Auditor, který práci napsal. Historie komedie "Generální inspektor"

KURZOVÁ PRÁCE

Historie komedie "Generální inspektor"

Úvod

Kapitola 1. V očekávání psaní komedie

Kapitola 2. Historie vzniku „Generálního inspektora“

1 Vznik a vývoj komedie

2 Návrhy vydání „The Inspector General“

3 První a druhé vydání The Inspector General

Kapitola 3. První kritika „Generálního inspektora“

Závěr

Seznam použité literatury

Úvod

„Generální inspektor“ Gogol pojal jako společenskou komedii nejširšího zobecnění, která dokáže převrátit feudální společnost naruby a odhalit všechna její nejbolestivější místa. Nikolaj Vasiljevič v „Autorově doznání“ napsal, že v „Generálním inspektorovi“ se snažil dát na jednu hromadu všechny ty nejhloupější a nejnespravedlivější věci. Nikolajev Rusko a dělat si z toho najednou legraci. Gogolova komedie šokovala státní úředníky, kteří tvořili byrokraticko-administrativní kastu.

"Inspektor" je jedním z nejvíce významná díla Gogol, který byl studován nahoru a dolů z různých úhlů a stran. Ale nejnejasnější, nejasný aspekt toho, co bylo studováno, je historie vzniku komedie. Existuje několik teorií, hypotéz o vzhledu zápletky v rukou Gogola a také několik verzí, jak přesně bylo dílo vytvořeno. Ve studiu této problematiky badateli je mnoho nejasností a nepřesností, jejichž verze si vzájemně odporují. To je přesně to, co tvoří relevanci naší práce, spojenou se snahou porozumět a spojit reálnější a spolehlivější verze tvorby komedie.

Předmětem našeho zkoumání je historie vzniku komedie „Generální inspektor“. Předmětem studia jsou jednotlivé etapy vzniku díla, které umožní vysledovat historii vzniku komedie.

Naše cíle výzkumné činnosti je úvahou o několika směrodatných úhlech pohledu na historii vzniku a vývoje komedie „Generální inspektor“, rozbor a zobecnění těchto názorů a hypotéz.

Abychom těchto cílů dosáhli, stanovili jsme si následující úkoly:

.Vezměme si různé názory výzkumníků ohledně tvorby komedie;

.Analyzujte názory vědců na tuto problematiku;

.Porovnejte jejich úvahy mezi sebou;

.Systematizovat recenzované verze;

V průběhu badatelské práce jsme se obraceli na různé autory, kteří se zabývali problematikou, která nás zajímala, ale za nejsměrodatnější považujeme knihy takových literárních vědců, jako jsou E. L. Voitolovskaja, M. B. Chrapčenko, Yu.Mann, N. L. Stepanov.

Praktický význam naší práce spočívá v tom, že jsme zkombinovali různé verze tvorby komedie, strukturovali a shrnuli ji v logickém sledu a také zvážili všechny hlavní fáze kreativní rozvoj"Inspektor". To vše lze velmi úspěšně využít ve škole v lekci věnované úvahám o komedii „Generální inspektor“.

Struktura naší výzkumné práce se skládá z následujících bodů:

· Úvod, který odhaluje relevanci naší práce, předmět a předmět zkoumání, identifikuje cíle a záměry naší práce, uvádí hlavní autory, které jsme oslovili, i praktický význam naší práce;

· Kapitola 1. „Na prahu psaní komedie.“ Kde se zkoumají Gogolova díla, která předcházela napsání „Vládního inspektora“, a kde se také říká, co přesně přimělo dramatika k napsání slavné komedie;

· Kapitola 2. „Historie vzniku „Generálního inspektora“. Kapitola obsahuje 3 odstavce. Tato kapitola zkoumá zrod a vývoj komedie. Zkoumány jsou také verze návrhu a první a druhé vydání The Inspector General.

· Kapitola 3. „První kritika generálního inspektora.“ Kritické recenze tehdy nové komedie jsou diskutovány zde.

· Na závěr jsme shrnuli výsledky studie a vyvodili závěry o provedené práci.

Kapitola 1. V očekávání psaní komedie

Divadlo sehrálo významnou roli v životě N.V. Gogola, a tak není divu, že nápad napsat svou první komedii se mu naskytl hned poté, co dokončil „Večery na farmě u Dikanky“, protože to nebyly nic jiného než spisovatelovy první pokusy odklonit se od fantastických zápletek k realita. Svědčí o tom Pletněvův dopis Žukovskému (z 8. prosince 1832): „Gogol má na mysli komedii, nevím, zda ji bude letos v zimě produkovat; ale tímto způsobem od něj očekávám mimořádnou dokonalost.“ Po nějaké době se sám Gogol podělí o své myšlenky o své budoucí komedii s Pogodinem. „Nepsal jsem vám: Jsem posedlý komedií. Ona, když jsem byl v Moskvě, na cestě, a když jsem sem dorazil, neopustila mou hlavu, ale dosud jsem nic nenapsal. Zápletka se už onehdy začala rýsovat a na tlustém bílém sešitě už byl napsaný název: „Vladimír 3. stupně“ a jak velký vztek! smích! sůl!.. Ale najednou přestal, když viděl, že pero tlačí na místa, která cenzura nikdy nepropustí. Co když se divadlo nehraje? Drama žije pouze na jevišti. Bez ní je jako duše bez těla. Jaký mistr by se lidem chlubil nedokončeným dílem? Nezbývá mi, než vymyslet tu nejnevinnější zápletku, nad kterou se nedal urazit ani policista. Ale co je to komedie bez pravdy a hněvu! Takže nemůžu spustit komedii."

Přesto se Gogolovi podařilo částečně realizovat svůj plán a napsat několik scén „Vladimíra třetího stupně“, i když v dopise Pogodinovi řekl, že nemůže začít psát komedii. Podle samotného autora se toto dílo mělo dotýkat nejdůležitějších problémů života: sobeckých myšlenek a jednání úředníků, korupce, úplatkářství, ctižádosti. Spisovatel měl v úmyslu odhalit celý byrokratický aparát a na základě toho pochopil, že komplikacím s cenzurou se nelze vyhnout. Svědčí o tom i to, že jednu ze scén hry nazvanou „Soudní spory“ bylo zakázáno inscenovat a bylo povoleno až na základě petice M. S. Ščepkina. Gogol pochopil, že problémy s cenzurou nebyly vyřešeny, a právě tato okolnost hrála důležitou roli v tom, že „Vladimír třetího stupně“ nebyl nikdy dokončen.

V roce 1833 začal Gogol pracovat na nové komedii „Manželství“, která se ve své původní verzi jmenovala „Ženichy“. Spisovatel měl v úmyslu vytvořit dílo, jehož děj nebude tak sžíravý, a proto si za základ bere rodinné téma. Hra byla podrobena obrovské číslo revizí, než prošel konečnou revizí v roce 1841. Zpočátku se akce odehrávala ve hře „Grooms“. statku statkáře(na rozdíl od závěrečného textu) a bojovná, rychlá panovnice panství Avdotya Gavrilovna se chtěla vdát. V původní verzi komedie nebyli žádní hrdinové jako Podkolesin a Kochkarev, kteří se později stali hlavními v komedii „Manželství“. První verze hry se k nám nedostala v úplné a úplné podobě, i když badatel M. B. Khrapchenko stále naznačuje, že komedie byla dokončena. Na důkaz toho uvádí Gogolův dopis Maksimovičovi z roku 1934, ve kterém Nikolaj Vasiljevič říká: „Uvádím zde v divadle hru, která mi, doufám, něco přinese, a jsem také připravuje další pod pultem.“ Podle M. B. Khrapčenka Gogol neměl dokončenou jinou hru než „Manželství“, takže se ji nepochybně chystal uvést na divadelní scénu.

Na jaře roku 1835 začal Gogol hru revidovat, protože první vydání ho neuspokojilo. „Manželství“ se v plném rozsahu stává sociální komedie o kupeckém a úředním životě. Autor se v něm snažil ukázat veškerou přemrštěnou primitivnost života lidí. „Manželství“ je ostrá satira, která odhaluje prázdnotu a bezvýznamnost tehdejší společnosti. Zbídačení duchovního světa člověka, znesvěcení manželství a lásky. Díky grotesknímu vykreslení charakterů hlavních postav a jejich chování se Gogolovi podařilo podtrhnout celoživotní pravdivost a autentičnost jeho tvorby.

Kapitola 2. Historie vzniku „Generálního inspektora“

.1 Zrod a vývoj komedie

O tom, jak Nikolaj Vasiljevič Gogol vytvořil svou komedii, bylo napsáno mnoho knih a článků, ale nejsměrodatnější jsou podle nás díla M. B. Chrapčenka a E. L. Voitolovské.

Ve svém dopise ze 7. října 1835 se Gogol ptá Puškina na jeho názor na „Manželství“ a za prvé, protože hledal podporu a čekal na radu od Alexandra Sergejeviče, žádá ho, aby navrhl spiknutí, „... aspoň nějaký vtipný nebo nevtipný, ale ryze ruský vtip. Ruka se mi třese, abych mezitím napsal komedii. Pokud se tak nestane, můj čas bude promarněný a já nevím, co mám dělat se svými okolnostmi potom... Udělej mi laskavost, dej mi spiknutí; duch bude komedie o pěti dějstvích a přísahám, že bude zábavnější než ďábel.“ Puškin odpověděl na Gogolovu žádost a podělil se s ním o spiknutí, které ho také znepokojovalo. Puškin mu vyprávěl příběh Pavla Petroviče Svinina, který se během cesty do Besarábie začal vydávat za velmi důležitou a významnou osobu, jako petrohradského úředníka a byl zastaven, až když začal přijímat petice. Později, již v roce 1913, literární historik N.O. Lerner ve svém díle „Puškinův plán pro „generálního inspektora“ // Projev. 1913." po analýze Puškinových dopisů a samotného textu „Generálního inspektora“ dospěl k závěru, že některé rysy Svinina a Khlestakova se shodují. Prototyp Khlestakova se ukázal jako malíř, historik a tvůrce „Poznámek vlasti“, které jeho současníci dobře znají. Lerner ztotožnil Khlestakovovy lži se Svininovými a věřil, že jejich dobrodružství byla extrémně podobná.

Poté, co v roce 1835 Puškin převedl spiknutí na Gogol, začal Nikolaj Vasiljevič pracovat na „Generálním inspektorovi“. První verze komedie byla napsána poměrně rychle, o čemž svědčí Gogolův dopis Pogodinovi z 6. prosince 1835, v němž spisovatel hovoří o dokončení prvních dvou návrhů vydání Generálního inspektora.

Výzkumník A. S. Dolinin ve „Scientific Notes of the Leningrad State. ped. in-ta“ stále pochybuje, že by Gogol mohl za měsíc a půl udělat tak obrovskou a pečlivou práci, protože podle něj spisovatel svá díla „piloval“ poměrně dlouho. Dolinin věří, že Pushkin předal spiknutí Gogolovi mnohem dříve, možná v prvních letech známosti. Příběh o Svininovi prostě zůstal v paměti spisovatele a rozhodl se realizovat spiknutí, když přišel nápad napsat nejnovější komedii.

A přesto většina badatelů v oblasti historie literatury věří, že Gogol vždy psal hrubé návrhy docela rychle, ale jejich „dokonalost“ zabrala mnohem více času.

Voitolovskaja věří, že mezi Puškinovou myšlenkou spiknutí a Gogolovým „Generálním inspektorem“ bylo navázáno spojení, ačkoli přesné datum zahájení práce na komedii není jasné.

První verze „Generálního inspektora“ byla výrazně přepracována, v důsledku čehož komedie získala holističtější strukturu. Ale i po druhém vydání provedl spisovatel opět řadu změn, po nichž byla hra nakonec odeslána do tisku a odeslána divadelní cenzuře. Ale ani po obdržení povolení k divadelní produkci, které bylo uděleno 2. března, Gogol nepřestal vylepšovat svého „Generálního inspektora“. Poslední opravy přijali divadelní cenzoři jen pár dní předtím, než se komedie dostala na jeviště.

Při vytváření generálního inspektora Gogol necítil potíže, které by mohly doprovázet spisovatelovu práci na velkém díle. Obrazy, které procházejí celou hrou, se zformovaly okamžitě; již v prvním vydání vidíme vše klíčové události, všechny hlavní postavy se svými charakteristické rysy. Proto ta složitost tvůrčí proces vůbec nešlo o hledání dějů, ale o živější a přesnější odhalení charakterů postav.

Tuto práci dal Nikolaj Vasiljevič velká důležitost, protože právě tím lze vysvětlit skutečnost, že na textu pokračoval i po prvním vydání hry. Když se Pogodin zeptal Gogola na vydání druhého vydání Generálního inspektora, spisovatel odpověděl, že musí trochu počkat, protože začal předělávat některé scény, které byly podle jeho názoru provedeny nedbale. Především byly opraveny scény jednání funkcionářů s Khlestakovem na začátku čtvrtého dějství, staly se přirozenějšími a energičtějšími. Po těchto změnách vyšlo v roce 1841 druhé vydání komedie, ale Gogol chápe, že jeho práce na Generálním inspektorovi ještě neskončila. A na podzim roku 1842 spisovatel celou hru znovu vyleštil. To vše je proces výtvarného zpracování autorem jeho díla, v jehož důsledku je patrná výraznost každého detailu. V komedii bylo jen velmi málo scén, které Gogol nepředělal a snažil se dosáhnout hloubky obrazů a řeči. Teprve šesté vydání The Inspector General se stalo konečným.

2.2 Předběžná vydání „The Inspector General“

Komediální drama Gogol generální inspektor

Jak víte, Nikolaj Vasiljevič usilovně pracoval na textu „Generálního inspektora“ přibližně 17 let. Přibližně před rokem vlastní smrt spisovatel četl korektury svazku IV Plná schůzka vlastní kompozice, kde vyšla jak předběžná vydání jeho komedie, tak tištěná verze Generálního inspektora, a po dosažení jedné z úplně posledních řad čtvrtého dějství tohoto díla provedl některé velmi významné změny.

Za nejnovější vydání Generálního inspektora je považován text vydaný v první sbírce v roce 1842, který obsahoval všechny opravy, které Gogol po tomto vydání provedl. Konečné vydání IV. dílu Kompletních děl N. V. Gogola obsahovalo opravy, které do té doby nebyly čteny. Zahrnoval také opravy provedené Gogolem pro druhé sebrané dílo, které bylo připraveno v roce 1851.

Celkem Gogol napsal dvě neúplné verze komedie, dvě vydání - první a druhé. Během života N. V. Gogola byla vydána tři vydání „Generálního inspektora“:

.První vydání. "Inspektor". Komedie o pěti jednáních, op. N.V. Gogol. Petrohrad, 1836.

.Druhý, opravený, s aplikacemi. "Generální inspektor", komedie o pěti jednáních, op. N. Gogol. Petrohrad, 1841.

.Třetí edice. Op. Nikolaj Gogol, svazek IV. Petrohrad, 1842, s. 1-216, „Inspektor“ a přihlášky. .

Základem textu komedie a jejích příloh již ve čtvrtém vydání, které vyšlo v roce 1855, byly korektury opravené samotným dramatikem v roce 1851.

Jak poznamenává Voitolovskaja, Gogol na auditorovi obzvlášť usilovně pracoval na konci roku 1835 a na začátku roku 1836. Po šesti měsících usilovné práce na konceptech byl napsán text díla, který vyšel v prvním vydání The Inspektor.

Při vytváření komedie, která v Rusku nebyla nikdy viděna, zobrazující něco, co bylo aktuální, Nikolaj Vasiljevič bez lítosti odstraňuje z „Generálního inspektora“ vše, co podle jeho názoru narušuje realizaci velkého a vážného plánu. . Dramatik se rozhodl postavit komedii bez zbytečných a banálních milostná aféra, bez vnější a odlehčené komiky. Snažil se oprostit komedii od divadelních stereotypů, od obvyklé tradice milostné zápletky.

Z „Auditora“ tedy byla vyloučena následující místa:

.Sen starosty o psech „s nelidskými náhubky“. .

.Úvahy pana starosty o učiteli, který vyučuje rétoriku.

.Místo, kde Khlestakov mluví o tom, jak spolu s ředitelem školy pronásledoval „hezkou dívku“. .

2.3 První a druhé vydání The Inspector General

V březnu 1836 povolil cenzor a literární historik A. V. Nikitenko vydání Generálního inspektora.

Gogol musel udělat několik střihů ve scéně a vytisknout texty komedie. To bylo dáno požadavky divadelní scéna: omezený čas na představení, stejně jako gravitace přenést veškeré napětí ve vývoji zápletky.

července 1841 bylo přijato cenzurní povolení pro druhé vydání díla. Již na podzim, jak chtěl sám autor „Generálního inspektora“, se komedie dostala do prodeje. Gogol přesto provedl řadu změn ve druhém vydání, zejména pokud jde o začátek čtvrtého aktu Generálního inspektora. Například v první scéně této akce byla scéna, kde je Khlestakov sám, nahrazena scénou úředníků mluvících o tom, jak nejlépe podplatit Khlestakova. Bez této živé, komické scény, kde jsou postavy úředníků tak jasně a pravdivě vykresleny, je velmi těžké si komedii představit.

Po prvním představení Generálního inspektora si Gogol uvědomil, že je stále co změnit. Tyto stejné změny byly zahrnuty do druhého vydání. V „Úryvku z dopisu...“ Nikolaj Vasiljevič napsal: „Nyní, zdá se, to přišlo o něco silnější, alespoň přirozenější a věcnější.“ .

Mluvíme-li o samotném „Úryvku z dopisu...“, pak N. S. Tichonravov, jeden z nejvýraznějších historiků ruské literatury, zpochybňuje jak adresáta dopisu Puškina, tak datum jeho sepsání 25. 1836. Archeograf Tikhonravov se domnívá, že návrhy „Výňatek...“ napsal Gogol v zahraničí ve stejnou dobu, kdy spisovatel v roce 1841 připravoval druhé vydání „Generálního inspektora“. Aby dokázal svou verzi, zdůrazňuje, že „Výňatek...“ byl napsán na papíře označeném London. . Tichonravov také poukazuje na to, že některé návrhy dopisu jsou podobné Gogolovu dopisu Ščepkinovi, napsanému 10. května 1836, což znamená, že mohly být napsány dříve než ostatní.

V.V. Gippius a V.L. Komarovich věřili, že Tikhonravov dokázal prokázat pochybnost příběhu dramatika o důvodu a datu napsání „Úryvku ...“, a také je dokázali přesvědčit, že tento dopis nebyl napsán jinak než na začátku. 1841 v Itálii, kdy Nikolaj Vasiljevič napsal dodatky ke komedii.

A. G. Gukasová ve své práci „Úryvek z dopisu, který autor napsal krátce po první prezentaci „Generální inspektor“ jednoho spisovatele vyjádřil v roce 1957 nesouhlas s Tichonravovovým názorem. Domnívá se, že historikovy radikální a nesprávné důkazy nejen umožňují označit Gogola za fiktivního, ale také naznačují „zhroucení vztahů“ mezi Gogolem a Puškinem. . Gukasová, která analyzovala všechny Gogolovy dopisy Alexandru Sergejevičovi, stejně jako jejich prohlášení o sobě, dospěla k závěru, že v nejtěžších chvílích se dramatik obrátil konkrétně na Puškina, proto je „Výňatek ...“ adresován konkrétně jemu. . Dopis byl napsán přesně 25. května 1836, jak Gogol naznačil, a v roce 1841 mu dal pouze zdání, které bylo nutné k vydání.

Tichonravov kritizuje N. Ja. Pokopoviče, editora „Díla Nikolaje Gogola“, protože podle jeho názoru změnil autorův text, změnil jazyk a styl dramatika. Zde Tichonravova podporují V. V. Gippius a V. L. Komarovič, kteří pečlivě prostudovali všechny opravy, které Gogol provedl na kopii komedie v tištěném vydání z roku 1836.

E. I. Prochorov ospravedlňuje Prokopovičovu práci tím, že uvádí řadu přesvědčivých argumentů, které nejsou ve prospěch Tichonravova pohledu, a považuje vydání z roku 1842 za hlavní zdroj textu „Generálního inspektora“. .

Kapitola 3. První kritika „Generálního inspektora“

Jeden z prvních kritických článků vyšel v roce 1836 v „Severní včele“ (č. 97 a 98) pod autorstvím Bulgarina, jehož názor rychle našel podporu u O. Senkovského, který svůj článek plný žluči publikoval v r. časopis „Knihovna pro čtení“ (ročník XVI, z roku 1836). Tvrdili, že komedie „Generální inspektor“ není nic jiného než cynická pomluva proti Rusku, legrační vaudeville. Že Gogol proměnil izolovanou anekdotickou příhodu v obraz zobrazující realitu, že v Rusku není takové město, které dramatik zobrazuje, a nikdy nebylo. Gogol podle Bulgarina zobrazuje město, které vůbec není ruské, ale ukrajinské nebo běloruské, a na důkaz své verze píše, že v Rusku by starosta nemohl mít takovou moc nad zaměstnanci a šlechtou.

Recenzent považuje Gogolovu komedii za špatnou a jedovatou, protože člověk, který se v Rusku vůbec nevyzná, si může skutečně „myslet, že v Rusku ve skutečnosti existuje taková morálka, jako by mohlo existovat město, ve kterém není ani jeden čestný a slušné hlavy." .

Senkovskij ve své „Knihovně ke čtení“ analyzuje „Generálního inspektora“ v návaznosti na analýzu Zagoskinovy komedie „Nespokojený“, kterou staví do kontrastu s Gogolovou. Senkovskij považuje dílo Nikolaje Vasiljeviče za bezzásadové, na rozdíl od díla Zagoskina. Osip Ivanovič nejlepší scéna zvážil Khlestakovův rozhovor s Maryou Antonovnou a doporučil Gogolovi, aby napsal nové dílo s pokračováním a rozšířením tohoto milostného vztahu. .

Negativní a spíše hrubé recenze komedie, nenávist vůči samotnému spisovateli Gogola velmi šokovala a stala se pro něj skutečným mučením. Proto se komik těšil na zpětnou vazbu od diváka.

První vydání „Divadelního turné po představení nové komedie“ vzniklo na začátku léta roku 1836. Nikolaj Vasiljevič v něm chtěl ukázat postoj různých tříd k „generálnímu inspektorovi“. Ale i zde se objevila spousta recenzí podobných Bulgarinskému pohledu, což Gogolu hluboce pobouřilo. Ale ne bez obránců „Generálního inspektora“. Zástupci obchodní třídy tak potvrzují pravdivost Gogolovy komedie a hovoří o její relevanci.

V roce 1842 napsal N. A. Polevoy novou recenzi „The General Inspector“ a publikoval ji v „Russian Bulletin“. Článek měl mnoho podobností s Bulgarinovým názorem, ale to nezabránilo Polevoyovi, aby ocenil neuvěřitelný talent N. V. Gogola. .

Naštěstí měl „Generální inspektor“ také zapálené obránce.

Za jednoho z prvních lze považovat V.P. Androsova, autora „Hospodářské statistiky Ruska“, který považuje „Vládního inspektora“ za komedii „civilizace“, která odráží spíše společenského člověka než rodinného muže. Androsov nazývá „Generálního inspektora“ „vrcholem ruské komedie“ a N. I. Nadezhdin, novinář a literární kritik, s ním souhlasí v tomto názoru. Nikolaj Ivanovič sebevědomě říká, že takový zájem o „Generálního inspektora“ je způsoben tím, že velmi talentovaný autor vytvořil moderní a relevantní komedii. Nadezhdin tvrdí, že této komedii mohou porozumět pouze ti, kteří sami trpí těmi lidmi, kteří jsou vyobrazeni v The General Inspector. Tento úhel pohledu téměř okamžitě vyvolal pobouření nepřátel komedie, kterých nebylo málo.

Závěr

Během naší výzkumné práce se nám podařilo dosáhnout cílů, které jsme si původně stanovili. Po zvážení různé názory literární vědce, kteří se týkají problematiky tvorby komedie „Generální inspektor“, jsme analyzovali různé verze a shrnuli je.

Po dokončení této výzkumné práce jsme dospěli k závěru, že vědci zvažující problém, který nás zajímá, nedospěli ke konsenzu. Co se týče doby, kdy zápletka vznikla, jejího zdroje, ani procesu tvorby samotné komedie, finální verze neexistuje. Poměrně mnoho nepřesných a někdy zcela neznámých detailů neumožňuje literárním vědcům najít odpovědi na tyto otázky. Vědci se o tom dodnes přou, svou verzi považují za správnou a jedinou logickou. Nejzajímavější je, že téměř každá verze může být zpochybněna vzhledem k opačným skutečnostem, kterých je mnoho.

Otázka tvorby komedie tedy zatím není vyřešena.

Skvělý spisovatel, Nikolaj Vasiljevič Gogol, jehož život a dílo byly vždy zahaleny nějakým tajemstvím a v této věci zůstávaly pod rouškou tajemství.

Bibliografie

1.Voitolovskaya E. L. Komedie N. V. Gogola „Generální inspektor“. Komentář. L., 2005.

.Voitolovskaya E. L., Stepanov A. N. N. V. Gogol: Seminář. - L., 2008.

.Gukasova A.G. Výňatek z dopisu napsaného autorem krátce po představení „Generálního inspektora“ spisovateli. - "Izvestija Akademie věd SSSR, oddělení literatury a jazyka." M., 1957, t. XVI., č. 4, červenec - srpen, s. 335-345.

.Danilevskij G. P. Ukrajinský starověk. Charkov, 2006, s. 214.

.Dolinin A. S. Z historie boje mezi Gogolem a Belinským o ideologii v literatuře. - „Vědecké poznámky Leningradského státu. ped. ústav", ročník XVIII, Fakulta jazyka a literatury, sv. pátý, 1956, str. 39.

.Plán Lerner N. Pushkin pro „Generálního inspektora“. - „Projev“ 1913, č. 128.

.Komedie Mann Yu. V. Gogol „Generální inspektor“. - M., 2006.

.Matskin A. Na témata Gogolova. M., 2005.

.Nikolaj Vasilievič Gogol: Sborník článků. - M., 2009.

.Prochorov K.I. Díla Nikolaje Gogola, vydání z roku 1842 jako zdroj textu. - Ve sbírce: „Problémy textové kritiky“, Moskva, Ed. Akademie věd SSSR, 1957, s. 135-169.

.Štěpánov N. L. N. V. Gogol. M., 2010.

.Chrapčenko M. B. Nikolaj Gogol: Literární stezka: Velikost spisovatele. - M., 2008.

Doučování

Potřebujete pomoc se studiem tématu?

Naši specialisté vám poradí nebo poskytnou doučovací služby na témata, která vás zajímají.
Odešlete přihlášku uvedením tématu právě teď, abyste se dozvěděli o možnosti konzultace.

Lidé vyobrazení Gogolem v komedii „Generální inspektor“ s úžasně bezzásadovými názory a neznalostí každého čtenáře udivují a zdají se být zcela fiktivní. Ale ve skutečnosti to nejsou náhodné obrázky. To jsou tváře typické pro ruskou provincii třicátých let XIX století, které lze nalézt i v historických dokumentech.

Gogol se ve své komedii dotýká několika velmi důležitých veřejných témat. Takový je postoj úředníků k jejich povinnostem a provádění zákona. Kupodivu je význam komedie relevantní i v moderní realitě.

Historie psaní "generálního inspektora"

Nikolaj Vasiljevič Gogol ve svých dílech popisuje poněkud přehnané obrazy ruské reality té doby. V okamžiku, kdy se objevila myšlenka nové komedie, spisovatel aktivně pracoval na básni „Dead Souls“.

V roce 1835 se obrátil na Puškina ohledně nápadu na komedii a v dopise vyjádřil žádost o pomoc. Básník odpovídá na žádosti a vypráví příběh, kdy si vydavatele jednoho z časopisů v jednom z jižních měst spletli s hostujícím úředníkem. Podobná situace se kupodivu stala u samotného Puškina v době, kdy sbíral materiály k popisu Pugačevova vzpoura PROTI Nižnij Novgorod. Spletl si ho i s auditorem hlavního města. Nápad se Gogolovi zdál zajímavý a samotná touha napsat komedii ho natolik zaujala, že práce na hře trvala pouhé 2 měsíce.

Během října a listopadu 1835 napsal Gogol komedii celou a o několik měsíců později ji přečetl dalším spisovatelům. Kolegové byli potěšeni.

Sám Gogol napsal, že chtěl všechno špatné, co je v Rusku, shromáždit na jednu hromádku a smát se tomu. Svou hru chápal jako očistnou satiru a zbraň v boji proti nespravedlnosti, která v tehdejší společnosti panovala. Mimochodem, hru podle Gogolových děl bylo povoleno inscenovat až poté, co Žukovskij osobně požádal císaře.

Analýza práce

Popis díla

Události popsané v komedii „Generální inspektor“ se odehrávají v první polovině 19. století v jednom z provinčních měst, kterému Gogol říká jednoduše „N“.

Starosta informuje všechny představitele města, že obdržel zprávu o příjezdu revizora hlavního města. Úředníci se inspekcí bojí, protože všichni berou úplatky, odvádějí špatnou práci a v institucích, které mají podřízenou, je chaos.

Téměř okamžitě po zprávě se objeví druhá. Uvědomí si, že v místním hotelu je ubytován dobře oblečený muž, který vypadá jako revizor. Ve skutečnosti je neznámou osobou nezletilý úředník Khlestakov. Mladý, prchlivý a hloupý. Starosta se osobně objevil v jeho hotelu, aby se s ním setkal a nabídl, že se přestěhuje k němu domů, v mnohem lepších podmínkách než v hotelu. Khlestakov šťastně souhlasí. Má rád tento druh pohostinnosti. V této fázi nemá podezření, že se spletl s tím, kým je.

Khlestakov je také představen dalším úředníkům, z nichž každý mu předá velkou sumu peněz, údajně jako půjčku. Dělají vše proto, aby kontrola nebyla tak důkladná. V tuto chvíli Khlestakov chápe, za koho se spletl, a poté, co obdržel kulatou částku, mlčí, že jde o chybu.

Poté se rozhodne opustit město N, když předtím navrhl dceři samotného starosty. Radostně žehnající budoucímu manželství, úředník se raduje z takového vztahu a klidně se rozloučí s Khlestakovem, který opouští město a přirozeně se do něj nehodlá vrátit.

Předtím hlavní hrdina napíše dopis svému příteli do Petrohradu, ve kterém mluví o trapnosti, která se stala. Poštmistr, který otevírá všechny dopisy na poště, také čte Khlestakovovu zprávu. Podvod je odhalen a každý, kdo dával úplatky, se s hrůzou dozvídá, že peníze se jim nevrátí a zatím nedošlo k žádnému ověření. Ve stejnou chvíli přijíždí do města skutečný auditor. Úředníci jsou zprávou zděšeni.

Hrdinové komedie

Ivan Aleksandrovič Khlestakov

Khlestakovův věk je 23 - 24 let. Dědičný šlechtic a vlastník pozemku, ten je hubený, hubený a hloupý. Jedná bez přemýšlení o důsledcích, má překotnou řeč.

Khlestakov pracuje jako registrátor. V té době to byl nejnižší úředník. V práci je přítomen zřídka, stále častěji hraje karty o peníze a chodí na procházky, takže jeho kariéra se neposouvá kupředu. Khlestakov žije v Petrohradě ve skromném bytě a jeho rodiče, kteří žijí v jedné z vesnic v provincii Saratov, mu pravidelně posílají peníze. Khlestakov neví, jak ušetřit peníze, utrácí je za všechny druhy potěšení, aniž by si něco odpíral.

Je velmi zbabělý, rád se chlubí a lže. Khlestakov se neštítí bít do žen, zvláště těch hezkých, ale jeho kouzlu podlehnou jen hloupé provinční dámy.

starosta

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuchanovskij. Úředník, který ve službě svým způsobem zestárnul, je inteligentní a působí naprosto úctyhodným dojmem.

Mluví opatrně a s mírou. Jeho nálada se rychle mění, rysy jeho obličeje jsou tvrdé a drsné. Své povinnosti plní špatně a je to podvodník s bohatými zkušenostmi. Starosta vydělává peníze, kde se dá, a má dobré postavení mezi stejnými úplatkáři.

Je chamtivý a nenasytný. Krade peníze, a to i z pokladny, a bezzásadově porušuje všechny zákony. Nevyhýbá se ani vydírání. Mistr slibů a ještě větší mistr v jejich dodržování.

Starosta sní o tom, že bude generálem. Navzdory mši svých hříchů navštěvuje každý týden kostel. Vášnivý hráč karet, svou ženu miluje a chová se k ní velmi něžně. Má také dceru, která se na konci komedie s jeho požehnáním stane nevěstou nosatého Khlestakova.

Poštmistr Ivan Kuzmich Shpekin

Právě tato postava, zodpovědná za odesílání dopisů, otevře Khlestakovův dopis a odhalí podvod. Dopisy a balíky však otevírá pravidelně. Nedělá to z opatrnosti, ale pouze pro zajímavost a vlastní sbírku zajímavých příběhů.

Někdy nečte jen dopisy, které má obzvláště rád, Shpekin si je nechává pro sebe. Mezi jeho povinnosti patří kromě přeposílání dopisů správa poštovních stanic, ošetřovatele, koně atd. To ale nedělá. Nedělá skoro vůbec nic a proto místní pošta funguje extrémně špatně.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Manželka starosty. Provinční koketa, jejíž duše je inspirována romány. Je zvědavá, ješitná, miluje manžela, ale ve skutečnosti se to děje jen v maličkostech.

Chutná a atraktivní dáma, netrpělivá, hloupá a schopná mluvit jen o maličkostech a počasí. Zároveň si rád neustále povídá. Je arogantní a sní o luxusním životě v Petrohradu. Matka není důležitá, protože soutěží se svou dcerou a chlubí se, že jí Khlestakov věnoval více pozornosti než Marye. Jednou ze zábav pro guvernérovu ženu je věštění z karet.

Dceři starosty je 18 let. Atraktivní vzhled, roztomilý a koketní. Je velmi přelétavá. Je to ona, kdo se na konci komedie stane Khlestakovovou opuštěnou nevěstou.

Analýza kompozice a děje

Základem hry Nikolaje Vasiljeviče Gogola „Generální inspektor“ je každodenní vtip, který byl v té době zcela běžný. Všechny komediální snímky jsou nadsazené a zároveň uvěřitelné. Hra je zajímavá tím, že všechny její postavy jsou propojeny a každá z nich vlastně působí jako hrdina.

Děj komedie je příchod inspektora očekávaný úředníky a jejich spěch při vyvozování závěrů, kvůli nimž je Khlestakov uznáván jako inspektor.

Na kompozici komedie je zajímavá absence milostných intrik a milostné linky jako takové. Zde jsou prostě zesměšňovány neřesti, které podle klasického literárního žánru dostávají trest. Částečně jsou to už rozkazy pro frivolního Khlestakova, ale čtenář na konci hry pochopí, že je čeká ještě větší trest, s příjezdem skutečného inspektora z Petrohradu.

Prostřednictvím jednoduché komedie s přehnanými obrazy učí Gogol svého čtenáře poctivosti, laskavosti a odpovědnosti. Skutečnost, že musíte respektovat vlastní službu a dodržovat zákony. Prostřednictvím obrazů hrdinů může každý čtenář vidět své vlastní nedostatky, pokud jsou mezi nimi hloupost, chamtivost, pokrytectví a sobectví.

Komedie o pěti jednáních

Nemá smysl obviňovat zrcadlo, pokud je váš obličej křivý.

Populární přísloví

Postavy

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuchanovskij, starosta. Anna Andreevna, jeho manželka. Marya Antonovna, jeho dcera. Luka Lukich Khlopov, ředitel škol. Jeho žena. Munice Fedorovič Ljapkin-Tyapkin, soudce. Artemy Filippovich Jahoda, správce charitativní instituce. Ivan Kuzmich Shpekin, poštmistr.

Petr Ivanovič Dobčinskij Petr Ivanovič Bobčinskij

majitelé městských pozemků.

Ivan Aleksandrovič Khlestakov, úředník z Petrohradu. Osip, jeho sluha. Christian Ivanovič Gibner, obvodní lékař.

Fedor Andrejevič Ljulyukov Ivan Lazarevič Rastakovskij Štěpán Ivanovič Korobkin

vysloužilí úředníci, vážené osoby ve městě.

Štěpán Iljič Uchovertov, soukromý soudní vykonavatel.

Svistunov Pugovitsyn Derzhimorda

policisté.

Abdulin, obchodník. Fevronja Petrovna Pohlepkina, zámečník. Manželka poddůstojníka. Mishka, služebník starosty. Hostinský sluha. Hosté a hosté, obchodníci, měšťané, prosebníci.

Postavy a kostýmy

Poznámky pro pány herce

Starosta, již starý ve službě a svým způsobem velmi inteligentní člověk. Přestože je úplatkář, chová se velmi slušně; docela vážný; některé jsou dokonce rezonanční; nemluví ani nahlas, ani potichu, ani více ani méně. Každé jeho slovo je významné. Jeho rysy obličeje jsou hrubé a tvrdé, jako u každého, kdo začal tvrdou službu z nižších řad. Přechod od strachu k radosti, od nízkosti k aroganci je poměrně rychlý, jako u člověka s hrubě vyvinutými sklony duše. Je oblečený jako obvykle ve své uniformě s knoflíkovými dírkami a v botách s ostruhami. Vlasy má ostříhané a poseté šedí. Anna Andrejevna, jeho manželka, provinční koketa, ještě ne úplně stará, vychovaná napůl romány a alby, napůl domácími pracemi ve spíži a dívčím pokoji. Je velmi zvědavá a příležitostně projevuje marnivost. Někdy přebírá moc nad svým manželem jen proto, že jí není schopen odpovědět; ale tato moc se vztahuje pouze na maličkosti a skládá se z napomenutí a zesměšnění. Během hry se čtyřikrát převlékne do různých šatů. Khlestakov, asi třiadvacetiletý mladík, hubený, hubený; poněkud hloupý a, jak se říká, bez krále v hlavě, jeden z těch lidí, kterým se v kancelářích říká prázdno. Mluví a jedná bez jakéhokoli ohledu. Není schopen zastavit neustálou pozornost na jakoukoli myšlenku. Jeho řeč je strohá a slova mu vylétají z úst zcela nečekaně. Čím více osoba, která hraje tuto roli, ukáže upřímnost a jednoduchost, tím více vyhraje. Oblečený v módě. Osip, sluha, je jako služebníci, kterým je obvykle několik let. Mluví vážně, dívá se poněkud dolů, je rozumný a rád se učí svému pánovi. Jeho hlas je vždy téměř vyrovnaný a v rozhovoru s mistrem nabývá přísného, příkrého až poněkud hrubého výrazu. Je chytřejší než jeho pán, a proto hádá rychleji, ale nerad moc mluví a je tichý gauner. Jeho kostýmem je šedý nebo modrý ošuntělý kabát. Bobchinsky a Dobchinsky, oba krátké, krátké, velmi zvědavé; navzájem velmi podobné; oba s malými bříšky; Oba mluví rychle a jsou velmi nápomocní s gesty a rukama. Dobchinsky je o něco vyšší a vážnější než Bobchinsky, ale Bobchinsky je drzejší a živější než Dobchinsky. Lyapkin-Tyapkin, soudce, muž, který přečetl pět nebo šest knih, a je tedy poněkud volnomyšlenkářský. Lovec je velký na odhady, a proto dává váhu každému slovu. Osoba, která ho zastupuje, si musí vždy zachovat výraznou tvář. Mluví hlubokým basovým hlasem s protáhlým tahem, sípáním a douškem – jako prastaré hodiny, které nejprve zasyčí a pak odbijí. Strawberry, správce dobročinných institucí, je velmi tlustý, nemotorný a nemotorný muž, ale přes to všechno je to zákeř a darebák. Velmi užitečné a úzkostlivé. Poštmistr je prostoduchý člověk až naivita. Ostatní role nevyžadují příliš vysvětlení. Jejich originály máte téměř vždy před očima. Pánové herci by si měli dát pozor především na poslední scénu. Poslední vyslovené slovo by mělo způsobit elektrický šok všem najednou, najednou. Celá skupina musí během mrknutí oka změnit pozici. Zvuk úžasu by měl uniknout ze všech žen najednou, jakoby z jednoho prsu. Pokud tyto poznámky nejsou dodrženy, může celý efekt zmizet.

První dějství

Pokoj v domě starosty.

Fenomén I

Starosta, správce charitativních institucí, ředitel škol, soudce, soukromý soudní vykonavatel, lékař, dva policisté.

Starosta. Pozval jsem vás, pánové, abych vám sdělil velmi nepříjemnou zprávu: přijede k nám na návštěvu auditor. Ammos Fedorovič. Jak se má auditor? Artemy Filippovič. Jak se má auditor? Starosta. Inspektor z Petrohradu, inkognito. A s tajným rozkazem. Ammos Fedorovič. Tady máš! Artemy Filippovič. Nebyly žádné obavy, tak to vzdejte! Luka Lukic. Pánbůh! také s tajným receptem! Starosta. Bylo to, jako bych měl tušení: dnes jsem celou noc snil o dvou mimořádných krysách. Opravdu, nikdy jsem nic takového neviděl: černé, nepřirozené velikosti! přišli, ucítili to a odešli. Zde vám přečtu dopis, který jsem obdržel od Andreje Ivanoviče Čmychova, kterého vy, Artemy Filippoviči, znáte. Toto píše: „Milý příteli, kmotru a dobrodinci (zamumlá tichým hlasem a rychle běží očima)... a upozornit vás." A! zde: „Mimochodem, spěchám, abych vám oznámil, že dorazil úředník s rozkazem zkontrolovat celou provincii a zejména náš okres (výrazně palec nahoru). Dozvěděl jsem se to od nejspolehlivějších lidí, ačkoli se vystupuje jako soukromá osoba. Protože vím, že máš jako každý jiný hříchy, protože jsi chytrý člověk a nerad si necháš ujít, co ti přijde do rukou...“ (zastavení), no, tady jsou moje vlastní... „tak Radím vám, abyste učinili preventivní opatření, protože může dorazit v kteroukoli hodinu, pokud už nepřišel a nežije někde inkognito... Včera jsem...“ No a pak začaly jít rodinné záležitosti: „...přišla sestra Anna Kirilovna můj manžel a já; Ivan Kirilovič hodně přibral a hraje dál na housle...“ a tak dále a tak dále. Tak tohle je ta okolnost! Ammos Fedorovič. Ano, tato okolnost je... mimořádná, prostě mimořádná. Něco za nic. Luka Lukic. Proč, Antone Antonoviči, proč tomu tak je? Proč potřebujeme auditora? Starosta. Proč! Takže je to zjevně osud! (Povzdech.) Až dosud jsme se díky Bohu přibližovali k jiným městům; Teď jsme na řadě my. Ammos Fedorovič. Myslím, Antone Antonoviči, že zde existuje jemný a více politický důvod. To znamená toto: Rusko... ano... chce vést válku, a ministerstvo, vidíte, vyslalo úředníka, aby zjistil, zda nedošlo k nějaké vlastizradě. Starosta. Eh, kde máš dost! Pořád chytrý člověk! V krajském městě je zrada! Co je on, hraniční, nebo co? Ano, odtud, i když budete jezdit tři roky, nedosáhnete žádného stavu. Ammos Fedorovič. Ne, řeknu vám, nejste to... nejste... Úřady mají rafinované názory: i když jsou daleko, kroutí hlavou. Starosta. Chvěje se nebo netřese, ale já, pánové, jsem vás varoval. Podívejte, udělal jsem nějaké rozkazy ze své strany a radím vám, abyste udělali totéž. Zvláště ty, Artemy Filippoviči! Kolemjdoucí úředník bude nepochybně chtít nejprve zkontrolovat charitativní instituce spadající pod vaši jurisdikci, a proto byste se měli ujistit, že je vše v pořádku: čepice by byly čisté a nemocní by nevypadali jako kováři, jako obvykle dělají doma. Artemy Filippovič. No to ještě nic není. Čepice se snad dají nasadit čisté. Starosta. Ano, a také nad každou postel psát latinkou nebo nějakým jiným jazykem... to je vaše věc, Christiane Ivanoviči, každá nemoc: kdy někdo onemocněl, jaký den a datum... Není dobré, že máte takové pacienty Kouří silný tabák, který při vstupu vždy kýchnete. A bylo by lepší, kdyby jich bylo méně: okamžitě by se připisovali špatnému úsudku nebo nedostatku dovednosti lékaře. Artemy Filippovič. O! Co se týče léčení, udělali jsme s Christianem Ivanovičem vlastní opatření: čím blíže přírodě, tím lépe, nepoužíváme drahé léky. Ten člověk je prostý: pokud zemře, zemře stejně; pokud se uzdraví, pak se uzdraví. A pro Christiana Ivanoviče by bylo těžké s nimi komunikovat: neumí ani slovo rusky.

Christian Ivanovič vydává zvuk poněkud podobný dopisu A a několik dále E.

Starosta. Také bych vám, Ammo Fedoroviči, poradil, abyste dávali pozor na veřejná místa. Ve vaší předsíni, kam obvykle chodí prosebníci, strážci chovali domácí husy s malými housaty, které se vám potulují pod nohama. Je samozřejmě chvályhodné, aby se kdokoli pustil do domácí práce, a proč by ji neměl začít hlídač? jen, víte, na takovém místě je to neslušné... Chtěl jsem vás na to upozornit už dříve, ale nějak jsem na všechno zapomněl. Ammos Fedorovič. Ale dnes nařídím, aby je všechny vzali do kuchyně. Jestli chceš, přijď na oběd. Starosta. Kromě toho je špatné, že máte ve vaší přítomnosti vysušené nejrůznější odpadky a přímo nad skříní s papíry loveckou pušku. Vím, že miluješ lov, ale je lepší ho na chvíli přijmout, a pak, až projde inspektor, ho možná můžeš znovu pověsit. Také váš posuzovatel... on je samozřejmě znalý člověk, ale voní, jako by právě vyšel z lihovaru, to také není dobré. Chtěl jsem vám o tom říct už dlouho, ale nevzpomínám si, něco mě vyrušilo. Proti tomu existuje lék, pokud to opravdu je, jak říká, má to přirozenou vůni: můžete mu poradit, aby jedl cibuli, nebo česnek, nebo něco jiného. V tomto případě může Christian Ivanovich pomoci různými léky.

Christian Ivanovič vydává stejný zvuk.

Ammos Fedorovič. Ne, už se toho zbavit nedá: říká, že mu matka v dětství ublížila, a od té doby mu dává trochu vodky. Starosta. Ano, právě jsem si toho všiml. Co se týče vnitřních předpisů a toho, co Andrej Ivanovič ve svém dopise nazývá hříchy, nemohu nic říci. Ano, a je zvláštní říkat: neexistuje člověk, který by za sebou neměl nějaké hříchy. To už takto zařídil sám Bůh a Voltairiáni proti tomu marně mluví. Ammos Fedorovič. Co si myslíš, Antone Antonoviči, jsou hříchy? Hříchy k hříchům nesoulad. Všem otevřeně říkám, že beru úplatky, ale s jakými úplatky? Štěňata chrtů. To je úplně jiná věc. Starosta. No, štěňata nebo něco jiného - všechno úplatky. Ammos Fedorovič. No, ne, Antone Antonoviči. Ale například, když něčí kožich stojí pět set rublů a šál jeho ženy... Starosta. No, co když berete úplatky se štěňaty chrtů? Ale ty nevěříš v Boha; nikdy nechodíš do kostela; ale aspoň jsem pevný ve své víře a každou neděli chodím do kostela. A ty... Ach, já tě znám: když začneš mluvit o stvoření světa, budou ti vstávat vlasy na hlavě. Ammos Fedorovič. Ale přišel jsem na to sám, vlastním rozumem. Starosta. No, jinak je hodně inteligence horší než nemít ji vůbec. Zmínil jsem se však pouze o okresním soudu; ale abych řekl pravdu, je nepravděpodobné, že by se tam někdo někdy podíval: je to tak záviděníhodné místo, zaštiťuje ho sám Bůh. Ale pro tebe, Luko Lukic, jako správce vzdělávací instituce, je třeba se starat především o učitele. Jsou to lidé, samozřejmě vědci a byli vychováni na různých vysokých školách, ale mají velmi zvláštní činy, přirozeně neoddělitelné od akademického titulu. Jeden z nich, třeba tenhle, který má tlustý obličej... Nepamatuji si jeho příjmení, nevyjde bez grimasy, když vystoupí na kazatelnu, takhle (udělá grimasu) , a pak začne rukou – vyžehlete si vousy pod kravatou. Samozřejmě, že když udělá takový obličej na studenta, tak o nic nejde: možná je to tam potřeba, to nedokážu posoudit; ale posuďte sami, pokud to udělá návštěvě, může to být velmi špatné: pan inspektor nebo někdo jiný, kdo si to může vzít osobně. Bůh ví, co se z toho může stát. Luka Lukic. Co s ním mám vlastně dělat? Už jsem mu to řekl několikrát. Zrovna onehdy, když náš vedoucí přišel do třídy, udělal takový obličej, jaký jsem nikdy předtím neviděl. Udělal to z laskavé srdce, a jsem pokárán: proč se vštěpují mladým lidem volnomyšlenkářské myšlenky? Starosta. Totéž musím poznamenat o učiteli dějepisu. Je to vědec, to je zřejmé a nasbíral spoustu informací, ale vysvětluje to s takovým zápalem, že si sám sebe nepamatuje. Jednou jsem ho poslouchal: no, zatím jsem mluvil o Asyřanech a Babyloňanech – zatím nic, ale když jsem se dostal k Alexandru Velikému, nemůžu vám říct, co se s ním stalo. Myslel jsem, že to byl oheň, proboha! Utekl z kazatelny a vší silou, kterou měl, praštil židlí o podlahu. Je to samozřejmě hrdina Alexandr Veliký, ale proč rozbíjet židle? To má za následek ztrátu státní pokladny. Luka Lukic. Ano, je žhavý! Už jsem si toho u něj několikrát všiml... Říká: "Jak si přeješ, nebudu šetřit svůj život pro vědu." Starosta. Ano, to je nevysvětlitelný zákon osudu: inteligentní člověk je buď opilec, nebo udělá takový obličej, že snese i svaté. Luka Lukic. Nedej bože sloužit jako akademická funkce! Bojíte se všeho: každý překáží, každý chce ukázat, že je také inteligentní člověk. Starosta. To by nic nebylo, sakra inkognito! Najednou se podívá dovnitř: „Ach, jste tady, moji drazí! A kdo je tady, řekněme, soudce? "Lyapkin-Tyapkin". „A přiveďte sem Lyapkin-Tyapkina! Kdo je správcem charitativních institucí? "Jahoda". "A podávejte zde jahody!" To je špatné!

Fenomén II

Totéž platí pro poštmistra.

Poštmistr. Vysvětlete, pánové, jaký úředník přichází? Starosta. Copak jsi neslyšel? Poštmistr. Slyšel jsem od Petra Ivanoviče Bobčinského. Právě mi dorazil na poštu. Starosta. Studna? Co si o tom myslíš? Poštmistr. co si myslím? bude válka s Turky. Ammos Fedorovič. Jedním slovem! Sám jsem si myslel to samé. Starosta. Ano, oba trefili do černého! Poštmistr. Správně, válka s Turky. Jsou to všechny ty francouzské kecy. Starosta. Jaká válka s Turky! Bude to špatné pro nás, ne pro Turky. To je již známo: Mám dopis. Poštmistr. A pokud ano, pak žádná válka s Turky nebude. Starosta. Jak se máš, Ivane Kuzmichi? Poštmistr. Co jsem? Jak se máš, Antone Antonoviči? Starosta. Co jsem? Není tam žádný strach, ale jen trochu... Obchodníci a občanství mě mate. Říkají, že to se mnou měli těžké, ale proboha, i kdybych to vzal od někoho jiného, bylo to opravdu bez nenávisti. dokonce si myslím (vezme ho za paži a odvede stranou), dokonce by mě zajímalo, jestli proti mně došlo k nějakému udání. Proč vlastně potřebujeme auditora? Poslyš, Ivane Kuzmichu, mohl bys pro náš společný prospěch vytisknout každý dopis, který ti přijde na poštu, došlý i odchozí, víš, trochu a přečíst si ho: obsahuje nějakou zprávu nebo jen korespondenci? Pokud ne, můžete jej znovu zapečetit; dopis však můžete dát i vytištěný. Poštmistr. Já vím, já vím... Tohle mě neučte, nedělám to ani tak z opatrnosti, ale spíš ze zvědavosti: miluji vědět, co je ve světě nového. Řeknu vám, je to velmi zajímavé čtení. Tento dopis si přečtete s radostí - tak jsou popsány různé pasáže... a jaké poučení... lepší než v Moskovských vědách! Starosta. No řekněte, četl jste něco o nějakém úředníkovi z Petrohradu? Poštmistr. Ne, o těch petrohradských tam nic není, ale o kostromských a saratovských se hodně mluví. Je však škoda, že nečtete písmena: jsou tam nádherná místa. Nedávno jeden poručík napsal kamarádovi a popsal ples tím nejhravějším způsobem... velmi, velmi dobře: „Můj život, drahý příteli, plyne, říká, v empyreu: je mnoho mladých dam, hraje hudba , standardem je skákání...“ se skvělým , popsáno s velkým citem. Nechal jsem to u sebe schválně. Chceš, abych si to přečetl? Starosta. No, teď na to není čas. Udělej mi laskavost, Ivane Kuzmichi: pokud náhodou narazíš na nějakou stížnost nebo oznámení, tak ho zadrž bez udání důvodu. Poštmistr. S velkým potěšením. Ammos Fedorovič. Podívej, jednou to za to dostaneš. Poštmistr. Ach, otcové! Starosta. Nic nic. Byla by jiná věc, kdybyste z toho udělali něco veřejného, ale tohle je rodinná záležitost. Ammos Fedorovič. Ano, chystá se něco špatného! A přiznávám, šel jsem k tobě, Antone Antonoviči, abych ti pohostil malého pejska. Plná sestra muže, kterého znáte. Koneckonců, slyšeli jste, že Čeptovič a Varchovinsky zahájili soudní spor, a já si teď můžu dovolit lovit zajíce na pozemcích obou. Starosta. Otcové, vaši zajíci mi teď nejsou drazí: to zatracené inkognito mi sedí v hlavě. Stačí počkat, až se otevřou dveře a jít...

Scéna III

Ti samí, Bobčinskij a Dobčinskij, oba vstoupí zadýchaní.

Bobčinský. Nouzový! Dobchinského. Nečekaná zpráva! Všechno . Co, co je? Dobchinského. Nepředvídaná událost: přijíždíme do hotelu... Bobchinsky (přerušuje). Přijíždíme s Petrem Ivanovičem do hotelu... Dobchinsky (přerušuje). Nech mě, Petr Ivanoviči, řeknu ti to. Bobčinský. Eh, ne, nech mě... nech mě, nech mě... ty nemáš ani takovou slabiku... Dobchinského. A budete zmatení a nebudete si vše pamatovat. Bobčinský. Pamatuji si, proboha, vzpomínám. Neotravuj mě, řeknu ti to, neotravuj mě! Řekněte mi, pánové, nenechte Petra Ivanoviče zasahovat. Starosta. Ano, řekni mi, proboha, co to je? Moje srdce není na správném místě. Posaďte se, pánové! Vezměte si židle! Pyotre Ivanoviči, tady je židle pro tebe.

Všichni se posadí kolem obou Petrov Ivanovičů.

No, co, co je?

Bobčinský. Omluvte mě, omluvte mě: dám všechno do pořádku. Jakmile jsem měl to potěšení vás opustit poté, co jste se uráčil být v rozpacích z dopisu, který jste dostal, ano, pane, pak jsem vběhl... prosím, nepřerušujte, Petre Ivanoviči! Už vím všechno, všechno, všechno, pane. Takže, prosím, běžel jsem za Korobkinem. A nenašel Korobkina doma, obrátil se na Rastakovského, a nenašel Rastakovského, šel za Ivanem Kuzmichem, aby mu řekl novinky, které jste dostali, a na cestě odtud se setkal s Petrem Ivanovičem... Dobchinsky (přerušuje). Poblíž stánku, kde se prodávají koláče. Bobčinský. Poblíž stánku, kde se prodávají koláče. Ano, když jsem se setkal s Pyotrem Ivanovičem, říkám mu: „Slyšel jsi o zprávách, které Anton Antonovič obdržel ze spolehlivého dopisu? A Petr Ivanovič už o tom slyšel od vaší hospodyně Avdotyi, která, nevím, byla pro něco poslána k Philipu Antonoviči Pochechuevovi. Dobchinsky (přerušuje). Za soudek francouzské vodky. Bobčinský (oddal ruce). Za soudek francouzské vodky. Tak jsme s Petrem Ivanovičem šli do Počečueva... Ty, Petr Ivanovič... to... nepřerušuj, prosím nepřerušuj!.. Šli jsme do Počečueva, ale na cestě Petr Ivanovič řekl: „Pojďme jděte dovnitř,“ říká., do hospody. Leží mi to v žaludku... od rána nic nejím, mám žaludeční třes...“ ano, pane, je to v žaludku Petra Ivanoviče... „A teď dovezli čerstvého lososa. hospoda, říká, tak si něco dáme." Právě jsme dorazili do hotelu, když najednou mladý muž... Dobchinsky (přerušuje). Nevypadá špatně, v soukromých šatech... Bobčinský. Nevypadá špatně, v konkrétních šatech, chodí takhle po místnosti a v jeho tváři je jakési uvažování... fyziognomie... činy, a tady (kroutí rukou u čela) mnoho, mnoho věcí. Bylo to, jako bych měl tušení a řekl Petru Ivanoviči: "Něco tu je z nějakého důvodu, pane." Ano. A Petr Ivanovič už mrkl prstem a zavolal hostinského, pane, hostinského Vlase: jeho žena ho před třemi týdny porodila a takový čiperný chlapec bude, stejně jako jeho otec, hospodu řídit. Petr Ivanovič zavolal Vlasovi a tiše se ho zeptal: "Kdo je, jak říká, tento mladý muž?" a Vlas na to odpovídá: „Tohle,“ říká... Eh, nepřerušujte, Petre Ivanoviči, prosím nepřerušujte; neřekneš, proboha neřekneš: šeptáš; vám, já vím, píská vám jeden zub v puse... „Tohle, říká, je mladý muž, úředník, ano, pane, pocházející z Petrohradu a jeho příjmení je, jak říká, Ivan Aleksandrovič Khlestakov, pane, ale on přichází, říká, do Saratovské provincie a, říká, svědčí o sobě velmi zvláštním způsobem: žije už další týden, neopouští krčmu, všechno bere na vědomí a nechci platit ani cent." Jak mi to řekl, a tak mi to bylo přivedeno k rozumu shůry. "Eh!" Říkám Petru Ivanovičovi... Dobchinského. Ne, Petre Ivanoviči, byl jsem to já, kdo řekl: "Eh!" Bobčinský. Nejdřív jsi to řekl ty a pak jsem to řekl i já. "Eh! "Pyotr Ivanovič a já jsme řekli." "Proč by proboha měl sedět tady, když jeho cesta vede do provincie Saratov?" Ano, pane. Ale on je tento úředník. Starosta. Kdo, jaký úředník? Bobčinský. Úředník, o kterém jste se rozhodl dostat přednášku, je auditor. Starosta (ve strachu). Co jsi, Pán s tebou! To není on. Dobchinského. On! a neplatí peníze a nechodí. Kdo jiný by to měl být, když ne on? A silniční lístek je registrován v Saratově. Bobčinský. On, on, proboha on... Tak pozorný: všechno prozkoumal. Viděl, že jsme s Petrem Ivanovičem jedli lososa, spíš proto, že Petr Ivanovič mluvil o svém žaludku... ano, tak se podíval do našich talířů. Byl jsem plný strachu. Starosta. Pane, smiluj se nad námi hříšnými! Kde tam bydlí? Dobchinského. V páté místnosti pod schody. Bobčinský. Ve stejné místnosti, kde loni bojovali kolemjdoucí policisté. Starosta. Jak dlouho tu je? Dobchinského. A to už jsou dva týdny. Přišel se podívat na Egypťana Vasilije. Starosta. Dva týdny! (Na stranu.) Otcové, dohazovači! Vyneste to, svatí svatí! V těchto dvou týdnech byla zbičována manželka poddůstojníka! Vězňům nebyly poskytnuty zásoby! Na ulicích je hospoda, je nečistý! Škoda! hanobení! (Chytí se za hlavu.) Artemy Filippovič. Dobře, Antone Antonoviči? Průvod do hotelu. Ammos Fedorovič. Ne ne! Předložte hlavu, duchovenstvo, obchodníci; zde v knize „Skutky Johna Masona“... Starosta. Ne ne; nech mě to udělat sám. V životě byly těžké situace, šli jsme a dokonce jsme dostali díky. Snad to teď Bůh ponese. (Na adresu Bobchinského.)Říkáte, že je to mladý muž? Bobčinský. Mladý, kolem třiadvaceti nebo čtyř let. Starosta. Tím lépe: mladého muže poznáte dříve. Je to katastrofa, pokud je starý ďábel ten, kdo je mladý a ten nahoře. Vy, pánové, připravte se na svou část a já půjdu sám, nebo alespoň s Petrem Ivanovičem soukromě, na procházku, abych zjistil, jestli ti kolemjdoucí nemají potíže. Čau Svistunove! Svistunov. Cokoliv? Starosta. Jděte nyní za soukromým soudním vykonavatelem; nebo ne, potřebuji tě. Řekněte tam někomu, ať mi co nejdříve pošle soukromého soudního vykonavatele a přijde sem.

Čtvrtletník běží ve spěchu.

Artemy Filippovič. Pojďme, pojďme, Ammos Fedoroviči! Ve skutečnosti se může stát katastrofa. Ammos Fedorovič. Čeho se musíte bát? Nemocným jsem nasadil čisté čepice a konce byly ve vodě. Artemy Filippovič. Jaké kryty! Pacientům bylo nařízeno dávat gabersup, ale já mám po všech chodbách takové zelí, že byste se měli starat jen o svůj nos. Ammos Fedorovič. A v tomhle jsem klidný. Kdo vlastně půjde k okresnímu soudu? A i když se podívá na nějaký papír, nebude spokojený se životem. Sedím na soudcovském křesle už patnáct let, a když se podívám na memorandum ach! jen mávnu rukou. Sám Šalomoun nebude rozhodovat o tom, co je v něm pravda a co není pravda.

Soudce, správce charitativních institucí, ředitel školy a poštmistr odcházejí a ve dveřích se setkávají s vracejícím se čtvrtletníkem.

Fenomén IV

Gorodnichy, Bobchinsky, Dobchinsky a čtvrtletně.

Starosta. Cože, parkují tam droshky? Čtvrtletní. stojí. Starosta. Jdi ven... nebo ne, počkej! Jdi pro to... Ale kde jsou ostatní? jsi opravdu jediný? Koneckonců jsem nařídil, aby tu byl i Prochorov. Kde je Prochorov? Čtvrtletní. Prochorov je v soukromém domě, ale nelze jej použít k podnikání. Starosta. Jak to? Čtvrtletní. Ano, tak: ráno ho přinesli mrtvého. Dva kýble vody už byly vylity a já jsem stále nevystřízlivěl. starosta (chytí se za hlavu). Ach můj Bože, můj Bože! Jděte rychle ven, nebo ne - vběhněte do místnosti jako první, poslouchejte! a přineste odtud meč a nový klobouk. No, Petr Ivanoviči, pojďme! Bobčinský. A já, a já... nech mě taky, Antone Antonoviči! Starosta. Ne, ne, Petre Ivanoviči, to je nemožné, to je nemožné! Je to nepříjemné a nevejdeme se ani na droshky. Bobčinský. Nic, nic, poběžím jako kohoutek, jako kohoutek, za droškami. Jen bych chtěl trochu nakouknout dveřmi a podívat se, jak se chová... starosta (vezme meč k policistovi). Utíkej a vezmi si desítky a ať si každý z nich vezme... Oh, ten meč je tak poškrábaný! Zatracený kupec Abdulin vidí, že starosta má starý meč, ale neposlal nový. Ó zlí lidé! A tak si, podvodníci, myslím, že připravují žádosti pod pultem. Ať si každý vezme koště na ulici... sakra, na ulici koště! a zametli by celou ulici, která vede k hospodě, a zametli by ji... Slyšíš! Podívej ty! Vy! Já tě znám: blbneš tam a kradeš si stříbrné lžičky do bot, hele, já mám bystré ucho!... Co jsi udělal s obchodníkem Černyajevem, co? Dal ti dva aršíny látky na uniformu a ty jsi to celé ukradl. Dívej se! Nebereš to podle hodnosti! Jít!

Fenomén V

Totéž platí pro soukromého soudního vykonavatele.

Starosta. Ach, Štěpán Iljič! Řekni mi, proboha: kam jsi šel? Jak to vypadá? Soukromý soudní vykonavatel. Byl jsem tady těsně před branami. Starosta. Tak poslouchej, Štěpáne Iljiči! Úředník přijel z Petrohradu. Co jsi tam dělal? Soukromý soudní vykonavatel. Ano, přesně jak jste si objednali. Poslal jsem čtvrtletníka Pugovitsyna s desítkami na úklid chodníku. Starosta. Kde je Derzhimorda? Soukromý soudní vykonavatel. Derzhimorda jel na požární dýmce. Starosta. Je Prochorov opilý? Soukromý soudní vykonavatel. Opilý. Starosta. Jak jsi to dopustil? Soukromý soudní vykonavatel. Ano, Bůh ví. Včera za městem byla rvačka, šel jsem si tam pro pořádek, ale vrátil jsem se opilý. Starosta. Poslouchej, udělej tohle: čtvrtletně Pugovitsyn... je vysoký, tak ho nech stát na můstku, aby se zlepšil. Ano, rychle zamést starý plot, který je u ševce, a postavit slaměný kůl tak, aby vypadal jako půdorys. Čím více se láme, tím více znamená aktivitu městského vládce. Ó můj bože! Zapomněl jsem, že u toho plotu bylo nahromaděno čtyřicet vozíků nejrůznějšího odpadu. Jaké je to odporné město! stačí někde postavit nějaký pomník nebo jen plot bůhví odkud přijdou a budou dělat nejrůznější kraviny! (Povzdechne si.) Ano, pokud se hostující úředník zeptá služby: Jste spokojeni? aby řekli: „Všechno je šťastné, vaše ctihodnosti“; a kdo je nespokojený, tak mu dám takovou nelibost... Ach, oh, ho, ho, x! hříšný, hříšný v mnoha ohledech. (Vezme si pouzdro místo klobouku.) Bože, prosím tě, nech to co nejdřív pryč, a pak postavím svíčku, jakou ještě nikdo nepostavil: naúčtuji tři libry vosku za každou kupcovu bestii. Bože můj, Bože můj! Jdeme, Pyotre Ivanoviči! (Místo klobouku chce nosit papírové pouzdro.) Soukromý soudní vykonavatel. Antone Antonoviči, tohle je krabice, ne klobouk. Starosta (hází krabici). Krabice je jen krabice. K čertu s ní! Ano, pokud se ptají, proč se nepostavil kostel u dobročinné instituce, na kterou byla před pěti lety vyčleněna částka, pak nezapomeňte říci, že se začal stavět, ale vyhořel. Podal jsem o tom zprávu. Jinak možná někdo, když na sebe zapomene, pošetile řekne, že to nikdy nezačalo. Ano, řekni Derzhimordovi, aby nedával příliš volný průchod svým pěstím; Pro pořádek dává světla pod oči všem, těm, kdo mají pravdu, i těm, kdo jsou vinni. Pojďme, pojďme, Petr Ivanoviči! (Odchází a vrací se.) Nenechte vojáky vyjít na ulici beze všeho: tenhle mizerný strážce bude mít uniformu jen přes košili a pod ní nic.

Každý odchází.

Scéna VI

Anna Andreevna a Marya Antonovna běží na pódium.

Anna Andrejevna. Kde, kde jsou? Oh, můj Bože!... (Otevírá dveře.) Manžel! Antosha! Antone! (Brzy promluví.) A všechno jsi ty a všechno je za tebou. A šla kopat: "Mám špendlík, mám šátek." (Přiběhne k oknu a křičí.) Antone, kde, kde? Cože, dorazili jste? auditor? s knírem! s jakým knírem? Hlas starosty. Po, po, matko! Anna Andrejevna. Po? Tady jsou novinky po! Nechci po... Mám jen jedno slovo: co je zač, plukovníku? A? (S pohrdáním.) Vlevo, odjet! Tohle si za tebe zapamatuji! A to všechno: „Mami, maminko, počkej, přišpendlím ti šátek vzadu; já teď." Tady to máš! Takže ses nic nenaučil! A všechna ta zatracená koketérie; Slyšel jsem, že je tady poštmistr, a pojďme před zrcadlem předstírat; Bude to dělat z té i této strany. Představuje si, že za ní jde, a když se odvrátíte, udělá na vás grimasu. Marya Antonovna. Ale co můžeme dělat, mami? Vše se stejně dozvíme za dvě hodiny. Anna Andrejevna. Ve dvou hodinách! Pokorně děkuji. Tady jsem ti půjčil odpověď! Jak tě nenapadlo říct, že za měsíc to můžeme zjistit ještě lépe! (Pověsí z okna.) Ahoj Avdotya! A? Co, Avdoťo, slyšel jsi, že tam někdo dorazil?... Neslyšel jsi? Jak hloupé! Mávat rukama? Nechte ho zamávat, ale stejně byste se ho zeptali. Nemohl jsem to zjistit! V hlavě mám nesmysly, nápadníci pořád sedí. A? Brzy odjíždíme! Ano, měli byste běžet za droshky. Jdi, jdi hned! Slyšíte uprchlíky, zeptejte se, kam šli; Ano, ptejte se pozorně: jaký je to návštěvník, jaký je, slyšíte? Podívejte se skrz škvíru a zjistěte vše, a zda jsou oči černé nebo ne, a vraťte se právě teď, slyšíte? Honem, spěchem, spěchem, spěchem! (Křičí, dokud závěs nespadne. Závěs je tedy zakryje oba stojící u okna.)

Cíle lekce:

Seznámit studenty s historií komedie.
upevnit znalosti o dramatickém žánru literatury.
vysvětlit podstatu Gogolova smíchu.
vzbudit zájem o díla spisovatele.
rozvíjet dovednosti tvorby prezentací.
Rozvinout schopnosti expresivní čtení, analýza textu.

Zařízení: Multimediální projektor, divadelní masky, plakáty, ilustrace ke hře, učebnice, portrét N.V.Gogola.

Během vyučování

Slovo učitele o Gogolově komedii "Generální inspektor". Historie komedie.
O komediálním žánru.
Literární komentář (práce s pojmy).
Kompozice hry.
Komentované čtení plakátu „Poznámky pro gentlemany, herce“.
Kontrola domácích úkolů.
Povaha Gogolova humoru. Smích je „jediná upřímná, vznešená tvář v komedii“.
Domácí práce(sestavení tabulky).

Průběh lekce se promítá na plátno.

Slovo učitele:

1. Ve 30. letech 19. století Gogol vážně přemýšlel o budoucnosti ruské komedie.

Spisovatel věří, že komedie splní svůj účel pouze tehdy, když se myšlenka díla projeví v systému obrazů, v kompozici, v ději, a nikoli v přímých slovních výmluvách, s potrestáním neřestí před očima. publikum.

Gogol se obrátil na Puškina: „Udělej mi laskavost, dej mi nějakou historku, alespoň nějakou, vtipnou nebo nevtipnou, ale čistě ruský vtip. Ruka se mi třese, abych mezitím napsal komedii.“

V reakci na Gogolovu žádost mu Puškin vyprávěl příběh o imaginárním auditorovi, o legrační chybě, která měla nejneočekávanější následky. Na základě tohoto příběhu napsal Gogol svou komedii "Generální inspektor." Spisovatel pracoval na textu komedie 17 let. Příběh byl typický pro svou dobu. Je známo, že v Besarábii si spletli vydavatele časopisu s auditorem. Domácí poznámky" Vepřové maso. Ve městě Usťužna na druhém konci Ruska vykradl jistý pán, vydávající se za auditora, celé město. Byli tu další podobné příběhy, o kterém mluví Gogolovi současníci. Skutečnost, že se Puškinova anekdota ukázala jako charakteristická pro ruský život, ji učinila pro Gogola obzvláště atraktivní. V „Petersburg Notes of 1836“ napsal: „Proboha, dejte nám ruské postavy, dejte nám sebe, naše darebáky, naše excentriky na jejich jevišti, všem k smíchu!“ Děj komedie je založen na rozruchu mezi úředníky, jejich touze skrýt své „hříchy“ před auditorem. Hrdinou komedie byla masa byrokratů. Gogol se vysmíval temné stránky Ruská realita: svévole moci, úplatkářství, ignorance, hrubost, zpronevěra.

Komedie také zesměšňovala každodenní stránku života obyvatel města: bezvýznamnost zájmů, přetvářku a lži, vulgárnost, aroganci, pověrčivost a drby. V centru komedie je osoba, která je nejméně schopná vést intriky a hry. Není to hrdina, kdo vede akci, ale akce, která vede hrdinu.

2. Předvádění kreativní skupiny : (studenti si materiál vybírají samostatně).

Žánr komedie byl Gogolem koncipován jako žánr sociální komedie, dotýkající se nejzásadnějších otázek folku, veřejný život. Z tohoto pohledu se Puškinova anekdota Gogolovi velmi hodila. Ostatně postavy příběhu o pseudoauditorovi nejsou soukromníci, ale státní úředníci. Události s nimi spojené se nevyhnutelně týkají mnoha lidí: jak těch, kteří jsou u moci, tak těch, kteří jsou u moci. Puškinova anekdota se snadno propůjčila k takovému uměleckému vývoji, v němž se stala základem skutečně společenské komedie. Gogol v „Autorově doznání“ napsal: „V „Generálním inspektorovi“ jsem se rozhodl shromáždit na jednu hromadu všechno špatné v Rusku, co jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dějí na těch místech a v těch případech, kde je spravedlnost nejvíce vyžadována. od člověka a smát se všemu najednou.“

Gogol byl obviněn z překrucování reality. Ale nebylo tomu tak. Události zobrazené v komedii se odehrály v Petrohradě, v Kazani, na Sibiři, v Saratově a v Penze. Khlestakov byl všude, všude.

Generálního inspektora dokončil Gogol 4. prosince 1835. Dokončeno v prvním vydání, pak bylo více změn. V dubnu 1936 byla komedie uvedena. Málokterý opravdový fajnšmekr – vzdělaní a poctiví lidé – byli potěšeni. Většina komedii nepochopila a reagovala na ni nepřátelsky.

"Všichni jsou proti mně..." stěžoval si Gogol v dopise slavný herecŠčepkin. "Policie je proti mně, obchodníci jsou proti mně, spisovatelé jsou proti mně." A o pár dní později v dopise historikovi M.P. Po chvíli hořce poznamená: „A co by osvícení lidé přijali s hlasitým smíchem a soucitem, to pobuřuje žluč nevědomosti; a to je obecná neznalost..."

Po inscenaci "Generálního inspektora" na jevišti je Gogol plný černé myšlenky. S hereckým výkonem nebyl úplně spokojen. Je depresivní z obecného nepochopení. Za těchto okolností se mu těžko píše, těžko se mu žije. Rozhodne se odejít do zahraničí, do Itálie. Hlásím to Pogodinovi. S bolestí píše: „Moderní spisovatel, spisovatel komiksů, spisovatel morálky by měl být daleko od své vlasti. Prorok nemá ve vlasti žádnou slávu." Ale jakmile opustí hranice své vlasti, myšlenka na ni, velká láska k ní s novou sílu a vyvstává v něm ostrost: "Nyní je přede mnou cizí země, kolem mě cizí země, ale v mém srdci je Rus, ne ošklivá Rus, ale jen krásná Rus."

3. Literární komentář.(učitel mluví)

Abychom porozuměli práci „Generální inspektor“, budeme mluvit o tom, jaké jsou funkce literární dílo, určený pro divadlo, pro inscenaci na jevišti (toto dílo se nazývá hrát si).

V jevištních směrech, vysvětlení pro režiséry hry a herce, uvádí se, které postavy se hry účastní, jaký je jejich věk, vzhled, postavení, s jakými rodinnými vztahy jsou spojeny (tyto poznámky autora jsou tzv. plakáty); je uvedeno místo akce (místnost v domě starosty), je uvedeno, co hrdina hry dělá a jak vyslovuje slova role („rozhlížet se kolem“, „na stranu“).

Gogol byl ke svému čtenáři velmi pozorný. Komentáři ke hře se snažil pomoci vnímat komedii .

4. Kompozice hry:

Akce ve hře se vyvíjí v následujících fázích:

Definice na obrazovce. (pište do sešitu)

Expozice- děj hry, zobrazující postavy a pozice postav před začátkem akce.
Začátek– událost, od které začíná aktivní vývoj akce.

Vývoj děje hry.

Vyvrcholení- moment nejvyšší napětí ve hře.
Rozuzlení– událost, která dokončí akci.

Když studenti hru analyzují, pracují na těchto konceptech.

Objemově nemůže být hra velká, protože je určena pro jevištní představení (2-4 hodiny). Proto hry zobrazují nejvýznamnější události, které se rychle, energicky vyvíjejí, postaví proti sobě postavy, které jsou zapojeny do boje, skrytého nebo otevřeného.

5. Čtení plakátu a poznámek pro herce.

Poznámky pro pány herce poskytují podrobný popis postav.

Po přečtení seznamu postav zjistíme, že tam žádný revizor není. Ukázalo se, že titulní postava je postava mimo scénu?

Na tuto otázku odpovíme během rozboru komedie.

6. Kontrola domácích úkolů.

Studenti vytvoří prezentaci (divadelní plakát) a odevzdají ilustrace ke hře.

7. Povaha Gogolova smíchu.

Smích je jediná „upřímná, vznešená tvář v komedii“.

Vystoupení kreativní skupiny.

Gogol zesměšňoval stinné stránky ruské reality: svévoli úřadů, úplatky, zpronevěry. neznalost, hrubost. A odhalování negativních hrdinů se v komedii už dávno neprovádí prostřednictvím ušlechtilé tváře, ale prostřednictvím jejich činů, akcí a dialogů. Gogolovi negativní hrdinové se obnažují v očích diváka.“

Ale... hrdinové N.V. Gogol není odhalen pomocí morálky a učení, ale prostřednictvím výsměchu. "Vice je zde zasažena pouze smíchem." (Gogol).

Autor zvolil vysoký, ušlechtilý smích, aby bojoval se vším špatným, co bylo v carském Rusku, protože byl hluboce přesvědčen, že „smích se bojí i ten, kdo se ničeho nebojí“. S vírou v léčivou sílu smíchu vytvořil svou komedii.

Závěrečná slova učitele: To, co je zobrazeno, je zrcadlo, ve kterém Gogol ukazuje společnost společnosti.

Strach z expozice je hnací silou spiknutí.

8. Domácí úkol.

1. Připravte zprávu. Charakteristika jednoho z hrdinů.

Tabulka „Vlastnosti obrázku“

Vzhled
Charakter

Akce

2. Jak rozumíte epigrafu: „Nemá smysl obviňovat zrcadlo, když je váš obličej pokřivený“?

Odpovězte na otázku písemně.

Historie vzniku Gogolova díla "Generální inspektor"

V roce 1835 začal Gogol pracovat na svém hlavním díle - “ Mrtvé duše" Práce však byly přerušeny. Gogol napsal Puškinovi: „Udělej mi laskavost, dej mi nějakou historku, alespoň nějakou, vtipnou nebo nevtipnou, ale čistě ruský vtip. Ruka se mi třese, abych mezitím napsal komedii. Udělej mi laskavost, dej mi zápletku, duch bude komedie o pěti dějstvích a přísahám, že bude vtipnější než čert. Pro rány boží. Moje mysl i žaludek hladoví." V reakci na Gogolovu žádost mu Puškin vyprávěl příběh o imaginárním auditorovi, o legrační chybě, která měla nejneočekávanější následky. Příběh byl typický pro svou dobu. Je známo, že v Besarábii si vydavatele časopisu Otechestvennye Zapiski Svinin spletli s auditorem. Také v provinciích jistý pán, vydávající se za auditora, vyloupil celé město. Podobné příběhy vyprávěli Gogolovi současníci. Skutečnost, že se Puškinova anekdota ukázala jako charakteristická pro ruský život, ji učinila pro Gogola obzvláště atraktivní. Později napsal: "Proboha, dejte nám ruské postavy, dejte nám sebe, naše darebáky, naše excentriky na jejich scéně, všem k smíchu!"
Takže na základě příběhu, který vyprávěl Pushkin, Gogol vytvořil svou komedii „Generální inspektor“. Napsal to za pouhé dva měsíce. Potvrzují to paměti spisovatele V.A. Solloguba: „Puškin se setkal s Gogolem a řekl mu o incidentu, který se stal ve městě Ustyuzhna provincie Novgorod- o nějakém kolemjdoucím pánovi, který se vydával za úředníka ministerstva a okrádal všechny obyvatele města.“ Je také známo, že při práci na hře Gogol opakovaně informoval A.S. Pushkin o postupu jeho psaní, někdy ho chtěl opustit, ale Pushkin ho vytrvale žádal, aby nepřestal pracovat na „Generálním inspektorovi“.
V lednu 1836 četl Gogol komedii na večeru s V.A. Žukovského za přítomnosti A.S. Pushkina, P.A. Vyazemsky a další. 19. dubna 1836 byla komedie uvedena v Alexandrijském divadle v Petrohradě. Druhý den ráno se Gogol probudil jako slavný dramatik. Potěšilo však málo diváků. Většina komedii nepochopila a reagovala na ni nepřátelsky.
"Všichni jsou proti mně..." stěžoval si Gogol v dopise slavnému herci Shchepkinovi. "Policie je proti mně, obchodníci jsou proti mně, spisovatelé jsou proti mně." A o pár dní později v dopise historikovi M.P. Po chvíli hořce poznamená: „A co by osvícení lidé přijali s hlasitým smíchem a soucitem, to pobuřuje žluč nevědomosti; a to je obecná neznalost..."
Po inscenaci Generálního inspektora na jevišti je Gogol plný chmurných myšlenek. Špatné herecké výkony a obecné nepochopení tlačí spisovatele k myšlence odejít do zahraničí, do Itálie. Když to hlásí Pogodinovi, s bolestí píše: „Moderní spisovatel, spisovatel komiksů, spisovatel morálky by měl být daleko od své vlasti. Prorok nemá ve své vlasti žádnou slávu.“

Žánr, žánr, tvůrčí metoda

Komedie je jedním z nejzákladnějších dramatických žánrů. Žánr „Generální inspektor“ Gogol pojal jako žánr „sociální komedie“, dotýkající se nejzásadnějších otázek lidského a společenského života. Z tohoto pohledu se Puškinova anekdota Gogolovi velmi hodila. Ostatně postavy příběhu o imaginárním revizorovi nejsou soukromníci, ale úředníci, zástupci úřadů. Události s nimi spojené se nevyhnutelně týkají mnoha lidí: jak těch, kteří jsou u moci, tak těch, kteří jsou u moci. Puškinova anekdota se snadno propůjčila k takovému uměleckému vývoji, v němž se stala základem skutečně společenské komedie. Generální inspektor obsahuje humor a satiru, což z něj dělá satirickou komedii.
"Inspektor" N.V. Gogol je považován za příkladnou komedii. Pozoruhodný je nebývale konzistentním vývojem komické polohy hlavního hrdiny – starosty a komická poloha s každým snímkem narůstá víc a víc. Ve chvíli primátorova triumfu, kdy vidí nadcházející svatbu své dcery a sebe v Petrohradě, je Chlebákovův dopis momentem nejsilnější komedie v dané situaci. Smích, kterému se Gogol ve své komedii směje, dosahuje mimořádné síly a nabývá důležitého významu.
V začátek XIX století se v ruské literatuře spolu s romantismem začal rozvíjet realismus – směr v literatuře a umění, který se snaží zobrazovat realitu. Průnik kritický realismus v literatuře je spojován především se jménem Nikolaje Vasiljeviče Gogola, v divadelním umění s inscenací Generální inspektor. Jedny z tehdejších novin psaly o dramaturgii N.V. Gogol: „Jeho originální vzhled na věci, jeho schopnost vystihnout povahové rysy, dát jim punc typismu, jeho nevyčerpatelný humor, to vše nám dává právo doufat, že naše divadlo bude brzy vzkříšeno, že budeme mít vlastní národní divadlo, který nás bude chovat ne vynuceným dováděním na cizí způsob, ne vypůjčeným vtipem, ne ošklivými úpravami, ale uměleckým ztvárněním „našeho společenského“ života... že budeme tleskat ne za voskovky s namalovanými obličeji, ale pro živé tvory, které, jakmile jednou uvidí, nemohou být zapomenuty."
Gogolova komedie se svou mimořádnou věrností životní pravdě, zlostným odsuzováním neřestí společnosti a přirozeností vývoje událostí měla rozhodující vliv na ustavení tradic kritického realismu v ruském divadelním umění.

Předmět práce

Analýza díla ukazuje, že komedie „Generální inspektor“ vyvolává sociální i morální témata. Mezi společenská témata patří život krajského města a jeho obyvatel. Gogol shromáždil všechny sociální nedostatky v provinčním městě a ukázal sociální strukturu od podřadného úředníka až po starostu. City 14, ze kterého „i když jedeš tři roky, nedojedeš do žádného stavu“, „na ulicích je hospoda, nečistota,“ u starého plotu, „že u ševce... všelijaké odpadky se hromadí na čtyřiceti vozících,“ působí depresivním dojmem . Téma města zahrnuje téma každodenního života a života lidí. Gogol dokázal naplno a hlavně pravdivě vykreslit nejen úředníky a statkáře, ale i obyčejné lidi... Ve městě vládne nepořádek, opilství, bezpráví. Husy v čekárně u soudu, nešťastní pacienti bez čistého oblečení opět dokazují, že úředníci jsou nečinní a zabývají se jinými věcmi. A všichni úředníci jsou s tímto stavem spokojeni. Obraz okresního města v The Inspector General je jakousi encyklopedií provinční život Rusko.
Sociální téma pokračuje obrazem Petrohradu. Přestože se události odehrávají v provinčním městě, Petrohrad je neviditelně přítomen v dění, symbolizuje úctu k hodnosti a touhu po materiálním blahobytu. Právě do Petrohradu starosta usiluje. Khlestakov přijel z Petrohradu, jeho příběhy jsou plné marného vychloubání se o slasti velkoměstského života.
Morální témata úzce souvisí se sociálními. Mnohé z jednání postav v komedii jsou nemorální, protože jejich prostředí je nemorální. Gogol v „Autorově doznání“ napsal: „V „Generálním inspektorovi“ jsem se rozhodl shromáždit na jednu hromadu všechno špatné v Rusku, co jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dějí na těch místech a v těch případech, kde je spravedlnost nejvíce vyžadována. od člověka a smát se všemu najednou.“ Tato komedie je zaměřena na „nápravu neřestí“, na probuzení svědomí v člověku. Ne náhodou Mikuláš I. po premiéře Generálního inspektora zvolal: „No, hra! Všichni to dostali a já to dostal nejvíc!“

Myšlenka komedie "Generální inspektor"

Epigraf předcházející komedii: „Nemá smysl obviňovat zrcadlo, když je váš obličej křivý“ obsahuje hlavní myšlenku hry. Prostředí, řád, základy jsou zesměšňovány. To není „výsměch Rusku“, ale „obraz a zrcadlo společenského... života“. V článku „Petrohradská scéna v letech 1835-36“ Gogol napsal: „Ve Generálním inspektorovi jsem se rozhodl shromáždit na jednu hromadu všechny špatné věci v Rusku, které jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti... a zasmát se u všeho najednou. Ale to, jak víme, mělo ohromující účinek."
Gogolova myšlenka není jen se smát tomu, co se děje, ale poukázat na budoucí odplatu. Tichá scéna, která akci ukončuje, je toho jasným důkazem. Na úředníky krajského města čeká odplata.
Odhalení negativních hrdinů se v komedii neprovádí prostřednictvím kladného hrdiny (žádný ve hře není), ale prostřednictvím akce, skutků a dialogů. Gogolovi negativní hrdinové se obnažují v očích diváka. Nejsou odhaleni prostřednictvím morálky a učení, ale prostřednictvím výsměchu. "Vice je zde zasažena pouze smíchem," napsal N.V. Gogol.

Povaha konfliktu

Obvykle konflikt dramatické dílo interpretován jako kolize pozitivních a negativních principů. Inovace Gogolovy dramaturgie spočívá v tom, že v jeho hře není dobroty. Hlavní děj hry se odvíjí kolem jedné události – do okresního města N cestuje revizor z Petrohradu, který cestuje inkognito. Tato zpráva úředníky vzrušuje: „Jak se má auditor? Nebyly žádné obavy, tak to vzdejte!“ a začnou se rozčilovat a schovávat své „hříchy“ za příchod inspektora. Starosta se obzvláště snaží - spěchá, aby zakryl zvláště velké „díry a mezery“ ve své činnosti. Drobný úředník z Petrohradu Ivan Aleksandrovič Khlestakov je mylně považován za auditora. Khlestakov je přelétavý, frivolní, „poněkud hloupý a jak se říká, bez krále v hlavě“ a samotná možnost vzít ho za auditora je absurdní. Právě v tom spočívá originalita intrik komedie „Generální inspektor“.
Belinsky v komedii identifikoval dva konflikty: vnější – mezi byrokraty a imaginárním auditorem, a vnitřní – mezi autokratickým byrokratickým aparátem a běžnou populací. Řešení situací ve hře souvisí s povahou těchto konfliktů. Vnější konflikt je zarostlá mnoha nejabsurdnějšími, a tedy i vtipnými kolizemi. Gogol své hrdiny nešetří a odhaluje jejich neřesti. Čím nemilosrdnější je autor ke komickým postavám, tím dramatičtěji vyznívá podtext vnitřního konfliktu. Toto je Gogolův smích přes slzy.

Hlavní postavy díla

Hlavními postavami komedie jsou představitelé města. Autorův postoj k nim je naznačen v popisu vzhled, chování, jednání, ve všem, dokonce i v „ mluvící příjmení" Příjmení vyjadřují podstatu postav. Ověřit vám to pomůže Výkladový slovník živého velkého ruského jazyka od V.I. Dalia.
Khlestakov - ústřední postava komedie. Představuje typickou postavu, ztělesňuje celý fenomén, který později dostal název „Khlestakovismus“.
Khlestakov je „metropolita“, představitel té vznešené mládeže, která zaplavila petrohradské úřady a oddělení, zcela zanedbává své povinnosti a vidí ve službě jen příležitost k rychlé kariéře. Dokonce i otec hrdiny si uvědomil, že jeho syn nebude schopen ničeho dosáhnout, a tak ho povolal na své místo. Ale Khlestakov, zvyklý na zahálku a neochotný pracovat, prohlašuje: „...nemohu žít bez Petrohradu. Proč bych si vlastně měla ničit život s muži? Nyní potřeby nejsou stejné, moje duše žízní po osvícení.“
Hlavním důvodem Khlestakovových lží je touha prezentovat se na druhé straně, odlišit se, protože hrdina je hluboce přesvědčen o své vlastní nezajímavosti a bezvýznamnosti. To dává Khlestakovově vychloubání bolestivý charakter sebepotvrzení. Vychvaluje se, protože je tajně plný opovržení sám sebou. Sémanticky je příjmení mnohovrstevné, spojuje minimálně čtyři významy. Slovo „bič“ má mnoho významů a odstínů. Ale s Khlestakovem přímo souvisí následující: lhaní, plané řeči; nadávat - hrábě, šoufl a byrokracie, drzý, drzý; khlestun (bič) - Nižnij Novgorod - nečinná ojnice, parazit. Příjmení obsahuje celého Khlestakova jako postavu: nečinného hrabáče, drzého byrokracie, který je schopen pouze silných, chytrých lží a planých řečí, ale vůbec nepracuje. Jde skutečně o „prázdného“ člověka, pro kterého jsou lži „téměř druhem inspirace“, jak napsal Gogol v „Úryvku z dopisu...“.
V čele města je starosta Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky. V „Notes for Gentlemen Actors“ Gogol napsal: „Ačkoli je úplatkář, chová se slušně... poněkud rozumně; nemluví ani nahlas, ani potichu, ani více ani méně. Každé slovo je důležité." Svou kariéru začal mladý, úplně ze dna a ve stáří to dotáhl až do hodnosti náčelníka okresního města. Z dopisu od přítele starosty se dozvídáme, že Anton Antonovič nepovažuje úplatky za zločin, ale myslí si, že úplatky bere každý, jen „čím vyšší hodnost, tím větší úplatek“. Audit pro něj není děsivý. Za svůj život jich viděl spoustu. Starosta hrdě oznamuje: „Ve službě žiji třicet let! Podvedl tři guvernéry!“ Je však znepokojen tím, že auditor cestuje „inkognito“. Když starosta zjistí, že „revizor“ již druhý týden bydlí ve městě, chytne se za hlavu, jelikož během těchto dvou týdnů byla zbičována manželka poddůstojníka, na ulicích je špína, kostel na jejíž stavbu byly vyčleněny peníze, se stavět nezačalo.
„Skvoznik“ (od „přes“) je mazaný, bystrý, bystrý člověk, kolemjdoucí, darebák, zkušený tulák a horolezec. „Dmukhanovsky“ (od „dmit“ - malá ruština, tj. ukrajinština) - na dmukhat, dmitsya - nafouknout se, okázale, stát se arogantním. Ukázalo se: Skvoznik-Dmukhanovskij je nafoukaný, pompézní, mazaný darebák, zkušený darebák. Komedie vzniká, když „mazaný, bystrý“ darebák udělal takovou chybu v Khlestakovovi.
Luka Lukich Khlopov je školitelem. Je od přírody velmi zbabělý. Říká si: „Pokud se mnou mluví někdo vyššího postavení, nemám prostě duši a můj jazyk uschl jako špína. Jeden z učitelů školy provázel jeho vyučování neustálými grimasami. A učitel dějepisu rozbil židle z přemíry citů.
Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin - soudce. Velmi se považuje chytrý člověk, protože jsem za celý svůj život přečetl pět nebo šest knih. Je vášnivým lovcem. V jeho kanceláři nad kartotékou visí lovecká puška. „Říkám vám upřímně, že beru úplatky, ale k čemu jsou úplatky? Štěňata chrtů. To je úplně jiná věc,“ řekl soudce. Trestní případy, které posuzoval, byly v takovém stavu, že sám nemohl přijít na to, kde je pravda a kde jsou lži.
Artemy Filippovich Zemlyanika je správcem charitativních institucí. Nemocnice jsou špinavé a nepořádné. Kuchaři mají špinavé čepice a nemocní jsou oblečení, jako by pracovali v kovárně. Pacienti navíc neustále kouří. Artemy Filippovich se neobtěžuje stanovením diagnózy onemocnění pacienta a jeho léčby. Říká o tom: „Prostý člověk: zemře-li, zemře stejně; Pokud se uzdraví, pak se uzdraví."
Ivan Kuzmich Shpekin je poštmistr, „prostoduchý člověk až na hranici naivity“. Má jednu slabinu: rád čte cizí dopisy. Nedělá to ani tak z opatrnosti, ale spíše ze zvědavosti („Miluji vědět, co je ve světě nového“). Sbírá ty, které se mu obzvlášť líbily. Příjmení Shpekin může pocházet z jihoruského slova - "shpen" - tvrdohlavý člověk, křížový pro každého, překážka, zlý posměvač. Takže se vší svou „jednoduchostí až naivitou“ přináší lidem spoustu zla.
Bobchinsky a Dobchinsky jsou párové postavy, velké drby. Podle Gogola trpí „mimořádným svěděním jazyka“. Příjmení Bobchinsky může pocházet z pskovského slova „bobych“ - hloupý, bezradný člověk. Příjmení Dobchinsky nemá takový samostatný sémantický kořen, bylo vytvořeno analogií (stejností) s příjmením Bobchinsky.

Děj a složení "Generálního inspektora"

Do města N přijíždí mladý hrabáč Khlestakov a uvědomuje si, že si ho představitelé města omylem spletli s vysoce postaveným auditorem. Na pozadí bezpočtu přestupků a zločinů, jejichž pachateli jsou titíž představitelé města v čele se starostou, se Khlestakovovi daří hrát úspěšnou hru. Úředníci vesele dál porušují zákon a dávají falešného auditora velké množství peníze jako úplatky. Zároveň Khlestakov i další postavy dokonale chápou, že porušují zákon. Na konci hry se Khlestakovovi podaří uprchnout tím, že si „vypůjčí“ peníze a slíbí, že se ožení s dcerou starosty. Radost druhého z nich brzdí Khlestakovův dopis, který přečetl poštmistr (ilegálně). Dopis odhaluje celou pravdu. Ze zprávy o příchodu skutečného auditora všechny postavy ve hře mrazí v úžasu. Finále hry je tichá scéna. „Generální inspektor“ tedy komicky podává obraz kriminální reality a zkažené morálky. Příběhová linie vede hrdiny k tomu, aby zaplatili za všechny své hříchy. Tichá scéna je očekáváním nevyhnutelného trestu.
Komedie „Generální inspektor“ se kompozičně skládá z pěti dějství, z nichž každé lze nazvat citacemi z textu: I. dějství – „Nepříjemná zpráva: jde za námi revizor“; 2. dějství – „Ach, jemná věc!... Jakou mlhu jsi dovnitř pustil!“; Zákon III- "Koneckonců, pro to žijete, abyste trhali květiny pro potěšení"; Akt IV - „Nikdy jsem nikde neměl tak dobrý příjem“; V. dějství - "Nějaké prasečí rypáky místo tváří." Komedii předchází „Notes for Gentlemen Actors“, kterou napsal autor.
„Generální inspektor“ se vyznačuje svým původním složením. Například v rozporu se všemi předpisy a normami začíná akce v komedii rušivými událostmi, zápletkou. Gogol, aniž by ztrácel čas, aniž by se nechal rozptylovat jednotlivostmi, uvádí do podstaty věcí, do podstaty dramatického konfliktu. Ve slavné první větě komedie je děj dán a jeho impulsem je strach. „Pozval jsem vás, pánové, abych vám řekl jednu velmi nepříjemnou zprávu: jede k nám revizor,“ informuje starosta u něj shromážděné úředníky. Intrika začíná vaší první frází. Od této vteřiny se strach stává plnohodnotným účastníkem hry, která, rostoucí od akce k akci, najde své maximální vyjádření v tiché scéně. Ve výstižném vyjádření Yu. Manna je „Generální inspektor“ celé moře strachu.“ Dějotvorná role strachu v komedii je zřejmá: byl to on, kdo dovolil podvodu, byl to on, kdo všem „oslepil“ oči a všechny zmátl, byl to on, kdo obdařil Chlestakova vlastnostmi, které neměl, a udělal z něj střed dění.

Umělecká originalita

Před Gogolem, v tradici ruské literatury v těch dílech, která by se dala nazvat předchůdcem ruské satiry 19. století. (například „The Minor“ od Fonvizina) bylo typické zobrazovat záporné i kladné hrdiny. V komedii „Generální inspektor“ ve skutečnosti nejsou žádné kladné postavy. Nejsou ani mimo scénu a mimo děj.
Reliéfní zobrazení obrazu představitelů města a především starosty doplňuje satirický význam komedie. Tradice úplatkářství a klamání úředníka je zcela přirozená a nevyhnutelná. Nižší vrstvy i špička městské byrokratické třídy si nedokážou představit jiný výsledek, než podplatit auditora úplatkem. Bezejmenné okresní město se stává zobecněním celého Ruska, které pod hrozbou revize odhaluje pravou stránku charakteru hlavních postav.
Kritici také zaznamenali zvláštnosti Khlestakovova obrazu. Povýšený a figurín, mladík zkušeného starostu snadno oklame.
Gogolova zručnost se projevila nejen v tom, že spisovatel dokázal přesně zprostředkovat ducha doby, osobnosti postav odpovídající této době. Gogol si překvapivě rafinovaně všiml a reprodukoval jazykovou kulturu svých hrdinů. Každá postava má svůj vlastní způsob mluvy, vlastní intonaci a slovní zásobu. Khlestakovův projev je nesouvislý, v rozhovoru přeskakuje z jednoho okamžiku na druhý: „Ano, už mě všude znají... Znám hezké herečky. Jsem také různá estrádní umělci... Často se setkávám se spisovateli.“ Projev správce dobročinných institucí je velmi vynalézavý a lichotivý. Ljapkin-Tyapkin, „filosof“, jak mu Gogol říká, mluví nesrozumitelně a snaží se použít co nejvíce slov z přečtených knih, často to dělá nevhodně. Bobchinsky a Dobchinsky vždy spolu soupeří. Jejich slovní zásoba je velmi omezená, hojně používají úvodní slova: „ano, pane“, „pokud prosím vidíte“.

Smysl práce

Gogol byl zklamán veřejným míněním i neúspěšnou petrohradskou inscenací komedie a odmítl se podílet na přípravě moskevské premiéry. V divadle Maly byli hlavní herci souboru pozváni na představení „Generálního inspektora“: Shchepkin (starosta), Lensky (Khlestakov), Orlov (Osip), Potanchikov (poštmistr). První představení Generálního inspektora v Moskvě se konalo 25. května 1836 na scéně Malého divadla. I přes absenci autora a naprostou lhostejnost vedení divadla k premiérové inscenaci mělo představení obrovský úspěch.
Komedie „Generální inspektor“ neopustila jeviště ruských divadel během SSSR ani v roce moderní historie je jednou z nejoblíbenějších inscenací a těší se diváckému úspěchu.
Komedie měla významný vliv na ruskou literaturu obecně a drama zvláště. Gogolovi současníci si všimli jejího inovativního stylu, hloubky zobecnění a nápadnosti obrazů. Hned po prvních čteních a publikacích Gogolovo dílo obdivovali Pushkin, Belinsky, Annenkov, Herzen a Shchepkin.
Slavný ruský kritik Vladimir Vasiljevič Stasov napsal: „Někteří z nás tehdy také viděli generálního inspektora na jevišti. Všichni byli potěšeni, jako všichni mladí lidé té doby. Opakovali jsme zpaměti... celé scény, odtud dlouhé rozhovory. Doma nebo na večírku jsme se často museli pouštět do vzrušených debat s různými staršími (a někdy k hanbě ani staršími) lidmi, kteří byli rozhořčeni nad novým idolem mládí a ujišťovali se, že Gogol nemá přirozenost, že to jsou všechny jeho vlastní výmysly a karikatury, že takoví lidé na světě vůbec nejsou a pokud ano, tak je jich v celém městě mnohem méně než tady v jedné komedii. Boje byly žhavé, dlouhotrvající, až pot na tváři a dlaních, až po jiskřivé oči a tupé začátky nenávisti či pohrdání, ale staříci v nás nedokázali změnit jediný rys a naše fanatické zbožňování Gogola jen rostl víc a víc."
První klasická kritická analýza „Generálního inspektora“ patří do Belinského pera a byla publikována v roce 1840. Kritik zaznamenal kontinuitu Gogolovy satiry, která si vybírá svou daň tvořivost v dílech Fonvizina a Moliera. Starosta Skvoznik-Dmukhanovsky a Khlestakov nejsou nositeli abstraktních neřestí, ale živým ztělesněním morální úpadek Ruská společnost jako celek.
Fráze z komedie se staly hláškami a jména postav se stala běžnými podstatnými jmény v ruském jazyce.

Úhel pohledu

Komedie N.V. Gogolův „Generální inspektor“ byl přijat nejednoznačně. Spisovatel podal některá vysvětlení v krátké hře „Theater Travel“, která byla poprvé publikována v Sebraných dílech Gogolových v roce 1842 na konci čtvrtého dílu. První skici vznikly v dubnu až květnu 1836, inspirované prvním představením The Inspector General. Gogol se při finalizaci hry snažil dát především zásadní, zobecněný význam, aby nevypadala jen jako komentář ke Generálnímu inspektorovi.
„Je mi líto, že si nikdo nevšiml upřímné tváře, která byla v mé hře. Ano, byla jedna čestná, ušlechtilá osoba, která v ní působila po celý její život. Tato upřímná, ušlechtilá tvář byla smíchem. Byl ušlechtilý, protože se rozhodl promluvit, navzdory nízké důležitosti, která mu byla ve světě přikládána. Byl ušlechtilý, protože se rozhodl promluvit, přestože dal komikovi urážlivou přezdívku – přezdívku chladný egoista, a dokonce ho přiměl pochybovat o přítomnosti něžných hnutí jeho duše. Nikdo se toho smíchu nepostavil. Jsem komik, poctivě jsem mu sloužil, a proto se musím stát jeho přímluvcem. Ne, smích je významnější a hlubší, než si lidé myslí. Ne ten druh smíchu, který je generován dočasnou podrážděností, žlučovitým, bolestivým rozpoložením charakteru; Není to také ten lehký smích, který zcela plyne z jasné lidské přirozenosti, vytéká z ní, protože na jejím dně je věčně plynoucí pramen, ale který prohlubuje téma, dává jasně najevo to, co by jím proklouzlo. , bez jejíž pronikavé síly by maličkost a prázdnota život člověka tak nevyděsil. Opovrženíhodná a bezvýznamná věc, kterou lhostejně prochází každý den, by před ním nevyrostla v tak strašné, téměř karikované síle a on by nekřičel a třásl se: "Opravdu takoví lidé?" zatímco podle jeho vlastního vědomí existují horší lidé. Ne, ti, kteří říkají, že smích je pobuřující, jsou nespravedliví! Jediné, co vás pobouří, je, že je tma, ale smích je jasný. Mnoho věcí by člověka pobouřilo, kdyby byly prezentovány ve své nahotě; ale osvícená silou smíchu již přináší usmíření duši. A ten, kdo by se chtěl pomstít zlému člověku, se s ním málem usmíří, když vidí, jak se zesměšňují nízké pohyby jeho duše."

To je zajímavé

Mluvíme o historii vzniku jedné divadelní hry. Její děj je stručně následující. Případ se odehrává v Rusku, ve dvacátých letech minulého století, v malém okresním městě. Hra začíná tím, že starosta obdrží dopis. Je varován, že do okresu pod jeho jurisdikcí brzy dorazí inkognito inspektor s tajným rozkazem. Starosta o tom informuje své úředníky. Všichni jsou vyděšení. Mezitím do tohoto provinčního města přijíždí mladý muž z hlavního města. Musím říct, že nejprázdnější mužíček! Úředníci, k smrti vyděšení dopisem, ho samozřejmě berou za revizora. Ochotně hraje roli, která mu byla uložena. S důležitý pohled zpovídá úředníky, bere peníze od starosty jako na půjčku...
Různí badatelé a memoárové v různých dobách zaznamenali nejméně tucet „životních anekdot“ o imaginárním auditorovi, jehož postavami byli skuteční lidé: P.P. Svinin cestující Besarábií, starosta Ustyug I.A. Maksheev a petrohradský spisovatel P.G. Volkov, samotný Puškin, který zůstal v Nižním Novgorodu a tak dále – Gogol možná znal všechny tyto každodenní vtipy. Gogol navíc mohl znát minimálně dvě literární zpracování podobné zápletky: komedii G.F. Kvitka-Osnovjaněnko „Návštěvník z hlavního města aneb zmatek v okresním městě“ (1827) a příběh A.F. Veltman "Provinční herci" (1834). Toto „zbloudilé spiknutí“ nepředstavovalo žádnou zvláštní zprávu nebo senzaci. A ačkoliv sám Gogol ujistil, že komedie G.F. Kvitka-Osnovjaněnko nečetla Návštěvníka z hlavního města aneb Nepokoje v okresním městě, ale Kvitka nepochybovala, že Gogol jeho komedii zná. Byl smrtelně uražen Gogolem. Jeden z jejich současníků o tom mluvil takto:
"Kvitka-Osnovjaněnko, který se dozvěděl prostřednictvím pověstí o obsahu generálního inspektora, se rozhořčil a začal netrpělivě očekávat jeho vydání v tisku, a když byl v Charkově přijat první výtisk Gogolovy komedie, zavolal své přátele do svého domu." přečtěte si nejprve jeho komedii a poté „Generální inspektor“. Hosté zalapali po dechu a řekli jedním hlasem, že Gogolova komedie byla zcela vytržena z jeho děje - jak plánem, tak postavami a soukromými kulisami."
Krátce předtím, než Gogol začal psát svého „Generálního inspektora“, časopis „Knihovna pro čtení“ zveřejnil příběh tehdy velmi slavného spisovatele Veltmana s názvem „Provinční herci“. V tomto příběhu se stalo následující. Herec jede na představení do malého provinčního města. Má na sobě divadelní uniformu s rozkazy a všemožnými chodidly. Náhle koně vyrazili, řidič byl zabit a herec ztratil vědomí. V té době měl starosta hosty... No, starosta tedy byl hlášen: tak, říká se, a tak, koně přivedli generálního guvernéra, byl v generálské uniformě. Herec - zlomený, v bezvědomí - je odnesen do domu starosty. Je v deliriu a mluví v deliriu o vládních záležitostech. Opakuje úryvky z jeho různých rolí. Je zvyklý hrát různé důležité lidi. No a teď jsou konečně všichni přesvědčeni, že je to generál. Pro Veltmana vše začíná tím, že město čeká na příjezd revizora...
Kdo byl prvním spisovatelem, který vyprávěl příběh o auditorovi? V této situaci je nemožné určit pravdu, protože zápletka, na níž je založen „Generální inspektor“ a další jmenovaná díla, patří do kategorie takzvaných „tulákovských zápletek“. Čas dal vše na své místo: Kvitkova hra i Veltmanův příběh jsou pevně zapomenuty. Pamatují si je jen specialisté na dějiny literatury. A Gogolova komedie žije dodnes.
(Na základě knihy Stanislava Rassadina, Benedikt Sarnov „Na venkově literárních hrdinů»)

Višněvská IL. Gogol a jeho komedie. M.: Nauka, 1976.
Zolotussky I.P. Prozaická poezie: články o Gogolovi / I.P. Zolotuský. - M.: Sovětský spisovatel, 1987.
Lotman Yu.M. O ruské literatuře: Články a studie. Petrohrad, 1997.
Mann. Yu.V. Gogolova poetika / Yu.V. Mann. - M.: Beletrie, 1988.
Yu.V. Mann. Gogolova komedie "Generální inspektor". M.: Beletrie, 1966.
Stanislav Rassadin, Benedikt Sarnov. V zemi literárních hrdinů. - M.: Umění, 1979.