Historie vytvoření portrétu Tolstého Repina. Portrét Tolstého Lva Nikolajeviče - největší dílo ruského malířství

Přátelství mezi Repinem a Tolstým začalo v Moskvě v roce 1880 a trvalo 30 let až do smrti spisovatele. Repin, který se již přestěhoval z Moskvy do Petrohradu, využíval každé cesty do Moskvy (a jezdil sem téměř každý rok, někdy dvakrát do roka), k návštěvě Lva Nikolajeviče nebo v Moskvě, pokud spisovatel v té době bydlel ve svém moskevském domě , nebo v Yasnaya Polyana.

Představil je Stasov, který v roce 1880 napsal Tolstému, potěšen jeho recenzí Repina: "To, že se ti líbí Repin, mě dělá bůhví jak šťastným... Repin má stejnou integrální, nefalšovanou povahu, kterou nebaví nic cizího, stejně jako ty." A to se nevidí každý den... A také je Repin chytřejší a vzdělanější než všichni naši umělci.“. Možná právě to je svedlo dohromady největší talent modernost. Mnoho věcí je ale oddělovalo – například názory na umění.

„... Repin ve svých pamětech píše, že v přítomnosti Lva Nikolajeviče mohl „jako zhypnotizovaný“ „poslouchat pouze svou vůli“ a že každý postoj vyjádřený Lvem Nikolajevičem se mu v tu chvíli mezi lidmi zdál nezpochybnitelný. v blízkosti Tolstého nebyla žádná jiná osoba, která by tak vášnivě a vytrvale bojovala proti Tolstého asketismu, Tolstého nevzdorování zlu, Tolstého utilitárnímu přístupu k umění., - vzpomínal ve své knize o Repinovi spisovatel K. Čukovskij.

Tolstoj nebyl vždy nakloněn konkrétním Repinovým obrazům. "VV „Kozácích“ mi navrhl mnoho dobrých a velmi plastických detailů prvořadé důležitosti, živých a charakteristických detailů...- Repin napsal Stasovovi. - A přestože neřekl ani náznak, uvědomil jsem si, že si „kozáky“ představoval úplně jinak a samozřejmě nezměrně výš než moje klikyháky. Tato myšlenka mě natolik vytočila, že jsem se rozhodl tuto scénu opustit – zdálo se mi to hloupé; budu hledat další od kozáků; Potřebuji to pojmout úplněji, širší (zatím jsem to odložil a vzal jsem malého ruského kozáka „Na Do-Svitkah“). Moc se mu líbila „Procesí“ jako obrázek, ale řekl, že je překvapený, jak jsem mohl vzít tak otřepaný, otřepaný děj, ve kterém nevidí absolutně nic; a víš, má pravdu! Tento obrázek samozřejmě dokončím později, příliš jsem na něm pracoval, nasbíral jsem spoustu materiálu, je škoda to vzdát. Ano, hodně jsem po tom změnil názor a zdá se mi, že i mé obzory se poněkud rozšířily a rozjasnily.“.

Repinovy ​​spory s Tolstým jim však nezabránily v hluboké vzájemné lásce. Každý nové setkání Setkání dvou skvělých lidí oba potěšilo a posílilo vzájemnou náklonnost.

Jejich přátelství posloužilo velkou službu také ruskému umění – Repin vytvořil 12 portrétů, 25 kreseb, 8 náčrtů členů Tolstého rodiny a 17 ilustrací k Tolstého dílům v oleji – akvarelu, peru a tužce; kromě toho Repin vytesal tři busty Lva Nikolajeviče.

Ve vzpomínkách Tolstého manželky Sofie Andreevny jsou poznámky o tom, jak Repin pracoval v Yasnaya Polyana: "Celou dobu jsem neúnavně pracoval,- napsala Sofya Andreevna. - ..Po malbě začal neúnavný Ilja Jefimovič rychle a pilně vyřezávat bustu Lva Nikolajeviče... Jak zajímavé bylo poprvé vidět a sledovat dílo a sochu nadaného umělce... On sám, tichý, velmi tajnůstkářský a nesmírně pracovitý, zanechal ten nejpříjemnější dojem. Často si skromně říkal: "Nejsem vůbec talentovaný, jsem jen pracovitý."

Poslední fáze tohoto velkého a dlouhodobého přátelství byl Repinův telegram Sofye Andrejevně v den smrti Lva Nikolajeviče: "Je to hotovo. Je mi za tebou líto, ale jeho duch žije dál. Srdce pravdy mohou upřímně truchlit. Arogantní žoldáci byli díky bohu zlikvidováni."

Repin o Tolstém

„Ctihodný muž s povislým obočím, soustředí vše v sobě a svým laskavýma očima, jako slunce, vše osvětluje. Bez ohledu na to, jak se tento obr ponižuje, bez ohledu na to, jak smrtelnými hadry zakrývá své mocné tělo, je v něm vždy vidět Zeus, z vlny jehož obočí se chvěje celý Olymp.“

„Vyřezaný provokativně sekerou je vymodelován tak zajímavě, že po jeho zdánlivě drsných, jednoduchých rysech budou všechny ostatní působit nudně... Jeho rty byly neobyčejně přitažlivé a aristokraticky ušlechtilé. Široká ústa se rýsovala odvážně, energicky, koutky rafinovaně zkroucené, schované pod lvím knírem... Obrys celých úst byl klasicky krásný. Výrazná brada... Energie vůle, fyzická síla a čistě skytská nemilosrdnost vůči celému zastaralému kultu. "Nemlč před královnou pravdy." Výraz vítězství ducha nad vášněmi."

„Můj Bože, jakou všeobjímající duši má tento Tolstoj! Vše, co se právě narodilo, žije, dýchá a celá příroda - to vše se v něm správně odráží, bez sebemenší falše a jednou přečteno, zůstává před očima po celý život živými pohyby, vášněmi, slovy. .. to vše jsou drazí, blízcí lidé, se kterými, jak se zdá, žil od dětství.“

Repinovy ​​jedinečné vzpomínky na Tolstého jsou zachovány v jeho knize "Daleko blízko", v samostatné kapitole « Z mé komunikace s L. N. Tolstým» . Vyhýbal se v ní kritice Tolstého názorů, zejména pokud jde o umění, a jakýchkoli jiných rozporů v jejich vztahu, pouze láskyplně a barvitě popsal několik svých setkání se spisovatelem - zejména epizodu, po níž byl obraz namalován. « L. N. Tolstého na orné půdě» .

Tolstoj o Repinovi

"Řemeslné zpracování je takové, že to řemeslo není vidět!"— Lev Tolstoj chválil jeden z Repinových obrazů. Líbila se mu také umělcova bezpříkladná skromnost a se soucitným smíchem mu řekl: „Jsi stále stejný netalentovaný pracovník? Ha ha! Umělec bez talentu? Ha! A líbí se mi, když o sobě takhle opravdu přemýšlíš."

"Zítra to bude týden - Repin žije a maluje můj portrét - a zabírá mi to čas, ale jsem rád a mám ho moc rád."- Tolstoj napsal V.G. Čertkovovi. - ..je to velmi dobrý a vážný člověk. Hodně jsme s ním mluvili. Od té doby, co jsem ho neviděl, hodně pokročil.". V dalším dopise Tolstoj napsal: "Miloval jsem ho ještě víc. Živý, rostoucí člověk." A v dopise N.N. Strachovovi: "Vážím si Repina stejně jako ty a upřímně ho miluji... Vím, že on miluje mě, stejně jako já jeho."

Portréty, kresby, skici

I. Repin. Oráč. L.N. Tolstoy na orné půdě. 1887

Repin I. E. Leo Tolstoy v růžovém křesle, 1909

I. Repin. Náčrtky L. N. Tolstého. 1891

Sochy

I. E. Repin. Busta Tolstého L.N. Sádra, 1891

Repinovo přátelství se spisovatelem Lvem Tolstým

Repin potkal Lva Nikolajeviče Tolstého, když žil v Moskvě. Již z prvních setkání dvou skvělých lidí vzešly vzájemné sympatie, které se brzy změnily ve velké přátelství, které trvalo tři desetiletí, až do smrti spisovatele.

Téměř každodenní setkání v Moskvě, kdy tam oba žili, pak korespondence a setkání s Tolstým v Moskvě a Jasnaja Poljaně, kam umělec téměř každý rok přijížděl, byly pro Repina i Tolstého plodné. Jejich neustálé rozhovory o umění oplodnily tvůrčí myšlenky obou.

Jejich přátelství posloužilo velkou službu i ruskému umění - Repin vytvořil celou galerii portrétů Lva Nikolajeviče, olejovými, akvarelovými, perem a tužkou. Vytvořil takové portréty Tolstého, které nikdo nepřekonal, ačkoli Lva Nikolajeviče malovali největší ruští umělci.

Portrét spisovatele Lva Tolstého. 1887

V říjnu 1880, jednoho večera, Lev Nikolajevič Tolstoj, který nakrátko přijel do Moskvy z Jasnaja Poljany, zcela nečekaně pro Repina přišel do Repinovy ​​dílny na ulici Bolshoy Trubny Lane.

Tak došlo k jejich osobnímu seznámení.

Repin později napsal: „... Představoval jsem si... že Lev Tolstoj byl velmi jedinečný gentleman, hrabě, vysoký, tmavovlasý a ne tak velkohlavý... A tohle cizí muž, nějaký vášní aktivista, přesvědčený kazatel... Je něčím šokován, rozrušen - v jeho hlase zní tragický tón a zpod hustého, hrozivého obočí září fosforeskujícím leskem oči přísného pokání.“

Umělec bohužel do svých memoárů a dopisů zapsal jen velmi málo o skvělém rozhovoru, který se odehrál na tomto prvním setkání s Tolstým. Lev Nikolajevič hovořil o zjevné lhostejnosti k hrůzám života běžní lidé, že lidé jsou na tyto hrůzy tak zvyklí, že si jich ani nevšimnou, že lidé ztratili svědomí, zacházejí s chudými lidmi nespravedlivě, bez skrupulí zotročují a neustále utlačují.

Repin napsal V.V. Stasovovi: „Cítil jsem se jako taková malá věc, bezvýznamnost, chlapec! Chtěl jsem ho poslouchat a naslouchat donekonečna, ptát se ho na všechno. A nebyl lakomý... mluvil hodně, srdečně a podmanivě... (Byl hluboce dojatý a vzrušený, jak se mi zdálo; az nějakého důvodu vyjádřil hlubokou víru v ruský lid).

Když Lev Nikolajevič odcházel, požádal Repin o povolení doprovodit ho do jeho bytu – asi čtvrt hodiny chůze od domu, kde Repin bydlel. Na rozloučenou Tolstoj pozval Repina, aby k němu na konci pracovního dne přišel a společně se před večeří procházeli. Tyto procházky se pro ně následně staly zvykem a konaly se téměř každý den.

Povídali si, aniž by si všimli času ani místa, zapomněli na oběd, někdy zašli hodně daleko a byli pěkně unavení, takže se vraceli domů na koni taženém koněm, vždy nahoře, na Imperialu, jak miloval Tolstoj. "Za soumraku," vzpomínal Repin, "Moskva byla osvětlena světly; Z naší věže bylo zajímavé pozorovat rušné město v těchto hodinách zvláštního pohybu a spěchu obyvatel. Mraveniště se vyrojilo a propadlo se do temných hlubin ulic, ve tmě.“

Lev Nikolajevič Tolstoj na dovolené v lese. 1891

Repin často navštěvoval dům Lva Nikolajeviče v Khamovniki. V roce 1882 tam namaloval portrét Tolstého následovníka, Vasilije Kirilloviče Sjutaeva, vystavený na putovní výstavě X.
Ale Repin dlouho nezačal vytvářet obraz Tolstého, stále studoval Lva Nikolajeviče, pozorně si ho prohlížel a teprve v roce 1887 namaloval první portrét spisovatele.

Ještě dříve, v letech 1882-1886, vytvořil Repin několik kreseb zobrazujících Tolstého při celoruském sčítání lidu.

Oráč. Lev Nikolajevič Tolstoj na orné půdě. 1887

Umělec začal vytvářet celou Tolstého suitu až o pět let později. V roce 1887, po návštěvě Moskvy v srpnu, odešel Repin do Jasnaja Poljany, zůstal tam týden, udělal řadu náčrtků Tolstého a namaloval nádherný portrét Lva Nikolajeviče - v křesle s knihou v ruce a sérií kresby znázorňující Lva Nikolajeviče při orbě.

Tyto kresby později posloužily Repinovi jako materiál k vytvoření obrazu „Tolstoj na zoraném poli“. "Zítra to bude týden - Repin žije a maluje můj portrét - a zabírá mi to čas, ale jsem rád a mám ho moc rád," napsal Tolstoj V.G. Čertkovovi. - ...je to velmi dobrý a vážný člověk. Hodně jsme s ním mluvili. Od té doby, co jsem ho neviděl, hodně pokročil."

V dalším dopise Tolstoj napsal: „Zamiloval jsem se do něj ještě víc. Živý, rostoucí člověk." A v dopise N. N. Strakhovovi: "Repina si vážím stejně jako vy a upřímně ho miluji... Vím, že mě miluje stejně jako já jeho."

Portrét Tolstého byl vyroben ve dvou verzích. V první verzi sedí Lev Nikolajevič na židli u velkého stolu. Jako pozadí slouží velká knihovna. Na stole jsou knihy, papír, korespondence a kalamář. V ruce Tolstého je brožura. Repinovi se tato možnost nelíbila a udělal druhý portrét.

Zde Repin vyřadil veškeré doplňky do domácnosti: není zde žádná knihovna, vše bylo odstraněno ze stolu. Veškerá pozornost je zaměřena na Tolstého. Kniha v ruce spisovatele je otevřená, ale on ji nečte. Proud myšlenek ho donutil odložit čtení. Tolstoj je zcela koncentrovaný, přemýšlí o přečteném. Divák vidí a cítí toto dílo mysli velkého myslitele.

„Tohle je velké historická památka“, – napsal Stasov P.M. Treťjakovovi o portrétu, „ale společně – jeden z nejúžasnějších žánrů celé ruské školy. A Stasov zvolá: "A jak se náš Repin pohybuje vpřed - jednoduše obřími kroky!"

Lev Nikolajevič Tolstoj bos. 1891. Studie k portrétu

Nám známá Repinova ikonografie Lva Nikolajeviče Tolstého obsahuje 12 portrétů, 25 kreseb, 8 skic členů Tolstého rodiny a 17 ilustrací k Tolstého dílům; kromě toho Repin vytesal tři busty Lva Nikolajeviče. Obrovský a velkolepý Galerie umění! Je nepravděpodobné, že by na světě existoval jiný umělec, který by ve svých dílech tak důsledně reprodukoval vzhled jedné osoby.

Napsal Tolstého dceři Taťáně Lvovně: „Jak dobře pro mě bylo žít v Jasnaja Poljaně! Těchto sedmnáct dní bylo tak čistých, svěžích, jasných, naplněných zajímavá práce a pěknou, příjemnou dovolenou. Bylo tam tolik různých lidí, dojmů a myšlenek! Kolik zvláštních epizod se vryje do duše, vytrvale vás pronásleduje a nabádá vás, abyste se nějakým způsobem vyjádřili? umělecká forma.

A to vše je jen doplněk, jen pozadí pro hlavní postavu. Ctihodný muž s povislým obočím, soustřeďující vše v sobě, svým laskavýma očima, jako slunce, vše osvětluje.“ "Pracujeme, dokud nepadneme!" - Repin napsal Stasovovi z Yasnaya Polyana. A skutečně pracoval, dokud nespadl. Z jeho obrazů z roku 1891 stojí za zmínku portrét Tolstého v jeho pracovně, dále obraz „Tolstoj na odpočinku“ a velký portrét v celé délce v lese.

Repin zobrazil Tolstého na dovolené ležícího pod stromem v lese s knihou v ruce - obvyklý zbytek Lva Nikolajeviče. Repin napsal o konceptu tohoto obrazu:

„Celé dopoledne jsem žil v Yasnaya Polyana, v lese. Lev Nikolajevič ležel nedaleko ode mě s knihou v ruce, na útulném místě, pod stromy, ve stínu, na svém modrém hábitu, přikrytém bílou. Jak malebně se ho místy přes větve dotýkaly sluneční skvrny světla!... Stále jsem je studoval, vzpomínal a užíval si je; Pěkný obrázek vyjde."

Třetí obraz z roku 1891 zobrazuje Tolstého v lese, jak se modlí. Má na sobě dlouhou bílou košili a je bosý. Obličej je soustředěný a vážný. V roce 1891 Repin také vyřezal bustu Lva Nikolajeviče.

Ve vzpomínkách Sofie Andreevny Tolstoy najdeme krátký záznam o tom, jak Repin pracoval: „Po celou dobu pracoval neúnavně,“ napsala Sofia Andreevna. - ...Po obraze začal neúnavný Ilja Jefimovič rychle a pilně vyřezávat bustu Lva Nikolajeviče... Jak zajímavé bylo poprvé vidět a sledovat dílo a sochu nadaného umělce... sám, tichý, velmi tajnůstkářský a nesmírně pracovitý, zanechal ten nejpříjemnější zážitek. Často si skromně říkal: "Nejsem vůbec talentovaný, jsem jen pracovitý."

Poslední fází tohoto velkého a dlouhodobého přátelství byl Repinův telegram Sofye Andrejevně Tolstojové v den smrti Lva Nikolajeviče: „Je hotovo. Je mi za tebou líto, ale jeho duch žije dál. Srdce pravdy mohou upřímně truchlit. Arogantní žoldáci byli díky bohu zlikvidováni." V knize „Distant Close“ věnoval Repin svému velkému příteli nádherné stránky vzpomínek.

"Můj nový byt je krásný," říká Repin šťastně Stašovovi, jakmile se usadí ve svém novém místě, "velmi příznivé pro práci, pohodlné."

Na konci října 1879 se Repin usadil na ulici Bolshoy Trubny (nyní Zemledelchesky) v oblasti Plyushchikha. Zde, v domě baronky A.A. Simolin, žil až do podzimu 1882 a léto zpravidla trávil ve vesnici Chotkovo u Moskvy (na severu železnice, poblíž Abramceva), na Ertovově dači.

V jakém patře bydlel Repin? Nikde o tom nemá nejmenší náznak - ani ve svých dopisech, ani ve svých článcích, ani ve své knize memoárů „Daleko a blízko“. Tento problém byl vyřešen díky akademikovi I.E. Grabar, který připomněl existenci kresba tužkou V.A. Serov, vyrobený mladým umělcem z okna Repinova bytu v roce 1880.

Čtrnáctiletý Serov žil v té době s Repinem, který se ho ujal na žádost jeho matky. mladý umělec- vdova po skladateli A.N. Serova. Chlapec tužkou zachytil velkou část Repinova okolí.

Akademik I.E. ukázal na jednu z těchto kreseb. Grabar. Mladý Serov mistrovsky zachytil velkolepý obraz jednopatrového domu s mezipatrom, zpola zasypaným sněhem, v hloubi Simolinského dvora. Přístavba krátce předtím vyhořela, a proto se kresba jmenuje „Po požáru“.

Horizontální linie, procházející v perspektivě kresby přes ohořelou přístavbu, jasně naznačuje, že kresba byla provedena shora dolů, tedy z okna druhého patra. V pozadí je nepatrný obrys kostela, obrácený k divákovi svou severovýchodní stranou. To také nevyvratitelně naznačuje, že umělec kreslil směrem k jihozápadu a vpravo od zdi domu při pohledu na jih.

Soudě podle vzdálenosti od domu č. 9 a dalších prvků zobrazuje Serovova kresba kostel Povýšení, který se nachází za Plyushchikha, jihozápadně od domu Simolinského. Kostel se dochoval jen částečně. Ale ta viditelná před ní je zachovalá velký dům s mnoha trubkami na střeše na rohu Plyushchikha a 1. Truzhenikov Lane. Dokonce se zachoval i pahýl toho stromu, jehož část je zobrazena v popředí obrázku vpravo. Až donedávna tento dům vypadal takto.

Toto je jediný dům vhodný pro kresbu, který se nachází v přímce mezi domem baronky A.A. Simolin a kostel Povýšení svatého Kříže na Chisty Vrazhek.

Repinův byt se tedy nacházel ve druhém patře jižní strany staré budovy Simolinska. Se svými devíti okny byl obrácen na všechny strany kromě severu. Umělcova dílna by s největší pravděpodobností mohla být malá místnost, asi dvacet metrů, se dvěma okny na západ (v jednom ze svých dopisů Repin zmínil svou „malou dílnu“).

Právě v tomto domě se Ilja Repin setkal s Lvem Tolstým. První seznámení dvou osobností ruské kultury se uskutečnilo z iniciativy neúnavného V.V. Stasov, který oba nesmírně miloval a respektoval. Ještě v sedmdesátých letech začal vytrvale připomínat L.N. Tolstého o tom, jak se na uměleckém horizontu objevuje nové světlo, a dokonce tak blízko ve své tvůrčí podstatě Tolstému samotnému. Protože chtěl za každou cenu představit spisovatele umělci, v němž Stasov viděl přímého pokračovatele Tolstého díla v příbuzném oboru výtvarného umění, napsal Tolstému: „Repin má stejnou integrální, nefalšovanou a nezaujatou povahu jako vy".

Ve skutečnosti neexistuje žádná nápadnější podobnost kreativní vzhled dvě postavy příbuzného umění než L.N. Tolstoj a I.E. Repina. Tato blízkost je stejného řádu jako řekněme Gogol a Fedotov, Nekrasov a Perov, Čechov a Levitan - známé, dlouhodobě zavedené a studované tvůrčí paralely.

A po roce 1878 se kritik při každé příležitosti snaží velkého spisovatele upozornit mladý umělec. V roce 1880 se mu konečně podaří dosáhnout svého: píše Repinovi, aby brzy očekával Tolstého. Repin nechce věřit štěstí, ale najednou přišlo: 7. října večer se v Bolshoy Trubny Lane objevila uvolněná postava velmi starého muže, který mířil k domu baronky Simolinové. Byl to L.N. Tolstoj.

O několik dní později Repin píše Stasovovi o Tolstém. Ukázalo se, že Tolstoj přivedl Repina do naprostého zmatku. K překvapení umělce nazval spisovatel své oblíbené výtvory - „kozáci“, „Burlakov“ a „Sofya“ - jen náčrtky a plátno „Dosvitki“, které bylo pro samotného autora nudné a již dlouho ho opustil, jako malba. Co je to „malba“ a co je „náčrt“? — pomyslel si umělec zmateně. Kde je hranice mezi těmito pojmy? Rozhodl se vrátit k této problematice, ale prozatím přijal výrok velkého spisovatele o víře.

Když však Tolstoj mluvil o „kozácích“, navrhl Repinovi „mnoho dobrých a velmi plastických detailů prvořadé důležitosti, živých a charakteristických detailů“. "Tady bylo vidět mistra historických záležitostí," napsal Repin nadšeně. - Ano Velký mistr! Hodně jsem po tom změnil názor a zdá se mi, že i mé obzory se poněkud rozšířily a rozjasnily.“

Tak začalo přátelství dvou velkých umělců. V této době Tolstoj ještě nežil v Moskvě, ale někdy přicházel z různých důvodů. Například v památný den, kdy se Repin poprvé seznámil s Tolstým, spisovatel přijel z Jasnaja Poljany, aby našel učitele pro své děti a pro záležitosti vydavatelství.

O rok později L.N. Tolstoj se usadil v Moskvě u Volkonských v Maly Levshinsky Lane (č. 3), kam Repin začal často jezdit. "Často po práci, večer," vzpomínal, "chodil jsem k němu včas na procházku. Nevšímaje si ulic ani únavy, procházel jsem za ním velkými prostory. Jeho zajímavá řeč neustále neustávala a někdy jsme se dostali tak daleko a byli jsme nakonec tak unavení, že jsme seděli na císařském koni taženém a tam, když si odpočinul od chůze, pokračoval ve svém zajímavém rozhovoru.

Pod vlivem Tolstého Repin dokonce opustil „kozáky“, na kterých dlouho a s láskou pracoval, a znovu začal pracovat na svých odložených „Dosvitkách“, aniž by nechápal, proč je spisovatel může mít tak rád. Tento obraz byl rychle dokončen a byl nazván „Vechornits“. Proč se Tolstému obrázek tak líbil, zůstává záhadou.

Žádný z velkých mužů světa nebyl zvěčněn výtvarné umění tak široký a mnohostranný jako L.N. Tolstoj I.E. Repin. Jejich přátelství trvalo přesně třicet let - od roku 1880 do roku 1910 - až do smrti spisovatele. "Já se jen raduji a obdivuji," napsal V.V. Stasov, „že současník Lva Tolstého byl umělec jako Repin, který zprostředkoval svou povahu, život, vzhled, myšlení způsobem, který, jak se mi zdá, nikdo jiný nedokáže vyjádřit.

Známý následující díla TJ. Repin o L.N. Tolstoj: „L.N. Tolstoj u svého stolu“ (1887), „L.N. Tolstoj v křesle s knihou v ruce“ (1887), „L.N. Tolstoj na orné půdě“ (1887), „L.N. Tolstoj v kanceláři Yasnaya Polyana pod oblouky“ (1891), „L.N. Tolstoj na dovolené v lese pod stromem“ (1891), „L.N. Tolstoj v lese“ (dva obrazy: skica a portrét podle ní - oba 1891), „L.N. Tolstoj v bílé halence“ (1909), „L.N. Tolstoj v růžovém křesle“ (1909), „L.N. Tolstoj v jablkovém sadu“ (dva obrazy – 1912 a 1913), „L.N. Tolstoj se svou ženou S.A. Tolstoj u stolu“ (1907).

Kromě těchto nejdůležitější díla Je známo přes dvacet skic s L.N. Tolstého tužkou a akvarelem, dále asi deset portrétů a kreseb členů rodiny L.N. Tolstoj. Přidáme-li k tomu dva náčrty Tolstého míst v Yasnaya Polyana, několik kreseb zmíněných v tisku a neznámých, kde se v současné době nacházejí, a také sedmnáct výše uvedených ilustrací k dílům L. N. Tolstoj a vytvarované poprsí spisovatel, známý ve třech verzích, celkem je pak přes sedmdesát děl I.E. Repin o L.N. Tolstoj.

Tři roky Repinova života v Bolshoy Trubny Lane byly naplněny intenzivní a mimořádně plodnou prací. V tomto období umělcova kreativita vzkvétala. Zde byl z velké části dokončen jeden z jeho nejlepších obrazů „Procesí v provincii Kursk“ se stovkami skic a kreseb.

Zde byla zahájena další nádherný obrázek- „Kozáci“; byly dokončeny celé obrazy: „Večernice“, „Odmítnutí zpovědi“, „V přípravně“; byla namalována řada portrétů, mezi nimiž jsou portréty A.F. Pisemsky a N.I. Pirogov.

Pro obraz „Kozáci píší dopis tureckému sultánovi“ pro umělce pózovalo mnoho slavných lidí té doby.

Do tohoto domu několikrát přišel Vladimir Gilyarovsky, který také pózoval pro Repina pro obraz „Kozáci“. Měl ztvárnit Tarase Bulbu, vysmátého tlusťocha s šedým knírem v červeném.

Ve stejném domě žil a pracoval i sochař Yu.G. Orechov. Ve výklenku ve zdi vedle domu je jedno z jeho děl, „Žena se srpem“.

Text je částečně převzat z webu "

Portrét Tolstého namaloval Repin v Yasnaya Polyana v srpnu 1887. I. E. Repin se klaněl genialitě velkého spisovatele a zároveň s ním v mnoha názorech nesouhlasil.

Navzdory tomu byli spisovatel a umělec po celou dobu propojeni dlouhá léta vřelé přátelství. Portrét namalovaný v roce 1887 je jedním z celé série portrétů L. N. Tolstého od Repina.

Neobvykle jednoduchý ve zvolené póze a barvách, portrét je jiný obrovský talent a pravdivost. Tento portrét může skutečně říci více než dlouhé slovní popisy. Pouze Repin dokázal ztvárnit osobu, které hluboce rozuměl, vážil si jí a vážil si jí. Repinovi se plně podařilo ukázat velikost spisovatele. Spisovatel je zobrazen sedící v poněkud neobvyklém křesle. V jedné ruce má malou knížku, druhá leží pohodlně na područce křesla. Tmavá halenka se v pase zavazuje páskem a trochu připomíná sutanu.

Spisovatel je zobrazen ve chvíli úzkostného snění – pravděpodobně poté, co vzhlédl od toho, co četl, přemýšlí o nějaké myšlence. Tolstoj mírně nakloní hlavu se svěšeným obočím a bujným šedým plnovousem a dívá se na diváka. Jako by otázka, která ho teď trápí, byla adresována i jemu. V hluboko posazených očích spisovatele je moudrost a vhled, zdá se, že zkoumavě hledí přímo do duše.

Repin namaloval portrét Tolstého, čímž poněkud „povznesl“ postavu portrétované osoby a dodal jí monumentální význam. Umírněné, tmavé tóny, barevné schéma, „neuspěchaný“ způsob malby - vše v portrétu zdůrazňuje měřítko osobnosti portrétovaného. Člověk sedící v křesle zanechává dojem neobyčejného, ​​skutečně brilantního člověka – co se týče laskavosti srdce, síly mysli, talentu a neústupné vůle, málokdo se s ním může srovnávat.

Kromě popisu obrazu I. E. Repina „Portrét Lva Tolstého“ obsahuje naše webová stránka mnoho dalších popisů obrazů různých umělců, které lze použít jak při přípravě na psaní eseje o obraze, tak jednoduše pro úplnější seznámení. s dílem slavných mistrů minulosti.