Nejstarší skalní malby. Skalní malba - předchůdce uměleckého umění ▲

Jeskyně byla objevena 18. prosince 1994 na jihu Francie, v departementu Ardèche, na strmém břehu kaňonu stejnojmenné řeky, přítoku Rhony, nedaleko města Pont d'Arc od tři speleologové Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps a Christian Hillaire.

Všichni již měli bohaté zkušenosti s průzkumem jeskyní, včetně těch, které obsahovaly stopy pravěkého člověka. Polozasypaný vchod do tehdy nejmenované jeskyně jim byl již znám, ale jeskyně ještě nebyla prozkoumána. Když Elette, která se protlačila úzkým otvorem, uviděla v dálce velkou dutinu, uvědomila si, že se musí vrátit do auta ke schodům. Byl už večer, dokonce pochybovali, zda mají další vyšetření odložit, ale přesto se vrátili za schody a sestoupili do široké chodby.

Vědci narazili na jeskynní galerii, kde paprsek baterky vytrhl ze tmy okrovou skvrnu na stěně. Ukázalo se, že jde o „portrét“ mamuta. Žádná jiná jeskyně na jihovýchodě Francie, bohatá na „malby“, se nemůže srovnávat s tou nově objevenou, pojmenovanou po Chauvetovi, ať už velikostí, zachovalostí a dovedností kreseb a stářím některých z nich. dosahuje 30-33 tisíc let.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kterém jeskyně dostala své jméno.

Objev Chauvetovy jeskyně 18. prosince 1994 se stal senzací, která nejen oddálila vznik primitivní kresby před 5 tisíci lety a také převrátil koncept evoluce paleolitického umění, který se do té doby vyvinul, založený zejména na klasifikaci francouzského vědce Henriho Leroy-Gourhana. Podle jeho teorie (stejně jako názoru většiny ostatních odborníků) šel vývoj umění od primitivních forem ke složitějším a pak by nejstarší kresby od Chauveta měly obecně patřit do prefigurativního stádia (tečky, skvrny, pruhy, vinutí čar, jiné klikyháky) . Badatelé Chauvetových obrazů se však ocitli tváří v tvář skutečnosti, že nejstarší obrazy jsou ve svém provedení téměř nejdokonalejší z paleolitických nám známých (alespoň paleolit: není známo, co Picasso, který obdivoval Altamiran býci, řekl by, kdyby měl možnost vidět lvy a medvědy Chauvet!). Umění se zjevně s evoluční teorií příliš nekamarádí: vyhýbá-li se jakékoli stadiálnosti, jaksi nevysvětlitelně vzniká okamžitě, z ničeho, ve vysoce uměleckých formách.

Zde je to, co o tom píše největší odbornice v oboru paleolitického umění Z. A. Abramova: "Paleolitické umění vzniká jako jasný záblesk plamene v hlubinách staletí. Toto umění se neobvykle rychle vyvinulo od prvních nesmělých krůčků k polychromovaným freskám. jako náhle zmizelo. Není přímým pokračováním v následujících epochách... Zůstává záhadou, jak paleolitičtí mistři dosáhli tak vysoké dokonalosti a jaké byly cesty, po kterých ozvěny umění pronikaly do Picassova brilantního díla. doba ledová"(citováno z: Sher Ya. Kdy a jak vzniklo umění?).

(zdroj - Donsmaps.com)

Kresba černých nosorožců z Chauvetu je považována za nejstarší na světě (před 32 410 ± 720 lety; na internetu jsou informace o určitém „novém“ datování, podle kterého je Chauvetův obraz starý 33 až 38 tisíc let, ale bez věrohodné reference).

Na tento moment, to je nejstarší příklad lidské tvořivosti, počátek umění, nezatíženého historií. Paleolitickému umění typicky dominují kresby zvířat, která lidé lovili - koně, krávy, jeleni a tak dále. Stěny Chauvetu jsou pokryty obrazy predátorů - jeskynních lvů, panterů, sov a hyen. Jsou zde kresby zobrazující nosorožce, tarpany a řadu dalších zvířat z doby ledové.

Klikací 1500 px

Navíc žádná jiná jeskyně neobsahuje tolik vyobrazení nosorožce srstnatého, zvířete, jehož „rozměry“ a síla nejsou horší než mamut. Velikostí a silou se nosorožec srstnatý téměř vyrovnal mamutovi, jeho hmotnost dosahovala 3 tuny, délka těla - 3,5 m, velikost předního rohu - 130 cm. Nosorožec vyhynul na konci pleistocénu, dříve než mamuta a jeskynního medvěda. Na rozdíl od mamutů nebyli nosorožci stádová zvířata. Pravděpodobně proto, že toto mocné zvíře, ačkoli to byl býložravec, mělo stejně zlé sklony jako jejich moderní příbuzní. Svědčí o tom scény urputných „rockových“ bojů nosorožců z Chauvetu.

Jeskyně se nachází na jihu Francie, na strmém břehu kaňonu řeky Ardège, přítoku Rhony, na velmi malebném místě, v blízkosti Pont d’Arc („Obloukový most“). Tento přírodní most tvoří ve skále mohutná rokle vysoká až 60 metrů.

Samotná jeskyně je „zakonzervovaná“. Vstup do ní je otevřen výhradně omezenému okruhu vědců. A i ti do něj smějí vstoupit jen dvakrát ročně, na jaře a na podzim, a pracovat tam jen pár týdnů, pár hodin denně. Na rozdíl od Altamiry a Lascaux nebyl Chauvet ještě „naklonován“, takže obyčejní lidé jako vy a já mohou pouze obdivovat reprodukce, což jistě uděláme, ale o něco později.

„Za patnáct a více let, které uplynuly od objevu, bylo na vrcholu Everestu mnohem více lidí, než vidělo tyto kresby,“ píše Adam Smith ve své recenzi dokumentární Werner Herzog o Chauvetovi. Netestoval jsem to, ale zní to dobře.

Slavnému německému filmovému režisérovi se tedy nějakým zázrakem podařilo získat povolení k natáčení. Film "Cave of Forgotten Dreams" byl natočen ve 3D a uveden na Berlínském filmovém festivalu v roce 2011, což pravděpodobně přitáhlo pozornost široké veřejnosti k Chauvetovi. Ani pro nás není dobré zaostávat za veřejností.

Badatelé se shodují, že jeskyně s tak velkým množstvím kreseb zjevně nebyly určeny k bydlení a nepředstavovaly galerie prehistorického umění, ale byly svatyněmi, místy pro rituály, zejména zasvěcování mladých mužů vstupujících do dospělý život(dokládají to např. dochované dětské stopy).

Ve čtyřech „sálech“ Chauvetu bylo spolu se spojovacími chodbami o celkové délce asi 500 metrů objeveno více než tři sta dokonale zachovaných kreseb znázorňujících různá zvířata, včetně velkoformátových vícefigurálních kompozic.

Elette Brunel Deschamps a Christian Hillaire - účastníci objevu jeskyně Chauvet.

Obrazy odpovídaly i na otázku: žili v pravěké Evropě tygři nebo lvi? Ukázalo se, že je to druhé. Starověké kresby jeskynních lvů je vždy zobrazují bez hřívy, což naznačuje, že na rozdíl od svých afrických či indických příbuzných ji buď neměli, nebo nebyla tak působivá. Tyto obrázky často ukazují charakteristickou chomáč na ocasu lvů. Zbarvení srsti bylo zjevně jednobarevné.

Paleolitické umění většinou obsahuje kresby zvířat z „jídelního lístku“ primitivních lidí – býků, koní, jelenů (i když to není zcela přesné: je například známo, že pro obyvatele Lascaux bylo hlavním „krmným“ zvířetem sobů, zatímco na Nachází se v jednotlivých kopiích na stěnách jeskyně). Obecně tak či onak převažují komerční kopytníci. Chauvet je v tomto smyslu jedinečný kvůli množství obrazů predátorů - jeskynních lvů a medvědů, stejně jako nosorožců. Má smysl zabývat se tím druhým podrobněji. Takové množství nosorožců jako v Chauvet nebylo nikdy nalezeno v žádné jiné jeskyni.

Klikací 1600px

Je pozoruhodné, že první „umělci“, kteří zanechali svou stopu na stěnách některých paleolitických jeskyní, včetně Chauvet, byli... medvědi: na některých místech byly rytiny a malby aplikovány přímo na stopy silných drápů, tzv. griffády.

V pozdním pleistocénu mohly vedle sebe existovat nejméně dva druhy medvědů: medvědi hnědí přežili bezpečně dodnes a jejich příbuzní, jeskynní medvědi (velcí i malí), vymřeli, nedokázali se přizpůsobit vlhkému šeru jeskyní. Velký jeskynní medvěd nebyl jen velký - byl obrovský. Jeho hmotnost dosahovala 800-900 kg, průměr nalezených lebek je asi půl metru. Člověk by z boje s takovým zvířetem v hlubinách jeskyně s největší pravděpodobností nemohl vyjít jako vítěz, ale někteří zoologové se přiklánějí k předpokladu, že i přes svou děsivou velikost bylo toto zvíře pomalé, neagresivní a nepředstavovalo skutečné nebezpečí.

Obraz jeskynního medvěda z červeného okru v jedné z prvních síní.

Nejstarší ruský paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin věří, že „mezi lovci z doby kamenné byli jeskynní medvědi druhem masného dobytka, který nevyžadoval péči o pastvu a krmení“. Vzhled jeskynního medvěda je v Chauvet zprostředkován jasněji než kdekoli jinde. Zdá se, že hrálo zvláštní roli v životě primitivních komunit: šelma byla zobrazována na kamenech a oblázcích, její figurky byly vyřezávány z hlíny, její zuby byly používány jako přívěsky, kůže pravděpodobně sloužila jako postel a lebka byla uchovávané pro rituální účely. Tak byla v Chauvetu objevena podobná lebka spočívající na skalnatém podloží, což s největší pravděpodobností ukazuje na existenci medvědího kultu.

Nosorožec srstnatý vyhynul o něco dříve než mamut (podle různé zdroje od 15-20 do 10 tisíc litrů. n. l.) a přinejmenším na kresbách z období magdalénienu (15–10 tisíc let př. n. l.) se téměř nikdy neobjevuje. U Chauvetu obecně vidíme nosorožce dvourohého s většími rohy, bez jakýchkoliv stop srsti. Může to být nosorožec Merka, který žil v jižní Evropě, ale je mnohem vzácnější než jeho vlněný příbuzný. Délka jeho přední houkačky mohla být až 1,30 m. Bylo to zkrátka monstrum.

Obrazy lidí prakticky neexistují. Nalézají se pouze postavy podobné chimérám - například muž s hlavou bizona. V jeskyni Chauvet nebyly nalezeny žádné stopy lidského obydlí, ale v některých místech se na podlaze zachovaly stopy primitivních návštěvníků jeskyně. Podle badatelů byla jeskyně místem pro magické rituály.

Klikací 1600 px

Dříve se vědci domnívali, že ve vývoji primitivní malby lze rozlišit několik fází. Zpočátku byly kresby velmi primitivní. Dovednost přišla později, se zkušenostmi. Než kresby na stěnách jeskyní dosáhly dokonalosti, muselo uplynout více než tisíc let.

Chauvetův objev tuto teorii rozbil. Francouzský archeolog Jean Clotte po pečlivém prozkoumání Chauveta konstatoval, že naši předkové se pravděpodobně naučili kreslit ještě před přestěhováním do Evropy. A dorazili sem asi před 35 000 lety. Nejstarší obrazy z jeskyně Chauvet jsou velmi dokonalá malířská díla, ve kterých můžete vidět perspektivu, šerosvit, různé úhly atd.

Zajímavé je, že umělci Chauvetovy jeskyně používali metody, které jinde nebyly použitelné. Před aplikací návrhu byly stěny oškrábány a vyrovnány. Starověcí umělci nejprve obrysy zvířete poškrábali a pomocí barvy jim dodali potřebný objem. „Lidé, kteří to namalovali, byli skvělí umělci,“ potvrzuje francouzský specialista na rockové umění Jean Clotte.

Podrobná studie jeskyně bude trvat několik desetiletí. Již nyní je však zřejmé, že jeho celková délka je více než 500 m v jedné úrovni, výška stropu je od 15 do 30 m. Jsou zde čtyři na sebe navazující „haly“ a četné boční větve. V prvních dvou místnostech jsou obrazy provedeny v červeném okru. Třetí obsahuje rytiny a černé postavy. V jeskyni je mnoho kostí starých zvířat a v jedné ze síní jsou stopy kulturní vrstvy. Bylo nalezeno asi 300 obrázků. Malba je perfektně zachovalá.

(zdroj - Flickr.com)

Existuje předpoklad, že takové obrázky s více vrstevnicemi navrstvenými na sebe jsou jakousi primitivní animací. Když se pochodeň rychle pohybovala podél kresby v jeskyni ponořené do tmy, nosorožec „ožil“ a lze si představit, jaký to mělo účinek na jeskynní „diváky“ – „Příjezd vlaku“ od bratří Lumierů odpočívá.

V tomto ohledu existují další úvahy. Například, že tímto způsobem je skupina zvířat zobrazena v perspektivě. Nicméně tentýž Herzog se ve svém filmu drží „naší“ verze a v otázkách „pohyblivých obrázků“ se mu dá věřit.

Chauvetova jeskyně je v současné době pro veřejnost uzavřena, protože jakákoli výrazná změna vlhkosti vzduchu by mohla způsobit škody malba na zdi. Přístup může získat jen několik archeologů, a to jen na několik hodin a s výhradou omezení. Jeskyně byla odříznuta venkovní svět od doby ledové v důsledku pádu skály před jeho vchodem.

Kresby jeskyně Chauvet ohromují svou znalostí zákonů perspektivy (překrývající se kresby mamutů) a schopností dávat stíny - až dosud se věřilo, že tato technika byla objevena o několik tisíc let později. A věčnost předtím, než Seurat dostal nápad, objevili primitivní umělci pointilismus: obraz jednoho zvířete, zdá se, bizona, se skládá výhradně z červených teček.

Nejpřekvapivější ale je, že jak již bylo zmíněno, umělci dávají přednost nosorožcům, lvům, jeskynním medvědům a mamutům. Typickými modely pro skalní umění byla zvířata, která byla lovena. „Z celého bestiáře té doby si umělci vybírají ta nejdravější a nejnebezpečnější zvířata,“ říká archeoložka Margaret Conkeyová z University of Berkeley v Kalifornii. Zobrazením zvířat, která zjevně nebyla na jídelníčku paleolitické kuchyně, ale symbolizovala nebezpečí, sílu a moc, umělci podle Klotta „pochopili jejich podstatu“.

Archeologové věnovali pozornost tomu, jak přesně byly obrazy zahrnuty do prostoru stěny. V jedné z místností je jeskynní medvěd zobrazen v červeném okru bez spodní části těla, takže vypadá, říká Klott, „jako by vycházel ze zdi“. Ve stejné místnosti archeologové objevili také snímky dvou kamenných koz. Rohy jednoho z nich jsou přirozené štěrbiny ve zdi, které umělec rozšířil.

Obrázek koně ve výklenku (zdroj - Donsmaps.com)

Skalní malba v duchovním životě jednoznačně hrál významnou roli prehistoričtí lidé. To lze potvrdit dvěma velkými trojúhelníky (symboly ženský a plodnost?) a obraz tvora s lidskýma nohama, ale s hlavou a tělem bizona. Pravděpodobně lidé z doby kamenné doufali, že si tímto způsobem přivlastní alespoň částečně sílu zvířat. Jeskynní medvěd zřejmě zaujímal zvláštní postavení. 55 medvědích lebek, z nichž jedna leží na spadlém balvanu jako na oltáři, naznačuje kult této šelmy. Což také vysvětluje výběr jeskyně Chauvet ze strany umělců - desítky výmolů v podlaze naznačují, že to bylo místo zimního spánku pro obří medvědy.

Starověcí lidé se znovu a znovu přicházeli podívat na skalní malby. Na 10metrovém „koňském panelu“ jsou vidět stopy sazí, které zanechaly pochodně, které byly připevněny na stěnu poté, co byla pokryta malbou. Tyto značky jsou podle Conkeyho na vrchu vrstvy mineralizovaných sedimentů pokrývajících snímky. Je-li malba prvním krokem na cestě k duchovnu, pak schopnost ocenit je nepochybně tím druhým.

O Chauvetově jeskyni bylo vydáno nejméně 6 knih a desítky vědecké články, kromě senzačních materiálů v běžném tisku vyšla čtyři velká alba krásných barevných ilustrací s doprovodným textem, která byla přeložena do hlavních evropských jazyků. Dokumentární film „Cave of Forgotten Dreams 3D“ bude v ruských kinech uveden 15. prosince. Režisérem filmu je Němec Werner Herzog.

Obrázek "Jeskyně zapomenutých snů" oceněný na 61. Berlínském filmovém festivalu. Na film se přišlo podívat více než milion lidí. Jedná se o nejvýdělečnější dokumentární film roku 2011.

Podle nových údajů je stáří uhlí použitého k malování obrázků na stěně jeskyně Chauvet 36 000 let, a nikoli 31 000 let, jak se dříve předpokládalo.

Rafinované metody radiokarbonového datování ukazují, že osídlení moderní muž(Homo sapiens) Centrální a západní Evropa začalo o 3 tisíce let dříve, než se myslelo, a stalo se rychleji. Doba soužití mezi sapiens a neandrtálci se ve většině částí Evropy zkrátila z přibližně 10 na 6 tisíc let nebo méně. Ke konečnému zmizení evropských neandrtálců mohlo dojít také o několik tisíciletí dříve.

Slavný britský archeolog Paul Mellars publikoval přehled nedávných pokroků ve vývoji radiokarbonového datování, které vedly k významným změnám v našem chápání chronologie událostí, ke kterým došlo před více než 25 tisíci lety.

Přesnost radiokarbonového datování se v posledních letech dramaticky zvýšila kvůli dvěma faktorům. Za prvé se objevily metody pro vysoce kvalitní čištění organických látek, především kolagenu izolovaného ze starých kostí, od všech cizích nečistot. Když mluvíme o tom U velmi starých vzorků může i nepatrná příměs cizího uhlíku vést k vážným zkreslením. Pokud by například 40 000 let starý vzorek obsahoval pouze 1 % moderního uhlíku, zkrátilo by to „radiokarbonový věk“ až o 7 000 let. Jak se ukázalo, většina starověkých archeologických nálezů takové nečistoty obsahuje, takže jejich stáří bylo systematicky podceňováno.

Druhý zdroj chyb, který se nakonec podařilo odstranit, souvisí s tím, že obsah radioaktivního izotopu 14C v atmosféře (a následně v r. organická hmota vzniklé v různých dobách) není konstantní. Kosti lidí a zvířat, kteří žili v obdobích vysokých hladin 14C v atmosféře, zpočátku obsahovaly více tohoto izotopu, než se očekávalo, a proto byl jejich věk opět podhodnocen. V posledních letech byla provedena řada extrémně přesných měření, která umožnila rekonstruovat výkyvy 14C v atmosféře za posledních 50 tisíciletí. K tomu byly použity unikátní mořské sedimenty v některých oblastech Světového oceánu, kde se sedimenty velmi rychle hromadily, grónský led, jeskynní stalagmity, korálové útesy atd. Ve všech těchto případech bylo možné pro každou vrstvu porovnat radiokarbonová data s jinými získanými na základě poměru izotopů kyslíku 18O/16O nebo uranu a thoria.

V důsledku toho byly vyvinuty korekční stupnice a tabulky, které dramaticky zvýšily přesnost radiokarbonového datování vzorků starších než 25 tisíc let. Co nám prozradily aktualizované termíny?

Dříve se věřilo, že moderní lidé (Homo sapiens) se objevili v jihovýchodní Evropě přibližně před 45 000 lety. Odtud se postupně usazovali západním a severozápadním směrem. Osídlení střední a západní Evropy pokračovalo podle „nekorigovaných“ radiokarbonových dat přibližně 7 tisíc let (před 43-36 tisíci lety); průměrná rychlost postupu je 300 metrů za rok. Zpřesněné datování ukazuje, že osídlení nastalo rychleji a začalo dříve (před 46–41 tisíci lety; rychlost postupu až 400 metrů za rok). Přibližně stejnou rychlostí se později v Evropě (před 10-6 tisíci lety) rozšířila zemědělská kultura, která také pocházela z Blízkého východu. Je zvláštní, že obě vlny osídlení sledovaly dvě paralelní cesty: první podél pobřeží Středozemního moře z Izraele do Španělska, druhá podél údolí Dunaje, z Balkánu do jižního Německa a dále do západní Francie.

Navíc se ukázalo, že období soužití moderní lidé a neandrtálců ve většině oblastí Evropy byla výrazně kratší, než se předpokládalo (ne 10 000 let, ale jen asi 6 000), a v některých oblastech, například v západní Francii, ještě méně - pouze 1-2 tisíce let. z nejjasnějších příkladů jeskynní malby se ukázalo být mnohem starší, než se myslelo; do hlubin času (před 41 000 tisíci lety podle nových představ) se přesunul i začátek éry Aurignac, poznamenaný výskytem různých složitých výrobků z kostí a rohoviny.

Paul Mellars se domnívá, že dříve publikovaná datace nejnovějších neandrtálských lokalit (ve Španělsku a Chorvatsku; obě lokality jsou podle „nespecifikovaného“ radiokarbonového datování staré 31–28 tisíc let) také potřebují revidovat. Ve skutečnosti jsou tyto nálezy s největší pravděpodobností o několik tisíc let starší.

To vše ukazuje, že původní neandrtálské obyvatelstvo Evropy padlo pod nápor blízkovýchodních nově příchozích mnohem rychleji, než se myslelo. Převaha sapiens - technologická nebo sociální - byla příliš velká a ani jedna fyzická síla Neandrtálci nedokázali zachránit rasu odsouzenou k zániku ani jejich odolnost, ani jejich přizpůsobivost chladnému klimatu.

Chauvetův obraz je úžasný v mnoha ohledech. Vezměte si například úhly kamery. Pro jeskynní umělce bylo běžné zobrazovat zvířata z profilu. Samozřejmě, i zde je to typické pro většinu kreseb, ale existují průlomy, jako ve výše uvedeném fragmentu, kde je ze tří čtvrtin zobrazena buvolí tvář. Na následujícím obrázku můžete také vidět vzácný obrázek zepředu:

Možná je to iluze, ale vzniká zřetelný kompoziční pocit – lvi čmuchají v očekávání kořisti, ale bizona ještě neviděli a ten se zjevně napjal a ztuhl a horečně přemýšlel, kam utéct. Pravda, soudě podle tupého pohledu, nemyslí to dobře.

Pozoruhodný běhající bizon:

(zdroj - Donsmaps.com)

(zdroj - istmira.com)

Následující panel s koňmi je pravděpodobně nejznámější a nejrozšířenější z Chauvetových obrázků:

(zdroj - popular-archaeology.com)

V nedávno vydaném vědeckofantastickém filmu „Prometheus“ je jeskyně, která slibuje objev mimozemské civilizace, která kdysi navštívila naši planetu, zcela zkopírována od Chauveta, včetně této úžasné skupiny, která zahrnuje lidi, kteří jsou zde naprosto nevhodní.

Záběr z filmu „Prometheus“ (r. R. Scott, 2012)

(zdroj - Donsmaps.com)

Během pliocénu a zejména v pleistocénu vyvíjeli dávní lovci na přírodu značný tlak. Myšlenku, že vyhynutí mamuta, nosorožce srstnatého, jeskynního medvěda a jeskynního lva souvisí s oteplováním a koncem doby ledové, poprvé zpochybnil ukrajinský paleontolog I.G. Pidoplichko, který vyjádřil to, co se v té době zdálo jako pobuřující hypotéza, že za vyhynutí mamuta může člověk. Pozdější objevy potvrdily platnost těchto předpokladů.Vývoj metod radiokarbonové analýzy ukázal, že poslední mamuti ( Elephas primigenius) žil na samém konci doby ledové a na některých místech žil až do začátku holocénu. Na lokalitě Předmost paleolitického člověka (Československo) byly nalezeny pozůstatky tisíce mamutů. Jsou známy masivní nálezy mamutích kostí (více než 2 tisíce jedinců) na lokalitě Volchya Griva u Novosibirsku, staré 12 tisíc let. Poslední mamuti na Sibiři žili teprve před 8-9 tisíci lety. Ničení mamuta jako druhu je nepochybně výsledkem činnosti dávných lovců.

Důležitou postavou Chauvetových obrazů byl jelen velký.

Umění hornopaleolitických zvířat slouží spolu s paleontologickými a archeologickými nálezy jako důležitý zdroj informací o tom, jaká zvířata naši předkové lovili. Až donedávna byly za nejstarší a nejúplnější považovány pozdně paleolitické kresby z jeskyní Lascaux ve Francii (stáří 17 tisíc let) a Altamira ve Španělsku (stáří 15 tisíc let), později však byly objeveny jeskyně Chauvet, což nám dává nová řada snímků tehdejší fauny savců. Spolu s poměrně vzácnými kresbami mamuta (mezi nimi vyobrazení mamutího mláděte, nápadně připomínajícího mládě mamuta Dima objevené ve věčně zmrzlé oblasti Magadan) nebo kozorožce alpského ( Kozorožec kapra) existuje mnoho vyobrazení nosorožců dvourohých, jeskynních medvědů ( Ursus spelaeus), jeskynní lvi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Obrazy nosorožců v Chauvetově jeskyni vyvolávají mnoho otázek. Nejedná se nepochybně o nosorožce srstnatého - na kresbách je vyobrazen nosorožec dvourohý s většími rohy, beze stop chlupů, s výraznou kožní řasou, charakteristickou pro žijící druh jednorohého nosorožce indického ( Rhinocerus indicus). Možná je to Merckův nosorožec ( Dicerorhinus kirchbergensis), který žil v jižní Evropě až do konce pozdního pleistocénu? Pokud se však z nosorožce srstnatého, který byl v paleolitu předmětem lovu a vymizel do počátku neolitu, zachovaly dosti četné zbytky kůže s chlupy, zrohovatělé výrůstky na lebce (ve Lvově je dokonce jediná vycpané zvíře tohoto druhu na světě), pak z nosorožce Merck máme pouze zbytky kostí a keratinové „rohy“ se nedochovaly. Objev v jeskyni Chauvet tedy klade otázku: jaký druh nosorožce znali jeho obyvatelé? Proč jsou nosorožci z Chauvetovy jeskyně zobrazováni ve stádech? Je velmi pravděpodobné, že za zmizení nosorožce Merck mohou také paleolitičtí lovci.

Paleolitické umění nezná pojmy dobra a zla. Pokojně se pasoucí nosorožec i přepadení lvi jsou součástí jedné přirozenosti, od níž se sám umělec neodděluje. Samozřejmě, nemůžete se dostat do hlavy kromaňonského muže a nemůžete mluvit „o život“, když se setkáte, ale jsem blízko a přinejmenším srozumitelný myšlence, že umění na úsvitu lidstvo se nijak nestaví proti přírodě, člověk je v souladu s okolním světem. Každou věc, každý kámen nebo strom, nemluvě o zvířatech, považuje za nesoucí významy, jako by celý svět byl obrovské živé muzeum. Zároveň zde ještě není žádná reflexe a otázky existence nejsou vzneseny. To je takový předkulturní, nebeský stav. Samozřejmě ho nebudeme moci plně procítit (stejně jako návrat do nebe), ale najednou se ho budeme moci alespoň dotknout a komunikovat po desítky tisíc let s autory těchto úžasných výtvorů.

Nevidíme je na dovolené sami. Vždy lovit a vždy téměř s plnou hrdostí.

Obdiv je obecně pochopitelný primitivní člověk obklopují ho obrovská, silná a rychlá zvířata, ať už je to jelen s velkým rohem, zubr nebo medvěd. Je dokonce poněkud absurdní postavit se vedle nich. Nevsadil se. Od nás, kteří plníme naše virtuální „jeskyně“ svými vlastními, se máme co učit rodinné fotky v nezměrném množství Ano, něco, ale narcismus nebyl pro první lidi charakteristický. Ale tentýž medvěd byl zobrazen s největší opatrností a obavami:

Galerie končí nejpodivnější kresbou v Chauvetovi, rozhodně kultovního účelu. Nachází se v nejvzdálenějším rohu jeskyně a je vytvořen na skalnaté římse, která má (z dobrého důvodu, pravděpodobně) falický tvar

V literatuře je tato postava obvykle označována jako „čaroděj“ nebo taurocefalus. Kromě býčí hlavy vidíme ještě jednu, lví, ženské nohy a záměrně zvětšená velikost, řekněme, děloha, která tvoří střed celé kompozice.V porovnání s kolegy z paleolitické dílny vypadají řemeslníci, kteří tento svatostánek malovali, jako pěkní avantgardní umělci. Známe jednotlivé obrazy tkz. „Venuše“, samci čarodějové v podobě zvířat a dokonce i výjevy naznačující styk kopytníka se ženou, ale aby se vše výše uvedené tak hustě promíchalo... Předpokládá se (viz např. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) ten obrázek ženské tělo byl nejdříve a hlavy lva a býka byly namalovány později. Je zajímavé, že nedochází k překrývání pozdějších kreseb s předchozími. Je zřejmé, že zachování integrity kompozice bylo součástí plánů umělce.

Která kresba je nejstarší? Pravděpodobně by to mělo být nakresleno na starém, opotřebovaném kusu papyru, který je dnes za určitých teplotních podmínek uložen v nějakém muzeu. Ale čas nebude k takové kresbě vlídný ani za nejoptimálnějších podmínek skladování - po několika tisících letech se nevyhnutelně změní v prach. Ale ničit horninu, a to i po dobu několika desítek tisíc let, je obtížný úkol, a to i po dlouhou dobu. Možná v oněch vzdálených dobách, kdy člověk právě začal žít na Zemi a schoulil se v nezastavěném prostoru vlastníma rukama domy a v jeskyních a jeskyních vytvořených přírodou si našel čas nejen na to, aby získal jídlo pro sebe a udržoval oheň, ale také na tvoření?

V některých jeskyních roztroušených po různých částech planety lze skutečně nalézt jeskynní malby pocházející z doby několika desítek tisíc let před naším letopočtem. Tam, v temném a chladném uzavřeném prostoru, malujte na dlouhou dobu zachovává své vlastnosti. Zajímavé je, že první jeskynní malby byly nalezeny v roce 1879 – podle historických měřítek relativně nedávno – když se archeolog Marcelino Sanz de Sautuola, procházející se svou dcerou, zatoulal do jeskyně a viděl četné kresby zdobící její střechu. Vědci z celého světa úžasnému objevu zpočátku nevěřili, ale studie jiných jeskyní po celém světě potvrdily, že některé z nich skutečně sloužily jako úkryty starověký muž a obsahují stopy jeho přítomnosti včetně kreseb.

Aby určili jejich stáří, archeologové radiokarbonově datují částice barvy, které byly použity k malování obrázků. Po analýze stovek kreseb odborníci zjistili, že skalní umění existovalo před deseti, dvaceti a třiceti tisíci lety.

Toto je zajímavé: „Uspořádáním“ nalezených kreseb v chronologickém pořadí odborníci viděli, jak se rockové umění v průběhu času měnilo. Umělci dávné minulosti, počínaje jednoduchými dvourozměrnými obrázky, zdokonalovali své dovednosti, nejprve přidali do svých výtvorů více detailů a poté stíny a objem.

Ale nejzajímavější je samozřejmě stáří skalních maleb. Využití moderních skenerů při průzkumu jeskyní nám odhalí i ty skalní malby, které jsou již lidským okem nerozeznatelné. Záznam o starobylosti nalezeného obrazu je neustále aktualizován. Jak hluboko jsme dokázali proniknout do minulosti zkoumáním chladu kamenné zdi jeskyně a jeskyně? Dodnes se jeskyně pyšní nejstaršími skalními malbami El Castillo, která se nachází ve Španělsku. Předpokládá se, že v této jeskyni byly objeveny nejstarší skalní malby. Jeden z nich – zobrazení lidské dlaně nastříkáním barvy na ruku opřenou o zeď – zaujme především.

Vzhledem k tomu, že tradiční radiokarbonové datování by poskytlo příliš velký rozptyl v odečtech, více přesná definice K určení stáří snímků použili vědci metodu radioaktivního rozpadu uranu, měřili množství produktů rozpadu v krápnících vytvořených za tisíce let v horní části obrázku. Ukázalo se, že věk skalních maleb je asi 40 800 let, což je činí nejstaršími na Zemi mezi dosud objevenými. Je docela možné, že je nenamaloval ani homo sapience, ale neandrtálec.

Jeskyně El Castillo má ale důstojného konkurenta: jeskyně na indonéském ostrově Sulawesi. Aby vědci určili stáří zdejších kreseb, zkoumali stáří vápenatých usazenin, které se na nich vytvořily. Ukázalo se, že vápenaté usazeniny se objevily neméně 40 000 let před, což znamená, že skalní malby nemohou být mladší. Bohužel je přesnější určit stáří výtvorů starověký umělec se nezdá možné. Jedno ale víme jistě: v budoucnu bude lidstvo čelit ještě starodávnějším a úžasnějším objevům.

Ilustrace: Obrázek bizona v jeskyni ve španělské Altamiře. Stáří asi 20 000 let

Pokud najdete chybu, zvýrazněte část textu a klikněte Ctrl+Enter.

Skalní malba - obrazy v jeskyních vytvořené lidmi paleolitické éry, jeden z typů primitivní umění. Většina těchto předmětů byla nalezena v Evropě, protože právě tam byli starověcí lidé nuceni žít v jeskyních a jeskyních, aby unikli chladu. Ale takové jeskyně jsou i v Asii, například jeskyně Niah v Malajsii.

Dlouhá léta neměla moderní civilizace o žádných předmětech ani tušení starověký obraz v roce 1879 však španělský amatérský archeolog Marcelino-Sans de Sautuola spolu se svou 9letou dcerou při procházce náhodou narazil na jeskyni Altamira, jejíž klenby zdobilo mnoho kreseb starověkých lidí - bezprecedentní nález badatelku extrémně šokoval a inspiroval k jejímu podrobnému zkoumání. O rok později Sautuola spolu se svým přítelem Juanem Vilanova y Pierre z univerzity v Madridu zveřejnili výsledky svého výzkumu, který datoval provedení kreseb do paleolitické éry. Mnoho vědců vnímalo tuto zprávu extrémně nejednoznačně, Sautuola byl obviněn z falšování nálezů, ale později byly podobné jeskyně objeveny v mnoha dalších částech planety.

Skalní umění je od svého objevení v 19. století předmětem velkého zájmu vědců po celém světě. První objevy byly učiněny ve Španělsku, ale později byly objeveny jeskynní malby v r různé rohy od Evropy a Afriky po Malajsii a Austrálii, stejně jako v Severní a Jižní Americe.

Jeskynní malby jsou zdrojem cenných informací pro řadu vědních oborů souvisejících se studiem starověku – od antropologie po zoologii.

Je obvyklé rozlišovat mezi jednobarevnými nebo monochromatickými a vícebarevnými nebo polychromovanými obrázky. Rozvíjející se v průběhu času, do 12. tisíciletí př. Kr. E. Jeskynní malba se začala provádět s ohledem na objem, perspektivu, barevnost a proporce postav a zohledňovala pohyb. Později se jeskynní malba více stylizovala.

K vytvoření návrhů byla použita barviva různého původu: minerální (hematit, jíl, oxid manganu), živočišná, rostlinná (dřevěné uhlí). Barviva byla v případě potřeby smíchána s pojivy, jako je pryskyřice stromů nebo živočišný tuk, a nanášena přímo na povrch prsty; Používaly se i nástroje, jako duté trubky, kterými se nanášela barviva, stejně jako rákosy a primitivní štětce. Někdy se pro dosažení větší jasnosti obrysů používalo vyškrabování nebo vyřezávání obrysů postav na stěnách.

Protože jeskyně, ve kterých se nachází většina skalních maleb, nejsou prakticky proniknuty sluneční světlo, při tvorbě kreseb se ke svícení používaly louče a primitivní lampy.

Jeskynní malba paleolitické éry sestávala z čar a byla věnována především zvířatům. Postupem času se jeskynní malba vyvíjela, jak se vyvíjela primitivní komunity; Na malbě mezolitu a neolitu jsou jak zvířata, tak otisky rukou a obrazy lidí, jejich interakce se zvířaty a mezi sebou navzájem, stejně jako božstva primitivních kultů a jejich rituály. Významný podíl na malbách z neolitu tvoří vyobrazení kopytníků, např. zubrů, jelenů, losů a koní, ale i mamutů; velký podíl tvoří také otisky rukou. Zvířata byla často zobrazována jako zraněná, z nichž trčely šípy. Pozdější skalní malby zobrazují také domestikovaná zvířata a další současných autorů příběhy. Jsou známy obrazy lodí mořeplavců starověké Fénicie, kterých si všimla primitivnější společenství Pyrenejského poloostrova.

Jeskynní malba byla široce praktikována primitivními společnostmi lovců a sběračů, kteří se uchýlili do jeskyní nebo žili v jejich blízkosti. Životní styl primitivních lidí se za tisíce let změnil jen málo, a proto se barviva ani náměty skalních maleb prakticky nezměnily a byly společné pro populace lidí žijících tisíce kilometrů od sebe.

Mezi jeskynními malbami z různých časových období a oblastí však existují rozdíly. Jeskyně Evropy tak zobrazují především zvířata, zatímco africké jeskynní malby věnují stejnou pozornost jak lidem, tak fauně. Určitými změnami prošla i technika tvorby kreseb; pozdější malba je často méně hrubá a ukazuje více vysoká úroveň kulturní rozvoj.

12. září 1940Čtyři francouzští teenageři náhodou narazili na úzkou díru, která vznikla pádem borovice, do které udeřil blesk. Rozhodli se, že to je východ z podzemní chodby vedoucí k nedaleké zřícenině hradu, a doufali, že tam najdou poklad. Ale když vešli dovnitř a viděli obrovské kresby na stěnách si uvědomili, že to není jen podzemní chodba, a svůj objev nahlásili učiteli. Tak byla objevena jeskyně Lascaux.

Všechny stěny jeskyně byly zcela pokryty úžasnými kresbami zvířat – býků, bizonů, nosorožců, koní, jelenů, dokonce i jednorožců, nakreslených okry, sazemi a opukou (kámen jako hlína) a narýsovaných v tmavých obrysech. Některé kresby byly skutečné velikosti!
Vědec A. Breuil strávil v této jeskyni několik měsíců, prováděl nejrůznější měření a studoval primitivní malby. Historici umění nejprve pochybovali o pravosti kreseb, důkladné zkoumání však všechna podezření na padělek zamítlo a stáří snímků bylo odhadováno na 15 tisíc let.

Velmi brzy začalo do jeskyně Lascaux přicházet mnoho turistů a brzy si vědci všimli, že se kresby pomalu začínají hroutit. Bylo to kvůli přebytku oxidu uhličitého vydechovaného lidmi navštěvujícími jeskyně. Záhy už turisté do jeskyně Lascaux nesměli a byla zakonzervována a vedle ní vznikla její kopie - Lascaux II. Jedná se o betonovou stavbu, uvnitř které byly přesně reprodukovány skalní malby vybraných částí Lascaux.

Osya a moc se nám to líbilo na oficiálních stránkách, které si můžete vyrobit virtuální výlet přes jeskyni. Na některých místech se můžete zastavit, přiblížit si kresbu, podívat se na ni a přečíst si o ní krátký text (na stránkách není ruský jazyk, ale je tam angličtina). Zde je webová stránka: http://www.lascaux.culture.fr/#/en/02_00.xml

Postavy zvířat jsou kresleny především z profilu, v pohybu. Je zajímavé, že když se v jedné scéně nashromáždí několik zvířat různých velikostí a velikostí, rozdílné barvy, a zároveň nakreslený tak, že jedna postava překrývá druhou, pak se vytvoří pocit karikatury, pokud přesunete okno na webu. Pravděpodobně stejný efekt nastane, pokud se vedle těchto kreseb pohybujete s baterkou v ruce, škoda, že to nemůžeme zkontrolovat :)

Na stěnách jeskyně je pouze jeden obraz člověka: jsou zde vidět čtyři postavy spojené do jednoho kompozičního prostoru - bizon probodnutý kopím, ležící muž, malý ptáček a rozmazaná silueta ustupujícího nosorožce. Zubr stojí z profilu, ale hlavu má otočenou k divákovi. Osoba je zobrazena schematicky, jako na dětských kresbách. Vše je nakresleno silnou černou linkou a není vyplněno barvou. Vědci se stále přou o to, co přesně je na tomto obrázku: zabil bizon muže a kůň způsobil bizonovi smrtelnou ránu? Nebo je to naopak?

Ukázal jsem Osyovi tento obrázek a řekl jsem mu, že barvy byly tehdy minerální. Černá barva byla na bázi manganu a červená barva na bázi oxidu železa. Kousky minerálů se drtily na prášek na kamenných deskách nebo na zvířecích kostech, například na lopatku zubra. Tento barevný prášek byl uložen ve vydlabaných kostech nebo kožených pytlích, které se nosily na opasku.

Na tomto obrázku můžete vidět obraz obrovského býka. Postava správného býka je největším skalním uměním na světě, jeho délka je 5,2 metru.
Aby bylo jasnější, co je pět metrů, změřili jsme tuto vzdálenost v bytě a odhadli, jak je býk obrovský.

Zajímavé je, že v jeskyni Lascaux je obraz mýtického zvířete - jednorožce:

Tento velký černý býk, dlouhý 3,71 metru, je ale zajímavý tím, že byl natřen barvou nastříkanou speciální trubicí:

Co můžete udělat, pokud má vaše dítě zájem o tyto kresby:

- můžete vzít řemeslný papír, pořádně ho zmačkat (nepřišli jsme na to hned, ale když jsme narazili na zmuchlaný kus balicího papíru, sám Osya si všiml, že je strukturovanější a povrch připomíná povrch kámen) a zavěste ho na zeď, abyste na něj nakreslili nezapomenutelné vzpomínky v podobě uhlů, sangvinických nebo vícebarevných pastelů. Nebo můžete použít barvy, pokud si dítě nechce ušpinit ruce. Hlavní věcí je nezapomenout pokrýt podlahu kolem ní.

Nebo si můžete vyrobit přírodní barvy - z hlíny a bobulí a malovat jimi zvířata. A pak zvlášť udělejte obrys pomocí dřevěného uhlí.

Vyzkoušet můžete i malování domácími štětci. Nabídněte svému dítěti malou hůlku, stonky trávy/květin a provázek. Uhádne, co se s nimi dá dělat? A pokud odříznete vrchní vrstvu houbičky na nádobí, můžete si hrát, že jde o zvířecí kůži, kterou starověcí lidé malovali na velké ploše designu. Zkusíme to?

Chcete-li kreslit obrázky, můžete si jednoduše sednout na stůl nebo na podlahu, nebo si můžete představit, že jsme v jeskyni a kreslíme na její stěny a oblouky. Jednou, když jsme si hráli na primitivní lidi, zakryli jsme plochu pod stolem papírem a Osya vleže na zádech zanechal skalní rytiny.

Tentokrát jsme kresby pověsili pod stůl, pak Osya zablokovala vchod do „jeskyně“ polštáři z pohovky a hráli jsme, jako bychom sami šli a nečekaně našli takový poklad - jeskyni se starověkými skalními malbami. Večer, když už byla tma, jsme zhasli světlo a s baterkami a svíčkami vlezli do jeskyně a prohlíželi si obrazy na stěnách.

Slavný francouzský speleolog Jean Marie Chauvet objevil 18. prosince 1994 jeskynní galerii se starověkými obrazy zvířat. Nález byl pojmenován na počest svého objevitele – Chauvetova jeskyně. Rozhodli jsme se promluvit o tom nejvíce krásné jeskyně se skalními malbami.

Chauvetova jeskyně

Objev jeskyně Chauvet na jihu Francie poblíž města Pont d'Arc se stal vědeckou senzací, která nás přinutila přehodnotit dosavadní chápání umění starověkých lidí: dříve se věřilo, že primitivní malířství se vyvíjelo po etapách. Zpočátku byly obrazy velmi primitivní a trvalo více než tisíc let, než kresby na stěnách jeskyní dosáhly své dokonalosti. Chauvetův nález naznačuje opak: stáří některých snímků je 30–33 tisíc let, což znamená, že naši předkové se naučili kreslit ještě před přestěhováním do Evropy. Objevené skalní umění představuje jeden z nejstarších příkladů jeskynního umění na světě, zejména kresba černých nosorožců z Chauvetu je dodnes považována za nejstarší. Jih Francie je na takové jeskyně bohatý, ale žádná z nich se nemůže srovnávat s jeskyní Chauvet ani velikostí, ani zachovalostí a dovedností kreseb. Na stěnách jeskyně jsou vyobrazena převážně zvířata: panteři, koně, jeleni, ale i nosorožec srstnatý, tarpan, jeskynní lev a další zvířata z doby ledové. Celkem byly v jeskyni nalezeny snímky 13 různých druhů zvířat.

Nyní je jeskyně pro turisty uzavřena, protože změny vlhkosti vzduchu mohou snímky poškodit. Archeologové mohou v jeskyni pracovat jen pár hodin denně. Dnes je jeskyně Chauvet národním pokladem Francie.

Jeskyně Nerja

Jeskyně Nerja jsou úžasně krásná řada obrovských jeskyní poblíž města Nerja v Andalusii ve Španělsku. Dostaly přezdívku „Prehistorická katedrála“. Byly objeveny náhodou v roce 1959. Jsou jednou z hlavních atrakcí Španělska. Některé z jejich galerií jsou přístupné veřejnosti a v jedné z nich, která tvoří přírodní amfiteátr a má vynikající akustiku, se dokonce konají koncerty. Kromě největšího stalagmitu na světě bylo v jeskyni objeveno několik záhadných kreseb. Odborníci se domnívají, že na stěnách jsou vyobrazeni tuleni nebo kožešinové pečeti. V blízkosti kreseb byly nalezeny fragmenty dřevěného uhlí, jejichž radiokarbonové datování udávalo stáří mezi 43 500 a 42 300 lety. Pokud odborníci prokážou, že snímky byly vytvořeny pomocí tohoto dřevěného uhlí, ukáže se, že pečeti jeskyně Nerja jsou výrazně starší než jeskynní malby z jeskyně Chauvet. To opět potvrdí předpoklad, že neandrtálci měli schopnost tvůrčí představivosti o nic menší než Homo sapiens.

Foto: iDip/flickr.com, scitechdaily.com

Jeskyně Kapova (Shulgan-Tash)

Tato krasová jeskyně byla nalezena v Bashkiria, na řece Belaya, v oblasti, kde se nyní nachází přírodní rezervace Shulgan-Tash. Jedná se o jednu z nejdelších jeskyní na Uralu. V Kapově jeskyni byly v roce 1959 objeveny jeskynní malby starověkých lidí z pozdního paleolitu, které se v Evropě vyskytují jen na velmi omezených místech. Obrazy mamutů, koní a dalších zvířat jsou vyrobeny převážně z okru, přírodního pigmentu na bázi živočišného tuku, jejich stáří je asi 18 tisíc let. Existuje několik kreseb uhlem. Kromě zvířat jsou zde obrázky trojúhelníků, schodů a šikmých čar. Nejstarší kresby, pocházející z raného paleolitu, jsou v horní vrstvě. Na spodním patře jeskyně Kapova jsou pozdější obrazy doby ledové. Kresby jsou také pozoruhodné tím, že lidské postavy jsou zobrazeny bez realismu, který je vlastní vyobrazeným zvířatům. Výzkumníci naznačují, že obrázky byly vytvořeny s cílem uklidnit „bohy lovu“. Jeskynní malby jsou navíc navrženy tak, aby je bylo možné vnímat z více než jednoho jistý bod, a to z několika úhlů pohledu. Pro zachování kreseb byla jeskyně v roce 2012 pro veřejnost uzavřena, ale v muzeu na území rezervace byl instalován interaktivní kiosek, aby si každý mohl kresby virtuálně prohlédnout.

Jeskyně Cueva de las Manos

Cueva de las Manos („Jeskyně mnoha rukou“) se nachází v Argentině, v provincii Santa Cruz. Světová sláva Cueva de las Manos v roce 1964 přinesl výzkum profesora archeologie Carlose Gradina, který v jeskyni objevil mnoho nástěnných maleb a otisků lidských rukou, z nichž nejstarší pocházejí z 9. tisíciletí před naším letopočtem. E. Více než 800 tisků, které se vzájemně překrývají, tvoří pestrobarevnou mozaiku. Vědci zatím nedospěli ke shodě ohledně významu obrazů rukou, podle kterých jeskyně dostala své jméno. Zachyceny byly převážně levé ruce: z 829 tisků bylo pouze 36 rukou pravých. Podle některých výzkumníků navíc ruce patří dospívajícím chlapcům. S největší pravděpodobností bylo nakreslení obrazu vlastní ruky součástí iniciačního obřadu. Kromě toho vědci vytvořili teorii o tom, jak byly získány takové jasné a jasné otisky rukou: očividně byla speciální kompozice vzata do úst a násilně fouknuta trubicí na ruku připevněnou ke stěně. Kromě otisků rukou jsou na stěnách jeskyně vyobrazení lidé, pštrosy nandu, guanako, kočky, geometrické obrazce s ornamenty, lovecké postupy (obrázky ukazují použití bolas – tradiční vrhací zbraně indiánů Jižní Amerika) a pozorování Slunce. V roce 1999 byla jeskyně zařazena na seznam světového dědictví UNESCO.

jeskyně Lascaux

Jeskyně dostala přezdívku " Sixtinská kaple primitivní malba“, nemá obdoby v množství, kvalitě a zachovalosti skalních maleb. Byl objeven v roce 1940 čtyřmi teenagery poblíž města Montignac ve Francii. Malby a ryté kresby, které se zde nacházejí, nemají přesné datování: objevily se kolem 18.-15. tisíciletí před naším letopočtem. E. a zobrazují koně, krávy, býky, jeleny, medvědy. Celkem je na stěnách vytesáno asi šest set kreseb zvířat a téměř jeden a půl tisíce obrázků. Kresby jsou provedeny na světlém pozadí s odstíny žluté, červené, hnědé a černé. Vědci tvrdí, že starověcí lidé v této jeskyni nežili, ale používali ji výhradně ke kreslení, nebo byla jeskyně něco jako kultovní místo. Jeskyně Lascaux byla v roce 1979 zapsána na seznam světového dědictví UNESCO.

Na článku pracoval Andrey Matveev

Použité materiály: http://smartnews.ru/articles/14122.html