Charakterový herec a jeho role na jevišti. Charakterový herec je postava

V části k otázce Co znamená charakterní herec? daný autorem Alira nejlepší odpověď je Charakteristický herec, herec ztvárňující role vyznačující se výraznou třídou, každodenní vnější i vnitřní originalitou. Koncept charakterního herce byl realistickou školou múzických umění odmítnut jako role moderní divadlo slouží pouze ke zdůraznění dominantního rysu hercovy tvůrčí individuality.
V 18. stol rozlišoval herce, kteří hráli charakterní a polocharakterní (demicharakterní) role v komediích, buržoazních dramatech a melodramatech (tragédie vyžadovala vznešeně abstraktní, nedomácí způsob hraní). Mezi největší ruské X. a. konec 18. - brzy 19. století - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva a další Vývoj realismu. trendy v Evropě t-re 19. století. vedlo k potřebě propojit jakoukoli postavu s prostředím, dobou, společností a každodenním životem. Herci usilující o uměleckou dokonalost. Pravda, hledali sociální, historické rysy ve všech typech, které zobrazovali. , vlastnosti domácnosti. M. S. Shchepkin je typický v tragické roli barona (“ Lakomý rytíř"Puškin), V.V. Samojlov - v roli krále Leara, L.P. Nikulina-K Ositskaya - v roli Kateřiny ("Bouřka"). Ve všech těchto případech bylo specifikum nejen vnější, ale i vnitřní: zabarvovalo psychologie postavy, její aspirace a pocity. A. E. Martynov v „charakteristické“ roli Tichona („Bouřka“) a P. M. Sadovskij v roli Ljubima Torcova („Bída není neřest“) a další šli nad rámec tohoto role, prohloubil jejich hru do tragického vyznění Realismus ve skutečnosti roli eliminoval a v tomto smyslu K. S. Stanislavskij řekl, že postava musí být přítomna v každém obrazu, včetně hrdiny, milence.Obvykle se používá koncept X A. v moderním divadle jen zdůraznit dominantní rys hercovy tvůrčí individuality.

Herci M. F. Astangovovi, který se dlouho potýkal s rolí Grigorije Guye v Pogodinově „Můj přítel“, pomohlo, že se zamiloval do tohoto zvláštního, vysokého, skutečně sovětského plemene nových lidí, které Pogodinův hrdina důstojně představoval. Jak se často stává, role byla obtížná. Režisér A.D.Popov odcházel ze zkoušek zasmušilý a nespokojený. Nebyl tam žádný chlap - majitel, muž, který se volně a prostorně procházel životem.

Zrodu role pomohla náhoda. "...Dobří přátelé mě seznámili s inženýrem, který právě přijel z velkého staveniště," řekl Astangov. – Je oblečený v khaki polovojenském obleku a bílých burkách. Když jsem ho viděl v téhle uniformě, málem jsem zalapal po dechu: tohle je kostým mého chlapa. A co si myslíš ty? Při dalším běhu jsem už byl oblečený jako můj nový přítel, protože jsem se ztloustl. Dřívější strnulost se začala vypařovat, krok se zpevnil, gesto se rozšířilo, cítil jsem, že jsem získal potřebnou sílu a jistotu. „Začal se objevovat „pán“, „pán“, kterého ode mě Alexej Dmitrijevič tak dlouho hledal.

Astangov si s sebou na představení vzal polovojenský oblek, bílé burky a přízvuk s jemným jižanským přízvukem. Ale hlavní věcí je Sergej Ivanovič M. - hlavní stavitel, jehož biografie doslova odrážela biografii Guye - bývalého mechanika, účastníka občanská válka, který vystudoval průmyslovou akademii, odcestoval do Spojených států amerických a obsadil velitelská místa na nejdůležitějších sovětských stavbách – Sergej Ivanovič M. pomohl Astangovovi objevit jádro Guyovy role.

Astangov na zkouškách hledal a procvičoval zvláštní chůzi hrdiny, který je stísněný v mezích místnosti, který je zvyklý na neobydlenou půdu nových budov vykopaných v zákopech a hromadách, v hromadách dřeva, v hromadách cihly. Astangov zvládl mistrovský, svižný krok a charakteristické gesto hrdiny - paže hozené nad hlavou, široce rozevřené, objímající vzduch, zemi a jeho kamarády. Ti, kteří viděli a slyšeli Guy-Astangova, si vzpomněli na jeho jásavé zvolání: "Jsem naživu, přátelé, žiju!"

Říká se, že špatný herec má ústa, lepší herec má ústa a oči. „Nikolaj Batalov, v podobě Figara,“ řekl úžasný herec Moskevského uměleckého divadla M. M. Tarchanov, „má roli podpatku!“ Napůl vtipná, ale velmi hluboká a důležitá poznámka. Herec musí umět všechno. Výrazný by měl být nejen jeho obličej, oči, ruce, ale i záda, lopatky, lýtka, dokonce i kotníky. Musí proniknout do skrytého a intimního světa duše svého hrdiny. Ale musí dát obrazu velkolepé a výrazné tělo. Oba tyto procesy – vnitřní chápání a vnější realizace obrazu – jsou neoddělitelné, propojené, vzájemně pro sebe nezbytné. Nezáleží na tom, v jakém pořadí proběhnou. Často – ve stejnou dobu. Ale jen v jejich shodě a vyváženosti je dosaženo hledané harmonie obrazu. S tímto úkolem se herec i režisér potýkají při zkouškách. Existuje obligátní koncept „charakterního herce“, tedy mistra, který na jevišti vytváří jedinečnou a jedinečnou postavu se stejnou schopností vnější i vnitřní transformace. Stanislavski byl skvělý charakterní herec. Abychom se o tom přesvědčili, my, kteří jsme ho nikdy neviděli na jevišti, bychom se měli podívat na fotografie Stanislavského z různých let.

Zde jsou panské a slabé ruce starého Gaeva, který se za svůj život naučil pouze držet kulečníkové tágo a posílat kouli do kapsy. Zde je energicky uzavřená, suchá ruka doktora Shtokmana - dělníka, rebela, obránce pravdy, napjaté prsty směřující k partnerovi, v charakteristice gesta je zamrzlý moment polemiky, nesouhlasu, vytrvalosti, síla vlastního přesvědčení. Zde je inspirovaný, krásný profil Čechova Astrova, hrdé držení jeho tmavovlasé hlavy, svoboda a umění jeho pózy.

Tady je nafouklá, bokem spálená tvář moskevského mistra Famusova s ​​vrtošivou, nasycenou grimasou. Zničující vzhled, mechovost a zchátralost generála Krutitského; přesycený hloupostí, oteklý nečinností, s propadlými tvářemi, v legrační dámské čelence, v chomáčích řídkých vlasů, fyziognomie Molierova „imaginárního pacienta“. Zde, malebně a v hadrech, volně natažený na palandách přístřešku je Gorkého bývalý „fešák“ Satin...

Určete větu, ve které se spolu se slovem píše NOT. Otevřete závorky a zapište si toto slovo.

Děj románu V. Nabokova „Ve znamení nelegitimního“ se odehrává v (OSN) JMENOVANÉM policejním státě vedeném diktátorem Padukem.

V příběhu „Cut“ Shukshin ukázal vesničana v úplně (NE)CHARAKTEROVÉ roli.

Naše vlaky stály vedle sebe, jako dvojčata, která se (NE)POZNÁVALA, a navždy se oddělili.

(NE) Kirill se podíval na své kamarády a rychle prošel chodbou.

V životě byl přehnaně diplomatický a snažil se jednat (NE)PŘÍMO, jak by to udělal jeho otec, ale nepřímo, s náznaky.

Vysvětlení (viz také pravidlo níže).

Otevřeme závorky.

Odpověď: nejmenovaná

Odpověď: nejmenovaná

Relevance: Aktuální akademický rok

Pravidlo: Úkol 13. Integrovaný a oddělený pravopis NOT a NI s různými slovními druhy

Pravopis NE a NOR.

Úloha tohoto typu podle specifikace kontroluje:

− schopnost rozlišit částici NOT od částice NI;

− schopnost rozlišit prefix NOT od prefixu NI;

− schopnost psát společně nebo odděleně NE se všemi slovními druhy.

V tomto ohledu upozorňujeme na skutečnost, že podmínky úkolů se v závislosti na jejich cílech mohou výrazně lišit. Zároveň si také všimneme, že v typické Zadání jednotné státní zkoušky(autoři Tsybulko I.P., Lvov, Egoraeva) je testována pouze schopnost psát společně nebo samostatně NOT s různými slovními druhy a v úlohách ostatních autorů včetně Seniny, MMIO (StatGrad) jsou na výběr i úlohy z NOT popř. NE. Také redakce RESHUEGE považuje za nutné rozšířit typy tohoto úkolu v rámci specifikací aktuálního ročníku.

Upozorňujeme také na skutečnost, že řada pravidel, podle kterých se kontroluje pravopis, se ve školním kurzu neučí. Taková pravidla jsou označena *.

12.1 Kombinovaný a samostatný pravopis částic NOT a NI.

Částice se nepíše samostatně:

12.2 Průběžný pravopis NOT a NOR.

Částice se nepíše dohromady:

12.3. Částice NOT a NI se liší významem:

Pro správná volbačástice NOT a NOR, je třeba vzít v úvahu jejich sémantické rozdíly. Pojďme si je zobrazit v tabulkách.

Hlavní využití negativních částic

Složité případy rozlišování mezi NEI a NOT

Pamatovat si!

Složená amplifikace se obrací s částicí ni:

za každou cenu, bez ohledu na to, kdekoli, kdekoli, jako by se nic nestalo atd.

Pravopis se liší Ne se slovesnými přídavnými jmény -můj a s příčestí -můj; pokud existují vysvětlující slova, první se píší společně (jako jmenovitá přídavná jména), druhá se píší samostatně, například:

A) neobydlený od starověku ostrov nerozpustný krystaly ve vodě, nerozeznatelný postavy lidí ve tmě;

b) rezervace nenavštěvované lovci, nečitelný nespecializované časopisy, není můj oblíbený matka dítě.

K přídavným jménům na -můj zahrnují slova vytvořená z nepřechodných sloves (například: nezávislý, vodotěsný, ohnivzdorný) nebo od dokonavých sloves (například: nenapravitelný, neproveditelný, nezničitelný). Tato slova platí hlavní pravidla psaní Ne s přídavnými jmény, tj. píší se společně a za přítomnosti vysvětlujících slov (viz příklady výše), jakož i v krátká forma(například: ostrov neobydlený, nemoc nevyléčitelný, tyto země jsou ekonomicky nezávislé). Platí však pravidlo psaní přídavných jmen samostatně s Ne, jsou-li vysvětlujícími slovy zájmena a příslovce začínající na ani, nebo kombinace zdaleka, vůbec, vůbec ne(viz výše odstavec 6, pozn. 1. pododstavec 2), např.: s ničím nesrovnatelný vzniká dojem, že země nejsou na nikom závislé, v žádném případě nerozpustný krystaly; To není fenomén ani ze života, ani z umění neopravitelné. Výjimkou jsou slova, která bez Ne nepoužívá, např.: nikým neporazitelný armáda, pro nikoho nepochopitelný případě, za žádných okolností unikátní experiment.

Poznámka.

Je třeba rozlišovat mezi pravopisem Ne se slovy -můj, vytvořený z nedokonavých přechodných sloves: taková slova mohou být buď pasivní přítomná příčestí nebo přídavná jména (v prvním případě hláskovaná s Ne oddělené, ve druhém - sloučené). Jsou to participia, jestliže se jako vysvětlující slovo používá instrumentální pád znaku, nebo méně často instrumentál nástroje (tzv. instrumentál); v přítomnosti dalších vysvětlujících slov se stávají přídavnými jmény (ztrácejí pasivní význam a význam času a nabývají významu kvalitativního). St: není můj oblíbený matka dítě - nemilovaný v dětství hry (ve druhém případě slovo nemilovaný označuje konstantní rys, znamená přibližně totéž jako „nepříjemný“, „nežádoucí“); hnutí, nespoutaný vzduchem - neviditelný ze pozemské strany Měsíce.

Mezi přídavná jména tohoto typu patří: neviditelný, nezodpovědný, vznětlivý, neuhasitelný, nehybný, nedělitelný, nezapomenutelný, neviditelný, neměnný, nemilovaný, nemyslitelný, nezdaněný, nezcizitelný, nepřeložitelný, nepřenosný, nepoznatelný, neověřitelný, nekonjugovaný, atd. Cf. jejich psaní s vysvětlujícími slovy: nedělitelný o tři čísla, nezapomenutelný abychom se setkali, přes neviditelný slzy do světa, nemyslitelné v nedávných minulých záznamech, nepopsatelný jednoduchými slovy pocitu, neověřitelnéúčty z dávné doby, neprůchozí bahno na jaře, neústupný v ruských podstatných jménech, intolerantní chování v naší společnosti atd.

Charakteristický

A charakteristický, - a já , -Ach ; -ren , -rna , -rno .

1. (charakteristický ).

Mají výrazné, zvláštní rysy.

Charakteristický vzhled.

Jeho [manažerova] postava naopak měla jakousi příjemnou proporcionalitu, až harmonii a byla nesmírně charakteristická. Grigorovič, Anton-Goremyka.

Vystavující kosach zaujímá charakteristickou pózu: má spuštěná křídla, vějířovitý ocas, oteklý krk, natažený dopředu a mírně nakloněný. Myslivecký kalendář.

Bělavá barva masivní krystalické horniny [žuly] jak na pevnině, tak ve vodě je tak charakteristická, že se nelze splést. Arsenyev, V horách Sikhote-Alin.

2. (charakteristický ).

Inherentní, charakteristický pro někoho, něco, tvořící něčí. zvláštní rys, charakteristický rys.

Z okna charakteristický vzhled Předměstí Petrohradu - střechy, proluky, nádvoří, tovární komíny. Korolenko, Historie mého současníka.

Od umělců se můžete naučit přímo vnímat prostředí – vlastnost charakteristická pro děti. Paustovský, Prozaická poezie.

3. (charakteristický ) pouze plný F.

Zvláštní pro určité lidi, éra (o tanci).

Charakteristické tance.

Vyznačuje se výraznou společenskou, každodenní, vnější originalitou.

Charakteristické role. Charakterový herec (plnící takové role).

4. (charakteristický ). zastaralý A jednoduchý

Vlastnit charakter (ve 2 významech), pevnou, silnou vůli.

Objevila se hrdá, charakterní, ctnostná dívka. Dostojevskij, Zločin a trest.

- Jste chytrá a charakterní žena. A pokud ano, pak nejste o nic méně žádaný než Vasilij. Nikolajev, Sklizeň.

Mít vzteklou, vznětlivou, tvrdohlavou atd. povahu.

Lev Stěpanovič byl charakterní muž, nepovažoval za nutné se krotit. Herzen, povinnost na prvním místě.

- Takže se na tebe zlobí? - Oh, typické! Stalo se, že začal nadávat – proč? - neznámý. A. Tarasov, Velké zvíře.

Malý akademický slovník. - M.: Ústav ruského jazyka Akademie věd SSSR. Evgenieva A.P. 1957-1984.

Antonyma:

Podívejte se, co je „charakteristické“ v jiných slovnících:

CHARACTERISTIC, charakteristický, charakteristický; charakteristický, charakteristický, typický. 1. (charakteristický). Mají ostře vyjádřené, velmi nápadné rysy a rysy. Charakteristická postava. Charakteristické oblečení. 2. (charakteristický). Jasně vyjadřující charakter...... Slovník Ushakova

Cm … Slovník synonym

Mít svůj vlastní charakteristické rysy; hovorově: svéhlavý, tvrdohlavý. Kompletní slovník cizí slova, které se začaly používat v ruském jazyce. Popov M., 1907. CHARAKTER od slova charakter. a) Tvrdohlavý. b) Speciální. Vysvětlení 25000...... Slovník cizích slov ruského jazyka

charakteristický- a charakteristická. Ve smyslu „panovačný, tvrdohlavý“, stejně jako v řeči divadelníků „o roli, umělkyni, herečce, která v kreativitě ztělesňuje určitou sociální psychologický typ"charakteristický. Je velmi typická. Charakterové role ve hrách A. N. … … Slovník potíží s výslovností a přízvukem v moderním ruském jazyce

I postava herec adj. 1. poměr s podstatným jménem postava I 3., s tím spojená 2. Vyjadřování určitého psychologického typu. II postava herec adj. rozklad 1. poměr s podstatným jménem postava I 1. s ní spojený 2. Mít obtížný charakter [... Moderní výkladový slovník ruského jazyka od Efremové

Ozhegovův výkladový slovník

CHARAKTERISTICKÝ, oh, oh; ren, rna. 1. Tvrdohlavý, milující dělat věci po svém, s obtížným, svéhlavým charakterem (jednoduchý). X muž. 2. charakteristická role je stejná jako charakteristická role. II. CHARAKTERISTICKÝ, oh, oh; ren, rna. 1. S výraznými rysy... Ozhegovův výkladový slovník

charakteristický- I hara/kterny aya, oe; ren, rna, rno. 1) pouze plné. V múzických umění: charakteristický k určitým lidem, éra, sociální prostředí; vyjadřující určitý psychologický typ. X-tá role. Figura X. žánru. Charakterový herec, umělec; ... ... Slovník mnoha výrazů

Adj., použitý. porovnat často Morfologie: charakteristický, charakteristický, typický, charakteristický; příznačnější 1. Charakteristické je něco, co je typické, charakteristické pro někoho nebo něco. Vlastnosti román. | Charakteristický znak… … Dmitrievův vysvětlující slovník

charakteristický- I. CHARAKTERISTIKA I oh, oh. CHARAKTER oh, oh. caractère avoir du caractère. zastaralý a lidový jazyk Silný, odhodlaný, tvrdohlavý. BAS 1. Žena je hodná, rozumná, .. jen málo charakterní, ráda poroučí. Stanjukovič v noci. Proč ne zlato... Historický slovník Galicismy ruského jazyka

Plnokrevný jevištní obraz, vytvořený talentem herce, musí mít plně charakter a osobitost.Co je podstatou těchto konceptů? Jaké jsou jejich podobnosti a rozdíly? V překladu z řečtiny je „znak“ „ražba“, „znamení“. Charakter jsou zvláštní vlastnosti, které člověk získává, když žije ve společnosti. Tak jako se individualita člověka projevuje ve vlastnostech duševních pochodů (dobrá paměť, bohatá představivost, inteligence atd.) a v temperamentu, projevuje se i v povahových vlastnostech.

„Charakter je vnitřní podstatou člověka, individuálním způsobem myšlení a cítění. . Charakter je soubor stabilních individuálních vlastností člověka, který se vyvíjí a projevuje v aktivitě a komunikaci. . Charakterové rysy se většinou formují v dětství a zůstávají v člověku, mění se jen málo, po celý život. Charakter člověka se projevuje nejen v jednání, v práci, ale také v lidských vztazích. Pojem „charakter“ po dlouhou dobu zahrnoval „temperament“ člověka, ale v Nedávno Tyto pojmy jsou odděleny jako obsahově nejbližší, ale odlišné ve svém vyjádření. Jak se liší charakter člověka od jeho temperamentu?

Lidský temperament je vrozený, zatímco charakter je získaný.

Temperament je dán biologickými vlastnostmi lidského těla a jeho charakter je dán sociálním prostředím, ve kterém žije a vyvíjí se.

Temperament člověka určuje jeho mentalitu a chování, zatímco charakter je obsahem jeho jednání (etického, morálního atd.)

Je například nemožné říci o temperamentu člověka, že je dobrý nebo špatný, zatímco definice jsou docela vhodné pro posouzení charakteru.

Ve vztahu k popisu temperamentu člověka se používá výraz „vlastnosti“ a ve vztahu k charakteru výraz „vlastnosti“ (13.P.-432).

Charakter je vyjádřen charakterem (jevištěm). Charakteristický - existuje způsob, jak odhalit charakter, jeho vnější podobu. V moderním scénickém umění jsou tyto dva pojmy – charakter a odlišnost – neoddělitelné a jsou považovány za jeden celek. Nejde jen o vnější rysy portrétovaného, ​​ale především o jeho vnitřní, duchovní složení, které se projevuje ve zvláštní kvalitě herecké akce na jevišti.

1.1. Jednota charakteru a specifičnosti

Zvláštní charakter chování nazýváme charakteristikou daného člověka nebo skupiny osob charakteristikou, tím myslíme jednotu těchto dvou pojmů. Kdysi K.S. Stanislavskij rozdělil charakter na vnější a vnitřní. Postupně je více a více spojoval. Ve skutečnosti je obtížné porozumět vnějšímu chování člověka, aniž bychom pronikli do jeho psychologie. Jakákoli charakteristika (etapa) je vnější i vnitřní.

Ve starém divadle byly charakterní role považovány za jednu z odrůd četných hereckých rolí. Starost o vytvoření postavy byla charakteristická pouze pro charakterní herce, kterým byly přidělovány role na základě věku, žánru, záporáka nebo komiky. Herci jiných rolí, například milenci, hrdinové, vznešení otcové a matky, rozumové atd., se často zbavili jakékoli postavy a na jevišti předváděli pouze své herecké schopnosti nebo spíše obvyklá klišé. Jak řekl K.S Stanislavského: „nepotřebují ani charakterizaci, ani proměnu, protože tyto osoby si každou roli přizpůsobují samy...“ (16.-S. 214). Boj proti řemeslu za uznání umění živého člověka na jevišti K.S. Stanislavskij jasně vyjádřil svůj postoj k otázce charakteru: „Všichni umělci bez výjimky – tvůrci obrazů – se musí transformovat a být charakterní. Neexistují žádné netypické role"(16.-S.224).

Bohužel mnoho studentů během studia, i profesionálních divadelních herců, se často bojí být vtipní a bystří, aby nevyvolali posměch svých spolužáků a divadelních kolegů. Hloupý zvyk zacházet s charakterním hercem jako s druhořadým interpretem přetrvává dodnes a je přinejmenším překvapivý. Mým hlubokým přesvědčením je hrát charakteristickou roli a dokonce i v epizodě mnohem obtížnější než ta velká. Herec hraje hlavní role, věří, že v jeho roli je napsáno vše, a aby ji mohl hrát, nemusí dlouho trpět. Musím říct, že herec, který spoléhá jen na roli a režiséra, je odsouzen k neúspěchu.

"Tady letí letadlo," řekl ruský režisér a herec M.N. Kedrove, - letí rychle, krásně! Ale aby to létalo, kolik šroubů, drátů, pák, trubek a všemožných součástek je potřeba. Obraz se tedy ukáže, když jsou zašroubovány všechny šrouby a matice, jsou nastaveny trubky atd. A když tam nebude tohle, tak tam budou rekvizity, triky – tam nic není.“ (7.-S.143.) Jevištní postava vzniká uvědoměním si vnitřních základů osobnosti, která se musí na jevišti objevit, a pak rodí se vnější rysy role . Skutečně kreativní jevištní postava se formuje v procesu komplexní a hluboké interakce mezi osobností herce a osobností hrdiny.

Spoléhat se na postavu při vytváření jevištního obrazu je nutné pro všechny typy herců. Ale pro ty nejstydlivější herce, kteří si myslí, že jejich lidská osobnost je neinscenovatelná, je to obzvlášť nutné. K.S. Stanislavsky o tom napsal takto: „Obraz, za kterým se skrýváte, lze vytvořit bez make-upu. Ne, svým jménem mi ukazuješ své rysy, bez ohledu na to, dobré nebo špatné, ale ty nejintimnější, skryté, aniž by ses schovával za obraz někoho jiného. Rozhodnete se to udělat? - Tortsov mě otravoval ( K.S. Stanislavskij).

Je to škoda,“ přiznal jsem po přemýšlení (Nazvanov).

A když se schováte za obrázek, nebudete se stydět?

Pak můžu, rozhodl jsem se.

Vidíš! - Tortsov byl potěšen. - Tady se děje to samé jako na skutečné maškarádě...

Charakteristikou je stejná maska, která skrývá samotného lidského aktéra. V takto zamaskované podobě se může vystavit nejintimnějším a nejpikantnějším duchovním detailům.“( 17.- S.223)

Nesmíme však zapomínat, že charakterizace sama o sobě, mimo koncept představení, vytvoření požadovaného jevištního obrazu, konečný úkol a end-to-end akce role, jen škodlivá. Tato vlastnost vás nemění, pouze vás zrazuje a dává vám důvod k „zlomení“, „sebeukázání“.

Na jevišti by herec neměl ztvárňovat pocity, ale žít je. M.A. Čechov tvrdil, že „převzetí“ charakteristických rysů jiné osoby dává umělci velkou tvůrčí radost. A protože můžete žít pouze podle svých vlastních a ne podle pocitů a pocitů jiných lidí, znamená to, že aniž byste utráceli své vlastní lidské pocity a myšlenky je nemožné vytvořit pravdivý obraz. Podstatou herectví je nejen to, že herecká akce je organická, ale pokud postrádá individuální vlastnosti, které jsou vlastní portrétované osobě, pak nejde o umění, ale pouze o přístupy k němu.

Při vytváření postavy herci často používají další prvky. Make-up, paruka, knír, samolepky vousů, kostým, tloušťka, rekvizity atd. by měly pouze zdůrazňovat a doplňovat obraz ztělesňovaný hercem v akci, a proto jsou pomocné výrazové prostředky. Můžete vytvořit jevištní obraz, aniž byste se uchýlili k jejich pomoci. A naopak, představme si herce, který díky úspěšně nalezenému make-upu a kostýmu získá charakteristický vzhled, ale pokud se v roli nenajde akce, bude to spíše úspěch umělce, nikoli herce.

Vnitřní charakteristika obrazu, tzn. charakter, je vytvořen z prvků duše samotného umělce, který je pokaždé jinak vybírá a kombinuje, vytahuje ze sebe vše, co je pro roli, kterou hraje, potřebné, a tlumí to, co tomu odporuje. A pocit vnitřního charakteru napoví herci a vnější charakteristika. V teoretickém uvažování pro větší přehlednost často oddělujeme charakter od specifičnosti. Ale toto rozdělení je samozřejmě podmíněné - zde je příklad dialektiky S koho jednota.

První cesta je od vnitřní k vnější . Charakter a odlišnost se vzájemně ovlivňují a doplňují, tedy tento vztah je obousměrný. Když, když mluvíme o formě a obsahu, uznáváme prvenství obsahu, i zde uznáváme prvenství charakteru. Jde nám o jevištní charakter, kdy herec vytváří na jevišti více či méně jasně definovanou osobnost. Je to člověk s celou řadou různých osobních vlastností: jak se postava cítí, jak myslí, jakou má biografii, jaké činy ji odlišují od ostatních, jakou pozici zaujímá, za co bojuje atd.

Druhý způsob je od vnějšího k vnitřnímu . Někdy k nalezení charakteru pomůže jednoduchý vnější trik. Jako příklad můžeme uvést slova Petra ze hry „Les“ od A.N. Ostrovského, který své snoubence Aksyushe vysvětluje, co je třeba udělat, aby je při útěku nepoznali: „Zavřel jsi jedno oko a tady máš křivé.“ Na otázku svých studentů, kde získat materiál pro charakterizaci, K.S. Stanislavskij odpověděl: „Ať každý získá tuto vnější vlastnost od sebe, od druhých, ze skutečného a imaginárního života, z intuice nebo z pozorování sebe sama nebo druhých, od životní zkušenost, od známých, z obrazů, rytin, kreseb, knih, příběhů, románů nebo z jednoduchého případu - na tom nezáleží. Jen se všemi těmi vnějšími hledáními se vnitřně neztrácejte.“(17.-P. 205).

Dále K.S. Stanislavskij píše: „Ukázalo se pro něj (Arkadije Nikolajeviče) neočekávaným, že z nějakého důvodu současně s trikem se rty jeho tělo, nohy, paže, krk, oči a dokonce i jeho hlas nějak změnily svůj obvyklý stav a převzal fyzickou charakteristiku, která odpovídala zkrácenému rtu a dlouhým zubům... To bylo provedeno intuitivně. A proč? Ano, protože když se Arkadij Nikolajevič ponořil hlouběji do sebe a naslouchal tomu, co se v něm děje, všiml si, že v jeho psychologii došlo proti jeho vůli k znatelnému posunu, který pro něj bylo obtížné okamžitě pochopit. A dále... vnitřní stránka se znovuzrodila z toho, co bylo stvořeno externí obraz, v souladu s ním." (17.-P. 204)

Jsou herci, kteří přecházejí od vnější k vnitřní kresbě a naopak, každý má svůj vlastní přístup k práci s obrazem. Proto nyní, když mluvíme o potřebě co největší pozornosti problému jevištního obrazu, nemůžeme odmítnout seriózní analýzu toho, co nám může dát postava na cestě k proměně. „Charakteristika během transformace je skvělá věc. Koneckonců, pokud nic neděláte se svým tělem, hlasem, způsobem mluvy, chůzí, jednáním, nenajdete-li vlastnost, která by odpovídala obrazu, pak možná život toho člověka nezprostředkujete. lidský duch...“ (16.-P.201)

Fyziolog P.V.Simonov tvrdí, že nervové buňky mozku a svaly lidského těla jsou spolu úzce propojeny. I nevýznamně malé impulsy v lidské mozkové kůře reagují v jeho svalech. Herec musí znát své tělo, jeho zvyky, chyby, potíže, jako je abeceda. Existuje však také obrácená reakce: svalová aktivita člověka ovlivňuje jeho psychiku. To zjevně vysvětluje vliv vnějšího vzhledu, chování a chování člověka na jeho vnitřní stav a vlastnosti na jeho charakter. Je zde ale jedno nebezpečí, na které bych rád studenty upozornil. Rozvoj vnější specifičnosti prostřednictvím plasticity a její upevňování jako základ specifičnosti, stejně jako racionální selekce či přehnanost hledání specifičnosti ochuzují. Pokud jsem si osvojil charakteristické gesto, intonaci, způsob chování atd. zvenčí, pak není úkolem napodobovat, nenapodobovat toto gesto, intonaci hlasu, ale předat je skrze sebe, pochopit povahu vypůjčené charakteristiky a udělejte ji s její.

Použiji příklad z vlastní praxe. Při práci na roli purkmistra ve hře „Posedlost láskou“ od F. Crommelyncka se mi první vystoupení na jevišti nedostalo, na němž postava (charakteristika) této puntičkářské postavy, vyděšené okolnostmi smrti pana Doma, nejbohatšího muže v tomto městě, závisel. Při hledání charakteru jsem musel zkoušet různá zařízení – chůzi, způsob mluvy atd. Nic nepomohlo. Přepadl mě pocit bezmoci a změnil se ve strach z neúspěchu v roli. A tady přišel na pomoc režisér hry A. Vorobjov. Ztrácel trpělivost, vyskočil z křídel, přikrčil se a mával rukama různé strany jako kuře. Herci zapojení do tohoto představení se smáli. Samozřejmě je dobré, když si herec sám najde a přinese vlastní vývoj a zařízení, která pomáhají najít vnější postavu, ale pokud režisér nabídne zajímavější barevnost, je lepší nevzdorovat, ale užít si režisérův nález a návrh a udělat to tvůj vlastní. Když jsem po režisérovi zopakoval chůzi, kterou vynalezl, okamžitě se ve mně objevil charakter tohoto člověka, změnila se plasticita těla, způsob komunikace a mluvy, „připoutanost“ k partnerům. V roli to bylo snadné a pohodlné. A déle je věcí hercovy techniky.