Sociedade Musical Russa. filial de Moscou da RMO

Sociedade Musical Russa (RMO; desde 1868 Sociedade Musical Imperial Russa, IRMS) - uma sociedade musical e educacional russa que funcionou desde a segunda metade do século XIX - até o início do século XX, procurou promover a disseminação da educação musical, familiarizar o público em geral com a música séria e "incentivar talentos domésticos. "

A sociedade estava sob o patrocínio da família imperial (os patronos mais augustos eram a grã-duquesa Elena Pavlovna (1860-1873), o grão-duque Konstantin Nikolaevich (1873-1881), o grão-duque Konstantin Konstantinovich (desde 1881) e outros). No início, foi chamado de "Sociedade Musical Russa" (RMO) e os primeiros 10 anos (1859-1868) funcionaram sob esse nome.

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A ideia de criar uma sociedade musical em escala totalmente russa surgiu no salão da grã-duquesa Elena Pavlovna. Como resultado, durante o período de ascensão pública do final da década de 1850 - início da década de 1860, por iniciativa da grã-duquesa Elena Pavlovna, Anton Grigoryevich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza e outras figuras musicais e públicas, surgiu na Rússia uma sociedade destinada desempenhar um papel crucial na elevação de toda a cultura musical nacional.

Filial de São Petersburgo do RMS

Formalmente, a sociedade foi criada na forma da retomada das atividades da “Sociedade Sinfônica”. Para isso, em 27 de janeiro de 1859, um dos últimos diretores desta sociedade, o conde M. Yu Vielgorsky, reuniu doze de seus ex-membros e elegeu cinco diretores que foram instruídos a revisar e alterar o estatuto. As pessoas assim eleitas formaram o primeiro Comitê de Diretores da futura "Sociedade Musical Russa", foram seus verdadeiros fundadores; estes foram: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein e V. D. Stasov. A primeira reunião sinfônica do RMS ocorreu sob a direção de A. G. Rubinshtein em 23 de novembro de 1859 no salão da Assembleia Nobre. As noites de câmara começaram a ser realizadas em janeiro de 1860 no Salão D. Bernardaki (a casa conhecida como "Casa de F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospekt, 86).
Até 1867, os concertos sinfônicos eram liderados por A. G. Rubinstein, depois por M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) e outros.

filial de Moscou da RMO

A primeira reunião sinfônica da filial de Moscou, que se tornou o início da atividade pública, ocorreu em 22 de novembro de 1860 no Pequeno Salão da Nobre Assembleia. Já no primeiro ano, a filial de Moscou do RMS tinha 350 membros e, após 6 anos, 1.300 membros.
O renascimento do departamento começou com a criação de aulas de música pelo aluno de N. Rubenstein, M. Hamburg, no ano. Com a saída de M. Hamburg em 1888, a filial logo encerrou suas atividades e logo foi fechada.
Em 1895, o departamento foi recriado por S.M. Somov, que se tornou o presidente do departamento RMS. Em Voronezh, o compositor, violoncelista S.V. Zaremba foi convidado para Voronezh como maestro de uma orquestra sinfônica... Vitold Ganibalovich Rostropovich participou ativamente das atividades da filial de Voronezh do RMS.
De 1º de setembro de 1913 a 1º de setembro de 1914, o ramo de Voronezh consistia em 33 membros, organizou 7 reuniões regulares de música, 3 reuniões de câmara, 3 palestras com ilustrações musicais, 1 manhã de câmara e 1 manhã musical no dia de abertura do Colégio Musical prédio.

RMO em outras cidades da Rússia

Filiais da RMO também foram abertas em outras cidades do Império Russo - em Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876)., Tobolsk (1878 ), Tomsk ( 1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) e outros.

Sociedade Coral de Toda a Rússia

40 anos após a dissolução da Sociedade Musical Russa durante a Revolução de Outubro, as funções do RMS foram revividas nas atividades da Sociedade Coral de Toda a Rússia, formada em 10 de junho de 1957 por decisão do Conselho de Ministros da a RSFSR a pedido do Ministério da Cultura da URSS e do Sindicato dos Compositores da RSFSR. Em 1959, no Grande Salão do Conservatório de Moscou, ocorreu o primeiro congresso da nova organização, no qual as tarefas da sociedade incluíam o desenvolvimento da educação artística e da educação no país, além de aprimorar o profissionalismo dos coros. A. Sveshnikov deu a seguinte formulação dos principais objetivos da nova sociedade:
Promover o amplo desenvolvimento de performances corais amadoras, educação estética e educação extra-escolar de crianças e jovens, e o crescimento das habilidades de coros profissionais.

Coros profissionais e amadores, figuras da arte coral, amantes do canto coral tornaram-se membros da OMA. O VHO era dirigido por proeminentes representantes da arte coral: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov e N. Kutuzov.
Sociedade Musical de Toda a Rússia

Em 1987, a All-Russian Choral Society foi transformada na All-Russian Musical Society. De acordo com a Carta da nova união criativa, adotada no Primeiro Congresso da organização em 21 de março de 1991:
A WMO é a sucessora legal da WMO e a herdeira das tradições espirituais da Sociedade Musical Russa, fundada em 1859.

Como uma organização pública, a WMO reuniu, de forma voluntária, representantes da cultura musical e coreográfica. Incluiu músicos e professores profissionais, bem como amantes da música, canto e coreografia.
A definição dos objetivos da OMM incluiu os seguintes pontos:

Desde 1991, a OMM aceita representantes privilegiados da arte musical em suas fileiras com o título de "Trabalhador Homenageado da Sociedade Musical de toda a Rússia" por realizações notáveis no campo da educação musical, promoção da cultura musical, e vitórias em competições musicais internacionais ou totalmente russas. Os candidatos à concessão do título são indicados por membros da OMM, figuras proeminentes da cultura e da arte por meio dos escritórios regionais da sociedade e são aprovados pelo Presidium da All-Russian Musical Society em Moscou, que limita a concessão do título de Trabalhador Homenageado da OMM para 20 indicados por ano.
Na reunião do III Congresso da OMM, N. N. Kalinin, Artista do Povo da Rússia, professor, membro do Conselho de Cultura e Arte do Presidente da Federação Russa, foi eleito Presidente do Conselho da Sociedade. E em 2005 ele foi substituído neste cargo pelo compositor A.I. Zhidkov.
Em 2005, o Programa Educacional Unificado da Sociedade Musical Russa, que consiste em seis seções principais, tornou-se a base das atividades da OMM: 1. Festivais e competições; 2. Crônica musical da Rússia; 3. Criatividade infantil; 4. Atividade editorial; 5. Master classes e seminários; 6. Construção de capital.
A composição moderna da sociedade inclui 27 escritórios regionais da OMM e 11 plantas de produção. Em grande parte, a OMM realiza suas atividades por meio do trabalho de 11 comissões criativas que foram criadas sob os auspícios do Conselho da Sociedade e estão engajadas na promoção e desenvolvimento de ópera acadêmica e canto coral, música instrumental, coreografia, música e educação estética da geração mais jovem, sociologia musical e história local.
Em 2010, durante o Quinto Congresso da OMM, o nome original da Sociedade Musical Russa (união criativa) foi devolvido à sociedade e uma nova versão da Carta da organização foi adotada. No mesmo ano, concertos foram realizados no centro de teatro de Dubrovka em homenagem ao 150º aniversário da fundação da Sociedade Musical Russa.

Sociedade Musical Russa (RMO; desde 1868 Sociedade Musical Imperial Russa, IRMS) - uma sociedade musical e educacional russa que funcionou da segunda metade do século 19 ao início do século 20, buscando promover a disseminação da educação musical, familiarizar o público em geral com a música séria e "incentivar talentos domésticos".
A sociedade estava sob o patrocínio da família imperial (os patronos de agosto eram a grã-duquesa Elena Pavlovna (1860-1873), o grão-duque Konstantin Nikolayevich (1873-1881), o grão-duque Konstantin Konstantinovich (desde 1881), etc.). No início, foi chamado de "Sociedade Musical Russa" (RMO) e os primeiros 10 anos (1859-1868) funcionaram sob esse nome.

História [ | ]

Vel. livro. Elena Pavlovna

Anton Rubinstein

A ideia de criar uma sociedade musical em escala totalmente russa surgiu no salão da grã-duquesa Elena Pavlovna. Como resultado, durante o período de ascensão pública no final da década de 1850 e início da década de 1860, por iniciativa da grã-duquesa Elena Pavlovna, Anton Grigoryevich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza e outras figuras musicais e públicas, surgiu na Rússia uma sociedade destinada desempenhar um papel crucial na elevação de toda a cultura musical nacional.

Filial de São Petersburgo do RMS[ | ]

Formalmente, a sociedade foi criada na forma da retomada das atividades da “Sociedade Sinfônica”. Para isso, em 27 de janeiro de 1859, um dos últimos diretores desta sociedade, o conde M. Yu Vielgorsky, reuniu doze de seus ex-membros e elegeu cinco diretores que foram instruídos a revisar e alterar o estatuto. As pessoas assim eleitas formaram o primeiro Comitê de Diretores da futura "Sociedade Musical Russa", foram seus verdadeiros fundadores; estes foram: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein e V. D. Stasov. A primeira reunião sinfônica do RMS ocorreu sob a direção de A. G. Rubinshtein em 23 de novembro de 1859 no salão. As noites de câmara começaram a ser realizadas em janeiro de 1860 no D. Bernardaki Hall (a casa conhecida como "Casa de F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospekt, 86).
Até 1867, os concertos sinfônicos eram liderados por A. G. Rubinstein, depois por M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) e outros.

filial de Moscou da RMO[ | ]

A primeira reunião sinfônica da filial de Moscou, que se tornou o início da atividade pública, ocorreu em 22 de novembro de 1860 no Pequeno Salão da Nobre Assembleia. Já no primeiro ano, a filial de Moscou do RMS tinha 350 membros e, após 6 anos, 1.300 membros.
O renascimento do departamento começou com a criação de aulas de música pelo aluno de N. Rubenstein, M. Hamburg, no ano. Com a saída de M. Hamburg em 1888, a filial logo encerrou suas atividades e logo foi fechada.
Em 1895, o departamento foi recriado por S.M. Somov, que se tornou o presidente do departamento RMS. Em Voronezh, o compositor, violoncelista S.V. Zaremba foi convidado para Voronezh como maestro de uma orquestra sinfônica... Vitold Ganibalovich Rostropovich participou ativamente das atividades da filial de Voronezh do RMS.
De 1º de setembro de 1913 a 1º de setembro de 1914, o ramo de Voronezh consistia em 33 membros, organizou 7 reuniões regulares de música, 3 reuniões de câmara, 3 palestras com ilustrações musicais, 1 manhã de câmara e 1 manhã musical no dia de abertura do Colégio Musical prédio.

RMO em outras cidades da Rússia[ | ]

Filiais da RMO também foram abertas em outras cidades do Império Russo - em Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876)., Tobolsk (1878 ), Tomsk ( 1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) e outros.

Sociedade Coral de Toda a Rússia[ | ]
40 anos após a dissolução da Sociedade Musical Russa durante a Revolução de Outubro, as funções da RMO foram revividas nas atividades da Sociedade Coral de Toda a Rússia, formada em 10 de junho de 1957 por decisão do Conselho de Ministros da a RSFSR a pedido do Ministério da Cultura da URSS e do Sindicato dos Compositores da RSFSR. Em 1959, ocorreu o primeiro congresso da nova organização no Grande Salão do Conservatório de Moscou, no qual as tarefas da sociedade incluíam o desenvolvimento da educação artística e da educação no país, bem como o aprimoramento do profissionalismo dos coros . A. Sveshnikov deu a seguinte formulação dos principais objetivos da nova sociedade:
Promover o amplo desenvolvimento de performances corais amadoras, educação estética e educação extra-escolar de crianças e jovens, e o crescimento das habilidades de coros profissionais.

Coros profissionais e amadores, figuras da arte coral, amantes do canto coral tornaram-se membros da OMA. O VHO era dirigido por proeminentes representantes da arte coral: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov e N. Kutuzov.
Sociedade Musical de Toda a Rússia[ | ]
Em 1987, a All-Russian Choral Society foi transformada na All-Russian Musical Society. De acordo com a Carta da nova união criativa, adotada no Primeiro Congresso da organização em 21 de março de 1991:
A WMO é a sucessora legal da WMO e a herdeira das tradições espirituais da Sociedade Musical Russa, fundada em 1859.

Como uma organização pública, a WMO reuniu, de forma voluntária, representantes da cultura musical e coreográfica. Incluiu músicos e professores profissionais, bem como amantes da música, canto e coreografia.
A definição dos objetivos da OMM incluiu os seguintes pontos:

Desde 1991, a OMM aceita representantes privilegiados da arte musical em suas fileiras com o título de "Trabalhador Homenageado da Sociedade Musical de toda a Rússia" por realizações notáveis no campo da educação musical, promoção da cultura musical, e vitórias em competições musicais internacionais ou totalmente russas. Os candidatos à concessão do título são indicados por membros da OMM, figuras proeminentes da cultura e da arte por meio dos escritórios regionais da sociedade e são aprovados pelo Presidium da All-Russian Musical Society em Moscou, que limita a concessão do título de Trabalhador Homenageado da OMM para 20 indicados por ano.
Na reunião do III Congresso da OMM, N. N. Kalinin, Artista do Povo da Rússia, professor, membro do Conselho de Cultura e Arte do Presidente da Federação Russa, foi eleito Presidente do Conselho da Sociedade. E em 2005 ele foi substituído neste cargo pelo compositor A.I. Zhidkov.
Em 2005, o Programa Educacional Unificado da Sociedade Musical Russa, que consiste em seis seções principais, tornou-se a base das atividades da OMM: 1. Festivais e competições; 2. Crônica musical da Rússia; 3. Criatividade infantil; 4. Atividade editorial; 5. Master classes e seminários; 6. Construção de capital.
A composição moderna da sociedade inclui 27 escritórios regionais da OMM e 11 plantas de produção. Em grande parte, a OMM realiza suas atividades por meio do trabalho de 11 comissões criativas que foram criadas sob os auspícios do Conselho da Sociedade e estão engajadas na promoção e desenvolvimento de ópera acadêmica e canto coral, música instrumental, coreografia, música e educação estética da geração mais jovem, sociologia musical e história local.
Em 2010, durante o Quinto Congresso da OMM, o nome original da Sociedade Musical Russa (união criativa) foi devolvido à sociedade e uma nova versão da Carta da organização foi adotada. No mesmo ano, concertos foram realizados no centro de teatro de Dubrovka em homenagem ao 150º aniversário da fundação da Sociedade Musical Russa.

Da Wikipédia, a enciclopédia livre

Sociedade Musical Russa (RMO; desde 1868 Sociedade Musical Imperial Russa, IRMS) - uma sociedade musical e educacional russa que funcionou da segunda metade do século 19 ao início do século 20, buscando promover a disseminação da educação musical, familiarizar o público em geral com a música séria e "incentivar talentos domésticos".
A sociedade estava sob o patrocínio da família imperial (os patronos de agosto eram a grã-duquesa Elena Pavlovna (1860-1873), o grão-duque Konstantin Nikolayevich (1873-1881), o grão-duque Konstantin Konstantinovich (desde 1881), etc.). No início, foi chamado de "Sociedade Musical Russa" (RMO) e os primeiros 10 anos (1859-1868) funcionaram sob esse nome.
Entre outras cidades, antes da revolução, a Sociedade Musical Russa operava em Omsk.

História

Em São Petersburgo, na casa dos Condes Vielgorsky, em 1840, foi formada a Sociedade Musical Sinfônica, que, por falta de fundos, fechou no início de 1851. Foi substituída pela “Sociedade do Concerto”, criada em 1850 na casa do Príncipe A.F. Lvov (autor do hino “Deus Salve o Czar”), que anualmente durante a Quaresma realizava três concertos no salão da Capela Cantada da Corte. O coro foi liderado por A.F. Lvov e a orquestra por L. Maurer. Ao mesmo tempo, para a parte mais pobre do público, concertos universitários(cerca de dez concertos por temporada) sob o título "Exercícios musicais para alunos da Universidade de São Petersburgo". Além disso, os concertos sinfônicos começaram a ser organizados pela Diretoria dos Teatros Imperiais, sob a direção de K. B. Schubert e K. N. Lyadov.
A ideia de criar uma sociedade musical em escala totalmente russa surgiu no salão da grã-duquesa Elena Pavlovna. Como resultado, durante o período de ascensão pública no final da década de 1850 e início da década de 1860, por iniciativa da grã-duquesa Elena Pavlovna, Anton Grigoryevich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza e outras figuras musicais e públicas, surgiu na Rússia uma sociedade destinada desempenhar um papel crucial na elevação de toda a cultura musical nacional.

Filial de São Petersburgo do RMS

Formalmente, a sociedade foi criada na forma da retomada das atividades da “Sociedade Sinfônica”. Para isso, em 27 de janeiro de 1859, um dos últimos diretores desta sociedade, o conde M. Yu Vielgorsky, reuniu doze de seus ex-membros e elegeu cinco diretores que foram instruídos a revisar e alterar o estatuto. As pessoas assim eleitas formaram o primeiro Comitê de Diretores da futura "Sociedade Musical Russa", foram seus verdadeiros fundadores; eles eram: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinshtein e V. D. Stasov. A primeira reunião sinfônica do RMS ocorreu sob a direção de A. G. Rubinshtein em 23 de novembro de 1859 no salão da Assembleia Nobre. As noites de câmara começaram a ser realizadas em janeiro de 1860 no Salão D. Bernardaki (a casa conhecida como "Casa de F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospekt, 86).
Até 1867, os concertos sinfônicos eram liderados por A. G. Rubinshtein, depois por M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) e outros.

filial de Moscou da RMO

A primeira reunião sinfônica da filial de Moscou, que se tornou o início da atividade pública, ocorreu em 22 de novembro de 1860 no Pequeno Salão da Nobre Assembleia. Já no primeiro ano, a filial de Moscou da RMO tinha 350 membros e, seis anos depois, 1.300 membros.
Em 1869, toda a família imperial assumiu o patrocínio da Sociedade, alocando um subsídio anual do governo de 15.000 rublos para sua manutenção. Desde então, a sociedade tornou-se conhecida como a "Sociedade Musical Imperial Russa". Em todas as cidades, as filiais do IRMS foram abertas por iniciativa de músicos e amantes da música locais, aliás, com base na existência de longa data de seus próprios círculos musicais.
Em 1873, uma nova Carta do IRMS foi adotada.

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Notas

Literatura
- Kashkin N.D., filial de Moscou da Imperial Russian Musical Society. Ensaio sobre as atividades para o quinquagésimo aniversário. 1860-1910, M., 1910.
- Sociedade Musical Russa (1859-1917): História dos departamentos. - M.: Línguas da cultura eslava, 2012. - 536 p.
links
- 20.12.2007
Um trecho caracterizando a Sociedade Musical Russa
“Ainda assim, não entendi, de quoi vous avez peur, [Do que você tem medo]”, disse o príncipe Andrei lentamente, sem tirar os olhos da esposa.
A princesa corou e acenou freneticamente com as mãos.
- Non, André, je dis que vous avez tellement, tellement change ... [Não, Andrey, eu digo: você mudou tanto, tanto ...]
“Seu médico diz para você ir para a cama mais cedo”, disse o príncipe Andrei. - Você deveria ir dormir.
A princesa não disse nada, e de repente sua esponja curta de bigode forrado tremeu; O príncipe Andrei, levantando-se e encolhendo os ombros, atravessou a sala.
Pierre, surpreso e ingênuo, olhou através dos óculos primeiro para ele, depois para a princesa, e se mexeu, como se também quisesse se levantar, mas novamente ponderou.
“O que me importa que Monsieur Pierre esteja aqui”, disse a princesinha de repente, e seu lindo rosto de repente se abriu em uma careta chorosa. “Há muito tempo queria te dizer, André: por que você mudou tanto comigo?” O que eu fiz pra você? Você vai para o exército, não sente pena de mim. Para que?
– Lise! - disse apenas o príncipe Andrei; mas nesta palavra havia um pedido e uma ameaça e, o mais importante, uma garantia de que ela mesma se arrependeria de suas palavras; mas ela continuou apressadamente:
“Você me trata como uma pessoa doente ou uma criança. Eu vejo tudo. Você era assim há seis meses?
“Lise, peço que pare”, disse o príncipe Andrei de forma ainda mais expressiva.
Pierre, ficando cada vez mais agitado com a conversa, levantou-se e foi até a princesa. Ele parecia incapaz de suportar a visão de lágrimas e estava prestes a chorar também.
- Acalme-se, princesa. Parece-te, porque te garanto, eu mesmo experimentei ... porquê ... porque ... Não, desculpe-me, o estranho é supérfluo aqui ... Não, calma ... Adeus ...
O príncipe Andrei o deteve pela mão.
- Não, espere, Pierre. A princesa é tão gentil que não quer me privar do prazer de passar a noite com você.
“Não, ele só pensa em si mesmo”, disse a princesa, incapaz de conter as lágrimas de raiva.
"Lise", disse o príncipe Andrei secamente, elevando o tom a ponto de mostrar que a paciência se esgotou.
De repente, a expressão de esquilo raivoso do rosto bonito da princesa foi substituída por uma expressão atraente e compassiva de medo; ela olhou carrancuda para o marido com seus belos olhos, e em seu rosto apareceu aquela expressão tímida e confessa que um cachorro tem, rapidamente, mas debilmente abanando o rabo abaixado.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Meu Deus, meu Deus!] - disse a princesa e, pegando com uma das mãos a dobra do vestido, aproximou-se do marido e beijou-o na testa.
- Bonsoir, Lise, [Boa noite, Liza,] - disse o príncipe Andrei, levantando-se e educadamente, como um estranho, beijando-lhe a mão.
Os amigos ficaram em silêncio. Nenhum dos dois começou a falar. Pierre olhou para o príncipe Andrei, o príncipe Andrei esfregou a testa com a mão pequena.
"Vamos jantar", disse ele com um suspiro, levantando-se e dirigindo-se para a porta.
Eles entraram na elegante sala de jantar recém-decorada. Tudo, de guardanapos a prata, faiança e cristal, trazia aquela marca especial de novidade que acontece na casa dos jovens esposos. No meio do jantar, o príncipe Andrei apoiou-se nos cotovelos e, como um homem que há muito tem algo em seu coração e de repente decide falar, com uma expressão de irritação nervosa na qual Pierre nunca tinha visto seu amigo, começou a dizer:
“Nunca, nunca case, meu amigo; aqui está o meu conselho para você: não se case até que diga a si mesmo que fez tudo o que pôde e até que pare de amar a mulher que escolheu, até que a veja claramente; caso contrário, você cometerá um erro cruel e irreparável. Case-se com um velho, sem valor ... Caso contrário, tudo o que há de bom e elevado em você se perderá. Tudo é desperdiçado em ninharias. Sim Sim Sim! Não me olhe com tanta surpresa. Se você espera algo de si mesmo à frente, a cada passo sentirá que tudo acabou para você, tudo está fechado, exceto a sala de estar, onde você ficará no mesmo tabuleiro com o lacaio da corte e o idiota ... Sim, o que! ...
Ele acenou com a mão vigorosamente.
Pierre tirou os óculos, o que fez seu semblante mudar, demonstrando ainda mais gentileza, e olhou surpreso para o amigo.
“Minha esposa”, continuou o príncipe Andrei, “é uma mulher maravilhosa. Esta é uma daquelas raras mulheres com quem você pode morrer por sua honra; mas, meu Deus, o que eu não daria agora para não ser casado! Isso eu te digo sozinho e primeiro, porque te amo.
O príncipe Andrei, dizendo isso, era ainda menos parecido do que antes, aquele Bolkonsky, que estava sentado descansando nas poltronas de Anna Pavlovna e semicerrando os dentes, proferindo frases em francês. Seu rosto seco continuava tremendo com a animação nervosa de cada músculo; os olhos, nos quais o fogo da vida antes parecia extinto, agora brilhavam com um brilho radiante e brilhante. Era evidente que quanto mais sem vida ele parecia nas horas comuns, mais enérgico ele era naqueles momentos de irritação quase dolorosa.
“Você não entende por que digo isso”, continuou ele. “É toda uma história de vida. Você diz Bonaparte e sua carreira”, disse ele, embora Pierre não tenha falado sobre Bonaparte. – Você está falando com Bonaparte; mas Bonaparte, quando trabalhava, ia passo a passo rumo à meta, era livre, não tinha senão a sua meta - e alcançou-a. Mas amarre-se a uma mulher e, como um condenado acorrentado, você perderá toda a liberdade. E tudo o que há de esperança e força em você, tudo só te pesa e te atormenta com arrependimento. Salas de estar, fofocas, bailes, vaidade, insignificância - este é um círculo vicioso do qual não consigo sair. Agora estou indo para a guerra, para a maior guerra que já existiu, e não sei nada e não sou bom. Je suis tres aimable et tres caustique, [sou muito doce e muito comedor], continuou o príncipe Andrei, “e Anna Pavlovna está me ouvindo. E essa estúpida sociedade, sem a qual minha mulher não pode viver, e essas mulheres... Se ao menos você soubesse o que é toutes les femmes distingues [todas essas mulheres da boa sociedade] e as mulheres em geral! Meu pai está certo. Egoísmo, vaidade, estupidez, insignificância em tudo - são mulheres quando tudo se mostra como elas são. Você olha para eles na luz, parece que tem alguma coisa, mas nada, nada, nada! Sim, não case, minha alma, não case ”, concluiu o príncipe Andrei.
“É engraçado para mim”, disse Pierre, “que você mesmo se considere incapaz, sua vida uma vida estragada. Você tem tudo, tudo está à frente. E você…
Ele não disse que você era, mas seu tom já mostrava o quanto ele apreciava o amigo e o quanto esperava dele no futuro.
"Como ele pode dizer isso!" pensou Pierre. Pierre considerava o príncipe Andrei um modelo de toda perfeição precisamente porque o príncipe Andrei combinava ao mais alto grau todas aquelas qualidades que Pierre não possuía e que podem ser expressas de maneira mais próxima pelo conceito de força de vontade. Pierre sempre se surpreendeu com a capacidade do príncipe Andrei de lidar com todo tipo de pessoa com tranquilidade, sua memória extraordinária, erudição (ele lia tudo, sabia tudo, tinha ideia de tudo) e, principalmente, sua capacidade de trabalhar e estudar. Se Pierre costumava ficar impressionado com a falta de capacidade de filosofar sonhador em Andrei (ao qual Pierre era especialmente propenso), então ele via isso não como uma desvantagem, mas como uma força.
Nas relações melhores, amigáveis e simples, a lisonja ou o elogio são necessários, como a graxa é necessária para que as rodas as mantenham em movimento.
- Je suis un homme fini, [sou um homem acabado] - disse o príncipe Andrei. - O que dizer de mim? Vamos falar sobre você", disse ele depois de uma pausa e sorriu com seus pensamentos reconfortantes.
Esse sorriso se refletiu imediatamente no rosto de Pierre.
- E o que dizer de mim? - disse Pierre, abrindo a boca em um sorriso alegre e despreocupado. - O que eu sou? Je suis un batard [Eu sou um filho ilegítimo!] - E de repente ele corou carmesim. Era evidente que ele fazia um grande esforço para dizer isso. - Sem nome, sem fortuna ... [Sem nome, sem fortuna ...] E bem, certo ... - Mas ele não disse que estava certo. - Estou livre por enquanto, e estou bem. Só não sei por onde começar. Eu queria consultar seriamente com você.

A Russian Musical Society (desde 1869 - Imperial Russian Musical Society, IRMO, RMO) é uma sociedade musical e educacional russa que funcionou da segunda metade do século XIX ao início do século XX, buscando promover a difusão da música educação, familiarizar o público em geral com música séria, "encorajar talentos nacionais.

Em São Petersburgo, na casa dos Condes Vielgorsky, em 1840 foi formada a Sociedade Musical Sinfônica, que, por falta de fundos, foi fechada no início de 1851. Foi substituída pela “Sociedade do Concerto”, criada em 1850 na casa do Príncipe A.F. Lvov (autor do hino “Deus Salve o Czar”), que anualmente durante a Quaresma realizava três concertos no salão da Capela Cantada da Corte. Ao mesmo tempo, para a parte pobre do público, concertos universitários regulares (cerca de dez concertos por temporada) começaram a ser organizados sob o nome de "Exercícios musicais para estudantes da Universidade de São Petersburgo". Além disso, os concertos sinfônicos começaram a ser organizados pela Diretoria dos Teatros Imperiais, sob a direção de K. B. Schubert e K. N. Lyadov.

A ideia de criar uma sociedade musical em escala totalmente russa surgiu no salão da grã-duquesa Elena Pavlovna. Como resultado, durante o período de ascensão pública do final da década de 1850 e início da década de 1860, por iniciativa da grã-duquesa Elena Pavlovna, Anton Grigoryevich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza e outras figuras musicais e públicas, surgiu na Rússia uma sociedade destinada a desempenham um papel crucial na elevação de toda a cultura musical nacional.
ou seja Repin. Retrato do compositor Anton Grigorievich Rubinstein. 1887.

A sociedade estava sob o patrocínio da família imperial (os presidentes de agosto eram a grã-duquesa Elena Pavlovna (1860-1873), o grão-duque Konstantin Nikolayevich (1873-1881), o grão-duque Konstantin Konstantinovich (desde 1881), etc.). No início, foi chamado de "Sociedade Musical Russa" (RMO) e os primeiros 10 anos (1859-1869) funcionaram sob esse nome.
Vel. livro. Elena Pavlovna

Havia três categorias de membros: membros honorários, ativos (pagando uma taxa anual) e membros atuantes. O departamento era chefiado pelo Conselho de Administração.
A sociedade abriu em São Petersburgo em 1859; Em 1º de maio de 1859, sua Carta foi aprovada pelo imperador.
De acordo com a carta, o RMO estabeleceu como objetivo "promover a disseminação da educação musical na Rússia, promover o desenvolvimento de todos os ramos da arte musical e encorajar talentosos artistas russos (escritores e intérpretes) e professores de assuntos musicais". O caráter educacional das atividades do RMS é expresso nas palavras de um de seus organizadores, D. V. Stasov: “Torne a boa música acessível às grandes massas do público”. Para isso, foram organizados concertos, foram abertas instituições de ensino, foram instituídos concursos para a criação de novas obras.
Concerto de aniversário dedicado ao 145º aniversário da fundação da Sociedade Musical Russa
Grande Salão do Conservatório de Moscou. P. I. Tchaikovsky
Desde o início, as atividades da RMO enfrentaram sérias dificuldades organizacionais e, principalmente, materiais, que só puderam ser superadas graças à ajuda de patronos e à ajuda de "pessoas da família imperial" (formalmente dirigindo a sociedade como um presidente e seus adjuntos). À frente do RMO estava um comitê de diretores, que incluía A. G. Rubinshtein, que na verdade liderava o trabalho da sociedade Matv. Yu. Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. O primeiro concerto sinfônico (coleção) do RMS ocorreu sob a direção de A. G. Rubinstein em 23 de novembro de 1859 no salão da Assembleia Nobre (os concertos do RMS foram realizados aqui nos anos subsequentes). As noites de câmara começaram a ser realizadas em janeiro de 1860 no salão de D. Bernardaki. Até 1867, os concertos sinfônicos foram dirigidos por A. G. Rubinshtein; o maestro foi ocupado por M. A. Balakirev (1867-1869), que atualizou amplamente o repertório de concertos, incluindo composições modernas, E. F. Napravnik (1870-1882); posteriormente, russos e estrangeiros proeminentes foram convidados. maestros, incluindo L. S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

Direcção da RMO em 1909.
Sentados, à esquerda: S. M. Somov, A. I. Vyshnegradsky, A. K. Glazunov, N. V. Artsybushev, M. M. Kurbanov. Em pé, à esquerda: V. P. Loboikov, A. I. Tchaikovsky, I. V. Shimkevich, M. L. Neisheller

Em 1860, o RMS abriu em Moscou, chefiado por N. G. Rubinshtein. Os concertos sinfônicos, iniciados em 1860 sob sua direção, eram realizados no Salão das Colunas da Assembleia Nobre (Nobre). Após a morte de N. G. Rubinstein, os regentes foram M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); artistas convidados também foram convidados. Um papel importante nas atividades de Moscou. O RMO foi interpretado por P. I. Tchaikovsky, que foi membro dos diretores por vários anos, e mais tarde por S. I. Taneev. A atividade de concertos do RMO foi intensa em São Petersburgo e Moscou; concertos também foram realizados nas salas das novas instalações dos conservatórios - São Petersburgo (desde 1896) e Moscou (desde 1898 nos Pequenos e desde 1901 nos Grandes Salões). Em média, 10-12 concertos sinfônicos "regulares" (por assinatura) e o mesmo número de concertos de câmara eram realizados anualmente em cada cidade; Concertos de "emergência" também foram organizados com a participação de artistas de destaque.

Quarteto de cordas da filial de São Petersburgo da Sociedade Musical Russa (RMO), década de 1880. Da esquerda para a direita: Leopold Auer, Ivan Pikkel, Ieronim Veikman, Alexander Verzhbilovich.
A orquestra incluía músicos principalmente dos teatros imperiais; entre os solistas, prevaleceram representantes das artes cênicas russas, incluindo os pianistas A. G. e N. G. Rubinstein, os violoncelistas K. Yu. Davydov, V. Fitzenhagen, os irmãos pianista e violinista I. e G. Venyavsky, o violinista L. S. Auer e outros. As orquestras foram liderados por muitos dos maiores maestros e compositores da Rússia e outros países europeus, incluindo A. K. Glazunov, S. V. Rachmaninov, N. A. Rimsky-Korsakov, A. N. Skryabin, S. I. Taneev, P. I. Tchaikovsky, bem como G. Berlioz, A. Dvorak, G. Mahler, R. Strauss e outros.
BZK. Rachmaninoff | Sinfonia nº 2 em Mi menor, op. 27 (1907). Maestro Vladimir Fedoseev
O lugar principal nos programas de concertos do RMS foi dado à música clássica (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. Mozart) e às obras dos românticos alemães (F. Mendelssohn, R. Schumann) . Pela primeira vez na Rússia, obras de autores da Europa Ocidental da época (G. Berlioz, R. Wagner, F. Liszt) foram executadas aqui. A música russa foi representada principalmente pelas obras de M. I. Glinka e A. S. Dargomyzhsky; também houve estreias de obras sinfônicas e de câmara dos compositores de The Mighty Handful (1ª sinfonia de A.P. Borodin, Antar de N.A. Rimsky-Korsakov). Posteriormente, foram executadas obras de I. Brahms, M. Reger, R. Strauss, C. Debussy e outros compositores estrangeiros; um lugar significativo foi dado à música russa. A partir de 1863, concertos públicos foram realizados periodicamente. Em 1860-66, a RMO realizou concursos para compositores russos.
I. Brahms Symphony No. 2 em Ré maior, Op. 73
Concerto da Orquestra Sinfônica do Conservatório de Moscou,
maestro Dmitry Polyakov
Grande Salão do Conservatório de Moscou
Outro aspecto importante das atividades do RMS foi a fundação em 1860 em São Petersburgo e Moscou de Aulas de Música, que serviram de base para a criação dos primeiros conservatórios na Rússia, que abriram em São Petersburgo (1862) e Moscou (1866) e se tornaram os maiores centros de educação musical da Rússia.
Conservatório de Moscou em rostos. nas origens
Nos primeiros anos, ambas as sociedades em São Petersburgo e Moscou existiam de forma independente, mas como a influência do RMO se espalhou por todo o país, a capital sobre-va, assim como as recém-inauguradas, começaram a ser chamadas de departamentos. Em 1865, foi aprovado um novo alvará e foi instituída a Direcção Principal da RMS, que tinha por missão coordenar as actividades das delegações provinciais. Eles foram criados na maioria dos grandes centros culturais - em Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876), Tobolsk (1878), Tomsk (1879), Tambov (1882), Tbilisi (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891) e outras cidades. Em 1901, um ramo da sociedade e aulas de música apareceu no centro provincial da Sibéria Oriental - Irkutsk. Nos Urais, o primeiro ramo do IRMS apareceu em 1908. em Perm. Durante a 2ª metade. século 19 O RMO desempenhou um papel de destaque na vida musical de São Petersburgo e Moscou, assim como de todo o país.
Um filme sobre a história do Conservatório de Saratov. LV Sobinova
As aulas de música abertas em muitos departamentos do RMS em vários casos gradualmente se transformaram em escolas e, nos maiores centros, foram transformadas em conservatórios - Saratov (1912), Kiev e Odessa (1913), Kharkov e Tbilisi (1917). Na nova carta de 1878, atenção especial foi dada ao status e aos direitos das instituições educacionais. A maior parte dos capítulos provinciais experimentou uma escassez crônica de músicos qualificados e instalações para concertos e aulas. O subsídio do governo emitido pelo ORM foi extremamente insuficiente e foi fornecido principalmente para as agências metropolitanas. As filiais de Kiev, Kharkov, Saratov, Tbilisi e Odessa realizaram a mais ampla atividade de concertos, organizando de 8 a 10 concertos por temporada. O trabalho dos departamentos era mal coordenado, o que repercutia negativamente na organização do ensino nas escolas e na música. classes: até con. século 19 as instituições educacionais não tinham currículos e programas comuns. Em realizada em con. 19 - implore. século 20 em São Petersburgo, congressos de diretores de musas. aulas e escolas foram tomadas apenas os primeiros passos para regularizar a situação. Criado em 1891, o cargo de assistente do presidente para assuntos musicais permaneceu vago por muitos anos (em 1909 este cargo foi ocupado por

Ambicionando promover a difusão da educação musical, familiarizando o público em geral com a música séria, “incentivando os talentos nacionais”.

IRMS visa tornar a música séria acessível ao público em geral e promover a educação musical.

A sociedade estava sob os auspícios da família imperial. Os augustos presidentes foram a grã-duquesa Elena Pavlovna, os grão-duques Konstantin Nikolaevich, Konstantin Konstantinovich e outros.

História

Anton Rubinstein

Elena Pavlovna

As filiais do IRMO em Petersburgo e Moscou foram abertas, respectivamente, em e 1860; eles eram chefiados pelos irmãos Rubinstein - Anton Grigorievich em São Petersburgo e Nikolai Grigorievich em Moscou. Em São Petersburgo, em 1859, a Sociedade foi aberta por iniciativa do compositor, pianista e maestro A. G. Rubinstein. Em 1º (13) de maio de 1859, o estatuto da sociedade foi aprovado pelo imperador

Seguindo a filial de São Petersburgo sob a liderança de A. G. Rubinstein e sob o patrocínio da imperatriz grã-duquesa Elena Pavlovna, uma filial de Moscou foi aberta em 1860, chefiada por seu irmão, pianista e maestro N. G. Rubinstein.

A Imperial Russian Musical Society (IRMS) foi a principal organização musical e educacional na Rússia na segunda metade do século 19 - início do século 20, que visava tornar a música séria acessível ao público em geral e promover a disseminação da educação musical no país .

Em São Petersburgo, na casa dos Condes Vielgorsky, em 1840 foi formada a "Sociedade Musical Sinfônica". Na casa do Príncipe A.F. Lvov (autor do hino "God Save the Tsar") foi organizado pela primeira vez pela "Concert Society". No salão da grã-duquesa Elena Pavlovna, surgiu a ideia de criar uma sociedade musical de escala totalmente russa. Como resultado, durante o período de ascensão pública no final da década de 1850 e início da década de 1860, por iniciativa da grã-duquesa Elena Pavlovna, o pianista compositor A.G. Rubinstein e outras figuras musicais e públicas, surgiu na Rússia uma sociedade destinada a desempenhar um papel crucial na elevação de toda a cultura musical nacional.

A princípio foi chamada de Sociedade Musical Russa (RMO) e durante os primeiros 10 anos, de 1859 a 1869, funcionou sob este nome. Nesse período, os Conservatórios de São Petersburgo e Moscou foram inaugurados como o primeiro resultado significativo do trabalho do RMS. A filial de Moscou do IRMS foi inaugurada em 1860 (quase simultaneamente com a filial de São Petersburgo) e era chefiada por N.G. Rubinstein (cofundador do príncipe Nikolai Petrovich Trubetskoy, que na verdade também atuou como presidente da filial de Moscou da Sociedade Musical Russa). A sociedade estava sob o patrocínio da família imperial (os presidentes de agosto eram a grã-duquesa Elena Pavlovna, o grão-duque Konstantin Nikolaevich, o grão-duque Konstantin Konstantinovich, etc.).

Em 1869, toda a família imperial assumiu o patrocínio da Sociedade, alocando um subsídio anual do governo de 15.000 rublos para sua manutenção. Desde então, a sociedade tornou-se conhecida como a "Sociedade Musical Imperial Russa". Em todas as cidades, as filiais do IRMS foram abertas por iniciativa de músicos e amantes da música locais, aliás, com base na existência de longa data de seus próprios círculos musicais.

Notas

links
- A Sociedade Musical Russa está sendo recriada em São Petersburgo 20.12.2007
Fundação Wikimedia. 2010 .

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