Hudební velikost. Hudební tempo

V této části knihy...

V tomto díle se seznámíte s tím, co tvoří základ každé hudby - rytmu. Naučíte se zde číst různé noty a pauzy, pochopíte, jak počítat rytmus a určovat hudební metry, seznámíte se s pojmy jako tempo a dynamika. Pokud je pro vás hudební teorie nová, pak byste měli knihu začít číst právě zde.

Kapitola 4

Hudební velikosti.
V této kapitole...
> Zaměstnanci
> Hudební takty a jak je určovat
>Jaký je rozdíl mezi jednoduchými a složitými rozměry
> Co je takt

Pokud se bojíte, že v dlouhé hudbě nezjistíte, kde jste, pak se nemáte čeho bát. Geniální tvůrci notového zápisu přišli také na způsob, jak zorganizovat lavinu not a pauz. Jakmile se seznámíte s rozměry a strukturou osazenstva včetně taktů, nezbývá než se naučit držet čas.

Seznamte se s hudebním personálem.

Noty a pomlky v hudbě jsou psány na pravítkách, kterým říkáme noty (nebo noty; mnohem více se o notách a notových osnovách dozvíte v kapitole 7). Hůl tvoří pět rovnoběžných horizontálních linií oddělených čtyřmi mezerami (obr. 4.1).

Hloubkové a basové klíče

Poznámky a resty se píší na pravítka a do prostorů na hole. Které noty jsou umístěny na konkrétních řádcích a mezi nimi závisí na tom, která klávesa je na začátku notové osnovy. Podívejte se ještě jednou na Obr. 4.1. Elegantní ikona, která matně připomíná latinské G, se nazývá houslový klíč. Vpravo na Obr. 4.1 na začátku kempu je ikona připomínající číslo 9, které se říká basový klíč. Houslový klíč je pro záznam vyšších a basový klíč pro záznam nižších. V hudbě pro některé nástroje, jako je klavír, kde se používají obě hole, houslový klíč je nakreslen nad basovou notou a výsledkem je multilineární notový systém neboli klavírní nota. (V kapitole 7 se dozvíte vše o klavírní notaci.)

Označení velikosti

V notovém zápisu hned za klávesou na začátku notové osnovy uvidíte dvě čísla umístěná nad sebou (tři možné možnosti znázorněno na Obr. 4.2).

Taková dvojice čísel se nazývá velikost, což je mimochodem hlavní postava této kapitoly. Velikost je nastavena tak, aby umělci sdělila dvě důležité věci. S Počet impulzů v každém taktu. Horní číslo v taktu vám říká počet úderů, které mají být započítány v každém taktu. Li nejvyšší číslo rovná se třem, pak jsou pro každý takt tři počty. S Jaký podíl odpovídá jednomu účtu. Spodní číslo v taktu vám říká, kolik času je na jeden počet - nejčastěji je to osmý nebo čtvrtý takt. Pokud je spodní číslo čtyři, pak jeden počet je čtvrtina. Pokud je níže napsána osmička, pak se jeden počet rovná osminové době.

Takže ty

Takt je část notového zápisu mezi dvěma svislými čarami, které protínají osnovu od horní k dolní linii. V notovém zápisu přicházejí takty jeden po druhém a počet dob ​​v každém taktu je určen nejvyšším číslem v notovém zápisu hudebního podpisu. První doba každého taktu, na počet „jedna“, je silná. Horní číslo v taktu vám říká, kolik taktů by mělo být v taktu, jak je znázorněno na obr. 4.3.

Jak jsme zjistili v kapitolách 2 a 3, při hraní je nesmírně důležité neustále počítat v hlavě: partitura určuje hudbu, která bude výsledkem. Správné počítání je klíčovou součástí hudby. Musíte být tak hluboce prodchnuti myšlenkou počítání, že si přestanete všímat, jak počítáte zlomky. Cvičení počítání taktů je skvělý způsob, jak zajistit, že hrajete skladbu podle rytmu, který skladatel zamýšlel (více o rytmech a počítání viz kapitola 2).

Účet podle velikosti připomíná autoškolu. Instruktor vás naučí neustále se dívat na silnici před vámi, protože vaše tělo (a auto) se pohybuje tam, kam směřuje váš pohled. Když se stanete zkušeným řidičem, ani si nevšimnete, že se vaše oči neustále soustředí na úsek silnice před vámi. Když si hrajete s vysílačkou nebo mluvíte s člověkem, který sedí vedle vás, automaticky se soustředíte na to, abyste jeli rovně a nekličkovali po celé silnici – a to i v případě, že dostanete složité otázky nebo disk odmítne vložit do přehrávače. Hlavní je trénovat své vědomí, naučit ho automaticky sledovat rytmus a jakmile toho dosáhnete, už se nebudete muset nutit do počítání v hlavě – budete počítat automaticky. Existují dva typy taktů.
> Jednoduché.
> Komplexní.

Jednoduché velikosti

Jednoduché hudební metry se počítají snadněji, protože počet jedna-dvě v hudební skladbě se posluchači a interpretovi zdá nejpřirozenější. Jednoduchá velikost nesplňuje čtyři požadavky.
1. Každé skóre je rozděleno na dvě stejné složky.
Toto pravidlo je samozřejmé při aplikaci na osminy a ještě menší. V prostém čase jsou dvě osminy k sobě vždy spojeny příčkou zvanou žebro a totéž platí pro čtyři šestnáctiny a osm třicetisekund. (Pokud máte dvě šestnáctiny a osminu, které jdou na stejnou notu, pak jsou tyto tři noty také spojeny hranou.)
Jinými slovy, pokud existuje více než jedna bankovka v jednom počtu, pak jsou všechny vždy seskupeny tak, aby tvořily jednu bankovku. Na Obr. Obrázek 4.4 ukazuje schéma seskupení not v jednoduchém metru.
2. Nota, která jde na jeden počet, musí být nota bez teček.
Při počítání rytmu písně pro sebe byste měli počítat pouze tóny bez teček, které lze rozdělit na dvě stejné doby trvání. Obvykle to znamená čtvrtiny, ale někdy to mohou být poloviny, celé nebo osminy. Například ve 4/4 taktu, potichu počítání taktu, počítáte: „Jedna dva tři čtyři“ znovu a znovu a ve 3/4 taktu počítáte: „Jedna dva tři, jeden dva tři.“ Pokud je velikost 2/4, musíte počítat „jedna dvě“.
3. Horní číslo není dělitelné 3, pokud není 3.
Například 3/4 a 3/8 jsou považovány za jednoduché takty, zatímco 6/4, 6/8 a 9/16 jsou považovány za složité takty. 4. Počet úderů v každém taktu je stejný.
Všechny takty kusu v jednoduchém metru obsahují stejný počet úderů. Jakmile se seznámíte s taktem, nemusíte si už dělat starosti: jen se ujistěte, že hrajete noty rytmicky.

Míry a počítání v jednoduchém taktu

Opatření jsou navržena speciálně tak, aby pomáhala umělcům sledovat, kde se ve skladbě nacházejí, a hrát ve správném taktu. V prostém metru, právě v taktech cítíte pravý rytmus skladby, i když jen letíte notový zápis aniž byste zahráli notu. V jednoduchém metru je silný úder vždy prvním taktem každého taktu. To znamená, že když uvidíte čáru, jako je ta na Obr. 4.5, rytmus se počítá takto: JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři.

Připomeňme, že spodní číslo 4 říká, že na jeden takt jsou čtvrtinové doby, a horní číslo 4 říká, že v každém taktu jsou čtyři počty – neboli čtyři (a pouze čtyři!) čtvrtinové doby.
Zde jsou tři příklady běžných jednoduchých velikostí.
>>> 4/4 (čtyři čtvrtiny). Široce se používá v populární vážné hudbě, rockové hudbě, jazzu, country a také ve stylech jako blue grass, hip hop a house.
>>> 3/4 (tři čtvrtiny). Používá se především ve valčíkech, ale také v západoevropských a country baladách.
>>> 2/4 (dvě čtvrtiny). Používá se v polkách a pochodech
Namísto zápisu 4/4 používají někteří skladatelé k označení tohoto metru písmeno C. Pokud tedy místo metru vidíte C, pak je skladba napsána ve 4/4 taktu.
Pokud má kus velikost 3/4, jak je znázorněno na obr. 4.6, pak to musíte vypočítat takto:

Nyní pozor! Pokud je takt 3/8, pak jeden počet odpovídá osmé době, jak je znázorněno na obr. 4.7.

Spočítejte rytmus hudebního fragmentu zobrazeného na obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN dva tři JEDEN dva tři JEDEN dva tři.
3/8 a 3/4 mají téměř stejnou rytmickou strukturu (z hlediska počítání rytmu), ale protože 3/8 obsahuje spíše osminy než kvarty, musí být skladba ve 3/8 zahrána dvakrát rychleji než skladby od 3/ 4, protože osmá doba se rovná polovině trvání čtvrtiny.
Pokud je velikost 2/2, pak poloviční podíl připadá na jeden počet. A protože horní číslo ukazuje, že počet taktů je dva, budou v každém taktu dvě poloviční doby, jak je znázorněno na Obr. 4.8.

Vypočítejte hudební fragment zobrazený na obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN a DVA.
Metry s "čitatelem" 2 byly široce používány ve středověké a ještě starší hudbě. Hudba té doby používala rytmickou strukturu zvanou „minim“, založenou na rytmu lidského srdce.

Naučte se počítat v jednoduchém čase

V této části si můžete procvičit počítání rytmu (spíše než čtení not) znázorněné na obr. 4,9-4,13. Při hlasitém počítání nezapomeňte zdůraznit první takt.

Komplexní rozměry

Složité hudební takty, jak asi tušíte, jsou trochu složitější než jednoduché. Zde je krátký seznam pravidel, která vám pomohou okamžitě určit, zda je velikost obtížná.
1. Nejvyšší číslo, pokud je větší než tři, je dělitelné třemi.
Jakákoli velikost, jejíž nejvyšší číslo je 6, 9, 12, 15 atd., je obtížné. 3/4 a 3/8 nejsou složená taktová označení, protože nejvyšší číslo je 3. Nejběžnější složená taktová označení jsou 6/8, 9/8 a 12/8. Viz Obr. 4.14, který ukazuje příklad komplexní velikosti.

>>> 2. Do jednoho počítání se započítává čtvrtina s tečkou nebo tři osminy.
>>>3. Každý účet je rozdělen do tří složek.
Opět je vše zřejmé, když mluvíme o tom o osminách a menších taktech. V jednoduché velikosti jsou dvě osminy a rovnoměrné množstvíŠestnácté doby (2 nebo 4) jsou vždy spojeny hranami. Ve složité míře jsou tři osminy nebo šestnáct šestnáctin spojeny žebry.
Na Obr. Obrázek 4.15 ukazuje seskupení not se „základem“ tři, které se používá ve složeném taktu.

Míry a počítání ve složitém taktu

Jediný podstatný rozdíl mezi díly psanými v jednoduchých a složitých metrech je v tom, že znějí jinak, a to pociťuje jak posluchač, tak interpret.
Ve složitém taktu je silný nejen první takt každého taktu, jako v taktu jednoduchém – o něco slabší důraz je také kladen na každý další úder metronomu. V každém taktu skladby v 6/8 jsou tedy dvě jasně akcentované doby, v 9/8 jsou tři akcentované doby, ve 12/8 čtyři.
Dva příklady složitých hudebních metrů.
>>> Takt 6/8 se používá v rychlých valčíkech a latinské hudbě mexických "mariachos".
>>>12/8 se používá ve 12-taktovém blues a doo-wopu.
Chcete-li určit počet not s diakritikou v každém taktu složitého taktu, vydělte horní číslo třemi. To vám pomůže určit tempo-rytmus přehrávané hudby, a tak se naučit, jak umístit akcenty. Například ve skladbě v 6/8 musíte zdůraznit první takt každého! dlouhý takt, ale zároveň je mírně zvýrazněn i druhou skupinou osmin v taktu, jak ukazuje Obr. 4.16.

Takže umístění akcentů na Obr. 4.16 bude vypadat takto: JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest. Pokud velikost vypadá děsivě, například 9/4, jak je znázorněno na obr. 4.17, pak musíte počítat takt (ne poznámky!) takto:

Rytmus v jednoduchých metrech hudební kus lze rozdělit na dvě části. V komplexních metrech je rytmus rozdělen na tripartitní segmenty.

Naučit se počítat ve složitém čase

Pomocí příkladů v této části si můžete procvičit počítání rozměrů znázorněných na Obr. 4.18-4.20. Při hlasitém počítání nezapomeňte klást mírný důraz na první dobu a další důraz na „bod pulzu“, který obvykle následuje po každé třetí době. (Přidané „-s“ a velká písmena mají zdůraznit rytmický vzor určitých not v metru. Chápeme, že tato technika není zcela vědecká, ale dá vám obecnou představu o tom, jak počítat údery v různé takty.)

Asymetrické velikosti

Asymetrické metry (někdy nazývané složené nebo nepravidelné) obvykle obsahují pět nebo sedm taktů – na rozdíl od tradičních dvou, tří a čtyřhlasých seskupení not v rámci taktů, na které jsme se dosud dívali.
Asymetrické metry se často vyskytují v tradiční hudbě rozdílné země. Jsou rozšířené v evropské i východní (zejména indické) populární a etnické hudbě.
Při přehrávání hudby v asymetrickém metru zní partitura (a rytmus) trochu jinak než v hudbě napsané v jednoduchém nebo složitém metru.
Například na Obr. 4.21 je počet určen uspořádáním polovičních taktů v každém taktu tak, že důraz je kladen na třetí takt v prvním taktu a na čtvrtý ve druhém taktu.
Na Obr. 4.22, seskupení osmin ukazuje, kde by měly být akcenty umístěny - na první osmině na každé hraně.
Hudba v taktu 5/4, 5/8 a 5/16 se obvykle dělí na dva počty, buď jako dva + tři nebo tři + dva. Umístění akcentů nemusí být ve všech taktech stejné – konstantní je pouze počet úderů v každém taktu.

Na Obr. Obrázky 4-23 a 4.24 ukazují hudební fráze napsané v 7/4, 7/8 a 7/16 taktech. Pamatujte, že důraz se mění takt od taktu.

Opět je třeba poznamenat, že asymetrické rozměry jsou považovány za nepravidelné a obtížné pouze z pohledu západní civilizace. Nepravidelné metry byly považovány za absolutně správné v celé historii hudby po celém světě, včetně Starověké Řecko a Persie; jsou stále slyšet, například v bulharské lidové hudbě. Mnoho moderních západních skladatelů a skupin – Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin a Stereolab – používá ve své hudbě asymetrické takty. Celý žánr rockové hudby, takzvaný „math rock“, je postaven na použití takových složených taktů jako 7/8, 11/8, 13/8 atd., a jeho představitelé se snaží vyhnout rockový takt 4/4.

Každý, kdo studuje hudbu, musí podstoupit solfeggio studia. A jedním ze zásadních témat jsou metry v hudbě. Dále budou zváženy jejich hlavní odrůdy, metody stanovení a některé z nejběžnějších kombinací.

Koncept hudebního metru

Před definováním toho, co tvoří hudební metr, musíte rozumět konceptu zvanému hudební metr.

Všeobecně se uznává, že veškerá hudba je založena na tzv. pulsaci – střídání úderů stejné délky, které mohou být silné a slabé. Snížení je vždy na prvním místě. Ale neměli byste zaměňovat silné údery s důrazem, protože takový důraz se může objevit i u slabých úderů.

V moderní hudba Nejčastěji se můžete setkat s měřidly skládajícími se ze dvou nebo tří částí. Jednoduše řečeno, dvoudobý metr se skládá z jednoho silného a jednoho slabý rytmus(jedna-dva), a třídílná - z jedné silné a dvou slabých (jedna-dva-tři). Hudební metr tedy může být reprezentován jako proces počítání takových střídání nebo dokonce jako druh časové mřížky se sekvencí taktů naznačených v ní.

Typy laloků a jejich variety

Pochopení toho, co je hudební metr, je nemožné bez znalosti typů beatů. Jak již bylo řečeno, v nejjednodušším případě se dělí na silné a slabé.

Někteří však mohou namítat, říkají, co nejběžnější 4/4 takt? V hudbě se věří, že první úder je silný, druhý a čtvrtý slabý, ale třetí je poměrně silný. Samotná velikost je klasifikována jako komplexní, protože se skládá ze dvou jednoduchých. Ale to bude diskutováno samostatně.

Takt v hudbě

Nyní pár slov o porozumění taktu. Pokud budeme mluvit jednoduchým jazykem, úder v hudbě je interval zvuku od jednoho silného úderu k druhému.

Bez ohledu na to, kolik taktů je celkem uvedeno v hudební velikosti, může být v taktu přítomen pouze jeden silný úder a libovolný počet relativně silných a slabých. Počítání v taktu vždy začíná „jedna“. V závislosti na velikosti lze podíly počítat jako „jeden-dva“ („jeden-dva-tři“), „jeden-a-dva-a“ („jeden-a-dva-a-tři-a“). atd. d.

Takt v hudbě: hlavní odrůdy

Konečně se dostáváme k pojmu velikost. Měřidla v hudbě se někdy nazývají číselným vyjádřením měřidla, udávající relativní dobu trvání dob a jejich celkový počet v jednom taktu.

Proč se používá pojem relativního trvání? Ano, jen proto, že beaty lze rozložit na složky, s čímž hudební metr nepočítá. Například 4/4 takt v hudbě, označovaný také latinským písmenem „C“, zajišťuje přítomnost jednoho taktu skládajícího se celkem ze čtyř čtvrťových not.

Ale každá čtvrťová nota může být také reprezentována jako kombinace osmin, šestnáctin, třiceti sekund nebo dokonce šedesátých čtvrtých not! O tom, jak přesně budou vzájemně kombinovány, rozhoduje sám skladatel. Hlavní je, že jejich součet nepřesáhne celkovou délku zvuku odpovídající čtyřem čtvrtinám. Ale to už jsou základy hudební gramotnost.

Pokud jde o hlavní odrůdy, takty v hudbě jsou rozděleny na jednoduché a složité. Komplexní velikosti také zahrnují kategorie smíšených, asymetrických a variabilních velikostí.

Jednoduchá taktová označení

Na základě porozumění metru můžeme popsat velikosti, které se v hudbě nazývají jednoduché. Rozlišují dvoulaločné a třílaločné velikosti. V prvním případě dochází k opakování silných úderů prostřednictvím jednoho slabého úderu a ve druhém - přes dva.

Za nejběžnější dvoudobé velikosti jsou považovány 2/8, 2/4 a 2/2 (metr 2/2 v hudbě, stejně jako 2/8, je extrémně vzácný a je uvažován výhradně v rámci teoretických informací). Z třídílných velikostí jsou to 3/4, 3/8 a 3/2. Opět platí, že 3/2 nebo 3/8 se téměř nepoužívají a nejběžnější je tříčtvrteční takt (používá se například téměř u všech valčíků).

Složité takty

Složité rozměry v nejjednodušším případě je třeba chápat jako kombinaci dvou nebo více jednoduchých. V tomto případě je silný první úder první velikosti a zdánlivě silný úder druhého automaticky přechází do kategorie relativně silný.

Ve složitých taktech jsou nejsnáze pochopitelné velikosti jako 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Jak vidíte, tyto velikosti jsou vzájemně srovnatelné, například 8/8 je totéž jako 4/4.

Smíšené a asymetrické takty

Další věcí jsou smíšené velikosti. V hudbě se nejčastěji vyskytují kombinace pěti, sedmi, devíti a jedenácti taktů. A sekvence úderů podle toho může vypadat úplně jinak. Vezměme si jako příklad 5/4.

Při vytváření této velikosti se používají jednoduché komponenty: 2/4 a 3/4. Kombinace však může vypadat jako „2+3“ nebo „3+2“. Dochází tedy k posunu vzhledem k silnému laloku.

Možná nejjasnější a slavná kompozice, napsaný v tomto taktu s kombinací „3+2“ lze nazvat „Árie Marie Magdaleny“ z rockové opery „Jesus Christ Superstar“ Andrewa Lloyda Webbera.

Co se týče ostatních rozměrů, může v nich být více kombinací. Takže například hudební takt 7/8 se může skládat ze sekvencí „2+2+3“, „2+3+2“ nebo „3+2+2“. V devíti, respektive jedenáctitaktech je takových variací více. Ale při vytváření hudby pomocí takových metrů je třeba pamatovat na to, že průměrný posluchač bude mít potíže s vnímáním takové melodie sluchem a ne každý ji bude schopen zahrát.

I když, když se podíváte na kapely hrající thrash metal, ty se s tím vyrovnávají prostě perfektně a dost často kombinují „otrhané“ riffy s běžnými jednoduchými či složitými metry.

Například tatáž skupina Xentrix velmi úspěšně střídá 3/4 taktu s trojicemi osminových tónů v každém taktu a 7/8, někdy přidává 9/8. Pro netrénovaného posluchače samozřejmě nebude tak snadné určit velikost sluchem napoprvé, ale zní to velmi, velmi zajímavě. Obecně klasika žánru.

Proměnná taktová označení

Tento typ měřidel je v hudbě a hlavně ve folklóru lidové hudby extrémně vzácný. bulharský lidové písně- názorný příklad.

Ze samotného pojetí tohoto pojmu pouze vyplývá, že během jedné kompozice se může hlavní velikost několikrát změnit, například pomocí několika pravidelných komplexních a několika asymetrických velikostí.

Metoda dimenzování

Při určování velikosti je posluchač odkázán pouze na svůj sluch a jen tak rozliší, kde přesně zní silný úder, od kterého začít.

Nicméně téměř ve všech hudební školy Během lekcí solfeggio studenti používají zvláštní vybavení dirigování. Například 4/4 takt je reprezentován mávnutím ruky nejprve dolů, pak doleva, pak doprava a pak zase nahoru (obvykle pod úhlem 45 stupňů).

Tři čtvrtiny – švihy dolů, doprava a nahoru. Šest osmin - švihy dolů, doleva, doprava, zase nahoru a nahoře dva švihy doprava (nebo v jiné kombinaci). Nejprve však učitelé při určování metrů podle sluchu a psaní diktátů, aby u žáků rozvinuli smysl pro rytmus, záměrně zvýrazňují silný úder každého taktu. Právě tato technika umožňuje zajistit, že v budoucnu bude člověk schopen samostatně a bez jakýchkoli akcentů a náznaků určit jakýkoli typ dimenze (i s přihlédnutím k jejich střídání).

Závěr

Abych to shrnul, hudební metry velmi úzce souvisí s chápáním hudebního metra, taktů a taktů. Proto, abyste se naučili jasně určit, jaký metr zní v jakékoli hudební skladbě, neobejdete se bez základů hudební gramotnosti a solfeggio.

Je pravda, že mnozí studenti, alespoň zpočátku, nemají rádi solfeggio, mírně řečeno, považují to za zbytečné a těžko pochopitelné. Právě to je však tím pravým základem, který poskytuje úrodnou půdu pro rozvoj člověka jako hudebníka nejvyšší profesionální úroveň. Ostatně existuje i světoznámý kytarista, který v takových hrál slavných skupin, Jak Deep Purple a Rainbow tvrdili, že rychlý pohyb prstů po hmatníku není technika. Bez znalosti základů a klasických kánonů hudby se staňte profesionálem nejvyšší úroveň Je to prostě nemožné.

Začínajícím hudebníkům lze tedy doporučit, aby byli trpěliví a vytrvalí a tyto předměty důkladně studovali. V hudební výchova, abych tak řekl, je to jako „Otče náš“.

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

PŘÍZVUK. METR. VELIKOST. TAKT.
BAR BAR. ZAKTACT.

V hudbě jsou zvuky, jak sami chápete, organizovány v čase. V tomto ohledu mluvíme o dvou pojmech, které jsou si v aplikaci docela podobné, ale přesto mají zásadní rozdíl. Tento rytmus A Metr, se kterým jsme se již setkali v předchozí lekci. Pro jistotu zopakujme: rytmus je poměr trvání, nebo spíše okamžiků zvuků v hudbě. Tedy určitou „kresbu“ nebo „vzorec“, který se v průběhu času odvíjí. Srovnejme to s pojmem „metr“. Metr - v hudební teorii znamená abstraktní pulzaci, která je vždy implikována v hudbě, i když nemusí být vtělena do skutečných zvuků. Rytmus je vzor a metr je mřížka. Jeden koncept je ztělesněn v poznámkách a druhý je abstraktní.

Jednotlivá kliknutí imaginárního metronomu se nazývají „doby“. Každý takt díla se skládá z taktů. Počet úderů v taktu může být různý, ale hlavní věc, na kterou si nyní musíte dát pozor, je, že tyto doby nejsou navzájem rovnocenné. Bez ohledu na žánr a další parametry hudby má první úder (první metrický úder) každého taktu vždy b Ó větší sémantické zatížení, větší hmotnost než všechny ostatní části. Proto je volána první doba taktu ponižující- to je také zavedený termín. Ve skutečnosti je takt prostor mezi dvěma sousedními silnými dobami. A tomu nedobrovolnému důrazu, který kladete na silný rytmus při přehrávání hudby, se říká přízvuk. Můžete však klást důraz na jakoukoli notu, pokud to vyžaduje povaha melodie. Abyste nebyli zmateni: spodní rytmus je nezničitelná věc a přízvuk je jen způsob provedení.

Beaty, které nemají akcenty, se nazývají slabé beaty.

Rovnoměrné střídání silných a slabých časových úseků se nazývá Metr- stejný význam, ale jinými slovy.

Zlomek metru může být vyjádřen v různých trváních: metr (nebo, chcete-li, jednotka času) v hudební skladbě může být vyjádřen v celé, poloviční, osminové nebo šestnáctinové době trvání. V zásadě jakákoli doba trvání, ale osobně jsem se nikdy nesetkal s pracemi s metrem menším než šestnáctiny.

Pojďme dále a seznamme se s konceptem velikost. V programátorské mluvě je určení taktu pro hudební skladbu podobné načítání inicializačního souboru – je to jako přednastavení parametrů před spuštěním. Velikost je obvykle reprezentována jako jednoduchý zlomek, to znamená dvě čísla nad sebou. Tato čísla se zapisují bezprostředně za klíč (a případné znaky klíče), takže prostřední řádek osnovy jim slouží jako oddělovač zlomků. Čitatel udává počet úderů, tedy kolik úderů metronomu má zaznít v každém taktu. Jmenovatel je doba trvání, která bude sloužit jako měrná jednotka. Například:

V notovém zápisu jsou takty od sebe odděleny svislou čarou přes osnovu. Tato čára se nazývá pruhová čára. Před spodní dobu je umístěna taktová čára, která ji zdůrazňuje.

Pokud hudba začíná slabým úderem, pak se nejprve vytvoří neúplný úder, který se nazývá nekonvenční. Ve většině případů takt nepřesahuje polovinu doby. Tlukot se také může objevit uprostřed skladby před jakoukoli její částí.

Na konci a někdy i na konci části kusu je umístěna dvojitá čára.

Ve většině případů díla nebo jejich jednotlivé části, které začínají přízvukem, končí neúplným taktem, doplňujícím přízvuk. To je tradice. To se provádí i tehdy, když již nezbývá žádný hudební materiál pro vytvoření konečného neúplného taktu – neúplný takt se jednoduše „přidá“ pomocí pauz.

JEDNODUCHÉ METRY A VELIKOSTI. SKUPENÍ
DOBA TRVÁNÍ V JEDNODUCHÝCH METRTECH

Nazývá se metr, ve kterém se akcenty (silné údery) opakují rovnoměrně každý druhý úder bipartitní.

Je volán metr, ve kterém se akcenty opakují rovnoměrně po dvou taktech trojlaločný.

Bipartitní a tripartitní metry s jedním akcentem se nazývají jednoduché. Všechny jejich velikosti vyjadřující totéž se nazývají jednoduché velikosti. Mezi jednoduché velikosti patří:
a) dvoudílné rozměry -
velikost se také nazývá alla breve a má jiné označení: .
b) Třílaločné velikosti – méně časté

Tvoření rytmických skupin v rámci taktu se nazývá trvání seskupení.

Při seskupování trvání v jednoduchých metrech musí být hlavní doby taktu (metrické doby) od sebe odděleny. Například:

V pořadí seskupování trvání v jednoduchých taktech jsou povoleny následující výjimky:

1) Kombinace všech trvání se společnou hranou je možná v případech, kdy jsou tyto doby trvání stejné. Například:

V 3/8 taktu je kvůli malým úderům taktu povoleno následující seskupení:

2) Zvuk, jehož délka zabírá celý takt, je zapsán v jedné notě bez použití ligy.

3) V případě, že tón, který začíná metrickým úderem, má tečku, například:

KOMPLEXNÍ METRY A VELIKOSTI. RELATIVNĚ SILNÉ AKCIE. DOBY SESKUPOVÁNÍ DO KOMPLEXNÍCH OPATŘENÍ

Při sloučení jednoduché homogenní tvoří se metry složené měřiče.

Složený měřič může být tvořen dvěma nebo více jednoduchými měřiči. Díky tomu může mít složený metr několik silných úderů. Počet silných úderů v komplexním metru odpovídá počtu jednoduchých metrů zahrnutých v jeho složení.

Akcent prvního taktu složeného metru je silnější než ostatní jeho akcenty, proto se tento takt nazývá silný, a takty se slabšími přízvuky se nazývají poměrně silný akcií

Všechny rozměry vyjadřující komplexní metry se také nazývají komplexní rozměry. Proto to, co bylo řečeno výše o složení komplexních měřidel, platí stejně pro složité velikosti.

Nejběžnější rozměry vyjadřující komplexní metr jsou následující komplexní rozměry:

a) čtyřdobé velikosti: 4/4, 4/8, méně obvyklé 4/2

b) šestidílné velikosti: 6/4, 6/8, méně obvyklé 6/16

c) devítidobé velikosti: 9/8, 9/4 a 9/16 jsou velmi vzácné

d) dvanáctilaločné velikosti: 12/8, méně časté 12/16

Můžete použít jiné velikosti, protože neexistují žádné zásadní zákazy. Stále budete muset počítat s tím, že „vnímatelnost“ vaší hudby se výrazně zhorší, jak bude velikost složitější. Všechny velikosti, jak je patrné z vysvětlení výše, se tak či onak vracejí k dvou- nebo třídobým, nebo jinými slovy, k žánrům pochodu nebo valčíku. Tyto, nejjednodušší, taneční a známé pohyby ve dvou nebo třech krocích, vnímá posluchač nejpřirozeněji, díky čemuž je taková hudba snadno zapamatovatelná a vyvolává emotivnější odezvu. Rozměry, které nemají rodinné spojení s dvou- a třídobými, například 5/4, 11/4, 7/8 atd., jsou sluchem vnímány jako velmi neobvyklé, exotické, obtížné. Budete potřebovat značný talent, talent pro sugesci a osobní kouzlo, abyste dali hudbě v takových metrických podmínkách skutečnou přirozenost a zapamatovatelnost...

Seskupování ve složitých dimenzích spočívá v tom, že jednoduché dimenze, které je tvoří, nejsou kombinovány do společných dimenzí rytmické skupiny, ale jsou seskupeny samostatně a tvoří nezávislé skupiny; jakoby skryté pruhy, které nejsou zvýrazněny pruhy. Zvuk, jehož trvání zabírá celý komplexní takt, se zapisuje jako celková doba trvání (jedna nota), ale někdy také jako noty spojené ligou, jejíž délka je rovna jednoduchá opatření. Tato poslední technika je více konzistentní se vzory seskupování ve složitých velikostech.

SMÍŠE METRY A VELIKOSTI. SKUPENÍ
TRVÁNÍ VE SMÍŠENÝCH VELIKOSTÍCH

Jak již víme, jednoduchá měřidla lze kombinovat do složitých. Ze sloučení dvou nebo více jednoduchých heterogenní tvoří se metry komplexní smíšené metrů. Pro jednoduchost jsou tzv smíšený metry a velikosti, které je vyjadřují, jsou smíšené velikosti.

Smíšené takty se v hudbě vyskytují mnohem méně často než jednoduché a složité měřiče. Nejběžnější z nich jsou pětidobé a sedmidobé: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Občas jsou i jiné smíšené velikosti, například 11/4. Například ve finále opery "Sněhurka" N. Rimského-Korsakova je velké slavnostní sborové číslo v 11/4 taktu - zní velmi svěže. Většina z vás také pravděpodobně slyšela melodii „Take Five“ v 5/4 taktu, kterou jazzoví interpreti vždy používají pro své improvizace.

Smíšené velikosti se liší od komplexních velikostí několika způsoby:

1) struktura smíšených velikostí závisí na posloupnosti jednoduchých velikostí a jejich složek, což ovlivňuje střídání silných a relativně silných úderů;

2) střídání silných a poměrně silných úderů taktu následuje nerovnoměrně.

Například:

A). Velikosti pěti laloků:

Věnujte pozornost „závislosti“ silných úderů (pod notou je silný úder zvýrazněn „ptákem na straně“ - znakem přízvuku) na velikosti uvedené v tónině.

V prvním případě akcenty spadají na první a třetí dobu, ve druhém případě - na první a čtvrtou dobu taktu.

b) Sedmilaločné velikosti: 7/4 (3/4+2/4+2/4) a 7/4 (2/4+2/4+3/4). Zkuste sami identifikovat silné a relativně silné beaty na příkladu výše.

Zde v prvním případě akcenty spadají na první, čtvrtý a šestý čas taktu, ve druhém případě na první, třetí a pátý čas taktu.

Struktura taktu - 7/4 (2/4+3/4+2/4) se v hudbě téměř nikdy nenachází.

Existují případy, kdy se ve stejné skladbě mění pořadí střídání jednoduchých metrů, které tvoří smíšený takt.

Pro snadnější čtení not ve smíšených taktech se někdy vedle hlavního označení velikosti píše v závorce pomocné označení v podobě střídání jednoduchých velikostí v taktu, jak jsme právě viděli.

K dispozici jsou také různé velikosti. Řekněme, že jeden takt má tři čtvrťové tóny a další má čtyři. V tomto případě se nový takt nastaví na začátek taktu.

SYNKOPA

Rytmická figura, ve které je nesoulad mezi rytmickým a metrickým akcentem, se nazývá synkopa. V hudbě je synkopa běžná, ke které dochází, když například zvuk metru zní i v následujícím tahu. Výsledkem je posun důrazu na tento slabý metrický úder.

Totéž je pozorováno v případech, kdy je zvuk slabého času libovolného metrického úderu zachován na silném čase dalšího metrického úderu. Například:

Následující formy synkopy jsou běžnější a jsou považovány za základní:

a) mezitaktové synkopy, dvoudobé a třídobé;

b) synkopy uvnitř taktu, dvoudobé a třídobé.

Kromě toho může k synkopě dojít po pauze, ke které dojde v akcentovaném rytmu. V pravopisu vnitrotaktových synkop jsou povoleny odchylky od pravidla pro seskupování trvání. Takže například synkopa uvnitř taktu je obvykle zapsána sloučením slabých a silných úderů do jedné noty, ale někdy je také zapsána pomocí ligy, ve dvou notách, při dodržení pravidla seskupení. Mezitaktové synkopy jsou psány dvěma notami, které je spojují s ligou pomocí taktové čáry.

SKUPENÍ VE VOKÁLNÍ HUDBĚ

V hudbě pro hlas s textem je seskupení trvání spojeno se slabičnou skladbou řeči. Jednotlivá trvání na slabiku se neslučují do skupiny se sousedními trváními. Pokud se jedna slabika zpívá s více zvuky, pak se jejich trvání spojí do skupin podle obecné pravidlo. Nebudu uvádět zbytečné příklady. Toto téma není nijak složité, takže pro jeho posílení se v případě potřeby podívejte na jakoukoli píseň Beatles nebo do „Vocal works“ knihovny našeho webu a vše vám bude jasné.

TEMPO

Rychlost pohybu se nazývá tempo. V hudbě je tempo jako jeden z výrazových prostředků závislé na obsahu hudebního díla (nebo spíše naopak: obsah závisí na tempu). Tempa se dělí do tří hlavních skupin: pomalá, střední a rychlá. K určování temp se používají především italské notace. Za Nedávno V ruských publikacích se začalo používat označení tempa v ruštině. V jazzových partiturách se tradičně používají anglické termíny. Níže je uveden seznam základních označení tempa.

Pomalé tempo: Largo- široký, Lento- vytažený, Adagio- pomalu, Hrob- těžké.

Mírné tempo: Andante- klidně, pomalu, Andantino- mobilnější než andante, Mírný- středně Sostenuto- zdrženlivý, Allegretto- živý, Allegro moderato- středně brzy.

Rychlé tempo: Allegro- již brzy, Vivo- živý, Vivace- živý, rychle- rychle Prestissimo- velmi rychle.

Pro objasnění odstínů pohybu při odchylce od jeho základních temp se používají některé další zápisy: molto- velmi, assai- velmi, con moto- s pohybem, komoda- pohodlné, non troppo - ne příliš, non tanto - ne tolik, semper- po celou dobu, meno mosso- méně mobilní piu mosso- mobilnější klid- klidně.

Pro větší expresivitu se při provedení hudebního díla často používá postupné zrychlování či zpomalování celkového pohybu. V hudebním textu jsou označeny těmito slovy:

a) Pro zpomalení: ritenuto- drží zpátky, ritardando- zpoždění, allargando- rozšiřující se, rallentando- zpomalovat

b) Pro urychlení: accelerando- zrychlení, animando- inspirativní, stringendo- zrychlení, stretto- stlačený, mačkání

Pro návrat pohybu do původního tempa se používají následující zápisy: tempo- v tempu tempo primo- počáteční tempo, tempo I°- počáteční tempo, Je to tempo- stejné tempo.

Všechna tempa používaná v hudbě podle slovních označení jsou přibližná nebo, jak se říká, konvenční. Chcete-li nastavit přesnější tempo, použijte metronom. Nejběžnější metronom vynálezce Mälzela má podobu čtyřbokého jehlanu s kyvadlem. Proto je metronom zkrácen jako M.M., což znamená „Metronom Mälzel“. Metronom pomocí kyvadla počítá požadovaný počet úderů za minutu. Rychlost se nastavuje pohybujícím se závažím. Metronomové kyvadlo je poháněno navíjecím mechanismem. Každý takt se bere jako časová jednotka - zlomek daného metru a podle velikosti se považuje za trvání rovnající se polovině, nebo čtvrtině, osmině atd. Označení tempa nastavuje skladatel pomocí metronom za slovním označením. Například: Allegro M. M. = 18.

Povoleno účinkujícím Méně důležitý odchylky od autorem naznačených temp závisí na jeho umělecké individualitě a jeho osobním chápání hrané hudby.

TECHNIKY VEDENÍ

Dirigování v širokém slova smyslu znamená řízení provedení hudebního díla sborem, orchestrem nebo jinými velkými tělesy.

Při aplikaci na zpěv nebo solfeggio znamená dirigování prostředek: za prvé, počítání, to znamená indikování doby trvání a střídání taktů; za druhé, udávat tempo tohoto díla. Ač se to může zdát zvláštní, dokážete dirigovat i pro sebe, když čtete neznámé noty, zpíváte nebo si zpaměti zapisujete melodii. V těchto případech vám chování nejen výrazně usnadní orientaci v měřiči – a veškerou vaši práci, ale také nečekaně výrazně urychlí proces učení, adaptace, vývoje atd. Chovejte se – a téměř všechny nové pojmy z kurzu hudební teorie budete absorbovat dvakrát rychleji a pevněji.

Jsi začínající hudebník a rád se učíš notový zápis, ale máte problém porozumět dalšímu dílu hudby a správně počítat? Nic, kdo má otázku, vždy najde odpověď.

Jednotkou výpočtu při čtení jakékoli hudební skladby je doba trvání. Doba trvání not není specifická konstanta, která závisí na čase – nelze ji měřit v sekundách. Doba trvání tónů může být reprezentována pouze ve vztahu k trváním jiných tónů a stejnou skladbu lze hrát rychleji nebo pomaleji, ale přesto zní v obou případech správně. Jak se ale naučit správně a snadno počítat noty?

Poznamenejte si tabulku trvání

Chcete-li určit trvání, stačí se podívat na jmenovatel taktu uvedený v tomto konkrétním díle. Metr je posloupnost opakovaných dob, které rozdělují čas na stejné intervaly (doby). Takže, pokud je takt 4/4, doba trvání je čtyři, 6/8 - doba trvání je osm. Toto pravidlo však může být porušeno, pokud je použita jedna z těchto velikostí: 2/2, 3/2 atd. V tomto případě se velmi často jako zúčtovací jednotka bere ne polovina, ale čtvrtina.

Než ale přejdeme k počítání, pojďme si ještě zjistit, co znamenají noty různých stylů. Nástin samotných not říká hudebníkovi, jak dlouho a v jaké frekvenci má hrát zvuk dané výšky v konkrétním taktu. Níže je tabulka trvání not a pomlek.

A ještě jedna kresba pro větší názornost.

Tím dělení not nekončí a po šestnáctce následuje třicátá druhá, po ní šedesátá čtyři, sto dvacátá osmá a dvě stě padesátá šestá. Ale poznámky uvedené v tabulce výše jsou nejběžnější.

Poznámka s tečkou

Přidáním tečky nebo teček lze prodloužit trvání konkrétní noty. Jedna tečka prodlouží dobu trvání noty jedenapůlkrát, dvě tečky - 1,75krát, tři tečky - 1,875krát.

Kromě tečky lze délku noty prodloužit o ligu. Takovou notou jsou dvě stejné noty stejné výšky, spojené ligou. V tomto případě se hraje pouze první tón a druhý je s ním spojen.

Jak počítat noty?

Pokud nevíte, jak správně počítat noty, nikdy nebudete schopni správně zahrát neznámou hudbu. Teorii nebudu dlouze popisovat, ale na názorném příkladu ukážu, jak pohodlné je počítat noty v různých velikostech.K tomu jsem vybral úryvky z více hudebních děl nahraných v různých velikostech a podepsal jsem správný počet, kde můžeš jasné příklady podívejte se, jak počítat noty v taktu: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 a 6/8. Tato metodaúčty jsou pro mě maximálně pohodlné, ale pokud máte jiný, podělte se o něj se čtenáři v komentářích.

Takt 4/4, 3/4 a 2/4 v hudbě

Velikost hudební skladby je vidět na samém začátku, zatímco čitatel zlomku udává počet úderů v taktu a jmenovatel udává dobu trvání, kterou jsou tyto stejné doby vyjádřeny.

Jak počítat 4/4 taktu

4/4 takt je jedním z nejběžnějších hudebních taktů. Velikost C odpovídá velikosti 4/4. Tento takt se skládá ze čtyř dob, přičemž každá doba trvání se rovná čtvrtině (čtvrtá nota). Níže jsou uvedeny příklady faktur.

Jak počítat velikost 3/4

3/4 taktu se skládá ze tří taktů, přičemž každý takt se rovná čtvrťové notě.

Jak počítat velikost 2/4

V v tomto případě doba trvání je čtyři, ale počítáme do dvou. (Jedna a dva a; jeden ano a ano, dva ano a ano). 2/4 taktu se skládá ze dvou dob, z nichž každá má stejnou délku jako čtvrtina.

Nebo níže je trochu složitější verze (můžete kliknout na obrázek a zvětší se). V tomto případě nepočítáme jen „jedna a dvě a“, ale „jedno ano a ano, dvě ano a ano“.

Metr 6/8 v hudbě, jak počítat?

6/8 takt se skládá ze šesti taktů a každý takt je osminový tón. Počítáme do šesti: jedna, dva, tři, čtyři, pět, šest.

Nejprve o něco později napíšu pokračování, kde se podívám na další velikosti. Pokud byl pro vás článek užitečný, dejte mu like!

CÍLE:

1. Znát shodu trvání a velikostí.
2. Zjistěte, jaké trvání existují, jaký je rozdíl mezi tóny a pauzami ve zvuku a psaní.
3. Umět tleskáním napodobit délku tónů a pomlek. Umět počítat nohama a nahlas.
4. Znát definici hudebního taktu (2/4, 3/4, 4/4) a jeho označení na notové osnově.
5. Znát shodu trvání a hudebních velikostí v taktu.

Poznámky a jejich záznam

Hudební zvuky jsou zaznamenány pomocí not. Noty (noty) se skládají z následujících částí:

1 – zaškrtávací políčko; 2 – klid; 3 - hlava

V závislosti na délce trvání poznámky může být hlava prázdná nebo plná, vlajky
může jich být několik, může chybět klid a vlajky. Všimněte si polohy hlavy
vzhledem k osnovám, určuje výšku zvuku a relativní polohu not -
pořadí jejich provedení.

Když je stopka přítomna, směřuje nahoru (z pravé strany hlavy noty) nebo dolů (z levé strany, s výjimkou dlouhé noty). Ve většině případů je stopka nasměrována dolů, pokud je hlava noty na nebo nad středovou linií hole, v opačných případech - nahoru. Vlajka se kreslí vždy vpravo od klidu.

Vyskytnou-li se po sobě dvě nebo více not, které mají normálně praporky (osmové a kratší), lze praporky nahradit hranami. Počet strun se rovná počtu příznaků pro neseskupené noty. Noty jsou obvykle spojeny hranami, pouze pokud se objevují ve stejném rytmu v taktu.

Poznámka trvání

Jakýkoli hudební zvuk může být nejen vysoký nebo nízký, ale také dlouhý nebo krátký. A tato vlastnost zvuku se nazývá trvání. Délka noty není přirovnávána k žádným obecně uznávaným délkám trvání (např. vteřina apod.), její délka se počítá pouze v rámci konkrétní skladby na základě jejího tempa, které si autor zvolil.
Zvažte označení délky not a pauz v hudbě. Tabulka ukazuje zvukové příklady počítání, ve kterých metronom se počítá jako „čtvrtiny“.

Metronom (řecky μέτρον - míra, νόμος - zákon) - zařízení, které označuje krátké časové úseky jednotnými údery

Pokud tam není metronom, pak se počítání provádí nohou. Když se palec pohybuje dolů (dotýká se podlahy), počítají se čísla (1,2,3,4), když je palec zvednutý, počítá se „I“.

Ve zvukovém příkladu metronom indikuje pouze spodní doby (čísla 1,2,3,4).

Úder je základní jednotka hudebního metru (obdoba obecně přijímané sekundy, ale její hodnota se může lišit v závislosti na tempu hudební kompozice). Tato jednotka je nejčastěji považována za 1 čtvrťovou notu.

Není tolik hlavních trvání. Tento:

Celý - se považuje za nejdelší trvání, je to obyčejný kruh nebo chcete-li ovál, elipsa, uvnitř prázdný - nevyplněný.
Polovina je doba trvání, která je přesně dvakrát kratší než celá. Poloviční trvání vypadá skoro stejně jako celé trvání, jen hlavu nemá tak tlustou a má i klid.
Čtvrťák je trvání, které je poloviční než poloviční tón. A když to porovnáte s celou notou, pak bude čtyřikrát kratší (koneckonců čtvrťová nota je 1/4 celé noty). Čtvrťová nota je nutně stínovaná a má klidnou notu, stejně jako půlová.
Osmý– osminová nota je o polovinu delší než nota čtvrťová, čtyřikrát kratší než nota poloviční a k vyplnění času jedné celé noty je zapotřebí osmi osminových not (protože osminová nota je 1/8 celé noty. se liší od čtvrťové noty přítomností vlajky Osmičky se často rády shromažďují ve skupinách po dvou nebo čtyřech, pak jsou všechny ocasy spojeny a tvoří jednu společnou „střechu“ (žebro).
Šestnáctý- poloviční délka osminové noty, čtyřikrát delší než čtvrťová nota a k vyplnění celé noty potřebujete 16 takových not. Podle jejího psaní podle vzhled toto trvání je velmi podobné osmému, pouze jsou zde dvě vlajky. Šestnáctky se rády shromažďují ve skupinách po čtyřech (někdy samozřejmě po dvou) a jsou spojeny dvěma celými žebry.

Když „osmá“ nebo „šestnáctá“ nejsou v sudé skupině (každá se 2 nebo 4 notami), pak se samostatná osmina zapíše takto: a šestnáctina takto: .


Zvažme počítání různých trvání na základě známé melodie.

Dříve jsme zvažovali doby trvání, které jsou násobky dvou. Existuje další možnost pro označení „zlomkových“ trvání.

Podívejme se na obrázek (trojky jsou zakroužkované v červených čtvercích - přesněji jsou to osmé trojky):

Délka všech not je osminová. Metronom se počítá na čtvrtiny.

Osmé trojice jsou tři sudé osminové noty v jedné čtvrťové notě.

V tomto případě se „I“ při počítání nepočítá, protože spadá mezi podíly a je obtížné je spočítat.

Podívejme se ještě na jeden příklad. Vezměme si šestnáctinové noty jako základ. Trvání trojic bude odpovídat dvěma šestnáctinám nebo jedné osmině, což je totéž.

Pauzy

Jaké noty jsou potřeba, aby bylo v hudební skladbě vidět ticho?
Ticho vašeho hlasu nebo nástroje (během provedení skladby) se nazývá pauza. Délka pomlk se určuje stejně jako u zvuků (not): může se rovnat celé notě, půlové, čtvrťové atd. Podívejme se na symboly pauzy:

Zde je příklad použití pauz (v originále této melodie nejsou žádné pauzy):

Stejný příklad, ale bez pauz:

Horní verze zní kvůli pauzám překotně, spodní zní uhlazeněji. Zkuste to slyšet.
Mimochodem, věnujte pozornost skutečnosti, že s vymizením pauz se délka tónů zvýšila přesně o délku pauzy.

Označení taktu

Takt (hudební takt) je počet taktů určité délky, které tvoří takt.

Opatření jsou navržena speciálně tak, aby pomáhala umělcům sledovat, kde se ve skladbě nacházejí, a hrát ve správném taktu. V jednoduchém metru je to v taktech, kde můžete cítit skutečný rytmus skladby, i když se jen díváte na notový zápis, aniž byste zahráli tóny. V jednoduchém metru je silný úder vždy prvním taktem každého taktu. To znamená, že když vidíte čáru jako na obrázku níže, rytmus se počítá takto: JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři.

Doba trvání úderu a počet úderů se mohou lišit. (2,4,6,8,16)

Existuje více hudebních velikostí, než je uvedeno v tabulce. Jejich rozmanitost byla vynalezena pro dirigenty a skladatele, protože změnou hudební velikosti se mění nejen princip počítání, ale také charakter hudby a princip hry na nástroj. V rámci první fáze školení nás zajímá pouze počítání hudby a délka not, budeme tedy uvažovat pouze 2/4, 3/4 a 4/4. Ke zbývajícím velikostem se vrátíme ve druhé fázi tréninku.

Podívejme se na příklady počítání v těchto hudebních velikostech:

Nákresy v příkladech se těžko počítají nahlas. Hlavní věc je, abyste pochopili, kolik a na jakou dobu můžete použít v té či oné velikosti. Věnujte pozornost délce přestávek použitých v taktech. Musíte počítat a dbát na to, aby v každém taktu součet trvání not a pomlk odpovídal hudební velikosti.

4/4 takt (čtyři čtvrťové noty) se skládá ze čtyř dob, z nichž každá se délkou rovná čtvrťové notě.

Nyní pro příklad, který vypadá složitější, všimněte si, že v trojicích se „a“ nepočítá.

Velikost 3/4 (tři čtvrtiny). sestává ze tří dob, z nichž každá se délkou rovná čtvrťové notě.
Celé poznámky zde neuvidíte, protože... celá nota se nevejde do jednoho taktu.

Velikost 2/4 (dvě čtvrtiny). sestává ze dvou dob, z nichž každý má stejnou délku trvání jako půltón. Nejsou zde ani celé poznámky.

Zkontroluj se.

1. Jaký je rozdíl mezi celou notou a čtvrťovou notou písemně?
   

Celá nota je psána jako ovál a čtvrťová s plnou hlavou a stopkou.

• Jaký je rozdíl mezi celou pauzou a půl pauzou v psaní?
  

Celá pauza se zapíše jako vyplněný obdélník pod čtvrtý řádek notové osnovy a poloviční odpočinek se napíše na třetí řádek.

• Jaký je rozdíl mezi psaním osmin samostatně a jejich psaním v násobcích?
  

Jednotlivě jsou osminové noty psány jako čtvrťové, ale s příznakem napsaným napravo od noty. Když je vedle sebe několik osminových not, jsou spojeny jednou hranou.

• Jak se píše 8. a 16. pauza?
• Při hlasitém počítání a počítání nohama vytleskejte osminové noty.
• Co znamenají čísla ve velikosti kompozice?
  

Horní číslo udává počet tónů v taktu, spodní číslo dobu trvání těchto tónů.

• Je možné v opatření použít jiné doby trvání, než jsou uvedeny v opatření?
  

• Kolik osminových not je v jedné čtvrťové notě a kolik osminových trojic je v jedné čtvrťové notě? Jaký je rozdíl mezi počítáním osmé a osmé trojky nohou a nahlas?
  

Čtvrťová nota obsahuje dvě osminové noty. Při počítání se při zvedání nohy používá „a“.
Při použití osminové trojice jsou tři stejné osminové noty umístěny do čtvrťových not. Při počítání nepoužívají „a“, protože by to shodilo sudý počet a počítání je nepohodlné.

• Kolik šestnáctinových not může být v jednom taktu, je-li takt 3/4?