วัฒนธรรมและศิลปะในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ จิตรกรรมในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

คูเลวา จูเลีย

เรียงความประวัติศาสตร์พร้อมการนำเสนอ

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

สถาบันการศึกษาเทศบาล

"โรงเรียนมัธยมขั้นพื้นฐาน Melekhovskaya หมายเลข 2"

เชิงนามธรรม

“เมื่อเสียงปืนดังขึ้น...”

(วรรณกรรมและศิลปะในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ)

คูเลวา จูเลีย

ครู:

คูเลวา

นาตาเลีย วิคเตอร์รอฟน่า

เมเลโคโว 2009

วางแผน

1. บทนำ.

2. วรรณกรรมในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

2.1 กวีนิพนธ์แห่งสงครามปี

2.2 วารสารศาสตร์ทหาร

2.3 เรื่องราวและนวนิยายเกี่ยวกับสงคราม

3. ศิลปะในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

3.1. โรงหนัง.

3.1.1. พงศาวดารสงครามและนวนิยายภาพยนตร์

3.1.2. ภาพยนตร์ศิลปะ

3.2. ศิลปะ.

3.2.1. โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อเป็นรูปแบบหลักของวิจิตรศิลป์ในช่วงสงคราม

3.2.2. จิตรกรรม ประติมากรรม กราฟิก

3.3. เพลงสงคราม.

4. บทสรุป.

บรรณานุกรม.

1. บทนำ

มหาสงครามแห่งความรักชาติเป็นหนึ่งในหน้าที่สว่างที่สุดและน่าเศร้าที่สุดในประวัติศาสตร์ของประเทศของเรา สงครามกลายเป็นบททดสอบอันเลวร้ายสำหรับชาวโซเวียตทั้งหมด บททดสอบความกล้าหาญ ความยืดหยุ่น ความสามัคคี และความกล้าหาญ เพื่อความอยู่รอดจากการเผชิญหน้ากับประเทศที่พัฒนาแล้วที่ทรงอำนาจที่สุดในยุคนั้น - นาซีเยอรมนี - เกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อต้องใช้ความพยายามมหาศาลและการเสียสละที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่านั้น

ในช่วงสงคราม ความสามารถของประชาชนของเราในการทนต่อภาระทางสังคมที่รุนแรงซึ่งพัฒนาขึ้นโดยประสบการณ์ชาวรัสเซียนับพันปีได้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน สงครามครั้งนี้แสดงให้เห็นถึง "พรสวรรค์" อันน่าทึ่งของชาวรัสเซียอีกครั้งในการเปิดเผยคุณสมบัติ ความสามารถ และศักยภาพที่ดีที่สุดของพวกเขาในสภาวะที่รุนแรง

ความรู้สึกและความรู้สึกที่เป็นที่นิยมเหล่านี้ไม่เพียงแสดงออกมาในความกล้าหาญของทหารโซเวียตในแนวหน้าเท่านั้น แต่ยังแสดงออกมาในแนวหลังด้วย การไหลของอาสาสมัครไปแนวหน้าไม่เหือดแห้ง ผู้หญิง วัยรุ่น และคนชราหลายหมื่นคนหันมาใช้เครื่องจักรและฝึกฝนรถแทรกเตอร์ รถผสม และรถยนต์ เพื่อทดแทนสามี พ่อ และลูกชายที่ออกไปทำสงคราม

สงครามที่มีความโศกเศร้า การสูญเสียผู้เป็นที่รัก ความทุกข์ทรมาน ความตึงเครียดมหาศาลต่อพลังทางจิตวิญญาณและทางกายภาพของผู้คน และในขณะเดียวกันการยกระดับจิตวิญญาณที่ไม่ธรรมดาก็สะท้อนให้เห็นในเนื้อหาของผลงานวรรณกรรมและศิลปะในช่วงปีแห่งสงคราม เรียงความของฉันพูดถึงการมีส่วนร่วมอย่างมหาศาลต่อชัยชนะอันยิ่งใหญ่ที่เกิดจากปัญญาชนทางศิลปะผู้แบ่งปันชะตากรรมของประเทศร่วมกับประชาชนทุกคน ในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับบทคัดย่อ ฉันศึกษาบทความและสิ่งพิมพ์จำนวนหนึ่ง ฉันได้เรียนรู้สิ่งที่น่าสนใจมากมายสำหรับตัวเองในหนังสือของพี. โทเปอร์ “เพื่อชีวิตบนโลกนี้...”หนังสือเล่มนี้เป็นการศึกษาวรรณกรรมโลกในวงกว้างที่อุทิศให้กับหัวข้อการทหารพูดถึงผลงานในยุคนี้การวางแนวอุดมการณ์และวีรบุรุษ คอลเลกชัน "สงครามโลกครั้งที่สอง: ภาพยนตร์และศิลปะโปสเตอร์" รวมถึง "ประวัติศาสตร์ของมอสโกในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติและยุคหลังสงคราม" ซึ่งแนะนำให้ฉันรู้จักกับปรมาจารย์ภาพยนตร์ ศิลปิน นักดนตรี และผลงานของพวกเขา กระตุ้นความสนใจอย่างมาก หนังสือเรียนเตรียมสอบ "วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20" ให้พื้นฐานทางทฤษฎีที่จำเป็นแก่ฉัน แหล่งข้อมูลทางอินเทอร์เน็ตยังช่วยให้การทำงานนามธรรมประสบความสำเร็จอีกด้วย

2. วรรณกรรมในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

มหาสงครามแห่งความรักชาติเป็นการทดสอบที่ยากลำบากที่เกิดขึ้นกับชาวรัสเซีย วรรณกรรมในยุคนั้นไม่สามารถอยู่ห่างจากเหตุการณ์นี้ได้

ดังนั้นในวันแรกของสงครามในการชุมนุมของนักเขียนโซเวียตจึงมีการพูดคำพูดต่อไปนี้: “ นักเขียนโซเวียตทุกคนพร้อมที่จะอุทิศกำลังทั้งหมดของเขา ประสบการณ์และความสามารถทั้งหมดของเขา เลือดทั้งหมดของเขา หากจำเป็น เพื่อจุดประสงค์นี้ ของสงครามของผู้ศักดิ์สิทธิ์กับศัตรูของมาตุภูมิของเรา” คำพูดอันสูงส่งเหล่านี้เป็นธรรม ตั้งแต่เริ่มสงคราม นักเขียนรู้สึกว่า “ได้รับการระดมกำลังและเรียกร้อง” นักเขียนประมาณสองพันคนเดินไปข้างหน้า ห้าร้อยคนได้รับคำสั่งและเหรียญรางวัล สิบแปดคนกลายเป็นวีรบุรุษของสหภาพโซเวียต กว่าสี่ร้อยคนไม่ได้กลับมา เหล่านี้คือ A. Gaidar, E. Petrov, Y. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan เสียชีวิตตั้งแต่ยังเด็กมาก

นักเขียนแนวหน้าแบ่งปันกับผู้คนอย่างเต็มที่ทั้งความเจ็บปวดจากการล่าถอยและความสุขแห่งชัยชนะ เกออร์กี ซูโวรอฟ นักเขียนแนวหน้าซึ่งเสียชีวิตก่อนชัยชนะไม่นานเขียนว่า “เราดำเนินชีวิตที่ดีในฐานะผู้คนและเพื่อผู้คน”

นักเขียนใช้ชีวิตแบบเดียวกับผู้คนที่ต่อสู้ พวกเขาแข็งตัวอยู่ในสนามเพลาะ ออกโจมตี ทำสำเร็จ และ... เขียน

โอ้หนังสือ! เพื่อนสมบัติ!

คุณอยู่ในกระเป๋าเดินทางของนักสู้

ฉันเดินไปจนสุดทางเพื่อชัยชนะ

จนกว่าจะสิ้นสุด.

ความจริงอันยิ่งใหญ่ของคุณ

เธอพาเราไป

เราเข้าสู่การต่อสู้ด้วยกัน

วรรณกรรมรัสเซียในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองกลายเป็นวรรณกรรมที่มีธีมเดียว - ธีมของสงคราม, ธีมของมาตุภูมิ ผู้เขียนรู้สึกเหมือนเป็น "กวีผู้สลักหลัก" (A. Surkov) และวรรณกรรมทั้งหมดโดยรวมในการแสดงออกที่เหมาะสมของ A. Tolstoy คือ "เสียงแห่งจิตวิญญาณผู้กล้าหาญของประชาชน" สโลแกน “ทุกพลังปราบศัตรู!” เกี่ยวข้องโดยตรงกับนักเขียน นักเขียนในช่วงสงครามเชี่ยวชาญอาวุธวรรณกรรมทุกประเภท: บทกวีและถ้อยคำเสียดสีมหากาพย์และบทละคร อย่างไรก็ตาม คำแรกพูดโดยผู้แต่งบทเพลงและนักประชาสัมพันธ์

บทกวีได้รับการตีพิมพ์โดยสื่อกลางและแนวหน้า ออกอากาศทางวิทยุพร้อมกับข้อมูลเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางการทหารและการเมืองที่สำคัญที่สุด และเสียงจากเวทีด้นสดหลายเวทีทั้งด้านหน้าและด้านหลัง บทกวีหลายบทถูกคัดลอกลงในสมุดบันทึกแนวหน้าและเรียนรู้จากใจ บทกวี "รอฉัน" โดย Konstantin Simonov, "Dugout" โดย Alexander Surkov, "Ogonyok" โดย Mikhail Isakovsky ก่อให้เกิดการตอบบทกวีมากมาย บทสนทนาเชิงกวีระหว่างนักเขียนและผู้อ่านเป็นพยานว่าในช่วงสงครามหลายปี การติดต่ออย่างจริงใจอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนในประวัติศาสตร์กวีนิพนธ์ของเราได้ถูกสร้างขึ้นระหว่างกวีและประชาชน ความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณกับผู้คนเป็นลักษณะที่โดดเด่นและโดดเด่นที่สุดของเนื้อเพลงปี 1941-1945

บ้านเกิดเมืองนอน สงคราม ความตายและความเป็นอมตะ ความเกลียดชังศัตรู ภราดรภาพทหารและความสนิทสนมกัน ความรักและความภักดี ความฝันแห่งชัยชนะ คิดถึงชะตากรรมของผู้คน - สิ่งเหล่านี้คือแรงจูงใจหลักของบทกวีทางทหาร ในบทกวีของ Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky เราสามารถได้ยินความวิตกกังวลต่อปิตุภูมิและความเกลียดชังศัตรูอย่างไร้ความปราณีความขมขื่นของการสูญเสียและความตระหนักถึงความจำเป็นอันโหดร้ายของสงคราม

ในช่วงสงคราม ความรู้สึกของบ้านเกิดก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น เมื่อถูกพรากจากกิจกรรมโปรดและถิ่นกำเนิด ชาวโซเวียตหลายล้านคนดูเหมือนจะเปลี่ยนมุมมองใหม่เกี่ยวกับดินแดนบ้านเกิดที่คุ้นเคย ที่บ้านที่พวกเขาเกิด ตัวเอง และผู้คนของพวกเขา สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในบทกวี: บทกวีที่จริงใจปรากฏเกี่ยวกับมอสโกโดย Surkov และ Gusev เกี่ยวกับเลนินกราดโดย Tikhonov, Olga Berggolts และเกี่ยวกับภูมิภาค Smolensk โดย Isakovsky

นี่คือบรรทัดจากบทกวีของ Nikolai Tikhonov ที่อุทิศให้กับเลนินกราด:

ศัตรูมามากกว่าหนึ่งครั้งเหมือนคลื่น

จนมันแตกเป็นหินแกรนิต

หายไปในพายุหมุนฟองสเปรย์

จมน้ำตายอย่างไร้ร่องรอยในเหวสีดำ

และเขายืนอยู่ตรงนั้นใหญ่โตเท่าชีวิต

ไม่เหมือนใคร ไม่เหมือนใคร!

และภายใต้ปืนฟาสซิสต์ก็ส่งเสียงหอน

แบบที่เรารู้จักเขา

เขาต่อสู้เหมือนทหารยาม

โพสต์ของใครไม่เปลี่ยนแปลงตลอดไป!

ระหว่างการปิดล้อมในปี พ.ศ. 2484-2486 Olga Berggolts อยู่ในเลนินกราดที่ถูกพวกนาซีปิดล้อม ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2484 เธอและสามีที่ป่วยหนักควรจะอพยพออกจากเลนินกราด แต่ Nikolai Stepanovich Molchanov เสียชีวิตและ Olga Fedorovna ยังคงอยู่ในเมือง หลังจากนั้นไม่นาน เสียงอันเงียบสงบของ Olga Berggolts ก็กลายเป็นเสียงของเพื่อนที่รอคอยมานานในบ้านเลนินกราดที่ถูกปิดล้อมอย่างเยือกแข็งและมืดมิด และกลายเป็นเสียงของเลนินกราดนั่นเอง การเปลี่ยนแปลงนี้ดูเหมือนเกือบจะเป็นปาฏิหาริย์: จากผู้เขียนหนังสือและบทกวีสำหรับเด็กที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก Olga Berggolts ก็กลายเป็นกวีที่แสดงถึงความยืดหยุ่นของเลนินกราด เธอทำงานที่ Radio House ตลอดช่วงที่ถูกล้อม โดยจัดรายการวิทยุเกือบทุกวัน ซึ่งต่อมาได้รวมอยู่ในหนังสือของเธอที่ชื่อ Leningrad Speaks ในช่วงวันที่ยากลำบากของการปิดล้อม กวีหญิงเขียนด้วยความหวัง:

...ตอนนี้เรากำลังใช้ชีวิตแบบสองทาง:

ในความสกปรก ในความมืด ในความหิว ในความโศกเศร้า

พรุ่งนี้เราจะหายใจ -

วันว่างและใจกว้าง

วันนี้เราชนะแล้ว

ความรักต่อปิตุภูมิและความเกลียดชังต่อศัตรูเป็นแหล่งที่มาที่ไม่สิ้นสุดและเป็นแหล่งที่มาเดียวที่เนื้อเพลงของเราได้รับแรงบันดาลใจในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

ในบทกวีแห่งสงครามปีสามารถแยกแยะกลุ่มบทกวีหลักได้สามกลุ่ม: โคลงสั้น ๆ (บทกวี, บทกวี, เพลง), เสียดสีและโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์ (เพลงบัลลาด, บทกวี)

บทกวีที่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายคือ "Son" โดย Pavel Antokolsky ซึ่งอุทิศให้กับความทรงจำของร้อยโท Vladimir Pavlovich Antokolsky ผู้ซึ่งเสียชีวิตอย่างกล้าหาญเมื่อวันที่ 6 มิถุนายน พ.ศ. 2485 นี่คือบทสุดท้าย:

ลาก่อนพระอาทิตย์ของฉัน ลาก่อนมโนธรรมของฉัน

ลาก่อนวัยเยาว์ของฉัน ลูกชายที่รัก

ขอให้เรื่องราวจบลงด้วยการอำลานี้

เกี่ยวกับคนหูหนวกที่สุดของคนหูหนวกโดดเดี่ยว

คุณอยู่ในนั้น หนึ่ง. เดี่ยว

จากแสงและอากาศ ในความทรมานครั้งสุดท้าย

ไม่มีใครเล่าให้ฟัง.. ไม่ฟื้นคืนชีพ

อายุสิบแปดปีตลอดไป

โอ้เส้นทางระหว่างเรานั้นไกลแค่ไหน

ผ่านมาหลายศตวรรษและผ่าน

เดือยหญ้าชายฝั่งเหล่านั้น

ที่ซึ่งกระโหลกที่แตกสลายสะสมฝุ่นให้เห็นฟันของมัน

ลาก่อน. รถไฟไม่ได้มาจากที่นั่น

ลาก่อน. เครื่องบินไม่บินที่นั่น

ลาก่อน. ปาฏิหาริย์จะไม่เกิดขึ้นจริง

แต่เราเพียงฝันความฝันเท่านั้น พวกเขาฝันและละลาย

ฉันฝันว่าคุณยังเป็นเด็กน้อย

และคุณมีความสุขและเหยียบย่ำเท้าเปล่า

ดินแดนที่ถูกฝังอยู่มากมาย

ในช่วงสงครามบทกวี "Vasily Terkin" ของ A. Tvardovsky ได้รับความนิยมอย่างมากบทต่างๆ ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์แนวหน้าและส่งต่อจากมือสู่มือโดยทหาร ภาพลักษณ์โดยรวมของทหารรัสเซียผู้กล้าหาญ แข็งแกร่ง ไม่เคยท้อแท้ที่เดินทัพพร้อมกับกองทัพปลดปล่อยสู่เบอร์ลินกลายเป็นที่ชื่นชอบอย่างแท้จริง โดยมีจุดยืนที่แข็งแกร่งในนิทานพื้นบ้านแนวหน้า

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติไม่เพียงพัฒนาแนวบทกวีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงร้อยแก้วด้วย นำเสนอโดยประเภทนักข่าวและเรียงความ เรื่องราวสงคราม และเรื่องราวที่กล้าหาญ ประเภทของวารสารศาสตร์มีความหลากหลายมาก: บทความ บทความ จดหมายเหตุ คำอุทธรณ์ จดหมาย แผ่นพับ

มหาสงครามแห่งความรักชาติพบว่า Alexei Tolstoy เป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว (ในปี 1941 เขาเขียนหนังสือเล่มที่สามของนวนิยายชื่อดังของเขาเรื่อง "Walking Through Torment") เมื่ออายุ 58 ปี

การโจมตีประเทศของเราโดยพวกฟาสซิสต์ทำให้เกิดความโกรธแค้นและประท้วงการตอบสนองจากนักเขียนผู้รักชาติ ในวันที่ห้าของสงคราม บทความแรกของ A. Tolstoy เรื่อง "สิ่งที่เราปกป้อง" ปรากฏในหนังสือพิมพ์ปราฟดา ซึ่งผู้เขียนเรียกร้องให้ชาวโซเวียตยืนหยัดเพื่อปกป้องบ้านเกิดเมืองนอนของพวกเขา ตอลสตอยเขียนไว้ในนั้นว่า: "เพื่อเอาชนะกองทัพของจักรวรรดิที่สามเพื่อกวาดล้างพวกนาซีทั้งหมดด้วยแผนการอันป่าเถื่อนและนองเลือดของพวกเขาจากพื้นโลกเพื่อให้บ้านเกิดของเรามีความสงบสุขความสงบสุขอิสรภาพชั่วนิรันดร์และความอุดมสมบูรณ์ ภารกิจอันสูงส่งและสูงส่งเช่นนี้จะต้องทำให้สำเร็จโดยพวกเรา รัสเซีย และพี่น้องประชาชนทุกคนในสหภาพของเรา”

บทความนี้ตามมาด้วยการปรากฏตัวที่โดดเด่นอื่นๆ ของเขาในสื่อของเรา โดยรวมแล้ว A. Tolstoy เขียนบทความวารสารศาสตร์มากกว่า 60 บทความในช่วง พ.ศ. 2484-2487

ในบทความเหล่านี้ผู้เขียนมักจะหันไปหาคติชนถึงประวัติศาสตร์รัสเซียบันทึกลักษณะของตัวละครรัสเซียศักดิ์ศรีของชาวรัสเซีย บทความมักอ้างถึงนิทานพื้นบ้านของรัสเซีย (ใน Army of Heroes, Alexey Tolstoy เปรียบเทียบฮิตเลอร์กับหมาป่าในเทพนิยาย) ใน "Russian Warriors" ผู้เขียนได้กล่าวถึง "The Tale of Igor's Campaign" บทความอื่น ๆ กล่าวถึงการต่อสู้กับ Khan Mamai ชัยชนะของ Alexander Nevsky และ Mikhail Kutuzov Alexey Tolstoy ในวารสารศาสตร์การทหารของเขาได้สรุป "ลักษณะรัสเซีย" บางอย่างอย่างสม่ำเสมอโดยสังเกตลักษณะบางอย่างของชาวรัสเซีย ซึ่งรวมถึง "การละทิ้งความคุ้นเคยในช่วงเวลาที่ยากลำบากของชีวิต" ("สิ่งที่เราปกป้อง"), "หน่วยสืบราชการลับของรัสเซีย" ("กองทัพวีรบุรุษ"), "ความปรารถนาของชาวรัสเซียในการปรับปรุงศีลธรรม" ("ถึงนักเขียนของ อเมริกาเหนือ”) “ดูถูกชีวิต ความโกรธ ความฉลาด และความดื้อรั้นในการต่อสู้” (“เหตุใดฮิตเลอร์จึงต้องพ่ายแพ้”)

เมื่ออธิบายถึงชาวเยอรมัน Alexey Tolstoy มักจะหัวเราะเยาะพวกเขา เปิดเผยว่าพวกเขาเป็น "คนรักไส้กรอกและเบียร์" ("สิ่งที่เราปกป้อง", "Blitzkrieg" และ "Blitz Collapse") เรียกพวกเขาว่าคนขี้ขลาดและคนโง่พร้อมทั้งยกตัวอย่างที่เกี่ยวข้อง เขาเยาะเย้ยวิธีการทำสงครามทางจิตวิทยาของพวกฟาสซิสต์ ("ผู้กล้าหาญ") โดยเปรียบเทียบ "กะโหลกศีรษะและกระดูก ... ในรังดุม รถถังสีดำ ระเบิดหอน" กับหน้ากากที่มีเขาของคนป่าเถื่อน ดังนั้นตอลสตอยจึงพยายามต่อสู้กับตำนานต่าง ๆ เกี่ยวกับศัตรูที่แพร่สะพัดในหมู่ทหาร Alexei Tolstoy เขียนมากมายเกี่ยวกับการหาประโยชน์ของทหารรัสเซีย

แก่นเรื่องของความเกลียดชังเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับอเล็กซี่ ตอลสตอย เช่นเดียวกับนักประชาสัมพันธ์ในช่วงสงครามโซเวียตคนอื่นๆ (“ฉันเรียกร้องความเกลียดชัง”) เรื่องราวที่น่ากลัวเกี่ยวกับความโหดร้ายของพวกฟาสซิสต์ที่เลวร้ายไม่น้อยก็ทำหน้าที่เป็นตัวกระตุ้นให้เกิดความเกลียดชัง

ในบริบทของเหตุการณ์สงครามที่ปั่นป่วนและตึงเครียด การสื่อสารมวลชนในฐานะการต่อสู้ประเภทปฏิบัติการได้รับการพัฒนาและการเผยแพร่เป็นพิเศษในวรรณคดีโซเวียต นักเขียนของเราหลายคนเขียนบทความวารสารศาสตร์และบทความในช่วงหลายปีที่ผ่านมา: I. Erenburg, L. Leonov, M. Sholokhov, Vs. Ivanov, B. Gorbatov, N. Tikhonov และคนอื่น ๆ ด้วยบทความของพวกเขา พวกเขาปลูกฝังความรู้สึกของพลเมืองที่สูงส่ง สอนทัศนคติที่ไม่ประนีประนอมต่อลัทธิฟาสซิสต์ และเปิดเผยโฉมหน้าที่แท้จริงของ "ผู้จัดระเบียบระเบียบใหม่" นักเขียนโซเวียตเปรียบเทียบการโฆษณาชวนเชื่อเท็จของฟาสซิสต์กับความจริงอันยิ่งใหญ่ของมนุษย์ บทความหลายร้อยบทความอ้างถึงข้อเท็จจริงที่หักล้างไม่ได้เกี่ยวกับความโหดร้ายของผู้รุกราน อ้างอิงจดหมาย ไดอารี่ คำให้การของเชลยศึก ชื่อ ชื่อ วันที่ หมายเลข และอ้างอิงเอกสารลับ คำสั่ง และคำแนะนำของเจ้าหน้าที่ ในบทความของพวกเขา พวกเขาบอกเล่าความจริงอันโหดร้ายเกี่ยวกับสงคราม สนับสนุนความฝันอันสดใสของผู้คนที่จะคว้าชัยชนะ และเรียกร้องความอุตสาหะ ความกล้าหาญ และความอุตสาหะ การสื่อสารมวลชนผู้รักชาติในช่วงสงครามมีบทบาทอย่างมากและมีประสิทธิภาพในการปลูกฝังจิตวิญญาณการต่อสู้ของกองทัพของเราและในการติดอาวุธทางอุดมการณ์ของชาวโซเวียตทั้งหมด

วารสารศาสตร์มีอิทธิพลอย่างมากต่อวรรณกรรมทุกประเภทในช่วงสงคราม และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเขียนเรียงความ จากบทความโลกได้เรียนรู้ครั้งแรกเกี่ยวกับชื่ออมตะของ Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov และเกี่ยวกับความสำเร็จของ Young Guard เรื่องธรรมดามากในปี พ.ศ. 2486-2488 เป็นบทความเกี่ยวกับความสำเร็จของคนกลุ่มใหญ่ ดังนั้นบทความจึงปรากฏเกี่ยวกับการบินกลางคืน U-2 (K. Simonov) เกี่ยวกับ Komsomol ผู้กล้าหาญ (V. Vishnevsky) และอื่น ๆ อีกมากมาย บทความที่อุทิศให้กับหน้าบ้านของวีรบุรุษเป็นภาพร่าง ยิ่งไปกว่านั้นตั้งแต่เริ่มแรกนักเขียนไม่ได้ให้ความสนใจกับชะตากรรมของฮีโร่แต่ละคนมากนัก แต่รวมถึงความกล้าหาญของแรงงานมวลชนด้วย Marietta Shaginyan และ Elena Kononenko เขียนบ่อยที่สุดเกี่ยวกับผู้คนที่อยู่หน้าบ้าน

การป้องกันเลนินกราดและการสู้รบที่มอสโกเป็นเหตุผลของการสร้างบทความเกี่ยวกับเหตุการณ์จำนวนหนึ่งซึ่งแสดงถึงเหตุการณ์ทางศิลปะของการปฏิบัติการทางทหาร นี่เป็นหลักฐานจากบทความ: "มอสโก พฤศจิกายน 2484" โดย V. Lidin, "กรกฎาคม - ธันวาคม" โดย K. Simonov

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติมีการสร้างผลงานโดยให้ความสนใจหลักกับชะตากรรมของมนุษย์ในสงคราม ความสุขและสงครามของมนุษย์ - นี่คือวิธีที่เราสามารถกำหนดหลักการพื้นฐานของงานเช่น "Simply Love" โดย V. Vasilevskaya, "It Was in Leningrad" โดย A. Chakovsky, "The Third Chamber" โดย B. Leonidov นวนิยายของ A. Chakovsky เรื่อง "It Was in Leningrad" ถูกสร้างขึ้นอย่างร้อนแรงหลังสงคราม ขึ้นอยู่กับสิ่งที่ผู้เขียนเห็นและประสบเป็นการส่วนตัว

A. Chakovsky เล่าอย่างเรียบง่ายอย่างเข้มงวดด้วยความแม่นยำของสารคดีเกี่ยวกับความสำเร็จของเลนินกราดเกี่ยวกับชีวิตประจำวันที่โหดร้ายและกล้าหาญในช่วงหลายปีที่ผ่านมาซึ่งผสมผสานความยิ่งใหญ่และโศกนาฏกรรมการดูแลขนมปังประจำวันที่เป็นอมตะและทุกวัน

ผู้เขียนสามารถสร้างการกระทำเหตุการณ์และประสบการณ์ของผู้คนในลักษณะแยกเดี่ยวบางครั้งเป็นลักษณะเฉพาะที่สำคัญของตัวละครและศีลธรรมของผู้คนสำรวจศักยภาพทางจิตวิญญาณของผู้พิทักษ์เลนินกราดและเรียนรู้ความลับของความอุตสาหะและ ความเพียร

“It Was in Leningrad” เป็นหนังสือเกี่ยวกับความกล้าหาญในการหาประโยชน์ในชีวิตประจำวัน เกี่ยวกับความรักที่อุทิศตนและแน่วแน่ เกี่ยวกับส่วนลึกที่สุดและดีที่สุดที่ความจริงอันโหดร้ายของสงครามเปิดเผยในผู้คน

ในปี 1942 เรื่องราวสงครามของ V. Nekrasov เรื่อง "In the Trenches of Stalingrad" ปรากฏขึ้น นี่เป็นผลงานชิ้นแรกของนักเขียนแนวหน้าที่ไม่มีใครรู้จักซึ่งลุกขึ้นสู่ตำแหน่งกัปตันที่ต่อสู้ที่สตาลินกราดตลอดทั้งวันและคืนอันยาวนานซึ่งมีส่วนร่วมในการป้องกันในการต่อสู้ที่เลวร้ายและทำลายล้างที่ยืดเยื้อโดยเรา กองทัพบก

สงครามกลายเป็นหายนะครั้งใหญ่สำหรับทุกคน ถือเป็นโชคร้าย แต่ในเวลานี้เองที่ผู้คนได้แสดงแก่นแท้ทางศีลธรรมของตน “มัน (สงคราม) เป็นเหมือนการทดสอบสารสีน้ำเงิน เหมือนกับการสำแดงพิเศษบางอย่าง” ตัวอย่างเช่น วาเลกาเป็นคนไม่มีการศึกษา “...อ่านพยางค์แล้วถามว่าบ้านเกิดคืออะไร พูดอย่างโง่เขลา เขาอธิบายไม่ได้จริงๆ แต่เพื่อบ้านเกิดนี้...เขาจะสู้จนกระสุนนัดสุดท้าย และกระสุนปืนก็จะหมด - ด้วยหมัดและฟัน…” ผู้บังคับกองพัน Shiryaev และ Kerzhentsev กำลังทำทุกอย่างที่เป็นไปได้เพื่อช่วยชีวิตมนุษย์ให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อทำหน้าที่ของตนให้สำเร็จ พวกเขาแตกต่างในนวนิยายเรื่องนี้กับภาพลักษณ์ของ Kaluzhsky ที่คิดเพียงว่าจะไม่ไปถึงแนวหน้าเท่านั้น ผู้เขียนยังประณาม Abrosimov ซึ่งเชื่อว่าหากมีการกำหนดงานไว้ก็ต้องทำให้เสร็จแม้จะสูญเสียก็ตามโดยขว้างผู้คนไปอยู่ภายใต้การยิงทำลายล้างของปืนกล

ผู้อ่านเรื่องราวมักจะรู้สึกถึงศรัทธาของผู้เขียนที่มีต่อทหารรัสเซียซึ่งแม้จะต้องทนทุกข์ทรมานปัญหาและความล้มเหลว แต่ก็ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับความยุติธรรมของสงครามปลดปล่อย ฮีโร่ในเรื่องราวของ V.P. Nekrasov ดำเนินชีวิตด้วยศรัทธาในชัยชนะในอนาคตและพร้อมที่จะสละชีวิตเพื่อมันโดยไม่ลังเลใจ

3. ศิลปะในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

มหาสงครามแห่งความรักชาติเผยให้เห็นต่อสายตาของศิลปินถึงความมั่งคั่งของวัสดุที่ปกปิดความร่ำรวยทางศีลธรรมและสุนทรียศาสตร์อันมหาศาล ความกล้าหาญของผู้คนจำนวนมากได้มอบงานศิลปะมากมายให้กับมนุษย์ซึ่งแกลเลอรีของตัวละครพื้นบ้านที่เริ่มต้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมานั้นถูกเติมเต็มด้วยตัวเลขใหม่และใหม่อยู่ตลอดเวลา การปะทะกันที่เฉียบพลันที่สุดของชีวิตในระหว่างที่แนวคิดเรื่องความภักดีต่อปิตุภูมิความกล้าหาญและหน้าที่ความรักและความสนิทสนมกันถูกเปิดเผยด้วยความสดใสเป็นพิเศษสามารถบำรุงแผนการของปรมาจารย์ทั้งในปัจจุบันและอนาคต

3.1. โรงหนัง

ตากล้องสารคดี 243 คนบันทึกเหตุการณ์สงครามไว้ให้เรา พวกเขาถูกเรียกว่า "ทหารที่มีปืนกลสองกระบอก" เพราะในคลังแสงของพวกเขา นอกเหนือจากอาวุธทหารแล้ว อาวุธหลักยังคงเป็นกล้องมืออาชีพ - กล้องถ่ายภาพยนตร์

Newsreels ในทุกรูปแบบถูกนำออกมาสู่เบื้องหน้า งานของผู้ปฏิบัติงานแนวหน้าคือการค้นหาเชิงสร้างสรรค์อย่างต่อเนื่องโดยเลือกสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตประจำวันอันโหดร้ายของมหาสงครามแห่งความรักชาติจากวิดีโอจำนวนมาก

ในช่วงเดือนแรกของสงคราม สตูดิโอภาพยนตร์ข่าวเลนินกราด เคียฟ และมินสค์ต้องหยุดให้บริการ สิ่งที่เหลืออยู่คือสตูดิโอภาพยนตร์มอสโก ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นศูนย์กลางการจัดงาน และสามารถจัดกลุ่มภาพยนตร์แนวหน้าได้อย่างรวดเร็ว และส่งพวกเขาไปยังกองทัพที่ประจำการอยู่ และเมื่อวันที่ 25 มิถุนายน พ.ศ. 2484 การถ่ายทำแนวหน้าครั้งแรกได้รวมอยู่ใน Soyuzkinozhurnal ฉบับที่ 70 และตั้งแต่ต้นเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2484 ก็มีคอลัมน์ถาวร "การรายงานภาพยนตร์จากแนวหน้าของสงครามรักชาติ" การรวมสื่อภาพยนตร์ข่าวเข้ากับภาพยนตร์ข่าวและภาพยนตร์ได้ดำเนินการที่สำนักงานใหญ่หลัก - Central Newsreel Studio ในมอสโก

เพื่อความต้องการของทีมงานภาพยนตร์ที่ถ่ายทำการต่อสู้ของนักบินของเรา กองทัพอากาศจึงได้จัดสรรกล้องฟิล์มแคบพิเศษจำนวนมาก ร่วมกับนักออกแบบเครื่องบิน พบว่าสถานที่ที่ดีที่สุดในการติดตั้งพวกมันบนเครื่องบิน: อุปกรณ์ถูกจับคู่กับอาวุธขนาดเล็กของเครื่องบินและเปิดพร้อมกันกับการยิง

ตากล้องประมาณ 250 คนทำงานในแนวหน้าของมหาสงครามแห่งความรักชาติ แกนหลักของข่าวแนวหน้าคือตากล้องที่ช่ำชองในด้านแรงงานของแผนห้าปีแรก - R. Carmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley แต่ก็มีคนหนุ่มสาวที่มีความสามารถหลายคนซึ่งต่อมาได้เข้าสู่กองทุนทองของการถ่ายภาพยนตร์รัสเซีย - V. Sushchinsky, Ya. Leibov, S. Stoyanovsky, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky... เธอถ่ายทำ ประมาณหกเดือนในหน่วยพรรคพวกที่ปฏิบัติการอยู่หลังแนวศัตรูในภูมิภาคมอสโก ตากล้อง M. Sukhova ตากล้อง B. Pumpyansky ถ่ายภาพการต่อสู้เพื่อการปลดปล่อยสถานี Chop โดยกองทัพโซเวียตโดยไม่ละสายตาแม้แต่นาทีเดียว ซึ่งกินเวลานาน 5 ชั่วโมง...

การต่อสู้ครั้งใหญ่แต่ละครั้งซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาตินั้นอุทิศให้กับภาพยนตร์สารคดีเรื่องยาวแยกต่างหาก และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเหตุการณ์สำคัญ - หนังสั้นหรือการเปิดตัวแนวหน้า

ดังนั้นวันและคืนของการป้องกันอย่างกล้าหาญของมอสโกจึงถูกบันทึกลงบนแผ่นฟิล์มโดยเจ้าหน้าที่ของ Central Newsreel Studio ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2484 สตูดิโอเริ่มผลิตนิตยสารภาพยนตร์เรื่อง "In Defense of Native Moscow" การสู้รบครั้งแรกกับการบินฟาสซิสต์บนท้องฟ้าของเมืองหลวงถูกถ่ายทำวันแล้ววันเล่าโดยกลุ่มตากล้องที่นำโดยผู้กำกับ M. Slutsky ผลลัพธ์ที่ได้คือภาพยนตร์เรื่อง Our Moscow ซึ่งสร้างขึ้นในฤดูร้อนปี 2484 ผู้กำกับคนเดียวกันทำซ้ำเทคนิคที่แนะนำโดย M. Gorky สำหรับภาพยนตร์ก่อนสงครามเรื่อง "Day of the New World" เมื่อวันที่ 23 มิถุนายน พ.ศ. 2485 เจ้าหน้าที่ 160 นายบันทึกเหตุการณ์สำคัญของวันที่ 356 ของสงครามในทุกด้านรวมถึงงานด้านหลัง ภาพนี้ถูกรวมเข้ากับภาพยนตร์เรื่อง "Day of War"

ภาพยนตร์นักข่าวเรื่องแรกเกี่ยวกับสงครามคือภาพยนตร์เรื่อง "The Defeat of German Troops near Moscow" กำกับโดย I. Kopalin และ L. Varlamov ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมีชัยบนหน้าจอทั่วโลก (ผู้ชมมากกว่า 7 ล้านคนดูใน สหรัฐอเมริกาเพียงอย่างเดียว) และได้รับรางวัลสูงสุดของ American Film Academy - รางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์สารคดีต่างประเทศยอดเยี่ยมประจำปี 1942

ภาพยนตร์สารคดีเรื่องสุดท้ายของปีสงครามคือภาพยนตร์เรื่อง "เบอร์ลิน" กำกับโดย Y. Railman ซึ่งสร้างในปี 2488 การสาธิตนี้เป็นการเปิดเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติหลังสงครามครั้งแรกที่เมืองคานส์ หนังสือพิมพ์ฝรั่งเศส Patriot de Nisdus Sud Est เขียนไว้ว่า: "ความสมจริงของ "เบอร์ลิน" มีพรมแดนติดกับภาพหลอน ภาพถ่ายจากธรรมชาติถูกติดตั้งด้วยความเรียบง่ายที่น่าทึ่งและสร้างความประทับใจในความเป็นจริง ซึ่งมีเพียงภาพยนตร์โซเวียตเท่านั้นที่ทำได้... ใน "เบอร์ลิน" ” ชัยชนะส่วนใหญ่เกิดขึ้นได้จากความรักชาติ ความกล้าหาญ การควบคุมตนเองของมนุษย์ "เบอร์ลิน" ให้บทเรียนที่ยอดเยี่ยมแก่เราในด้านศิลปะภาพยนตร์และเสียงปรบมืออย่างต่อเนื่องของนักวิจารณ์และสาธารณชนเป็นหลักฐานที่ดีที่สุดของเรื่องนี้"

โดยรวมแล้วในช่วงปีสงครามมีการเผยแพร่สารคดีความยาวเต็ม 34 เรื่องภาพยนตร์สั้น 67 เรื่องประเด็นแนวหน้า 24 เรื่องและนิตยสาร Soyuzkinozhurnal และนิตยสาร News of the Day มากกว่า 460 ฉบับ สารคดี 14 เรื่อง ได้แก่ "ความพ่ายแพ้ของกองทหารเยอรมันใกล้มอสโก", "เลนินกราดในการต่อสู้", "เบอร์ลิน" - ได้รับรางวัล USSR State Prize

สำหรับการสร้างพงศาวดารภาพยนตร์เกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติ Central Newsreel Studio ได้รับรางวัล Order of the Red Banner ในปี 1944 สำหรับมหากาพย์สารคดีและวารสารศาสตร์ "The Great Patriotic War" ซึ่งประกอบด้วยภาพยนตร์เต็มเรื่อง 20 เรื่อง ทีมงานผู้สร้างชุดใหญ่ นำโดยผู้กำกับศิลป์และหัวหน้าผู้กำกับ อาร์ คาร์เมน ต่อมาเป็นวีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยม ศิลปินประชาชน แห่งสหภาพโซเวียตได้รับรางวัลเลนินในปี พ.ศ. 2523

ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีแนวหน้ามากกว่า 40 คนเสียชีวิตอย่างกล้าหาญในช่วงหลายปีของสงครามครั้งสุดท้าย... ชื่อของพวกเขาถูกจารึกไว้บนแผ่นจารึกอนุสรณ์ในอาคารของ Central House of Cinema, Central Studio of Documentary Films, Central Studio of ภาพยนตร์สำหรับเด็กและเยาวชนตั้งชื่อตาม M. Gorky เสาหินอ่อนที่มีชื่อของผู้จัดทำสารคดีที่เสียชีวิตของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm ตั้งอยู่บนอาณาเขตของสตูดิโอ และถัดจากนั้นคือองค์ประกอบทางประติมากรรม ซึ่งเป็นบล็อกคอนกรีตหยาบที่มีภาพนูนสูงของเหตุการณ์ที่กล้าหาญในสงคราม สร้างโดยประติมากรแอล. เบอร์ลิน สถาปนิก E. Stamo และ M. Shapiro และติดตั้งที่นี่ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2508

แตกต่างจากก่อนสงคราม แต่ยังคงเป็นวิธีการที่มีประสิทธิภาพในการศึกษาอุดมการณ์ของมวลชน การถ่ายภาพยนตร์ศิลปะจึงกลายเป็น ผู้เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพยนตร์เชิงศิลป์พยายามที่จะบอกเล่าเกี่ยวกับวีรบุรุษทั้งเบื้องหน้าและเบื้องหลังในลักษณะที่การหาประโยชน์ของพวกเขาจะสร้างแรงบันดาลใจให้กับทหาร เจ้าหน้าที่ พรรคพวก และเจ้าหน้าที่รับใช้ในบ้านนับพันนับหมื่นคนให้ทำสิ่งที่กล้าหาญครั้งใหม่

สงครามนี้เป็นความท้าทายที่ยากลำบากสำหรับการถ่ายทำภาพยนตร์ของโซเวียต ในการแก้ปัญหาเหล่านี้ คนงานภาพยนตร์ได้แสดงความกล้าหาญและความกล้าหาญอย่างทหารกล้า เมื่อวันที่ 22 มิถุนายน พ.ศ. 2484 ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีได้สร้างภาพการต่อสู้ครั้งแรกและในวันที่ 25 มิถุนายนตอนทหารครั้งแรกได้รวมอยู่ใน Soyuzkinozhurnal No. 70

สตูดิโอภาพยนตร์ Moscow Chronicle มีบทบาทสำคัญในการบันทึกเหตุการณ์สงคราม ในการสร้างรายงานภาพยนตร์ทางการทหารและภาพยนตร์สารคดี-วารสารขนาดใหญ่เกี่ยวกับการสู้รบและการรณรงค์ สตูดิโอแห่งนี้ได้รวบรวมนักสร้างสรรค์มากมายในภาพยนตร์สารคดี หลังจากสร้างสำนักงานใหญ่ในมอสโก - Central Studio of Chronicles - ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีได้จัดกลุ่มภาพยนตร์ในแต่ละแนวหน้า

ธีมของการป้องกันมอสโกและการกระทำที่กล้าหาญของชาวมอสโกครอบครองสถานที่สำคัญในงานของนักสารคดี ในฤดูร้อนปี 2484 ผู้กำกับ M. Slutsky ได้เปิดตัวภาพยนตร์เรื่อง "Our Moscow" ในฤดูใบไม้ร่วง มีการสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับขบวนพาเหรดรื่นเริงที่จัตุรัสแดงและประเด็นพิเศษ "เพื่อปกป้องมอสโกบ้านเกิดของเรา" ภาพยนตร์สารคดีเรื่องยาวเรื่อง "The Defeat of German Troops near Moscow" ซึ่งแก้ไขโดยผู้กำกับ I. Kopalin และ L. Varlamov จากการถ่ายทำของตากล้องหลายสิบคนกลายเป็นเวทีในการพัฒนาภาพยนตร์สารคดี ภาพยนตร์เรื่องนี้ตามมาด้วยผลงานเกี่ยวกับการป้องกันเลนินกราดเกี่ยวกับมหากาพย์ในแม่น้ำโวลก้าเกี่ยวกับพรรคพวกเกี่ยวกับการสู้รบเพื่อยูเครนและต่อมาในปี พ.ศ. 2487-2488 เกี่ยวกับการปลดปล่อยกองทัพโซเวียตเกี่ยวกับการยึดกรุงเบอร์ลิน และความพ่ายแพ้ของจักรวรรดินิยมญี่ปุ่น ภาพยนตร์เหล่านี้และภาพยนตร์อื่น ๆ อีกมากมายถูกสร้างขึ้นอย่างท่วมท้นโดยผู้กำกับและตากล้องของมอสโก “นักสู้กล้องถ่ายภาพยนตร์” ชื่อดังหลายคนเสียชีวิตที่ด้านหน้า

สตูดิโอภาพยนตร์วิทยาศาสตร์ยอดนิยมแห่งมอสโกก็ประสบความสำเร็จมากมายเช่นกัน เพื่อดำเนินการภารกิจระดับสูงในการส่งเสริมความรู้ทางวิทยาศาสตร์และสังคมและการเมือง ในช่วงสงคราม สตูดิโอภาพยนตร์ได้รับการจัดระเบียบใหม่โดยใช้พื้นฐานทางการทหารและเปลี่ยนชื่อเป็น Voentekhfilm ผู้กำกับ V. Suteev, V. Shneiderov และคนอื่น ๆ ได้สร้างภาพยนตร์เรื่อง "German Defense and Overcoming It", "Infantry in Battle", "Destroy Enemy Tanks!"; ผู้กำกับ P. Mosyagin และ I. Svistunov สร้างภาพยนตร์ทางการแพทย์ทางทหารที่มีประโยชน์มากมาย ภาพยนตร์การเรียนการสอนจัดทำขึ้นสำหรับประชาชนเกี่ยวกับการดับเพลิง พฤติกรรมระหว่างการโจมตีของศัตรู และการปฐมพยาบาลเบื้องต้นแก่เหยื่อระเบิด

ในวันแรกของสงคราม สตูดิโอ Mosfilm ของมอสโกเริ่มถ่ายทำภาพยนตร์สั้นโนเวลลา ซึ่งเป็นโปสเตอร์ภาพยนตร์ประเภทหนึ่งเกี่ยวกับสงคราม ในบรรดาเรื่องเหล่านั้นมีทั้งเรื่องเสียดสี (ความฝันของฮิตเลอร์เกี่ยวกับอัศวินสุนัขที่พ่ายแพ้ นโปเลียน ผู้ยึดครองในปี 1918 และผู้ที่จะเป็นผู้พิชิตคนอื่นๆ) และเรื่องกล้าหาญ (เกี่ยวกับการหาประโยชน์ของเจ้าหน้าที่ข่าวกรองโซเวียต เจ้าหน้าที่รักษาชายแดน ลูกเรือรถถัง) วีรบุรุษของเรื่องสั้นบางเรื่องเป็นตัวละครในภาพยนตร์ที่ผู้คนชื่นชอบ: Maxim, บุรุษไปรษณีย์ Strelka, ลูกเรือรถถังสามคน; ในส่วนอื่น ๆ ฮีโร่ใหม่ปรากฏตัวขึ้นซึ่งถูกกำหนดให้มีชีวิตที่ยืนยาว: ทหารผู้กล้าหาญ Schweik ทหารที่คล่องแคล่วและกล้าหาญ - ปรุง Antosha Rybkin - "พี่ชาย" ของ Vasily Terkin ภาพยนตร์เรื่องโนเวลลาใช้กันอย่างแพร่หลายจากภาพยนตร์ก่อนสงครามเกี่ยวกับ Alexander Nevsky, Peter I และ V.I. Chapaev ภาพยนตร์นวนิยายเหล่านี้ถ่ายทำในช่วงเดือนแรกของสงครามที่สตูดิโอภาพยนตร์มอสโก Mosfilm และพวกเขา จากนั้น A. M. Gorky และ Lenfilm ก็ถูกรวมเข้าด้วยกันเป็น “Combat Film Collections” ขนาดเต็มภายใต้ชื่อทั่วไปว่า “Victory is Ours!”

การถ่ายภาพยนตร์เชิงศิลปะต้องเผชิญกับภารกิจที่สองซึ่งสำคัญไม่แพ้กัน - ที่จะต้องทำให้เสร็จแม้จะเกิดสงครามก็ตาม ภาพยนตร์สารคดีอันทรงคุณค่าทั้งหมดที่เริ่มการผลิตก่อนที่นาซีจะโจมตีสหภาพโซเวียต และภาพวาดดังกล่าวก็เสร็จสมบูรณ์ เหล่านี้คือ "The Pig Farmer and the Shepherd", "Mashenka", "Romantics" และภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ

ภาพยนตร์ทั้งหมดนี้เตือนให้ผู้ชมนึกถึงการทำงานอย่างสันติ ความสำเร็จของวัฒนธรรมของชาติ ซึ่งขณะนี้ต้องได้รับการปกป้องด้วยอาวุธในมือ

กิจกรรมภาพยนตร์ที่เข้มข้นไม่ได้หยุดอยู่ในมอสโกเพียงนาทีเดียว อย่างไรก็ตาม ในวันที่ยากที่สุด เมื่อการต่อสู้เกิดขึ้นห่างจากเมืองหลวงของเราหลายสิบกิโลเมตร มีการตัดสินใจอพยพสตูดิโอภาพยนตร์ศิลปะออกจากมอสโก ในอัลมาตี ผู้สร้างภาพยนตร์ในมอสโกได้สร้างผลงานหลักในช่วงสงคราม

ภาพยนตร์สารคดีเรื่องยาวเรื่องแรกเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติคือ "เลขาธิการคณะกรรมการเขต" กำกับโดย I. Pyryev จากบทโดย I. Prut ตรงกลางมีรูปหัวหน้าพรรคตั้งอยู่ ผู้เขียนภาพยนตร์ที่มีพลังการโฆษณาชวนเชื่อและทักษะทางศิลปะที่ยอดเยี่ยมได้เปิดเผยบนหน้าจอถึงต้นกำเนิดที่ได้รับความนิยมของภาพลักษณ์ของคอมมิวนิสต์ที่เลี้ยงดูผู้คนให้ต่อสู้กับศัตรูอย่างมนุษย์ เลขาธิการคณะกรรมการเขต Stepan Kochet ดำเนินการโดยนักแสดงที่ยอดเยี่ยม V. Vanin ได้เปิดแกลเลอรีตัวละครขนาดใหญ่และสดใสของภาพยนตร์โซเวียตในช่วงปีสงครามอย่างถูกต้อง

โรงภาพยนตร์ศิลปะก้าวไปอีกขั้นในการทำความเข้าใจความจริงของสงครามในภาพยนตร์เรื่อง "She Defends the Motherland" (1943) ความสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งกำกับโดย F. Ermler จากบทของ A. Kapler นั้นมีพื้นฐานอยู่ที่การสร้างตัวละครพื้นบ้านที่กล้าหาญและกล้าหาญของผู้หญิงรัสเซีย - Praskovya Lukyanova - เป็นตัวเป็นตนโดย V. Maretskaya

การค้นหาตัวละครใหม่อย่างเข้มข้นวิธีการใหม่ในการแก้ปัญหานั้นประสบความสำเร็จในภาพยนตร์เรื่อง "Rainbow" (1943) โดยมีนักแสดงหญิง N. Uzhviy ในบทนำกำกับโดย M. Donskoy จากบทของ Wanda Vasilevskaya และถ่ายทำที่ สตูดิโอภาพยนตร์เคียฟ งานนี้แสดงให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมและความสำเร็จของผู้คนโดยมีฮีโร่กลุ่มหนึ่งปรากฏตัวในนั้น - ทั้งหมู่บ้านชะตากรรมของมันกลายเป็นแก่นของภาพยนตร์ ต่อจากนั้นภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการยอมรับทั่วโลกและกลายเป็นภาพยนตร์โซเวียตเรื่องแรกที่ชนะรางวัลออสการ์ Natalya Gebdovskaya นักแสดงจากสตูดิโอภาพยนตร์ที่ตั้งชื่อตาม Dovzhenko กล่าวในบันทึกความทรงจำของเธอว่าเธอ "ร้องไห้ขณะฟังเรื่องนี้ทางวิทยุ" และนักแสดงก็มีความสุขที่ได้มีส่วนร่วมในการผลิตภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างน้อยที่สุด ไม่กี่เดือนหลังจากภาพยนตร์เรื่องนี้ออกฉาย นักการทูตชาวอเมริกัน ชาร์ลส์ โบห์เลน ได้แปล Rainbow ให้กับรูสเวลต์ที่ทำเนียบขาว รูสเวลต์ตื่นเต้นมาก คำพูดของเขาหลังจากดูภาพยนตร์เรื่องนี้คือ: "ภาพยนตร์เรื่องนี้จะถูกฉายให้ชาวอเมริกันเห็นในความยิ่งใหญ่ที่เหมาะสม พร้อมด้วยคำบรรยายโดยเรย์โนลด์สและโธมัส" หลังจากนั้นเขาถามว่า “ตอนนี้เราจะช่วยพวกเขาได้ทันทีได้อย่างไร?”

ภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของ Central United Film Studio อุทิศให้กับการต่อสู้ของพรรคพวกเพื่อชาวโซเวียตที่กล้าหาญและภาคภูมิใจที่ไม่ยอมแพ้ต่อลัทธิฟาสซิสต์ซึ่งไม่หยุดต่อสู้เพื่ออิสรภาพและอิสรภาพ: "เธอปกป้องมาตุภูมิ" "โซย่า ” “การบุกรุก” “ชายหมายเลข 217” “ในนามของมาตุภูมิ”

บทบาทสำคัญในการระดมพลังทางจิตวิญญาณของผู้คนเพื่อต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์แสดงโดยภาพยนตร์ดัดแปลงจากผลงานของ K. Simonov ดำเนินการโดยผู้กำกับ A. Stolper (ภาพยนตร์เรื่อง "The Guy from Our City") และบทละคร โดย A. Korneichuk “Front” (กำกับโดย G. และ S. Vasiliev)

ภาพยนตร์เรื่อง "Big Land" กำกับโดย S. Gerasimov, "Native Fields" กำกับโดย B. Babochkin ตามบทของ M. Padava และ "กาลครั้งหนึ่งมีหญิงสาวคนหนึ่ง" เล่าถึงความสำเร็จด้านแรงงานที่แสดงโดยชาวโซเวียต โดยเฉพาะผู้หญิงที่อยู่ด้านหลัง ในโรงงาน และในฟาร์มส่วนรวม "กำกับโดย V. Eisymont

ในปี พ.ศ. 2486 สตูดิโอต่างๆ เริ่มทยอยกลับมาที่ศาลาในมอสโกอีกครั้ง ภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกที่ถ่ายทำในช่วงสงครามที่ Mosfilm คือ “Kutuzov” (กำกับโดย V. Petrov) โดยมี A. Dikiy รับบทนำ

เพื่อสร้างความคุ้นเคยกับหน่วยทหารที่ปฏิบัติการด้วยความสำเร็จล่าสุดของศิลปะการแสดง ประเภทของภาพยนตร์คอนเสิร์ตได้รับการพัฒนาและได้รับความนิยม โดยมีการรวมตัวเลขละครเพลง บัลเล่ต์ และป๊อปเข้าด้วยกันตามหลักการเฉพาะเรื่อง ระดับชาติหรืออื่น ๆ งานยังคงดำเนินต่อไปในการดัดแปลงภาพยนตร์จากวรรณกรรม (“ Wedding” และ“ Anniversary” โดย A.P. Chekhov,“ Guilty Without Guilt” โดย A.N. Ostrovsky) มีการผลิตภาพยนตร์แนวประวัติศาสตร์-ปฏิวัติหลายเรื่อง

ดังนั้นสงครามจึงเป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากแต่ก็เกิดผลในชีวิตของผู้สร้างภาพยนตร์ ปรมาจารย์ของ Mosfilm และ Soyuzdetfilm ตอบสนองต่อคำร้องขอของผู้ชมทันทีสะท้อนภาพของวีรบุรุษแห่งสงครามอันยิ่งใหญ่ในภาพยนตร์ของพวกเขาอย่างจริงใจและหลงใหลและยังคงดำเนินต่อไปและพัฒนาประเพณีของภาพยนตร์โซเวียต การพัฒนาอย่างกว้างขวางของการถ่ายภาพยนตร์สารคดีพงศาวดารด้วยความจริงแม่นยำและในเวลาเดียวกันการพรรณนาถึงเหตุการณ์ทางการทหารที่สำคัญที่สุดทั้งหมดอย่างแท้จริงช่วยให้ศิลปะภาพยนตร์ประเภทพิเศษ - การสื่อสารมวลชนเชิงเปรียบเทียบ - กลายเป็นสถานที่ที่มีเกียรติในวัฒนธรรมโซเวียต

3.2. โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อเป็นรูปแบบหลักของวิจิตรศิลป์ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ รู้สึกถึงการลุกฮือของชาติในระดับสูงและความสามัคคีของประชาชนในสหภาพโซเวียต ในทุกภาคส่วนของเศรษฐกิจและวัฒนธรรม เช่นเดียวกับอุตสาหกรรมการทหาร บรรลุผลลัพธ์ที่ดี สังคมระดมพลและทำงานเพื่อชัยชนะ ศิลปินร่วมกับประชาชนทุกคนยืนหยัดอยู่ในขบวนทหาร ช่างฝีมือรุ่นเยาว์มุ่งหน้าไปยังสำนักงานทะเบียนทหารและเกณฑ์ทหารเพื่อสมัครเป็นอาสาสมัครของกองทัพแดง สมาชิกของสหภาพศิลปิน 900 คนต่อสู้ในแนวรบและเป็นทหาร ห้าคนกลายเป็นวีรบุรุษแห่งสหภาพโซเวียต

ในศตวรรษที่ 20 ไม่มีที่ไหนในโลกที่มีโปสเตอร์ทางการเมืองที่ให้ความสำคัญอย่างยิ่งเช่นเดียวกับในสหภาพโซเวียต สถานการณ์ต้องการโปสเตอร์: การปฏิวัติ สงครามกลางเมือง สิ่งก่อสร้างขนาดมหึมา สงครามต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์ เจ้าหน้าที่กำหนดภารกิจอันยิ่งใหญ่ให้กับประชาชน ความต้องการการสื่อสารโดยตรงและรวดเร็ว - ทั้งหมดนี้ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาโปสเตอร์โซเวียต พระองค์ทรงปราศรัยกับคนหลายล้านคน โดยมักจะแก้ปัญหาเรื่องชีวิตและความตายร่วมกับพวกเขา

โปสเตอร์ประสบความสำเร็จอย่างมากในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ช่วงเวลานี้ในแง่ของขนาดของสิ่งที่ทำนั้นเทียบได้กับการพัฒนางานศิลปะโปสเตอร์ในช่วงการปฏิวัติเดือนตุลาคมและสงครามกลางเมือง แต่มีการสร้างแผ่นโปสเตอร์มากกว่าร้อยเท่า โปสเตอร์จำนวนมากกลายเป็นงานศิลปะคลาสสิกของโซเวียต ด้วยจิตวิญญาณในความสามารถในการตอบสนองต่อมือถือต่อเหตุการณ์ในปัจจุบันโปสเตอร์กลายเป็นหนึ่งในวิธีที่มีประสิทธิภาพที่สุดในการแสดงความรู้สึกของประชากรทั้งหมดสำหรับการเรียกร้องให้ดำเนินการเพื่อปกป้องมาตุภูมิสำหรับ ประกาศข่าวด่วนจากทั้งด้านหน้าและด้านหลัง ข้อมูลที่สำคัญที่สุดจะต้องถูกถ่ายทอดโดยใช้วิธีที่ง่ายและมีประสิทธิภาพมากที่สุดและในเวลาที่สั้นที่สุด

แต่ละช่วงของสงครามมีหน้าที่ของตัวเอง ซึ่งทั้งหมดจำเป็นต้องมีการแก้ไขอย่างเร่งด่วน โปสเตอร์ทำหน้าที่เป็นวิธีการส่งข้อมูลไปยังพื้นที่ที่ไม่มีสายการสื่อสารซึ่งถูกยึดครอง แต่ที่ซึ่งพรรคพวกโซเวียตดำเนินการ โปสเตอร์ได้รับความนิยมเป็นพิเศษ เนื้อหาของพวกเขาถูกเล่าขานกันแบบปากต่อปากและกลายเป็นข่าวลือยอดนิยม

"...กลางคืน. ชาวบ้านมาช่วยลูกเสือ แอบย่องเข้าไปในความมืดอย่างเงียบ ๆ ไปตามถนนในหมู่บ้านและตรอกซอกซอย หลีกเลี่ยงทหารยามและหน่วยลาดตระเวนชาวเยอรมันอย่างระมัดระวัง ผู้รักชาติที่กล้าหาญก็รวมตัวกัน และหากล้มเหลว ให้วางแผงโปสเตอร์สีของโซเวียตและ "TASS Windows" ลงบนพื้น โปสเตอร์ติดไว้ที่รั้ว โรงนา และบ้านที่ชาวเยอรมันประจำการอยู่

โปสเตอร์ที่กระจายอยู่ลึกๆ เบื้องหลังแนวรบของเยอรมันถือเป็นข่าวเกี่ยวกับมาตุภูมิอันยิ่งใหญ่ ซึ่งเป็นเครื่องเตือนใจว่าเพื่อนๆ นั้นสนิทกัน ประชากรซึ่งปราศจากวิทยุของสหภาพโซเวียตและสื่อมวลชนของสหภาพโซเวียต มักจะเรียนรู้ความจริงเกี่ยวกับสงครามจากโปสเตอร์เหล่านี้ที่ปรากฏขึ้นโดยไม่ทราบที่มา...” นี่คือคำพูดของทหารผ่านศึกในมหาสงครามแห่งความรักชาติพูดถึงโปสเตอร์นี้

เนื่องจากไม่มีเวลา โปสเตอร์ทั้งหมดจึงไม่ได้ถูกสร้างขึ้นให้มีคุณภาพสูง แต่ถึงแม้จะมีทุกอย่าง พวกเขาก็ถ่ายทอดความรู้สึกที่ยอดเยี่ยมและจริงใจ เพราะเมื่อเผชิญกับความตายและความทุกข์ทรมานจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะโกหก

ศูนย์ที่ใหญ่ที่สุดสำหรับการตีพิมพ์โปสเตอร์จำนวนมากในปี พ.ศ. 2484-2488 คือสาขามอสโกและเลนินกราดของสำนักพิมพ์ Iskusstvo ของรัฐ นอกจากนี้ โปสเตอร์ยังถูกพิมพ์ในเมืองใหญ่อย่างไซบีเรีย ตะวันออกไกล ภูมิภาคโวลกา เอเชียกลาง และทรานคอเคเซีย จัดพิมพ์โดยหน่วยงานทางการเมืองของกองทัพแดงและกองทัพเรือ และโดยบรรณาธิการหนังสือพิมพ์ บ่อยครั้งที่โปสเตอร์ทำด้วยมือและใช้ลายฉลุซึ่งช่วยเร่งการผลิต แต่ทำให้ไม่สามารถแจกจ่ายเป็นพัน ๆ ชุดได้

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ศิลปินหลายคนทำงานประเภทโปสเตอร์ที่ไม่เคยทำงานกับโปสเตอร์ก่อนหรือหลังสงคราม

ศิลปินโปสเตอร์ตอบสนองต่อเหตุการณ์วันแรกของสงครามอย่างรวดเร็ว ภายในหนึ่งสัปดาห์ แผ่นโปสเตอร์ห้าแผ่นได้รับการเผยแพร่สู่มวลชน และสำนักพิมพ์กำลังเตรียมพิมพ์อีกกว่าห้าสิบแผ่น ในตอนเย็นของวันที่ 22 มิถุนายน พ.ศ. 2484 Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) ได้สร้างภาพร่างของโปสเตอร์“ เราจะเอาชนะและทำลายศัตรูอย่างไร้ความปรานี” ต่อมาโปสเตอร์แรกของมหาสงครามแห่งความรักชาติได้รับการพิมพ์ซ้ำมากกว่าหนึ่งครั้งและตีพิมพ์ในอังกฤษ อเมริกา จีน อิหร่าน เม็กซิโก และประเทศอื่น ๆ

“ในฉบับดั้งเดิม” หนังสือ “The Second World War: Cinema and Poster Art” กล่าว “ดาบปลายปืนของทหารกองทัพแดงแทงมือของฮิตเลอร์ ดังนั้นโปสเตอร์จึงดูเหมือนเป็นการเตือนมากกว่า แต่มันถูกพิมพ์ด้วยเนื้อเรื่องอื่นแล้ว ดาบปลายปืนติดอยู่ตรงศีรษะของฮิตเลอร์ซึ่งสอดคล้องกับเป้าหมายสูงสุดของเหตุการณ์ที่กำลังเกิดขึ้น การผสมผสานที่ประสบความสำเร็จระหว่างภาพที่กล้าหาญและเสียดสีในเนื้อเรื่องของโปสเตอร์ยังสอดคล้องกับจิตวิญญาณแห่งยุคสมัยอีกด้วย การรวมกันที่คล้ายกันนี้มักใช้โดย Kukryniksy และศิลปินคนอื่น ๆ

ควรสังเกตว่าทหารกองทัพโซเวียตตั้งอยู่ทางด้านขวาของโปสเตอร์ และฮิตเลอร์อยู่ทางด้านซ้าย สิ่งที่น่าสนใจคือโปสเตอร์ทางทหารของโซเวียตหลายภาพบรรยายถึงกองกำลังฝ่ายตรงข้ามในลักษณะเดียวกัน ผลการทดลองทางจิตวิทยาระบุว่าผู้ชมเมื่อดูภาพ หน้าหนังสือพิมพ์ หรือโปสเตอร์ จะสังเกตเห็นสี่เหลี่ยมมุมบนขวาเป็นอันดับแรก และจากจุดนี้การจ้องมองของเขาจะเคลื่อนไปยังส่วนที่เหลือของภาพ ดังนั้นสี่เหลี่ยมด้านขวาบนและโดยทั่วไปทางด้านขวาของรูปภาพหรือโปสเตอร์จากมุมมองของจิตวิทยาของการรับรู้ทางสายตาจึงครอบครองสถานที่พิเศษ ในโปสเตอร์ทางทหารหลายใบ ในสถานที่นี้ มีภาพทหารกองทัพแดงกำลังรีบเข้าโจมตีพวกนาซี ซึ่งมีร่างอยู่ทางด้านซ้ายของโปสเตอร์ในส่วนล่าง โซลูชั่นดังกล่าวช่วยให้เปิดเผยเนื้อหาได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและเพิ่มความชัดเจนของงาน”

นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้น ตั้งแต่วันที่ 22 มิถุนายนถึง 29 มิถุนายน พ.ศ. 2484 โปสเตอร์ของ N. Dolgorukov "เป็นเช่นนั้น... มันจะเป็นอย่างนั้น!", "มากวาดล้างพวกป่าเถื่อนฟาสซิสต์ออกไปจากพื้นโลกกันเถอะ", ของ Kukryniksov " นโปเลียนพ่ายแพ้ สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นกับฮิตเลอร์ผู้หยิ่งผยอง” และโคโคเรคิน "ความตายของพวกฟาสซิสต์ที่น่ารังเกียจ!"

โปสเตอร์เสียดสีได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงสงคราม เขาผสมผสานประเพณีของโปสเตอร์สงครามกลางเมืองเข้ากับความสำเร็จของการ์ตูนหนังสือพิมพ์การเมืองและนิตยสารในยุค 30 ศิลปินใช้ภาษาอุปมาอุปมัยเชิงเสียดสีและความเรียบของกระดาษสีขาวอย่างชำนาญซึ่งมองเห็นเงาของร่างได้ชัดเจนและอ่านสโลแกนได้ชัดเจน เรื่องราวการเผชิญหน้าระหว่างกองกำลังได้รับความนิยม: ความชั่วร้ายที่ก้าวร้าวและการปกป้องอย่างยุติธรรม

โดยเฉพาะโปสเตอร์เสียดสีจำนวนมากถูกสร้างขึ้นในช่วงปี พ.ศ. 2484 ในบรรดาโปสเตอร์เหล่านี้ เราสามารถแสดงรายการโปสเตอร์ที่น่าสนใจได้หลายรายการ: Kukryniksy “Cannibal Vegan หรือ Two Sides of the Same Coin”; B. Efimov, N. Dolgorukov “ พวกเขาแสดง - พวกเขาสนุกถอยกลับ - พวกเขาหลั่งน้ำตา”; N. Dolgorukov “ เป็นอย่างนั้น... มันจะเป็นอย่างนั้น!”; Kukryniksy “ เราจะตัดเส้นทางทั้งหมดของศัตรูที่ชั่วร้ายออกจากวงเขาจะไม่รอดจากสิ่งนี้!” โปสเตอร์เสียดสีแสดงให้เห็นศัตรูในแง่ตลกทั้งตอนที่เขาน่ากลัวและอันตรายในช่วงเริ่มต้นของสงคราม และในเวลาที่กองทัพเยอรมันเริ่มประสบความพ่ายแพ้ครั้งแรก ในโปสเตอร์ “ปีศาจไม่ได้น่ากลัวอย่างที่วาด” Kukryniksy นำเสนอฉากจากชีวิตในศาลในกรุงเบอร์ลิน ในความเป็นจริง Fuhrer นั้นผอม แต่บนผืนผ้าใบเขาเป็นคนเข้มแข็งที่มีลูกหนูตัวใหญ่

โปสเตอร์ที่สดใสถูกสร้างขึ้นโดย I. Serebryany “ ทำให้มันกัด!”, N. Dolgorukov “ เขาได้ยินเสียงเพลงที่น่ากลัว”, V. Denis “ ถึงมอสโคว์! โห่! จากมอสโก: โอ้”, “โฉมหน้าฮิตเลอร์” และอื่นๆ โปสเตอร์เสียดสีส่วนใหญ่ผลิตโดย TASS Windows

โปสเตอร์โดย A. Kokorekin “Death to the fascist vermin!” คล้ายกับผลงานของ Kukryniksy ในโครงเรื่องและการดำเนินการทางศิลปะ - โทนสีที่คล้ายกันการใช้ภาพที่กล้าหาญของนักรบโซเวียต พบลักษณะเชิงสัญลักษณ์ของลัทธิฟาสซิสต์ที่ประสบความสำเร็จ ศัตรูปรากฏเป็นงูตัวใหญ่ที่บิดตัวเป็นรูปสวัสดิกะ ซึ่งถูกทหารกองทัพแดงแทงด้วยดาบปลายปืน งานนี้เสร็จสิ้นโดยใช้เทคนิคโปสเตอร์ทั่วไป ไม่มีพื้นหลัง ใช้เฉพาะสีดำและสีแดง ภาพลักษณ์ของกองกำลังที่กำลังดิ้นรน - ก้าวร้าวและสะท้อนถึงความก้าวร้าว - ได้รับการต่อต้านอย่างรุนแรง แต่ทั้งสองร่างมีเงาแบนๆ ข้อจำกัดของสีเกิดจากความจำเป็น - เพื่อให้การพิมพ์ซ้ำอย่างรวดเร็ว จานสีจะต้องมีขนาดเล็ก

ในโปสเตอร์ของ N. Dolgorukov “ มันก็เป็นเช่นนั้น... มันจะเป็นอย่างนั้น!” นอกจากนี้ยังใช้จานสีที่จำกัด รูปภาพจะเป็นภาพเงา โดยทั่วไปควรสังเกตว่าในปีแรกของสงคราม ศิลปินได้สร้างโปสเตอร์ภาพเงาจำนวนมากที่มีสีเพียงเล็กน้อย โดยที่ฮีโร่ถูกนำเสนอในลักษณะทั่วไปและไม่เป็นปัจเจกบุคคล หัวข้อประวัติศาสตร์ได้รับความนิยมอย่างมาก ในช่วงแรกของสงคราม ความพยายามหลักมีวัตถุประสงค์เพื่ออธิบายลักษณะของสงครามและเป้าหมายของสหภาพโซเวียต

ความเป็นอิสระและความแข็งแกร่งของประชาชนที่เริ่มสร้างรัฐสังคมนิยมของตนเองมีรากฐานมาจากอดีตที่กล้าหาญของรัสเซีย เช่นเดียวกับปู่ทวดของเราขับไล่นโปเลียนดังนั้นคนรุ่นปัจจุบันก็จะขับไล่ฮิตเลอร์ออกไปเช่นเดียวกับที่บรรพบุรุษของเราต่อสู้เพื่อการปฏิวัติและอิสรภาพดังนั้นเราจะต่อสู้ - สโลแกนที่คล้ายกันเขียนไว้ในโปสเตอร์และแผ่นพับและแทบไม่มีข้อสงสัยใด ๆ เกี่ยวกับมัน.

ตั้งแต่วันแรกของสงคราม ศิลปินรุ่นเก่ายังคงทำงานอย่างแข็งขัน: D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh จิตวิญญาณของโปสเตอร์ปฏิวัติก็ปรากฏอยู่ในงานของพวกเขาเช่นกัน ศิลปินมักจะใช้วิธีการเก่าๆ เพื่อพรรณนาถึงเหตุการณ์ใหม่ในยุคใหม่ งานทั้งหมดไม่ประสบความสำเร็จ ตัวอย่างเช่น มัวร์กล่าวซ้ำโปสเตอร์อันโด่งดังของเขาว่า "คุณสมัครเป็นอาสาสมัครแล้วหรือยัง" โดยเปลี่ยนตัวละครเล็กน้อยในนั้นและแทนที่คำจารึกด้วย "คุณช่วยแนวหน้าได้อย่างไร" อย่างไรก็ตาม งานนี้ไม่ประสบความสำเร็จเหมือนโปสเตอร์แรกของปรมาจารย์ เพราะอย่างที่ศิลปินโปสเตอร์ V. Ivanov เขียนว่า "ในงานศิลปะไม่มีกฎเกณฑ์ที่แน่นอน แต่มีกฎหมายที่เข้มงวด และการเคลื่อนไหวที่ชาญฉลาดที่สุดไม่สามารถทำซ้ำได้” เนื่องจากการทำซ้ำจะทำให้สูญเสียความสดชื่นและความเฉียบคมของผลกระทบ

มาเปรียบเทียบโปสเตอร์ก่อนหน้ากับผลงานชื่อดังของ I. Toidze“ The Motherland is Calling!” ได้รับการตีพิมพ์เป็นล้านเล่มในทุกภาษาของประชาชนในสหภาพโซเวียตและความนิยมนั้นไม่ใช่เรื่องบังเอิญ เช่นเดียวกับ Moore Toidze วางภาพเงาเสาหินที่สมบูรณ์บนระนาบของแผ่น โดยใช้เพียงสองสีผสมกัน ได้แก่ สีแดงและสีดำ ขอบคุณเส้นขอบฟ้าที่ต่ำ โปสเตอร์จึงให้ความรู้สึกที่ยิ่งใหญ่ แต่อิทธิพลหลักของโปสเตอร์นี้อยู่ที่เนื้อหาทางจิตวิทยาของภาพนั้นเอง - ในการแสดงออกของใบหน้าที่ตื่นเต้นของผู้หญิงที่เรียบง่ายในท่าทางที่เชิญชวนของเธอ

ในช่วงเดือนแรกของสงครามหัวข้อของโปสเตอร์ที่กล้าหาญเต็มไปด้วยฉากการโจมตีและการต่อสู้เดี่ยวระหว่างทหารโซเวียตกับฟาสซิสต์และตามกฎแล้วความสนใจหลักคือการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของความรุนแรงที่มุ่งสู่ ศัตรู. นี่คือโปสเตอร์: “มุ่งหน้าสู่ชัยชนะของเรา” โดย S. Bondar, “จุดประสงค์ของเราคือความยุติธรรม ศัตรูจะพ่ายแพ้!” R. Gershanika “พวกนาซีจะไม่ผ่าน!” D. Shmarinova "ส่งต่อ Budenovites!" A. Polyansky "เราจะบดขยี้ศัตรูด้วยหิมะถล่ม" V. Odintsov "ตัดสัตว์เลื้อยคลาน!" M. Avilova “มาแสดงให้ฆาตกรฟาสซิสต์ผู้น่ารังเกียจว่ากะลาสีเรือโซเวียตสามารถต่อสู้ได้อย่างไร!” อ. โคโคเรคินา. องค์ประกอบหลายร่างของโปสเตอร์เหล่านี้ควรเน้นย้ำแนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาติของการต่อต้านศัตรูทั่วประเทศ โปสเตอร์ของ A. Kokosh “นักสู้ที่พบว่าตัวเองถูกรายล้อม” เรียกร้องให้หยุดการรุกรานไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม สู้จนเลือดหยดสุดท้าย!”

บ่อยครั้งที่หัวข้อของโปสเตอร์เป็นตอนของการระดมพลและการสร้างกองกำลังติดอาวุธของประชาชน ตัวอย่างเช่น "The Mighty People's Militia" โดย V. Tsvetkova "Youth, go to battle for the Motherland!" V. Pravdina “การป้องกันปิตุภูมิเป็นหน้าที่อันศักดิ์สิทธิ์ของพลเมืองทุกคนของสหภาพโซเวียต” โดย Z. Pravdina โปสเตอร์ภาพ “กองกำลังของเรามีมากมายนับไม่ถ้วน” โดย V. Koretsky มีแนวคิดในการสร้างกองกำลังติดอาวุธของคนเพียงคนเดียวเพื่อต่อสู้กับศัตรู ศิลปินหันไปหาสัญลักษณ์แห่งความรักชาติของรัสเซีย - รูปปั้นของ I. Martos“ Minin และ Pozharsky” ซึ่งบนโปสเตอร์เป็นตัวเป็นตนของมอสโกและชาวโซเวียตข้ามชาติทั้งหมด จากนั้นในเดือนมิถุนายน V. Koretsky ได้สร้างเพลง "Be a Hero!" โปสเตอร์นี้ซึ่งขยายใหญ่ขึ้นหลายครั้งถูกติดตั้งตามถนนในมอสโกวซึ่งมีเสาของชาวเมืองที่ระดมกำลังเดินผ่านในช่วงสัปดาห์แรกของสงคราม ผู้พิทักษ์แห่งเลนินกราดถูกนำเข้าสู่การต่อสู้โดยโปสเตอร์ของ V. Serov“ สาเหตุของเราคือความยุติธรรม - ชัยชนะจะเป็นของเรา”

ในโปสเตอร์ปี 1941 เนื้อหามักจะลึกซึ้งยิ่งขึ้นเนื่องจากมีระนาบสัญลักษณ์ที่สอง ซึ่งเป็นเส้นขนานทางประวัติศาสตร์ ศิลปินหันไปใช้การเปรียบเทียบนักรบสมัยใหม่และนายพลในอดีต ฉากการต่อสู้สมัยใหม่ และภาพเชิงเปรียบเทียบทั่วไปที่เป็นสัญลักษณ์ของมาตุภูมิ โปสเตอร์ดังกล่าวแสดงให้เห็นวีรบุรุษประจำชาติรัสเซียซ้ำแล้วซ้ำเล่าที่เรียกร้องให้ลูกหลานต่อสู้กับศัตรู มีการออกชีตที่แสดงถึง Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov รวมถึงวีรบุรุษแห่งสงครามกลางเมือง Chapaev และ Shchors โปสเตอร์ดังกล่าวรวมถึง: “มันเป็นอย่างนั้น: มันจะเป็นอย่างนั้น!” N. Dolgorukova“ ดินแดนของเรารุ่งโรจน์สำหรับวีรบุรุษ” V. Govorkova“ สู่อาวุธชาวสลาฟ! มาเอาชนะผู้กดขี่ฟาสซิสต์กันเถอะ" โดย V. Odintsov, "หน้าอกเพื่อปกป้องเลนินกราด" โดย A. Kokorekin

หนึ่งในเรื่องที่พบบ่อยที่สุดคือภาพของผู้หญิงคนหนึ่งที่เข้ามาแทนที่ผู้ชายที่ไปด้านหน้าด้วยเครื่องมือกล การขับรถแทรกเตอร์ หรือที่หางเสือของรถเกี่ยวข้าว ผู้โพสต์ที่ดีที่สุดของหัวข้อนี้ “ขนมปังมากขึ้นทั้งด้านหน้าและด้านหลัง เก็บเกี่ยวพืชผลให้สมบูรณ์!” N. Vatolina และ N. Denisova“ เด็กผู้หญิงนั่งบนแทรคเตอร์อย่างกล้าหาญ!” T. Eremina “เราสาบานกับสามีของเรา” M. Bri-Bein “ด้านหลังยิ่งแข็งแกร่ง ส่วนหน้ายิ่งแข็งแกร่ง!” โอ. ไอเจส. ผู้โพสต์หลายรายกล่าวถึงหัวข้อวินัยแรงงาน: “การขาดงานจะต้องถูกกำจัดโดยสิ้นเชิง!” S. Igumanova "การแต่งงาน-ศัตรู" B. Clinch "คนขับรถ! ส่งสินค้าไปที่แนวหน้าอย่างต่อเนื่อง” Y. Beketova, “รวบรวมเศษเหล็ก”, “คุณช่วยแนวหน้าได้อย่างไร?” และคนอื่น ๆ. โปสเตอร์หน้าบ้านที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งคือ “Don’t Talk!” เป็นของศิลปินชาวมอสโก N. Vatolina

โปสเตอร์ในช่วงสงครามไม่เพียงแต่เป็นงานศิลปะต้นฉบับเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเอกสารทางประวัติศาสตร์อีกด้วย

พ.ศ. 2484 และ 2485 นำความสำเร็จครั้งสำคัญครั้งแรกมาสู่งานศิลปะขาตั้งของโซเวียตในช่วงสงคราม ศิลปิน A. Deineka ที่มีการแสดงออกทางศิลปะที่ยอดเยี่ยมได้จับภาพจัตุรัส Manezhnaya โดยมีบ้านเรือนที่ทาสีลายพราง ในปี 1942 เขาได้สร้างภูมิทัศน์ที่สวยงาม "ชานเมืองมอสโก" พฤศจิกายน 1941” - กรุงมอสโกที่มีถนนถูกปิดกั้นด้วยเครื่องกีดขวางต่อต้านรถถัง ระมัดระวังและเข้มงวด

ในช่วงเวลาเดียวกัน งานกราฟิกก็ปรากฏเป็นจำนวนมาก ในหมู่พวกเขามีภาพวาดโดย A. Laptev และการแกะสลักโดย M. Pikov เล่าเกี่ยวกับการสร้างโครงสร้างการป้องกันภาพวาดโดย P. Sokolov-Skal“ ที่โรงละครบอลชอยในมอสโกในปี 1941” การแกะสลักโดยปรมาจารย์มอสโกที่ใหญ่ที่สุดสองคน ของการแกะสลักสี I. Pavlov และ I. Sokolov . แผ่นแรกเป็นของแผ่นละคร "Fire of the Book Chamber" ซึ่งสร้างโดยศิลปินในปี 2489 ส่วนที่สอง - ชุดงานแกะสลักทั้งหมดรวมกันภายใต้ชื่อทั่วไป "Moscow in 1942" (1943)

สงครามฤดูหนาวครั้งแรกทำให้เกิดความรู้สึกที่กระตือรือร้นเกี่ยวกับละครของการสู้รบครั้งใหญ่ ความกล้าหาญของประชาชน คุณสมบัติที่น่าทึ่งของชายโซเวียตที่หยิบอาวุธเพื่อปกป้องมาตุภูมิของเขา ความรู้สึกนี้ถูกเปิดเผยในภาพวาด ประติมากรรม และงานกราฟิกทั้งชุดที่สร้างขึ้นในปี 1942 ซึ่งเป็นผลมาจากความเข้าใจของศิลปินในช่วงแรกของสงคราม ผลงานเหล่านี้ปรากฏเป็นครั้งแรกในนิทรรศการในห้องเย็นของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในปี พ.ศ. 2485 ในปีเดียวกันนั้นมีการแสดงนิทรรศการของศิลปินเลนินกราดในมอสโกและในวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2485 นิทรรศการ "มหาราช" Patriotic War” เปิดตัวในเมืองหลวง ซึ่งเป็นนิทรรศการศิลปะ All-Union ในช่วงสงครามครั้งแรก สถานที่ขนาดใหญ่ในนิทรรศการถูกครอบครองโดยภาพวาดที่อุทิศให้กับการต่อสู้อย่างกล้าหาญของมอสโก ("ความสำเร็จของวีรบุรุษ Panfilov 28 คน" โดย D. Mochalsky, "ขบวนพาเหรดที่จัตุรัสแดงเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน 2484" โดย K. Yuon ฯลฯ ) เช่นเดียวกับชีวิตของมอสโกในช่วงสงคราม (P Konchalovsky, "พวกเขาบริจาคเลือดที่นี่ที่ไหน?" ฯลฯ ) ในนิทรรศการนี้ ชาวมอสโกได้เห็นผลงานของศิลปินที่อยู่ด้านหน้าเป็นครั้งแรก

ในเวลาเดียวกันศิลปิน O. Vereisky ได้สร้างภาพประกอบอันงดงามของเขาสำหรับบทกวี "Vasily Terkin" ของ A. Tvardovsky ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากการต่อสู้ในมอสโก

ผลงานชิ้นใหญ่ที่มีลักษณะทั่วไปซึ่งปรากฏในปี 1942 สื่อถึงโศกนาฏกรรมของการต่อสู้ การประท้วงอย่างโกรธเคืองต่อลัทธิฟาสซิสต์ที่โหดร้ายไร้มนุษยธรรม ด้วยน้ำเสียงนี้เองที่ A. Plastov วาดภาพของเขาเรื่อง "The German Flew Over" ความโหดร้ายอันโหดร้ายของพวกฟาสซิสต์ถูกเปิดเผยโดยภาพวาด "Tanya" ของ Kukryniksy เป็นลักษณะเฉพาะที่ในภาพวาดทั้งสองความรู้สึกของความงามและความยิ่งใหญ่ของดินแดนรัสเซียและธรรมชาติของรัสเซียสะท้อนให้เห็นพลังพิเศษ

ซีรีส์กราฟิกของ D. Shmarinov“ เราจะไม่ลืม เราจะไม่ให้อภัย!” ใกล้เคียงกับภาพวาดเหล่านี้ในโครงสร้างทางอุดมการณ์ (1942)

ในบรรดาผลงานเกี่ยวกับระยะแรกของสงคราม เกี่ยวกับความแข็งแกร่งของผู้คนที่เพิ่มมากขึ้นในการต่อสู้และความทุกข์ทรมานอันโหดร้ายคือรูปปั้น "Unconquered" ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1943 โดย E. Balashova ในรูปแบบทั่วไป อุดมคติของความกล้าหาญที่กล้าหาญได้รวบรวมไว้ในประติมากรรม "พรรคพวก" โดย V. Mukhina และในรูปปั้น "Zoya" โดย M. Manizer ซึ่งประหารชีวิตในปี 1942

ระหว่างปี พ.ศ. 2486-2487 มีการจัดนิทรรศการของศิลปินสหภาพโซเวียต "Heroic Front and Rear" ในงานนิทรรศการ กราฟิกและเหนือสิ่งอื่นใด ภาพวาดแนวหน้า ครอบครองสถานที่ขนาดใหญ่ ภาพวาดจำนวนมากที่อุทิศให้กับพรรคพวกถูกสร้างขึ้นโดย N. Zhukov ซึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นหัวหน้าสตูดิโอของศิลปินทหารที่ได้รับการตั้งชื่อตาม เกรโควา. ปรมาจารย์ของสตูดิโอได้เยี่ยมชมเกือบทุกด้าน ข้อสรุปตามธรรมชาติสำหรับผลงานของศิลปินชาวกรีกในสาขากราฟิกในช่วงสงครามคือภาพวาดของ V. Bogatkin, A. Kokorin และศิลปินคนอื่น ๆ ที่อุทิศตนเพื่อการยึดกรุงเบอร์ลิน

ในช่วงสงครามปีกราฟิกหนังสือยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องโดยผลงานของ Kukryniksy, D. Shmarinov, B. Dekhterev, E. Kibrik การวาดภาพในปีสุดท้ายของสงครามได้รับความแข็งแกร่งและรูปแบบใหม่ ภาพวาดของศิลปินชาวมอสโก "หลังจากการจากไปของพวกนาซี" โดย T. Gaponenko (2486-2489), "แม่ของพรรคพวก" โดย S. Gerasimov (2486) เผยให้เห็นความแข็งแกร่งและความยืดหยุ่นของตัวละครของผู้คน ภาพวาดที่ยิ่งใหญ่โดย F. Bogorodsky "Glory to the Fallen Heroes" (1945) ฟังดูเหมือนพิธีศพอันเคร่งขรึมสำหรับผู้ที่เสียชีวิตเพื่ออิสรภาพและความเป็นอิสระของมาตุภูมิ

ภาพวาดในช่วงสงครามจำนวนมากตื้นตันใจด้วยความรู้สึกมีชีวิตชีวาและเฉียบแหลมของความจริงของคนธรรมดาสามัญ แต่เต็มไปด้วยเนื้อหาเกี่ยวกับความรักชาติเหตุการณ์ในชีวิตของชาวโซเวียต นี่คือผลงานของ Yu. Pimenov ซึ่งวาดภาพถนนแนวหน้าฉากในสวนผักใกล้มอสโกว ผลงานของ A. Plastov ซึ่งอุทิศให้กับการทำงานหนักของชาวนา ภาพวาดโดยศิลปินหนุ่มจากสตูดิโอกรีกของ B. Yemensky "Mother" (1945) ภาพวาดจำนวนมากในธีมประวัติศาสตร์โดยศิลปิน E. Lanceray, M. Avilov, N. Ulyanov, A. Bubnov ปรากฏตัว จิตรกรรมประเภทอื่นยังคงพัฒนาอย่างกว้างขวางในช่วงปีสงคราม ในการถ่ายภาพบุคคลภาพลักษณ์ที่กล้าหาญของผู้รักชาติโซเวียตถูกเปิดเผยด้วยพลังพิเศษ (ผลงานของ A. Gerasimov, P. Kotov ฯลฯ ) ในการวาดภาพทิวทัศน์แนวคิดเรื่องความรักต่อมาตุภูมิความผูกพันอย่างกระตือรือร้นต่อดินแดนรัสเซียนั้นแสดงออกมาในผืนผ้าใบจำนวนมากที่สร้างโดย V. Baksheev, V. Meshkov, M. Nesterov, N. Krymov, I. Grabar, S. Gerasimov , N. Romadin และคนอื่น ๆ B. Rybchenkov และ K. Kupetsio ทำงานในภูมิทัศน์ของมอสโกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา งานโมเสกและภาพวาดอนุสาวรีย์ยังคงถูกสร้างขึ้นในมอสโกในช่วงปีสงคราม ขอให้เราจดจำภาพโมเสกที่อุทิศให้กับการหาประโยชน์ทางทหารของชาวรัสเซียที่สถานีรถไฟใต้ดิน Avtozavodskaya (1943 ศิลปิน V. Bordichenko และคนอื่น ๆ ) การพัฒนาประติมากรรมขนาดมหึมายังเกี่ยวข้องกับการก่อสร้างรถไฟใต้ดินในช่วงหลายปีที่ผ่านมา G. Motovilov อุทิศภาพนูนต่ำนูนสูงของเขาที่สถานี Elektrozavodskaya ให้กับงานของคนงาน Muscovite โดยทั่วไปแล้ว แนวโน้มสองประการเกิดขึ้นในสาขาประติมากรรมในช่วงปีสุดท้ายของสงคราม สิ่งแรกคือการสร้างภาพบุคคลและกลุ่มประติมากรรมซึ่งบุคคลจะถูกจับภาพราวกับอยู่ในช่วงพักหนึ่งนาทีระหว่างการต่อสู้ ภาพวาดของพันเอก Yusupov (1942) โดย V. Mukhina และกวี A. Tvardovsky (1943) โดย S. Lebedeva เต็มไปด้วยความเป็นธรรมชาติในการใช้ชีวิต แนวโน้มที่สองคืออนุสรณ์สถาน ทีมงานขนาดใหญ่ของศิลปิน Muscovite ทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นบุคคลสำหรับอนุสรณ์สถาน ในการพัฒนาประติมากรรมประเภทนี้ซึ่งมีลักษณะเป็นวีรบุรุษโดยทั่วไปได้รับความช่วยเหลืออย่างมากจากผู้เชี่ยวชาญเช่น E. Vuchetich ผู้เขียนรูปปั้นครึ่งตัวที่โรแมนติกและเจ้าอารมณ์ของ I. D. Chernyakhovsky (1945), N. Tomsky ผู้เขียน ภาพเหมือนของวีรบุรุษสองคนของสหภาพโซเวียต M G. Gareeva (1945) การเชิดชูการหาประโยชน์ของประชาชนและกองทัพของพวกเขา ช่วยให้เข้าใจเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นได้ดีขึ้น ปลุกความเกลียดชังของผู้รุกรานฟาสซิสต์ เสริมสร้างความรู้สึกรักชาติของสหภาพโซเวียต ศิลปกรรมมีบทบาทอย่างมากในด้านการศึกษาและการระดมพลในช่วงสงคราม

1. เพลงสงคราม

ยุคสงครามเป็นช่วงที่มีผลมากที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรีโซเวียต ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นักประพันธ์เพลงได้สร้างสรรค์ผลงานที่โดดเด่นมากมาย เต็มไปด้วยศรัทธาในชัยชนะของความยุติธรรม ในหมู่พวกเขามีผลงานไพเราะขนาดใหญ่และ cantata-oratorio ห้องและโอเปร่าและแน่นอนว่าก่อนอื่นคือเพลง

บทเพลงแห่งการต่อสู้และการเดินขบวนเดินเคียงข้างทหารตลอดระยะเวลาสงคราม ปลุกเร้าให้พวกเขาทำสิ่งที่กล้าหาญ และบทเพลงอันอบอุ่นและเต็มไปด้วยจิตวิญญาณประดับช่วงเวลาพักผ่อนในช่วงเวลาอันเงียบสงบระหว่างการต่อสู้และนำเหล่านักรบมารวมตัวกัน ตั้งแต่วันแรกของสงคราม บทเพลงก็กลายเป็นศิลปะพื้นบ้านอย่างแท้จริง เสียงของจิตวิญญาณผู้กล้าหาญของประชาชน เป็นที่น่าสังเกตว่าในช่วงสองวันแรกของสงคราม นักแต่งเพลงชาวมอสโกเขียนเพลงได้ 40 เพลง และสี่วันต่อมาก็มีมากกว่า 100 เพลงแล้ว

หนึ่งในเพลงที่น่าทึ่งที่สุดในช่วงแรกของสงคราม "The Holy War" โดย A. Alexandrov ได้รับการยอมรับจากทั่วโลกในทันที ท่าทางที่รุนแรงของเธอมีความตระหนักรู้ในระดับชาติถึงหน้าที่รักชาติอย่างแท้จริง เนื้อหาอันยิ่งใหญ่และการแสดงออกที่กระชับ เพลงนี้ในสมัยนั้นกลายเป็น "สัญลักษณ์ทางดนตรีของมหาสงครามแห่งความรักชาติ"

เพลงอื่นๆ ในช่วงสงครามก็ได้รับความนิยมอย่างมากเช่นกัน บางทีอาจไม่มีใครไม่รู้จักเพลงของ M. Blanter (“ ในป่าใกล้หน้า” กับคำพูดของ M. Isakovsky“ รอฉัน” กับคำพูดของ K. Simonov) กองทุนทองคำของวัฒนธรรมเพลงโซเวียตยังรวมถึง "Song of the Brave" โดย V. Bely (ข้อความโดย A. Surkov), "Oh, my fogs, foggy" โดย V. Zakharov (ข้อความโดย M. Isakovsky), "Theที่รุนแรง ป่า Bryansk ที่มีเสียงดัง” โดย S. Katz (ข้อความ A. Sofronova), “ Song of the Dnieper” โดย M. Fradkin (ข้อความโดย E. Dolmatovsky), “ Treasured Stone” (ข้อความโดย A. Zharov) และ “ Song of the Defenders แห่งมอสโก” (ข้อความโดย A. Surkov) โดย B. Mokrousov, “ Samovars-Samovars” ", " Vasya-Cornflower", "ที่ซึ่งนกอินทรีกางปีก" (ข้อความโดย S. Alymov) โดย A. Novikov, "ใน ดังสนั่น" โดย K. Listov (ข้อความโดย A. Surkov) และอื่น ๆ อีกมากมาย

ในช่วงปีอันโหดร้ายของสงคราม ดนตรีทองเหลืองของทหารได้รับความสำคัญอย่างมาก ในหน่วยของกองทัพโซเวียต มีการได้ยินการเดินขบวนยอดนิยมอย่างต่อเนื่องในการออกอากาศทางวิทยุ: "Captain Gastello", "People's Avengers", "Native Moscow", "Victory March" โดย N. Ivanov-Radkevich, "ชัยชนะเป็นของเรา", "The ศัตรูจะพ่ายแพ้”, “ Fighting Friends” โดย M. Starokadomsky, "March of the Mortar Guards", "Counter March" โดย S. Chernetsky, "Heroes of the Patriotic War" โดย A. Khachaturyan, "For the Motherland" โดย เอ็น. ราคอฟ ฯลฯ

ในความพยายามที่จะสรุปเหตุการณ์ในยุคของเราทั้งทางศิลปะและปรัชญานักประพันธ์เพลงชาวโซเวียตพร้อมกับแนวเพลงมวลชนได้สร้างผลงานไพเราะที่ยิ่งใหญ่จำนวนหนึ่ง

ผลงานดนตรีไพเราะเผยให้เห็นคุณสมบัติที่น่าทึ่งของตัวละครประจำชาติรัสเซีย, โลกแห่งจิตวิญญาณอันอุดมสมบูรณ์ของชายโซเวียต, ความกล้าหาญและความกล้าหาญของเขา ในช่วงสงครามผู้คนเริ่มคุ้นเคยกับซิมโฟนีที่ 7 ของ D. Shostakovich; กับซิมโฟนี "ทหาร" ของ N. Myaskovsky ครั้งที่ 22, 23 และ 24 (พ.ศ. 2484-2486) ซิมโฟนีที่ 5 ของ S. Prokofiev (1944) ซึ่งผู้เขียนคิดว่าเป็น "ซิมโฟนีแห่งความยิ่งใหญ่ของจิตวิญญาณมนุษย์" ซิมโฟนีที่ 2 ของ V. Muradeli (1944) อุทิศให้กับ "การต่อสู้และชัยชนะของเรา" ซิมโฟนีที่ 2 ที่ยิ่งใหญ่ของ A. Khachaturian (1943) กระตุ้นความสนใจอย่างมาก

เพลงร้องแบบแชมเบอร์ได้รับการเสริมแต่งอย่างมาก และขอบเขตแนวเพลงได้ขยายออกไป รูปแบบที่ขยายออกไปมีความโดดเด่น - เพลงบัลลาด, อาริโอโซ,

บทพูดคนเดียว วัฏจักรแห่งความรัก รวมกันเป็นหัวข้อเดียวกัน พื้นฐานของเนื้อหาช่วงของธีมและโครงเรื่องเป็นลวดลายที่กล้าหาญและเป็นโคลงสั้น ๆ นี่คือวงจรเสียงของ A. Aleksandrov“ Three Cups” (ข้อความโดย N. Tikhonov), Y. Levitin“ Myยูเครน” (ตำราโดย M. Golodny, S. Gorodetsky, S. Golovanivsky), V. Nechaev“ เกี่ยวกับความกล้าหาญ เกี่ยวกับความสำเร็จเกี่ยวกับความรุ่งโรจน์" (ตำราโดย A. Akhmatova, E. Dolmatovsky, K. Simonov และ M. Isakovsky), ความรักโดย A. Alexandrov, N. Rakov, T. Khrennikov ฯลฯ

ในประเภทของดนตรีประสานเสียงผลงานที่สดใสของ D. Kabalevsky ได้รับความนิยมอย่างมาก: ชุด "People's Avengers" (1942) ถึงข้อความของ E. Dolmatovsky ชุดร้องเพลงประสานเสียงของ M. Koval "Ural-Bogatyr" (1943 ) ถึงข้อความของ V. Kamensky, M. Matusovsky, นักร้องประสานเสียง A. Novikov

ธีมสมัยใหม่ รูปภาพของวีรบุรุษแห่งสงครามรักชาติ ธีมแห่งความรักต่อมาตุภูมิได้แทรกซึมเข้าไปในแนวเพลง Cantata และ Oratorio อย่างกว้างขวาง ในช่วงสงครามผลงานสำคัญดังกล่าวถูกสร้างขึ้นเป็น oratorio โดย Yu. Shaporin "The Legend of the Battle for the Russian Land" (2486-2487) ตามข้อความของ K. Simonov, A. Surkov, M. Lozinsky และ S . Severtsev, Cantatas โดย N. Myaskovsky “ Kirov อยู่กับเรา” อิงจากบทกวีชื่อเดียวกันโดย N. Tikhonov (1943) และ "บนฝั่ง Volkhov" (1943) โดย M. Chulaki ถึงข้อความโดย V . Rozhdestvensky - ทั้งสองอุทิศให้กับเมืองฮีโร่แห่งเลนินกราด, cantata "The Great Motherland" (1942 ง.) D. Kabalevsky ถึงตำราโดย S. Stalsky, A. Prokofiev, G. Tabidze, R. Rza และคนอื่น ๆ

ในปี พ.ศ. 2484-2488 เห็นการเปิดตัวโอเปร่า "Emelyan Pugachev" (1942) โดย M. Koval, "Suvorov" (1942) โดย S. N. Vasilenko, "War and Peace" (ฉบับพิมพ์ครั้งแรก, 1943) โดย S. Prokofiev ตัวละครหลักคือ ชาวรัสเซียผู้กล้าหาญ และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตอนที่ดีที่สุดของโอเปร่าเหล่านี้เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของผู้คน เป็นครั้งแรกที่โอเปร่าเรื่อง "War and Peace" ของ S. Prokofiev ได้แสดงคอนเสิร์ตในมอสโกเมื่อวันที่ 2 และ 11 มิถุนายน พ.ศ. 2486 ในห้องโถงใหญ่ของเรือนกระจกมอสโก

ธีมที่กล้าหาญและเทพนิยายและแฟนตาซีได้พัฒนาขึ้นในดนตรีบัลเล่ต์ การแสดงที่น่าสนใจและเป็นพื้นฐานใหม่ในช่วงสงครามคือบัลเล่ต์เรื่อง "Cinderella" ของ S. Prokofiev (พ.ศ. 2484-2487) จัดแสดงบนเวทีโรงละครบอลชอยในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2488 และบัลเล่ต์ "Scarlet Sails" ของ Yu. Yurovsky ซึ่งจัดแสดงโดย สาขาของโรงละครบอลชอยในมอสโกในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2486

นักแต่งเพลงชาวมอสโกได้ทำสิ่งที่น่าสนใจและใหม่มากมายในด้านดนตรีประกอบภาพยนตร์ ดนตรีสำหรับภาพยนตร์ไม่ได้ถูกจำกัดอยู่แค่เพียงเพลงเท่านั้น ดนตรีในภาพยนตร์ที่อุทิศให้กับสงครามนั้นมีความสำคัญแบบพอเพียง ซึ่งแสดงออกผ่านซิมโฟนิกทั่วไปซึ่งหมายถึงความขัดแย้งทางดราม่าหลักของภาพยนตร์ นี่คือเพลงของ S. Prokofiev สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "Myยูเครน", G. Popov สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "She Defends the Motherland", D. Shostakovich สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "Zoya" และ A. Khachaturian สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "Man No. 217 ” ที่ซึ่งมีภาพศิลปะที่สดใสและตัดกันของสองโลก: ในด้านหนึ่งคือภาพของมาตุภูมิ, วีรบุรุษผู้รุ่งโรจน์ของมันและอีกด้านหนึ่งคือผู้รุกรานฟาสซิสต์ เพลงที่สร้างโดย T. Khrennikov สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "ตอนหกโมงเย็นหลังสงคราม", N. Bogoslovsky สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "Two Fighters", เพลงของ A. Lepin สำหรับ "Combat Film Collection" หมายเลข 7, ฯลฯ ได้รับความนิยมอย่างมาก

อย่างไรก็ตาม ความหมายและบทบาทของศิลปะดนตรีในช่วงสงครามนั้นไม่เพียงถูกกำหนดจากความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์เท่านั้น บุคคลสำคัญทางดนตรีมีส่วนช่วยอย่างมากในการจัดระเบียบชีวิตทางดนตรีทั้งด้านหน้าและด้านหลัง ศิลปินของโรงละครดนตรีและสมาคมฟิลฮาร์โมนิกในเมืองหลวงซึ่งรวมตัวกันเป็นกลุ่มแนวหน้าและโรงละครมักแสดงต่อหน้าทหารในกองทัพที่ประจำการ ศิลปินละครเพลงที่ตั้งชื่อตาม K.S. Stanislavsky และ Vl. I. Nemirovich-Danchenko ก่อตั้งโรงละครแนวหน้าของละครเพลงซึ่งการแสดงประสบความสำเร็จอย่างมากในหมู่ทหาร ศิลปินชื่อดังของโรงละครบอลชอย V.V. Barsova, M.D. Mikhailov, E.K. Kruglikova วงสี่ชื่อดังที่ตั้งชื่อตาม เบโธเฟนมักถูกส่งไปแนวหน้า วงดนตรีที่เรียกว่า Trench Ensemble ซึ่งแสดงอยู่แถวหน้าได้รับความนิยม

กิจกรรมของทีมคอนเสิร์ตมืออาชีพและมือสมัครเล่นที่ให้บริการทหารได้รับความยิ่งใหญ่ นอกจากการแสดงคอนเสิร์ตแล้ว วงดนตรีของกองทัพบกและการเต้นรำยังแสดงที่แนวหน้าอีกด้วย

บทบาทระหว่างประเทศของดนตรีโซเวียตเพิ่มขึ้นอย่างมากในช่วงปีสงคราม: นักแสดงและผู้ควบคุมวงชาวต่างชาติที่เก่งที่สุดได้รวมผลงานของคีตกวีโซเวียตหลายคนไว้ในละครของพวกเขา ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2485 ภายใต้การควบคุมของวาทยากรชื่อดัง A. Toscanini การแสดงซิมโฟนีที่ 7 ของ D. Shostakovich ได้แสดงเป็นครั้งแรกในสหรัฐอเมริกา ซิมโฟนีถูกรวมไว้อย่างกว้างขวางในรายการของวงออเคสตราที่ดีที่สุดในยุโรป ผลงานของ D. Kabalevsky, N. Myaskovsky, S. Prokofiev, A. Khachaturian, T. Khrennikov และนักแต่งเพลงชาวโซเวียตคนอื่น ๆ มักแสดงในต่างประเทศ วัฒนธรรมดนตรีของสหภาพโซเวียตซึ่งเป็นรากฐานของมนุษยนิยมการต่อสู้เพื่อสันติภาพเพื่ออนาคตที่ดีกว่าของมนุษยชาติมีบทบาทสำคัญในในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ผลงานของนักดนตรีโซเวียตปลูกฝังให้ผู้คนรักมาตุภูมิ ความกล้าหาญ ความกล้าหาญ และความเกลียดชังต่อทาสและศัตรูของวัฒนธรรม นักดนตรีโซเวียตปฏิบัติหน้าที่ของตนต่อมาตุภูมิอย่างมีเกียรติ

1. บทสรุป.

การต่อสู้เพื่ออิสรภาพและความเป็นอิสระของมาตุภูมิในช่วงสงครามกลายเป็นเนื้อหาหลักของชีวิตของคนโซเวียต การต่อสู้ครั้งนี้ทำให้พวกเขาต้องออกแรงกายและวิญญาณอย่างสุดกำลัง และเป็นการระดมพลังทางจิตวิญญาณของชาวโซเวียตในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติซึ่งเป็นภารกิจหลักของวรรณกรรมและศิลปะของเรา

ชัยชนะอันยิ่งใหญ่กลายเป็นเรื่องธรรมดาระดับชาติ เธอทำงานทั้งกลางวันและกลางคืนทั้งด้านหน้าและด้านหลัง และหากไม่มีการพูดเกินจริง เราสามารถพูดได้ว่าบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมยังได้มีส่วนสำคัญต่อสาเหตุร่วมด้วย เช่น นักเขียน ศิลปิน นักดนตรี ผู้สร้างภาพยนตร์

อ้างอิง:

1. เพื่อชีวิตบนโลกนี้ พี. โทเปอร์. วรรณกรรมและสงคราม ประเพณี โซลูชั่น วีรบุรุษ เอ็ด ที่สาม. มอสโก "นักเขียนโซเวียต", 2528

2. วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 เอ็ด "แอสเทรล", 2543
3. "สงครามโลกครั้งที่สอง: ภาพยนตร์และศิลปะโปสเตอร์" ม., Mysl, 1995
4. Golovkov A. “ เมื่อวานมีสงคราม” นิตยสาร "Ogonyok" ฉบับที่ 25 2534
5. ประวัติศาสตร์มอสโกในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติและหลังสงคราม สำนักพิมพ์ Nauka, M. , 1967

มหาสงครามแห่งความรักชาติเผยให้เห็นต่อสายตาของศิลปินถึงความมั่งคั่งของวัสดุที่ปกปิดความร่ำรวยทางศีลธรรมและสุนทรียศาสตร์อันมหาศาล

ความกล้าหาญของผู้คนจำนวนมากได้มอบงานศิลปะมากมายให้กับมนุษย์ซึ่งแกลเลอรีของตัวละครพื้นบ้านที่เริ่มต้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมานั้นถูกเติมเต็มด้วยตัวเลขใหม่และใหม่อยู่ตลอดเวลา การปะทะกันที่เฉียบพลันที่สุดของชีวิตในระหว่างที่แนวคิดเรื่องความภักดีต่อปิตุภูมิความกล้าหาญและหน้าที่ความรักและความสนิทสนมกันถูกเปิดเผยด้วยความสดใสเป็นพิเศษสามารถบำรุงแผนการของปรมาจารย์ทั้งในปัจจุบันและอนาคต

เมื่อเริ่มต้นมหาสงครามแห่งความรักชาติ ศิลปินก็มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับศัตรู บางคนไปต่อสู้ที่แนวหน้า คนอื่น ๆ เข้าร่วมการปลดพรรคพวกและกองกำลังอาสาสมัครของประชาชน ระหว่างการต่อสู้ พวกเขาสามารถตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ โปสเตอร์ และการ์ตูนได้ ด้านหลัง ศิลปินเป็นนักโฆษณาชวนเชื่อ จัดนิทรรศการ เปลี่ยนงานศิลปะเป็นอาวุธต่อสู้กับศัตรู - ไม่อันตรายน้อยกว่าของจริง ในช่วงสงคราม มีการจัดนิทรรศการจำนวนมาก รวมถึงนิทรรศการจากสหภาพทั้งหมด 2 งาน ("มหาสงครามแห่งความรักชาติ" และ "วีรชนแนวหน้าและด้านหลัง") และงานรีพับลิกัน 12 งาน ในเลนินกราดซึ่งล้อมรอบด้วยการปิดล้อมศิลปินได้ตีพิมพ์นิตยสารภาพพิมพ์หิน "Combat Pencil" และร่วมกับ Leningraders ทุกคนได้แสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญและความแข็งแกร่งที่ไม่มีใครเทียบได้ทั่วโลก

บทบาทสำคัญในการพัฒนางานศิลปะเริ่มตั้งแต่ช่วงสงครามครั้งแรกโดยการแสดงละครของ A. Korneychuk, K. Simonov, L. Leonov และคนอื่น ๆ จากบทละครของพวกเขา "พลพรรคในสเตปป์ของยูเครน" "Front", "The Guy from Our City", "Russian People", "Invasion" และภาพยนตร์ในเวลาต่อมาถูกสร้างขึ้นจากบทละครเหล่านี้

ภาพยนตร์ ซึ่งเป็นรูปแบบศิลปะที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีบทบาทอย่างมากในชีวิตทางจิตวิญญาณของผู้ที่ต่อสู้กัน ภาพยนตร์สารคดี รายงานภาพยนตร์ ข่าวการต่อสู้และการใช้แรงงานในชีวิตประจำวัน สร้างขึ้นเหนือสิ่งอื่นใดโดยตรงในแนวหน้าหรือในการปลดพรรคพวก ยกระดับความยืดหยุ่นและการอุทิศตนของทหารโซเวียต และความรักชาติของคนงานจากด้านหลัง

ปรมาจารย์ด้านภาพยนตร์ยังมีส่วนสำคัญต่อชัยชนะเหนือศัตรูอีกด้วย ภาพยนตร์ดังกล่าวที่พวกเขาสร้างขึ้นในช่วงสงครามเช่น "เลขาธิการคณะกรรมการเขต", "เธอปกป้องมาตุภูมิ", "ทหารสองคน", "โซย่า", "ผู้ชายจากเมืองของเรา", "การบุกรุก", "รอฉัน" และ คนอื่นๆ เป็นที่จดจำของทหารผ่านศึกทั้งด้านหน้าและด้านหลัง และไม่สูญเสียความสำคัญด้านความรักชาติ แม้ว่าจะได้รับชัยชนะเหนือลัทธิฟาสซิสต์ก็ตาม

ดาราของ Mosfilm ขุดสนามเพลาะและดับระเบิดเพลิงเช่นเดียวกับพลเมืองโซเวียตคนอื่นๆ เมื่อสงครามเริ่มต้นขึ้น Lyubov Orlova และ Grigory Alexandrov อยู่ในริกา พวกเขารีบไปที่มินสค์ทันทีซึ่งถูกทิ้งระเบิดจากอากาศแล้วจึงออกเดินทางไปมอสโก Orlova เริ่มขุดสนามเพลาะใกล้กับสตูดิโอ Mosfilm ทันที ขณะที่ Aleksandrov นอนหมดสติ โดยได้รับความทุกข์ทรมานจากการระเบิดทางอากาศระหว่างปฏิบัติหน้าที่ตอนกลางคืนในหน่วยป้องกันภัยทางอากาศ

ในเวลานั้น Lydia Smirnova กำลังยุ่งอยู่กับการถ่ายทำภาพยนตร์จากละครเรื่อง A Guy from Our Town ของ Simonov ซึ่งถ่ายทำไปครึ่งหนึ่งแล้ว เธอยังทำงานกะกลางคืนและต้องหยิบไฟแช็กด้วยมือที่สวมถุงมือใยหิน และเมื่อเธอว่างจากหน้าที่และถ่ายทำภาพยนตร์ เธอร่วมกับนักแสดงคนอื่น ๆ รวบรวมถุงมือและถุงเท้าทำด้วยผ้าขนสัตว์ให้กับทหาร เมื่อผู้ชายจาก Mosfilm ไปที่กองทหารอาสาสมัครที่ 21 ของเคียฟ เหล่านักแสดงเมื่อออกไปพบพวกเขา ก็จัดคอนเสิร์ตที่สำนักงานทะเบียนทหารและเกณฑ์ทหาร

มาเรีย เลดี้นินา ดาวรุ่งอีกคนหนึ่งในละครเพลงตลกเรื่อง “The Pig Farmer and the Shepherd” กำกับโดยอีวาน ไพริเยฟ สามีของเธอ ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2484 การถ่ายทำเริ่มขึ้นในคอเคซัส ระหว่างทางกลับมอสโคว์ ผู้ควบคุมวงเข้ามาในห้องของตนแล้วบอกว่าสงครามได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว พวกเขาเริ่มพูดคุยถึงคำถาม: ถึงเวลาแล้วหรือยังที่จะถ่ายทำและออกรายการตลกเมื่อผู้คนทะเลาะกันและตายอยู่ตรงหน้า? พวกเขาตัดสินใจหยุดถ่ายทำ และบางคนตั้งใจที่จะอาสาเป็นแนวหน้า

แต่ฝ่ายบริหารก็ตัดสินใจถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ต่อ ผู้คนประสบกับความวิตกกังวลอย่างมากในสมัยนั้น หลังจากการจับกุม Vyazma พ่อแม่ของ Ladynina ก็ถูกชาวเยอรมันจับตัวไป เมื่อมีข่าวร้ายจากด้านหน้านักแสดงมักจะเดินไปรอบ ๆ ด้วยดวงตาสีแดงเปื้อนน้ำตาและ Pyryev สาบานว่า: "อย่าร้องไห้นะเจ้าบ้า! มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างตลกถ้านักแสดงทุกคนร้องไห้” ภาพยนตร์เรื่อง "The Pig Farmer and the Shepherd" เปิดตัวครั้งแรกเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2484 ในวันขบวนพาเหรดที่จัตุรัสแดง ประสบความสำเร็จอย่างมากในหมู่ทหารที่อยู่แนวหน้า และตั้งแต่นั้นมายังคงเป็นหนึ่งในภาพยนตร์โซเวียตที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ภาพยนตร์...

โรงภาพยนตร์ศิลปะก้าวไปอีกขั้นในการทำความเข้าใจความจริงของสงครามในภาพยนตร์เรื่อง "She Defends the Motherland" (1943) ความสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งกำกับโดย F. Ermler จากบทของ A. Kapler นั้นมีพื้นฐานอยู่ที่การสร้างตัวละครพื้นบ้านที่กล้าหาญและกล้าหาญของผู้หญิงรัสเซีย - Praskovya Lukyanova - เป็นตัวเป็นตนโดย V. Maretskaya

การค้นหาตัวละครใหม่อย่างเข้มข้นและวิธีการใหม่ในการแก้ปัญหานั้นประสบความสำเร็จในภาพยนตร์เรื่อง "Rainbow" (1943) กำกับโดย M. Donskoy จากบทของ Wanda Vasilevskaya ร่วมกับ S. N. Uzhiviy ในบทนำ งานนี้แสดงให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมและความสำเร็จของผู้คนโดยมีฮีโร่กลุ่มหนึ่งปรากฏตัวในนั้น - ทั้งหมู่บ้านชะตากรรมของมันกลายเป็นแก่นของภาพยนตร์

ภาพยนตร์เรื่อง “The Unconquered” โดย M. Donskoy (1945) เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ถ่ายทำในเคียฟที่เพิ่งได้รับอิสรภาพ ความจริงเกี่ยวกับลัทธิฟาสซิสต์มาถึง M. Donskoy ไม่เพียงแต่ผ่านวรรณกรรมเท่านั้น ภาพยนตร์เข้าใกล้สงครามแล้ว

“ ในห่วงโซ่เชิงตรรกะ: สงคราม - ความเศร้าโศก - ความทุกข์ - ความเกลียดชัง - การแก้แค้น - ชัยชนะเป็นการยากที่จะขีดฆ่าคำใหญ่ - ความทุกข์ทรมาน” L. Leonov เขียน ศิลปินเข้าใจถึงภาพชีวิตที่โหดร้ายที่สายรุ้งส่องสว่าง ตอนนี้พวกเขาเข้าใจแล้วว่าอะไรอยู่เบื้องหลังดอกไม้ไฟที่มีลักษณะคล้ายสายรุ้ง

ความรักชาติของประชาชน ความรักที่พวกเขามีต่อบ้านเกิด และความเกลียดชังศัตรู จำเป็นต้องมีมากกว่าแค่การแสดงละครหรือโดยเฉพาะอย่างยิ่งสีที่น่าเศร้า สงครามทำให้ความกระหายมนุษยชาติรุนแรงขึ้น การชนกันของโคลงสั้น ๆ และอารมณ์ขันเกิดขึ้นบนหน้าจอ อารมณ์ขันและการเสียดสีมักกลายเป็นประเด็นหลักในสื่อมวลชน ภาพยนตร์ตลกได้รับการยอมรับและเป็นที่ต้องการทั้งจากด้านหน้าและด้านหลัง แต่มีเพียงไม่กี่เรื่องเท่านั้น เรื่องสั้นหลายเรื่องจาก "Combat Film Collections", "Antosha Rybkin" และ "The New Adventures of Schweik" (1943) สร้างขึ้นที่สตูดิโอทาชเคนต์ และภาพยนตร์ดัดแปลงจาก "Wedding" ของ Chekhov (1944) และ "Anniversary" (1944) ).

คนงานในโรงละครก็ไม่ได้อยู่ห่างไกลจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น การแสดงใหม่ที่พวกเขาสร้างขึ้นโดยความร่วมมืออย่างสร้างสรรค์กับนักเขียนบทละคร (“On the Eve” โดย A. Afinogenov, “Russian People” โดย K. Simonov, “Invasion” โดย L. Leonov, “Front” โดย A. Korneichuk และคนอื่น ๆ) แสดงให้เห็น ความกล้าหาญของชาวโซเวียตในสงคราม ความยืดหยุ่นและความรักชาติของพวกเขา ในช่วงปีแห่งสงคราม การแสดงละครและศิลปะจำนวนมากโดยทีมงานคอนเสิร์ตและนักแสดงแต่ละคนเกิดขึ้นที่ด้านหน้าและด้านหลัง

ในช่วงสงครามหลายปี งานวิจิตรศิลป์มีส่วนช่วยนำชัยชนะเข้ามาใกล้ยิ่งขึ้น ในแนวหน้าระหว่างการสู้รบ มีการตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ โปสเตอร์ และมีการประดิษฐ์การ์ตูนขึ้น ด้านหลังมีการจัดนิทรรศการ All-Union สองรายการ (“ The Great Patriotic War”, “ Heroic Front and Rear”) และ 12 รายการของพรรครีพับลิกัน ศิลปินตีพิมพ์นิตยสาร "Combat Pencil" ในเมืองเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม

บทบาทโฆษณาชวนเชื่อหลักถูกกำหนดให้กับโปสเตอร์และการ์ตูนการเมือง ไม่นานหลังจากเริ่มสงครามตามความคิดริเริ่มของ M. Chernykh ซีรีส์ "TASS Windows" ก็เริ่มได้รับการเผยแพร่ ในช่วงสองปีแรกโปสเตอร์มีเสียงที่น่าทึ่งและน่าเศร้า (V.G. Koretsky "นักรบแห่งกองทัพแดงช่วยฉันด้วย!") หลังจากจุดเปลี่ยนของสงคราม อารมณ์ของผู้โพสต์ก็เปลี่ยนไป (L. Golovanov “ไปเบอร์ลินกันเถอะ!”) สำหรับปี พ.ศ. 2484-2488 สำนักพิมพ์กลางเพียงแห่งเดียวได้ผลิตโปสเตอร์มากกว่า 800 แผ่น และมียอดจำหน่ายรวมกว่า 34 ล้านเล่ม

ผลงานของ Kukryniks (M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov) กลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง เมื่อวันที่ 24 มิถุนายน ชาว Muscovites เห็นโปสเตอร์ "เราจะเอาชนะและทำลายศัตรูอย่างไร้ความปราณี!" ซึ่งทำซ้ำในหน้าของพวกเขาโดยหนังสือพิมพ์และนิตยสารโซเวียตและต่างประเทศหลายฉบับ Sokolova N. “Kukryniksy” ทางด้านซ้ายจากด้านล่างราวกับมาจากหลุมฮิตเลอร์มีอุ้งเท้ากรงเล็บและปากกระบอกปืนของนักล่าคลานออกมา เขาฉีกกระดาษแผ่นหนึ่ง - สนธิสัญญาไม่รุกรานซึ่งสรุประหว่างสหภาพโซเวียตและเยอรมนีและกำลังเตรียมที่จะจับเหยื่อ ถัดจากเขาคือหน้ากากที่ถูกทิ้ง เส้นทางสู่ผู้แข่งขันเพื่อครอบครองโลกถูกขัดขวางโดยทหารโซเวียตที่ชี้ดาบปลายปืนไปที่สัตว์ประหลาด

Kukryniksy สร้างหนึ่งในภาพวาดที่ดีที่สุดของพวกเขาโดยหันไปใช้ภาพโบราณ - โซเฟียแห่งโนฟโกรอดซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความอยู่ยงคงกระพันของดินแดนรัสเซีย (“ เที่ยวบินของนาซีจากโนฟโกรอด”, 2487-2489) ท่ามกลางฉากหลังของส่วนหน้าอาคารอันสง่างามของมหาวิหารซึ่งได้รับบาดเจ็บจากกระสุนปืน นักวางเพลิงที่รีบเร่งดูเหมือนจะน่าสงสาร และกองเศษหินที่บิดเบี้ยวของอนุสาวรีย์ "สหัสวรรษแห่งรัสเซีย" ก็ร้องออกมาเพื่อแก้แค้น ข้อบกพร่องทางศิลปะของภาพนี้สร้างขึ้นจากความจริงใจและดราม่าที่แท้จริง

ในภาพวาดประวัติศาสตร์ภาพของวีรบุรุษในอดีตอันรุ่งโรจน์ของมาตุภูมิของเราปรากฏขึ้นโดยสร้างแรงบันดาลใจให้ทหารโซเวียตต่อสู้กับศัตรูโดยนึกถึงความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้จุดจบของผู้พิชิตที่น่าอับอาย ดังนั้นส่วนกลางของอันมีค่าของ P. Korin จึงถูกครอบครองโดยร่างเต็มตัวของ Alexander Nevsky ในชุดเกราะพร้อมดาบอยู่ในมือโดยมีฉากหลังเป็น Volkhov มหาวิหารเซนต์โซเฟียและแบนเนอร์ที่มีรูปของ " พระผู้ช่วยให้รอดไม่ได้ทำด้วยมือ” (1942-1943, Tretyakov Gallery) ต่อมา ศิลปินจะพูดว่า: “ฉันวาดภาพมันในช่วงหลายปีที่โหดร้ายของสงคราม ฉันวาดภาพจิตวิญญาณที่ไม่มีใครพิชิตและภาคภูมิใจของประชาชนของเรา ซึ่ง “ในชั่วโมงแห่งการพิพากษาของการดำรงอยู่ของมัน” ลุกขึ้นยืนจนเต็มความสูงขนาดมหึมา”

ผลงานของศิลปินและประติมากรเต็มไปด้วยจิตวิญญาณแห่งสงคราม ในช่วงปีแห่งสงคราม รูปแบบการโฆษณาชวนเชื่อด้วยภาพ เช่น โปสเตอร์และการ์ตูนล้อเลียนทางทหารและการเมืองเริ่มแพร่หลาย โปสเตอร์เหล่านี้หลายพันชุดซึ่งเป็นที่จดจำของคนรุ่นทหารทั้งหมดได้รับการตีพิมพ์: "นักรบแห่งกองทัพแดงช่วยพวกเราด้วย!" (V. Koretsky) “ พลพรรคแก้แค้นอย่างไร้ความเมตตา!” (T. Eremin) “มาตุภูมิกำลังเรียกร้อง!” (I. Toidze) และอื่น ๆ อีกมากมาย ศิลปินมากกว่า 130 คนและกวี 80 คนมีส่วนร่วมในการสร้าง "TASS Windows" แนวเสียดสี

ศิลปินโปสเตอร์ตอบสนองต่อเหตุการณ์วันแรกของสงครามอย่างรวดเร็ว ภายในหนึ่งสัปดาห์แผ่นโปสเตอร์ห้าแผ่นได้รับการเผยแพร่ในวงกว้างและสำนักพิมพ์กำลังเตรียมพิมพ์อีกกว่าห้าสิบแผ่น: เมื่อวันที่ 24 มิถุนายนโปสเตอร์ที่มีเนื้อเรื่องต่อไปนี้ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ปราฟดา ดาบปลายปืนติดตรงไปที่หัวของ Fuhrer ซึ่งสอดคล้องกับเป้าหมายสูงสุดของเหตุการณ์ที่กำลังเปิดเผยอย่างเต็มที่ การผสมผสานที่ประสบความสำเร็จระหว่างภาพที่กล้าหาญและเสียดสีในเนื้อเรื่องของโปสเตอร์ยังสอดคล้องกับจิตวิญญาณแห่งยุคสมัยอีกด้วย ต่อมาโปสเตอร์แรกของมหาสงครามแห่งความรักชาติได้รับการพิมพ์ซ้ำมากกว่าหนึ่งครั้งและตีพิมพ์ในอังกฤษ อเมริกา จีน อิหร่าน เม็กซิโก และประเทศอื่น ๆ ในบรรดาแผ่นโปสเตอร์ของเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2484 เป็นผลงานของ A. Kokorekin เรื่อง "Death to the Fascist Reptile!" พบลักษณะสัญลักษณ์ที่ประสบความสำเร็จของลัทธิฟาสซิสต์ ศัตรูถูกแสดงเป็นสัตว์เลื้อยคลานที่ชั่วร้าย ในรูปของสวัสดิกะ ซึ่งถูกนักรบกองทัพแดงแทงด้วยดาบปลายปืน งานนี้จัดทำขึ้นด้วยเทคนิคทางศิลปะอันเป็นเอกลักษณ์เฉพาะโดยไม่มีพื้นหลังใช้เฉพาะสีดำและสีแดง ร่างของนักรบแสดงถึงภาพเงาระนาบสีแดง แคตตาล็อก "โฆษณาชวนเชื่อของสหภาพโซเวียต" ของโปสเตอร์สหภาพโซเวียต พ.ศ. 2484-2488 แน่นอนว่าเทคนิคนี้ถูกกำหนดด้วยความจำเป็นในระดับหนึ่ง มันเป็นช่วงสงคราม กำหนดเวลาที่จำกัด เพื่อให้พิมพ์ซ้ำได้อย่างรวดเร็ว จานสีจึงต้องมีจำกัด อีกหนึ่งโปสเตอร์ชื่อดังของ A. Kokorekin "Beat the Fascist Bastard!" - แตกต่างจากที่อธิบายไว้ข้างต้น แต่ถูกวาดในลักษณะที่ใหญ่โตกว่า โดยรวมแล้ว ในช่วงปีสงคราม ศิลปินได้สร้างแผ่นโปสเตอร์อย่างน้อย 35 แผ่น หนึ่งในโปสเตอร์ทางทหารชุดแรกคือผลงานของ N. Dolgorukov “ จะไม่มีความเมตตาต่อศัตรู!” นี่เป็นหนึ่งในโปสเตอร์ที่ภาพลักษณ์ของบุคคลมีบทบาทเป็นผู้ใต้บังคับบัญชา การเลือกรายละเอียดที่ถูกต้อง ไหวพริบของโครงเรื่อง พลวัตของการเคลื่อนไหว และโทนสีเป็นสิ่งสำคัญที่นี่ ในช่วงก่อนเกิดมหาสงครามแห่งความรักชาติ ศิลปินฝ่ายสร้างของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm V. Ivanov ได้สร้างแผ่นโปสเตอร์ที่อุทิศให้กับกองทัพแดง เป็นภาพทหารลุกขึ้นโจมตี รถถังที่กำลังรุกคืบ และเครื่องบินที่บินข้ามท้องฟ้า เหนือสิ่งอื่นใดการเคลื่อนไหวที่ทรงพลังและเด็ดเดี่ยวนี้ ธงแดงก็กระพือปีก ชะตากรรมของโปสเตอร์ก่อนสงครามครั้งล่าสุดนี้ได้รับความต่อเนื่องที่ผิดปกติ โปสเตอร์ “ตามทัน” โดยมีผู้เขียนอยู่ข้างหน้า ที่สถานีรถไฟแห่งหนึ่ง V. Ivanov เห็นภาพวาดของเขา แต่ข้อความบนนั้นแตกต่างออกไปแล้ว: "เพื่อมาตุภูมิ เพื่อเกียรติยศ เพื่ออิสรภาพ!"

หนึ่งสัปดาห์หลังจากเริ่มสงคราม หนึ่งในโปสเตอร์ที่โด่งดังที่สุดของปีสงครามก็ปรากฏขึ้น - The Motherland is Calling มีการตีพิมพ์หลายล้านเล่มในทุกภาษาของประชาชนในสหภาพโซเวียต ศิลปินนำเสนอภาพลักษณ์ทั่วไปของปิตุภูมิที่เต็มไปด้วยความโรแมนติกอย่างมีความสามารถ อิทธิพลหลักของโปสเตอร์นี้อยู่ที่เนื้อหาทางจิตวิทยาของภาพ - ในการแสดงออกของใบหน้าที่ตื่นเต้นของผู้หญิงรัสเซียที่เรียบง่ายในท่าทางที่เชิญชวนของเธอ

ในช่วงเดือนแรกของสงครามโปสเตอร์ที่กล้าหาญเต็มไปด้วยฉากการโจมตีและการต่อสู้ระหว่างทหารโซเวียตกับฟาสซิสต์และตามกฎแล้วความสนใจหลักคือการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของความรุนแรงที่มุ่งมั่นต่อศัตรู .

นี่คือโปสเตอร์: “มุ่งหน้าสู่ชัยชนะของเรา” โดย S. Bondar, “จุดประสงค์ของเราคือความยุติธรรม ศัตรูจะพ่ายแพ้!” R. Gershanika “พวกนาซีจะไม่ผ่าน!” D. Shmarinova “ส่งต่อ Budenovites!” A. Polyansky "เราจะบดขยี้ศัตรูด้วยหิมะถล่ม" V. Odintsov, "Ruby GADOV!" M. Avilova “มาแสดงให้ฆาตกรฟาสซิสต์ผู้น่ารังเกียจว่ากะลาสีเรือโซเวียตสามารถต่อสู้ได้อย่างไร!” อ. โคโคเรคินา. องค์ประกอบหลายร่างของโปสเตอร์เหล่านี้ควรเน้นย้ำแนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาติของการต่อต้านศัตรูทั่วประเทศ โปสเตอร์ของ A. Kokosh “นักสู้ที่พบว่าตัวเองถูกรายล้อม” เรียกร้องให้หยุดการรุกรานไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม สู้จนเลือดหยดสุดท้าย!”

“อย่าคุยกัน!” เป็นของศิลปินชาวมอสโก N. Vatolina ศิลปินโปสเตอร์ไม่ได้ละเลยแก่นเรื่องของขบวนการพรรคพวก โปสเตอร์ที่โด่งดังที่สุดบางส่วน ได้แก่ “Partisans! เอาชนะศัตรูอย่างไร้ปรานี! V. Koretsky และ V. Gitsevich“ ศัตรูไม่สามารถหลบหนีการแก้แค้นของผู้คนได้!” I. Rabicheva“ สร้างสงครามพรรคพวกในแนวหลังฟาสซิสต์!.. ” A. ​​Kokorekin ประสบการณ์ที่ประสบความสำเร็จในการแก้ปัญหาทางจิตวิทยาเชิงลึกสำหรับธีมความรักชาติในโปสเตอร์คือผลงานของ V. Koretsky "จงเป็นฮีโร่!", "ผู้คนและกองทัพอยู่ยงคงกระพัน!", "ลุกขึ้นยืนในกลุ่มเพื่อนของคุณที่ ด้านหน้า. นักรบคือผู้ช่วยและเพื่อนของนักสู้!” มหาสงครามแห่งความรักชาติ: พ.ศ. 2484-2488: สารานุกรมสำหรับเด็กนักเรียน I.A. ดามัสซีน, พี.เอ. โคเชล

โปสเตอร์ในช่วงสงครามไม่เพียงแต่เป็นงานศิลปะต้นฉบับเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเอกสารทางประวัติศาสตร์อีกด้วย

ควรสังเกตว่าผู้นำของประเทศได้ปรับทิศทางกิจกรรมของนักประวัติศาสตร์ นักปรัชญา และนักกฎหมายให้หันมาโฆษณาชวนเชื่อเรื่องความรักชาติ ซึ่งกลายเป็นวิธีการที่ทรงพลังในการระดมพลังทางจิตวิญญาณของประชาชนเพื่อต่อสู้กับศัตรู มีการนำองค์ประกอบใหม่มาใช้ในวิธีการโฆษณาชวนเชื่อ ค่านิยมทางชนชั้นและสังคมนิยมถูกแทนที่ด้วยแนวคิดทั่วไปของ "มาตุภูมิ" และ "ปิตุภูมิ" การโฆษณาชวนเชื่อหยุดให้ความสำคัญเป็นพิเศษกับหลักการสากลนิยมของชนชั้นกรรมาชีพ (องค์การคอมมิวนิสต์สากลถูกสลายไปในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2486) ขณะนี้มีพื้นฐานอยู่บนการเรียกร้องความสามัคคีของทุกประเทศในการต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์ร่วมกัน โดยไม่คำนึงถึงธรรมชาติของระบบสังคมและการเมืองของพวกเขา

เนื่องในวันแห่งชัยชนะ

ในภาพด้านขวาคือ L. Utesov, 1942

เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่แตะต้องช่วงเวลาของมหาสงครามแห่งความรักชาติ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ศิลปะไม่ได้หยุดพัฒนา อาชีพของศิลปินได้รับความสำคัญทางสังคมใหม่และได้พบการประยุกต์ใช้ในแนวไฟ
ในสภาวะที่ยากลำบากที่สุด ซึ่งมักจะอยู่ใกล้ศัตรู ศิลปินได้จัดคอนเสิร์ตนับแสนครั้ง เดินร่วมกับทหารไปตามเส้นทางแห่งสงครามที่ยากลำบาก ทีมคอนเสิร์ตเกือบ 4,000 ทีม รวมทั้งนักร้อง นักเต้น และนักดนตรีประมาณ 45,000 คน ต่างเข้าร่วมในแนวรบของสงครามรักชาติ “ มันยากที่จะเชื่อ แต่ในวันที่ 15-16 เมษายน 2485 กองทัพได้ทบทวนการแสดงสมัครเล่นมีการแสดงหมายเลข 320 ในคอนเสิร์ตครั้งสุดท้าย” คุณสามารถอ่านได้ในหนังสือพิมพ์ "วัฒนธรรมโซเวียต" ซึ่งตีพิมพ์ในโพสต์ - ช่วงสงคราม
กลุ่มเพลงและการเต้นรำสมัครเล่นและมืออาชีพ ศิลปินบัลเล่ต์และละคร นักดนตรี นักแต่งเพลง นักศึกษาสถาบันการศึกษาด้านศิลปะ - พวกเขาให้บริการในสามทิศทาง: หน้าที่การบริการและการต่อสู้ หน้าที่ทางสังคมและพิธีการ กิจกรรมทางวัฒนธรรมและการศึกษา ซึ่งพัฒนาโดยตรงในกลุ่มทหาร วงออเคสตราและคณะนักร้องประสานเสียงตลอดการพัฒนา กองคอนเสิร์ตบางกลุ่มแสดงให้กับทหารในเมืองและร่วมกับกองทหารที่เดินขบวนไปแนวหน้าพร้อมกับดนตรีและเพลง กองอื่นๆ จัดคอนเสิร์ตที่แนวหน้าอย่างต่อเนื่องในโรงพยาบาล ในขณะที่กลุ่มอื่นๆ เข้าร่วมในพิธีการทหาร กิจกรรมทางสังคมและการเมือง ขบวนพาเหรดและงานศพของผู้ล่วงลับ ทหาร
ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ กระแสทางวัฒนธรรมที่แตกต่างกันมากมายที่มีอยู่ในประเทศโซเวียต "เกี่ยวพัน" ซึ่งกันและกัน นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่านักแต่งเพลง ศิลปินที่มีชื่อเสียง นักออกแบบท่าเต้น และนักดนตรีที่มีชื่อเสียงหลายคนเชื่อมโยงชะตากรรมและความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขากับกองทัพและกองทัพเรือในช่วงปีสงคราม ตัวอย่างที่โดดเด่นที่แสดงถึงช่วงเวลานี้คือภาพยนตร์ของ M. Slutsky เรื่อง "Concert to the Front" ปี 1942


ผู้แต่ง: V. Muradeli - เป็นผู้นำวงดนตรีและการเต้นรำของกองทัพเรือในช่วงสงคราม; N. Budashkin - เป็นหัวหน้าวงดนตรีและการเต้นรำของ Red Banner Baltic Fleet ในช่วงปีสงคราม A.V. Alexandrov ยังคงทำงานสร้างสรรค์ของเขาต่อไปโดยเป็นผู้แต่งผลงานสองชิ้นที่สำคัญที่สุดและแพร่หลายที่สุดในด้านการบริการและการต่อสู้ในช่วงสงคราม: "เพลงสรรเสริญของสหภาพโซเวียต" และ "สงครามศักดิ์สิทธิ์" ”; เช่นเดียวกับ S. Chernetsky ผู้เขียนการเดินขบวนมากกว่า 50 ครั้งในช่วงสี่ปีของสงคราม ในบรรดาผู้เข้าร่วมในกลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้าเราสามารถแยกแยะศิลปินเดี่ยวของโรงละครบอลชอยเช่น M. Mikhailov, I. Kozlovsky, S. Lemeshev และศิลปินเดี่ยวหลายคนของโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราดที่ตั้งชื่อตามคิรอฟ ในบรรดานักแสดงเพลงป๊อปและโคลงสั้น ๆ ของรัสเซีย ได้แก่ L. Ruslanova, K. Shulzhenko, G. Vinogradov ในบรรดานักออกแบบท่าเต้นที่จัดแสดงในวงดนตรีสมัครเล่นและมืออาชีพที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ: R.V. Zakharov ผู้แนะนำการผสมผสานระหว่างชิ้นส่วนการออกแบบท่าเต้นที่ไม่มีการเต้นรำฉากจัดฉากและ P.P. Virsky ผู้สร้างภาพลักษณ์ทั่วไปของการปลดปล่อย กองทัพ ข้ามชาติในองค์ประกอบ สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือความคิดสร้างสรรค์และกิจกรรมของวงออเคสตราป๊อปแจ๊ส (เป็นที่นิยมในเวลานั้นในฐานะนักแสดงเพลงวอลทซ์, แทงโก้และฟ็อกซ์ทรอต): Y.B. Skomorovsky (ในปี พ.ศ. 2484-45 เขาเป็นผู้นำวงออเคสตราแจ๊สซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Central Ensemble of the Navy) , V. F. Coralli, N.G. Minha (ผู้นำโรงละคร Baltic Fleet ในช่วงสงคราม), A.N. Tsfasman (หัวหน้าวงออเคสตราแจ๊สของ All-Union Radio Committee)
นักร้องป๊อปชื่อดังแสดงดนตรีจากวงดนตรีทหาร วงออเคสตราแจ๊สเริ่มร่วมแสดงกับนักเต้นจากองค์กรทหาร นักเต้นบัลเลต์เต้นรำต่อหน้าคนธรรมดาและนักรบออกแบบท่าเต้นด้วยท่าทางที่กล้าหาญและมีความรักชาติ นักเต้นป๊อปที่ทำงานร่วมกับศิลปินจากวงดนตรีทหาร ได้แนะนำท่าเต้นในรูปแบบต่างๆ ของการแสดงออกทางการเต้นรำผ่านการเคลื่อนไหวที่เก่งกาจ การยกกายกรรม และเทคนิคทางเทคนิคที่ซับซ้อนซึ่งพัฒนาขึ้นก่อนสงครามบนเวทีโซเวียต
จากการเชื่อมโยงกับปรากฏการณ์เหล่านี้ ละครและวิธีเต้นรำที่แสดงออกในวงดนตรีสมัครเล่นและมืออาชีพได้ขยายและสมบูรณ์อย่างมีนัยสำคัญ ในเพลงและละครเพลงของวงดนตรีทหารพร้อมกับการเดินขบวนนิทานพื้นบ้านและดนตรีคลาสสิกโรแมนติกแทงโก้โซเวียต (ผสมผสานวัฒนธรรมแห่งความโรแมนติกและดนตรีในเดือนมีนาคม) ฟ็อกซ์ทรอตเริ่มแสดงความสัมพันธ์ที่แยกไม่ออกปรากฏขึ้นระหว่างประเภทของไพเราะ , โอเปร่า , แชมเบอร์ และ ดนตรีทองเหลือง ละครเต้นรำเริ่มถูกสร้างขึ้นไม่เพียง แต่บนพื้นฐานของการเต้นรำพื้นบ้านเท่านั้น แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบของการเต้นรำป๊อปคลาสสิกและประเภทต่าง ๆ ซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนในรูปลักษณ์ของตัวเลขและชุดเต้นรำมากมายในธีมทหาร วงดนตรีทหารและกลุ่มสมัครเล่นหลังสงคราม
มหาสงครามแห่งความรักชาติได้วาง "รากฐาน" หลักสำหรับความคิดสร้างสรรค์ของวงดนตรีและการเต้นรำของทหาร

"ห้องโถงคนแน่น" การแสดงโดยสาขา GAMT “Guilty Without Guilt”

13 ส.ค. 2484 การแสดงคอนเสิร์ตของศิลปินแนวหน้าในกองทัพภาคสนาม ภาพถ่ายโดย V. Malyshev

2485 ทีมนักแสดงแนวหน้าของโรงละคร F. G. Volkov

การรวมตัวของกองกำลังชายแดนของเขตเลนินกราดในปี พ.ศ. 2485 ซึ่งทำหน้าที่หน่วยทหารของกองทัพที่ประจำการ หัวหน้าครูของ Conservatory A.V. Mikhailov

ศิลปินละคร เฉลี่ย Vakhtangov เป็นทหารแนวหน้า


บอลลูนบนจัตุรัส Sverdlov ในมอสโก

ประสิทธิภาพของกองหน้า

G.F. Fesechko แสดง ผู้อำนวยการเรือนกระจก (พ.ศ. 2486-2487) ณ จุดที่เกิดการระเบิดของกระสุนปืนในอาคารเรือนกระจกเมื่อวันที่ 25 กันยายน พ.ศ. 2486 ห้องโถงใหญ่ของห้องโถงใหญ่

ชั้นเรียนในเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม

ศิลปินหน้าคาซานใกล้กรุงมอสโก

คันเทเล.

นักแต่งเพลง Blanter M. กวี Svetlov M. นักแต่งเพลง Khrennikov T. บรรณาธิการของหนังสือพิมพ์คณะ Kozlovsky M.

โรงละครมาลี

การปลอมตัวของโรงละครบอลชอยวิชาการแห่งรัฐ

Makhmud Esambaev (นั่งทางซ้าย) กองพลหน้า

นักเขียน K.M. Simonov ศิลปิน V.V. Serova และศิลปิน A.S. Vishnevitskaya

คอนเสิร์ตป๊อปรื่นเริงของกองพลหน้า Mosconcert 2486

ละครเรื่อง Wedding Journey สำหรับคนล้มป่วยที่ป่วยเป็นแนวหน้าของโรงละครที่ตั้งชื่อตาม อี.วาคทังโกวา

โรงละคร Vakhtangov ใกล้กับทหารแนวหน้า

รถถังสามคันสร้างขึ้นด้วยค่าใช้จ่ายของทีม Sverdlovsk State Musical Comedy Theatre

ที่ประตูบรันเดนบูร์ก กวี Dolmatovsky E แสดง

กองพลหน้าของเรือนกระจกเลนินกราด กองหน้าไบรอันสค์ 2485

คอนโทรลด้านหน้า กองพลน้อยในเซวาสโทพอล ตรงกลาง - V. Kozin

ศิลปิน Kukryniksy อยู่ด้านหน้า

ละครสัตว์ที่ด้านหน้า

เคไอ ชูลเชนโก

ยาคอนตอฟ วี.เอ็น. พูดคุยกับทีมทหาร Red Navy บนเรือพิฆาต

หลังจากการโจมตีของนาซีเยอรมนีในสหภาพโซเวียต สถาบันวัฒนธรรมทุกแห่งในภูมิภาคยาโรสลาฟล์ได้จัดระเบียบงานใหม่โดยคำนึงถึงช่วงสงคราม

สีน้ำโดย Sergei Svetlitsky "Yaroslavl. Krestyanskaya Street" 2485

พิพิธภัณฑ์สงคราม

พิพิธภัณฑ์ซึ่งเป็นศูนย์กลางทางวัฒนธรรมและการศึกษาที่สำคัญที่สุดในภูมิภาค ได้ลดโครงการวิจัยลงหลังสงครามเริ่มปะทุ นิทรรศการและนิทรรศการใหม่หยุดถูกสร้างขึ้น เหตุผลของสถานการณ์นี้คือ ประการแรกคือ จำนวนพนักงานลดลง พิพิธภัณฑ์สละสถานที่สำหรับความต้องการทางทหาร พนักงานที่เหลือในปีแรกของสงครามยังคงทำงานบรรยายเท่านั้น

ในปีพ.ศ. 2486 พิพิธภัณฑ์ตำนานพื้นบ้านภูมิภาค Yaroslavl (ปัจจุบันเป็นพิพิธภัณฑ์สำรอง) เริ่มบูรณะนิทรรศการถาวร กรมธรรมชาติกลับมาทำงานอีกครั้ง นำเสนอผลงานของนักวิทยาศาสตร์ดาร์วิน: Michurin - เกี่ยวกับการเพาะพันธุ์พืชพันธุ์ใหม่ Lysenko - เกี่ยวกับการทำให้บริสุทธิ์และการตัดมันฝรั่งรวมถึงผลงานของ Derzhavin, Tsitsin, Ivanova นิทรรศการนี้นำเสนอความหลากหลายของพืชและสัตว์ในภูมิภาคยาโรสลัฟล์ แร่ธาตุ หินตะกอน และส่วนทางธรณีวิทยา มีการจัดแสดงกระดูกแมมมอธที่พบในภูมิภาคนี้ด้วย

ในปี 1943 มีการนำเสนอนิทรรศการเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของ Yaroslavl ในศตวรรษที่ 17 ในโบสถ์ Elijah the Prophet สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ: มีการเปรียบเทียบประวัติศาสตร์กับเหตุการณ์การรุกรานของโปแลนด์ มีการนำเสนอตัวอย่างเสื้อผ้า เฟอร์นิเจอร์ และเครื่องใช้ต่างๆ นำเสนอวิถีชีวิตในยุคนั้น เหตุการณ์ต่างๆ เช่น การก่อตัวของกองทหารอาสาสมัครของประชาชน ตลอดจนศิลปะประยุกต์แห่งยุคก็สะท้อนให้เห็นเช่นกัน

ในช่วงสงคราม งานกองทุนไม่ได้หยุดอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ภูมิภาคยาโรสลาฟล์ ในปี พ.ศ. 2487 มีการซื้อนิทรรศการใหม่จำนวนมาก: ภาพวาดจากต้นศตวรรษที่ 19 ที่แสดงภาพนกและทำจากขนนก ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจากโรงงาน Kuznetsov ซึ่งผลิตขึ้นในโอกาสครบรอบ 100 ปีของสงครามปี 1812 ซึ่งแสดงถึงการเข้าสู่มอสโกของนโปเลียน ภาพถ่ายพร้อมทิวทัศน์ของ เมืองในภูมิภาคในปลายศตวรรษที่ 19

คอลเลกชันงานศิลปะได้รับการเติมเต็มด้วยคอลเลกชันภาพวาด: ภาพวาดของนักวิชาการ Nikolsky ในหัวข้อ "เลนินกราดในยุคแห่งการล้อม" ผลงานของศิลปินกราฟิก Yudovich ในหัวข้อ "เลนินกราดในปี 1942" และ "มรดกของกวี Nekrasov ใน Karabikha" ได้รับภาพวาดหลายภาพพร้อมทิวทัศน์มุมของภูมิภาคยาโรสลาฟล์

มีการรวบรวมเอกสาร ภาพถ่าย สิ่งของ จดหมาย รูปเหมือนของผู้ถือคำสั่งของ Yaroslavl และถ้วยรางวัลที่ทันสมัยจำนวนมาก

ในปี พ.ศ. 2488 พิพิธภัณฑ์ได้เตรียมนิทรรศการ "ภูมิภาคยาโรสลาฟล์ในยุคแห่งมหาสงครามแห่งความรักชาติ" นิทรรศการมีการจัดแสดง 2,500 รายการ หนึ่งในนั้นคือตัวอย่างผลิตภัณฑ์จากโรงงานคอเสื้อ ช่างทำรองเท้า ช่างฝีมือในการผลิตเสื้อถัก และงานของผู้ทำการบ้าน มีการนำเสนอภาพถ่ายบุคคลของพนักงานฝ่ายผลิตชั้นนำ มีการจัดแสดงของเล่นเด็กมากมาย ผลงานของวิสาหกิจ Yarenergo, Yarstroy และ Glavlessnab ถูกนำเสนอในรูปแบบ ไดอะแกรม และแผนที่ ตัวอย่างผลิตภัณฑ์ถูกนำเสนอในกรมวิชาการเกษตร

งานยังคงฟื้นฟูกิจกรรมของแผนกพิพิธภัณฑ์อย่างต่อเนื่อง ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2489 แผนกก่อสร้างสังคมนิยมแผนกประวัติศาสตร์และแผนกมหาสงครามแห่งความรักชาติเริ่มทำงาน N.V. Kuznetsov, A.K. Sakulin, A.A. Romanycheva และคนอื่น ๆ มีบทบาทสำคัญในการฟื้นฟูงานของพิพิธภัณฑ์

ในช่วงสงคราม พิพิธภัณฑ์อื่นๆ ในภูมิภาคก็เปิดดำเนินการเช่นกัน ดังนั้นในปี พ.ศ. 2486 พิพิธภัณฑ์ตำนานท้องถิ่นเปเรสลาฟล์จึงได้รับผลงานของศิลปิน - นักศึกษา 148 ชิ้น ดี. เอ็น. คาร์ดอฟสกี้- ภาพวาดส่วนใหญ่อุทิศให้กับมหาสงครามแห่งความรักชาติ ในหอศิลป์ของพิพิธภัณฑ์มีการตัดสินใจที่จะสร้างส่วนพิเศษ "ศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสาธารณรัฐศาสตราจารย์ D. N. Kardovsky และลูกศิษย์ของเขา" มีการรวบรวมสื่อเกี่ยวกับเขาและกิจกรรมของเขาที่ Academy of Arts

ในปี พ.ศ. 2487 พิพิธภัณฑ์เปเรสลาฟล์กลับมาจัดแสดงอีกครั้งโดยลดขนาดลงในปี พ.ศ. 2484 ในหัวข้อ "การตัดเย็บและสิ่งทอของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-20" " ซึ่งนำเสนอตัวอย่างภาพพิมพ์ ผ้า งานปัก และภาพวาดของรัสเซียที่ปักด้วยผ้าไหม เงื่อนไขทางทหารกำหนดหัวข้อที่เหมาะสม มีการเปิดนิทรรศการใหม่ "สงครามรักชาติปี 1812" ในแผนกประวัติศาสตร์ซึ่งมีการนำเสนออาวุธและเครื่องแบบของทหารและเจ้าหน้าที่ นอกจากนี้ยังมีการนำเสนอคอลเลกชันการ์ตูนล้อเลียนรัสเซียและอังกฤษในหัวข้อทางทหาร ภาพเหมือนของวีรบุรุษสงคราม รวมถึง Povalishins ซึ่งเป็นชนพื้นเมืองของ Pereslavl

ในปี 1944 พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ท้องถิ่น Uglich ก็ได้รับการเติมเต็มด้วยการจัดแสดงใหม่ๆ ในนิทรรศการที่อุทิศให้กับ Great Patriotic War มีการจัดแสดงภาพวาดสีน้ำ 12 ภาพโดยศิลปิน Buchkin ในหัวข้อการทหาร เช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์อื่นๆ นิทรรศการเกี่ยวกับอดีตทางการทหารของประเทศก็ถูกสร้างขึ้นที่นี่ มีการนำเสนอสงครามเจ็ดปีและเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการยึดเบอร์ลินในปี พ.ศ. 2303 ซึ่งเกี่ยวข้องกับการจัดแสดงนิทรรศการที่หายาก - ดาบของนายทหารปรัสเซียนซึ่งมีอักษรย่อของเฟรดเดอริกที่ 2 บนด้ามจับ

มีการนำเสนอเหตุการณ์ในปี 1812 ในพิพิธภัณฑ์ด้วย นิทรรศการนี้ตั้งอยู่ในโบสถ์ Demetrius on Blood ซึ่งมีรถม้างานศพซึ่งร่างของจอมพล M.I. Kutuzov ถูกส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมีการแสดงแบนเนอร์ดั้งเดิมของกองทหารราบรัสเซียแห่งหนึ่ง มีการจัดแสดงรูปเหมือนของภรรยาของ Kutuzov รวมถึงนาฬิกาหิ้งที่เป็นของเขาด้วย

ความสนใจของเจ้าหน้าที่ต่ออนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมไม่ได้ลดลงในช่วงปีสงคราม คณะกรรมการการจดทะเบียนและคุ้มครองอนุสรณ์สถานทางศิลปะยังคงทำงานต่อไป

การสำรวจเมือง Yaroslavl, Tutaev และ Rostov the Great ซึ่งดำเนินการโดยคณะกรรมาธิการในฤดูใบไม้ผลิปี 2486 พบว่าอนุสาวรีย์หลายแห่งที่นี่อยู่ในสภาพที่เป็นอันตรายและจำเป็นต้องได้รับการบูรณะอย่างเร่งด่วน

ห้องสมุด

รูปแบบการทำงานของห้องสมุดไม่เปลี่ยนแปลงแม้ในช่วงสงคราม กิจกรรมของพวกเขาได้รับการควบคุมโดยคำสั่งของคณะกรรมการการศึกษาของประชาชน "เกี่ยวกับการทำงานของห้องสมุดสาธารณะในช่วงสงคราม" เจ้าหน้าที่ห้องสมุดจัดการบรรยายและสนทนา แนะนำประชาชนให้รู้จักสถานการณ์ในแนวหน้า และจัดนิทรรศการแสดงความรักชาติ

ห้องสมุดประจำภูมิภาคได้ก่อตั้งห้องสมุดเคลื่อนที่สำหรับโรงพยาบาลและแม้แต่ค่ายเชลยศึกที่ตั้งอยู่ใกล้เมือง ในปีพ.ศ. 2485 มีการรวบรวมหนังสือสำหรับพื้นที่ของภูมิภาคคาลินินซึ่งได้รับการปลดปล่อยจากชาวเยอรมัน ความสนใจในวรรณกรรมเกี่ยวกับหัวข้อการป้องกันเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ห้องสมุดเพิ่มการถือครอง 2,500 เล่มด้วยหนังสือประเภทนี้เท่านั้น

ความสนใจในหนังสือเช่น "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy, บันทึกทางทหารของ Denis Davydov, "Napoleon" โดย E. Tarle, "Chapaev" และ "Mutiny" โดย D. Furmanov เพิ่มขึ้น ห้องสมุดจัดนิทรรศการพิเศษในหัวข้อมหาสงครามแห่งความรักชาติ ซึ่งมีส่วนที่อุทิศให้กับอดีตที่กล้าหาญของชาวรัสเซีย ผู้บัญชาการรัสเซีย และกิจกรรมทางทหารสมัยใหม่ ตัว อย่าง เช่น ใน ปี 1942 มีการจัดสนทนาแสดงความรักชาติ 18 ครั้งกับผู้อ่านในนิทรรศการดังกล่าว.

ห้องสมุดช่วยผู้อ่านที่ศึกษาด้านการทหาร มีการสร้างมุมสำหรับการป้องกันทางอากาศโดยเฉพาะ นอกจากหนังสือแล้ว ยังมีแบบจำลองที่จัดแสดงซึ่งให้ข้อมูลเกี่ยวกับโครงสร้างของระเบิดมือและถังดับเพลิงอีกด้วย มีการแสดงตัวอย่างวัตถุระเบิด โปสเตอร์เล่าถึงพฤติกรรมของประชากรระหว่างการโจมตีทางอากาศ

พนักงานห้องอ่านหนังสือของห้องสมุดภูมิภาคบรรยายเกี่ยวกับสถานการณ์และเหตุการณ์ระหว่างประเทศในแนวหน้าของมหาสงครามแห่งความรักชาติ พอถึงฤดูใบไม้ผลิปี 1942 มีผู้ฟังบรรยายดังกล่าวมากกว่าสองพันคน

เจ้าหน้าที่ห้องสมุดในภูมิภาค Yaroslavl ด้วยความช่วยเหลือจากองค์กร Komsomol รวบรวมหนังสือจากประชากรในท้องถิ่นสำหรับหน่วยทหาร โรงพยาบาล และรถไฟสุขาภิบาล ในปี 1942 นักเคลื่อนไหวของห้องสมุด Yaroslavl ตั้งชื่อตาม ครีโลวา พวกเขา Chekhov ห้องสมุดของเขต Zavolzhsky หนังสือมากกว่า 6,000 เล่มถูกโอนจาก Rybinsk ห้องสมุดเคลื่อนที่สำหรับหน่วยทหารถูกสร้างขึ้นจากหนังสือเหล่านี้

งานชมรม

สโมสรคนงานและในชนบท ศูนย์วัฒนธรรม และห้องอ่านหนังสือยังได้ดำเนินงานด้านวัฒนธรรมและการศึกษาที่ยอดเยี่ยม โดยมุ่งเป้าไปที่การศึกษาด้วยความรักชาติของประชากรในภูมิภาคเป็นหลัก งานนี้ดำเนินการโดยทั้งคนทำงานมืออาชีพและอาสาสมัครคมโสมล นักศึกษา และปัญญาชนในท้องถิ่น

ในปีพ.ศ. 2485 มีการจัดเทศกาลภาพยนตร์ต่อต้านฟาสซิสต์เพื่อการป้องกันฟาร์มแบบรวมในภูมิภาคของภูมิภาค โปรแกรมนี้รวมถึงภาพยนตร์สารคดี ภาพยนตร์ข่าว และภาพยนตร์ในหัวข้อทางวิทยาศาสตร์และการป้องกัน ผู้ชมได้ชมภาพยนตร์เกี่ยวกับผู้บัญชาการผู้ยิ่งใหญ่ A. Nevsky, A. Suvorov, Minin และ Pozharsky รวมถึงเกี่ยวกับวีรบุรุษแห่งสงครามกลางเมือง มีฉายภาพยนตร์ต่อต้านฟาสซิสต์เรื่อง "The Oppenheim Family"

ในบรรดาภาพยนตร์เพื่อการศึกษาเกี่ยวกับการป้องกัน มีการแสดง "Fighting Enemy Tanks", "Hand-to-Hand Combat", "Fighter Skier" ฯลฯ มีการแสดงข่าวการทหารและคอลเลกชันภาพยนตร์ต่อสู้ในพงศาวดาร ผู้ชมได้เห็นการประชุมพิธีการของมอสโกโซเวียตเมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน และขบวนพาเหรดที่จัตุรัสแดงในวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2484

ในปี 1943 เทศกาลภาพยนตร์ที่อุทิศให้กับวันรัฐธรรมนูญจัดขึ้นในภูมิภาคยาโรสลัฟล์ นำโดย G. Grishin หัวหน้าแผนกผลิตภาพยนตร์ของภูมิภาค Yaroslavl ก่อนเริ่มฉายภาพยนตร์ พรรคและคนงานคมโสมฯ กล่าวรายงานและสนทนากัน ภาพยนตร์ที่นำเสนอส่วนใหญ่เป็นเรื่องเกี่ยวกับการทหาร

ความสนใจในชมรมมากก็จ่ายให้กับงานบรรยาย ดังนั้นปัญญาชนของเขตบอลเชเซลสกี้จึงบรรยายและรายงานเกี่ยวกับหัวข้อการป้องกันประมาณ 150 ครั้งในเวลาเพียงสามเดือนของปี พ.ศ. 2484 มีการจัดตั้งชมรมป้องกัน กลุ่มละคร และร้องเพลงประสานเสียงในห้องอ่านหนังสือ 19 ห้องในภูมิภาค

ระหว่างปี พ.ศ. 2487 ห้องอ่านหนังสือและชมรมในชนบทจัดให้มีการบรรยาย 19,300 ครั้งและการสนทนา 21,148 รายการในหัวข้อเกษตรกรรม การเมือง และวัฒนธรรม นอกจากนี้กลุ่มศิลปินสมัครเล่นที่จัดงานวัฒนธรรมมวลชนก็มีบทบาทสำคัญในงานของพวกเขา ก่อนอื่น เรากำลังพูดถึงการแสดงในหน่วยทหาร โรงพยาบาล รวมถึงในสถานประกอบการและฟาร์มส่วนรวม

ในช่วงสงคราม มีการแสดงศิลปะสมัครเล่นเป็นประจำ ในยาโรสลาฟล์การแสดงดังกล่าวจัดขึ้นในปี พ.ศ. 2485 และ พ.ศ. 2486 ทีมงานจากโรงงานเข้ามามีส่วนร่วมในช่วงหลัง เปเรคอปแดง“ ซึ่งวงดนตรีและการเต้นรำที่สร้างขึ้นในปี 2484 ได้รับความนิยมอย่างมากเช่นเดียวกับคลับ "Giant", "Severokhod" และโรงงานซ่อมรถจักร เหล่านี้เป็นทีมที่แข็งแกร่งในอาชีพมากที่สุด ทีมคอนเสิร์ตของสโมสรเหล่านี้จัดคอนเสิร์ต 200 ถึง 500 ครั้งในช่วงเดือนแรกของสงครามเพียงอย่างเดียว

บทวิจารณ์ที่คล้ายกันเกิดขึ้นในพื้นที่ชนบท กิจกรรมสมัครเล่นได้รับการพัฒนาอย่างแข็งขันโดยเฉพาะในเขต Myshkinsky ที่นี่ในปีพ. ศ. 2487 มีกลุ่มสร้างสรรค์หลายสิบกลุ่มเข้าร่วมในการแสดง สิ่งที่ดีที่สุดถูกนำเสนอในโอลิมปิกระดับภูมิภาค Myshkin House of Culture ริเริ่มการแข่งขันสังคมนิยมระหว่างบ้านแห่งวัฒนธรรม คณะกรรมการการศึกษาของประชาชน RSFSR อนุมัติและสนับสนุนความคิดริเริ่มนี้

บ้านวัฒนธรรมแข่งขันกันในหลายพื้นที่: การผลิตงานวัฒนธรรมและการศึกษาที่ดีที่สุด, การจัดกลุ่มบรรยาย, การพบปะกับทหารแนวหน้า, การอภิปรายเกี่ยวกับภาพยนตร์, การโฆษณาชวนเชื่อด้วยภาพ, นิทรรศการ ฯลฯ

สมาชิกคมโสมลมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการสร้างงานด้านวัฒนธรรมและการศึกษา ในภูมิภาค Rybinsk ในปี 1943 สมาชิก Komsomol ได้สร้างแวดวงสร้างสรรค์มากกว่าร้อยวงที่คลับ กระท่อมอ่านหนังสือ และมุมสีแดง ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการฝึกทหาร

งานที่คล้ายกันนี้ดำเนินการโดยทีมงาน House of the Red Army ใน Yaroslavl โดยพื้นฐานแล้ว บ้านหลังนี้ทำหน้าที่หน่วยทหารผ่านการทัวร์ชมคอนเสิร์ตของทีม สำนักงานระเบียบวิธีสำหรับการแสดงสมัครเล่นถูกสร้างขึ้นที่ House of the Red Army ซึ่งนักแสดงละครเวทีนักแต่งเพลงและศิลปินอื่น ๆ มืออาชีพทำงานเป็นที่ปรึกษา

ชีวิตวรรณกรรม

ในช่วงสงคราม นักเขียนส่วนใหญ่พบว่าตัวเองอยู่แนวหน้า พวกเขายังคงทำกิจกรรมในหนังสือพิมพ์แนวหน้าหรือกลายเป็นคนทำงานทางการเมือง

แม้จะมีความยากลำบากในช่วงสงคราม แต่ในปี 1942 บ้าน Yaroslavl แห่งกองทัพแดงและ House of Folk Art ได้เตรียมการตีพิมพ์ชุดเพลงเกี่ยวกับวีรบุรุษแห่งมหาสงครามแห่งความรักชาติ คอลเลกชันนี้รวบรวมโดยกวีและนักแต่งเพลงของ Yaroslavl ประกอบด้วยเพลง 17 เพลงพร้อมคำและโน้ต ดังนั้นทหารกองทัพแดง M. Zharov จึงเขียนเพลง "Sailors Go to Battle" ซึ่งเขียนโดย A. Nuzhin คอลเลกชันนี้ยังรวมถึงเพลงเกี่ยวกับนักบินฮีโร่ Yaroslavl M. Zhukov“ Yaroslavl Militia” มีการวางแผนที่จะปล่อยแผ่นพับ 10,000 แผ่นพร้อมเนื้อเพลงและโน้ต

นักเขียนยาโรสลาฟล์หลายคนเข้าร่วมกองทัพ V. A. Smirnov, M. S. Lisyansky, A. A. Kuznetsov, A. M. Flyagin และคนอื่น ๆ หลายคนกลายเป็นนักข่าวสงคราม ดังนั้น A. Kuznetsov จึงเป็นนักข่าวของหนังสือพิมพ์ Izvestia บรรณาธิการหนังสือพิมพ์แผนก 243 "เข้าสู่การต่อสู้เพื่อมาตุภูมิ" คือ V. Smirnov จากนั้นหนังสือพิมพ์ฉบับนี้ได้รับการแก้ไขโดย M. Lisyansky ผู้เขียนบทกวีหลายบทที่ด้านหน้าและตีพิมพ์เป็นสองคอลเลกชัน บรรณาธิการหนังสือพิมพ์แนวหน้าคือ P. Losev A. Kuzmin ผู้เขียนหนังสือบทกวี "A Word about Courage" ที่แนวหน้าทำงานเป็นนักข่าวให้กับหนังสือพิมพ์กองทหารราบที่ 234 "เพื่อปิตุภูมิ"

บางครั้งกวีแถวหน้าก็มาที่ยาโรสลาฟล์ในช่วงเวลาสั้น ๆ ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2487 A. Zharov และ S. Vasiliev แสดงในงานวรรณกรรมตอนเย็นที่โรงละคร โวลโควา พวกเขาแบ่งปันความประทับใจในชีวิตแนวหน้ากับผู้ฟังและอ่านผลงานของพวกเขา จากนั้นพวกเขาก็แสดงในสถานประกอบการในเมืองได้พบกับนักเคลื่อนไหวนักเขียนและนักข่าวของพรรคและคมโสมล

นักเขียน Yaroslavl A. Kuznetsov, A. Flyagin, V. Shuldeshov ไม่ได้กลับมาจากด้านหน้า

โรงละครในช่วงสงคราม

ในช่วงสงครามหลายปี โรงละคร Yaroslavl Volkov ไม่ได้อยู่ห่างจากความท้าทายใหม่ๆ นักแสดงหลายคนไปอยู่แถวหน้า กรรมการ S. M. Orshansky ดี.เอ็ม. แมนสกี้, นักแสดง V.K. Mosyagin เอส.พี. อเวริเชวา, V. P. Mitrofanov, V. E. Sokolov และคนอื่น ๆ

โรงละครเริ่มเตรียมกลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้า การเดินทางไปแนวหน้าครั้งแรกเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2485 ชาวเมืองยาโรสลัฟล์ให้การแสดง 40 ครั้งในหน่วยทหารซึ่งกองพลน้อยได้รับรางวัลตราทหารองครักษ์ ในอีกสองปีข้างหน้า มีการเดินทางไปยังแนวหน้าอีกสามครั้ง

งานที่คล้ายกันกำลังดำเนินการอยู่ในยาโรสลาฟล์เอง ศิลปินจัดคอนเสิร์ตและการแสดงมีส่วนร่วมในการระดมทุนสำหรับการก่อสร้างฝูงบินศิลปินโซเวียตและเครื่องบินพิเศษของโรงละคร Volkov

นอกจากโรงละคร Volkovsky แล้ว กลุ่มอื่น ๆ ก็ไปอยู่แถวหน้าด้วย: โรงละคร Rybinsk, โรงละคร Yaroslavl Mobile, โรงละคร Rostov พวกเขาร่วมกันแสดงและคอนเสิร์ตประมาณ 4,000 ครั้งในช่วงปีสงคราม โรงละคร Rostov เดินทางไปยังพื้นที่ที่ได้รับการปลดปล่อยจากชาวเยอรมันและถูกย้ายพร้อมบุคลากรและทรัพย์สินทั้งหมดไปยังเมือง Yelets ซึ่งได้รับการปลดปล่อยจากชาวเยอรมัน

ในช่วงปีสงครามบนเวทีของโรงละคร Volkovsky ได้แก่ "Front" โดย A. Korneychuk, "Invasion" โดย L. Leonov, "Russian People" โดย K. Simonov ผู้กำกับมีบทบาทพิเศษในการผลิต ไอ. เอ. รอสตอฟเซฟ- นอกเหนือจากบทละครเหล่านี้แล้ว เพลงในช่วงสงครามยังรวมถึงการแสดง "จอมพล Kutuzov", "ผู้บัญชาการ Suvorov", "นายพล Brusilov" หลังนี้แสดงครั้งแรกบนเวทีละคร

ในปี พ.ศ. 2487 มีการสร้างสตูดิโอขึ้นในโรงภาพยนตร์หลายแห่ง สตูดิโอดังกล่าวก็ปรากฏที่โรงละคร Volkovsky เธอกลายเป็นแหล่งรวมนักแสดงรุ่นเยาว์ให้กับคณะละครต่างๆ โดยสอนวรรณคดีรัสเซียและต่างประเทศ ประวัติศาสตร์การละคร ภาษาฝรั่งเศส และวิชาวิชาชีพอีกมากมาย เช่น ศิลปะพลาสติก การฟันดาบ ฯลฯ ใครก็ตามที่มีการศึกษาอย่างน้อยเกรด 7 สามารถลงทะเบียนเรียนในสตูดิโอได้

สตูดิโอก็เริ่มให้บริการเด็กนักเรียนด้วย การแสดงชุดแรกคือการผลิต “The Crystal Slipper” ที่สร้างจากเทพนิยาย “ซินเดอเรลล่า” เป็นการแสดงดนตรีซึ่งมีนักแต่งเพลง B. M. Nazimov ศิลปิน A. G. Novikov และนักออกแบบท่าเต้น O. G. Sudarkin เข้ามามีส่วนร่วม

นอกเหนือจากการเดินทางไปแนวหน้าแล้ว งานแสดงละครยังเกิดขึ้นภายในภูมิภาคอีกด้วย ดังนั้นโรงละคร Rostov City จึงจัดการแสดง 52 ครั้งในปี 1942 เพียงแห่งเดียว เหล่านี้เป็นบทละครของ Ostrovsky, Gorky, Gerasimov โรงละครเดินทางไปยังเขต Borisoglebsky, Gavrilov-Yamsky, Petrovsky และ Rostovsky ซึ่งมีการแสดง 40 รายการ การแสดงเหล่านี้มีผู้ชมประมาณ 35,000 คน

แม้จะมีช่วงสงคราม แต่เมืองต่างๆ ในภูมิภาคก็แลกเปลี่ยนกลุ่มโรงละครกัน ในปี 1942 โรงละคร Rybinsk มาที่ Yaroslavl เขาได้แสดงละครเพลงเรื่อง Mutual Love การตอบสนองต่อเหตุการณ์ทางทหารคือการปรากฏตัวบนโปสเตอร์ละครของละครเรื่อง Nadezhda Durova ของ Lipskerov และบทละคร "The Day Will Come" - เกี่ยวกับการยึดครองฝรั่งเศสของเยอรมัน รอบปฐมทัศน์ของละครเรื่อง "The Jester Balakirev" ที่สร้างจากบทละครของ A. Mariengof เกิดขึ้นที่เมือง Yaroslavl

กลุ่มภูมิภาค Yaroslavl และโรงละครฟาร์มแห่งรัฐยังได้ไปเยี่ยมชมเขตของภูมิภาคหลายครั้ง ละครของเขารวมถึงการแสดงละครตอนเดียวเกี่ยวกับการป้องกันและต่อต้านฟาสซิสต์ ในปีพ.ศ. 2485 เพียงปีเดียว ทีมงานได้ไปเยี่ยมฟาร์มรวม ฟาร์มของรัฐ MTS และสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า 200 แห่ง เขาแสดงมากกว่า 300 รายการซึ่งมีผู้ชมมากกว่า 100,000 คน ในระหว่างการเดินทาง มีการแจกใบปลิวการต่อสู้ มีการสนทนา และให้ความช่วยเหลือแก่กลุ่มศิลปะสมัครเล่น

ในช่วงสงครามหลายปี โรงละครหุ่นกระบอก Yaroslavl มีการแสดง 1,638 ครั้ง โดยเล่นในโรงพยาบาล โรงปฏิบัติงานในโรงงาน โรงเรียน และสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า มีการผลิตผลงานใหม่ 13 รายการ

กลุ่มละครสมัครเล่นก็มีส่วนร่วมในชีวิตการแสดงละครด้วย ดังนั้นโปรดักชั่นของกลุ่มโรงละครของ Davydkovsky House of Culture ในภูมิภาค Yaroslavl จึงได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่ผู้ชม นอกจากสโมสรแล้ว พวกเขายังได้แสดงในสภาหมู่บ้านใกล้เคียงอีกด้วย ตัวอย่างเช่น ในปี 1942 ทีมงานได้บริจาคเงินจากการผลิตให้กับการก่อสร้างเสาถัง

กลุ่มละครของ Myshkin House of Culture มีการแสดงประมาณ 50 เรื่องในปี 1942 ละครของเขารวมถึงบทละครของ Simonov และ Korneychuk ซึ่งสะท้อนถึงประเด็นเรื่องความรักชาติทางทหาร จากตำแหน่งของพวกเขา พวกเขาได้จัดตั้งทีมโฆษณาชวนเชื่อเพื่อพูดคุยกับคนงานในภาคเกษตรกรรมระหว่างการทำงานภาคสนาม

ชีวิตดนตรี

วงดนตรีจากภูมิภาคก็มีบทบาทเช่นกัน Yaroslavl Philharmonic เป็นผู้นำในด้านวัฒนธรรมนี้ เธอได้ก่อตั้งกลุ่มคอนเสิร์ตหลายแห่งเพื่อการแสดงในกองทัพที่ประจำการ นอกจากนี้ นักดนตรียังให้บริการรถไฟทหารและโรงพยาบาลอีกด้วย Philharmonic ช่วยวงดนตรีสมัครเล่นหลายกลุ่ม

มีการจัดคอนเสิร์ตมากมายในภูมิภาค ในปี พ.ศ. 2485 คณะคอนเสิร์ต Philharmonic เดินทางไปตามเส้นทางรถไฟสายเหนือ ศิลปินแสดงที่สถานี Berendeevo, Beklemishevo, Petrovsk, Kosmynino และคนอื่น ๆ เธอจัดคอนเสิร์ตหลายครั้งในหมู่บ้านของคนงานเหมืองพีทและคนตัดไม้

ในปีพ. ศ. 2487 วงดนตรี Philharmonic ภายใต้การดูแลของ Ya. S. Rostovtsev ซึ่งเดินทางโดยรถไฟได้จัดคอนเสิร์ตในดินแดนที่ได้รับการปลดปล่อยจากพวกนาซี คอนเสิร์ตเกิดขึ้นใน Bryansk, Orel, Kaluga และเมืองอื่น ๆ นอกจากนี้พวกเขายังจัดคอนเสิร์ตมากกว่า 70 ครั้งให้กับคนงานรถไฟของการรถไฟมอสโก - เคียฟและกองพลทหารเชโกสโลวะเกียที่ตั้งอยู่ในอาณาเขตของสหภาพโซเวียต

ในช่วงสงคราม Philharmonic ได้เปิดห้องบรรยายดนตรีซึ่งมีผู้อยู่อาศัยในพื้นที่โรงงานยางพารา โรงงาน Krasny Pereval และ Krasny Perekop เดินทางมาเยี่ยมชมเป็นหลัก ผู้ฟังมาจากพื้นที่ชนบทบางแห่ง แล้วจึงแปรสภาพเป็นมหาวิทยาลัยวัฒนธรรมดนตรี

ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2488 มีการประกาศการทบทวนนักร้องประสานเสียงและนักร้องสมัครเล่นของสหภาพทั้งหมด กลุ่มยาโรสลัฟล์ก็เตรียมการอย่างแข็งขันเช่นกัน มีการสร้างคณะนักร้องประสานเสียงและกลุ่มแกนนำใหม่ในโรงงานและโรงงาน วงดนตรีร้องและเต้นรำของโรงงาน Krasny Perekop คณะนักร้องประสานเสียงพื้นบ้านของโรงงานผลิตรถยนต์ โรงงาน Tutaevsk Tulma และคณะนักร้องประสานเสียง Gavrilov-Yamsky ของทหารผ่านศึกของโรงงาน Zarya Socialisma มีบทบาทเป็นพิเศษในการเตรียมการแสดง

บทบาทที่เห็นได้ชัดเจนในชีวิตทางดนตรีของภูมิภาคนี้แสดงโดยกลุ่มที่อพยพออกจากดินแดนที่ถูกยึดครอง ตัวอย่างเช่น ในปี 1942 วงดนตรีเอสโตเนียได้จัดคอนเสิร์ตอย่างกว้างขวาง เหล่านี้เป็นวงดนตรีเพลงและการเต้นรำ วงแจ๊สออร์เคสตรา วงซิมโฟนีออร์เคสตรา ทำงานในโรงพยาบาลและหน่วยทหาร

ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2485 วงดนตรีศิลปะของลิทัวเนียได้ทำงานในเปเรสลาฟล์: วงซิมโฟนีออร์เคสตรา วงแจ๊สออร์เคสตรา กลุ่มเต้นรำ และคณะนักร้องประสานเสียง กลุ่มเหล่านี้แสดงในโปรแกรมพิเศษไม่เพียงแต่ในเปเรสลาฟล์เท่านั้น แต่ยังแสดงในเมืองอื่นๆ ในภูมิภาคด้วย

วงดนตรีและการเต้นรำเบลารุสซึ่งสร้างขึ้นในเบียลีสตอคจากแวดวงศิลปะสมัครเล่นตั้งอยู่ใน Danilov เพลงของเขารวมถึงเพลงเบลารุส, เพลงของประชาชนในสหภาพโซเวียต, เพลงเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติ ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2487 กลุ่มได้จัดคอนเสิร์ตใหญ่เพื่อฉลองครบรอบ 25 ปีของ SSR เบลารุส

ชีวิตศิลปะ

ในช่วงสงครามปี ศิลปินหลายคนไปแนวหน้า ในกองทัพประจำการคือ A. A. Shkoropad และ N. I. Kirsanov ป.ล. Oparin และ I. A. Zhukov เสียชีวิตที่ด้านหน้า

แต่ในเวลาเดียวกันในภูมิภาคนี้ก็มีการจัดนิทรรศการศิลปะเป็นประจำโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงกิจกรรมทางทหารและความกล้าหาญของทหารโซเวียตในแนวหน้าและในการปลดพรรคพวก

ในปีพ. ศ. 2485 เนื่องในโอกาสครบรอบ 25 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคม Yaro-Slavl จัดแสดงนิทรรศการภาพวาดโดยศิลปิน Yaroslavl ที่อุทิศให้กับมหาสงครามแห่งความรักชาติ นำเสนอผลงานของศิลปิน Grishin "Under Direct Fire", "They Came"; Druzhinin "ความพ่ายแพ้ของขบวนรถเยอรมันโดยพลพรรค"; Shindykov "พลพรรคในการซุ่มโจมตี"; Efremov "จากสนามรบ" ศิลปิน Kostroma, Leningrad และ Estonian เข้าร่วมในนิทรรศการ ผลงานของศิลปินกราฟิกเลนินกราด Yudovich และ Khiger นักสีน้ำ Svetlitsky และประติมากร Kozlovsky และ Voinova โดดเด่นในนิทรรศการ

ในปีพ. ศ. 2486 สาขา Yaroslavl ของสหภาพศิลปินได้เปิดนิทรรศการที่อุทิศให้กับมหาสงครามแห่งความรักชาติ มีศิลปินจากเมืองต่างๆ เข้าร่วมด้วย ศิลปินกราฟิกเลนินกราด Yudovich นำเสนอชุดงานแกะสลักในหัวข้อ "เลนินกราดในยุคแห่งการล้อม" ในนิทรรศการ ศิลปิน Kostroma Shlein - ชุดทิวทัศน์ของเมืองในช่วงสงครามและภาพวาดของวีรบุรุษ (จนถึงปี 1944 อาณาเขตของภูมิภาค Kostroma ปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของภูมิภาค Yaroslavl) ศิลปิน Druzhinin ซึ่งเป็นผู้เข้าร่วมโดยตรงในสงครามด้วย ร่วมแสดงนิทรรศการภาพวาด “ทู แนวหน้า”

ศิลปิน Yaroslavl Shindykov นำเสนอผลงานของเขาในปี 1944 ในนิทรรศการใน Tretyakov Gallery สำหรับภาพวาด "Behind Enemy Lines" เขาได้รับรางวัลเกียรติบัตรจากคณะกรรมการกลาง Komsomol

ซาโลวา ยู.จี. การพัฒนาวัฒนธรรมของเขต Yaroslavl (เขต) // เขต Yaroslavl: หน้าประวัติศาสตร์ / เอ็ด เช้า. เซลิวาโนวา. - ยาโรสลาฟล์, 1999, ตอนที่ 3

Fedyuk G.P. , Gerasimova A.A. "ในด้านจิตใจ ... ": ประวัติศาสตร์หนึ่งร้อยปีของหอสมุดวิทยาศาสตร์สากลภูมิภาคยาโรสลาฟล์ซึ่งตั้งชื่อตาม เอ็น.เอ. เนกราโซวา. - ยาโรสลาฟล์, 2545.

สหภาพศิลปินยาโรสลาฟล์ อัลบั้ม. - ยาโรสลาฟล์, 2546.

พงศาวดารแห่งมหาสงครามแห่งความรักชาติ พ.ศ. 2484 - 2488: อิงจากเนื้อหาจากหนังสือพิมพ์ภูมิภาค Yaroslavl“ Severny Rabochiy” / author.-comp โอ.วี. คุซเนตโซวา ยืนขึ้น ศิลปะ. เอ.วี. กริกอริเอวา. - Yaroslavl - Rybinsk: โรงพิมพ์ Rybinsk, 2548

พิพิธภัณฑ์ศิลปะยาโรสลาฟล์ - ยาโรสลาฟล์, 2550.

หน้าประวัติศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์ Rybinsk / ผู้แต่ง จี.บี. มิคาอิโลวา, A.B. Kozlov, S.N. ออฟสยานนิคอฟ. - ไรบินสค์: RDP, 2010.

ภูมิภาคยาโรสลาฟล์ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ / คอมพ์ G. Kazarinova, O. Kuznetsova - ยาโรสลาฟล์: สีคราม, 2010.

4 ปีจาก 1,000: ผู้อยู่อาศัยใน Yaroslavl ในมหาสงครามแห่งความรักชาติ หนังสือ 1-2. - ยาโรสลาฟล์: ยาร์โนวอสติ, 2553-2554.

ศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20: จิตรกรรม ภาพกราฟิก ประติมากรรม: โครงการนิทรรศการ / ยารอสล์ ศิลปะ พิพิธภัณฑ์; อัตโนมัติ ตำรา Nina Golenkevich, Tatyana Lebedeva, Natalya Piskunova, ตัวแทน สำหรับเอ็ด มารีนา โพลีเวียนยา. - ยาโรสลาฟล์, 2011.

พิพิธภัณฑ์ศิลปะยาโรสลาฟล์ พ.ศ. 2462-2512: รวบรวมเอกสารและวัสดุ / ยาโรสลาฟล์ ศิลปะ พิพิธภัณฑ์รัฐ เก็บถาวร Yarosl. ภูมิภาค; คณะบรรณาธิการ: N. P. Golenkevich และคนอื่น ๆ ; คอมพ์ I. N. Kotova; อัตโนมัติ รายการ ศิลปะ. N. P. Golenkevich, I. N. Kotova; ทางวิทยาศาสตร์ ที่ปรึกษา N. P. Ryazantsev, Yu. G. Salova - ยาโรสลาฟล์: 2K, 2013.

เนวามีความเกี่ยวข้องกับแม่น้ำโวลก้า Yaroslavl เสียงสะท้อนของการปิดล้อม / ผู้แต่ง - คอมพ์ ได้. เบลยาคอฟ. - ยาโรสลาฟล์: สีคราม, 2013.

มหาสงครามแห่งความรักชาติและภูมิภาคยาโรสลาฟล์ - ไรบินสค์: Mediarost, 2015.

Vanyashova M.G. ในเปลวเพลิงแห่งสงครามปี โรงละคร Volkovsky ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ - ยาโรสลาฟล์, 2015.

ผ่านไฟและความหนาวเย็น: นักข่าว / นักสะสมแนวหน้าของ Yaroslavl บทความและบันทึกความทรงจำ / คอมพ์ ไอ.วี. ปุคตี. - ยาโรสลาฟล์, 2015.

Grigoriev A.V. เต้นรำเป็นวงกลม: จัตุรัส Volkov ในประวัติศาสตร์ของ Yaroslavl - ยาโรสลัฟล์: นอร์เทิร์นเทร์ริทอรี, 2559.

ในช่วงสงครามรักชาติ ศิลปิน ศิลปินกราฟิก ประติมากร เช่นเดียวกับชาวโซเวียตทั้งหมดต่อสู้ด้วยดาบปลายปืนและปากกา ตั้งแต่วันแรกของการประกาศสงคราม การ์ตูนและโปสเตอร์ก็ปรากฏในหนังสือพิมพ์ นิตยสาร แผ่นพับโฆษณาชวนเชื่อและแผ่นพับเรียกร้องให้ต่อสู้กับพวกฟาสซิสต์ ศิลปินและประติมากรทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อแนวหน้าและเพื่อชัยชนะ ในช่วงสงคราม มีการสร้างสรรค์ผลงานวิจิตรศิลป์ที่มีชีวิตชีวาในการรับรู้ทางศิลปะและอารมณ์ ซึ่งแม้กระทั่งทุกวันนี้ก็ยังดึงดูดความรักชาติ โดยไม่ทำให้ผู้ชมเฉยเมย

ภาษาที่จริงใจของโปสเตอร์สงคราม

โปสเตอร์แสดงความรักชาติได้กลายเป็นอาวุธทางอุดมการณ์ที่มีประสิทธิภาพ ภาพศิลปะที่สดใสถูกสร้างขึ้นด้วยชุดเครื่องมือกราฟิกขั้นต่ำในเวลาอันสั้น ภาพบนโปสเตอร์สามารถเข้าถึงได้และเข้าใจได้สำหรับประชาชนทุกคน วีรบุรุษของผู้โพสต์ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจความเกลียดชังศัตรูและความรักต่อมาตุภูมิความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะปกป้องปิตุภูมิ

ผู้สร้างโปสเตอร์และผลงานของพวกเขากลายเป็นกราฟิกคลาสสิกแห่งความรักชาติของโซเวียต ตัวอย่างหนังสือเรียน:

• ศิลปิน I. Toidze และ "Motherland Calls" ของเขา;
• D. Shmarinov เรียกร้องให้ "แก้แค้น";
• V. Koretsky เรียก "นักรบแห่งกองทัพแดง ช่วยด้วย!"

โปสเตอร์รักชาติโซเวียตคลาสสิก ได้แก่ V. Ivanov, V. Kasiyan, A Kokorekin, L. Golovanov และคนอื่น ๆ

การ์ตูนขนนกแหลมคม

ในช่วงสงครามรักชาติ ภาพกราฟิกทางศิลปะถูกนำเสนออย่างชัดเจนที่สุดด้วยภาพล้อเลียนเสียดสี Kukryniksys การ์ตูนล้อเลียนคลาสสิกของโซเวียตใช้งานได้กับหนังสือพิมพ์ Pravda และสิ่งพิมพ์อื่นๆ เกือบทุกวันมีภาพล้อเลียนฟาสซิสต์กัดกร่อนปรากฏขึ้นเรียกร้องให้ประชาชนต่อต้านบอกว่าศัตรูโหดร้ายและร้ายกาจเพียงใดและจะต่อสู้กับเขาอย่างไร

ในเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม นักเขียนการ์ตูนรักษาขวัญกำลังใจด้วยการตีพิมพ์นิตยสาร “Combat Pencil” ในจอร์เจีย นักเขียนการ์ตูนตีพิมพ์ปูม "ดาบปลายปืนและปากกา" ซึ่งปรมาจารย์แอล.ดี. กูเดียชวิลี. นักเขียนการ์ตูน Boris Efimov และ M. Cheremnykh ร่วมมือกับ TASS Windows ตอบสนองต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตประจำวันในแนวหน้าทันที อารมณ์ขันและการเสียดสีเป็นแรงบันดาลใจให้กับนักสู้และชี้นำความโกรธอันยุติธรรมของผู้คนไปสู่การต่อสู้อันศักดิ์สิทธิ์

กราฟิกขาตั้งทหาร

ในช่วงสงคราม กราฟิกขาตั้งได้รับการพัฒนาอย่างแข็งขัน วิจิตรศิลป์ประเภทนี้มีพลวัตและพูดน้อยในวิธีการและเทคนิคทางศิลปะไม่จำเป็นต้องใช้วัสดุทางศิลปะพิเศษ ดินสอและถ่านอยู่ในมือเสมอ และอนุญาตให้ศิลปินวาดภาพ บันทึกสิ่งที่เขาเห็นและความประทับใจบนกระดาษ

ภาพร่างโดย M. Saryan ภาพพิมพ์หินโดย Vereisky ภาพวาดสีน้ำโดย A. Fonvizin และการแกะสลักโดย S. Kobuladze กลายเป็นคลาสสิกของประเภทนี้ ชีวิตของเลนินกราดที่ถูกปิดล้อมสะท้อนให้เห็นในภาพวาดของศิลปิน Y. Nikolaev และ M. Platunov และในภาพวาดสีน้ำและสีพาสเทลโดย E. Belukha และ S. Boym ชุดภาพร่างกราฟิกโดย Dm Shmarinov “ เราจะไม่ลืม เราจะไม่ให้อภัย!” เริ่มต้นในปี 1942 ในเมืองต่างๆ ที่ได้รับการปลดปล่อยจากพวกนาซี ทำด้วยถ่านและสีน้ำสีดำ

ชีวิตประจำวันของทหารและชีวิตประจำวันถูกจับไว้ในภาพวาดของ L.V. Soifertis ในสีน้ำสีดำ ซีรีส์ "เซวาสโทพอล", "ไครเมีย", "คอเคซัส" ถูกสร้างขึ้นตั้งแต่ปี 1941 ถึง 1944 รูปภาพประเภทต่างๆ เต็มไปด้วยความภาคภูมิใจของชาวโซเวียต การมองโลกในแง่ดี และเชิดชูจิตวิญญาณแห่งการต่อสู้ของประชาชน

สงครามรักชาติและวีรบุรุษในงานศิลปะ

ภาพวาดทางทหาร รวมถึงภาพวาดการต่อสู้ในช่วงเริ่มแรกของสงครามไม่ได้โดดเด่นด้วยความลึกของรายละเอียด อย่างไรก็ตาม ภาพวาดเหล่านี้ดึงดูดความรู้สึกอันลึกซึ้งและความสดใสของความประทับใจที่ศิลปินต้องการถ่ายทอด ประเภทภาพบุคคลกำลังได้รับการพัฒนาเป็นพิเศษ ศิลปินที่ได้รับแรงบันดาลใจจากวีรกรรมของทหาร พยายามจับภาพใบหน้าที่ได้รับแรงบันดาลใจและแสดงออกของเหล่าฮีโร่

หนึ่งในภาพวาดเหล่านี้คือ "ภาพเหมือนของผู้บัญชาการพรรคพวก" โดย F. Modorov, 2485 ศิลปินวาดภาพแกลเลอรี่ภาพบุคคลของพรรคพวกธรรมดาและผู้บัญชาการทหารทั้งหมด ในสถานการณ์การต่อสู้และในที่ทำงาน ฮีโร่สงครามมีสมาธิและเด็ดเดี่ยว พวกเขามั่นใจในตัวเองและในชัยชนะในอนาคต นอกจากนี้ในปี 1942 ภาพวาดของพลตรี Panfilov ยังถูกวาดโดยศิลปิน V. Yakovlev ผู้บังคับบัญชามีเสื้อคลุมสนามบนไหล่และมีกล้องส่องทางไกลอยู่ในมือ ดูเหมือนว่าเขาเพิ่งกลับมาจากแนวหน้า แต่ก็พร้อมที่จะเข้าสู่การต่อสู้อีกครั้ง

ฉากการต่อสู้และการต่อต้านศัตรูอย่างกล้าหาญถูกถ่ายทอดบนผืนผ้าใบอันยิ่งใหญ่โดยเอ.เอ. Deineka "การป้องกันเซวาสโทพอล" 2485 ร่างของลูกเรือที่ขับไล่การโจมตีของศัตรูแข็งตัวอยู่ครู่หนึ่ง ตอนนี้ระเบิดจำนวนมากจะบินไปที่พวกฟาสซิสต์ ศัตรูบางส่วนถูกสังหารไปแล้ว ความเข้มข้นของการต่อสู้ได้รับการปรับปรุงด้วยพระอาทิตย์ตกสีแดงที่ทำหน้าที่เป็นพื้นหลัง แสงแดดต่อสู้กับเมฆควันสีดำ เช่นเดียวกับกะลาสีเรือในชุดขาว ต่อสู้กับฟาสซิสต์ในชุดเครื่องแบบสีเขียวเข้ม ความแตกต่างของการเคลื่อนไหว - กะลาสีเรือที่แกว่งไปมาและฟาสซิสต์โกหกและความแตกต่างของสี - พระอาทิตย์ตกสีแดงดำและเครื่องแบบสีขาวสดใสของกะลาสีเรือทำให้ผืนผ้าใบแสดงออกทางศิลปะเป็นพิเศษ นอกจากนี้ยังสร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้ชมที่มั่นใจในชัยชนะเหนือศัตรู

ภาพวาดในครัวเรือนและประเภทของช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง

จิตรกรจาก Leningrad V. Raevsky ที่ถูกปิดล้อม, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov สามารถจับภาพชีวิตของคนโซเวียตในเมืองที่ถูกปิดล้อมด้วยสารคดีที่แม่นยำ จากภาพวาดโดย Y. Nikolaev "คิวขนมปัง", 2486 ความหนาวเย็นและน้ำค้างแข็งพัดมาเหนือผู้ชมพร้อมกับความหวังในการรอปันส่วนขนมปัง โฮปไม่เคยละทิ้งชาวเมือง และพวกเขาก็เอาตัวรอดมาได้!

คูรีนิคซี เอ็ม.วี. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการประหารชีวิต Zoya Kosmodemyanskaya พรรคพวกก็มาถึงสถานที่ที่เธอเสียชีวิต จากความประทับใจครั้งใหม่พวกเขาวาดภาพผ้าใบ "ทันย่า" เด็กสาวที่เหนื่อยล้าเพียงชั่วครู่ก่อนเสียชีวิต มองอย่างไม่เชื่อฟังและด้วยความเกลียดชังในสายตาของผู้ประหารชีวิต โซย่าไม่หัก เธอเชิดหน้าขึ้น ดูเหมือนว่าหญิงสาวจะพูดได้ ความมั่นใจและความแข็งแกร่งของเธอถูกถ่ายทอดสู่ผู้ชม

ศิลปะอันยิ่งใหญ่ในช่วงสงครามรักชาติ

ในช่วงเวลาที่ยากลำบากของสงคราม ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ก็เป็นที่ต้องการเช่นกัน ประติมากรเดินไปที่แนวหน้า สร้างภาพร่างและภาพบุคคลจากชีวิตในสภาวะการต่อสู้ที่ยากลำบาก นักอนุรักษ์นิยมโซเวียตพยายามพรรณนาถึงการเพิ่มขึ้นด้วยความรักชาติของผู้คน ทั้งฉากทางการทหารและวีรกรรมที่กล้าหาญในบ้านเกิด นี่เป็นแรงผลักดันใหม่ในการพัฒนาประเภทและประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่

รูปปั้นครึ่งตัวสีบรอนซ์ของนายพล Chernyakhovsky ในปี 1945-1946 สร้างโดย E.V. Vuchetich กลายเป็นที่ยอมรับ เขาสร้างรูปปั้น "โปลิทรัค" ขึ้นในปี พ.ศ. 2485 ครูสอนการเมืองปลุกระดมทหารให้โจมตี แรงกระตุ้นที่กล้าหาญของเขาถูกส่งไปยังทุกคนที่อยู่ในปัจจุบัน ประติมากรหลายคนที่มาเยี่ยมชมแนวหน้าได้สร้างรูปปั้นครึ่งตัวและรูปเหมือนของทหารธรรมดาและผู้บัญชาการทหาร ในหมู่พวกเขา:

• ผลงานของ L.E. Kerbel - ภาพเหมือนของนักบินผู้กล้าหาญ
• I.G. Pershudchev - ภาพเหมือนของนายพล Kovpak อาจารย์แพทย์ Masha Shcherbachenko ทหารที่มีธงชัยชนะจ่าสิบเอก M.A. Egorov และจ่าสิบเอก M.V. Kantaria;
• V. และ Mukhina - ภาพของพันเอก B. A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N.V. Tomsky - ภาพเหมือนของฮีโร่สองคนของสหภาพโซเวียต M.T. Goreev

ในช่วงสงครามรักชาติ ศิลปินไม่เพียงแต่สะท้อนความเป็นจริงทางการทหารและการต่อสู้ของชาวโซเวียตเท่านั้น แต่ยังได้พัฒนาและปรับปรุงวัฒนธรรมทางศิลปะ สนับสนุนจิตวิญญาณการต่อสู้ของประชาชน ความศรัทธาในชัยชนะ และเป็นแรงบันดาลใจให้พวกเขาหาประโยชน์