Alexandrův sloup. Alexandrijský sloup: historie, konstrukční prvky, zajímavá fakta a legendy Alexandrijské náměstí

Alexandrův sloup(často volané Alexandrijský sloup, podle básně A. S. Puškina „Památník“) je jednou z nejznámějších památek v Petrohradu.

Provozuje ho Muzeum městského sochařství.

Postaven v empírovém stylu v roce 1834 v centru Palácového náměstí architektem Augustem Montferrandem na příkaz císaře Mikuláše I. na památku vítězství jeho staršího bratra Alexandra I. nad Napoleonem.

Historie stvoření

Tento památník doplnil složení oblouku generálního štábu, který byl věnován vítězství ve vlastenecké válce v roce 1812. Myšlenku postavit památník navrhl slavný architekt Carl Rossi. Při plánování prostoru Palácového náměstí se domníval, že do středu náměstí by měl být umístěn pomník. Odmítl však navrhovanou myšlenku instalace další jezdecké sochy Petra I.

Otevřená soutěž byla oficiálně vyhlášena jménem císaře Mikuláše I. v roce 1829 se zněním na památku „ nezapomenutelný bratr" Auguste Montferrand na tuto výzvu reagoval projektem vztyčení grandiózního žulového obelisku, tuto variantu však císař odmítl.

Náčrt tohoto projektu se dochoval a v současné době je v knihovně Ústavu železničních inženýrů. Montferrand navrhl nainstalovat obrovský žulový obelisk vysoký 25,6 metrů (84 stop nebo 12 sáhů) na žulový podstavec vysoký 8,22 metrů (27 stop). Přední stranu obelisku měly zdobit basreliéfy znázorňující válečné události roku 1812 na fotografiích ze slavných medailonů medailéra hraběte F. P. Tolstého.

Na podstavci bylo plánováno nést nápis „Vznešenému – vděčné Rusku“. Na podstavci viděl architekt jezdce na koni, jak nohama šlape hada; před jezdcem letí dvouhlavý orel, bohyně vítězství následuje jezdce, korunuje ho vavříny; koně vedou dvě symbolické ženské postavy.

Náčrt projektu naznačuje, že obelisk měl svou výškou překonat všechny známé monolity světa (tajně zvýrazňuje obelisk instalovaný D. Fontanou před katedrálou sv. Petra). Umělecká část Projekt byl skvěle proveden technikou akvarelu a svědčí o Montferrandově vysoké dovednosti v různých oblastech výtvarného umění.

Ve snaze obhájit svůj projekt architekt jednal v mezích podřízenosti a věnoval svou esej „ Plány a detaily monumentu consacr e a la memoire de l’Empereur Alexandre“, ale myšlenka byla stále zamítnuta a Montferrand byl výslovně označen na sloup jako na požadovanou formu pomníku.

Konečný projekt

Druhým projektem, který byl následně realizován, bylo instalovat sloup vyšší než ten z Vendôme (vztyčený na počest Napoleonových vítězství). Montferrandovi byl jako zdroj inspirace nabídnut Trajánův sloup v Římě.

Úzký rozsah projektu nedovolil architektovi uniknout vlivu světoznámých příkladů a jeho nové dílo bylo jen mírnou modifikací představ jeho předchůdců. Umělec vyjádřil svou individualitu tím, že odmítl použít další dekorace, jako jsou basreliéfy spirálovité kolem jádra starověkého Trajanova sloupu. Montferrand ukázal krásu obřího monolitu z leštěné růžové žuly vysokého 25,6 metru (12 sáhů).

Montferrand navíc udělal svůj pomník vyšší než všechny stávající. V této nové podobě byl 24. září 1829 projekt bez sochařské dostavby schválen panovníkem.

Stavba probíhala v letech 1829 až 1834. Od roku 1831 byl hrabě Yu. P. Litta jmenován předsedou „Komise pro stavbu katedrály svatého Izáka“, která byla zodpovědná za instalaci sloupu.

Přípravné práce

Pro žulový monolit - hlavní část sloupu - byla použita skála, kterou sochař načrtl při svých předchozích cestách do Finska. Těžba a předběžné zpracování byly prováděny v letech 1830-1832 v lomu Pyuterlak, který se nacházel mezi Vyborgem a Friedrichshamem. Tyto práce byly prováděny podle metody S. K. Suchanova, na výrobu dohlíželi mistři S. V. Kolodkin a V. A. Jakovlev.

Poté, co kameníci skálu prozkoumali a potvrdili vhodnost materiálu, byl z ní odříznut hranol, který byl rozměrů výrazně větší než budoucí sloup. Používaly se obří přístroje: obrovské páky a brány, kterými se blok přesunul z místa a vyklopil na měkkou a elastickou podestýlku ze smrkových větví.

Po oddělení obrobku byly ze stejné skály vyřezány obrovské kameny pro založení pomníku, z nichž největší vážil asi 25 000 pudů (více než 400 tun). Jejich dodávka do Petrohradu byla prováděna po vodě, k tomuto účelu byla použita bárka speciální konstrukce.

Monolit byl na místě nakopán a připraven k přepravě. Dopravními problémy se zabýval námořní inženýr plukovník Glasin, který navrhl a postavil speciální loď, pojmenovanou „St. Nicholas“, s nosností až 65 000 pudů (1 100 tun). Pro provádění nakládacích operací bylo postaveno speciální molo. Nakládání se provádělo z dřevěné plošiny na jejím konci, který se výškou shodoval s bokem lodi.

Po překonání všech obtíží byla kolona naložena na palubu a monolit odjel do Kronštadtu na člunu taženém dvěma parníky, odtud na Palácové nábřeží v Petrohradě.

Příjezd střední části kolony do Petrohradu se uskutečnil 1. července 1832. Za všechny výše uvedené práce odpovídal zhotovitel, kupecký syn V. A. Jakovlev, další práce probíhaly na místě pod vedením O. Montferranda.

Obchodní kvality Montferrand zaznamenal Jakovlevovu mimořádnou inteligenci a řízení. S největší pravděpodobností jednal nezávisle, " na vlastní náklady» - převzetí všech finančních a jiných rizik spojených s projektem. To nepřímo potvrzují i ​​slova

Působí v Petrohradě

Od roku 1829 začaly práce na přípravě a stavbě základu a podstavce sloupu na Palácovém náměstí v Petrohradě. Práce řídil O. Montferrand.

Nejprve byl proveden geologický průzkum oblasti, jehož výsledkem byl objev vhodného písečného kontinentu poblíž středu oblasti v hloubce 17 stop (5,2 m). V prosinci 1829 bylo schváleno umístění sloupu a pod základnu bylo zaraženo 1250 šestimetrových borových pilot. Poté byly piloty nařezány tak, aby odpovídaly vodováze a vytvořily platformu pro základ, podle původního postupu: dno jámy bylo naplněno vodou a piloty byly vyříznuty na úroveň hladiny podzemní vody, což zajistilo, že místo bylo horizontální.

Tuto metodu navrhl generálporučík A. A. Betancourt, architekt a inženýr, organizátor výstavby a dopravy v r. Ruské impérium. Dříve byly pomocí podobné technologie položeny základy katedrály svatého Izáka.

Základ pomníku byl postaven z kamenných žulových kvádrů o tloušťce půl metru. K horizontu náměstí byl rozšířen pomocí prkenného zdiva. V jeho středu byla umístěna bronzová schránka s mincemi raženými na počest vítězství z roku 1812.

Práce byly dokončeny v říjnu 1830.

Konstrukce podstavce

Po položení základů na něm vznikl mohutný čtyřsettunový monolit, přivezený z lomu Pyuterlak, který slouží jako základ podstavce.

Inženýrský problém instalace tak velkého monolitu vyřešil O. Montferrand takto:

1. Instalace monolitu na základ

• Monolit byl válcován na válečcích přes nakloněnou rovinu na plošinu postavenou v blízkosti základů.
• Kámen byl vysypán na hromadu písku, která byla předtím nasypána vedle plošiny.

"Země se přitom otřásla natolik, že očití svědci - kolemjdoucí, kteří byli v tu chvíli na náměstí, pocítili něco jako podzemní šok."

• Byly umístěny podpěry, poté pracovníci vyhrabali písek a umístili válce.
• Podpěry byly odříznuty a blok byl spuštěn na válečky.
• Kámen byl přivalen na základ.

• Lana, přehozená přes bloky, byla tažena devíti navijáky a kámen byl zvednut do výšky asi jednoho metru.
• Vyndali válečky a přidali vrstvu kluzkého roztoku, velmi unikátního svým složením, na který monolit osadili.

Usazení horních částí podstavce bylo mnohem jednodušší – i přes větší výšku zdvihu se další stupně skládaly z kamenů mnohem menších rozměrů než ty předchozí a kromě toho dělníci postupně získávali zkušenosti.

Instalace sloupu

V červenci 1832 byl monolit sloupu na cestě a podstavec byl již dokončen. Je čas začít nejtěžší úkol - instalace sloupu na podstavec.

I tuto část prací provedl generálporučík A. A. Betancourt. V prosinci 1830 navrhl originální zvedací systém. Zahrnovalo to: lešení 22 sáhů (47 metrů) vysoké, 60 navijáků a systém bloků, a toho všeho využil takto:

• Sloup byl rolován po nakloněné rovině na speciální plošinu umístěnou u paty lešení a obalený mnoha prstenci lan, ke kterým byly připevněny bloky;
• Další blokový systém byl umístěn na vrcholu lešení;
• Velké množství provazů obepínajících kámen obcházelo horní a dolní blok a volné konce byly navíjeny na navijáky umístěné ve čtverci.

Po dokončení všech příprav byl stanoven den slavnostního výstupu.

30. srpna 1832 se shromáždily masy lidí, aby sledovaly tuto událost: obsadily celé náměstí a kromě toho okna a střechu budovy generálního štábu obsadili diváci. Panovník a celá císařská rodina přišli na pozvednutí.

K uvedení sloupu do svislé polohy na Palácovém náměstí potřeboval inženýr A. A. Betancourt přilákat síly 2000 vojáků a 400 dělníků, kteří monolit instalovali za 1 hodinu 45 minut.

Kamenný blok se šikmo zvedl, pomalu se plazil, pak se zvedl ze země a dostal se do polohy nad podstavec. Na povel se lana uvolnila, sloup se plynule spustil a zapadl na místo. Lidé hlasitě křičeli: "Hurá!" Sám panovník měl z úspěšného dokončení záležitosti velkou radost.

Poslední fáze

Po instalaci sloupu zbývalo pouze připevnit basreliéfní desky a ozdobné prvky k podstavci a dokončit konečné zpracování a vyleštění sloupu. Sloup byl převýšen bronzovou hlavicí dórského řádu s pravoúhlým počítadlem z cihelného zdiva s bronzovým obkladem. Na něm byl instalován bronzový válcový podstavec s polokulovým vrcholem.

Paralelně se stavbou sloupu pracoval O. Montferrand v září 1830 na soše určené k umístění nad něj a podle přání Mikuláše I. obrácené k Zimnímu paláci. V původním návrhu byl sloup doplněn křížem propleteným hadem pro ozdobení spojovacích prostředků. Kromě toho sochaři Akademie umění navrhli několik možností pro kompozice postav andělů a ctností s křížem. Byla zde možnost instalace postavy svatého prince Alexandra Něvského.

V důsledku toho byla k provedení přijata postava anděla s křížem, kterou vytvořil sochař B.I. Orlovský s výraznou a srozumitelnou symbolikou - “ Vyhrajete!" Tato slova jsou spojena s příběhem o získání životodárného kříže:

Dokončení a leštění pomníku trvalo dva roky.

Otevření památníku

Otevření pomníku se uskutečnilo 30. srpna (11. září) 1834 a znamenalo dokončení prací na návrhu Palácového náměstí. Ceremoniálu se zúčastnil panovník, královská rodina, diplomatický sbor, sto tisíc ruských vojáků a zástupci ruské armády. Probíhala ve výrazně pravoslavném prostředí a byla doprovázena slavnostní bohoslužbou u paty kolony, které se účastnily klečící jednotky i samotný císař.

Tato bohoslužba pod širým nebem měla paralelu s historickou modlitbou ruských vojsk v Paříži v den pravoslavných Velikonoc 29. března (10. dubna) 1814.

Poté se na náměstí konala vojenská přehlídka. Účastnily se jí pluky, které se vyznamenaly ve Vlastenecké válce roku 1812; Celkem se průvodu zúčastnilo asi sto tisíc lidí:

Na počest této události byl v témže roce vydán pamětní rubl v nákladu 15 000 ks.

Popis památky

Alexandrův sloup připomíná příklady triumfálních budov starověku; památník má úžasnou jasnost proporcí, lakonismus formy a krásu siluety.

Text na pamětní desce:

Vděčné Rusko Alexandru I

Je to nejvyšší monument na světě, vyrobený z masivní žuly, a třetí nejvyšší po sloupu Velké armády v Boulogne-sur-Mer a Trafalgaru (Nelsonův sloup) v Londýně. Je vyšší než podobné památky na světě: Vendômeův sloup v Paříži, Trajánův sloup v Římě a Pompeiův sloup v Alexandrii.

Charakteristika

• Celková výška konstrukce je 47,5m.
• Výška kmene (monolitické části) sloupu je 25,6 m (12 sáhů).
• Výška podstavce 2,85 m (4 arshiny),
• Výška postavy anděla je 4,26 m,
• Výška kříže je 6,4 m (3 sáhy).
• Spodní průměr sloupu je 3,5 m (12 stop), horní je 3,15 m (10 stop 6 palců).
• Velikost podstavce je 6,3?6,3 m.
• Rozměry basreliéfů jsou 5,24 x 3,1 m.
• Rozměry plotu 16,5 x 16,5m
• Celková hmotnost konstrukce je 704 tun.
• Hmotnost kmene kamenného sloupu je asi 600 tun.
• Celková hmotnost vršku sloupu je cca 37 tun.

Samotný sloup stojí na žulovém podstavci bez dalších podpěr, pouze působením vlastní gravitace.

Podstavec

Podstavec sloupu, zdobený ze čtyř stran bronzovými basreliéfy, byl odlit v továrně C. Byrda v letech 1833-1834.

Na výzdobě podstavce pracoval početný tým autorů: skicovací kresby vytvořil O. Montferrand, podle nich na karton malovali umělci J. B. Scotti, V. Solovjov, Tverskoy, F. Brullo, Markov basreliéfy v životní velikosti. . Sochaři P. V. Svintsov a I. Leppe vyřezávali basreliéfy pro odlévání. Modely dvouhlavých orlů vytvořil sochař I. Leppe, modely podstavy, girlandy a další dekorace vytvořil sochař-ornamentalista E. Balin.

Basreliéfy na podstavci sloupu v alegorické podobě oslavují vítězství ruských zbraní a symbolizují odvahu ruské armády.

Basreliéfy zahrnují obrazy starověké ruské řetězové pošty, kužely a štíty uložené ve zbrojnici v Moskvě, včetně přileb připisovaných Alexandru Něvskému a Ermakovi, stejně jako brnění cara Alexeje Michajloviče ze 17. století, a to navzdory Montferrandovým tvrzením. , je zcela pochybné, štít Oleg z 10. století, jím přibitý na brány Konstantinopole.

Tyto staré ruské obrazy se objevily na díle Francouze Montferranda díky úsilí tehdejšího prezidenta Akademie umění, slavného milovníka ruských starožitností A. N. Olenina.

Kromě brnění a alegorií jsou na podstavci na severní (přední) straně vyobrazeny alegorické postavy: okřídlené ženské postavy drží obdélníkovou desku s nápisem v civilním písmu: „Vděčné Rusko Alexandru I.“. Pod deskou je přesná kopie vzorků zbroje ze zbrojnice.

Symetricky umístěné postavy po stranách zbraní (vlevo - krásná mladá žena opírající se o urnu, ze které se valí voda a vpravo - starý Vodnář) představují řeky Vislu a Němen, které překročily Ruská armáda během pronásledování Napoleona.

Další basreliéfy zobrazují Vítězství a slávu, zaznamenávají data památných bitev, a navíc jsou na podstavci vyobrazeny alegorie „Vítězství a mír“ (na štítu Vítězství jsou vepsány roky 1812, 1813 a 1814), „ Spravedlnost a milosrdenství“, „Moudrost a hojnost“ „

V horních rozích podstavce jsou dvouhlaví orli, kteří v tlapách drží dubové girlandy ležící na římse podstavce. Na přední straně podstavce, nad girlandou, uprostřed - v kruhu ohraničeném dubovým věncem, je Vševidoucí oko s podpisem „1812“.

Všechny basreliéfy zobrazují zbraně klasického charakteru jako dekorativní prvky, které

Socha sloupu a anděla

Kamenný sloup je pevný leštěný prvek z růžové žuly. Sloupový kmen má kónický tvar.

Vrchol sloupu je korunován bronzovou hlavicí dórského řádu. Jeho horní část - pravoúhlé počítadlo - je z cihelného zdiva s bronzovým obkladem. Na něm je instalován bronzový válcový podstavec s polokulovým vrcholem, uvnitř kterého je uzavřena hlavní nosná hmota, sestávající z vícevrstvého zdiva: žula, cihla a další dvě vrstvy žuly na základně.

Pomník je korunován postavou anděla od Borise Orlovského. V levé ruce drží anděl čtyřhrotý latinský kříž a pravou ruku zvedá k nebi. Hlava anděla je zakloněná, pohled upřený na zem.

Původně navržený Augustem Montferrandem, postava na vrcholu sloupu byla podepřena ocelovou tyčí, která byla později odstraněna a při restaurování v letech 2002-2003 se ukázalo, že anděl byl podepřen vlastní bronzovou hmotou.

Nejen, že samotný sloup je vyšší než sloup ve Vendôme, ale postava anděla svou výškou předčí postavu Napoleona I. na sloupu ve Vendôme. Sochař dal andělovým rysům obličeje podobnost s obličejem Alexandra I. Anděl navíc šlape hada s křížem, což symbolizuje mír a mír, který do Evropy přineslo Rusko, když zvítězilo nad napoleonskými vojsky.

Světlá postava anděla, padající záhyby oděvu, jasně definovaná vertikála kříže, navazující na vertikálu pomníku, zdůrazňují štíhlost sloupu.

Plot a okolí pomníku

Alexandrův sloup byl obehnán ozdobným bronzovým plotem navrženým Augustem Montferrandem. Výška plotu je cca 1,5 metru. Plot zdobilo 136 dvouhlavých orlů a 12 ukořistěných děl (4 v rozích a 2 orámované dvoukřídlými branami na čtyřech stranách plotu), které byly korunovány tříhlavými orly.

Mezi nimi byly umístěny střídavě kopí a praporové tyče, na jejichž vrcholu byli strážní dvouhlaví orli. Na branách plotu byly zámky v souladu s plánem autora.

Kromě toho projekt zahrnoval instalaci svícnů s měděnými lucernami a plynové osvětlení.

Plot v původní podobě byl instalován v roce 1834, všechny prvky byly kompletně osazeny v letech 1836-1837.

V severovýchodním rohu plotu se nacházel strážní box, ve kterém se nacházel invalidní člověk oblečený v kompletní strážní uniformě, který dnem i nocí hlídal pomník a udržoval pořádek na náměstí.

Celý prostor Palácového náměstí byl vydlážděn konci.

Příběhy a legendy spojené s Alexandrovým sloupem

• Pozoruhodné je, že instalace sloupu na podstavec a otevření pomníku se uskutečnilo 30. srpna (11. září, nový styl). Není to náhoda: je to den přenesení ostatků svatého šlechtického knížete Alexandra Něvského do Petrohradu, hlavní den oslav svatého Alexandra Něvského.

Alexandr Něvský je nebeským ochráncem města, proto byl anděl hledící z vrcholu Alexandrovského sloupu vždy vnímán především jako ochránce a strážce.

• Pro pořádání přehlídky vojsk na Palácovém náměstí byl podle návrhu O. Montferranda postaven Žlutý (nyní Pevčeský) most.
• Po otevření kolony se obyvatelé Petrohradu velmi báli, že spadne a snažili se k ní nepřiblížit. Tyto obavy se zakládaly jak na tom, že sloup nebyl pevný, tak na tom, že Montferrand byl nucen na poslední chvíli provést změny v projektu: bloky mocenských struktur vrcholu - počítadlo, na kterém figurka anděla je instalována, byly původně pojaty v žule; ale na poslední chvíli muselo být nahrazeno cihelným zdivem s vápennou pojivovou maltou.

Aby architekt Montferrand rozptýlil obavy měšťanů, stanovil pravidlo procházet se každé ráno se svým milovaným psem přímo pod sloupem, což dělal téměř až do své smrti.

• Během perestrojky časopisy psaly, že existuje projekt instalace obrovské sochy V.I. Lenina na sloup a v roce 2002 média rozšířila zprávu, že v roce 1952 bude postava anděla nahrazena bustou Stalina.

Legendy

• Při stavbě Alexandrova sloupu se objevily pověsti, že tento monolit se náhodou objevil v řadě sloupů pro katedrálu svatého Izáka. Údajně poté, co dostali sloup delší, než bylo nutné, se rozhodli tento kámen použít na Palácové náměstí.
• Francouzský vyslanec u petrohradského dvora podává zajímavou informaci o této památce:

• Po zahájení restaurování v letech 2002-2003 začaly neautorizované novinové publikace šířit informace, že sloup nebyl pevný, ale sestával z určitého počtu „palačinek“ tak dovedně přizpůsobených k sobě, že švy mezi nimi byly prakticky neviditelné.
• Novomanželé přicházejí k Alexandrovu sloupu a ženich nese nevěstu v náručí kolem sloupu. Podle legendy, kolikrát ženich obejde sloup s nevěstou v náručí, kolik dětí budou mít.

Doplňovací a restaurátorské práce

Dva roky po instalaci pomníku, v roce 1836, se pod bronzovým vrcholem žulového sloupu začaly na leštěném povrchu kamene objevovat bílo-šedé skvrny, které kazily vzhled pomníku.

V roce 1841 nařídil Mikuláš I. prohlídku tehdy zaznamenaných vad na sloupu, ale závěr prohlídky konstatoval, že krystaly žuly se i během procesu zpracování částečně drolily ve formě malých prohlubní, které jsou vnímány jako praskliny.

V roce 1861 založil Alexandr II. „Výbor pro studium poškození Alexandrovského sloupu“, který zahrnoval vědce a architekty. Ke kontrole bylo postaveno lešení, v důsledku čehož komise dospěla k závěru, že na sloupu byly skutečně trhliny, původně charakteristické pro monolit, ale byla vyjádřena obava, že by jejich nárůst „mohl vést ke zhroucení kolony."

Proběhly diskuse o materiálech, které by měly být použity k utěsnění těchto jeskyní. Ruský „dědeček chemie“ A. A. Voskresenskij navrhl skladbu, „která měla předat závěrečnou hmotu“ a „díky níž byla trhlina v Alexandrově sloupu zastavena a uzavřena naprostý úspěch» ( D. I. Mendělejev).

Pro pravidelnou kontrolu sloupu byly k počítadlu hlavního města zajištěny čtyři řetězy - upevňovací prvky pro zvedání kolébky; řemeslníci navíc museli na pomník periodicky „lézt“, aby kámen očistili od skvrn, což vzhledem k velké výšce sloupu nebyl snadný úkol.

Ozdobné lucerny u sloupu byly vyrobeny 40 let po otevření - v roce 1876 architektem K. K. Rachauem.

Za celou dobu od objevení až do konce 20. století byl sloup pětkrát podroben restaurátorským pracím, které byly spíše kosmetického charakteru.

Po událostech roku 1917 byl prostor kolem pomníku změněn a o svátcích byl anděl zakrytý červenou plachtou nebo maskován balónky spouštěnými ze vznášející se vzducholodě.

Plot byl ve 30. letech rozebrán a roztaven na nábojnice.

Během obléhání Leningradu byl pomník zakryt pouze ze 2/3 jeho výšky. Na rozdíl od Klodtových koní nebo soch Letní zahrada plastika zůstala na svém místě a anděl byl zraněn: na jednom z křídel zůstala hluboká střepina, navíc památník utrpěl více než sto drobných poškození střepinami granátů. Jeden z fragmentů uvízl v basreliéfním obrazu helmy Alexandra Něvského, odkud byl v roce 2003 odstraněn.

Restaurování bylo provedeno v roce 1963 (předák N.N. Reshetov, vedoucím prací restaurátor I.G. Black).

V roce 1977 byly na Palácovém náměstí provedeny restaurátorské práce: kolem sloupu byly restaurovány historické lucerny, asfaltový povrch byl nahrazen žulovou a diabasovou dlažbou.

Inženýrské a restaurátorské práce počátku 21. století

Na konci 20. století, po uplynutí určité doby od předchozí obnovy, se začala stále akutněji pociťovat potřeba seriózních restaurátorských prací a především podrobného studia památky. Prologem k zahájení prací byl průzkum sloupu. Byli nuceni je vyrobit na doporučení odborníků z Muzea městského sochařství. Experty znepokojily velké trhliny v horní části sloupu, viditelné dalekohledem. Inspekce byla provedena z vrtulníků a horolezců, kteří v roce 1991 poprvé v historii petrohradské restaurátorské školy vysadili na vrchol sloupu průzkumnou „přistávací sílu“ pomocí speciální požární stříkačky „Magirus Deutz “.

Když se horolezci zajistili na vrcholu, pořídili fotografie a videa sochy. Došlo k závěru, že restaurátorské práce jsou naléhavě nutné.

Financování obnovy převzalo moskevské sdružení Hazer International Rus. K provedení prací v hodnotě 19,5 milionu rublů na pomníku byla vybrána společnost Intarsia; Tato volba byla učiněna kvůli přítomnosti personálu s rozsáhlými zkušenostmi s prací v tak kritických zařízeních v organizaci. Práce na místě prováděli L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portugal. Práce řídil restaurátor I. kategorie V. G. Sorin.

Na podzim roku 2002 bylo postaveno lešení a konzervátoři prováděli průzkum na místě. Téměř všechny bronzové prvky hlavice byly v havarijním stavu: vše bylo pokryto „divokou patinou“, „bronzová nemoc“ se začala vyvíjet ve fragmentech, válec, na kterém spočívala postava anděla, byl prasklý a nabral sud- tvarovaný tvar. Vnitřní dutiny pomníku byly zkoumány pomocí flexibilního třímetrového endoskopu. Restaurátoři tak mohli také zjistit, jak vypadá celkový návrh památky a určit rozdíly mezi původním projektem a jeho skutečnou realizací.

Jedním z výsledků studie bylo řešení skvrn objevujících se v horní části sloupu: ukázalo se, že jsou produktem destrukce zdiva, vytékají.

Provádění práce

Roky deštivého petrohradského počasí měly za následek následující zničení památky:

• Cihelné zdivo abaky bylo zcela zničeno, v době studie byla zaznamenána počáteční fáze jeho deformace.
• Uvnitř válcového podstavce anděla se nahromadily až 3 tuny vody, která se dovnitř dostala desítkami prasklin a děr v plášti sochy. Tato voda, prosakující do podstavce a zamrzající v zimě, roztrhla válec a dala mu sudovitý tvar.

Restaurátoři dostali tyto úkoly:

1. Zbavte se vody:

• Odstraňte vodu z dutin hlavice;
• Zabránit budoucímu hromadění vody;

Práce probíhaly převážně v zimě ve vysokých nadmořských výškách bez demontáže sochy, a to jak vně, tak uvnitř konstrukce. Kontrolu nad dílem prováděly hlavní i vedlejší struktury, včetně Správy Petrohradu.

Restaurátoři provedli práce na vytvoření drenážního systému pomníku: v důsledku toho byly všechny dutiny pomníku propojeny a dutina kříže, vysoká asi 15,5 metru, byla použita jako „výfuk“. Vytvořený drenážní systém zajišťuje odvod veškeré vlhkosti včetně kondenzace.

Cihlové závaží v počítadle bylo nahrazeno žulovými, samosvornými konstrukcemi bez pojiv. Původní plán Montferrandu tak byl opět realizován. Bronzové povrchy pomníku byly chráněny patinováním.

Kromě toho se z pomníku podařilo získat více než 50 úlomků, které zbyly z obléhání Leningradu.

Lešení z pomníku bylo odstraněno v březnu 2003.

Oprava plotu

Plot byl vyroben podle projektu dokončeného v roce 1993 institutem Lenproektrestavratsiya. Práce byly financovány z rozpočtu města, náklady činily 14 milionů 700 tisíc rublů. Historický plot památníku byl restaurován specialisty z Intarsia LLC. Instalace plotu začala 18. listopadu Slavnostní otevření se konala 24.1.2004.

Brzy po nálezu byla část mříže odcizena v důsledku dvou „nájezdů“ vandalů – lovců barevných kovů.

Krádeži se nedalo zabránit ani přes 24hodinové sledovací kamery na Palace Square: ve tmě nic nezaznamenaly. Pro noční sledování prostoru je nutné použít speciální drahé kamery. Vedení Petrohradského ústředního ředitelství pro vnitřní záležitosti se rozhodlo zřídit 24hodinové policejní stanoviště na Alexandrově sloupu.

Kolečkem kolem sloupu

Koncem března 2008 byla provedena kontrola stavu sloupkového plotu a byl sestaven závadový list na všechny ztráty prvků. Zaznamenalo to:

• 53 míst deformace,
• 83 ztracených dílů,
• Ztráta 24 malých orlů a jednoho velkého orla,
• 31 částečná ztráta dílů.

• 28 orlů
• 26 vrchol

Zmizení nedostalo vysvětlení od petrohradských funkcionářů a nekomentovali ho ani organizátoři kluziště.

Organizátoři kluziště se vedení města zavázali obnovit ztracené prvky plotu. Práce měly začít po květnových prázdninách 2008.

Zmínky v umění

Talentované dílo O. Montferranda má podle kritiků umění jasné proporce, lakonickou formu, krásu linií a siluetu. Jak bezprostředně po svém vzniku, tak i následně toto architektonické dílo opakovaně inspirovalo umělce.

Krajináři jej opakovaně znázorňovali jako ikonický prvek městské krajiny.

Orientační moderní příklad slouží jako videoklip k písni „Love“ (režie S. Debezhev, autor - Yu. Shevchuk) ze stejnojmenného alba skupiny DDT. Tento klip také kreslí analogii mezi sloupem a siluetou vesmírné rakety. Kromě použití ve videoklipu byla fotografie basreliéfu podstavce použita k návrhu obalu alba.

Sloup je také vyobrazen na obalu alba „Lemur of the Nine“ petrohradské skupiny „Refawn“.

Sloupec v literatuře

• „Alexandrijský sloup“ je zmíněn ve slavné básni A. S. Puškina „Památník“. Puškinův Alexandrijský sloup je komplexní obraz, obsahuje nejen pomník Alexandra I., ale také narážku na obelisky Alexandrie a Horatia. Při první publikaci bylo jméno „Alexandrian“ nahrazeno V. A. Žukovským ze strachu z cenzury „Napoleony“ (což znamená sloup Vendôme).

Současníci navíc dvojverší připisovali Puškinovi.

Myšlenka instalace v Petrohradě triumfální kolona patří samotnému Montferrandu. V roce 1814, když v Paříži představoval své album Alexandru I., doufal, že zaujme císaře vítězné moci instalací „triumfálního sloupu věnovaného univerzálnímu míru“ v Rusku a představil návrh tohoto sloupu, který se skládal ze tří části: podstavec s podstavcem, tělo sloupu ( fusta) a postava Alexandra I. v antických šatech korunující sloup. Nápad se mi líbil, ale Montferrand nedostal zakázku na jeho realizaci a jak víme, celé desetiletí, od roku 1818 do roku 1828, byl zaneprázdněn projektováním a stavbou katedrály svatého Izáka. Mezitím, po smrti Alexandra I., chtěl Mikuláš I. potvrdit činy svého předchůdce, považoval za nutné vytvořit pomník na náměstí před Zimní palác.

Montferrand, do té doby jmenován hlavním architektem katedrály sv. Izáka, se stal autorem několika dalších staveb. Poté, co Montferrand obdržel objednávku na návrh pomníku, napsal: „Když jsem předem uvažoval o místě, které pro něj bylo určeno, bylo pro mě snadné pochopit, že sochařský monument, ať už má jakékoli proporce, nemůže být nikdy koordinován s obrovským budov, které ji obklopují“ [63] . Poté, co architekt opustil sochařský obraz, začal navrhovat pomník a koncipovat jej ve formě čtyřbokého obelisku z jednoho kusu žuly, jehož proporce se blíží egyptským obeliskům Střední říše (obelisk Senusret, první třetina 2. tisíciletí př. n. l. Na jeho okrajích by měly být umístěny basreliéfy sochaře Fjodora Tolstého znázorňující epizody války z roku 1812.

Takto zdůvodnil architekt sám výběr myšlenky památníku: „Památky jsou vždy otevřenou stránkou, kde lidé mohou kdykoli čerpat znalosti o minulých událostech, být nasyceni hrdostí při pohledu na úžasné příklady, které jim odkázali slavní předkové... Občané budou milovat města více obohacená o památky, které jim budou připomínat slávu vlasti.“

Brzy jsem musel opustit myšlenku instalovat obelisk na Palácové náměstí. hlavní důvod Problém byl v tom, že neodpovídal charakteru architektury čtvercového souboru, který se utvářel v souvislosti s výstavbou budovy Generálního štábu a získal rysy úplnosti, a to i přes rozdílná období a stylovou heterogenitu budov zařazených do to.

Panorama palácového náměstí

Esplanáda tří náměstí: Svatého Izáka, Admiraltejskaja a Dvorcovaya s majestátními budovami Zimního paláce a Admirality, rozlohami Něvy a převážnou částí katedrály sv. Izáka vyžadovala pro svou rovnováhu vertikálu jiného charakteru. Montferrand se nakonec přesvědčil, že takovým dominantním sloupem by měl být sloup, který by nepřesahoval výšku věže Admirality a kopule katedrály svatého Izáka, ale byl úměrný Palácovému náměstí a byl nezbytným kompozičním prvkem v prostorové struktuře. architektonického souboru centrálních náměstí města. Smyslem bylo vytvořit monument, který by adekvátně splňoval cíl zvýraznění středu Palácového náměstí.

Při úvahách o architektonickém, plastickém řešení pomníku se Montferrand při hledání možných prototypů opět obrátil k historickým analogiím. Nyní to již není starověký Egypt, ale císařský Řím, který se stal zdrojem umělecké inspirace. Ze tří antických triumfálních sloupů – Antonina a Traiana v Římě a Pompeia v Alexandrii – upoutal jeho pozornost Trajánův sloup. Byl tu další příklad – 43 metrů vysoký Sloup slávy, instalovaný na náměstí Place Vendôme v Paříži v letech 1806–1810. navrhl architekt J. Lemaire, který byl pod silný vliv umělecký obraz Trajanovy sloupy. V té době to bylo nejvíc vysoký památník takového typu. Ve svém návrhu triumfálního sloupu se Montferrand rozhodl tento konkrétní sloup výškově překonat.

Vzhledem k tomu, že Trajánův sloup považoval za nepřekonatelný příklad dokonalosti formy a vnitřní harmonie, napsal: „Trajánův sloup, tento nejkrásnější příklad vytvořený lidmi tohoto druhu, se mi přirozeně představil a musel jsem v tom pokračovat i v budoucnu, stejně jako to udělali v Římě ve vztahu k Antoninovu sloupu a v Paříži s Napoleonovým sloupem se snažte co nejvíce přiblížit krásnému antickému modelu“ [63].

Montferrand přitom považoval za nepřijatelné zcela opakovat starověký model, chtěl dát sloupu specifický charakter. „Spirálovité sochy tohoto monumentu jsem nahradil monolitickou tyčí o průměru 12 stop (3,66 m) a výšce 84 stop (25,56 m), vytesanou ze žulového bloku, které jsem si všiml při častých cestách do Finska v posledních 13 letech. “- napsal Montferrand. Kromě toho se také řídil praktickými úvahami: „V Pueterlaxu se nachází blok červené žuly, který nemá žádné vady, je schopen získat nejlepší lesk a není v žádném případě horší než nejlepší žula Východu. lomu, poblíž Friedrichshamu, právě na místě, odkud bylo vytěženo 48 žulových sloupů katedrály svatého Izáka“ [63].

Poté, co se Montferrand rozhodl ponechat pomník hladký, bez reliéfních kompozic, věnoval velkou pozornost budování co nejpřesnějších a nejpřesnějších správná forma sloupová tyč. Poměr horního a spodního průměru, obrys vnějšího obrysu, poměr základny k celkové výšce – to vše vyžadovalo nejpečlivější studium. Nejdůležitější otázkou ale byla volba křivky ztenčování sloupové tyče. Pro dosažení co nejdokonalejšího tvaru tyče navrhli všichni významní architekti, počínaje Vitruviem, vlastní metody ztenčování. Renesanční architekti Vignola a A. Palladio se domnívali, že sloup má v jedné třetině své výšky válcový tvar, pak poněkud zesílí, načež se kmen postupně ztenčuje. V každém případě byly takové konstrukce provedeny pomocí výpočtů.

Montferrand použil tyto výpočty ke konstrukci tvaru sloupů katedrály svatého Izáka. Při navrhování Alexandrova sloupu architekt vycházel z podstavce a základny trojského sloupu, přičemž průměr základny tyče byl 12 stop (3,66 m), výška tyče 84 stop (25,58 m), průměr horní základny tyče 10 stop 6 palců (3,19 m). Ukázalo se, že průměr sloupu se 8x vešel do jeho výšky. Z toho vyplývá, že poměr horního průměru ke spodnímu je 3,19:3,66, tedy rovný poměru 8:9.

Montferrand vyřešil nejdůležitější úkol – ztenčení jádra sloupu – po svém. Na rozdíl od Vitruvia, Vignoly a Palladia věřil, že ztenčování by nemělo začínat od jedné třetiny výšky, ale od samého základu, a podpořil toto hledisko výpočty provedenými podle metody matematika Kulhavého. Tento výpočet potvrdil správnost zadání Montferranda a umožnil vytvořit krásnou hladkou zakřivenou linii vnějšího obrysu sloupu. Při hodnocení jeho uměleckého účinku Lame napsal: „Pohled na tyčící se sloup, elegantně a pevně postavený, vyvolává skutečné potěšení smíchané s překvapením. Spokojené oko s láskou prohlíží detaily a spočine na celku. Zvláštním důvodem jeho účinku je šťastná volba meridiánové křivky. Dojem, který vzbudí vzhled nové stavby, závisí stejně tak na představách diváka o její síle jako na eleganci jejích forem a proporcí“ [63].

Plán lomu v Pueterlax. Rytina Schreibera podle kresby O. Montferranda. 1836

Křivka ztenčování sudu konstruovaná pomocí Montferrandovy metody dává úžasný hladká linie obrys, úspěšně kombinovaný s perspektivní redukcí. Metoda navržená Montferrandem pro konstrukci ztenčovací křivky plně vyhovuje nejpřísnějším požadavkům, které mohou být kladeny na volně stojící sloup viditelný ze všech stran. To je jeho velká zásluha.

Srovnávací výšky sloupů Alexandra I., Napoleona, Traiana, Pompeia a Antonina. Litografie Müller podle kresby O. Montferranda. 1836

Projekt byl schválen 24. září 1829 a Montferrand byl jmenován stavitelem pomníku. Akademie umění, která architekta dříve neuznávala, mu nyní vzdala hold ve stejné zasedací místnosti, kde se o deset let dříve konala diskuse o Mauduitově poznámce a Montferrandových odpovědích. 29. září 1831 mu Akademická rada na návrh prezidenta Olenina udělila titul „čestný svobodný spolupracovník“. Tento titul byl obvykle udělován titulovaným domácím osobnostem nebo velmi slavným, vynikajícím zahraničním umělcům.

Druh práce v lomu. Litografie Bichebois a Watteau podle kresby O. Montferranda. 1836

Historie vzniku Alexandrova sloupu je nastíněna v albu vydaném Montferrandem v roce 1836 s názvem „Plán a podrobnosti o památníku věnovaném císaři Alexandrovi“. Celý proces spojený s hledáním vytouženého monolitu v lomu Puterlax, s jeho dodáním na speciální lodi do Petrohradu, vyložením a dopravou na Palácové náměstí, stejně jako okamžik otevření pomníku jsou stanoveny v roce tato práce se všemi detaily.

Fragment lešení pro zvedání sloupu. Litografie Bichebois podle kresby O. Montferranda. 1836

Proto, aniž bych se podrobně zabýval popisem všech prací, bych rád poznamenal některé zajímavé epizody, které doprovázely tuto neobvyklou konstrukci. Když byl sloup již připraven ke zvednutí, proběhla ceremonie předání krabice s medailemi Montferrandovi, aby ji mohl umístit do speciálního vybrání ve středu podstavce. Krabice obsahovala mince a medaile s podobiznou Alexandra I. Mezi nimi je platinová medaile vyrobená podle nákresu Montferranda s vyobrazením Alexandrovského sloupu a datem „1830“. Na okraji medaile je nápis: „Vděčné Rusko Alexandru Blaženému“. Krabice navíc obsahovala pozlacenou bronzovou desku s nápisem: „V létě Kristově 1831 byla zahájena stavba pomníku, který vděčné Rusko postavilo císaři Alexandrovi na žulový základ položený 19. listopadu 1830 v Petrohradě. . Stavbě tohoto pomníku předsedal hrabě Y. Litta. Setkání: kníže P. Volyňský. A. Olenin, hrabě P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilčikov. Stavba byla provedena podle výkresů téhož architekta Augustina de Montferrand.“

Podrobnosti o Alexandrově sloupu. Podstavec, podstavec, kapitál a socha. Litografie Arnoux podle kresby O. Montferranda. 1836

30. srpna 1832 byl sloup postaven na podstavec. Tato stavební operace vyústila v akci celostátního významu. Montferrand podrobně načrtl a popsal tuto operaci: „Ulice vedoucí k Palácovému náměstí, Admiralitě a Senátu byly zcela přeplněné veřejností, přitahovanou novostí tak mimořádné podívané. Dav brzy narostl do takové míry, že se koně, kočáry a lidé mísili v jeden celek. Domy byly plné lidí až po střechy. Ani jedno okno, ani jedna římsa nezůstala volná, tak velký byl o památku zájem. Půlkruhová budova budovy generálního štábu, která v tento den připomínala amfiteátr Starověký Řím, ubytovalo více než deset tisíc lidí. Nicholas I a jeho rodina byli umístěni ve speciálním pavilonu. Ve druhé vyslanci z Rakouska, Anglie, Francie, ministři, komisaři pro záležitosti, tvořící zahraniční diplomatický sbor. Pak zvláštní místa pro Akademii věd a Akademii umění, univerzitní profesory, pro cizince, lidi blízké umění, kteří přijeli z Itálie, Německa, aby se zúčastnili této ceremonie.“ .

Zvedání sloupu. Litografie Bichebois podle kresby O. Montferranda. 1836

Během následujících dvou let byl pomník dokončen: leštění hlavně, vyjasnění entázy, instalace bronzových dekorací na podstavec a postava anděla, který měl podle architektova plánu dokončit sloup. Tvorba skic a výroba předmodelů byla svěřena sochařům S. I. Galbergovi, I. Leppemu a B. I. Orlovskému. Akademik B. I. Orlovský, i přes těžké pracovní podmínky způsobené bezohledným zásahem Mikuláše I., během osmi měsíců vytesal do hlíny a odlil do sádry postavu anděla v navržené velikosti. Problematika velikosti podstavy pro postavu anděla však byla podrobně projednána ve stavební komisi. Byly vyjádřeny názory na snížení jeho hodnoty. Člen komise princ G.G. Gagarin věřil: „Pokud by měl být sloup vztyčený na počest Alexandra I. korunován jeho podobiznou, pak je nutné, aby tato závěrečná část triumfovala nad celým pomníkem, ale od mluvíme o tom o symbolický obraz, pak ... tento znak by měl vypadat co nejjednodušeji a v tomto případě by všechny požadavky umění měly směřovat hlavně k zobrazení nesrovnatelného bloku žuly a jeho krásného podstavce.“

Konstrukce žulového podstavce a lešení s kamennou základnou pro instalaci sloupu. Litografie Roux podle kresby O. Montferranda. 1836

Alexandrův sloup, Admiraltejskaja a náměstí svatého Izáka. Litografie Arnoux a Bayot podle kresby Montferrand. 1836

Anděl s křížem. Sochař B. I. Orlovský

Basreliéf na podstavci sloupu. Umělec D. Scotti, sochaři P. Svintsov a I. Leppe. Fotografie z roku 1920 Publikováno poprvé

Alexandrův sloup

Po pečlivé diskuzi a hlasování dospěli členové komise k rozhodnutí, že podstavec a polokoule by měly být sníženy, postava anděla by se neměla zvětšovat a mělo by se upustit od zlacení. Toto rozhodnutí je logicky odůvodněné a odhaluje uměleckou myšlenku pomníku jako pomníku hrdinského činu lidu ve vlastenecké válce z roku 1812.

Během čtyřiceti let života v Rusku zažil Montferrand kreativně dva historické éry, který je současníkem a vykonavatelem vůle dvou ruských císařů - Alexandra I. a Mikuláše I. V uměleckém stylu jde o tři etapy vývoje ruského klasicismu: raný, zralý a pozdní a počátek eklektismu, který nemohl než se odrážejí v jeho práci na dvou monumentech, tak nepodobných jeden na druhém. Alexandrův sloup je pomníkem Alexandra I. Montferrand při jeho navrhování vyšel z tradičního korunování sloupu sochou císaře a doplnil jej o alegorickou skupinu zobrazující anděla s křížem a hada svíjejícího se před ním. . Toto je zobecněný a hluboký obraz, ačkoli památník neobsahuje jediný obraz, a to ani v basreliéfech, spojený přímo s epizodami Vlastenecká válka nebo skutky císaře, s výjimkou postav Vítězství a míru, které zapisují na tabulky data historických vítězství ruských zbraní.

Alexandrův sloup přes mřížovou bránu Zimního paláce

Montferrand neustále připomínal, že Alexandrův sloup je podobný Trajánovu sloupu. Když si všímal podobností, viděl také rozdíl, který z jeho pohledu spočíval v tom, že Alexandrův sloup na rozdíl od Trajánova sloupu postrádal souvislou pásku basreliéfů věnovaných válečným událostem. Jedná se však spíše o vnější znamení. Rozdíl je mnohem hlubší.

Symbolická je postava anděla s křížem korunujícím Alexandrův sloup. Je proveden plasticky zvětšený, bez zbytečných detailů a je srostlý s patkou a podstavcem, který je jinak ošetřen než jádro sloupu. Na čtyřech basreliéfech podstavce jsou symbolické obrazy řek Neman a Visla, s nimiž jsou spojeny události Vlastenecké války z roku 1812, stejně jako alegorie Vítězství, Míru, Moudrosti, Spravedlnosti, Milosrdenství a Hojnosti, obklopený starověkými římskými vojenskými symboly a ruským bojovým brněním.

Basreliéfní kompozice nakreslil Montferrand. Dokonale propojil měřítko těchto kompozic s monumentálními formami sloupu. Basreliéfy byly vyrobeny podle navržené velikosti umělcem D.-B. Scotty. Modely vytvořili sochaři P. Svintsov a I. Leppe, ornamentální výzdobu sochař E. Balin a bronzové odlitky byly vyrobeny v továrně Berda (nyní Admiraltejsky).

Pokud budeme pokračovat ve srovnání Alexandrova sloupu s Trajánovým sloupem, je třeba poznamenat, že v době svého vzniku byl tento korunován postavou bronzového orla - symbolu císařské moci, a teprve po smrti Traiana - s sochařský obraz císaře (ve středověku byla instalována socha apoštola Pavla). Tím byl původní symbolický obsah tohoto pomníku vyjádřen rozhodněji, a to oba pomníky spíše spojuje, než odděluje, i když jiné charakteristické rysy naznačují jejich odlišnosti.

Alexandrův sloup je vytvořen z jiného materiálu, který má jinou barvu a jinou povrchovou strukturu, jiné proporce a obrysy kmene a dokonce i jiné složení. Na rozdíl od Trajánova sloupu umístil Montferrand podstavec sloupu na rozšířený stylobate a malou stupňovitou terasu. Z toho konstrukce jen těžila z hlediska monumentality, protože v antickém prototypu se přechod z horizontální základny do vertikálního sloupu nezdá dostatečně hladký. To vše umožnilo Montferrandu vytvořit nikoli podobiznu nebo napodobeninu, ale nezávislý monument, vynikající vlastnosti což však neruší vidění nenapodobitelných rysů prastarého originálu.

Slavnostní otevření pomníku se uskutečnilo přesně dva roky po instalaci sloupu na podstavec - 30. srpna 1834. Na tuto událost se zachovala vzpomínka básníka V. A. Žukovského: „A velikost toho žádné pero nepopíše. okamžik, kdy se třemi výstřely z děl, náhle ze všech ulic, jako by se zrodily ze země, v štíhlých masách, za hřmění bubnů, za zvuků Pařížského pochodu pochodovaly kolony ruské armády... Slavnostní pochod začal : ruská armáda prošla Alexandrovým sloupem; Tahle nádhera trvala dvě hodiny, jediná podívaná na světě... Večer se ulicemi osvětleného města dlouho potulovaly hlučné davy, nakonec zhaslo osvětlení, ulice byly prázdné a majestátní kolos s jeho stráží zůstali na opuštěném náměstí.“

Sloup harmonicky zapadl do celku Palácového náměstí a stal se neoddělitelným od oblouku budovy generálního štábu. Montferrand jej umístil nikoli do geometrického středu náměstí, ale do osy oblouku generálního štábu a centrální pasáže Zimního paláce. Instalací Alexandrova sloupu vzniklo určité dominantní spojení mezi kupolí katedrály svatého Izáka, věží admirality a vertikálou sloupu. Bylo možné je společně považovat za objemově-prostorovou strukturu celého architektonického souboru centrálních náměstí města. Montferrandův urbanistický talent se projevil v tom, že se mu podařilo své dva výtvory přiblížit co do měřítka a propojit je tak – katedrálu svatého Izáka a Alexandrův sloup, které jsou absolutně odlišné velikostí a hmotností – s hlavním měst... plánovací akcent města - věž admirality.

Sloup je viditelný z pohledu čtyř ulic směřujících k Palácovému náměstí a jeho architektonické vnímání se mění v závislosti na místě pozorování. Nejzajímavější je známý vyhlídkový otvor z Něvského prospektu po Herzenově ulici k oblouku budovy generálního štábu a dále na samotné náměstí, jehož kompozičním centrem je oblouk.

Sloup... sloup... sloup...
(C) lidé

A Alexandrovský sloup (Alexandrinský) - pomník Alexandra I., dobyvatele Napoleona
ve válce 1812-1814. Sloup, který navrhl Auguste Montferrand, byl instalován 30. srpna 1834. Je korunován postavou anděla (vzhledově podobného císaři Alexandrovi), kterou vytvořil sochař Boris Ivanovič Orlovský.

Alexandrijský sloup je nejen architektonickým mistrovským dílem v empírovém stylu, ale také mimořádný úspěch inženýrská myšlenka. Nejvyšší sloup na světě, vyrobený z monolitické žuly. Jeho hmotnost je 704 tun. Výška pomníku je 47,5 metru, žulový monolit je 25,88 metru. Je vyšší než Pompeiův sloup v Alexandrii, v Římě a co je obzvláště pěkné, Vendômeův sloup v Paříži - pomník Napoleona (existuje)

Začnu s stručná historie jeho vytvoření

Myšlenku postavit památník navrhl slavný architekt Carl Rossi. Při plánování prostoru Palácového náměstí se domníval, že do středu náměstí by měl být umístěn pomník. Z boku vypadá instalační bod sloupu jako přesný střed Palácového náměstí. Ale ve skutečnosti se nachází 100 metrů od Zimního paláce a téměř 140 metrů od oblouku budovy generálního štábu.

Stavba pomníku byla svěřena Montferrandu. Sám to viděl trochu jinak, se skupinou kavalérie dole a s mnoha architektonickými detaily, ale byl opraven)))

Pro žulový monolit - hlavní část sloupu - byla použita skála, kterou sochař načrtl při svých předchozích cestách do Finska. Těžba a předběžné zpracování probíhalo v letech 1830-1832 v lomu Pyuterlak, který se nacházel v provincii Vyborg ( moderní město Pyterlahti, Finsko).

Tyto práce probíhaly podle metody S.K.Sukhanova, na výrobu dohlíželi mistři S.V.Kolodkin a V.A.Jakovlev. Ořezávání monolitu trvalo půl roku. Denně na tom pracovalo 250 lidí. Vedením díla Montferrand jmenoval zednického mistra Eugena Pascala.

Poté, co kameníci skálu prozkoumali a potvrdili vhodnost materiálu, byl z ní odříznut hranol, který byl rozměrů výrazně větší než budoucí sloup. Používaly se obří přístroje: obrovské páky a brány, kterými se blok přesunul z místa a vyklopil na měkkou a elastickou podestýlku ze smrkových větví.

Po oddělení obrobku byly ze stejné skály vyřezány obrovské kameny pro založení pomníku, z nichž největší vážil asi 25 tisíc pudů (více než 400 tun). Jejich dodávka do Petrohradu byla prováděna po vodě, k tomuto účelu byla použita bárka speciální konstrukce.

Monolit byl na místě nakopán a připraven k přepravě. Dopravními otázkami se zabýval námořní inženýr plukovník K.A. Glazyrin, který navrhl a postavil speciální loď, pojmenovanou „Saint Nicholas“, s nosností až 65 tisíc pudů (téměř 1065 tun).

Při nakládce došlo k nehodě – váhu sloupu neunesly trámy, po kterých se měl kutálet na loď, a málem se zřítil do vody. Monolit naložilo 600 vojáků, kteří za čtyři hodiny dokončili nucený pochod 36 mil ze sousední pevnosti.

Pro provádění nakládacích operací bylo postaveno speciální molo. Nakládání se provádělo z dřevěné plošiny na jejím konci, který se výškou shodoval s bokem lodi.

Po překonání všech obtíží byla kolona naložena na palubu a monolit odjel do Kronštadtu na člunu taženém dvěma parníky, odtud na Palácové nábřeží v Petrohradě.

Příjezd střední části kolony do Petrohradu se uskutečnil 1. července 1832. Za všechny výše uvedené práce odpovídal dodavatel, syn obchodníka V. A. Jakovlev.

Od roku 1829 začaly práce na přípravě a stavbě základu a podstavce sloupu na Palácovém náměstí v Petrohradě. Práce řídil O. Montferrand.

Nejprve byl proveden geologický průzkum oblasti, jehož výsledkem byl objev vhodného písečného kontinentu poblíž středu oblasti v hloubce 17 stop (5,2 m).

Smlouvu na stavbu nadace dostal obchodník Vasilij Jakovlev. Do konce roku 1829 se dělníkům podařilo vykopat základovou jámu. Při zpevňování základů pro Alexandrův sloup narazili dělníci na hromady, které zpevnily půdu již v 60. letech 18. století. Ukázalo se, že Montferrand zopakoval po Rastrellim rozhodnutí o umístění pomníku a přistál na stejném místě!

V prosinci 1829 bylo schváleno umístění sloupu a pod základnu bylo zaraženo 1250 šestimetrových borových pilot. Poté byly piloty nařezány tak, aby odpovídaly vodováze a vytvořily platformu pro základ, podle původního postupu: dno jámy bylo naplněno vodou a piloty byly vyříznuty na úroveň hladiny podzemní vody, což zajistilo, že místo bylo horizontální. Dříve byly pomocí podobné technologie položeny základy katedrály svatého Izáka.

Základ pomníku byl postaven z kamenných žulových kvádrů o tloušťce půl metru. K horizontu náměstí byl rozšířen pomocí prkenného zdiva. V jeho středu byla umístěna bronzová schránka s 0 105 mincemi vyraženými na počest vítězství z roku 1812. Byla tam umístěna i platinová medaile ražená podle Montferrandova návrhu s vyobrazením Alexandrovského sloupu a datem „1830“ a hypoteční plaketa s tímto textem:

""V létě Kristově 1831 začala stavba pomníku, který postavilo vděčné Rusko císaři Alexandrovi na žulových základech položených 19. listopadu 1830. V Petrohradě předsedal stavbě tohoto pomníku hrabě Yu.Litta. Setkání konali: kníže P. Volkonskij, A. Olenin, hrabě P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilčikov. Stavba byla provedena podle výkresů téhož architekta Augustina de Montferand.“

Práce byly dokončeny v říjnu 1830.

Po položení základů na něm vznikl mohutný čtyřsettunový monolit, přivezený z lomu Pyuterlak, který slouží jako základ podstavce.

Inženýrský problém instalace tak velkého monolitu vyřešil O. Montferrand následovně: monolit byl válcován na válečcích přes nakloněnou rovinu na plošinu postavenou blízko základu. A kámen byl vysypán na hromadu písku, předtím nasypaný vedle plošiny.

"Země se přitom otřásla natolik, že očití svědci - kolemjdoucí, kteří se v tu chvíli na náměstí nacházeli, pocítili jakoby podzemní otřes“ Potom to přemístili na válečcích.

Později O. Montferrand vzpomínal; "Vzhledem k tomu, že práce probíhaly v zimě, objednal jsem smíchání cementu s vodkou a přidání desetiny mýdla. Vzhledem k tomu, že kámen zpočátku špatně seděl, bylo nutné jej několikrát posouvat, což se podařilo za pomoci pouze ze dvou navijáků a se zvláštní lehkostí, samozřejmě díky mýdlu, které jsem si objednal přimíchat do roztoku...“

Album s kresbami od Montferranda.

V červenci 1832 byl monolit sloupu na cestě a podstavec byl již dokončen. Je čas začít nejtěžší úkol - instalace sloupu na podstavec.

Na základě vývoje generálporučíka A. A. Betancourta pro instalaci sloupů katedrály svatého Izáka v prosinci 1830 byl navržen originální zvedací systém. Zahrnovalo: lešení 22 sáhů (47 metrů) vysoké, 60 navijáků a systém bloků.

30. srpna 1832 se shromáždily masy lidí, aby sledovaly tuto událost: obsadily celé náměstí a kromě toho okna a střechu budovy generálního štábu obsadili diváci. Panovník a celá císařská rodina přišli na pozvednutí.

K uvedení sloupu do svislé polohy na Palácovém náměstí bylo nutné přilákat síly 2000 vojáků a 400 dělníků, kteří monolit instalovali za 1 hodinu a 45 minut.

Po instalaci lidé křičeli "Hurá!" A potěšený císař řekl: "Montferrande, zvěčnil ses!"

Žulový sloup a na něm stojící bronzový anděl drží pohromadě pouze vlastní vahou. Pokud se přiblížíte ke koloně a se zvednutím hlavy vzhlédnete, vyrazí vám to dech – kolona se houpe.

Po instalaci sloupu zbývalo pouze připevnit basreliéfní desky a ozdobné prvky k podstavci a dokončit konečné zpracování a vyleštění sloupu.

Sloup byl převýšen bronzovou hlavicí dórského řádu s pravoúhlým počítadlem z cihelného zdiva s bronzovým obkladem. Na něm byl instalován bronzový válcový podstavec s polokulovým vrcholem.

Paralelně se stavbou sloupu pracoval O. Montferrand v září 1830 na soše určené k umístění nad něj a podle přání Mikuláše I. obrácené k Zimnímu paláci. V původním návrhu byl sloup doplněn křížem propleteným hadem pro ozdobení spojovacích prostředků. Kromě toho sochaři Akademie umění navrhli několik možností pro kompozice postav andělů a ctností s křížem. Existovala možnost instalace postavy svatého prince Alexandra Něvského, ale první variantou, která byla schválena, byl kříž na kouli bez anděla, v této podobě je sloup dokonce na některých starých rytinách.

Ale nakonec byla k popravě přijata postava anděla s křížem, kterou vytvořil sochař B.I. Orlovský s výraznou a srozumitelnou symbolikou - "Tímto vítězstvím!"

Orlovský musel sochu Anděla několikrát předělat, než se zalíbila Mikuláši I. Císař chtěl, aby se tvář anděla podobala Alexandru I. a tvář hada, pošlapaného andělským křížem, se určitě podobala Napoleonově tváři. Pokud se potí, je to jen vzdáleně.

Alexandrův sloup byl zpočátku orámován dočasným dřevěným plotem s lampami v podobě starožitných stativů a sádrových lvových masek. Tesařské práce na plotu provedl „vyřezávaný mistr“ Vasily Zakharov. Místo provizorního plotu bylo na konci roku 1834 rozhodnuto o instalaci trvalého kovového „s tříhlavými orly pod lucernami“, jehož návrh předem vypracoval Montferrand.

Průvod při otevření Alexandrova sloupu v roce 1834. Z obrazu Ladurneura.

Pro ubytování čestných hostů vybudoval Montferrand před Zimním palácem speciální plošinu v podobě tříramenného oblouku. Byl vyzdoben tak, aby architektonicky navazoval na Zimní palác.

Před pódiem a kolonou se konala přehlídka vojsk.

Nutno říci, že pomník, který se nyní jeví jako dokonalý, občas vzbuzoval kritiku současníků. Montferrandovi bylo například vyčítáno, že mramor určený pro sloup údajně použil na stavbu vlastního domu a na pomník použil levnou žulu. Postava Anděla připomněla lidem v Petrohradě hlídku a inspirovala básníka k napsání následujících posměšných řádků:

„Všechno v Rusku dýchá vojenským uměním:
A anděl staví kříž na stráž."

Pověst ale nešetřila ani samotného císaře. Nikolaj Pavlovič napodoboval svou babičku Kateřinu II., která na podstavec bronzového jezdce napsala „Petr I – Kateřina II. nový pomník„Sloupek Mikuláše I. Alexandrovi I.“, který okamžitě zrodil slovní hříčku: "Sloupek k pilíři".

Na počest této události byla vyražena pamětní mince v nominálních hodnotách 1 rubl a jeden a půl rublu

Grandiózní stavba vzbuzovala obdiv a úctu obyvatel Petrohradu od okamžiku svého založení, ale naši předkové se vážně báli, že se Alexandrův sloup zřítí, a snažili se tomu vyhnout.

Architekt Auguste Montferrand, naštěstí žijící poblíž, na Moice, rozptýlil obavy škůdců a začal denně cvičit kolem svého duchovního dítěte a prokazoval naprostou důvěru ve vlastní bezpečnost a správnost svých výpočtů. Uplynula léta, uplynuly války a revoluce, sloup stále stojí, architekt se nemýlil.

15. prosince 1889 se stal téměř mystický příběh - ministr zahraničí Lamsdorff ve svém deníku uvedl, že za soumraku, když se rozsvítily lucerny, se na pomníku objevilo svítící písmeno „N“.

Po Petrohradu se začaly šířit zvěsti, že jde o předzvěst nové vlády v novém roce, ale druhý den hrabě přišel na důvody tohoto jevu. Na skle luceren bylo vyleptáno jméno jejich výrobce: „Simens“. Když lampy svítily ze strany katedrály svatého Izáka, tento dopis se odrážel na sloupu.

Existuje mnoho příběhů a legend, které jsou s tím spojeny))) bylo dokonce

V roce 1925 bylo rozhodnuto, že přítomnost postavy anděla na hlavním náměstí v Leningradu je nevhodná. Byl učiněn pokus zakrýt jej čepicí, která na Palácové náměstí přitáhla dostatečnou pozornost. velký počet kolemjdoucí Visí nad sloupem balón. Když však doletěl do potřebné vzdálenosti, okamžitě se rozfoukal vítr a míček odehnal. Do večera pokusy skrýt anděla ustaly.

Existuje legenda, že v té době místo anděla vážně plánovali postavit pomník Leninovi. Vypadalo by to asi takto))) Lenin nebyl jmenován, protože se nemohli rozhodnout, kterým směrem vztáhnout ruku na Iljiče...

Sloup je krásný v zimě i v létě. A dokonale se hodí do Palácového náměstí.

Je tu další zajímavá legenda. Stalo se tak 12. dubna 1961 poté, co v rádiu zazněla slavnostní zpráva TASS o startu první pilotované kosmické lodi. kosmická loď. V ulicích panuje všeobecné veselí, skutečná euforie v celostátním měřítku!

Hned druhý den po letu se u nohou anděla korunujícího Alexandrijský sloup objevil lakonický nápis: "Jurij Gagarine! Hurá!"

Který vandal dokázal takto vyjádřit svůj obdiv k prvnímu kosmonautovi a jak se mu podařilo vyšplhat do tak závratné výšky, zůstane záhadou.

Večer a v noci je sloup neméně krásný.

Základní informace (C) Wiki, walkspb.ru a další internet. Staré fotografie a rytiny (C) alba Montferrand (stát veřejná knihovna) a internetu. Moderní fotografiečástečně moje, částečně z internetu.

Kdysi, za sovětských časů, vyšly v Moskvě a Leningradu dvě knižní série, velmi podobné tématem, objemem, formátem a tedy i nízkou cenou. Ten moskevský se jmenoval „Životopis moskevského domu“ (později byl doplněn o „Životopis moskevského pomníku“), ten petrohradský – už si nepamatuji jak. Odborníci jej nazývali „černý“ podle barvy jeho krytů. V nich by se dalo najít mnoho zajímavosti, spojené s tím či oním domem (či šířeji řečeno stavbou), ale... pouze fakta. Legendární a ještě více mystické hypostázy nebyly na počest. Proč tedy nyní nedoplnit to, co chybí, malými knížečkami s pověstmi spojenými s tím či oním sídlem či památkou?

Svaté místo není nikdy prázdné

Kniha o jednom ze symbolů Petrohradu - Alexandrově sloupu na Palácovém náměstí, otevřena před 180 lety, 11. září (30. srpna, starý styl) 1834, v den přenesení ostatků svatého šlechtického knížete. Alexandra Něvského, může být velmi fascinující.

Když výletní skupiny vstoupí na Palácové náměstí, průvodci si zapamatují známý „cíl“, že výška stavby postavené podle návrhu Augusta Montferranda je 47,5 metru, výška samotného sloupu je 25,6 metru, výška sloupu figurka anděla je 4,5 metru, Celková váha celá konstrukce je 704 tun, že sloup je nejvyšší monolitický sloup na světě a tak dále. Nakonec dodávají: "A nahoře na sloupu je postava anděla v životní velikosti..."

Toto je jeden z nejznámějších vtipů o budově, která zvěčnila vítězství ve vlastenecké válce v roce 1812. Zpočátku však v tomto „bodě“ - svaté místo není nikdy prázdné - bylo plánováno postavit pomník Petru I. starším Rastrellim: piloty pro jeho založení byly objeveny během přípravných prací. Pokud jde o anděla - vyřezal ho sochař Orlovský - zvláštní rozhovor.

Ale zavádění nové struktury do městského folklóru začalo okamžitě. Je zcela přirozené, že někdo při uvažování o vysoké postavě Mikuláše I. u otevření sloupu upustil krátkou formulku: "Sloupek pilíře - pilíř". Tedy v překladu pomník postavený Mikulášem I. na počest Alexandra I. Všimněme si mimochodem také toho, jak byla uctěna památka „požehnaného“ hlavního města: Severní - s čistě vojenským pomníkem, Matka See - s veřejná zahrada poblíž Kremlu.

A kam se Rosněfť dívá?

A samozřejmě jedna z prvních, která se objevila, byla legenda, že při prvním silném poryvu větru by se žulový kolos okamžitě zhroutil – sloup, jak víte, je podpírán výhradně vlastní 600tunovou gravitací. Podobnými zkouškami prošlo mnoho skvělých tvůrců: Filippo Brunelleschi a Matvey Kazakov museli osobně prokázat sílu kupolí, které navrhli a postavili. Montferrand nepotřeboval vylézt „na vrchol“: prostě se každé ráno, téměř až do dne své smrti, procházel se svým psem přímo pod kolonou...

Mezi prvními se objevila verze, že Alexandrův sloup byl vyroben, jak se říká, z odpadu. To znamená, že na podstavec byl údajně instalován jeden z „extra“ sloupů katedrály svatého Izáka. A nikoho nenapadlo jednoduše odhadnout, byť jen od oka, že maximální výška sloupů katedrály je pouhých sedmnáct metrů a váží téměř pětkrát méně.

Je známo, že při pokládání základů byla na základnu pomníku umístěna krabice se 105 mincemi raženými na počest vítězství ve vlastenecké válce v roce 1812. Nechybí ani platinová medaile s vyobrazením Alexandrovského sloupu. Abych tak řekl, původní projekt – skutečně Montferrand předvídal nadcházející revoluční bouře? Pravda, nikdo v severní Palmýře nechtěl opakovat zkušenost Gustava Courbeta, na jehož návrh byl sloup Vendôme v Paříži zničen. V těch „nejdivnějších“ letech byl anděl jednoduše zakryt překližkovými štíty. Během let perestrojky se v petrohradském tisku hodně psalo, že se prý na sloup měl instalovat buď socha Lenina, nebo busta Stalina... Ale všechny tyto „verze“, spíše, patří také mezi pozdější městské legendy.

A krabice s mincemi se v představách místních obyvatel okamžitě proměnila v krabici s vybraným šampaňským. (A opět nikoho nenapadlo, že podle pravidel vinařství šampaňské nepodléhá dlouhodobému skladování.) Na konci dvacátého století v souladu s technický pokrok, se zrodila legenda, že pod Palácovým náměstím leží údajně obrovské ropné (!) jezero a Alexandrův sloup není nic jiného než obrovská zátka. A jakmile bude sloup odstraněn, zasáhne přímo před Zimním palácem fontána v současnosti tak cenných uhlovodíků. A kam se Rosněfť dívá?

Po točitém žebříku

Ve vzpomínkách tehdejšího francouzského velvyslance v Petrohradě je zmínka o tom, že Montferrand měl původně v úmyslu prorazit tloušťku kmene sloupu - pro přístup k jeho hornímu patru - úzké točité schodiště. V důsledku toho se zrodila legenda, že sloup je ve skutečnosti dutý. Tento folklór je již z kategorie čistých anekdot: jak Montferrand – nejen nadaný architekt, ale i schopný inženýr, tak císař – vzděláním čistý technik, nemohli nepochopit, že v tomto případě stáří sloupu , zejména v petrohradském klimatu, by bylo velmi krátkodobé ...

Nejpopulárnější legendou se ukázala být ta, že tvář čtyřmetrového anděla na vrcholu sloupu dostala rysy podobné tváři Alexandra I. Co můžete říci? Pouze na Palácovém náměstí (na rozdíl od mnoha jiných pozorovacích míst v severní metropoli) nejsou žádné dalekohledy ani dalekohledy. A nějak – s pomocí devítinásobné německé optiky – jsem se musel ujistit, že za prvé anděl i přes církevních kánonů, pod oblečením je zcela jasně vidět ženské prso(kdo tomu nevěří, podívejte se na odpovídající stránky s detailními fotografiemi na internetu). A za druhé, rysy anděla nemají nic společného s vznešeným originálem. A ukazuje se, že správnější verze je, že Orlovský vytesal tvář nebeského posla zpaměti z tváře zesnulé velmi mladé básnířky Elizavety Kulmanové...

Létající orli

Různé časy - různé písničky. Skutečnou kuriozitou je návrh, který na konci minulého století krátce probleskl informačním tokem, že Alexandrův sloup nebyl vytesán z jednoho kusu finské žuly, kterou si Montferrand dříve oblíbil v jednom z dolů, ale ze samostatného kamene. „palačinky“ těsně přiléhající k sobě.

Ale zvyk, který se objevil relativně nedávno, je třeba brát vážněji. V souladu s ní musí ženich nést nevěstu kolem sloupu tolikrát, kolikrát si přeje mít děti. Dr. Freud a jeho žáci by měli hodně o čem přemýšlet.

Ale zároveň legendy a tradice, ať jsou sebevíc neodolatelné, nikoho k ničemu vážnému nezavazují. Na rozdíl od přísné a zcela neokouzlující reality. Mezi jejich rysy patří zejména četná utrpení s obrovským úsilím o obnovu oplocení památníku: bronzové orly z něj, bez ohledu na to, jak moc se bdělí strážci jejich Ermitáže (na jejíž rozvaze se sloup nachází) , nadále mizí. A léta, kdy bylo kluziště na Dvortsovayi zaplaveno, byla obzvláště plodná na ztráty.

Neméně zajímavé než legendy a mnoho stránek opravdový příběh sloupců. Například její vzestup – díky mechanismu, který vytvořil Augustin Betancourt – trval necelé dvě hodiny. Velmi zajímavý bod: pomník, který vytvořil Francouz na počest vítězství ruských vojsk nad svými krajany, byl postaven podle návrhu jeho jmenovce, rusifikovaného Španěla...

A s nedávnou obnovou sloupu – téměř o dvě stě let později! - skutečný plán architekta byl ztělesněn: popraskané cihlové počítadlo (konec sloupu) bylo nahrazeno žulou.

Nepochybuji: tato obnova se jednou stane legendou.

N. EFREMOVA, Státní muzeum městského sochařství, Petrohrad

Alexandrův sloup (1829-1834) je největší žulový monolit na světě, stojící vlastní vahou.

Vzestup Alexandrova sloupu. Litografie z roku 1836.

Věda a život // Ilustrace

Vrchol Alexandrova sloupu prozkoumává výškový jack.

V péči o ražbu zaujme hřbet anděla.

Alexandrův sloup je obehnán kovovým lešením. Probíhá restaurování. Foto z roku 2002.

Na Palácovém náměstí v Petrohradě se objevilo lešení. Probíhá obnova Alexandrova sloupu. Byl vytvořen v roce 1834 podle návrhu francouzského sochaře Augusta Ricarda Montferranda jako pomník císaře Alexandra I. (na jedné z líců podstavce je nápis: „Alexandru I. – Vděčné Rusku“). Vzhledem k jeho umělecký projev sloup okamžitě začal být vnímán jako jedna z nejslavnostnějších triumfálních staveb na počest vítězství ruské armády, ve slávě vítězství " věčná paměť 1812".

Francouzskému architektu Augustu Ricardovi Montferrandovi (1786-1858) se podařilo upoutat pozornost Alexandra I. tím, že mu představil své vlastní „Album různých architektonické projekty, věnovaný Jeho Veličenstvu císaři celého Ruska Alexandru I.“ Stalo se tak bezprostředně po vstupu ruských vojsk do Paříže v dubnu 1814. Mezi kresbami byly projekty jezdecké sochy, kolosálního obelisku, Vítězného oblouku „Statečné ruské armádě “ a „Sloupce na počest univerzálního míru“, které mají určitou podobnost s budoucím projektem Alexandrova sloupu. Kromě samotných výkresů byl uveden krátký seznam potřebných stavebních materiálů a byla uvedena cena nákladů. Montferrand se tak mohl projevit nejen jako vynikající kreslíř, znalec a obdivovatel klasického umění, ale také jako technicky zdatný specialista.Architekt dostal laskavé, byť oficiální pozvání do Petrohradu a nebál se využít toho. V roce 1816 přišel do severního hlavního města, kde působil více než 40 let, až do své smrti.

Montferrand získal místo dvorního architekta a začal pracovat na přestavbě katedrály svatého Izáka. V době, kdy se rozhodl zúčastnit se soutěže na návrh pomníku Alexandra I., byl již poměrně slavný. Soutěž vyhlásil v roce 1829 císař Mikuláš I. na památku „nezapomenutelného bratra“. Montferrand představil projekt kolosálního obelisku, zcela oprávněně věřil, že jakákoliv sochařská památka se v rozlehlosti Palácového náměstí ztratí. Císař nařídil obelisk nahradit sloupem. A architekt navrhuje, na základě nádherného antického příkladu – Trajánova sloupu v Římě, vytvořit dílo, které předčí toto mistrovské dílo.

Projekt je schválen a začíná práce, která nemá obdoby z hlediska namáhavé a vyčerpávající náročnosti. Pro sloup se Montferrand rozhodl použít monolit, který objevil v žulových úlomcích poblíž Vyborgu v Puterlaxu, kde se těžil kámen pro sloupy katedrály svatého Izáka. Žulový blok byl v průběhu dvou let ručně oddělen od skály. Pro dopravu kamene do Petrohradu byla postavena speciální loď „St. Nicholas“ a na ní byl nahrubo opracovaný sloup dopraven nejprve do Kronštadtu a poté do Petrohradu na Palace Pier. Čekala nás nejtěžší etapa - instalace sloupu na podstavec, který byl postaven dříve. Vyrobili lešení a také mnoho špalíků, navijáků a lan, s jejichž pomocí se chystali monolit zvednout.

30. srpna 1832 byl na Palácovém náměstí před obrovským davem lidí sloup instalován na podstavec. Celá operace trvala 100 minut. Císař architektovi gratuloval a řekl: "Montferrande, zvěčnil ses." Žula však musela být ještě finálně opracována, četné dekorativní a symbolické detaily, basreliéfy a sochařské dostavby musely být odlity do bronzu.

Ohledně posledně jmenovaného se objevily různé návrhy. Projekt sochaře B.I. Orlovského byl schválen: „Postava anděla s křížem, který šlape pod nohama nepřátelství a zlobu (had), zobrazuje nápadnou myšlenku - tím dobývá. (Model také zohlednil naléhavou touhu císařského domu „dát andělu portrétní podobnost s obličejem Alexandra I.“) Sochařský vrchol, basreliéfy zobrazující vojenské brnění, zbraně a alegorické postavy a další dekorativní detaily byly odlity z bronzu v továrně C. Berda.

A znovu 30. srpna, ale již v roce 1834, proběhlo slavnostní otevření pomníku. Od dob Petra I. se 30. srpen (12. září, nový styl) slaví jako den svatého šlechtického knížete Alexandra Něvského - nebeský ochránce Petrohrad. V tento den uzavřel Petr I. „věčný mír se Švédskem“, v tento den byly převezeny ostatky Alexandra Něvského z Vladimíra do Petrohradu. Proto byl anděl korunující Alexandrův sloup vždy vnímán především jako ochránce a strážce.

Anděl chránil a žehnal. Společně s ním město zažilo všechny historické kolize: revoluce, války, ekologická protivenství. V porevoluční době byl překryt plátěnou čepicí, natřen červeně a maskován balónky spouštěnými ze vznášející se vzducholodě. Připravoval se projekt instalace obrovské sochy V.I.Lenina místo anděla. Ale prozřetelnost chtěla, aby anděl přežil. Během Velké vlastenecké války byl pomník zakryt pouze 2/3 výšky a anděl byl zraněn: na jednom z křídel byla stopa po střepinách.

Bezpečnost sochy byla z velké části zajištěna spolehlivostí autorského konstrukčního řešení. Postava anděla s křížem a hadem je odlita společně s plošinou ve tvaru dokončení kupole. Kopuli zase korunuje válec namontovaný na pravoúhlé plošině – abakus. Uvnitř bronzového válce je hlavní nosná hmota, tvořená vícevrstvým zdivem: žula, cihla a dvě vrstvy žuly na základně. Celým masivem prochází kovová tyč, která měla sochu podpírat. Nejdůležitější podmínkou pro spolehlivé upevnění sochy je těsnost odlitku a nepřítomnost vlhkosti uvnitř nosného válce.

Památka byla neustále monitorována, byly prováděny dodatečné kontroly a výpočty stabilitní rezervy. Bohužel se škodlivé vibrační zatížení v průběhu let zvyšuje. Kompletní obnova památky pomocí lešení byla naposledy provedena v roce 1963. Od konce 80. let 20. století kustody Státní muzeum V městském sousoší byly důvody k obavám: zpod bronzové hlavice sloupu vytékaly bělavé potůčky a jazyky vlhkosti nevysychaly ani v nejparnějších letních dnech. Důvod mohl být jediný: voda se dostala dovnitř sochařského vrcholu a pak do jeho základny. Voda prosakující zdivem smývá pojivový roztok a navíc ve vlhkém prostředí aktivně probíhá proces koroze nosné tyče.

V roce 1991 byla poprvé v historii petrohradské restaurátorské školy provedena vizuální prohlídka sochy korunující Alexandrův sloup. Verkholazov zvedl výtah speciální požární stříkačky „Magirus Deutsch“ na anděla. Po zajištění lany pořídili věžáci foto a videonahrávky sochy. Bylo objeveno značné množství trhlin, netěsností a poškození těsnících materiálů. Trvalo však dalších 10 let úzkosti a neúnavného hledání finančních prostředků, než bylo po instalaci spolehlivého stacionárního lešení zahájeno profesionální a komplexní průzkum památky.

V létě roku 2001 šli kurátoři a restaurátoři, kteří zdolali něco málo přes 150 schodů kovového schodiště, na první rande s andělem. Při pohledu zblízka vás šokuje: je obrovský a zároveň elegantní. Mimořádně expresivní a výstižné. Nápadná je mistrovská důkladnost honění a plastické propracování každého detailu: kudrnaté vlasy, rozpuštěné a spadající na ramena, rámují krásnou tvář, oči jsou napůl přivřené víčky, pohled směřuje dolů. Je tak soustředěný, že není možné necítit, že se anděl dívá do jeho nitra. Je zbytečné a zbytečné hledat nějakou portrétní podobnost. Anděl vypadá jako on sám! Gesto pravé ruky zvednuté k nebi v žehnajícím gestu je mimořádně expresivní. Běh bosých nohou, viditelný zpod vlajících šatů, je lehký a rychlý. Obrovská křídla jsou vzdušná, každé pírko je ražené. V otevřené tlamě poraženého hada jsou vidět zuby a jedovaté žihadlo.

Při kontrole jsme kromě prasklin viděli i odchylky spojovacích švů, které kdysi držely pohromadě olovem. Olovo je zcela zničeno. Na hlavě a rameni anděla jsou ještě poklopy, určené k odstranění formovací zeminy a výztuže. V lemu oděvu je příruba (plochý kroužek) se šrouby, částečně ztracena. Příruba byla odstraněna a plastika byla prozkoumána zevnitř pomocí speciálního přístroje - endoskopu z optických vláken. Ukázalo se, že plastika i kříž neměly nosnou tyč. Tyč procházející vnitřním zdivem válce spočívá svým horním koncem na „podrážce“ anděla, tedy na kulovém konci válce. Křídla sochy, odlitá ze tří částí, jsou sešroubována a připevněna k zadní části. Na hlavě anděla byl nalezen průchozí otvor o rozměrech 70 x 22 mm.

Závěr byl zklamáním: dovnitř sochy se dostává vlhkost, která prosakuje do válce a do abaku. Válec je zdeformovaný, stěny jsou „vyboulené“ a chybí spojovací šrouby. Odstraněním 54 měděných šroubů restaurátoři částečně obnažili bronzové obložení abaku. Vnitřní zdivo bylo zničeno. Mezi cihlami není žádná pojivá malta a celé je to extrémně nasycené vlhkostí. Při kontrole byly odebrány vzorky a byly provedeny příslušné studie kontaminace bronzu a kvality patiny. Obecně je stav bronzového povrchu uspokojivý, poškození „bronzovou nemocí“ je fragmentární.

Konstrukce počítadla hraje důležitou roli ve stabilním stavu hlavice. Upevňovací systém zahrnoval „žebra“ z cihel. Rozevření plátů bronzového obložení abaky odhalilo zcela depresivní, havarijní stav vnitřních podpěr: úplná absence pojiva, cihla byla zničena (sbíráno restaurátory štětcem). Nové podpěry jsou vyrobeny ze žuly, což eliminuje obavy, že by 16tunové počítadlo mohlo spadnout nebo se naklonit.

Pozornost kurátorů a restaurátorů je zaměřena nejen na eliminaci trhlin a ochranu bronzového povrchu, ale především na vysoušení vnitřního zdiva. Měla by být posílena nejnovějšími řešeními a také instalovanými dodatečnými šrouby a šrouby.

Na reliéfech podstavce pomníku bylo nalezeno více než 110 stop úlomků granátů. „Brnění“ Alexandra Něvského bylo také proraženo šrapnely.

V důsledku interakce různých kovů - bronzu a litiny, dochází k aktivnímu procesu koroze a destrukce bronzu. Restaurátoři čelí usilovné práci, aby „uzdravili válečné rány“.

Nyní se provádějí ultrazvuková vyšetření sloupu, aby se odhalily viditelné i neviditelné trhliny na povrchu a v tloušťce žuly. Zároveň se řeší závažný problém obnovy žuly na základně. Vlivem tíhy sloupu je zde žula pokryta trhlinami. Právě toho se Montferrand obával, když navrhoval uzavřít spodní část sloupu bronzovým lemem, ale návrh tehdy nebyl realizován.

Metodika provádění takových rozsáhlých a bezkonkurenčních restaurátorských a konzervačních operací byla vyvinuta specialisty Intarsia LLC provádějícími práci. Obnovu financuje moskevské sdružení Hazer International Rus.

Do jara 2003 bude Alexandrův sloup posílen. Svůj originální vzhled získají i čtyři stojací lampy umístěné poblíž. Restaurátoři mají v úmyslu znovu vytvořit plot navržený Montferrandem v roce 1836. A pak pomník, koncipovaný a realizovaný jako jeden umělecko-architektonický celek, znovu získá slavnostní nádheru triumfálního pomníku - skutečného petrohradského zázraku. Alexandrijský sloup Oficiální, historický název pomníku Alexandra I. na Palácovém náměstí v Petrohradě je Alexandrův sloup. S odkazem na slavnou báseň A. S. Puškina se však Alexandrův sloup často nazývá „Alexandrijský sloup“:

Postavil jsem si pomník
není vyrobena rukama,
Nevyroste mu to
lidová stezka,
Hlavou vystoupal výš
vzpurný
Alexandrie
pilíř

Na toto téma tato báseň A. S. Puškina odráží ódu starověkého římského básníka Horatia (65-8 př. n. l.) „To Melpomene“. Epigraf k Puškinova báseň: Exegi monumentum (lat.) - Postavil jsem pomník - převzato z ódy od Horatia.

Mezi sedmi divy světa je slavná kolosální věž majáku, vztyčená v Alexandrii na konci 3. století. před naším letopočtem E. a měl výšku 180 metrů. (V architektuře je sloup věž, věžovitá stavba.) Puškin, vynikající znalec mytologie, se jistě vyznal v antických památkách. Nutno podotknout, že báseň vznikla v roce 1836, kdy se nad Palácovým náměstím dva roky tyčil Alexandrovský sloup. A tato památka nemohla básníka nechat lhostejným. Puškinova metafora je mnohohodnotová, zahrnuje antické památky a zároveň je reakcí na pomník Alexandra I.