provensálské sestry“ – opatství Senanque, Torone a Silvacan. Tři kláštery, tři perly románské architektury v vzácném náhrdelníku z Provence-Alpes-Côte d'Azur. Pouze jeden z nich stále zůstává aktivní klášter Cisterciácký řád – opatství Senank. Klášter, který se nachází v úzkém kaňonu, je místem osamělé modlitby a rozjímání. Okolí kláštera je známé svými levandulovými poli, mniši levanduli pěstují a udržují včelín.

Proč tato exkurze? Pokusy najít obraz Provence, pochopit její duši, mě přivedly k závěru, který učinila jedna úžasná řemeslnice: Provence je textura a barva . Udělal jsem panel, na kterém jsem to znázornil kolektivní obraz klášterní galerie, a nazval ji "Pohled na levandulová pole z galerie opatství Senanque." Jde především o pokus zprostředkovat texturu a barvu Provence tak, jak si ji představuji. Barva tmavého okru a terakoty jsou okrové lomy v Provence. Barvou levandule jsou levandulová pole Provence (i když pro mě Provence není jen levandule!). Různé odstíny zelené – vinice v kopcích Provence. Okrově červené listí – sametový podzim Provence.

Aby bylo jasnější, co mě přesně inspirovalo, dovolím si ukázat dvě fotografie opatství

No, teď se pokusím ukázat proces vytváření panelu - můžete posoudit, co se stalo

1. Materiály

Motiv ubrousku - 1/2 ubrousku

Fasádní texturovaný nátěr bílý

Akrylové barvy - pálená siena, přírodní siena, pruská modř, bílá, červená, okrová, oxid chromový, přírodní umbra

Přířez - velikost panelu 40 x 50 cm, rám - dřevěný

Gesso půda

Matný lak ve spreji

Lepidlo na ubrousky

Syntetické a veverčí štětce

Maskovací páska

Musíme také říci pár slov o tom, co to je trompe l'oeil . V doslovném překladu to znamená „optická iluze“. Jedná se o soubor technik, které vytvářejí zrakové iluze. Například na rovném povrchu - vytvoření trojrozměrného obrazu. Tímto způsobem můžete rozšířit prostor malého pokoje a vytvořit iluzi okna nebo terasy. Ve své práci jsem se snažila, jak to jen šlo, vytvořit takový trojrozměrný obraz - galerii a pohled na levandulové pole. V trompe l'oeil je velmi důležité správně aplikovat pravidla umělecké perspektivy.

Takže jsem měl půlkuubrousky

2. Krok dva

Vytáhnu panel, označím úběžník (toto je místo naproti kterému je divák), přední a střední záběr. Na základě umístění pomocných čar načrtnu sloupy a dlaždice na podlaze galerie. Ano, málem bych zapomněl – nejprve napenetruji panel, kde bude obraz

3. Krok tři

Vymažu všechny pomocné čáry gumou - zbývá:

4. Krok čtyři

Na místo, kde mám dva středové oblouky, přilepím ubrousek. Pro snadnější lepení ubrousek roztrhám napůl

5. Krok 5

Maluji na oblohu nad ubrouskem a kreslím na dlaždice na podlaze. Natáhnu motiv ubrousku - ve dvou vnějších obloucích maluji krajinu jako na ubrousek

6. Krok šest.

Používám maskovací pásku k překrytí okrajů sloupů, oblouků a balustrád.

7. Krok sedm

hlásím se fasádní texturovaný nátěr na obloucích, sloupech, balustrádách

8. Krok osm

Po zaschnutí první vrstvy texturovaného nátěru (nechávám přes noc) opět přelepím fasádu a patu sloupů maskovací páskou a nanesu druhou vrstvu fasádní barvy v souladu s architekturou sloupů - takto chcete zlepšit pocit z trojrozměrného obrazu

Objevil se další objem

9. Krok devět

Nyní začínám pracovat s barvami - zde není co komentovat, jen vám ukážu fotky

Přidám stíny, zvýrazňuji sloupy a oblouky. Zobrazuji stíny sloupů na dlážděné podlaze

Přidání hnědého tónu dlaždicím na podlaze

Zobrazuji obnažené zdivo sloupů, praskliny v omítce

Na sloupy chci namalovat nějakou popínavou rostlinu – třeba břečťan. Obrysuji břečťanové řasy - pracuji s tenkým veverčím kartáčkem

Listy natírám oxidem chromovým, přičemž špičky listů zvýrazním bílou barvou tam, kde na ně dopadá slunce

Motýl posazený na větvi břečťanu - malý romantický odklon od asketického vzhledu klášterní galerie

10. Krok desátý.

Označuji zdivo na rámu.

11. Krok jedenáct.

Nalakuji rám a vložím panely. Obrázek zafixuji matným lakem ve spreji. Fotím výsledek

Přidávám trochu prostředí - levandule v kovovém džbánu nebude vůbec zbytečná

No, to je vše. Doufám, že vám tato malá kreativní ukázka bude užitečná. Hodně štěstí!