Proč Charles Ives zemřel. Životopis Charlese Ivese

Ve snaze vysvětlit něco nového a nesrozumitelného se často uchýlíme k technice, jak toto nepochopitelné položit na známé, jednoduché a jasné police. U fenoménu Charles Ives žádné takové police neexistují. Ale přes všechny své bláznivé inovace je hluboce tradiční. Zde je takový paradox, a podotýkám, ryze americký: jistá paralela s titánskou postavou Williama Faulknera se nabízí.

Skvělý americký skladatel Charles Ives se narodil 20. října 1874 v provinčním městě Danbury (Connecticut) v rodině městského kapelníka dechovka George Edward Ives. Ivesův otec byl multitalentovaný, originální člověk, posedlý zvídavou myslí badatele s neustálou touhou po něčem novém. V hudbě hodně experimentoval, nechal se unášet experimenty s drcením intervalů temperamentové stupnice na čtvrtiny a ještě menší zlomky tónů a veškerý svůj volný čas věnoval hudební experimenty. Jednoho dne donutil dva orchestry, z nichž každý hrál svou vlastní hudbu, pochodovat proti sobě, což na malého Charlieho vyvolalo silný dojem (jeho bezprostřední ozvěna byla ztělesněna mnohem později v Ivesově Čtvrté symfonii).

Takových neobvyklých zvukových dojmů měl Ives v dětství docela dost. Od pěti let začal otec chlapce učit harmonii, polyfonii, historii hudby a seznamoval ho s díly Bacha a dalších velkých klasiků. Takový neobvyklý učitel se samozřejmě nemohl omezit na formální klasické vzdělání. Zasvětil svého syna do elementu zvukového experimentování.

Od dětství kráčel skladatel ve šlépějích svého otce: od 12 let hrál na bicí v městském orchestru (a poté začal psát své první skladby pro dechovku) a od 14 let začal pracovat jako kostelní varhaník. . V roce 1898 promoval na Yale University v oboru kompozice a varhany a získal místo varhaníka v hlavní kostel Nové nebe. Ve stejném roce ale opouští hudební služby a stává se agentem pojišťovny. Volný čas věnoval se tvorbě úžasné, jedinečné hudby, bral ji jako koníčka a nijak zvlášť neusiloval o představení a publikaci.

Zdá se, že prezentace faktů vytváří obraz nešťastného, nepoznaného génia. Nevěřte tomu! Ives byl nadšený pro pojišťovnictví, založil vlastní společnost, provedl řadu inovací v oblasti pojištění nemovitostí, stal se úspěšným obchodníkem a významným specialistou a napsal několik populárních knih a článků. Společnost, kterou zorganizoval, Ives a Myrick, rychle zaujala jedno z prvních míst mezi americkými pojišťovnami.

Taková nespoutaná láska ke všem projevům života se podepsala na mém zdraví. V roce 1907 se objevily příznaky onemocnění srdce a k tomu se postupem let přidala cukrovka a zrakové postižení. V roce 1918 ho těžký infarkt oslabil natolik, že ukončil aktivní studium hudby. Na počátku 20. let. Ives dokončil jen některé nedokončené práce a v roce 1928 opustil službu. Ives navzdory svému špatnému zdraví žil dlouhý život, sotva 80 let, z nichž posledních 20 prakticky přerušilo všechny vazby s vnějším světem.

Ives byl bystrá, mimořádná, až zvláštní osobnost a zároveň typický Američan: milovník života a realista. Nedělal si žádné iluze, žádnou zvláštní naději, že jeho hudba bude někdy uvedena. Pravda, v roce 1922 nakreslení čáry hudební cesta Ives vydal několik drobných prací vlastním nákladem.

Ale byla jedna věc, kterou Ives psal celý svůj život a nikdy ji nedokončil. Jedná se o utopickou „Ekumenickou symfonii“, ve které skladatel snil o ztělesnění hudby samotné přírody: vibrací země, šumu lesa, harmonie nebeských sfér. Ives napsal několik poznámek do partitury této grandiózní skladby, která zůstala v předlohách doslova v předvečer své smrti.

Přestože Ives vedl život v ústraní, byl do jisté míry stále známý, ale pouze jako odporný hudební excentrik. Na počátku 40. let, když se Ives blížil k sedmdesátým narozeninám, pianista J. Kirkpatrick riskoval provedení své grandiózní Concord Sonáty v New Yorku. V této době proudil do Ameriky proud emigrantů prchajících před fašismem. Mezi nimi byli takoví významní hudebníci jako Arnold Schoenberg a Igor Stravinsky. Schoenberg byl šokován tak neobvyklou hudbou, setkal se s autorem a začal se zajímat o jeho dílo. Ne bez vlivu Schoenberga v roce 1947 byla jeho Třetí symfonie napsaná v roce 1911 oceněna Pulitzerovou cenou. V roce 1951 premiéru Ivesovy Druhé symfonie (1907-1909) dirigoval slavný Leonard Bernstein.

"Ivesova hudba mi řekla víc než romanopisci popisující americký západ, objevil jsem v něm nové chápání Ameriky," řekl I. F. Stravinsky.

Bez hledání popularity se Ives neizoloval od veřejnosti. Když se mu na sklonku života dostalo uznání, měl z toho velkou radost.

Dnes je Ives uznáván jako jeden z nejvýznamnějších a možná nejvýznamnějších skladatelů ve Spojených státech.

Zde si můžete poslechnout a stáhnout MP3. Ikona vás přenese na stránku knihovny not, kde si můžete stáhnout noty.

"Nezodpovězená otázka" (1908)

Účinkující neznámí

popis

Staženo 26

Ivesova tvorba byla velmi ovlivněna lidová hudba, kterou poslouchal ve svém venkovském provinčním dětství - lidové písně, duchovní a náboženské hymny. Unikátní hudební styl Ives kombinuje prvky folklóru, tradiční každodenní hudby s komplexní, ostrou, disonantní atonální a polytonální harmonií a techniky zobrazování zvuku. Vyvinul se originální vybavení sériové psaní, používal čtvrttónový systém.

Eseje

Kantáta „Nebeská země“ (Nebeská země, 1899).
Pro orchestr - 5 symfonií (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5. Dovolená- Prázdniny, 1904-13), Vesmír (Symfonie Vesmír - fragmenty symfonie, 1911-16), "Central park ve tmě" (1898-1907), Tři místa v Nové Anglii, 1903-14) a další pořady , předehry (1901-12), kusy pro velkou symfonii a komorní orchestry, Ragtime dances (Ragtime dances, 1900-11) pro divadelní orchestr.
Smyčcový kvartet (1896) a další komorní instrumentální soubory, včetně „The Unanswered Question“ (1906, později vznikla orchestrální verze)
2 klavírní sonáty (včetně druhé klavírní sonáty - „Concord“, 1909-15).
5 houslových sonát (včetně čtvrté sonáty pro housle a klavír – “ Den dětí v táboře" - "Dětský den na táborové schůzi", 1915).
Práce pro varhany.
Hraje pro různé nástroje(včetně „Tři čtvrttónové klavírní skladby“ pro dva klavíry, 1903-24).
Díla pro sbor, písňové cykly na básně amerických básníků (114 písní, 1884-1921).
Články o čtvrttónové hudbě (včetně „Některých čtvrttónových dojmů“, 1925).

Text

Memos/ John Kirkpatrick, ed. New York: W. W. Norton, 1972

Paměť

Jako

nemám rád

Text biografie Ives, Charles je převzat z otevřené zdroje nebo přidal uživatel.

Snažíme se zajistit, aby informace uvedené na stránce byly co nejpřesnější a nejúplnější. Pokud máte nějaké doplňky nebo si všimnete nepřesnosti v biografie Ives, Charles, můžete upravit biografii s ohledem na vaše komentáře. Po moderování bude biografie Ives, Charles s vašimi doplňky a úpravami k dispozici ostatním uživatelům. Registrovaní uživatelé mohou získávat body za přidávání informací (biografie, texty písní, akordy), čímž se zapojují do žebříčku nejaktivnějších uživatelů.

Chyba Lua v Module:CategoryForProfession na řádku 52: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).

Styl

Ivesova tvorba byla silně ovlivněna lidovou hudbou, kterou poslouchal v dětství na venkově – lidové písně, duchovní a náboženské hymny. Jedinečný Ivesův hudební styl kombinuje prvky folklóru, tradiční každodenní hudby s komplexní, ostrou, disonantní atonální a polytonální harmonií a techniky zobrazování zvuku. Vyvinul originální techniku sériového psaní a použil čtvrttónový systém.

Napište recenzi na článek "Ives, Charles"

Literatura o skladateli

Ivaškin A. Charles Ives a hudba dvacátého století. Moskva: sovětský skladatel, 1991.
Shneerson G.M. Ives Charles Edward // Hudební encyklopedie v 6 svazcích, TSB, M., 1973-1982, T. 1, str. 74-75.
Akopyan L.O. Hudba 20. století: encyklopedický slovník/ Vědecká redaktorka Dvoskina E. M. - M.: “Praxe”, 2010. - S. 21-23. - 855 s - 2500 výtisků. - ISBN 978-5-89816-092-0.
Rakhmanová M. Charles Ives, SM, 1971, č. 6, str. 97-108.
Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives a jeho hudba. New York: Oxford UP, 1955.
Rossiter F.R. Charles Ives a jeho Amerika. New York: Liveright, 1975.
Blok G. Charles Ives: biobibliografie. New York: Greenwood Press, 1988.
Burkholder J.P. All Made of Tunes: Charles Ives a využití hudebních půjček. New Haven: Yale UP, 1995.
Charles Ives a jeho svět, ed. od J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (sbírka článků).
Swafford J. Charles Ives: Život s hudbou. New York: W. W. Norton, 1996.
Sherwood G. Charles Ives: průvodce výzkumem. New York: Routledge, 2002.
Copland A. Případ Ives v naší nové hudbě, N. Y., 1941.
Dopisy od Ch. Ives N. Slonimskému, v knize: Slonimsky N., Hudba od roku 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

Odkazy

(odkaz není k dispozici od 09.05.2013 (2140 dní))

Chyba Lua v Module:External_links na řádku 245: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).

Úryvek charakterizující Ives, Charles

Snažil jsem se uklidnit, zhluboka se nadechl a zkusil to znovu. Tentokrát jsem se nesnažil ničeho dotknout, ale rozhodl jsem se jen přemýšlet o tom, co chci - například, aby byl pohár v ruce. To se samozřejmě nestalo, opět se jen prudce pohnula. Ale jásal jsem!!! Celé mé nitro prostě pištělo slastí, protože už jsem si uvědomil, že ostře nebo ne, to se děje pouze na žádost mé myšlenky! A bylo to naprosto úžasné! Samozřejmě jsem hned chtěl „nový produkt“ vyzkoušet na všech živých i neživých „předmětech“ kolem sebe...
První, na koho jsem narazil, byla moje babička, která v tu chvíli v klidu připravovala své další kulinářské „dílo“ v kuchyni. Bylo velmi ticho, babička si něco broukala, když tu najednou vyskočila těžká litinová pánev jako ptáček na kamnech a s strašným hlukem se rozletěla na podlahu... Babička překvapeně vyskočila. horší než to ta samá pánev... Ale musíme ji uznat, okamžitě se sebrala a řekla:
- Přestaň to dělat!
Cítil jsem se trochu uražen, protože ať se stalo cokoli, ze zvyku mě vždy ze všeho obvinili (i když tento moment to byla samozřejmě naprostá pravda).
- Proč si myslíš, že jsem to já? – zeptal jsem se našpulený.
"No, zdá se, že ještě nemáme duchy," řekla babička klidně.
Velmi jsem ji miloval pro její vyrovnanost a neotřesitelný klid. Zdálo se, že nic na tomto světě ji nemůže skutečně „znepokojit“. I když se přirozeně našly věci, které ji rozčílily, překvapily nebo rozesmutnily, vnímala to vše s úžasným klidem. A proto jsem se s ní vždy cítil velmi pohodlně a chráněn. Nějak jsem najednou cítil, že moje poslední „hříčka“ babičku zajímá... Doslova jsem „cítil v útrobách“, že mě pozoruje a čeká na něco jiného. No samozřejmě jsem na sebe nenechal dlouho čekat... O pár vteřin později všechny „lžíce a naběračky“ zavěšené nad sporákem sletěly s hlučným řevem za stejnou pánev...
"No, no... Breaking se nestaví, udělala bych něco užitečného," řekla babička klidně.
Už jsem se dusil rozhořčením! No, prosím, řekněte mi, jak může s touto „neuvěřitelnou událostí“ zacházet tak klidně?! Vždyť tohle je... TAKOVÉ!!! Nedokázal jsem ani vysvětlit, co to bylo, ale určitě jsem věděl, že to, co se děje, nedokážu přijmout tak klidně. Bohužel moje rozhořčení neudělalo na babičku sebemenší dojem a ona opět klidně řekla:
"Neměl bys vynakládat tolik úsilí na něco, co můžeš dělat rukama." Jděte si to raději přečíst.
Moje rozhořčení neznalo mezí! Nemohl jsem pochopit, proč to, co se mi zdálo tak úžasné, v ní nezpůsobilo žádnou radost?! Bohužel jsem byl ještě příliš malé dítě, abych pochopil, že všechny tyto působivé „vnější efekty“ skutečně nedávají nic jiného než stejné „vnější efekty“... A podstatou toho všeho je právě opojení „mysticismem světa“. nevysvětlitelných“ důvěřivých a ovlivnitelných lidí, což moje babička přirozeně nebyla... Ale protože jsem k takovému pochopení ještě nedozrál, v tu chvíli mě jen neuvěřitelně zajímalo, čím bych ještě mohl pohnout. Proto jsem bez lítosti opustil babičku, která mi „nerozuměla“, a šel jsem dál hledat nový objekt svých „experimentů“...
V té době s námi bydlela tatínkova oblíbenkyně, krásná šedá kočička Grishka. Našel jsem ho, jak tvrdě spí na teplých kamnech, a rozhodl jsem se, že je to jen velmi dobrá chvíle, abych na něm vyzkoušel své nové „umění“. Myslel jsem, že by bylo lepší, kdyby si sedl na okno. Se nic nestalo. Pak jsem se soustředil a přemýšlel víc... Chudák Grishka s divokým výkřikem vyletěl z plotny a narazil hlavou na parapet... Bylo mi ho tak líto a tak jsem se styděl, že jsem provinile kolem a spěchal ho sebrat . Ale z nějakého důvodu se tomu nešťastnému kocourovi najednou zhroutila srst a on za hlasitého mňoukání ode mě odběhl, jako by byl opařen vařící vodou.
Byl to pro mě šok. Nechápal jsem, co se stalo a proč mě Grishka najednou neměla ráda, ačkoli předtím jsme byli velmi dobří přátelé. Pronásledoval jsem ho skoro celý den, ale bohužel jsem nikdy nedokázal prosit o odpuštění... Jeho podivné chování trvalo čtyři dny a pak bylo naše dobrodružství s největší pravděpodobností zapomenuto a vše bylo zase v pořádku. Ale donutilo mě to přemýšlet, protože jsem si uvědomil, že aniž bych to chtěl, se stejnými neobvyklými „schopnostmi“ mohu někdy někomu ublížit.
Po tomto incidentu jsem vše, co se u mě nečekaně projevilo, začal brát mnohem vážněji a mnohem pečlivěji „experimentoval“. Všechny následující dny jsem přirozeně jednoduše onemocněl mánií „pohybu“. Psychicky jsem se snažil pohnout vším, co mě zaujalo... a v některých případech jsem opět dostal velmi katastrofální výsledky...
Tak jsem například s hrůzou sledoval, jak police s úhledně složenými, velmi drahými tatínkovými knihami padají „uspořádaně“ na zem, a třesoucíma se rukama jsem se snažil vše co nejrychleji vrátit na místo, protože knihy byly „posvátné“. ” objekt v našem domě a Než jste si je vzali, museli jste si je zasloužit. Ale naštěstí pro mě táta v tu chvíli nebyl doma a jak se říká, tentokrát to „odfouklo“...
Další velmi vtipná a zároveň smutná příhoda se stala s akváriem mého táty. Můj otec, pokud si ho pamatuji, měl vždy velmi rád ryby a snil o tom, že si jednou doma postaví velké akvárium (což později realizoval). Ale v tu chvíli jsme z nedostatku něčeho lepšího měli prostě malé kulaté akvárium, do kterého se vešlo jen pár barevných rybiček. A protože i takový malý „obývák“ přinášel tátovi duchovní radost, všichni v domě se o něj s radostí starali, včetně mě.

Počáteční hudební výchova obdržel pod vedením svého otce, vojenského kapelníka. V letech 1894-98 studoval na Yale University, kde studoval skladbu u H. Parkera a hru na varhany u D. Bucka. Od roku 1899 kostelní varhaník v New Yorku a dalších městech.

Při utváření Ivesova díla důležitá role hrané patriarchálním prostředím jeho dětství a puberta; v provinciích neustále slyšel lidovou hudbu, byl účastníkem venkova hudební prázdniny. Kořeny jeho tvorby jsou v lidových písních a náboženských hymnech, v dechové hudbě v podání vesnických muzikantů ( rané spisy Ives psaný pro dechovku, ve které hrál na perkuse).

Ives vyvinul svůj vlastní hudební styl, kombinující prvky tradiční každodenní hudby s neobvyklými, ostrými harmoniemi a originální instrumentací. Ivesovu tvorbu charakterizuje lyrika a humor, příklon k filozofickému obsahu spolu s racionalismem hudebního jazyka.

V řadě děl se Ives snažil reflektovat život své vlasti. V epizodách z 2. sonáty pro housle a klavír tak ostré srážky různých intonačních a rytmických prvků reprodukují obrazy hlučných vesnických slavností.

Ives začal psát hudbu v 90. letech. 19. století, ale až do konce 30. let. Jeho díla nebyla ve 20. století známa. (Teprve v roce 1947 mu byla udělena Pulitzerova cena za 3. symfonii, napsanou v roce 1911.) Skutečného uznání se Ivesovi dostalo posmrtně, když američtí hudebníci objevili v jeho uměleckém dědictví rysy originální tvůrčí individuality silně národního charakteru a prohlásili Ives zakladatel nové americké školy.

Většina slavných děl Ivesova 2. klavírní sonáta (Concord, 1909-15), 3. a 4. symfonie, předehra č. 2 jsou plné ostrých technik disonantního atonálního a polytonálního psaní. Techniky zvukového zobrazování jsou charakteristické pro styl 4. sonáty pro housle a klavír „Dětský den na táborovém setkání“, 1915).

V některých skladbách Ives použil unikátní techniku sériového psaní, kterou objevil, stejně jako prostředky čtvrttónového systému („Tři čtvrttónové klavírní skladby“ pro dva klavíry, 1903-24). Ives vlastní eseje a články o čtvrttónové hudbě („Některé čtvrttónové dojmy“, 1925 atd.).

Díla: kantáta Nebeská země (1899); pro orka. - 5 symfonií (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5., Prázdniny, 1904-13), Vesmír (Vesmírná symfonie - fragmenty symfonie, 1911-16), Central Park ve tmě (Central Park park ve tmě, 1898-1907), Tři vesnice v Nové Anglii (Tři místa v Nové Anglii, 1903-14) a další programové hry, předehry (1901-12), kusy pro velkou symfonii. a komora orc., Ragtime dances (Ragtime dances, 1900-11) pro divadlo. orc.; struny kvarteto (1896) a další komorní nástroje. soubory; 2 fp. sonáty; 5 sc. sonáty; Op. pro varhany; hraje pro různé instr.; Op. pro sbor, písňové cykly na básně Amer. básníci (114 písní, 1884-1921).

Literatura: Rakhmanova M., Charles Ives, "SM", 1971, č. 6, s. 97-108; Copland A., Případ Ives v naší nové hudbě, N. Y., 1941; Сowell H. a S., Charles Ives a jeho hudba, N. Y., 1955; Dopisy od Ch. Ives N. Slonimskému, v knize: Slonimsky N., Hudba od roku 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

G. M. Schneerson

Charles Edward Ives

Styl

Eseje

Kantáta „Nebeská země“ (Nebeská země, 1899).
Pro orchestr - 5 symfonií (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5., Prázdniny, 1904-13), Universe (Vesmírná symfonie - fragmenty symfonie, 1911-16), " Central park temnota (1898-1907), Tři místa v Nové Anglii (1903-14) a další programové hry, předehry (1901-12), skladby pro velký symfonický a komorní orchestr, Ragtime dances (Ragtime dances, 1900-11) pro divadelní orchestr.
Smyčcový kvartet (1896) a další komorní instrumentální soubory, včetně „The Unanswered Question“ (1906, později vznikla orchestrální verze)
2 klavírní sonáty (včetně druhé klavírní sonáty - „Concord“, 1909-15).
5 houslových sonát (včetně čtvrté sonáty pro housle a klavír - „Dětský den na táborovém setkání“, 1915).
Práce pro varhany.
Skladby pro různé nástroje (včetně „Tři čtvrttónové klavírní skladby“ pro dva klavíry, 1903-24).
Díla pro sbor, písňové cykly na básně amerických básníků (114 písní, 1884-1921).
Články o čtvrttónové hudbě (včetně „Některých čtvrttónových dojmů“, 1925).

Text

Memos/ John Kirkpatrick, ed. New York: W. W. Norton, 1972

Paměť

Literatura o skladateli

Ivaškin A. Charles Ives a hudba dvacátého století. Moskva: Sovětský skladatel, 1991.
Shneerson G.M. Ives Charles Edward // Hudební encyklopedie v 6 svazcích, TSB, M., 1973-1982, sv. 74-75.
Rakhmanová M. Charles Ives, SM, 1971, č. 6, str. 97-108.
Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives a jeho hudba. New York: Oxford UP, 1955.
Rossiter F.R. Charles Ives a jeho Amerika. New York: Liveright, 1975.
Blok G. Charles Ives: biobibliografie. New York: Greenwood Press, 1988.
Burkholder J.P. All Made of Tunes: Charles Ives a využití hudebních půjček. New Haven: Yale UP, 1995.
Charles Ives a jeho svět / J. Peter Burkholder, ed. Princeton: Princeton UP, 1996.
Swafford J. Charles Ives: Život s hudbou. New York: W. W. Norton, 1996.
Sherwood G. Charles Ives: průvodce výzkumem. New York: Routledge, 2002.
Copland A. Případ Ives v naší nové hudbě, N. Y., 1941.
Dopisy od Ch. Ives N. Slonimskému, v knize: Slonimsky N., Hudba od roku 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

Odkazy

Kategorie:

Osobnosti v abecedním pořadí
Hudebníci v abecedním pořadí
Narozen 20. října
Narozen v roce 1874
Narozen v Danbury
Zemřel 19. května
Zemřel v roce 1954
Úmrtí v New Yorku
Skladatelé podle abecedy
američtí skladatelé
Skladatelé 20. století
Absolventi Yale
Varhaníci z USA
Akademičtí hudebníci z USA
Vítězové Pulitzerovy ceny
Držitelé cen Grammy

Nadace Wikimedia. 2010.

Rae (farnost)
Mizrahi

Podívejte se, co je „Ives, Charles“ v jiných slovnících:

Ives Charles- Ives (1874 1954), americký skladatel. Jeden ze zakladatelů moderní americké školy kompozice. 5 symfonií (1898 1915), komorní instrumentální díla, písně. * * * IVES Charles IVES (Ives) Charles (1874 1954),… … encyklopedický slovník

Ives, Charles- Charles Ives (1874 1954), americký skladatel. Byl jedním z prvních, kdo používal aleatoriku, sériovou techniku a čtvrttónový systém. 5 symfonický, komorní instrumentální díla, kombinující filozofický výklad tématu s jemným... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

IVES Karel- (20 x 1874, Danbury, Connecticut 19 V 1954, NY) Pravděpodobně, pokud hudebníci počátku 20. stol. a v předvečer první světové války se dozvěděli, že skladatel Charles Ives žil v Americe a slyšel jeho díla, považovali by je za... ... Hudební slovník

IVES Karel- (Ives, Charles) CHARLES IVES se svou ženou. (1874 1954), inovativní americký skladatel, nejoriginálnější postava historie Americká hudba. Ives vášnivě miloval disonance a ve své práci vyzkoušel spoustu nových. vyjadřovací prostředky… … Encyklopedie Collier - (18741954), jeden ze zakladatelů moderní americké školy kompozice. Vytvořil originální syntézu populární a profesionální skladatelské hudby. Pět symfonií (18981915), komorní instrumentální díla, písně... Velký encyklopedický slovník

IVES- (Ives) Charles (1874 1954), americký skladatel. Byl jedním z prvních, kdo používal aleatoriku, sériovou techniku a čtvrttónový systém. 5 symfonických, komorních instrumentálních děl, kombinující filozofickou interpretaci tématu s jemnou lyrikou... Moderní encyklopedie