Proč jsou potřebné památky? Společenský význam architektonických památek Proč chránit architektonické památky

Každé město na světě má svou architektonickou tvář. Města postavená před několika stovkami let se mohou pochlubit něčím, co moderní, mladá města nemají: svou historií a jedinečným architektonickým vzhledem, určitým zvláštním duchem, otiskem lidí a událostí charakteristických pro toto konkrétní místo. Po příjezdu do letoviska nebo historického města začínáme naše procházky z historického centra, ze „starého města“. Staré malé domky, úzké uličky, místní barva... Nikdo nikam nechodí, aby viděl obytné čtvrti nebo identické panelové výškové budovy. Výškové budovy jsou zajímavé pouze tam, kde skutečně zapůsobí svou majestátností: v emirátech, New York, Šanghaj, například. Proto je tak důležité zachovat to, co již existuje, co k nám přišlo z minulosti, co má historii, zvláštní jedinečnou estetiku a jedinečnost. Pro sebe, své sebeuvědomění, pro kontinuitu generací, pro zachování krásy minulosti. Města, která tomu rozumí, se stávají atraktivními pro turisty a milují je vlastní obyvatelé. Mnohokrát jsem v Ufě a dalších ruských městech slyšel od cizinců slova obdivu o našich historických a architektonických památkách, zejména dřevěné architektuře.

Existuje názor: dřevěné domy mají krátkou životnost a nemá smysl je obnovovat, protože... Nemají dlouhý život. Vědci z Tomské státní univerzity však společně s vědci ze Stuttgartu a Darmstadtu provedli studii jedné z dřevěných památek federálního významu ve městě Tomsk a zjistili, že životnost této dřevostavby staré přes 100 let , může být při správném provozu až 400 let. Co tedy říci o kamenných architektonických památkách, když při správné péči mohou dřevostavby vydržet až 400 let?

Nejstarší dochovaná dřevěná památka v Rusku, kostel Uložení roucha z vesnice Borodava, postavený v roce 1485 a přestěhovaný do města Kirillov, stál prakticky bez restaurování až do roku 1950 a po restaurování je nyní ve výborném stavu. Více než 500 let!

Nedá se tedy říci, že by doba stoletých dřevěných domů již pominula. Mohou a měly by být zachovány, otázkou je pouze správná péče a restaurování.

V Evropě je přístup k historickým a architektonickým památkám mnohem opatrnější, ctí a jsou hrdí na svou historii a chrání její architektonické dědictví. Pravděpodobně mnoho lidí sledovalo program „Heads and Tails“, kde ukazovali domy v Litvě, ve Vilniusu. Tyto domy velmi připomínají ty v Ufě a stojí více než milion dolarů, protože jsou kulturním dědictvím.

Domy ve Vilniusu

V Norsku a Finsku jsou výhradně ze státního rozpočtu restaurovány pouze objekty národního významu (ve Finsku jich je pouze 200) a zbytek je zpravidla zachován společným úsilím vlastníků a státu. V bulharském městě Nesebar a finské Raumě, zařazené na seznam světového dědictví UNESCO, je zachováno po 600 dřevěných památek a ve švédském Bergenu - 40.
Ve starobylém městě Finska, Rauma, dřevěné bloky historické budovy. Old Raum je největší historické dřevěné město v severských zemích. Celkem se zde nachází asi 600 budov z 18. a počátku 19. století, z nichž většina je v soukromém vlastnictví. Mechanismus poskytování státní pomoci vlastníkům budov při jejich opravách a obnově je již vypracován. Obvykle, státní pomocčiní 40 % ceny práce.
Na podporu zachování a rozvoje staré Raumy byla vytvořena nadace Old Rauma, která shromažďuje finanční prostředky na zachování a rozvoj starého města a také nabízí úvěry na renovaci historických budov za sazby centrální banky.

Stará Rauma, Finsko

Trondheim, Norsko

To svědčí o respektu k architektonickým památkám ze strany státu i samotných lidí, jejichž soukromým majetkem je většina těchto domů.

Ale v Rusku existují úspěšné příklady záchrany a obnovy historických a architektonických památek.
Jako například v Tomsku. Město založené v roce 1604 je domovem 500 tisíc lidí. Jedinečnost historického dědictví Tomska spočívá v uchování ploch městských dřevěných staveb z 19.-20. století.
Celkem je v Tomsku asi 3 tisíce dřevěných budov a staveb. Z toho asi 1,5 tisíce jsou objekty, které mají historickou, architektonickou hodnotu nebo tvoří historické prostředí jako stavby pozadí. Program na záchranu a oživení dřevěné architektury v Tomsku a Tomské oblasti, který vznikl jako občanská iniciativa, poté převzal patronát guvernéra Victora Kresse a před 5 lety získal status oficiálního dokumentu, zahrnuje 701 objektů. Pro srovnání: v bulharském městě Neseber a finské Raumě, zařazené na seznam světového dědictví UNESCO, je zachováno 600 dřevěných památek, ve švédském Bergenu - 40. V počtu dochovaných dřevěných staveb je tedy Tomsk napřed nejen domácí Vologdy a Irkutska, ale i světových center dřevěné architektury. I když i tady jsou samozřejmě problémy.

Od roku 2005 bylo obnoveno asi šedesát dřevostaveb. Z rozpočtu na to bylo vynaloženo asi 380 milionů rublů. Na obnovu dřevěných domů přitom nebyla samostatná rozpočtová položka. Peníze vycházely kousek po kousku. Dalších 70 milionů se podařilo získat od investorů a dalších 20 milionů z federálního rozpočtu.
A tady je případ: Sapozhnikvov dům, památník dřevěné architektury v Tomsku, byl přesídlen, několikrát zapálen a nakonec úplně spálen - den po dokončení rusko-německého summitu a odjezdu VIP z Tomska. Veřejnost pak vyvolala velký skandál shromážděním u spáleného domu a dopisem, který nasbíral jeden a půl tisíce podpisů. Ufa má téměř dvojnásobek obyvatel, ale když Archprotection sbírala podpisy na záchranu architektonických památek, bylo jich jen asi 200. Možná bychom se jako obyvatelé našeho města měli stát méně lhostejnými ke svému kulturnímu dědictví? Přeci jen je stále co zachraňovat. Některá zákoutí města zůstala téměř stejná jako před 100 lety a dodnes jsou zde nádherné památky dřevěné architektury.

Slovník obsahuje základní pojmy a pojmy v krajinářském umění. Kromě tradičního okruhu pojmů a jejich definic slovník obsahuje některá nová slova, která vstoupila do vědeckého i praktického užití v souvislosti s problematikou obnovy historických parků, jejich začleněním do struktury moderního města, úkoly ochrany přírody, městskou památkovou zónou a návazností na kulturní památky. a organizování hromadné rekreace pro obyvatelstvo. Sestavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

Obrys- 1) lineární obrys objektu, obrys stromu nebo keře; 2) ručně vyrobený plán území s vyznačením míst výsadby, umístění staveb, komunikací atd. Otevřenost je vlastnost, která charakterizuje množství mezer v korunách jak jednotlivých stromů, tak keřů. výsadba jako celek.

Agraf- stylizovaný rostlinný motiv v úpravě zahradních parterů 17.-18. století. Obvykle to vypadalo jako shluk větví, listů, okvětních lístků vycházejících z jednoho bodu na okraji parteru.

Akvadukt- most pro převedení vodovodního potrubí přes rokli, soutěsku nebo údolí řeky. Jako dekorativní prvek byl zaveden do romantických zahrad 2. poloviny 18. století.

Přízvuk- v zahradnickém umění zdůraznění detailu (skupina stromů, strom nebo keř) v celkovém obrazu krajiny. Akcentujícím detailem krajiny může být socha, altán nebo jakákoli jiná architektonická forma.

Alej- pěší nebo dopravní komunikace v parku, lemovaná po obou stranách stejně rozmístěnými stromy, keři nebo jejich skupinami v určitém rytmu.

„Za prvé, při uspořádání alejí byl dodržen jediný příkaz, vysadit je do dlouhé a rovné linie a do dvou řad stromů tak, aby jeden strom byl přímo naproti druhému. Ale nakonec si všimli, že tato situace má k přirozenému velmi daleko a zahrada, která v sobě kromě rovných uliček nemá nic, působí jednotně a nepříliš příjemně; pak, aby tento nedostatek napravili, v nových zahradách přestali dělat aleje souvislé, ale začali je protínat plošinami, keři a dalšími dekoracemi... Pravidelnost a symetrie lze ze všeho nejvíc přerušit, když přímka někdy zasahuje izognot . Tomuto záměru navíc může napomoci i odlišnost stromů, při posuzování jejich vzdálenosti, výšky, růstu a listů, a proto mohou být stromy někdy blíže k sobě a někdy dále, na jednom místě výše a na jiném níže, a mísí se s malými a slabými keři a někdy se shlukují do hromad, spojují jejich vrcholy a tvoří je pod sebou jako klenbu nebo krytou cestu; na jiném místě mít vrch otevřený a být světlý, a konečně na některých místech mít zákoutí a rohy a na jiných se táhnou jako rovná a krásná čára“ [Osipov, 1793. Část I. str. 53-55].

Skalka- skalnatá zahrada zobrazující krásu horské krajiny a její flóry. Vyznačuje se kombinací nízko rostoucích vysokohorských rostlin se skalami a vodou.

Altán- viz Altán

Ampelové rostliny- R. s kudrnatými nebo kaskádovitými stonky. Pěstují se v amplitudách (závěsné květináče, koše atd.). Používá se k dekoraci altánů, mříží, přístřešků atd.

Amfiteátr- ve starořímské architektuře velkolepá stavba ve tvaru elipsy se stupňovitými řadami sedadel, v 18. stol. se objevily v parcích v podobě dekorativní konstrukce pro brýle.

„Název amfiteátry odkazuje na brýle umístěné na svazích vyvýšenin. Mírně strmý svah může být lemován římsami v několika řadách v konvexním nebo konvexním půlkruhu, tyto římsy mohou být zpevněny hromadami a poté pokryty drnem: zůstane amfiteátr. Takové amfiteátry zdobí figurální stromy, sochy a vázy. Pro přístup k nim dělají na nápadných místech schody z nařezaných kamenů, dřeva nebo ze stupňů pokrytých drnem“ [Levshin, 1805-1808].

anglický park- viz Krajinářský park.

Soubor- v zahradnickém umění prostorově a funkčně propojený soubor staveb, vegetace, nádrží a dalších krajinných prvků, tvořící celistvou architektonickou a výtvarnou kompozici.

Doprovod- prostředí, vnější prostředí, zázemí. Rostlinné kompozice v zahradách a parcích často slouží jako doprovod architektonických struktur a památek v nich umístěných.

Enfilade- v zahradnickém umění řada samostatných uzavřených prostorů vymezených výsadbou, vzájemně spojených průchody umístěnými podél stejné osy. Střídání velkých a malých pasek často nabývá vzhledu enfilády (například v Trostyanets, Voronovo).

Dohoda- umění tvorby kytic z jednotlivých rostlin, větví, zelených girland, věnců, květin, listů a jejich vkládání do váz a košíků k výzdobě interiérů a fasád parkových pavilonů.

Arboretum- viz Arboretum.

Architektonika- v dekorativní dendrologii znamená strukturu koruny; určuje jeho velikost, tvar, povaha větvení výhonků a větví a krása jejich vzájemného uspořádání. Architektonická a plánovací organizace parku - pořadí umístění hlavních center parku, funkčních ploch, pěších a dopravní komunikace; kompoziční schéma odrážející vztah mezi umělými a přírodními složkami souboru (výsadby, nádrže, budovy, památky atd.).

Architektonické prvky parka- budovy a stavby (pavilony, amfiteátry, kolonády, altány, oblouky, schodiště, opěrné zdi, balustrády atd.), harmonicky kombinované s přírodními krajinnými prvky. Dominantní v parcích 18.-19. století. Obvykle tam byl palác, hlavní dům panství a někdy i náboženská budova.

„Různé typy budov mají své umístění a vzhled, který je odlišuje od ostatních, jak učí architektura. Toto umění poskytuje v případě potřeby informace o tom, jak používat různé typy uspořádání a dekorace vhodné pro každou budovu, učí, jak stavět kamenné a dřevěné budovy, chrámy, občanské domy a další budovy, altány, jeskyně, galerie. Každá budova má svůj vlastní obrys. Krása lahodí a přitahuje pohledy a velkou radost poskytuje výhodná poloha mezi všemi budovami, k čemuž jsou nezbytné výrazné dekorace... U všech, ať už jde o jakýkoli typ, je třeba dbát na sílu, tvrdost, pohodlí a krásu který pochází z umístění velkých a malých částí...

Stavby jsou v zahradě využívány k úkrytu a úkrytu před deštěm a k úkrytu před větrem a zároveň slouží jako příjemné útočiště pro ty, kteří milují samotu... Na zahradě se hodí všechny druhy architektury od řecké po čínskou a volba spočívá v moci: měli byste vědět, že budovy jsou jemné, na pohled reprezentované na otevřeném místě, nejsou tak příjemné jako ty, které jsou na jedné straně viditelné, rozšířené a obklopené lesem, protože se objevují mezi kmeny stromů. Stavba musí být kombinována s dalšími objekty, které by ji zviditelnily. Vyvýšené místo má obvykle větší majestátnost. Pokud je budova umístěna uprostřed velmi prostorného velkého převisu, bude se zdát holá, oddělená a s malou interakcí s geodetem, přirozeně obklopená lesem. Je lepší jej postavit na svahu níže, aby se dal spojit s velkým počtem dotykových bodů, které ho obklopují...“ [Lem, 1818. Část IV. S. 1; Část III. str. 7].

Asymetrie- kombinace objemově-prostorových prvků, vyznačující se absencí osy symetrie, hojně využívaná technika parkové kompozice zejména v parcích krajinářského stylu.

AH AH- vnější plot skrytý ve výklenku, technika běžná v krajinářském umění 17.-18. století. Nečekané otevření výhledu z parku do okolní krajiny (například přístup do říčního kaňonu), vyvolávající obdiv (výkřik ach-ach!). Balustráda je průchozí oplocení teras, schodišť, opěrných zdí, skládající se z řady figurálních sloupů - balusterů; v zahradách a parcích je často zdobena květinovými vázami a sochami (například v panství Arkhangelskoye).

Barokní- umělecký styl v evropské umění od konce 16. do poloviny 18. století se promítlo do tvorby zahrad a parků ve Francii, Itálii a dalších zemích včetně Ruska. Vyznačuje se dekorativní okázalostí, plasticitou a někdy i okázalostí kompozice, touhou dát přírodním materiálům (vegetace, voda, reliéf) architektonické formy (boskety, fontány, terasy, opěrné zdi atd.). Barokní kompozice jsou částečně zachovány v Letní zahrada, v Puškinovi, Petrodvorci atd.

Berso- viz Obvodové komunikace.

Výklenek- zahradní a parková stavba, která je otevřenou stavbou pro rekreaci, vytvářející stín a ochranu před deštěm.

„Struktura a umístění altánů závisí z velké části na Architektovi a také patří spíše do umění architektury, nicméně není špatné, aby o nich zahradník měl představu, aby si v případě potřeby mohl vyrobit je sám, aniž by vyžadoval pomoc architekta; a to zejména v místech, kde se nedá najít. A kromě toho, protože listové a stromové altány patří přímo zahradníkovi, jsou zde pro tento účel navržena některá stručná a obecná pravidla o nich.

Listnaté a dřevěné trny by nikdy neměly být příliš malé; protože nejenže nic neznamenají, ale velmi brzy se zhoršují růstem stromů a ztrácejí veškerý svůj vzhled a postavu. Naopak, čím jsou větší, tím lepší a známější postavu dokážou na zahradě vytvořit... Altány tohoto druhu se vyrábějí mnoha různými způsoby a slouží jak k tomu, aby zahradě dodaly lepší krásu a příjemnost, tak k klid a chladný úkryt a relaxaci. Jsou kulaté, oválné, čtyřstranné, mnohoúhelníkové, plné, poloviční, skryté a poloskryté, to znamená, že mají velké otvory; a navíc některé jsou složeny z některých bylin a jiné ze stromů a bylin. Konečně je mezi nimi i ten rozdíl, že některé jsou vyrobeny tak, že je v nich vidět lidské umění, zatímco jiné jsou uspořádány, jako by je vytvořila sama příroda...“ [Osipov, 1793. Část I. P. 90 - 92].

Altán- věž, nástavba na budově, altán na vyvýšené plošině, ze které se otevírá výhled do okolí (např. v Archangelskoje).

Otroctví- Viz smyčkové cesty.

Obrubníky- úzké (10-30 cm) lineární výsadby jedné nebo dvou řad nízkých (ne více než 50 cm) kvetoucích keřů nebo dekorativních listnatých trav určitého druhu. Používají se k rámování záhonů, hřebenů nebo cest, zvýraznění vzorů na záhonech a parterech.

Bosquet- uzavřená plocha s výsadbou pravidelného geometrického tvaru, ohraničená stromy a keři ve formě živého plotu. Prostory uvnitř bosketů (v baroku) se nazývaly kabinety nebo zelené místnosti. Historicky vznikající typy bosketů: oříznuté stěny s otevřenými trávníky uvnitř, plné volně rostoucích stromů, uvnitř umístěné zelené divadlo, labyrint, jezírko, fontány, květinové záhony atd. Převládající sortiment druhů při tvorbě bosketů v Rusku: lípa malolistá, smrk obecný, akát žlutý, dřišťál obecný, zimolez modrý, hlohy, skalník brilantní, javor tatarský, rybíz zlatý.

Broderie- viz krajkový parter.

Bulengrin- speciální sportovní trávník, jehož střední část je snížena ve tvaru ploché jámy. B. slouží k umocnění dojmu prostornosti parků a zahrad.

„Bulengrin není nic jiného než část nebo kus trávníku, tedy travnaté místo, vzdálené a zahloubené před jiným místem. Jednoduché bulengriny se nazývají ty, které nemají jinou výzdobu než pás trávníku; části, které tvoří samotný bullengreen, jsou uspořádány do nějakého vzoru, kterým je plocha trávníku proříznuta. Někdy se k tomu přidávají úzké cesty a plošiny s korunovými stromy a květinami. Vyrábějí se na otevřených místech a mezi zahradními lesy; jsou často vysazeny kolem vysoké stromy. Neměli byste konzumovat příliš mnoho boulengrinů. Deset vershoků hloubky stačí pro malé boulengriny, ale arshin stačí pro velké“ [Bolotov, 1786a. str. 156].

Nárazníková zóna(památkový park) - část okrajového území parku nebo dodatečně zastavěné přilehlé území, ve kterém je organizována hromadná rekreace a služby pro návštěvníky za účelem snížení příliš vysoké rekreační zátěže kulturně historické zóny parku.

Kyticové výsadby- technika vytváření skupin stromů zasazením několika sazenic do jednoho hnízda za účelem rychlého vytvoření kompaktních výsadeb. Vytvoření skupiny kytic je možné speciální výsadbou mladého stromu „na pařezu“ nebo vytvořením podmínek pro vývoj bočních výhonků.

Fan složení plánu parku- spojnice radiálních alejí zpravidla u hlavního vstupu do parku, odkud se rozbíhají po celém jeho území. Architektonické a krajinářské stavba se rozvíjí podél všech paprsků ve směru od centra-vchodu k periferii. Polokruhové silnice spojují paprsky mezi sebou. Vějířová kompozice je tvořena jak pravidelnými, tak krajinně malebnými prvky na rovinatém nebo nerovném terénu. Používá se jako základ pro plánování parku jako celku nebo jeho části (Sokolniki Park).

Vertikální zahradnictví- druh terénních úprav pomocí vinné révy nebo stříhaných stromů, jejichž účelem je ozdobit fasády a stěny budov, chránit před přehřátím, hlukem, prachem; vytvoření zelených stěn pro izolaci jednotlivých ploch zahrady od sebe nebo od vnějšího prostředí.

Vertikální rozložení- soubor opatření směřujících k přeměně reliéfu pro technické a kompoziční účely včetně organizace povrchového odtoku z území. Jeho specifikem při rekonstrukcích a obnově historických parků je nutnost zachování cenné stávající vegetace a půdního pokryvu teras, schodišť, opěrných zdí, přístupu k vodě a dalších prvků souboru.

Vertograd- Starý ruský název pro zahradu.

Vertugaden- malá terasovitá vyvýšenina amfiteátrového typu s půlkruhovými konvexními schody ve foyer stříhané zelené stěny. Používá se jako jeviště, zdobené sochami, vázami atd.

Pohled- část krajiny. Termín široce používaný v zahradní architektuře. Dovedné odkrývání jednotlivých výtvarně výrazných pohledů v krajině je důležitým aspektem při navrhování a obnově zahrad a parků.

„...čím je nějaký druh živější, tím je krásnější, a už není hoden jména zahrady, která mu byla dána pro potěšení z umění. Často se stává, že v blízkosti budovy nebo zábavního domu tvoří příroda krásné koberce zeleně, obklopené skupinami stromů a různých keřů. Zde jsou místa osvětlená sluncem, zde jeho paprsky sotva proniknou a tam husté stromy poskytují ponurý, chladný stín. Naproti samotnému domu je výhled na louky a pole, podél kterých se vine úzká cesta“ [Sbírka nových myšlenek..., 1799. Sešit XVI, popis kreseb I a VII].

Vyhlídkový bod- určité místo na území lesoparku, parku, zahrady, nejvhodnější pro vnímání úvodního pohledu; obvykle naplánováno na umělecká analýza a skicový vývoj objektu jako součást celé řady vizuálních „rámců“ navazujících na sebe.

Průhled- pohled, úzká perspektiva, orientovaná rámujícími rovinami k výjimečnému prvku krajiny - ohnisku perspektivy. Zahrnuje hledisko (místo, ze kterého je vnímání optimální), rám („rámec krajiny“, který zachycuje pohled), střední plán (obvykle pozadí rostlin, které by neměly odvádět pozornost od toho hlavního) a vrcholící objekt pohledu, který dotváří scénu. Vizuálním ohniskem mohou být např. architektonické stavby, památky, jezero, kopec, strom neobvyklého tvaru a barvy, sluncem zalitá mýtina na konci mýtiny nebo zastíněná alej atd.

Visutá zahrada- malá zahrada umístěná na střeše, galerie, speciální kamenné podpěry. Má objemnou vrstvu půdy pro růst bylin, květin, okrasných keřů a někdy i stromů. Místo souvislé vrstvy půdy se používají i speciální přenosné nádoby na rostlinnou půdu a malé bazénky pro vodní rostliny. Prototypem moderních visutých zahrad jsou Babylonské zahrady ve starověkém Babylonu, které se nacházely na vícestupňových kamenných terasách. Známý visuté zahrady v moskevském Kremlu v 17. století, na terasách Kateřinského paláce v Carském Selu poblíž Cameron Gallery, v Zimním paláci. Staré ruské synonymum pro termín je „Koňská zahrada“.

Vodopád- přirozený nebo uměle uspořádaný padající proud vody mezi dvěma vodními plochami umístěnými na různých úrovních. Instaluje se do zahrad a parků, kde jsou rozdíly v reliéfu. Typické je zejména pro romantické parky krajinářského stylu (Alupka, Sofievka aj.).

„Vodopád, který má spád několika stop, není široký a správně postavený, činí ho příjemnějším, ale široký bude představovat práh a bude zesměšňovat, pokud se jeho šířka nerozdělí na různé proudy. Mnoho malých vodopádů, jeden po druhém po pádu vody, je lepší než velká nádrž, jejíž obraz a respekt jsou příliš správné. Je-li velký prostor rozdělen na mnoho částí a délka je důležitější než šířka, pak velký tok jen stěží ustoupí řece, protože jeho sklon je znatelnější a pokračuje rovnoměrněji; to je výhodné pro vodopády, které následují jeden za druhým; Navíc je méně práce a odpadu; když řeka padá z určité výšky, pak stačí ozdobit a oživit velký potok po celé délce jeho toku; když se podíváme na nízko padající vody, uvidíme, že se skládají z oživeného vzhledu, který dávají odlehlému místu“ [Lem, 1818. Část III. S. 51 (viz též Kaskáda).

Letecká linka- v perspektivě označuje obecný horní obrys stromů ve skupině nebo poli (může být jasně definovaný, členitý, vágní atd.).

Vlakové nádraží- zastaralý název pro koncertní síň v parku (analogicky s londýnským Vauxhall). Po prvním pochodu byl proveden k "Vokzal" v Pavlovsku Železnice, slovo získalo moderní význam.

Závitnice- ozdoba v klasickém zahradním parteru v podobě kudrlinky, spirály. Zpravidla byl umístěn v rohu nebo na okraji stání.

Zvyk- vzhled, tvar různých stromů a keřů (viz Architektonika).

Trávník- umělý trávník, plocha osetá převážně obilnými trávami za účelem vytvoření jednotného zeleno-smaragdového pozadí pro sochy, architektonické stavby, květinové aranžmá a skupiny stromů a keřů; podle účelu použití se dělí na dekorativní (včetně parteru), sportovní, kvetoucí (maurské), speciální

Harmonie- v zahradnickém umění proporcionalita jednotlivých prvků kompozice, specifická jednota v rozmanitosti (např. harmonie v proporcích, barvě, struktuře rostlin atd.).

Geoplasty- architektonická a výtvarná přeměna reliéfu, typ vertikálního plánování.

Germa- rozšířený v parcích a zahradách 18. století. druh sochařského obrazu v podobě hlavy nebo busty na čtyřstěnné podpěře (například v Ostankinu, Archangelsku). Poprvé se objevily ve starověkém Řecku.

Heroon- památný háj se sochami a „pamětními“ stromy.

Přistání do hnízda- skupiny 3-5 stromů, vysazených ve vzdálenosti 0,5-1 m od sebe, tvořících společnou korunu velkého průměru (jako „kytice“).

Glorietta- ve 2. polovině 17. století se objevila stavba v podobě otevřeného sloupového pavilonu, umístěná obvykle u vstupu do parku, na kopci nebo uzavírající hlubokou vyhlídku. ve Francii. Gloriety v podobě slavnostních bran a triumfálních kolonád jsou charakteristické pro ruské parky konce 18. - počátku 19. století. (Carskoje Selo, Kuzminki atd.).

Jeskyně- dekorativní parková stavba vytvořená ve skalních výchozech na úpatí kopce nebo v hromadách kamení; v blízkosti vodopádu, rybníka, potoka s kaskádami atd.

„Jeskyně se dělají na odlehlých místech zahrady nebo v lesích. Jejich vzhled by měl představovat divokost; ale interiér vyžaduje zdobení různými mušlemi, zrcadly, krystalizacemi a jinými lesklými kameny. Vstup do nich, pro zvýšení chladu, se nachází na severní straně. Časté opravy jeskyní však s sebou nesou potíže“ [Levshin, 1795. Část 8. S. 163].

Skupina (výsadby)- dřeviny nebo keře vysazené v těsné blízkosti od sebe, které hrají v souladu s plánem projektanta určitou kompoziční roli při budování krajiny zahrady nebo parku; se obvykle poskytují podél okrajů masivů, na trávnících a mýtinách, na odbočkách cest. G. N. se dělí: podle druhové skladby (jednodruhové nebo vícedruhové), podle velikosti (malé od 3-5 stromů, velké od 11 a více stromů, ale s rozlohou obvykle nepřesahující výšku stromů), podle kompaktnosti a prolamované (kompaktní, kyticové výsadby, průhledové, volné výsadby atd.). Jedním z nejlepších příkladů tvorby urban science je oblast White Birch v Pavlovsku.

Palácový a parkový komplex- velký, historicky založený soubor zahrnující palác, park, hospodářské a sakrální stavby. Zpravidla se jedná o komplexní památku architektury a krajinného umění, využívanou jako muzejní rezervace (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia atd.).

Dekorativní vlastnosti rostlin- kvalitativní a kvantitativní vlastnosti rostlin, které určují jejich vzhled, stálé v období utváření listů, květů, květenství nebo se měnící v průběhu roku, život (velikost, vzhled, architektura koruny atd.). D.k.r. vzít v úvahu při výběru sortimentu, umístění rostlin, formování skupin, záclon a polí.

Disonance- porušení harmonie, projevující se nesouladem mezi formou a obsahem předmětů a jevů. Velikostně, architektonicky a barevně špatně vybrané skupiny rostlin, disharmonie architektury a krajiny, rozpor ve vzhledu nových a historicky zavedených prvků parku atd.

Dominantní- v parkové krajině hlavní, nejvýraznější prvek, kterému jsou podřízeny ostatní prvky. Dominantu lze vyjádřit velikostí a polohou, tvarem, sytou barvou atd. Například dominantou Voroncovského parku v Alupce je vrchol Ai-Petri, souborem v Petrodvorci je Velký palác a Hlavní kaskáda.

Rekreační kapacita- hodnota charakterizující schopnost parku nebo rekreační oblasti sloužit určitému počtu návštěvníků při dostatečném psychofyziologickém komfortu, bez znehodnocování přírodních složek životního prostředí a bez poškození kulturních, historických, architektonických a uměleckých objektů umístěných na území.

Živý plot- výsadby formovaných nebo volně rostoucích stromů nebo keřů (nebo jejich kombinace) za účelem získání uzavřených, neprostupných výsadeb. Obvykle jsou řezány do tvaru zelené stěny. Podle účelu mohou být živé ploty jedno-, dvou-, třířadé a různé výšky. Používají se rostliny, které se snadno stříhají a popínavé rostliny (hloh, akát, orientální biota, ptačí zob, skalník brilantní atd.).

Zahuštěné pelety- technika formování parkové krajiny za účelem rychlého vytvoření kompaktních výsadeb s rovnými kmeny. Následně vyžadují povinné ředění.

Zvěřinec- zalesněná oblast, obvykle se speciálně vybudovanými pasekami, vyhrazená pro lov v parcích 18. století. (Gatchina, Kuzminki).

Zelené divadlo- v parcích a zahradách je instalována konstrukce určená pro venkovní představení využívající přírodní topografii území. Jako stěny se používají ploty ze živých plotů nebo popínavých rostlin na speciálních podpěrách nebo rámech.

Vodní zrcadlo- mělké dekorativní jezírko, obvykle pravidelného geometrického tvaru s nízkým bočním „rámem“. Počítalo se s účinkem odrazu (od architektonické struktury, sochy, stromů atd.).

Územní (funkční) území- přidělení ploch v parku, které mají různé funkční účely, například plochy pro zábavní akce, sport, procházky a klidný odpočinek, kulturně historické plochy atd.

Představení rostliny- zavlečení rostlin do oblastí, kde se dříve nevyskytovaly. Metoda obohacování našich polí, zeleninových zahrad, botanických zahrad a parků o cenné druhy rostlin.

Historické a architektonické zónování- zonace území kulturních památek, identifikace historického uspořádání za účelem vytvoření podmínek prostředí blízkých původnímu stavu.

Historický park- ukázka parkové stavební kultury minulosti. Jako památka podléhá státní ochraně.

Kancelář v bosquet- uzavřený prostor tvořený stříhanými stěnami z lípy a jiných rostlin. Charakteristika formálních zahrad a parků v 17.-18. století; některé kanceláře byly vyzdobeny bazény, sochami, altány (například Letní zahrada v Petrohradě).

Kaskáda- speciální vícestupňová stavba z kamene nebo betonu, sloužící ke kaskádování vodních proudů v místech, kde rychle proudí přirozené řeky a potoky, i podél cest umělých vodních toků z navazujících řad malých teras. Jeden z prvků parkové kompozice, zejména terasovité parky (viz Vodopád).

Kartuše- ozdoba v zahradním parteru 17.-18. století, připomínající tvarem napůl rozvinutý svitek s kudrlinkami. Uprostřed kartuše byl monogram, znak majitele zahrady.

Katalnaja Gora- charakteristika ruských parků 18. století. umělá stavba s rampou pro sáňkování (v Lomonosově, Puškinových parcích atd.).

Čtvrťák- 1) prvek zahradní a parkové kompozice, zavedený ve středověku, s květinovými záhony, altány, sochami; 2) část plochy lesoparku ohraničená holinami.

Kencons- způsob sázení stromů v střídavých řadách v šachovnicovém vzoru, s korunami ořezávanými podél stejné linie, s kmeny otevřenými dole. Tvoří jeden objem a poskytuje viditelnost v diagonálních směrech mezi kmeny; Tato technika byla používána při vytváření zahrad ve starém Římě.

Čínský háj- výsadba stromů, připomínající umístěním amfiteátr (použitý na konci 18. století v Moskvě - na panství Šeremetěv. Ostankino).

Klasicismus- umělecký styl 18. - počátku 19. století, obracející se k antice a antickému umění jako normě a ideálnímu vzoru. V ruské parkové výstavbě se ztotožňuje s krajinným stylem plánování, odmítáním běžných budov jako v rozporu s přírodou. Příklady parkových staveb ve stylu klasicismu - Chrám přátelství v Pavlovsku, galerie Cameron v parku Kateřiny v Puškinu, pavilon Flora v Sofievce atd.

Záhon- skupina stromů a keřů na otevřených pasekách v krajinných parcích. Později, od poloviny 19. století, K. nazýval květinovou zahradu pravidelného geometrického (kulatého, konvexního, plochého, konkávního nebo obdélníkového) tvaru, obvykle umístěnou v parterových kompozicích. K. se liší jak barevností, tak škálou vysazovaných rostlin: K. od letniček, dvouletek a trvalek; jednoduché (z jednoho rostlinného druhu) a složité (od 2-3 druhů), jednobarevné a vícebarevné.

Přihrádka- samostatná krajinná sadovnická kompozice v zahradách a parcích 17.-18. století, z jejíchž částí vznikl celý soubor; například parterové oddělení sestávající z identických květinových koberců symetricky rozmístěných kolem sochy nebo bazénu.

Kompoziční zonace území parku- zónování založené na charakteristikách plánování a architektonické a umělecké organizace založené na stanovení principu tvorby různých úseků nebo ploch parku.

Kompoziční uzel- plocha nebo část zahrady nebo parku, která spojuje a spojuje dohromady několik ploch nebo částí, čímž vzniká jediná kompozice. Například vodní plocha spojující vyhlídky břehů, ze kterých různé perspektivy, nebo zúčtování, které spojuje jednotlivé druhy v krajině.

Kompozice v krajinářském umění- výstavba (struktura) samostatné krajiny zahrady, parku nebo celého území v určitém umělecký systém, zajišťující propojení jeho součástí (výsadby, reliéf, vodní plochy), určené výtvarným řešením a účelem objektu. Používají se různé prostředky a kompoziční techniky; mezi nimi - výběr hlavního a vedlejšího, měřítko a proporcionalita, proporcionalita, rytmus a změna dojmů, symetrie a asymetrie, kontrast a podobnost, orientace, světlo a barva, struktura materiálu atd. (viz Krajinná kompozice; Volné uspořádání; Pravidelný styl).

Ochrana starověkých památkových parků- zachování stávající plánovací a prostorové kompozice, cenné vegetace, architektonických struktur a drobných forem parku, aby se zabránilo dalšímu ničení. Jsou přijímána opatření k zastavení chátrání dochovaných výsadeb, erozní procesy, zavádí se ochranný stavební režim atd. Konzervace je první etapou obnovy parku.

Kontrast- srovnání předmětů nebo jevů, které jsou svými vlastnostmi opačné, např. malý je kontrastován s velkým, nízký s vysokým, hladký s drsným, tmavý se světlým atd.

V zahradnickém umění se při vytváření efektu uměleckého kontrastu obvykle srovnávají předměty, které jsou si v některých rysech podobné, ale v jiných opačné: pláčovitý tvar koruny břízy je příznivě ovlivněn hustým pyramidálním tvarem jedle. nebo smrková koruna. Kontrastní jsou nejen stromy různých druhů, ale i vegetace různých pater, budovy, nádrže, linie reliéfu atd. Zohledněny jsou také tzv. sekvenční kontrasty vnímané v čase, např.: široké panorama údolí řeky Moskvy, které se otevírá po procházce podél pravidelné zahrady v parku Archangelsk.

Strážnice- budova strážnice u vjezdu do panství. Často hraje roli prvního architektonického přízvuku, připravuje sekvenční vnímání palácového a parkového souboru podél hlavní kompoziční osy (Sofievka, Gorenki atd.).

Křížová kompozice plánu- kompozice založená na průsečíku dvou plánovacích os a zvýraznění středu souboru v tomto průsečíku nebo v jeho blízkosti. Architektonická a krajinná výstavba se rozvíjí od periferie k centru v obou směrech (hlavní - podélný a vedlejší - příčný). Široce používán v běžných zahradách (Peterhof).

červená čára- konvenční linie oddělující území parku od ulice a budov. Má regulační význam.

krytá cesta- viz Obvodová silnice.

Xist- malý prostor před domem v podobě rovné zahrady rozdělené na čtverce nebo obdélníky s jasnou osovou strukturou, převahou trávníků a mezí.

Zákulisí- seskupení stromů nebo keřů (pole, trsy, skupiny), umístěné v prostoru paralelně k sobě, aby vytvořily mnohostrannou perspektivu, zakryly nedůležité nebo příliš nápadné, odhalily to hlavní, aby se zlepšilo vnímání části parku nebo okolní krajiny. Slouží i k zastínění jiných rostlin před sluncem nebo k ochraně před sešlapáním.

Vyvrcholení-bod (místo, okamžik) nejvyššího vzestupu ve vývoji skladby. V krajinářském umění to může znamenat jak nejsilnější vizuální dojem získaný sekvenčním pohybem podél hlavní kompoziční osy (například při vstupu na velkolepou vyhlídkovou plochu nebo náhlém odkrytí pohledu na fasádu budovy, komplex fontán atd. ), a nejvyšší stupeň vývoje souboru v čase, etapa jeho největší architektonické a umělecké úplnosti.

Kulturně historická zóna parku-památka- celé území parku nebo jeho část, ve kterém byly zachovány nebo budou restaurovány předměty historické, architektonické, umělecké nebo botanické a dendrologické hodnoty.

Kurdonář- předzahrádka v podobě částečně otevřeného prostoru ve tvaru U, obklopená zástavbou a oddělená od ulice průchozím plotem.

Záclona- 1) samostatná oblast lesa, botanická zahrada, arboretum; 2) velká skupina 20-90 nebo více stromů a keřů stejného druhu; 3) záhon vystlaný drnem pro květinové rostliny.

Labyrint- složité chodby, které se objevily v renesančních zahradách, se rozšířily v ruských parcích 18.-19. století, v parcích jsou obvykle vyrobeny z vysokých stříhaných živých plotů (s použitím habru, lípy, vavřínu). Až do 18. století měly symbolický náboženský význam (obtíže na poutnické cestě), později získaly významy vzdělávací či zábavné (např. labyrinty Letní zahrady se sochami podle Ezopových bajek, postavené za Petra I.).

„Tento název je dán části zahrady sestávající z chodníku plného mnoha křivolakých, zkroucených a propletených cest. Tato procházka se obvykle provádí s takovými myšlenkami, že chodec bez velkých potíží nedosáhne středu a po jeho dosažení by nebylo možné rychle vystoupit, aniž by se několikrát zmátl v různých pohybech...

Labyrinty se dělají dvojího druhu: ten samý je osázen v jedné řadě trny nebo nějakým jiným běžným keřem... Nebo dvojitý, který je vysazen do řad po dvou nebo třech různých stromech, uprostřed kterých je celý osázen keře“ [Osipov, 1793. Část 2. S. 30-31].

Krajina- 1) přírodní územní celek, část zemského povrchu ohraničená přírodními hranicemi, v níž se nacházejí přírodní složky (reliéf, půda, vegetace, vodní útvary, klima, zvířecí svět), stejně jako umělé, tj. antropogenní (budovy, silnice, zemědělská půda atd.), se vzájemně ovlivňují a jsou vzájemně přizpůsobeny; 2) celkový pohled na oblast, krajinu.

Přírodní krajina- 1) krajina, která nebyla přeměněna lidskou činností, a proto má přirozený vývoj; 2) relativně málo proměněná člověkem. Druhý význam termínu se používá především ve vztahu k příměstským a jiným rozvinutým oblastem, kde se přírodní krajina v plném slova smyslu nedochovala. Některé botanické zahrady a velké parky zahrnují samostatné části přírodní krajiny, např. jalovcový háj (Nikitsky botanická zahrada), dubový háj (Hlavní botanická zahrada) atd. V parcích vytvořených na konci 18. přirozenost“ parkových maleb byla zvláště zdůrazněna a byla dokonce vytvořena uměle (např. v Gatčině).

krajinná architektura- architektura volných prostranství, odvětví urbanismu, jehož cílem je vytvářet příznivé vnější prostředí pro život a rekreaci obyvatel ve městech, příměstských a rekreačních oblastech, venkovských oblastí s přihlédnutím k funkčním, estetickým, technickým a ekonomickým požadavkům. Specifikem odvětví je, že se zabývá především přírodní materiály a objekty - reliéf zemského povrchu, vegetace, nádrže při projektování parků, zahrad, veřejných zahrad, lesoparků, příměstských veřejných rekreačních oblastí. Mezi úkoly krajinářské architektury patří také krajinářské úpravy a vnější úpravy obytných dvorů, průmyslových podniků, dopravních a zemědělských objektů. Historicky vznikla na průsečíku krajinářského umění a moderního urbanismu. Krajinná oblast je úsek, část krajinné oblasti, identifikovaný krajinnou analýzou na území, vyznačující se jednotností vizuálního vzhledu. Je dán stejným typem porostu, druhovým složením stromů a keřů, věkovými a kvalitativními třídami, hustotou a vrstvením výsadeb, reliéfem atp.

Lesopark- upravená lesní plocha, organizovaná do specifického krajinoprostorového systému postupnou rekonstrukcí výsadeb, organizací vozovek, pěších alejí, stezek pro pěší, trávníků, kanalizací apod.; určené k bezplatné krátkodobé rekreaci obyvatel v přírodě blízkém prostředí.

Pás lesoparku- část příměstského území přiléhající k hranicím města a využívaná k veřejné rekreaci. Zahrnuje lesy, louky, lesoparky, venkovské parky, rekreační vesnice, ale i sady a některé další zemědělské pozemky. Pro město má důležitý zdravotní, estetický, plánovací, pravidelný a ekologický význam.

Lodžie- místnost otevřená na jednu nebo více stran, obvykle ve formě velkého krytého balkonu zdobeného oblouky, sloupy, balustrádou nebo parapetem. Propojuje interiéry budovy s přilehlou zahradou, parkem či jiným otevřeným prostorem, často využívaným k umístění soch, mobilních květinových vazeb apod. (např. v parcích Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- zahradní altán jako velký altán, obvykle s bujnou architektonickou výzdobou. Termín byl široce používán na počátku 18. století. (známé jsou např. chýše druhé Letní zahrady v Petrohradě).

Makroreliéf- velké terénní útvary, které charakterizují vzhled velké plochy zemského povrchu: pohoří, hřbety, povodí řek, mezihorské plošiny, plošiny atd. Často jsou objektem vnější prostorové orientace parkové kompozice. Například parky v Alupce a Gurzufu, Nikitsky botanická zahrada atd.

Malé architektonické formy- umělé prvky krajinářské kompozice: altány, rotundy, pergoly, treláže, lavičky, oblouky, sochy rostlin, kiosky, pavilony, vybavení hřišť, přístřešky atd. (viz Parkové stavby);

Parkové pole- parková plocha o rozloze více než 0,5 hektaru sestávající ze stromů a keřů horizontální nebo vertikální hustoty. Jsou zde čisté (borové, smrkové) a smíšené lesy, např. březo-smrkové; V parcích jsou akceptovány plochy o rozloze 0,5-4 hektarů, v lesoparcích - až 10 hektarů.

Prostorové měřítko- míra velikosti architektonických a přírodních forem, které tvoří krajinnou kompozici, míra souladu jejich velikosti s jejich účelem, prostředím a lidmi. Jeden z nejdůležitějších prostředků uměleckého vyjádření souboru. Prostorové měřítko se mění v závislosti na charakteru prostředí (některé památkové parky, obklopené moderními vícepodlažními budovami, jakoby mění své architektonické měřítko, např. Ostankino).

Pamětní komplex- území, na kterém se nacházejí monumentální architektonické stavby - mauzolea, panteony, sousoší, obelisky slávy a pomníky věnované mimořádným událostem z historie lidu. Bývá řešen jako park s přísně pravidelnou dispozicí včetně velkých parterů a širokých alejí. Často se používají stromy s pláčem nebo pyramidálním tvarem koruny (například hřbitov Piskarevskoye, pole Mars atd.).

Menageria- dům pro chov ptáků. V parcích má nejen užitný, ale i dekorativní význam, bývá umístěn na břehu vodní nádrže.

"mrtvé" materiály- vícebarevný písek, drcené dlaždice, rozbité sklo, drcený mramor, antracit a další materiály, se kterými je design zahradních parterů vyroben v naturáliích. V kombinaci s „živými“ materiály ve formě: trávníkových travin, nízko střižených keřů, květin.

Mikroreliéf- drobné reliéfní prvky v krajině parku nebo zahrady. Zabírají malé plochy do několika set metrů čtverečních. m, s kolísáním a rozdíly ve výškách v rozmezí 1-2 m, například reliéf závěsu, záhonu, kopce (pozitivní formy); dutý (negativní forma).

Milovid- v ruských parcích 18.-19. století. altán, ze kterého se otevírá zvláště malebné panorama; vyhlídková plošina (park v Caricyn).

Mixborder- typ květinového designu, který se vyznačuje mnoha změnami v kvetení během vegetačního období, vytvořený výběrem krásně kvetoucích bylin, převážně vytrvalých rostlin.

Všestrannost- řada postupně se měnících vizuálních plánů v parcích, lesoparcích, vzájemně oddělených scénami a vnímaných v dostatečné vzdálenosti.

Modulární zahrada- technika pro návrh květinového záhonu, malého zahradního prostoru nebo fragmentu parku, postavená na geometrickém systému modulů opakujících se v určitých intervalech. Například čtverce lemované dlaždicemi podél okrajů, s různou nebo jednotnou výplní (květiny, okrasné stromy a keře, trávník).

Listová mozaika- vzor uspořádání listů na rostlině, určuje tvorbu světelných a stínových efektů pod korunou stromu, dodává vzhledu rostliny malebnost a originalitu.

Monosady- zahrady (růžové zahrady, gruzie, sirengarie atd.), ve kterých je vedoucí jedna rostlina.

Parkový most- stavba, která má nejen užitný, ale i dekorativní význam jako prvek parkové krajiny a bod, odkud se otevírají výhledy podél řeky, rybníka, rokle apod. Velké mosty často hrají v krajinném celku význačnou roli (Marfino , Tsaritsyno, Vasilevo).

„Bylo by únavné pro oči, kdyby všechny mosty byly postaveny podle stejného modelu. Příroda a umění poskytují mnoho příležitostí pro vynález změny. Někdy mohou být mosty jednoduché a bez jakýchkoliv ozdob, někdy elegantní a zdobené“ [Levshin, 1805-1808. Část IV. str. 383].

Náhorní park- park umístěný na svazích hory nebo kopce, vyznačující se složitostí svého objemově-prostorového řešení, přítomností teras na různé úrovně, na kterých jsou umístěny parkové stavby, spojovacím prvkem jsou schodiště a rampy, které umožňují překonat výškový rozdíl (například Voroncovskij park v Alupce).

nástěnná zahrada- dekorativní konstrukce z naskládaných kamenů ve formě svahů, opěrných zdí. Do štěrbin mezi kameny se naváží zeleninová zemina a vysazují se okrasné byliny (vzácněji xerofyty, obyvatelé vlhkých skal).

národní park - státem chráněné území s přísný režim návštěva, která má výjimečné přírodní vlastnosti, přítomnost skalnatých hor, lesy s bohatou floristickou skladbou, jezera, gejzíry a další objekty představující národní hodnotu. Určeno pro ochranu přírody, turistiku, výzkumné práce. Některé národní parky zahrnují historicky založené parky a statky v jejich hranicích (například Gauja v Lotyšsku).

Neutrální krajina- část areálu parku, která svým vzhledem a provedením nepřitahuje pozornost.

Nymphaeum- posvátný háj u pramene, zdobený plastikou, kolonádou, stélou apod. Charakteristika zahradního umění Starověké Řecko, kde byl považován za domov nymf a múz. V ruském krajinářském umění klasické éry byla tato forma použita například v dílech N. A. Lvova.

Odstín- odstín, sotva znatelný přechod ve tvaru, barvě, velikosti, struktuře povrchu, provedení jednotlivých prvků, které tvoří kompozici parku. Pomocí nuančních vztahů můžete posílit nebo oslabit význam toho či onoho prvku, přiblížit jej k pozadí a „rozpustit“ v prostoru. Při jemném řešení skupiny stromů a keřů se rozdíly mezi nimi vyhladí a podobnosti se zvýrazní, což umožňuje zdůraznit jednotný charakter této skupiny. Jemné rozdíly se v různých povětrnostních podmínkách objevují různě, v závislosti na osvětlení atd.

Obelisk- pravoúhlý, obvykle monolitický kamenný sloup, zužující se nahoru, s pyramidální špičatou špičkou, byl charakteristický pro starověký Egypt. Používá se jako dekorativní prvek parkové kompozice - památník na počest významných událostí (parky Kuskovskij, Pavlovskij, Yaropolets atd.).

Podvody- „klamavé“ typy. V ruských parcích 17. století. scénické obrazy, umístěný na konci pěších uliček a vytvářející iluzi vzdálené perspektivy, fasáda velkolepé architektonické stavby atd.

Obrázek parku- specifická forma odrazu reality vlastní krajinářskému umění. V kompozici zahrad a parků je obraz vytvářen různými prostředky, ale nejčastěji je spojen s nějakou význačnou památkou, strukturou, výrazným a charakteristickým panoramatem krajiny. Symbolický význam takového předmětu koreluje s jedním nebo druhým významným fenoménem, ​​historickou událostí, významným úspěchem atd. Originalita výtvarného obrazu parku je dána společensko-historickým kontextem, přírodními zvláštnostmi území a specifickou urbanistickou situací. Například umělecký obraz parku v Petrodvorci našel svůj nejúplnější výraz v grandiózním panoramatu Velké kaskády a její ústřední sochařské kompozici „Samson trhá lví čelisti“, věnované vítězství Ruska ve válce se Švédy a jeho zpřístupnění. k novým námořním hranicím. Zde se architektura paláce a pavilonů, plasticita pobřežních teras, mořský kanál, vodní trysky a květinové partery organicky spojily do jasného, ​​slavnostního uměleckého obrazu.

zatáčka- v ruských zahradách a parcích 18. stol. krytá alej postavená na rámu z dřevěných oblouků spojených podélnými vazbami, s větvemi stromů (bříza, lípa, habr aj.) přivázanými drátem k dřevěnému podkladu tak, aby tvořily zelenou klenbu. Zdobily je mřížové altány a vstupní oblouky.

„Jak stromy rostou, měly by být mezi každými dvěma sloupy ohnuty do oblouků a větve by měly být rozvázány podél vytvořeného oblouku mříže. Poté odřízněte přebytečné a obnažené větve a pilíře a oblouky však udržujte v neustálém ořezávání. Je však možné takové štoly udělat z lípy, dřínu a jiných stromů; ale nejkrásněji vycházejí z vinné révy“ [Levshin, 1795. Část 8, s. 140].

Zahrada- jeden z názvů zahrady na ruském panství z 15.-17. století, ve které se pěstovaly především ovocné stromy a keře, ale i zelenina a květiny.

Zahradní plot- stavba určená k omezení volného přístupu lidí, zvířat a vozidel na území zařízení. Kromě kamene, kovu a dřeva se používají nízké ploty, treláže a zídky z popínavých rostlin. Zahradní a parkové ploty nemají pouze užitnou nebo dekorativní hodnotu, hrají roli v architektonické kompozici jako prvky, které dávají první vizuální představu o bohatosti souboru jako celku, jeho stylistických charakteristikách a také určují stupeň vizuálního propojení mezi vnitřním a vnějším prostorem parku.

Prosté přízemí- květinový design přízemí vyznačující se dominancí jedné barvy, výběrem rostlin s podobnými odstíny (například světle zelená, zelená, tmavě zelená).

Okno- mezera v poli nebo závěsu, aby byla krajina malebná. Obvykle bez stromů a keřů, ale s travnatým porostem do 1 hektaru; přispívá ke změně dojmů při přechodu návštěvníka z uzavřeného prostoru do otevřeného.

Okraj- výsadby ohraničující lesní plochy, trsy, velké skupiny stromů a keřů po obvodu. Je důležitým prvkem při skladbě trávníků a pasek. Vyžaduje pečlivý výběr a kombinaci druhů, aby se vytvořily barevné efekty a plynulé přechody z otevřených do uzavřených prostor.

Skleník- stavba pod skleněnou střechou s uměle vytvořeným klimatem, určená pro pěstování sbírky subtropických [odtud název „pomeranč“ (pomeranč)] a dalších exotických rostlin za účelem jejich vystavení. Někdy se stává důležitým prvkem architektonické kompozice parku (Kuskovo aj.).

„Název skleníky označuje stavby postavené pro udržování a pěstování cizokrajných rostlin, které nemohou odolat místním zimním mrazům bez pomoci tepla produkovaného uměním“ [Osipov, 1793. Část 2. S. 107].

Obyčejní- viz Solitaires.

Orientace- 1) rozmístění jednotlivých plánovacích prvků (uliček, nástupišť) v závislosti na expozici svahu a poloze podélné osy vůči světovým stranám (sever-jih, východ-západ atd.); 2) prostorová orientace kompozice parku, zahrady k objektům vnějšího prostředí - údolí řeky, vrchol hory, vynikající architektonická stavba atd.

Osové složení (parka)- taková stavba soustavy hlavních cest parku, ve které dominuje jeden jasně definovaný směr. Počátek, vyvrcholení a dokončení souboru se rozvíjí podél hlavní osy, jsou zde soustředěny hlavní architektonické stavby, průčelní uličky, fontány, bazény, plastika atd. Často jsou podél osy terasy, balustrády, schodiště, označující nárys. oblasti do plánovacího centra parku (palác, hlavní obytné budovy), například v Archangelskoye, Kachanovka.

"Ostrov"- místo v parku určené pro osamocenou a kontemplativní relaxaci a reflexi. Obzvláště oblíbená technika v romantických parcích 19. století.

Ostrov (umělý)- hliněná nebo kamenná stavba umístěná na nádrži a sloužící k oživení parkové krajiny, vytvářející různé perspektivy (např. v parku v Gatčině).

Bezpečnostní zóna památkového parku- plocha přiléhající k parku, určená k vytvoření příznivého prostředí a ochraně parku před negativními vlivy městského prostředí. Hranice, charakter krajinných úprav a zlepšení památkové zóny jsou stanoveny v souladu s urbanistickou situací, velikostí a významem památky a podmínkami jejího vizuálního vnímání.

pavilon- 1) malá krytá budova v zahradách, parcích, umístěná na klidných místech na místech, odbočkách uliček; 2) samostatná výstavní místnost.

„Letní pavilon by měl stát na místě lemovaném stromy a umístěným podle přesných pravidel dobrého vkusu s případnou opatrností, aby tomu alej odpovídala. Husté a chladivé stíny, příjemná zeleň, stromy vysázené různými způsoby, ale vždy v takovém pořadí, aby rozlehlé jezírko působilo majestátně a vznešeně, a to vše bez prázdných dekorací předloží obraz, který bude odpovídat nádhera a nádhera této budovy ... Místa a uličky ležící poblíž by měly být umístěny tak, aby tato budova byla vidět odevšad, ale vždy z jiného úhlu pohledu, a pokud to prostor dovolí, pak je nutné, abyste se vždy mohli podívat na to, jen když se k němu přiblížíte“ ​​[Sbírka nových myšlenek..., 1799. Zápisník XIV, popis kresby VI.

Palisáda- 1) lehký dřevěný mřížový plot. Instaluje se podél okrajů obdélníkových nebo čtvercových boquetů; 2) k zajištění svahů se používá palisáda z kulatiny zakopané v zemině. Palmetta - stylizovaný palmový list, jeden z prvků dekorace zahradní parter.

Rampa- konstrukce představující nakloněnou rovinu, nahrazující schodiště a sloužící k přechodům nebo vstupům z jedné terasy na druhou, s podélným sklonem povrchu nejvýše 8°. Introdukováno v terasovitých parcích 17.–18. století.

Panoráma- široká (někdy kruhová) a vícerozměrná perspektiva, která umožňuje volný pohled na velký otevřený prostor, obvykle z výšky. Počítá se s jeho vnímáním jako celek a postupně fragment po fragmentu, které představují samostatné kompozičně ucelené obrazy. Panorama zvýrazňuje výškové dominanty, akcenty a kompoziční pauzy. S nárůstem vertikálního úhlu pohledu, který závisí na rozdílu výšky mezi bodem a objektem pozorování, roste síla emocionálního dopadu panoramatu.

Ráj- starověká perská zahrada, jejíž charakteristickým znakem bylo množství růží, fontán a jezírek.

Park- rozlehlá (obvykle více než 10-15 hektarů) zelená plocha, upravená a umělecky vyzdobená pro rekreaci pod širým nebem. Termín vstoupil do ruského jazyka v 18. století. z Anglie a původně znamenal přírodní háj či oblast lesa s malebnými alejemi, pasekami, jezírky volných obrysů, altány, plastikami apod. V současnosti jsou parky považovány za nejdůležitější prvek celoměstského systému krajinářských a krajinářských úprav. rekreace; plní funkci zdraví zlepšující, kulturně-výchovnou, estetickou a environmentální. Parky se dělí podle účelu na parky kulturní a rekreační, dětské, sportovní, rekreační, pamětní a muzejní; podle polohy a využití obyvateli - celoměstské, krajské, příměstské; podle charakteru terénu - niva, roklina, hornatina atp.

Park kultury a rekreace- nový socialistický typ parku, města či čtvrti, kulturní a vzdělávací instituce pod širým nebem mezi výsadbami. Hlavním účelem je masová rekreace spolu s politickými a vzdělávacími akcemi, výměna osvědčených postupů a kulturní zábava. Dispozice rekreačního střediska zahrnuje zelené divadlo, knihovnu, sportovní areál, taneční parket a dětský sektor. Územní základ celého území tvoří výsadby, paseky, jezírka a trávníky. První parky a parky byly u nás otevřeny ve 20.-30. letech, mnohé z nich na bázi statků a jiných historicky založených parků (v Moskvě pojmenované po Gorkim, v Leningradu po S. M. Kirovovi atd.).

Park-památník- starobylý park, který má pamětní, historický, architektonický, umělecký a vědecký význam. Předmětem ochrany a restaurování metodami konzervace, restaurování nebo rekonstrukce.

Zámecký park- historicky založený park u městského nebo venkovského statku. Soubor statkového parku obvykle zahrnuje hlavní dům statku (palác, zámeček), obytné hospodářské stavení, hospodářské stavení, rybníky, sady apod. V porovnání s palácovým a parkovým komplexem je rozlohou menší.

"Parnas"- mohutný kopec v parku s vyhlídkovou cestou a plošinou na vrcholu, otevřeným do okolí, symbolické sídlo Apollóna a múz - patronů umění a věd (např. v parku v Ostankinu).

Parter- dekorativní otevřená geometricky stavěná kompozice nízkých rostlin v horizontální rovině, tvoří přední část pravidelného parku, nachází se v blízkosti hlavních budov, monumentálních staveb a památek. Skvělé místo přiděleno trávníku, květinové zahradě kobercových rostlin, které v kombinaci s jezírky, sochami, dekorativní dlažbou atd. tvoří jeden celek. Vyznačují se přísnými liniemi a tvary.

„Parter je druh květinové zahrady, ležící na rovném terénu a zdobený květinami, bylinkami, keři a dalšími věcmi. V uvažování jsou jeho rozdíly rozděleny do mnoha různých druhů. Travnatý parter, sestávající z nízkých trav, je považován za nejlepší a nejpohodlnější díky své jednoduchosti a malé pracnosti, kterou vyžaduje. Co se týče uspořádání stání obecně, podlouhlý čtyřúhelník je pro něj mnohem výhodnější než ostatní a měl by být dvakrát delší než široký, nikdy však třikrát delší. Partery se obvykle vytvářejí v zahradách u prvního vchodu a zabírají celou plochu. Cestičky by měly být vytvořeny v blízkosti přízemí, dvě třetiny šířky skutečné zahradní cesty. Jejich výzdoba závisí na vůli a vkusu majitele nebo zahradníka, ale čím je jednodušší, tím lépe“ [Osipov, 1793. Část 2. S. 119].

„Vzhledem k tomu, že jejich skutečné místo je v blízkosti domu, jejich šířka by měla být alespoň po celé délce fasády budovy a jejich délka by měla být přiměřená viditelnosti tak, aby z oken domu mohl celý vzor jejich obrysu být rozeznatelný okem. Pokud to prostor dovoluje, délka parterů by měla být dvojnásobkem nebo trojnásobkem jejich šířky: protože podlouhlé formy jsou v očích se vzdáleností docela zmenšené a jsou příjemnější pro vzhled dokonalých čtyřúhelníků. Navíc je nutné dát stájím tvar a tvar odpovídající umístění a struktuře domu, rozřezat je na dvě nebo čtyři části...“ [Levshin, 1795. Část 8, s. 14, 15].

Krajkový parter- typ zahradního parteru se složitým vzorem vyrobeným z „mrtvých“ materiálů, obvykle na pozadí písku. Charakteristické pro rozkvět klasického zahradního umění na konci 17. začátek XVIII PROTI.

Parterový set-okrasný- druh krajkového parteru, kombinovaného s plochami posekaného trávníku. Pozadí tvořily většinou drcené dlaždice.

Anglické přízemí- typ klasického zahradního parteru, vyznačující se relativně jednodušším vzorem, vyrobeným za použití trávníku a písku, někdy s použitím květin.

Parter rozdělený- typ klasického zahradního parteru, ve kterém mají hlavní význam květiny na pozadí písku (např. u Monplaisir v Dolním parku Petrodvorets).

Parterová zahrada- zahrada pravidelného stylu s dominancí travnatých ploch, záhonů a jezírek. Stromy a keře jsou obvykle umístěny podél okraje záclon a květinových záhonů; rostliny jsou pravidelně zastřihovány, tvarovány do koule, krychle, čtverce atd.

Patio- malá zahrada španělsko-maurského původu, ohraničená zdmi nebo vysokými kamennými ploty. Kompozičně propojený s interiéry budov a zahrnuje prvky jako fontána, dekorativní bazén, kamenná dlažba atd.

Scenérie- celkový pohled na areál, vizuálně vnímanou část krajiny, park, omezený určitými limity, vyvolává vjemy a nálady podobné umělcovu plátnu. Podle prostorového principu se dělí na otevřené, polootevřené, polouzavřené, uzavřené.

Krajinářské umění- umění vytvářet zahradní a parkové kompozice, obvykle založené na přirozeném, volném krajinném uspořádání. V širším slova smyslu jde o architektonickou a výtvarnou organizaci městské a příměstské krajiny, zlepšující vzhled území operováním převážně s přírodními krajinnými složkami (vegetace, voda, reliéf, ale i komunikace a jednotlivé stavby).

Rozložení na šířku- technika krajinného zahradnictví, která vznikla ve starověkých zahradách Číny a Japonska a rozvinula se v Anglii, Francii, Rusku a dalších zemích 18.-19. století, se vyznačuje malebnými skupinami stromů umístěnými na mýtinách a trávnících , klikatost cest a volné obrysy nádrží, vodních toků, zachovávající (či simulující) přírodní, venkovský charakter území.

„Člověk opravdu s vkusem, který žije proto, aby žil, a který si užívá, ví, jak si zařídit zahradu, aby se mu líbila a byla příjemná v každou denní dobu; ale dohromady by to bylo tak jednoduché a přirozené, že by se zdálo, že tady nic neudělali; spojuje zemi, vodu, stíny a mrazení, neboť to vše spojuje i příroda. Nikde neprodukuje symetrii, protože ta je nepřítelem přírody a mnohorozumu“ [Bolotov, 1786. S. 93].

krajinářský park- park (nebo jeho část) pro procházky a rozjímání nad obrázky „přírodní“ přírody. Vyznačuje se volným uspořádáním cest, alejí a dalších plánovacích prvků, zahrnuje zpravidla rozsáhlé nádrže, paseky, háje, uspořádané do specifického prostorového systému. Mnoho palácových a statkových parků (Pavlovsk, Gatchina, Caricyno) a arboreta (Trostyanets atd.) lze klasifikovat jako krajinné parky.

Pergola- zahradní stavba sestávající z dřevěného nebo kovového rámu, s rovnou nebo klenutou plochou podepřenou pilíři nebo kamennými sloupy; propletené popínavými rostlinami (vinnou révou), tvořící uzavřenou galerii. Umístěno u vstupu do zahrady, nad částí uliček atp.

Tok prostorů- v zahradnickém umění technika kompozičního propojování sousedních prostorů (například luk), kdy jeden z nich přirozeně a pro diváka nepostřehnutelně přechází do druhého. Tato technika byla zvláště široce používána v parcích krajinného typu (například v Sofievka, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky atd.).

Sloupořadí- dvůr s bazénem, ​​fontánou a květinovou zahradou, obklopený kolonádou, vyznačující se pravidelnou kompozicí a uzavřeností. Ve starověkém Římě byly stěny peristylu často pomalovány parkovou krajinou, aby vytvořily iluzorní prostor.

Letecký pohled- vlastnost přízemní vrstvy vzduchu barvit vzdálenější předměty do studených (namodralých, modrých) tónů, zjemňovat jejich skutečnou barvu a obrys. Vhodným výběrem rostlin můžete iluzorně umocnit hloubku prostoru, například tím, že na pozadí krajinomalby použijete různé stromy s modrozeleným olistěním, jehličím nebo jemnými a hladkými obrysy korun (Weymouth borovice). Opačného efektu se dosáhne při použití stromů se světle zbarveným stříbrným nebo zlatým olistěním.

Perspektiva lineární- vizuální zmenšení objektů, když se vzdalují od pozorovatele. To je základem pro vybudování hlubokých vícerozměrných pohledů na parkovou krajinu podél pohledové osy. Parkoví architekti v minulosti využívali techniku ​​iluzivní perspektivy, kdy se aleje a paseky zdály delší, než ve skutečnosti byly (boční řady stromů nebyly vysázeny na rovnoběžné, ale na postupně se sbíhající paprsky). Vzdálenost mezi divákem a vzdáleným objektem se zmenšuje, pokud je terén ležící mezi nimi skrytý, naopak vytváření nových vizuálních plánů mezi pozorovateli a objektem jako by jej vzdalovalo. Velké předměty, které bylo potřeba schovat, byly zakryty menšími, ale blíže pohledu. Tyto techniky byly použity k vytvoření parků v Pushkin, Pavlovsk, Kuskovo atd.

Pylony- monumentální pilíře nebo sloupy při vstupu do parku, na centrálním náměstí a na dalších obřadních místech.

Dispozice parku, zahrady- územní struktura objektu, jeho prostorová a funkční struktura, umístění center, komunikací, výsadeb, vjezdů apod. Určují konkrétní krajinné, sociální, architektonické, stavební, ekonomické, inženýrské a další podmínky.

Platband- květinový rám zahradního parteru.

„Platbandy neboli květinové kroupy slouží k obehnání stánků, které zdobí květiny, tisy a další nízké stromy, aby nezakrývaly kresby stánků. S ohledem na to mnozí doporučují zřídit mezi domem a přízemím plošiny, v tomto případě z nich vycházet světlými postavami, jako jsou mušle, plechy a podobně, jakoby rozházené po místě posypaném pískem. Malé platformy jsou široké jeden a půl aršínů, zatímco velké jsou dva a tři aršíny...“ [Levshin, 1795. Část 8. S. 19].

Glade- volné prostranství v parku nebo lese, většinou bez stromů a velkých keřů, ale s trávou. Dělí se na malé, střední a velké (šířka je 1,5-2; 2-4; 4-6 násobek výšky okolní stromové, respektive keřové vegetace). Jsou spojeni do skupin, enfilád a „řetězců“. Prostor velkých pasek a východy do nich jsou poznamenány tasemnicemi a skupinami vysoce dekorativních stromů. Obrysy mýtin v půdorysu mají obvykle členité obrysy (scény). Pro lepší oslunění mají tendenci umisťovat podélnou osu mýtiny ve směru blízkém poledníku (pasety v Pavlovsku, Voronově, Caricynovi).

Sloupoví- otevřená galerie vystupující před průčelí budovy, tvořená sloupy nesoucími strop, obvykle označuje hlavní vstup do budovy a podpírá fronton nebo atiku. Hraje roli přechodového článku, kompozičně propojujícího interiéry budovy s předním dvorem - čestným dvorem, ulicí, náměstím nebo přilehlým parkem; často dochází k architektonickému dotvoření prostorové osy procházející centrální částí palácového a parkového komplexu (Michajlovskij zahrada v Leningradu, Ostankino aj.).

Pásová cesta- cesta po obvodu parku, okružní pěší trasa. Typické pro městské zahrady a parky poloviny 19. století PROTI.

Přírodní park- území vyznačující se výraznými krajinnými prvky oblasti (les, step, hory, skály, řeka, vodopády, zajímavá flóra a fauna), podléhající zvláštní ochraně a zároveň přístupné turistům a rekreantům.

Propylaea- monumentální brány v podobě kolonády, podloubí nebo skupiny staveb označujících hlavní vchod do architektonického souboru, palácového a parkového komplexu (například v Puškinu, Sofievce, Ostankinu, Marfinu).

Proporcionalita- proporcionalita, harmonický vztah mezi složkami souboru parku, důležitá podmínka dosažení jeho kompoziční jednoty. Proporcionalita je předem dána obecnými proporcemi plánu, velikostí uliček, parterů, mýtin, polí a dalších otevřených a uzavřených prostor. V běžných parcích (např. v Petrodvorci) se hojně používal tzv. zlatý řez, což je rovnice, kdy větší přímkový segment souvisí s menším stejně jako jejich součet s větším segmentem.

Pseudogotické- umělecký styl, druh romantismu, který se v Evropě rozšířil koncem 18. - začátkem 19. stol. Ovlivnila architekturu parkových staveb, které napodobovaly středověké gotické stavby - „rytířské“ hrady, tvrze apod. (např. v Alexandrově parku v Puškinu, v Alupce). V Rusku získala specifické rysy pod vlivem starověké ruské architektury (v parku v Caricyn atd.)

Rabatka- květinová zahrada ve formě úzkého dlouhého pásu umístěného podél uliček a cest; uspořádány víceřadou výsadbou jednoho nebo několika druhů letních cibulovin.

Rovnováha- jeden z principů výstavby přírodních krajinomaleb, podle kterého musí být objekty na jedné straně vizuální osy tak či onak vyváženy objekty na opačné straně. Pravidelné uspořádání je charakterizováno symetrickou rovnováhou, zatímco uspořádání krajiny se vyznačuje asymetrickou nebo dynamickou rovnováhou. V tomto případě se kromě estetické hodnoty předmětů a jejich sémantického významu zohledňují i ​​viditelné velikosti předmětů, jejich barva a osvětlení, hustota textury atd. Například mohutný dub je vyvážen mladý březový háj. Konstrukce vyvážených krajinomaleb zahrnuje fixaci určitých úhlů pohledu.

Radiální hvězda složení parku- průsečík více plánovacích os v jednom bodě, ve kterém se tvoří střed parkového celku (nebo jedna z parkových ploch). Architektonická a krajinná výstavba se rozvíjí ve všech radiálních směrech od periferie do centra. Obvykle jsou organizována prstencová spojení, která spojují plánovací osy mezi sebou (Pavlovský park).

Rajská zahrada- název malé zahrady uvnitř zdí kláštera, která měla ve starověku symbolický význam a byla osázena „rajskými“ rostlinami - jabloněmi, hrozny, vonnými květinami a bylinami.

Úhel- neobvyklá úhlová perspektiva na objekt, kdy osa pohledu směřuje zespodu, nad nebo do strany, vytváří dojem dynamiky v krajinné krajině. Několik sekvenčně odkrývajících úhlů umožňuje plněji propojit architektonické struktury, památky, jednotlivé skupiny stromů atd. s okolním pozadím.

Společenství rostlin- sbírka rostlin, které zabírají homogenní oblast zemského povrchu a jsou v úzké interakci mezi sebou a podmínkami prostředí (fytocenóza).

Pravidelné rozložení- technika v krajinářském umění, která vznikla ve starověku (v Babylonu) a byla široce rozvinuta v 16.-18. nejprve v zahradách Itálie, Francie, Španělska, později v dalších evropských zemích a Rusku se vyznačuje použitím správných geometrických obrysů, rovných uliček, cest, symetrických kompozic, teras, řadových výsadeb stříhaných stromů, množstvím soch , vodní prvky (Horní park v Petrodvorci, v Kuskově a další).

Běžná zahrada- základem pro řešení takové zahrady je technika pravidelného plánování.

Redina- park s nízkou vertikální hustotou korun a bez podrostu; používá se při přechodu do otevřeného prostoru (například kolem paseky).

Rekonstrukce starobylých památkových parků- částečná rekonstrukce územně-prostorové skladby a jednotlivých staveb v souladu s novým účelem parku. Dochované zelené plochy jsou aktualizovány a jsou vytvářeny nové zelené plochy, rozvíjející prostorovou organizaci parku ve vztahu k moderní využití. Kromě starých se pokládají nové cesty a stromořadí, inženýrské sítě, rekultivační systémy, vylepšují se nádrže atd. Obnovuje se vzhled parku na základě stávajících prvků kompozice, speciálního archeologického výzkumu, dostupných popisů. a ikonografických materiálů.

Rekreační oblast- speciálně určená oblast v příměstské oblasti, ve městě, určená k rekreaci za účelem obnovení síly a zdraví. Městské rekreační oblasti zahrnují zahrady a parky; příměstské: lesoparky, rekreační oblasti. Jsou také považovány za „nárazníky“, tedy ochranná území, která snižují nadměrnou rekreační zátěž z intenzivně navštěvovaných historických parků a památek (v Moskvě, Leningradu, Kyjevě, Rize, Tallinnu a dalších městech).

Obnova starých parkových památek- obnova, pokud možno v původní podobě, celkové plánovací a prostorové kompozice parku, jeho zelených ploch, architektonických struktur a drobných forem historické hodnoty. Obnovují se aleje a komunikace s organizací prohlídkových tras a upravují se povrchy, vodní plochy a částečně zachovalé rostlinné kompozice. V případě potřeby se místo zničených prvků vytvářejí nové jim podobné.

Rytmus- rovnoměrné střídání kompozičních prvků, pořadí opakovaných vizuálních a jiných dojmů při pohybu parkem nebo sekvenčním uvažování o krajinomalbě. Nejjednodušším projevem prostorového rytmu je střídání stromů, keřů, soch, laviček podél cesty chodce. Metody obohacování rytmického vzoru jsou různé - zvýšení počtu prvků zapojených do vícenásobného opakování (včetně přirozených i umělých složek), zavedení komplexního rytmu, ve kterém je opakování doprovázeno postupným zvyšováním nebo snižováním jedné nebo více charakteristik, využití nepředvídatelných kompozičních efektů, které „rozbijí“ obvyklé pořadí uspořádání objektů apod. Přestože v parcích s krajinným uspořádáním jsou rytmické struktury vyjádřeny méně nápadně než v běžných, projevují se i tam střídáním pasek, hájů, hájů, hájů, hájů, lesů, lesů, hájů, lesů, lesů, zeleně a zeleně. charakteristické zákruty řeky a kopce. Například určitý kompoziční rytmus je „čten“ při pohybu po březích řeky. Slavyanka v parku Pavlovsk, kde jsou architektonické akcenty propojeny s přírodním prostředím.

Růžová zahrada- 1) sbírkový nebo dekorativní areál (část parku, zahrady), určený k pěstování a vystavování různých druhů a odrůd růží; 2) houští divokých šípků.

Rosetta- stylizovaná kresba květiny v klasickém zahradním parteru.

Růžová zahrada- zahrada, ve které jsou dominantou růže; Uspořádání takové zahrady je řešeno v pravidelném stylu. Známý od starověku (perské ráje).

Rockery- zahradní a parková stavba, což je skalnatá oblast parku, kde jsou okrasné rostliny kombinovány s kameny.

Romantismus- styl krajinářského umění, který napodobuje idylické venkovské a „hrdinské“ krajiny. Romantické parky se vyznačují umělými ruinami, kamennými „chaosemi“, „antickými“, „gotickými“ stavbami. Odráží se v zahradách a parcích 18.–19. století. v Rusku (Puškin, Pavlovsk, Tsaritsyno a o něco později - Sofievka, Alupka atd.).

Rotunda- kulatá stavba, krytá kupolí a podepřená kamennými nebo dřevěnými sloupy. Prvek designu krajinných zahrad a parků (například v panství Nikolskoye).

Háj- řada výsadeb, prvek parkové krajiny o rozloze 1-1,5 hektaru, skládající se ze stromů převážně jednoho druhu (borovice, buk, dub, březové háje), s přihlédnutím k povinné viditelnosti prostoru mezi kmeny.

„Požitkové dřeviny slouží jako skvělá dekorace zahrady a žádnou zahradu nelze nazvat dokonalou, pokud nemá jednu nebo více... Požitkové dřeviny slouží nejen k ozdobení zahrady, ale také k ochlazení při velkých vedrech slunce: protože poskytují stín, když jsou v nejteplejších hodinách dne jiné části zahrady nevhodné na procházku“ [Levshin, 1805-1808. Část I. P. 28].

Zřícenina- prvek v designu krajiny romantických parků 18. století, představující uměle vytvořené (zřídka „skutečné“) ruiny starověkých chrámů, hrobek a dalších budov (například v parcích v Caricyn, Sofievka).

„Ruiny jsou objekty, které tvoří v zahradách velkou krásu a velmi expresivně k ní přispívají zejména v kombinaci s dalšími náhodnými dekoracemi, skládajícími se z různých hromádek, představujících nepravidelnost geodeta, které, když jsou neuspořádané, vytvářejí značnou krásu: skladba jejich dekorací zahrnuje stromy a lesíky a jejich nespojitost poskytuje i další výhodu... Obecně ať je to jak chce, ruiny v nás vzbuzují zvědavost na starobylý stav stavby. Představivost starověkého obydlí přináší na mysl neposkvrněné požitky, které se v oněch staletích užívaly“ [Lem, 1818. Část III. str. 8].

„Nic nevzbudí naše myšlenky tak pohodlně, nic neučiní tak užitečné naše osamělé úvahy jako pohled na takovou stavbu, kterou čas ještě nemohl zcela zničit“ [Sbírka nových myšlenek..., 1799. Zápisník VI, popis kresby I ].

Rez- hrubě opracovaný kámen, široce používaný v monumentálních zahradních a parkových stavbách. Rustikální zdivo - „rustikální“ - připomíná přírodní kámen a tím přibližuje architekturu přírodnímu prostředí.

Zahrada- plocha s pěstovanými rostlinami. Ve svém moderním smyslu je to krajinářský objekt, který má rozlohu nejméně 5-10 hektarů, zabírající stromy a keře, aleje, trávníky, květinové záhony a drobné architektonické formy. Obvykle zahrnuje pódium, hřiště, dětský sektor, jezírka; představuje určitou plánovací skladbu. Určeno pro krátkodobou rekreaci.

Zimní zahrada- prostor v interiéru budov (hala, přístavba, vytápěné galerie), umělecky zdobený různými, převážně tropickými rostlinami v kádích, nádobách nebo zasazených do země či speciálních táců; také zahrnuje dekorativní prvky: keramika, kámen, miniaturní bazény, sochařství (např. zimní zahrada ve Voroncovském paláci u Alupky).

Zahrada nepřetržitého květu- speciálně určená plocha v parku nebo botanické zahradě, ve které jsou uspořádány rostliny - bylinné trvalky, keře, stromy, vybrané podle doby kvetení v průběhu roku.

Zahradnický systém- územně a kompozičně propojený soubor parků, zahrad, lesoparků, nádrží, nábřeží a dalších volných prostranství, které spolu s okolní zástavbou tvoří jeden architektonicko-krajinářský celek (např. park v Ostankinu, Hlavní botanická zahrada Akademie věd SSSR, VDNKh, komplex televizního centra aj.) v Moskvě, Letní zahrada, Marsové pole, Michajlovská zahrada aj. v Leningradu, vodově zelený „průměr“ Kyjev). Památkové parky se často stávají historickým jádrem rozvíjejícího se systému krajinného zahradnictví.

Krajinářské umění- umění navrhovat a vytvářet parky, lesoparky, zahrady, náměstí, bulváry a další krajinářské objekty. Na základě schopnosti využívat zákony kompozice, perspektivy, teorie světla a barev při použití přírodních (rostlina, půda, voda, kámen) a jiných materiálů; jak oblast umění vyjadřuje určitý ideový obsah v uměleckých obrazech.

„Zahradní umění upoutá naši pozornost množstvím příjemných předmětů uspořádaných podle obrysu spojeného s krásou: uličky, portály, idoly, vyřezávané sochy, altány, jeskyně a další dekorace v nás vytvářejí takové efekty, že se zdá, že zahrada přesahuje skutečnou předměty... Zručný zahradník, když aranžuje rostliny, napodobuje přírodu, vytváří svým likvidací krásu, která nás uchvacuje, těší“ [Lem, 1818. Část III. S. 1].

„Umění zdobit přírodu čistě dosahuje svého cíle, ať už v nás dokáže zároveň vzbudit myšlenky. Nejkrásnější samota má své nevýhody: naše slabost a nedostatek síly vyžadují, abychom odpočinek po dlouhodobých diskuzích smíchali s těmi pocity, které v nás podívaná přírody vzbuzuje“ [Sbírka nových myšlenek..., 1799. Zápisník VI, popis výkresu I] .

Zahradnictví- typ kulturní nebo přírodní krajiny přetvořený v důsledku usměrněné lidské činnosti, v níž prostorově uspořádané přírodní prvky (reliéf, voda, vegetace, půda) v kombinaci s umělými (drobné architektonické formy a struktury), racionálně umístěné, tvoří propojený a vzájemně závislou jednotu.

Zahrady jsou přenosné, mobilní- krajinářské objekty, představující malé plochy zdobené přenosnými nádobami, vázami z keramiky a betonu různých velikostí s rostlinami v nich zasazenými, především letničkami, popínavými rostlinami a keři.

Šerosvit- poměr světla a stínu na předmětech, odhalující jejich tvar a ovlivňující vnímání krajiny jako celku. Potřebných vztahů mezi světlem a stínem je dosaženo vhodným uspořádáním stromových a keřových skupin, jednotlivých stromů, trávníků, jezírek a budov. Vodní plochy, paseky, záhony tvoří světlé skvrny, stromy (například smrk, jedle) přispívají k tvorbě tmavých skvrn. Kombinace světlých a tmavých prostorů, rozložení dopadajících a vlastních stínů zanechávají určitý otisk v charakteru kompozice, zdůrazňují nebo skrývají prvky krajiny. Správná organizace šerosvitu je jedním z hlavních úkolů tvorby parku (např. socha osvětlená sluncem na konci temné aleje, široký stín stromu na trávníku jako rámec pro osvětlenou vzdálenou krajinu sluncem). Existují ranní a večerní světelné podmínky, které se od sebe radikálně liší (délkou a směrem stínů, intenzitou osvětlení, tonalitou atd.).

Otevřený plán- plánování zahrad a parků; charakterizuje volné rozmístění výsadeb a staveb v prostoru s maximálním využitím terénu, nádrží a vegetace, předpokládá krajinný styl jako celek, ale může obsahovat i prvky pravidelných kompozic.

Serpentine- uspořádání klikatých silnic na strmých svazích, v zalesněných oblastech, parcích, na průsmycích kopců a hor.

Zdravotní sestřička- zahradní židle pro odlehlé pozorování přírody v ruských zahradách 17. století. Kované železné židle – „pohovky“, „trůny“ se v parku zachovaly v 18.–19. století.

Silueta- zobecněný obrys, obrys jednotlivých exemplářů rostlin, skupin, záclon na pozadí oblohy, vodní hladiny nebo městské zástavby.

Symetrie- technika takového vyváženého uspořádání prvků souboru v prostoru, kdy jeho jedna polovina je jakoby zrcadlovým obrazem druhé. Předpokládá přítomnost centrální osy v podobě alejí, parterů, kanálů apod., která obvykle spojuje prostor zahrady nebo parku s hlavní budovou. Zvláště charakteristické pro skladby v pravidelném stylu (například v Petrodvorci). V krajinářských parcích se častěji uplatňuje technika dynamické symetrie, kdy jsou prvky souboru vyváženy bez zrcadlení stran.

Sochařství- druh prostorového umění, které vytváří trojrozměrný obraz vytesaný z kamene, odlitý z bronzu apod. V parcích má nejen dekorativní, ale často i symbolický význam, zduchovňuje krajinu, dává jí určitý ideový a umělecký význam ( například ve Staré Sylvii v Pavlovském parku). Některé typy soch jsou specifické pro parky, včetně fontánových komplexů a postav vyrobených z rostlin topiary (viz umění Topiary).

„Dotýkat se památek nás vzrušuje. láska k umění tvoří nejlepší výzdobu zahrad; ale při jejich výběru a používání je třeba jednat velmi uvážlivě. Je nutné, aby předměty obklopující pomník a umístění, které zaujímá, přesně odpovídaly pocitům, které v nás může vzbudit. A proto jen v zahradách neobyčejné velikosti, přeplněných různými malbami, může vzniknout několik takových pomníků, ale tam, kde je jich příliš, si vždy všimneme nepříjemných a často vtipných protimyšlenek“ [Sbírka nových myšlenek.. ., 1799. Zápisník VIII, popis kresby IV].

Změna aspektů je sezónní- změny vzhledu a stavu výsadby během sezóny, např. barvy listů od začátku jejich rozkvětu do podzimního opadu listů.

Tasemnice- technika umísťování jednotlivých výsadeb na volném prostranství (stromy, keře nebo velké byliny), které vynikají svou architektonikou nebo přitahují zvláštní pozornost.

„Jeden stojící strom, vzdálený od ostatních, má v očích umělce největší hodnotu, protože stromy jsou nejdůležitější materiály, které musí uvést do činnosti, aby vytvořil svou krajinu. Stromy mohou být zajímavé jednotlivě, jak svou rozmanitostí velikosti, tloušťky, krásy a pružnosti, tak i barvou, růstem a vibracemi. Každý strom si kromě své přirozené krásy vypůjčuje z místa, kde roste, i novou příjemnost a sám dodává krásu místu samotnému. Výhoda, kterou může jeden strom poskytnout umělci, není omezena na toto; zde propojuje vzdálená místa v krajině a zakrývá je svým stínem, tam zakrývá nevzhledné a nerovné třídy nebo zastavuje roztržitý pohled diváka; tam dává rozmanitost velké louce, tam odděluje kusy stromů a zase je spojuje. Mnoho stromů, vysazených blízko sebe nebo jeden za druhým ne tak blízko, aby téměř představovaly skupinu, působí různě, podle místa, kde jsou vysazeny, a příjemnou ozdobou prostorné louky; a k tomu nepotřebujete metr ani lano. Zakřivené čáry jsou v tomto případě preferovány před všemi ostatními; neboť produkují rozmanitost. Majestátní strom stojící od ostatních, obklopený mladými stromy stejného druhu, na nás může udělat příjemný dojem“ [Sbírka nových myšlenek..., 1799. Zápisník XVIII, popis kresby I].

Styl- v krajinářském umění v současnosti převládá historické období stabilní soubor kompozičních, plánovacích, stavebních a agrotechnických principů a technik. Odráží estetické ideály a umělecký vkus společnosti. Je obvyklé rozlišovat mezi dvěma hlavními tradičními styly: pravidelným a na šířku („francouzský“ a „anglický“).

Textura- charakteristika listového pokryvu stromů a keřů, určená jejich velikostí a umístěním, způsobem připevnění k výhonům a větvím a tvarem listů. Velké listy tvoří hrubou strukturu (dub, některé topoly), listy jsou malé, řezané, dlanité, zpeřené - jemnější a elegantnější textura (vrba, akát, sophora, jasan, akát bílý, modřín). Stupeň pohyblivosti listů ovlivňuje i charakter textury (osika, vrba). Texturní rozdíly mezi rostlinami umožňují jejich seskupování pomocí kontrastních nebo nuančních srovnání (stromy s jemně strukturovanými listy proti olistění s hrubou texturou a naopak, jejich střídání, rovnovážné uspořádání atd.).

Terasa- horizontální nebo mírně nakloněná plošina přírodního původu nebo uměle vybudovaná, tvořící římsu na svahu; charakteristické pro starobylé zahrady, renesanční a barokní parky, umístěné na svazích podél roklí, v horských podmínkách (na topografii).

„Terasy v zahradách se nazývají roviny a místa vyvýšená do určité výšky, jejichž okraje jsou místo římsy a svahu v případě strmosti obehnány kamennou zídkou, v plochých jsou zakryty a propleteny rašelina. Tyto stěny jsou dělané jednak pro krásu, jednak proto, aby šátek nezabíral místo, což je někdy velmi nutné. Pokud tam má být římsa ne z kamene, ale ze země, pak by měla být z jílovité, nikoli písčité země a měla by být mnohem obtížnější zabít; a potom, když je pokosili, řádně je přikryjte drnem a sekejte častěji“ [Osipov, 1793. Část 2, s. 175-176].

Identita- jeden z prostředků harmonizace krajinářského souboru, ve kterém vystupuje do popředí naprostá podobnost souměřitelných znaků, lineárních a objemových rozměrů konkrétní prostorové kompozice. Identické střídání architektonických a dalších součástí parku (např. sochy, fontány, lisované stromy podél aleje, řešení květinových záhonů atd.) zakládá jejich metrický vzor v prostoru a dodává kompozici vlastnosti vyváženosti a statičnosti. . Používá se především ve středních a nejslavnostnějších částech zahradních a parkových souborů, řešených v pravidelném stylu.

Topiary umění- umění topiárního řezání stromů a keřů, které vzniklo ve starověku a dalo jim geometrické a fantastické tvary (například zvířata, architektonické struktury atd.). Používá se například bobek obecný, biota, ptačí zob a další rostliny s jemnou texturou koruny, které snášejí řez.

Bod vnímání- viz vyhlídka

Sběratel- lékárnická zahrada 17. stol. (často u zdí kláštera)

Trellis- vertikální rovinná podpěra (rám) pro popínavé rostliny (růže, plamének atd.) Vyrobena ve formě prolamované mřížky ze dřeva, kovu s různými velikostmi hnízd; délka a výška závisí na typu splétací rostliny a povaze jejího použití; instalované v zahradách, na ulicích, podél mostů, schodišť a zároveň slouží jako plot.

Knír- malý detail v designu zahradního parteru, který má vzhled stylizovaného stonku, podlouhlého a zakřiveného listu.

Koruna textura- rys, struktura povrchu stromu, keře. Záleží na velikosti listů a jejich umístění na větvích. Například jemná textura koruny se vyznačuje zimostrázem a sněženkou; velká - katalpa, ořešák šedý, škumpa vonná.

Fyziognomický princip složení rostlinného materiálu- harmonická kombinace tvaru, textury, barvy a dalších vnějších charakteristik rostlin obsažených v určitých kompozicích, v důsledku čehož se vyznačují estetickou jednotou. Při výběru rostlin na základě fyziognomických principů se bere v úvahu i jejich ekologická kompatibilita. V tomto případě by jeden z druhů měl zaujímat dominantní postavení a ostatní - doprovodné nebo podřízené.

lemující- symetrické umístění libovolných objektů po stranách středové kompoziční osy (např. zahradní altány u hlavního domu panství). Tato technika byla široce používána v pravidelných parkových kompozicích.

Fleuron- jeden z hlavních motivů v designu klasického zahradního parteru, připomíná rozmarně zakřivenou větev rostliny a nachází se ve střední části parteru.

Pozadí- povrch nebo prostor, na kterém jsou zvýrazněny hlavní prvky kompozice, vnější prostředí, prostředí objektu (v parku se architektura odhaluje na pozadí stromů, květinová zahrada - na pozadí trávníku, atd.). Důležitým kompozičním požadavkem je na jedné straně dostatečný barevný a texturový kontrast pozadí ve vztahu k objektu a na straně druhé jeho relativní homogenita, která umožňuje odhalit siluetu objektu a zdůraznit jeho význam bez odvádějící pozornost diváka od toho hlavního.

Lití- druh stříhání, stříhání s cílem dát rostlině určitý návyk, který rostlině není vlastní (stříhání ve tvaru koule, krychle, jedno-třířadý stupňovitý živý plot).

francouzský styl- viz Pravidelný styl.

Funkční organizace území- rozdělení parku a rekreačního areálu na části určené pro různé způsoby využití (viz Zónování).

"Chaos"- neuspořádané nahromadění divokých skal a velkých balvanů. V romantických parcích 18.-19. století. symbolizoval propast, počáteční stav hmotného světa, z něhož vše existuje (např. Větší a Malý chaos v parku Alupka).

Květinové pole- velkoplošné květinové vazby o ploše 80-150 m2 a až 1000 m2 na pasekách a loukách, vytvořené z trvalek. Pole se obvykle vyrábí v jednom tónu (ohnivá červená, bílá, zlatožlutá). Cvičí se kontrastní kombinace 2-3 tónů. Často se nacházejí v přízemí parku, před veřejnými budovami.

Kyklopské zdivo- zdivo z velkých kamenů, gigantické kamenné bloky. Monumentální kompozice využívající takové zdivo jsou typické pro parky období romantismu konce 18. - počátku 19. století. (Sofievka, Vasilevo, Mitino atd.).

Obvody- nízké (někdy půlkruhové) budovy pro obslužné účely, obklopující přední nádvoří před palácem a oddělující jej od parku nebo ulice (např. u Kateřinského paláce v Puškinovi).

Čajová zahrada- zahrada přiléhající k čajovně je uzpůsobena pro relaxaci a čajové obřady (původně v Japonsku a Číně).

Podkroví (v ruských zahradách 17. století)- otevřený dřevěný zahradní altán, obvykle na sloupech.

Chata- venkovský dům v romantických parcích 18. století, zahradní altán, který dodal krajině pastýřský nádech (Pavlovsk).

Trellis- řada hustě vysazených nízkých stromů nebo keřů, zastřižených do zdi nebo na podpěry. Podpěra je dřevěná nebo kovová mříž nebo drát natažený v několika řadách a připevněný ke sloupkům.

„Mříže, vysoké i nízké, jsou v zahradách nezbytnou věcí. Lze vyrobit z různých stromů a keřů; a čím více různých a rozmanitých treláží je na zahradě, tím lépe. Vysoké treláže jsou nejlepší než smrkové, protože v zimě neztrácejí zeleň. Po nich následuje lípa, která je běžnější než všechny ostatní, a dále bříza a jeřáb, vyrobené z akátového nebo hrachového dřeva a někdy z třešně ptačí. Konečně mohou být vyrobeny z nejplodnějších stromů, tedy jabloní a hrušní, a vyžadují zvláštní vzdělání, dohled a úsilí. Všechny mříže jsou zasazeny do vykopaných příkopů a obvykle z mladých stromů, které jsou seříznuty velmi nízko, aby vytvořily hustý základ pro mříž. Aby však bylo možné rychle získat mřížovinu v celé její dokonalosti, je třeba použít stromy dvou stáří a zasadit vysoký strom s krátkým a pak stejně odříznout jejich vrcholy, to znamená, že ty vysoké jsou vyšší a krátké jsou nižší... Tento řez je nutné bezpodmínečně opakovat každý rok a jak v horní, tak v tloušťce, nedovolte jim růst; protože jinak nebude možné se s nimi brzy vypořádat. Celá krása treláží závisí na čistém a pilném řezání“ [Osipov, 1793. Část 2. S. 203, 204].

Stamb- bezlistá a od větví zbavená část kmene od kořenového krčku po první kosterní větev koruny. Standardní stromy se zpravidla tvoří pro alejové výsadby nebo jako tasemnice.

Sušenka- zábavní zařízení v podobě fontány s „překvapením“ bylo obzvláště populární v ruských zahradách 18. století. (například v paláci Monplaisir).

Exotický- termín používaný ve vztahu k introdukovaným rostlinám (obvykle subtropickým nebo tropickým), které v dané oblasti nerostou divoce a vyznačují se cennými dekorativními vlastnostmi (např. araukárie v parku Alupka).

Emblematická socha- plastika, která má alegorický, konvenční (někdy moralizující) význam, symbolický obraz nějakého abstraktního pojmu, myšlenky, přírodního jevu apod. V zahradách 17.-18. stol. bylo zvykem instalovat celé komplexy takových soch, například ve formě mytologické bytosti, nahé lidské postavy (například v Letní zahradě, Peterhof, Pavlovsk).

Poustevna- stavba charakteristická pro éru rozvoje krajinného zahradnictví a palácového umění 17.-18. století, představující architektonickou stavbu umístěnou v hloubi parku, daleko od paláce, hlavního domu panství a určenou k relaxaci na samotě , reflexe, ale i setkání, vystavování sbírek, pořádání koncertů atd. Původní význam tohoto termínu je obydlí poustevníka.

Esplanáda- široký nezastavěný prostor před veřejnými budovami na náměstích a velkých parcích. Na promenádě jsou uspořádány partery a široké uličky s fontánami a sochami.

Ephemerides- dočasné světelné stavby v parcích 18. století, určené pro iluzorní nebo pomíjivý efekt (např. stan znázorňující kamennou budovu, lávka pro pěší ze živých stromů apod.).

Japonská zahrada- tradiční dílo krajinářského umění, vyznačující se symbolickou reprodukcí přírody v malých prostorách, jemným propracováním detailů, vytvářející v návštěvníkovi určitý stav kontemplace.

Kultura různých národů a zemí se projevuje v architektuře a uměleckých předmětech jejich měst. Po tisíce let vytvářeli stavitelé, architekti a umělci jedinečný obraz každého města. Tématem této lekce je vyjádření jejich úsilí na fotografiích.

Fotografování památek a architektury

Město je jeden celek, který zahrnuje pouliční architekturu, památky, chrámy, parky, nábřeží, lidi a zvířata. Samozřejmě, každé město a zvláště města s bohatými
historické minulosti, mají svůj jedinečný charakter a určitou „melodii“. Města na východě se vyznačují jedním rytmem, malá evropská města jiným,
obrovská megaměsta - třetí... Ve skutečnosti jsou lidé a budovy jeden živý organismus, ale abyste získali dobré „městské fotografie“, musíte nejprve zachytit náladu města.

Pro některé je snazší zahlédnout něco zajímavého na neznámém místě, jakmile shodí kufr v hotelu, zatímco jiní se potřebují blíže podívat na život metropole nebo malého města na dlouhou dobu.

Samozřejmě nejprve je vhodné poznat místo, kam se chystáte osobně. Chcete-li to provést, kromě získání obecných informací o těchto místech si můžete předem prohlédnout fotografie města a rozhodnout o „bodech“, které by vás mohly zajímat. To neznamená, že musíte „sledovat“ něčí fotografie, ale přesto byste neměli zapomínat: většina měst má atrakce - a existují jejich tradiční výhodné úhly, které samozřejmě není třeba ignorovat.

Je bezpodmínečně nutné vzít v úvahu klimatické podmínky, protože například v mnoha asijských městech může být během dne velmi horko a prašno, navíc se na ulicích může shromáždit tolik lidí, že to velmi znesnadní natáčení. Zpravidla je nejlepší místní zvláštnosti popsané v průvodcích pro svobodné cestovatele (Lonely Planet a další podobné publikace).

Světlo

Stejně jako v každé jiné fotografii, i v městské fotografii je hlavní světlo. Světelné funkce dokážou udělat to nejobyčejnější místo neobyčejným, zvláště pokud se tam ocitnete v neobvyklý čas.

Z vlastní zkušenosti vím: nejlepší čas na fotografování města, zvláště v Asii, je velmi časné ráno. Nejen, že osvětlení v běžných hodinách (nějakou dobu před východem slunce a několik hodin po něm) je zajímavé samo o sobě - ​​v tuto dobu je v ulicích města zpravidla velmi málo lidí, to znamená, že prostor je pro vás kompletní likvidace! I když je přes den pekelné vedro, v ulicích je ráno obvykle docela chladno; jen vzácní lidé jsou zaneprázdněni svými vlastními záležitostmi. V Evropě obyvatelé ne vždy dobře reagují na natáčení, takže je nebudete rušit a oni nebudou rušit vás. I když si nelze nevšimnout, přítomnost malého počtu lidí v záběru obraz velmi oživuje: mluvíme o „historii“, jedinečnosti okamžiku...

Také jedna z nejzajímavějších možností osvětlení pro městskou fotografii je noční fotografie a večerní přeměna v noc. V této magické době jsou evropská města a megapole nádherně osvětlena, takže v noci nabízejí úplně jinou podívanou než ve dne. Nejlepší čas zde nastává ve chvíli, kdy jsou již rozsvícena světla, ale noc na město ještě zcela „nesnesla“.

V Asii jsou noci velmi tmavé a začínají poměrně brzy. Hlavní atrakce většinou nejsou osvětlené, takže focení má určité zvláštnosti – večer je lepší přepnout na focení osvětlených detailů.

Často, když ve městech padne tma - například v Káthmándú - se v mnoha malých obchodech nebo dílnách rozsvítí tlumená světla. Navzdory nedostatku plného večerního osvětlení se město promění v jakýsi „Příběh 1001 nocí“ – kam se podíváte, všude, v malých obloucích, obchodech, pouličních kavárnách se odehrává nějaký život, který vypadá velmi atraktivně: zdá se, že ze tmy „svítí“ malé lampičky...

Ale musím říci, že pro takové fotografování potřebujete rychlý teleobjektiv a moderní fotoaparát, který vám umožní fotografovat s vysokou citlivostí (ISO), abyste získali poměrně krátkou rychlost závěrky (aby se zabránilo rozmazání) pro pohybující se objekty v šeru. .

Během dne, na jasném slunci, vypadají moderní kancelářské budovy na fotografii dobře. Kontrastní sluneční světlo jen zdůrazňuje ostré hrany moderního designu. Pokud je budova prosklená, pak její mnoho oken může odrážet velmi zajímavé scény.

Zajímavé fotografie můžete v této době pořizovat i uvnitř, v interiérech chrámů nebo jiných starých budov, kde skrz pár oken na stěnách proniká jasné sluneční světlo.

Pro městskou fotografii jsou samozřejmě zajímavé i neobvyklé povětrnostní jevy - například úplněk, předbouřková obloha, předúsvitový opar nebo hustá mlha, které dokážou fotografie turisticky nejoblíbenějších míst udělat nevšedními.

Co se týče technické stránky městské fotografie, jelikož kontrast při focení bývá vysoký, je potřeba nastavit expozici pro důležité detaily, na které se zaměřujete. Pokud je potřeba zprostředkovat detaily objektu ve stínu, nastaví se expozice podle oblastí stínu. Zároveň si dávejte pozor na možné knockouty na světle (přeexponovaná místa). Možná se objeví, ale pokud jsou malé a nejsou v hlavních dějových liniích, tak to není tak děsivé.

Pravidlo třetin

Pro vyváženou kompozici městského panoráma, stejně jako v běžné krajině, použijte rychlost závěrky související s pravidlem „zlatého řezu“ - „pravidlem třetin“ a umístěte důležité kompoziční prvky na průsečíky čar nakreslených ve vzdálenosti třetí od okrajů rámu.

Pomocí stativu a dostupných nástrojů

Pro denní focení i noční focení se vám určitě bude hodit stativ. Nutnost nosit ho s sebou samozřejmě poněkud komplikuje pohyb po městě, ale eliminuje možné rozmazání při dlouhých expozicích. Mimochodem, pokud je váš objektiv vybaven stabilizátorem, pak je lepší jej při focení ze stativu vypnout, protože vám při tomto typu focení nepomůže, ale může vám snadno překážet. .

Se stativem je pro vás rychlost závěrky prakticky jedno (ve městě na noční focení většinou stačí 30 sekund: nepotřebujete speciální dálkový ovladač) – můžete aplikovat zajímavé efekty. Můžete například utáhnout clonu na 11-14: světelné zdroje na fotografii se změní na malé hvězdy s paprsky.

Také při dlouhé rychlosti závěrky natáčení silničního provozu poskytne stopy krásných stop od světlometů automobilů. Pro použití této techniky je lepší zvolit vyšší bod střelby.

Velmi zajímavé fotografie můžete získat i ze stativu při focení fontán. Pokud je rychlost závěrky krátká, kapky vody zamrznou; pokud je dlouhá (2-3 sekundy), fontána se změní na dlouhé matné trysky. Fontány jsou po večerech velmi krásně osvětlené - i zde budete nejspíš potřebovat stativ. Zkuste experimentovat tak, že natočíte celou fontánu, zvlášť, a její části.

Při focení ze stativu vždy nasaďte na objektiv sluneční clonu, abyste nezachytili tzv. „zajíci“: jedná se o boční světla z jiných světelných zdrojů, kterých je ve městě většinou hodně. Stejně jako u nočního focení každé jiné krajiny musíte k uvolnění spouště použít automatický časovač (pokud nepoužíváte speciální dálkový ovladač nebo kabel), jinak pohyb prstu na spoušti snímek rozmaže.

Někdy se může stát, že autofokus fotoaparátu nezaostří na požadovaný bod. Poté buď přepněte fotoaparát na manuální režim zaostřete a zaostřete ručně, nebo osvětlete objekt baterkou, abyste pomohli automatickému zaostření. Pokud není dostatek světla pro fotografování z ruky a nemáte s sebou stativ, použijte tyto prostředky: fotoaparát můžete postavit na plot, opřít jej o kmen stromu nebo o plot na hrázi; Sáček cereálií může sloužit jako dobrý improvizovaný stativ.

Při fotografování interiérů v tmavých budovách bez stativu (jako je například tento buddhistický klášter) můžete využít schopnosti širokoúhlých objektivů zachytit
maximální prostor. To znamená, že můžete fotoaparát položit na podlahu nebo velmi nízký bod snímání, mírně nadzvednout objektiv (toho lze dosáhnout například sejmutím sluneční clony a jejím umístěním pod objektiv) a fotografovat se zpožděnou závěrkou. uvolnění, jako při fotografování v noci Není to špatná volba pro Při fotografování v temné místnosti bez stativu je trik fotografovat v sérii - několik snímků z dlouhé série se může ukázat jako ostrých.

Fragmenty architektury

Fotografování města bude neúplné, pokud nevyfotografujete architektonické detaily - mohou být velmi zajímavé. Zde bude samozřejmě klíčovým pravidlem pozorně se rozhlížet: musíte se proměnit v jakýsi radar, protože některých prvků není tak snadné si všimnout. Schopnost najít a izolovat se od velkého obrazu neobvyklé detaily Se zkušenostmi ve střelbě se dobře vyvíjejí.

Zajímavé mohou být starověké lucerny, balkony, prvky nábřeží, chrámy, vývěsní štíty obchodů, oblouky, chrámové kopule, nečekaně nalezené malé památky na neobvyklých místech - a dokonce i prvky městských komunikací! Kliky na dveřích starověkých budov, starých dveří a oken často vypadají velmi neobvykle.

Zajímavě vypadá kombinace starého a nového – například odraz obrazu starý kostel v prosklených stěnách kancelářské budovy.

Někdy o ní může expresivní fragment budovy říci více než celkový plán. Ve starověkých budovách jsou například často zajímavé kamenné řezby nebo drobné plastiky na fasádách. Kromě pozorování bude velmi důležitá schopnost odstranit zbytečné detaily z takového rámu a ponechat to hlavní.

I když samozřejmě k dokončení fotoreportáže o navštíveném místě potřebujete jak fragmenty, tak i obecné plány.

Při fotografování fragmentů zavřete clonu, abyste získali větší hloubku ostrosti.

Rytmický rámový vzor

Po nalezení prvků, které mají podobnou barvu, strukturu a tvar, můžete zachytit grafický rytmus tak, že tyto prvky uspořádáte tak, aby se opakovaly. Jedná se o velmi oblíbenou techniku ​​městské fotografie. Takovými prvky mohou být lucerny na nábřeží, okna v budově, prvky mříží, chrámové oblouky, stromy, sloupy nebo auta na parkovišti (a stíny z nich).

Teleobjektiv je nejlepší pro fotografování rytmických vzorů, vzhledem k jeho schopnosti „stlačit“ vzdálenost. Zároveň je dobře zdůrazněn grafický rytmus při střelbě nikoli zepředu, ale z boku. Takové fotografie vypadají velmi zajímavě černobíle.

Exkurze Fotografováním na exkurzích můžete pořídit mnoho zajímavých fotografií. Pravda, na takové střelbě je i nepříliš příjemný moment: jelikož na ní s největší pravděpodobností nejste sami (dva jsou téměř ideální varianta), ostatní členové skupiny vám budou překážet. Tomu se můžete vyhnout, když průvodce trochu předběhnete a vezmete nejlepší bod jako první. Nebo naopak: počkejte, až si hlavní část skupiny vyfotí, co chtěla, a půjde dál.

Neměli byste nadměrně používat obrázky jako „Já a fontána“, „Já a chrám“, „Já a socha“: tyto obrázky zpravidla skončí v rukou většiny vaší skupiny... a jaký mají význam? Ukázat, že jsi tam opravdu byl? Nebo je cílem fotku definitivně umístit na sociální síť? Pokud se opravdu chcete nechat vyfotografovat na krásném pozadí na zajímavém místě, udělejte několik takových fotek, ale nedělejte z toho nudnou nekonečnou sérii. Pamatujte: hlavní cíl umělecké fotografie (pokud to chcete opravdu získat) umělecká fotografie) - pořizujte fotografie, které jsou zajímavé nejen pro vás nebo pro ty, kdo vás znají, ale aby zaujaly i ty, kteří neznají příběh, který vás s tímto místem spojuje.

Pokud je vaším cílem ukázat na fotce, že jste „na tomto místě byli“, je lepší vyfotit nebo vyfotografovat své blízké před cedulí s názvem známé ulice nebo nějaké oblíbené atrakce.

Optika a geometrické zkreslení

Při fotografování s širokoúhlými objektivy nejsou neobvyklé geometrické deformace, jako jsou budovy „padající“ směrem ke středu záběru. Pokud vám to opravdu vadí, tato zkreslení lze nyní poměrně dobře korigovat při následném zpracování fotografií pomocí Photoshopu nebo jakéhokoli oblíbeného konvertoru RAW. I když nejlepší možností by bylo umělecky zahrát tato zkreslení ve svůj prospěch.

Čím delší ohnisková vzdálenost, tím menší jsou tato zkreslení, to znamená, že při focení budov, lidí nebo ulic v dálce teleobjektivem nedopadnou do středu záběru.

Ideální možností by bylo fotografovat dvěma fotoaparáty, jedním s širokoúhlým objektivem a druhým s teleobjektivem: tím získáte vyšší efektivitu. Pokud tato možnost nevyhovuje vašemu rozpočtu, pak bude pro městské focení velmi vhodný univerzální zoom objektiv s velkým rozsahem ohniskových vzdáleností a optickým stabilizátorem.

Panoramata

Pro velké pohledy použijte panoramatické fotografie. Přitom stejně jako v přírodní krajině je lepší takové scény natáčet z co nejvyššího snímacího bodu.

Příklady fotografií na téma lekce

Stejně jako v každé jiné fotografii, i v městské fotografii je hlavní světlo. Vlastnosti osvětlení dokážou i to nejbanálnější místo učinit mimořádným, zvláště pokud se v něm ocitnete
nestandardní čas.

Tato fotografie Prahy byla pořízena za polojasného dne. Město pod závojem mraků vypadalo šedě, ale po patnácti minutách čekání se objevil zajímavý pruh světla, který fotografii oživil. Praha. Česká republika.

Přítomnost i malého počtu lidí v záběru jej velmi oživuje, dodává mu určitou historii, jedinečnost okamžiku. Bez lidí by tato ulice byla příliš prázdná. český krumlov.

Jednou z nejzajímavějších možností osvětlení pro městskou fotografii je fotografování v noci a večer přecházející v noc. V této magické době jsou evropská města a megapole nádherně osvětlena a v noci skýtají úplně jinou podívanou než ve dne. Lepší čas tady to přichází, když už jsou rozsvícena světla města, ale obloha ještě není černá, na město ještě úplně nepadla noc.

»

Uvnitř chrámů nebo jiných starých budov můžete pořizovat zajímavé fotografie během dne, kdy skrz několik oken na stěnách proniká jasné sluneční světlo. Praha. Česká republika.

Se stativem jste prakticky neomezený rychlostí závěrky (ve městě většinou stačí 30 sekund na noční focení a nepotřebujete speciální dálkový ovladač) a můžete aplikovat zajímavé efekty. Clonu můžete utáhnout například na 11-14 a světelné zdroje na fotce se promění v malé hvězdičky s paprsky. Moskva. Rusko.

Stejně jako při fotografování jakékoli jiné krajiny v noci musíte k uvolnění spouště použít automatický časovač (pokud nepoužíváte speciální dálkové ovládání nebo kabel). V opačném případě může pohyb prstu po tlačítku spouště rozmazat snímek. Moskva. Rusko.

Při fotografování interiérů bez stativu v tmavých budovách, jako je tento buddhistický klášter, můžete využít možnosti širokoúhlých objektivů zachytit
maximální prostor. To znamená, že můžete fotoaparát položit na podlahu nebo na velmi nízký bod snímání, objektiv mírně nadzvednout (toho lze dosáhnout například sejmutím sluneční clony z objektivu
objektiv a jeho umístění pod objektiv) a fotografujte se zpožděním závěrky, jako při fotografování v noci. Přesně takto byla pořízena tato fotografie pomocí sluneční clony umístěné pod objektivem. Klášter Tyangboche. Nepál

Fotografování města bude neúplné bez fotografování architektonických detailů - mohou být velmi zajímavé. Zde bude samozřejmě klíčové pravidlo pečlivě se rozhlížet kolem sebe a proměnit se v jakýsi radar, protože některých prvků není tak snadné si všimnout. Schopnost najít a izolovat neobvyklé detaily z celkového obrazu se dobře rozvíjí se zkušenostmi s fotografováním. Praha. Česká republika.

Zajímavostí mohou být starověké lucerny, balkony, prvky nábřeží, chrámy, vývěsní štíty obchodů, oblouky, chrámové kopule, nečekaně nalezené drobné památky na neobvyklých místech a dokonce prvky městských komunikací. Kliky na dveřích starověkých budov, starých dveří a oken často vypadají velmi neobvykle.

Praha. Okres "Pražský hrad". Česká republika.

»

Někdy o ní může expresivní fragment budovy nebo sochy říci více než celkový plán. Kromě pozorování bude velmi důležitá schopnost odstranit zbytečné detaily z takového rámu a ponechat to hlavní. Detail hlavy sochy jedné z inkarnací Šivy - „Black Bairab“ na náměstí Durbar -
náměstí v Káthmándú, Nepál.

»

I když samozřejmě pro plnohodnotnou fotoreportáž o navštíveném místě potřebujete jak fragmenty, tak obecné plány. Celkový pohled na sochu jedné z inkarnací Šivy - „Black Bayrab“ na
Durbar Square v Káthmándú, Nepál.

»

Po nalezení prvků, které mají podobnou barvu, strukturu a tvar, můžete zachytit grafický rytmus tak, že tyto prvky uspořádáte tak, aby se opakovaly. Jedná se o velmi oblíbenou techniku ​​městské fotografie. Takovými prvky mohou být lucerny na nábřeží, okna v budově, prvky mříží, chrámové oblouky, stromy, dokonce i sloupy nebo auta na parkovišti nebo stíny z nich. Zde je rytmus vytvářen opakováním tvarů oblouků uvnitř katolického kostela. Kutná Hora. Česká republika.

»

Čím delší ohnisková vzdálenost, tím menší geometrické zkreslení. To znamená, že při focení budov, lidí nebo ulic v dálce teleobjektivem nebudou padat do středu záběru. Praha. Česká republika.

s"

Pro velké pohledy použijte panoramatické fotografie. Přitom stejně jako v přírodní krajině je lepší takové scény natáčet z co nejvyššího snímacího bodu.
Panorama dvou horizontálních snímků. český krumlov. Česká republika.

»

Světlo je rozhodující pro pořízení dobré fotografie. Díky tomu je okamžik jedinečný, neopakovatelný. Fotografie ukazuje krátký okamžik krátkého zimního západu slunce za mrazivého večera. Moskva. Rusko

Zadání lekcí

Učíme se střílet architekturu No, je čas procvičit si fotografování architektury. Zkuste najít zajímavé scény pro focení ve městě a pošlete dvě nejlepší fotografie pořízené v různou denní dobu.

Ústřední výbor KSSS a Rada ministrů SSSR přijal rezoluci „O hlavním plánu rozvoje Moskvy“. Toto usnesení poskytuje obrovský rozsah práce zaměřené na to, aby se z hlavního města naší vlasti stalo příkladné komunistické město. Zvláštní pozornost je v usnesení věnována zlepšení architektonické a umělecké kvality rozvoje města a takovému řešení urbanistických souborů, které zachová originalitu historicky zavedeného architektonického vzhledu Moskvy.

Naši zvláštní zpravodajové V. Demidov a V. Levin oslovili vedoucího architektonického a plánovacího workshopu č. 1 Výzkumného a projektového ústavu Moskevského generálního plánu Simon Matveevich Matveev s požadavkem hovořit o konkrétních aktivitách rozvíjených územním plánem v této oblasti.

Zachování architektonických památek v Moskvě je jedním z hlavních úkolů stanovených hlavním plánem rozvoje města. Je to o o pokračování a rozvoji progresivních historických a architektonických tradic více než osmi století života v Moskvě. A zde nestačí pouze zohledňovat historické hodnoty. Jakákoli budova, bez ohledu na to, jak je chráněna, bude mrtvá, pokud bude vyloučena ze života města.

Památky, jako pouze muzejní hodnoty, nežijí ve městech. Mohou žít, když je lidé používají, když se stávají účastníky dnešního každodenního života. Lze si představit oddělené architektonické rezervy- budovy, abych tak řekl, v zachovalé muzejní podobě - ​​ale ne v ulicích města. U každé památky se musí najít funkční účel (použití) – a to je někdy úkol extrémně složitý.

Význačné stavby minulých epoch neruší, ale pomáhají utvářet architektonickou podobu města. Vzpomeňte si na slavné soubory Leningradu. Jedna budova v nich mohla být postavena o 100-150 let dříve než druhá, ale dnes se nám zdají naprosto nedotčené a jsou vnímány jako díla vytvořená „jedním dechem“, protože budovy v nich se neproměnily v mrtvé exponáty. Architekti následujících období poměřili své plány s těmi již realizovanými.

A dál. Moskva by nebyla hlavním městem, kdyby její samotný vzhled neodrážel staletou historii země. Proto pro nás není problematika záchrany architektonických památek pouze záležitostí architektury, je to i věc vlastenecké výchovy.

Mnohé architektonické památky, které měly náboženský účel, jej již dávno ztratily. Jsou dnes vnímány jako ztělesněné dějiny lidu, jako symbol úrovně materiální kultury, jako určité imaginativní myšlení určité doby. Kostel ve Fili, katedrála Vasila Blaženého nebo klášter Donskoj nebo klášter Novoděvičij jsou historickými a kulturními obrazy své doby. Odpovídají názorům určité doby a odrážejí jejich vývoj. A jejich uchováváním zachováváme vazby živého spojení časů. Právě v tomto směru je problematika ochrany architektonických památek řešena v územním plánu s cílem aktivně začlenit kulturní dědictví do života města, do jeho architektonické a plánovací struktury.

Co se nyní dělá pro dosažení tohoto cíle? Za prvé, úkolem není omezit se na stávající seznam moskevských architektonických památek pod státní ochranou, ale identifikovat nové. Již ve fázi zpracování generelu bylo identifikováno více než 450 takových „kandidátů“ na architektonické památky.

Generální plán navíc poprvé nastolil otázku, aby se za památku považovaly nejen jednotlivé budovy, ale také celé ulice, bloky a samotné uspořádání centrální části Moskvy, která má velkou historickou hodnotu. Klasický radiální kruhový systém Moskvy, který je vzácným fenoménem světového urbanismu v tak jasně vyjádřené podobě, se nevyvinul spontánně: jeho kořeny jsou ve struktuře starověkých ruských měst s opevněním, které je obklopovalo, v místě z nichž následně vznikly dálniční okruhy. Oblast Garden Ring, ulice blížící se ke Kremlu, několik náměstí, která uzavírají soubor Kremlu a Kitay-Gorod v půlkruhu - to vše je jedinečné svým uspořádáním, stejně jako starověké moskevské uličky a mnoho architektonické prvky jsou jedinečné, bez kterých si naše město nelze představit...

Je možné toto vše zachovat v neotřesitelné podobě, zvláště vezmeme-li v úvahu, že vývoj, který se vyvíjel v různých dobách, je nerovnoměrný? Samozřejmě že ne. Například v Garden Ring nyní žije více než půl milionu lidí. I po dezagregaci bude mít tato oblast asi 300 tisíc obyvatel. A nyní je nutné zajistit, aby jejich životní podmínky plně odpovídaly světovým standardům. Ale v této oblasti nejsou jen architektonické památky, ale také obytné budovy, které prostě nelze modernizovat nebo přizpůsobit moderním (a tím spíše zítřejším) standardům bydlení. Proto dojde k nějaké moderní výstavbě a změnám v bytovém fondu. Ale musíme to udělat tak - a obecný plán to počítá - aby nová výstavba v těchto oblastech nezměnila jejich tradiční chuť.

Je třeba zachovat měřítko, kouzlo křivočarých moskevských ulic a uliček, dokonce, chcete-li, zachovat ticho jedinečných „moskevských dvorků“, jejich intimitu. Jejich přirozený kontrast s bouřlivým moderním životem velkých tepen a čtvrtí dnešní i zítřejší Moskvy bude jakoby zdůrazňovat dynamiku celé architektonické podoby města, která našemu hlavnímu městu vždy neodmyslitelně patří.

Co lze klasifikovat jako takové oblasti? No, například ulice Vorovskogo nebo Kropotkinskaya jsou typické moskevské ulice, velmi krásné, útulné, intimní povahy.

(V generelu z roku 1935 měla být Kropotkinova ulice rozšířena, aby byla zajištěna plynulost dopravy. Nyní se otevírá otázka zachování její šířky na základě vytvoření dalších dopravních tepen.) Hledá se řešení pro takové ulice, jako je Starý Arbat. , ulice Ordynka, Chernyshevsky, Bogdan Khmelnitsky a jsou vypracovány plány na zachování barvy Ivanovské Gorky (oblast mezi náměstím Nogin, Solyanka, Boulevard Ring, Chernyshevsky Street).

Až do 2. poloviny 19. a počátku 20. století měla Moskva velmi bohatou siluetu - vysoké body sakrálních staveb vytvářely velmi dynamický a malebný obraz města, srostlý s krajinou, s reliéfem, s vodními plochami, s reliéfem, s vodními plochami, s vodními plochami. která ohromila všechny cestovatele. Moskva, potlačená bloky takzvaných činžovních domů během rozvoje kapitalismu v Rusku, tento vzhled do značné míry ztratila. A úkolem naší doby je oživit nejlepší urbanistické tradice slavných ruských moskevských architektů. Obnovením aktivního zvuku pouze starobylých budov to již nelze provést. Moderními stavbami je potřeba oživovat tradice, protože vzhled města a jeho malebnost vždy určovaly stavby, které odpovídají duchu a charakteru své doby.

Ano, Moskva jako město už dávno překročila Garden Ring. A přesto by podle vyhlídek nastíněných obecným plánem měla budoucí Moskva takříkajíc pokračovat v tradicích staré Moskvy. Jakými konkrétními způsoby toho má být dosaženo? Struktura Moskvy počítá s vytvořením řady nových veřejných center ve městě, která rozdělují město na osm zón, jakási „města ve městě“ s populací až milion obyvatel v každé. A, obrazně řečeno, každé takové „město“ bude mít svůj vlastní „Kreml“ – ty velkolepé architektonické celky, aktivně spojené s krajinou, s parky, reliéfy, které tvoří pýchu ruské kultury. Jejich kombinace s moderními soubory, které vzniknou, by měla dát pocit kontinuity, bez níž se město rozpadá na samostatné budovy. Například jižní zóna Moskvy. Jeho součástí je velký komunitní centrum, která se bude nacházet mezi dvěma historickými celky: Kolomenskoje a Caricyn, jejichž parkové a architektonické komplexy jako by objímaly nové centrum a zároveň se navzájem nerušily. Každý má svůj vlastní úkol, svou roli, své území. Bude to obrovský architektonický řetězec, rozprostřený v nádherné krajině podél vysokého břehu řeky Moskvy, řetězec historických památek a moderních budov. Soubor, jakým je oblast Poklonnaja Gora, zřejmě nebude o nic méně atraktivní. Zde, od Arc de Triomphe z roku 1812 až po Rublevskoye Highway, bude procházet středem západní zóny. Bude jakoby absorbovat všechny historické hodnoty, které zde jsou. Vítězný oblouk, na boku je kostel ve Fili, pak samotný kopec Poklonnaya - to vše je jako cesta k poli slávy, k poli Borodino. Jihovýchodní centrum bude pokračovat na soubor Kuzminki, historicky velmi zajímavý krajinářský park, a půjde přímo k řece Moskvě.

Byly vědecké principy takového vědomého, účelného spojení starého, moderního a budoucího Moskvy rozvinuty při přípravě jejího generálního plánu? Ano. I když v této oblasti, kde o všem rozhoduje individuální dovednost architekta, neexistují a nemohou existovat žádná zkostnatělá dogmata. Architektura není jen věda, byla, je a zůstane uměním. Ale základní principy byly jistě formulovány.

Každá architektonická památka klade – právě klade – specifické požadavky na architekty následujících epoch. Musíme pochopit, jaké prostředí konkrétní památka potřebuje. Je třeba určit, co lze v blízkosti té či oné architektonické památky postavit tak, aby to odpovídalo moderní době a zároveň tuto památku aktivně začlenilo do nového prostředí. Je nutné identifikovat – a to velmi přesně – architektonické, rozsáhlé charakteristiky památky a v tomto ohledu pochopit, co lze v okolí postavit.

V územním plánu jsou formulována následující „ochranná pásma“.

1. Místo architektonické památky je území, které nelze vůbec zabírat novostavbami. Jde o tabu, jehož porušení znamená nenapravitelné zkažení tvorby dávných mistrů.

2. Pásmo ochrany architektonické památky je pásmo, ve kterém je obecně řečeno také zakázána výstavba, ale pokud je získáno povolení ke stavbě nějaké mimořádně nutné stavby, pak až po důkladném prostudování problematiky: jako novostavba ve funkční, tematicky a architektonicky odpovídá architektonické památce.

3. Zóna vlivu architektonické památky. Při moderní výstavbě v této zóně je nutné nejprve zjistit: jaká architektonická krajina by se měla v blízkosti dané památky vytvořit, jaké výšky jsou přípustné v různých vzdálenostech od památky a jak stavět tak, aby nezakrývala architektonické památník, takže nejlepší "vyhlídky" vzít v úvahu, když -stavitelé této struktury. Zóna vlivu je zóna, ve které musí strategie výstavby zohledňovat význam a vliv památky.

Ještě jednou opakuji – to všechno nejsou suché odstavce nějakých neotřesitelných pravidel. A jen jejich dodržování nezaručuje nenapravitelné chyby. Nejlepší úmysly lze zvrátit stavebními postupy. Historie světového urbanismu ukazuje, že vedle starobylé budovy můžete dovedně umístit zcela novou moderní věc, kontrastující s památkou, a najednou se z nich stane velkolepý celek. Na druhou stranu můžete postavit budovu v duchu sousední památky - a výsledek bude nemožně špatný, eklektický nesoulad, zjevný padělek. To znamená, že je nemožné oddělit vše výše uvedené od problémů mistrovství.

Zde je stručné shrnutí hlavních úkolů stanovených rámcovým plánem ochrany a organického začlenění historického dědictví do živé struktury dnešní a zítřejší Moskvy.

Architektura v širokém slova smyslu pokrývá rozsáhlou sféru lidské činnosti, ve které krajinná architektura zaujímá zvláštní místo jako samostatná sekce.

Zahradní architektura zahrnuje proces vytváření a optimálního uspořádání okolního prostoru, který pomáhá esteticky navrhovat zahrady a parky.

Hlavním materiálem pro práci v krajinářské architektuře je vegetace a okolní krajina.

Pojmy krajinářství a architektura jsou často ztotožňovány. Ale musíte pochopit, že mají různé významy. Architektura je zde uspořádáním příznivého okolního prostoru, vnějšího prostředí pro každodenní život obyvatel a také rekreace. Prvky krajinářské architektury lze vidět jak v městských parcích, tak na venkově, na soukromém pozemku. Tato oblast lidského života musí splňovat estetické, funkční a ekonomické požadavky.

Zjednodušeně lze říci, že krajinná architektura je způsob řešení parků, zahrad a rekreačních oblastí pro obyvatelstvo tak, aby se v nich člověk cítil maximálně pohodlně a byly plně uspokojeny jeho estetické požadavky.

Specialisté na architekturu dosahují svých cílů pomocí vody, zelených ploch, kamene a speciálního terénu.

Krajinářský design je obecnější pojem, který zahrnuje krajinnou architekturu. Dnes je obtížné oddělit jeden koncept od druhého, protože jsou ve skutečnosti neoddělitelně spojeny. Moderní vzdělávací instituce školí široké odborníky - stavební projektanty, zahradní architekty, kteří se zabývají nejen úpravou ploch městských parků či soukromých zahrad, ale podílejí se i na vývoji stavebních projektů.

V posledních letech neustále roste poptávka po službách specialistů v oboru krajinářské architektury. Je to dáno tím, že stále více lidí usiluje o bydlení v upravených usedlostech, parcích a dvorech. V Evropě je krajinná architektura a design na nejvyšší úrovni, tuzemští specialisté se mohou hodně naučit od zahraničních kolegů a osvojit si spoustu technik a nápadů.

Moderní krajinná architektura by měla být orientována na životní prostředí. To znamená, že panenská krajina musí být co nejvíce zachována. Je důležité zdůraznit jeho krásu architektonické objekty a techniky využívající stavební materiály šetrné k životnímu prostředí.

Termín „krajinná architektura“ se u nás poprvé začal používat v 70. letech 20. století. Poté, v roce 1961, byla uspořádána první celosvazová konference o krajinářské architektuře.

Objekty krajinářské architektury

Existuje mnoho přístupů, podle kterých lze objekty krajinářské architektury klasifikovat. Tradiční přístup zdůrazňuje následující prvky:

• funkční objekty, například historické, kulturní (rezervace) a také rekreační parky;
• objekty krajinně-genetického původu, jako jsou přírodní parky vytvořené přirozeně a zachované člověkem jako parky a vodní plochy;
• urbanistické objekty - zóny nebo zákoutí přírody s přírodní krajinou ve městě nebo v příměstské oblasti.

Dnes se téměř všechny objekty krajinářské architektury nacházejí ve městech. Většina z nich je prezentována ve formě městských parků, které lze rozdělit na:

• multifunkční, které využívá několik kategorií obyvatel jak k rekreaci, tak k pořádání různých kulturních a sportovních akcí;
• specializované, plnící jednu konkrétní funkci (botanické zahrady a parky; zoologické parky; komplexní výstavní parky skládající se z rybníků, výstavních pavilonů, zeleně; skanzen; parky s etnografickým zaměřením, které ukazují život různých národů; arboreta).

Bez komunikační sítě se neobejde ani jeden krajinný objekt. Pro pohodlí návštěvníků jsou organizovány dopravní cesty, stezky pro pěší, stezky pro cyklisty a procházky.

Protože každý objekt krajinářské architektury zahrnuje ve větší či menší míře přeměnu a změnu okolního přírodního prostředí, rozlišujeme:

• objekty na makroúrovni, které zabírají velké plochy v celostátním měřítku. Mají regionální význam a jejich projektování je prováděno s ohledem na racionální využívání přírodních zdrojů. Obvykle takové objekty zůstávají prakticky nezměněny. Pro pohodlí návštěvníků je v nich položena komunikační síť. Jedná se o národní parky, přírodní rezervace, městské terénní úpravy, vodní nádrže;
• objekty na mezoúrovni. Nacházejí se v konkrétní lokalitě. Parky, hydroparky, zahrady. Navrženo pro veřejnou rekreaci, zábavu a sportovní akce;
• objekty na mikroúrovni. Jejich návrh se provádí na základě odkazu na konkrétní architektonický objekt - budovu nebo stavbu. Jedná se o zahrady, náměstí, plochy různých provozoven, terasy, bulváry, nábřeží.

Směry krajinářské architektury

Moderní krajinná architektura se skládá z následujících oblastí:

Krajinná výstavba, jejím hlavním úkolem je výstavba krajinných objektů, kolem kterých budou zelené plochy. Jedná se o uměle vytvořené nádrže, alpské skluzavky, vodopády, skalky.

Krajinné plánování zahrnuje organizaci a přeměnu přírodního prostředí v celostátním měřítku, což umožňuje jeho maximální zachování v původní podobě.

Krajinářský design je podrobnější popis toho, jak budou vypadat budoucí objekty upraveného území.

Hlavní cíle zahradní architektury jsou:

• zachování přírodní krajiny v její původní podobě;
• ochrana přírodních památek;
• zlepšení krajiny a její přeměna pro co nejpohodlnější a nejbezpečnější lidské využití.

Styly v krajinářské architektuře

V architektonickém designu je obvyklé rozlišovat dva hlavní styly:

Pravidelný styl, který se vyznačuje přítomností hlavní hladké osy. Právě kolem něj budou umístěny všechny hlavní prvky a předměty.

Často se používá zrcadlová symetrie. Pro komunikaci používám přímé cesty nebo cesty vytvořené na plánu pomocí pravítka a kompasu. Pravidelný styl se vyznačuje přítomností přísných geometricky správných linií, tvarů a proporcí. Často se používají kruhové nebo čtvercové tvary. Při výběru rostlin pro výsadbu se dává přednost těm druhům, které se snadno stříhají a tvoří z nich potřebné tvary. Nejčastěji se jedná o keře nebo malé stromky. Při jejich výsadbě se zaměřují na typ alej. V každém rohu zahrady, navrženém v pravidelném stylu, jsou dekorativní prvky v podobě fontán, soch, bazénů, altánů a oblouků.

Krajinářský styl, jejímž hlavním úkolem je maximální zachování původního přírodního vzhledu a vlastností území. Všechny přírodní prvky jsou pouze zdůrazněny pomocí krajinných objektů a jsou zušlechtěny, aby bylo vhodné je navštívit. Neexistují žádné jasné a pravidelné geometrické tvary a linie. Jediným požadavkem je, že výsledná krajina musí být kompletní