Švestka. Divadlo Satyricon

A. N. Ostrovského

Švestka

Komedie o pěti jednáních

Moskva, nakladatelství EKSMO, 2004 OCR a kontrola pravopisu: Olga Amelina, listopad 2004

AKCE 1

POSTAVY

Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky, vetchý starý muž se známkami dny. Anna Pavlovna, jeho manželka, mladá žena. Vasilij Nikolaich Zhadov, mladý muž, jeho synovec. Akim Akimych Jusov, starý úředník sloužící pod velením Vyshnevského. Onisim Panfilich Belogubov, mladý úředník podřízený Yusovovi. Anton, muž v domě Vyshnevského. Chlapec.

Velký sál v domě Vyshnevského, bohatě zařízený. Vlevo jsou dveře do Vyshnevského kanceláře, vpravo do pokojů Anny Pavlovny; po obou stranách jsou na stěnách zrcadla a pod nimi stolky; přímo u předních dveří.

SCÉNA PRVNÍ

Vyshnevsky ve flanelovém kabátě a bez paruky a Vyshnevskaya v ranním úboru. Opouštějí polovinu Vyshnevskaya.

Vyshnevsky. Jaký nevděk! Jaká zlost! (Sedne.) Byl jsi se mnou pět let ženatý a po dobu pěti let nemohu udělat nic, abych si získal tvou náklonnost. Podivný! Možná jste s něčím nespokojeni? Vyshnevskaya. Vůbec ne. Vyshnevsky. Myslím. Nebylo to kvůli tobě, že jsem koupil a nádherně vyzdobil tento dům? Nebylo to kvůli tobě, že jsem loni postavil daču? Čeho nemáte dost? Myslím, že manželka žádného obchodníka nemá tolik diamantů jako ty. Vyshnevskaya. Děkuji. Nic jsem však po vás nevyžadoval. Vyshnevsky. Nepožadoval jsi; ale ten rozdíl v letech jsem ti musel něčím vynahradit. Myslel jsem, že v tobě najdu ženu, která ocení oběti, které jsem pro tebe přinesl. Nejsem čaroděj, nedokážu postavit mramorové komnaty jedním gestem. Hedvábí, zlato, sobol, samet, do kterých jste zahaleni od hlavy až k patě, vyžadují peníze. Je třeba je vyndat. A ne vždy je snadné je získat. Vyshnevskaya. Nic nepotřebuji. Už jsem vám o tom řekl více než jednou. Vyshnevsky. Ale musím si konečně získat tvé srdce. Tvůj chlad mě přivádí k šílenství. Jsem vášnivý člověk: z lásky k ženě jsem schopen všeho! Koupil jsem ti letos poblíž Moskvy. Víš, že ty peníze, za které jsem to koupil... jak ti to mám říct?... jedním slovem, riskoval jsem víc, než obezřetnost dovolila. Může se na mě vztahovat odpovědnost. Vyshnevskaya. Proboha, nedělejte ze mě účastníka svých činů, pokud nejsou zcela upřímné. Neospravedlňujte je tím, že mě milujete. Ptám se tě. To je pro mě nesnesitelné. Nicméně já vám nevěřím. I když jsi mě neznal, žil jsi a jednal jsi úplně stejně. Ani se nechci zodpovídat svému svědomí z vašeho chování. Vyshnevsky. Chování! Chování! Z lásky k tobě jsem dokonce připraven spáchat zločin. Jen abych si koupil vaši lásku, jsem připraven zaplatit svou potupa. (Vstane a přistoupí k Vyshnevské.) Vyshnevskaya. Aristarkhu Vladimiryči, nemohu předstírat. Vyshnevsky(vezme ji za ruku). Předstírat! Předstírat! Vyshnevskaya(odvrací se). Nikdy. Vyshnevsky. Ale já tě miluji!.. (Třesoucí se, pokleká.) Miluji tě! Vyshnevskaya. Aristarkhu Vladimiryči, neponižuj se! Je čas, abyste se oblékli. (Prsteny.)

Vyshnevsky vstává. Anton vchází z kanceláře.

Šaty pro Aristarkh Vladimirych. Anton. Prosím, je to připraveno, pane. (Vejde do kanceláře.)

Vyshnevsky ho následuje.

Vyshnevsky (ve dveřích). Had! had! (Listy.)

JEVY DRUHÉ

Vyshnevskaya (sám, chvíli sedí, přemýšlí).

Vstoupí chlapec, předá dopis a odejde.

od koho to je? (Vytiskne a přečte.) To je ještě roztomilé! Poselství lásky. A od koho? Starší muž, krásná manželka. Nechutný! Urážlivý! Co by měla žena v tomto případě dělat? A jaké vulgarismy se píšou! Jaké hloupé náklonnosti! Mám ho poslat zpět? Ne, je lepší to ukázat některým svým přátelům a společně se zasmát, vždyť je to zábava... fuj, jak hnusné! (Listy.)

Anton opouští kancelář a stojí u dveří; Vstoupí Yusov, pak Belogubov.

JEVY TŘETÍ

Anton, Jusov a Belogubov.

Yusov (s kufříkem). Hlaste se, Antosha. Anton odchází. Yusov se upraví před zrcadlem. Anton (ve dveřích). Prosím.

Yusov odchází.

Belogubov (vejde, vytáhne z kapsy hřeben a češe si vlasy). Co, je tady Akim Akimych, pane? Anton. Teď jsme šli do kanceláře. Belogubov. Jak se dneska máš? Milující, pane? Anton. nevím. (Listy.)

Belogubov stojí u stolu poblíž zrcadla.

Yusov (když odchází, dává na sebe znatelný výraz důležitosti). Oh, jsi tady. Belogubov. Tady, pane. Yusov (při pohledu přes papír). Belogubov! Belogubov. Co chcete, pane? Yusov. Tady, můj bratře, vezmi si to domů a přepiš tento čistič. Objednáno. Belogubov. Nařídili mi, abych to přepsal, pane? Yusov (sedět). Vy. Řekli, že jeho rukopis je dobrý. Belogubov. Velmi rád to slyším, pane. Yusov. Tak poslouchej, bratře: nespěchej. Hlavní je, že je čistší. Vidíte kam poslat... Belogubov. Já, Akim Akimych, rozumím, pane. Napíšu to krasopisně, pane, celou noc budu sedět. Yusov (vzdychne). Oho-ho-ho! oho-ho-ho! Belogubov. Já, Akim Akimych, kdyby jen dávali pozor. Yusov (přísně). Proč si ze mě děláš srandu nebo co? Belogubov. Jak je to možné, pane!... Yusov. Všiml si... To se snadno řekne! Co víc úředník potřebuje? Co víc si může přát? Belogubov. Ano, pane! Yusov. Věnovali se vám, no, jste člověk, dýcháte; ale neudělali - co to děláš? Belogubov. No, tak co? Yusov. Červ! Belogubov. Zdá se, že já, Akim Akimych, se snažím, pane. Yusov. Vy? (Podívá se na něj.) Jste na mé dobré straně. Belogubov. Já, Akim Akimych, si dokonce odpírám jídlo, abych byl čistě oblečen. Čistě oblečený úředník je vždy na dohled svých nadřízených, pane. Zde se, prosím, podívejte, jak pas... (Otočí se.) Yusov. Počkejte. (podívá se na něj a čichá tabák.) Thalia je dobrá... Navíc Belogubove, podívej, buď sečtělejší. Belogubov. Můj pravopis, Akim Akimych, je špatný... Takže věřte mi, je to škoda. Yusov. Eka důležitost, pravopis! Není to najednou, zvyknete si. Nejprve napište koncept a požádejte o opravy a poté pište odtud. Slyšíš, co říkám? Belogubov. Požádám někoho, aby to opravil, jinak se Zhadov stále směje. Yusov. SZO? Belogubov. Zhadov, pane. Yusov (přísně). co je on sám? Jaký druh ptáka? Pořád se směje! Belogubov. Proč, pane, musíte ukázat, že jste vědec, pane. Yusov. Fuj! To on je. Belogubov. Nemohu ho ani identifikovat, Akim Akimych, co je to za člověka, pane. Yusov. Nesmysl!..

Umlčet.

Teď jsem tam byl já (ukazuje na kancelář) to říkali (klid): Nevím, co mám dělat se svým synovcem! Vezměte si to z toho. Belogubov. Ale hodně o sobě sní, pane. Yusov. Letí vysoko, ale někde přistane! Co je lepší: Bydlel jsem tady se vším připraveným. Co myslíte, cítil nějakou vděčnost? Viděl jsi u něj nějaký respekt? Jak by ne! Hrubost, volnomyšlenkářství... Vždyť i když je to příbuzný, je to pořád člověk... kdo to bude tolerovat? No, tak mu řekli, drahý příteli: jdi a žij podle svého, za deset rublů měsíčně, možná budeš chytřejší. Belogubov. K tomu vede hloupost, pane Akime Akimych! Zdá se, že je... Pane... takové štěstí! Musím děkovat Bohu každou minutu. Koneckonců, to je to, co říkám, Akime Akimych, měl by děkovat Bohu, pane? Yusov. Ještě by! Belogubov. Utíká ze svého vlastního štěstí. Co ještě potřebuje, pane! Hodnost ve vztahu k takovému člověku měla hotový obsah; Kdyby chtěl, mohl by mít dobré místo s velkým příjmem, pane. Koneckonců, Aristarkh Vladimirych by ho neodmítl! Yusov. No, tady to je! Belogubov. Můj názor je, Akime Akimyči, že jiný člověk by místo něj začal s citem čistit boty Aristarchovi Vladimirychovi, ale on takového člověka stále rozčiluje. Yusov. Všechna pýcha a uvažování. Belogubov. Jaké zdůvodnění! O čem si můžeme povídat? Já, Akim Akimych, nikdy... Yusov. To se vsaď! Belogubov. Já nikdy, pane... protože to nevede k ničemu dobrému, kromě problémů. Yusov. Jak nemůže mluvit! Musíš mu ukázat, že jsi byl na univerzitě. Belogubov. K čemu je učení, když člověk nemá strach... žádné trémy před svými nadřízenými? Yusov. Co? Belogubov. Jsem v úžasu, pane. Yusov. Dobře, ano. Belogubov. Já, Akim Akimych, budu vedoucím kanceláře, pane. Yusov. Tvůj ret není hloupý. Belogubov. Dělám to spíš proto, že mám teď snoubenku, pane. Mladá dáma a dobře vzdělaná, pane. Ale bez místa to nejde, pane, kdo to dá? Yusov. Proč to neukážeš? Belogubov. První povinnost, pane... i dnes... jako místo příbuzného, ​​pane. Yusov. A podám zprávu o místě. Budeme o tom přemýšlet. Belogubov. Přál bych si toto místo po zbytek svého života, pane. Dám vám alespoň předplatné, protože výš už jít nemůžu, pane. Jsem nad své schopnosti.

Vstoupí Zhadov.

SCÉNA ČTVRTÁ

To samé se Zhadovem.

Zhadov. Co, strýc je zaneprázdněn? Yusov. Zaneprázdněný. Zhadov. Oh, jaká škoda! A opravdu ho potřebuji vidět. Yusov. Můžete počkat, mají na práci důležitější věci než vy. Zhadov. Jak znáš moje záležitosti? Yusov (podívá se na něj a směje se). Co děláš? Takže nějaký nesmysl. Zhadov. Je lepší s tebou nemluvit, Akime Akimych; vždy žádáš o hrubost. (Odejde a posadí se na přední scénu.) Yusov (Do Belogubova). Co? Belogubov (hlasitý). Nemá smysl mluvit! Jen vy byste se ve stáří měli bát o sebe. Sbohem, pane. (Listy.)

SCÉNA PÁTÁ

Zhadov a Jusov.

Yusov (O sobě). Ha ha ha! Žili, žili, ano, díky bohu, žili. Kluci začali zvedat nosy. Zhadov (rozhlédne se kolem). Proč tam bručíš? Yusov (pokračuje). Neradi děláme, co nám přikážou, ale uvažování je naše věc. Jak můžeme sedět v kanceláři! Udělejte nás všechny ministry! No, co dělat, udělali jsme chybu, promiň, prosím, neznali jsme tvůj talent. Uděláme z nich ministry, určitě to uděláme... počkejte chvilku... zítra. Zhadov (O sobě). Jsem z toho unavená! Yusov. Můj bože! Můj bože! Žádná hanba, žádné svědomí. Rty toho druhého ještě nejsou ani suché, ale už ukazuje ambice. Kdo jsem! Nedotýkej se mě!

Anton vstoupí.

Anton (do Jusova). Přijďte k mistrovi.

Yusov jde do kanceláře.

Zhadov. Řekni Anně Pavlovně, že je chci vidět. Anton. Poslouchám, pane. (Listy.)

SCÉNA ŠESTÁ

Zhadov (jeden). Proč je ten starý bastard tak naštvaný? co jsem mu udělal? Říká, že ty univerzitní nesnesu. Je to moje chyba? Služte tedy pod tímto vedením. Ale co mi udělá, když se budu chovat slušně? Jakmile se ale otevře volné místo, pravděpodobně místo obejdou. Stane se to od nich.

Vyshnevskaya vstupuje.

SCÉNA SEDMÁ

Zhadov a Vyshnevskaya.

Vyshnevskaya. Dobrý den, Vasily Nikolaich! Zhadov. Ach, teto, ahoj! (Políbí jí ruku.)Řeknu vám novinky. Vyshnevskaya. Sedni si.

Co je nového? Zhadov. Chci se oženit. Vyshnevskaya. Není to příliš brzy? Zhadov. Zamilovaná, teto, zamilovaná. A jaká dívka! Dokonalost! Vyshnevskaya. je bohatá? Zhadov. Ne, teto, ona nic nemá. Vyshnevskaya. jak budeš žít? Zhadov. Co hlava a co ruce? Opravdu musím žít po zbytek svého života na úkor někoho jiného? Samozřejmě, někdo jiný by měl radost, naštěstí je příležitost, ale já nemůžu. Nemluvě o tom, že k tomu musím, abych potěšil svého strýce, odporovat svému vlastnímu přesvědčení. A kdo bude pracovat? Proč nás učili? Strýc vám radí, abyste si nejprve vydělali peníze, a to jakýmkoliv způsobem, koupili si dům, sehnali koně a pak získali manželku. Mohu s ním souhlasit? Zamiloval jsem se do dívky, jak to lidé v mém věku jen dělají. Mám se opravdu vzdát štěstí jen proto, že ona nemá jmění? Vyshnevskaya. Trpí nejen chudobou, ale také bohatstvím. Zhadov. Pamatujete si naše rozhovory s mým strýcem? Cokoli řeknete, stalo se, proti úplatkům nebo obecně proti jakékoli nepravdě, měl jedinou odpověď: počkej chvíli, nebo si promluvíš. No, chci žít a ne sám, ale se svou mladou ženou. Vyshnevskaya (povzdech). Ano, budete závidět ženám, které milují lidé jako vy. Zhadov (líbání ruky). Jak budu pracovat, teto! Moje žena po mně pravděpodobně nebude chtít víc. A i kdyby se stalo, že nějakou dobu snáším potřebu, Polina z lásky ke mně nejspíš neprojeví známky nelibosti. Ale v každém případě, ať je život jakkoli hořký, nevzdám se ani miliontiny svých přesvědčení, za které vděčím své výchově. Vyshnevskaya. mohu se za vás zaručit; ale vaše žena... mladá žena! Těžko ponese jakoukoli nevýhodu. Naše dívky jsou vychovány velmi špatně. Vy mladí si nás představujete jako anděly, ale věřte mi, Vasiliji Nikolaiči, jsme horší než muži. Jsme více sobečtí, více zaujatí. Co dělat! Musím přiznat: máme mnohem menší smysl pro čest a přísnou spravedlnost. Co je na nás ještě špatného, ​​je nedostatek pochoutky. Žena je schopna vyčítat, co si vzácný vyvinutý muž dovolí. Nejurážlivější ostny nejsou mezi malými přáteli nic neobvyklého. Někdy je hloupá výtka od ženy horší než jakákoli urážka. Zhadov. To je pravda. Ale vychovám si ji sám. Je to ještě dítě, pořád z ní můžeš udělat cokoliv. Jen ji musíme rychle vytrhnout z rodiny, než ji zničí její vulgární výchovou. A jakmile z ní udělají mladou dámu, v plném smyslu toho slova, pak už je pozdě. Vyshnevskaya. Netroufám si o tom pochybovat a nechci vás zklamat. Bylo by ode mě neslušné, kdybych tě nejdřív zchladil. Dejte svému srdci větší volnost, než zatuchne. Nebojte se chudoby. Bůh ti žehnej. Věřte mi, nikdo vám nebude přát tolik štěstí jako já. Zhadov. Tím jsem si byl vždycky jistý, teto. Vyshnevskaya. Jedna věc mě znepokojuje: vaše nesnášenlivost. Neustále si děláte nepřátele. Zhadov. Ano, všichni mi říkají, že jsem netolerantní, že tím hodně ztrácím. Je intolerance nevýhodou? Je lepší dívat se lhostejně na Jusovy, Belogubovy a všechny ty ohavnosti, které se kolem vás neustále dějí? Lhostejnost nemá daleko k neřesti. Postupně se zapojí každý, kdo není znechucen neřestí. Vyshnevskaya. Netoleranci nenazývám nedostatkem, jen ze zkušenosti vím, jak je to v životě nepohodlné. Viděl jsem příklady... jednou to zjistíte. Zhadov. Myslíš, že mě strýc odmítne nebo ne? Chci požádat o zvýšení platu. Teď by se mi to moc hodilo. Vyshnevskaya. nevím. Dotázat se.

Vyshnevsky vstupuje ve fraku a paruce, následován Jusovem.

SCÉNA OSMÁ

Ti samí, Vyshnevsky a Yusov.

Vyshnevsky (K Zhadovovi). Ach, ahoj! (Sedne.) Sedni si! Posaď se, Akime Akimych! Jste neustále líní a do práce chodíte jen zřídka. Zhadov. Není co dělat. Nedávají případy. Yusov. Nikdy nemáme dost práce! Zhadov. Něco přepsat? Ne, jsem tvůj pokorný služebník! Máte úředníky, kteří jsou toho schopnější než já. Vyshnevsky. Stále jsi neodešel, má drahá! Četl jsi všechna kázání. (Své ženě.) Představte si: čte úřednicím v kanceláři morálku a oni přirozeně ničemu nerozumí, sedí s otevřenou pusou a vyvalenýma očima. Legrační, má drahá! Zhadov. Jak mohu mlčet, když na každém kroku vidím ohavnosti? Důvěru v toho člověka jsem ještě neztratil, myslím, že moje slova na něj budou mít vliv. Vyshnevsky. To udělali: stali jste se terčem posměchu celé kanceláře. Už jste dosáhli svého, dokázali jste přimět všechny, aby se na sebe s úsměvem podívali a šeptali, když vejdete, a při odchodu se rozléhá všeobecný smích. Yusov. Ano, pane. Zhadov. Co je však na mých slovech vtipné? Vyshnevsky. To je ono, příteli. Počínaje zbytečnými, nevhodnými koníčky, až po dětinské, nepraktické závěry. Věřte, že každý písař zná život lépe než vy; z vlastní zkušenosti ví, že je lepší být dobře živeným filozofem než hladovým filozofem a vaše slova jim přirozeně připadají hloupá. Zhadov. Ale zdá se mi, že vědí jen to, že je výhodnější být úplatkářem než čestným člověkem. Yusov. Hmm, hmm... Vyshnevsky. Hloupé, má drahá! Odvážné i hloupé. Zhadov. Dovolte, strýčku! Proč nás učili, proč jsme vyvinuli takové pojmy, které nelze vyslovit nahlas, aniž bychom byli obviněni z hlouposti nebo drzosti? Vyshnevsky. Nevím, kdo tě tam učil a co. Zdá se mi, že je lepší učit, jak dělat věci a respektovat své starší, než mluvit nesmysly. Yusov. Ano, pane, bylo by to mnohem lepší. Zhadov. Pokud prosím, budu mlčet; ale nemohu se rozejít se svými přesvědčeními: jsou pro mě jedinou útěchou v životě. Vyshnevsky. Ano, na půdě, za kusem černého chleba. Slavná útěcha! Z hladu chval svou ctnost a nadávej svým soudruhům a šéfům za to, že si uměli zorganizovat život a žít ve spokojenosti, rodině a štěstí. Báječné! Tady se hodí závist. Zhadov. Můj bože! Vyshnevskaya. Je to kruté. Vyshnevsky. Prosím, nemyslete si, že říkáte něco nového. Vždy to tak bylo a bude. Člověk, který neuměl nebo neměl čas na sebe zbohatnout, bude vždy závidět člověku s majetkem - to je v lidské povaze. Je také snadné ospravedlnit závist. Závistivci obvykle říkají: nechci bohatství; Jsem chudý, ale ušlechtilý. Yusov. Lahodné rty! Vyshnevsky. Vznešená chudoba je dobrá jen na jevišti. Zkuste si to v životě přenést. To, příteli, není tak snadné a příjemné, jak si myslíme. Jste zvyklí poslouchat jen sami sebe a možná se oženíte. co se stane potom? To je zajímavé! Zhadov. Ano, strýčku, budu se vdávat a chtěl jsem s tebou o tom mluvit. Vyshnevsky. A pravděpodobně z lásky k ubohé dívce a také možná k bláznovi, který má tolik znalostí o životě jako vy; ale pravděpodobně je vzdělaná a zpívá na rozladěný klavír: "S mojí drahou, nebe je v chýši." Zhadov. Ano, je to chudinka. Vyshnevsky. A skvělé. Yusov. Pro reprodukci žebráků... Zhadov. Akime Akimyči, neurážej mě. Nedal jsem ti žádné právo to udělat. Strýčku, manželství je skvělá věc a myslím, že každý by se v této věci měl řídit vlastní inspirací. Vyshnevsky. Udělej mi laskavost, nikdo tě neobtěžuje. Přemýšleli jste o tom? Samozřejmě miluješ svou nevěstu? Zhadov. Samozřejmě, že ano. Vyshnevsky. Co pro ni připravujete, jaké radosti v životě? Chudoba, všechny druhy deprivace. Podle mě, kdo miluje ženu, snaží se jí cestu takříkajíc vysypat se všemi požitky. Yusov. Ano, pane. Vyshnevsky. Místo klobouků a různé módy, kterou ženy považují za nezbytné, ji budete přednášet o ctnosti. Samozřejmě vás bude poslouchat z lásky, ale stále nebude mít klobouky a pláště. Vyshnevskaya. V jeho věku si lásku stále nekupují. Zhadov. Teta mluví pravdu. Vyshnevsky. Souhlasím, lásku si kupovat nemusíte; ale každý je povinen ji odměnit, lásku oplatit, jinak nejvíc nezištná láska se ochladí. Přijdou výčitky a stížnosti na osud. Nevím, jaké to pro vás bude, když budete nést, když vaše žena bude neustále nahlas litovat, že z nezkušenosti přihodila svůj úděl s žebrákem. Jedním slovem ty musí udělejte ženu, kterou milujete, šťastnou. A bez bohatství nebo alespoň spokojenosti není pro ženu štěstí. Možná mi jako obvykle začnete odporovat; tak vám dokáži, že je to pravda. Rozhlédněte se kolem sebe: kterou chytrou dívku by napadlo vzít si bohatého starého muže nebo podivína? Která matka by váhala vydat svou dceru tímto způsobem, byť proti její vůli, považovala slzy své dcery za hloupost, dětinskost a děkovala Bohu, že jí poslal Mašenku nebo Annušku takové štěstí. Každá maminka má předem jistotu, že jí dcera později poděkuje. A pro svůj vlastní klid, který také za něco stojí, musí manžel svou ženu zcela materiálně zajistit; pak dokonce... i když manželka není úplně šťastná, nemá žádné právo... neodvažuje se stěžovat si. (S nadšením.)Ženě vytržené z chudoby a obklopené péčí a luxusem, kdo uvěří, že je nešťastná? Zeptejte se manželky, jestli mluvím pravdu. Vyshnevskaya. Vaše slova jsou tak chytrá a přesvědčivá, že se obejdou i bez mého souhlasu. (Listy.)

SCÉNA DEVÁTÁ

Totéž, bez Vyshnevskaya.

Zhadov. Ne všechny ženy jsou to, co říkáte. Vyshnevsky. Téměř všechny. Existují samozřejmě výjimky; ale je překvapivé, že tato výjimka by měla připadnout na váš los. K tomu je potřeba žít, hledat a nezamilovat se jako vy do prvního člověka, kterého potkáte. Poslouchej, budu s tebou mluvit jako s příbuzným, protože je mi tě líto. Co si o sobě doopravdy myslíš? Jak budete žít se svou ženou bez finančních prostředků? Zhadov. Budu žít prací. Doufám, že pokoj svědomí mi může nahradit pozemská požehnání. Vyshnevsky. Vaše práce nebude stačit k uživení vaší rodiny. Dobré místo nezískáte, protože se svou hloupou postavou nedokážete získat žádného bosse ve svůj prospěch, ale spíše vyzbrojit. Klid svědomí vás také nezachrání od hladu. Vidíš, příteli, luxus se ve společnosti znatelně šíří, ale tvoje sparťanské ctnosti s luxusem nežijí. Tvá matka mi svěřila péči o tebe a já jsem povinen pro tebe udělat vše, co je v mých silách. To je to, co vám radím udělat naposledy: trochu zkroť svůj charakter, vzdej se falešných představ, vzdej se, je to hloupé, služ jako všichni slušní lidé, tedy dívej se na život a službu prakticky. Pak vám mohu pomoci radou, penězi a záštitou. Už nejsi malý - budeš se vdávat. Zhadov. Nikdy! Vyshnevsky. Jak je to hlasité: "nikdy!" a jak je to zároveň hloupé! Myslím, že přijdeš k rozumu; Takových příkladů jsem už viděl docela dost, jen pozor, ať nepřijdete pozdě. Nyní máte příležitost a ochranu, ale pak ji možná nemáte: zničíte si kariéru, vaši soudruzi půjdou vpřed, bude pro vás těžké začít znovu. Říkám vám to jako úředník. Zhadov. Vůbec nikdy! Vyshnevsky. No, pak žij, jak víš, bez podpory. Nespoléhej na mě. Už mě nebaví s tebou mluvit. Zhadov. Můj bože! Ve veřejném mínění pro mě bude podpora. Vyshnevsky. Ano, počkej! Nemáme žádné veřejné mínění, příteli, a nemůže existovat v tom smyslu, jak tomu rozumíš. To je pro tebe veřejný názor: Nebyl chycen, ne zloděj. Co společnost zajímá, z jakých příjmů žijete, pokud žijete slušně a chováte se jako slušný člověk. No, jestli chodíš bez bot a všem čteš morálku, tak mě omluv, jestli tě nepřijímají ve slušných domech a mluví o tobě jako o prázdném člověku. Sloužil jsem v provinčních městech: znají se kratší než v hlavních městech; vědí, že každý má něco, čím žije, a proto lze snáze utvářet veřejné mínění. Ne, lidé jsou lidé všude. A tam se přede mnou smáli jednomu úředníkovi, který žil jen z platu s velkou rodinou, a říkali po městě, že si šije kabáty sám; a tam celé město respektovalo hlavního úplatkáře, protože žil otevřeně a měl večery dvakrát týdně. Zhadov. Je to opravdu pravda? Vyshnevsky. Žijte a dozvíte se to. Pojďme, Akime Akimych. (Vychází.) Zhadov. Strýc! Vyshnevsky. Co se stalo? Zhadov. Dostávám velmi malý plat, nemám z čeho žít. Teď je volné místo - dovolte mi ho obsadit, budu se vdávat... Vyshnevsky. Hm... Na tohle místo nepotřebuji ženatého muže, ale schopného muže. Nemohu ti s čistým svědomím dát větší plat: za prvé, nestojíš za to, a za druhé, jsi můj příbuzný, budou to považovat za podjatost. Zhadov. Jak si přeješ. Budu žít z prostředků, které mám. Vyshnevsky. Ano, tady to máš, má drahá! Řeknu vám jednou provždy: nelíbí se mi vaše konverzace, vaše výrazy jsou drsné a neuctivé a nevidím důvod, proč byste se měli rozčilovat. Nemyslete si, že si myslím, že jsou vaše názory urážlivé – je to pro vás příliš velká čest, jen si myslím, že jsou hloupé. A proto můžete všechny mé vztahy s vámi, kromě vztahů se šéfem, považovat za úplně ukončené. Zhadov. Tak se radši přesunu jinam. Vyshnevsky. Udělej mi laskavost. (Listy.)

SCÉNA DESÁTÁ

Zhadov a Jusov.

Yusov (dívá se mu do očí). Ha, ha, ha, ha!... Zhadov. Proč se směješ? Yusov. Ha, ha, ha!.. Jak se nemůžete smát? s kým se hádáte? ha ha ha! Jak to tedy vypadá? Zhadov. Co je tak legrační? Yusov. No, je strýc hloupější než ty? Eh, hloupější? Rozumí vám v životě méně? Ale to je vtip pro slepice. Koneckonců, takhle jednou zemřete smíchy. Smiluj se, smiluj se, mám rodinu. Zhadov. Vy tomu nerozumíte, Akime Akimychu. Yusov. Tady není čemu rozumět. I kdybyste přivedli tisíc lidí, všichni by při pohledu na vás zemřeli smíchy. Měl jsi toho muže poslouchat s otevřenou pusou, abys nevydal ani slovo, ale jeho slova by mu uřízli na nose, a ty se hádáte! To je přece komedie, proboha, komedie, ha, ha, ha! ještě nestačí. Nebo by mělo. Kdybych byl na jeho místě... (Udělá přísnou grimasu a jde do kanceláře.)

SCÉNA JEDENÁCTÁ

Zhadov (sám, po přemýšlení). Ano, mluv! nevěřím ti. Také nevěřím, že poctivou prací bych to nedokázal vzdělaný člověk zabezpečit se svou rodinou. Nechce se mi věřit, že společnost je tak zvrácená! To je běžný způsob starých lidí, jak zklamat mladé: předložit jim vše v černém světle. Lidé starého století žárlí, že se díváme na život tak vesele a s takovou nadějí. Ach, strýčku! Rozumím ti. Nyní jste dosáhli všeho – jak šlechty, tak peněz, nemáte komu závidět. Závidíte jen nám, lidem s čistým svědomím a klidem v duši. Tohle si za žádné peníze nekoupíte. Řekni mi, co chceš, ale já se stejně ožením a budu žít šťastně. (Listy.)

Vyshnevsky a Yusov opouštějí kancelář.

SCÉNA 12

Jusov a Vyshnevsky.

Vyshnevsky. Koho si vezme? Yusov. Na Kukushkina. Dcera vdovy po kolegiálním posuzovateli. Vyshnevsky. Znáte ji? Yusov. No, znala jsem svého manžela. Belogubov se chce oženit s další sestrou. Vyshnevsky. Belogubov je jiná věc. V každém případě se na ni běžte podívat. Vysvětlete jí, aby nezničila svou dceru, nevydala ji tomuto bláznovi. (Kývne hlavou a odejde.)

SCÉNA 13

Yusov (jeden). Co je to za dobu! Nebudete věřit svým očím, co se teď ve světě děje! Jak žít ve světě! Kluci začali mluvit! Kdo mluví? Kdo se hádá? Ano, nesmysl! Foukalo na něj, fuj! (fouká) -- není žádný muž. A s kým dalším se hádá? - S géniem. Aristarkh Vladimirych je génius... génius, Napoleone. Obrovská inteligence, rychlost, odvaha v podnikání. Jedna věc chybí: právo není úplně pevné, z jiného oddělení. Pokud Aristarkh Vladimirych se svou inteligencí znal zákony a všechna pravidla jako jeho předchůdce, no, to je konec... konec... a není o čem mluvit. Následujte ho jako vlak. Tak se toho chytni a jdi. A hodnosti a řády a všemožné země, domy a vesnice s pustinami... Je to úchvatné! (Listy.)

DĚJSTVÍ DRUHÉ

POSTAVY

Felisata Gerasimovna Kukushkina, vdova po kolegiálním posuzovateli. Yulinka | Polina) její dcera. Akim Akimych Jusov. Vasilij Nikolaich Zhadov. Onisim Panfilich Belogubov. Stesha, služka.

Pokoj v domě Kukushkiny: obyčejný obývací pokoj v chudých domech. Uprostřed jsou dveře a nalevo dveře.

SCÉNA PRVNÍ

Yulinka, Polina stojí před zrcadlem a Stesha se štětcem a křídlem v rukou.

Stesha. Moje mladé dámy jsou připraveny. Teď alespoň přicházejí nápadníci, jako by byli vystaveni na výstavě, první stupeň. Ukažme takovou sílu – chytne se za nos. Jaký generál se to nestydí ukázat! Pauline. Nu, Yulinko, pojďme si vzít svá místa; Posaďme se jako chytré mladé dámy. Teď nám to maminka ukáže. Osoba prodává produkt. Stesha (stírání prachu). Ať se na to díváte jakkoli, vše je v pořádku, vše je na svém místě, vše je přišpendlené a přišpendlené. Yulinko. Ona je pro nás taková auditorka; něco najde. Stesha (zastaví se uprostřed místnosti). Ve skutečnosti, mladé dámy, z ní nemůžete vůbec žít. Driluje a driluje, jako voják na výcviku. Všechno je v trakci a v trakci, ale prostě vás to nenutí zvedat nohy. A už mě mučí, trápí mě - přemohla mě jen čistotou. (Setře prach.) Yulinko. Máš rád svého snoubence, Vasily Nikolaich? Pauline. Oh, prostě miláček! A co váš Belogubov? Yulinko. Ne, to je strašný nesmysl! Pauline. Proč to neřekneš mámě? Yulinko. Tady je další! Chraň bůh! Jsem ráda, jsem ráda, že si ho aspoň vezmu, jen abych vypadla z domu. Pauline. Ano, pravda je vaše! Kdyby se Vasilij Nikolaich nenechal chytit, zdá se, že by se rád vrhl na krk prvnímu člověku, kterého potká: i kdyby byl zlý, jen kdyby mi mohl pomoci z nesnází, vyvést mě z dům. (Smích.) Stesha (ohýbání pod pohovkou). Skutečně mučednická muka. To je pravda, mladá dámo, řekni mi. Pauline. Jiná děvčata pláčou, Yulinko, když se vdávají: jak se může rozloučit s domem! Za každý roh se bude platit. A ty a já - i teď daleko, i když nás nějaký goryný had odnesl. (Smích.) Stesha. Teď, když to tady nesmažu, nebude to nic. A kdo to tady vidí, ten to potřebuje! (Umyje to pod zrcadlem.) Yulinko. Jsi šťastná, Polino; všechno je ti k smíchu; a začínám to myslet vážně. Oženit se není nic složitého – tuto vědu známe; Musíte také myslet na to, jak budete žít v manželství. Pauline. O čem přemýšlet? Horší než doma to určitě nebude. Yulinko. Nic horšího! To nestačí. Musí to být lepší. Pokud se oženíte, musíte být dámou, jak byste měli být. Pauline. Bylo by to moc dobré, co by bylo lepší, ale jak to udělat? U nás jsi chytrá holka: nauč nás! Yulinko. Musíte si z rozhovoru všimnout, kdo co má, kdo v co doufá. Pokud tam teď není, co tím myslí? Nyní je ze slov jasné, kdo to je. O čem s tebou mluví tvůj Zhadov, jak jsi zůstal sám? Pauline. No, Yulinko, chystám se useknout si hlavu, nerozumím ničemu, co říká. Stiskne mi ruku tak pevně, začne mluvit a začne...chce mě něco naučit. Yulinko. Proč? Pauline. Opravdu, Yulinko, já nevím. Něco velmi ošemetného. Počkej, možná si vzpomenu, ale nemůžu se smát, ta slova jsou tak zábavná! Počkejte, počkejte, vzpomněl jsem si! (Škádlivě.)"Jaký je účel ženy ve společnosti?" Mluvil o některých dalších občanských ctnostech. ani nevim co to je. Tohle nás nenaučili, že? Yulinko. Ne, neudělali. Pauline. Musel číst v těch knihách, které nám nebyly dány. Pamatuješ... na penzion? Pravda, žádné jsme nečetli. Yulinko. Je čeho litovat! a bez nich je tu smrtelná melancholie! Něco jiného by bylo jít ven na procházku nebo do divadla. Pauline. Ano, sestro, ano. Yulinko. No, Polino, musím přiznat, že pro tebe je malá naděje. Ne, můj takový není. Pauline. Který je tvůj? Yulinko. Můj Belogubov, ač trochu hnusný, ukazuje velkou naději. "Vy," říká, "budete mě milovat, pane. Teď není čas, abych se oženil, pane, ale až mě udělají vedoucím kanceláře, vdám se." Zeptal jsem se ho, co je to úředník. "Říká, že je to první třída, pane." Musí to být něco dobrého. "I když jsem nevzdělaný člověk," říká, "mám spoustu obchodů s obchodníky, pane: tak vám přivezu hedvábí a různé materiály z města a všechno se vyřeší ohledně zásob, pane." .“ Studna? to je velmi dobré, Polino, ať to nese. Tady není o čem přemýšlet, za takovým člověkem musíte jít. Pauline. A můj nesmí mít žádné obchodní známé, nic mi o tom neříká. Jak je možné, že mi nic nepřinese? Yulinko. Ne, ten tvůj to musí mít taky. Koneckonců je to zaměstnanec a zaměstnanci dostávají to, co potřebují, všem. Pro koho je věc jiná, jste-li ženatý; a pokud jedno - hadřík, punčochové kalhoty; kdo má koně, dostane oves nebo seno, nebo i peníze. Minule měl Belogubov na sobě vestu, pamatujte, byla tak barevná, obchodník mu ji dal. Sám mi to řekl. Pauline. Přesto se musíte zeptat, zda má Zhadov nějaké obchodníky, které zná.

Kukushkina vstupuje.

JEVY DRUHÉ

Totéž a Kukushkina.

Kukushkina. Jak se nemůžete pochválit! Mám čistotu, mám pořádek, všechno mám v pořádku! (Sedne.) A co to je? (Ukazuje na pokojskou pod pohovkou.) Stesha. Pro milost, nemám dost síly, mám zlomené celé kříže. Kukushkina. Jak se opovažuješ, hnusná věc, takhle mluvit! Za to dostáváte plat. Mám čistotu, mám pořádek, mám nit, kterou se řídit.

Služka zamete a odejde.

Yulinko!

Yulinka vstává.

Chci s tebou mluvit. Yulinko. Co chceš, mami? Kukushkina. Víte, madam, že nemám nic za sebou ani před sebou. Yulinko. Já vím, mami. Kukushkina. Je čas to vědět, madam! Nemám odnikud žádný příjem, jen důchod. Vyjít s penězi, jak nejlépe umíte. Popírám si všechno. Otáčím se jako zloděj na pouti, ale ještě nejsem stará žena, můžu najít párty. Rozumíš tomu? Yulinko. Rozumím, pane. Kukushkina. Vyrábím pro vás módní šaty a různé drobnosti a pro sebe je přemalovávám a předělávám ze starých. Nemyslíš si, že tě oblékám pro tvé potěšení, pro dandyho? tak to se mýlíš. To vše se dělá proto, aby ses oženil, aby ses z toho dostal. V mém stavu jsem tě mohl vzít jen v bavlněných a ošuntělých šatech. Pokud nechcete nebo nevíte, jak najít ženicha, budiž. Nehodlám se kvůli tobě zbytečně odřezávat a odřezávat. Pauline. My, mami, jsme to slyšeli už dlouho. Řekni mi, co se děje. Kukushkina. Drž hubu! Nemluví s vámi. Bůh ti dal štěstí za tvou hloupost, tak mlč. Bez ohledu na to, jak velký hlupák je tento Zhadov, byla by pro vás škoda strávit život ve vězení za svou lehkovážnost. Který chytrý člověk vás vezme? Kdo potřebuje? Nemáš se čím chlubit, tady jsi ani nebyl dost chytrý: nemůžeš říct, že jsi ho očaroval - přiběhl sám, sám vlezl do oprátky, nikdo ho netahal. A Yulinka je chytrá dívka, musí si vytvořit štěstí svou myslí. Dovolte mi zjistit, zda váš Belogubov bude k něčemu nebo ne? Yulinko. mami, já nevím. Kukushkina. Kdo ví? Víte, madam, že nepřijímám mladé cizince do svého domu. Přijímám pouze ženichy nebo potenciální ženichy. Pokud vypadám víceméně jako ženich, není zač, dům je otevřený a jak vrtí ocasem, odvrací se i brána. My je nepotřebujeme. Starám se o svou pověst a také o vaši. Yulinko. Co mám dělat, mami? Kukushkina. Udělejte podle rozkazu. Pamatujete si jednu věc: nemůžete zůstat jako dívky. Budete muset bydlet v kuchyni. Yulinko. Já, mami, udělala jsem všechno, co jsi nařídila. Kukushkina. Co jsi dělal? Pokud prosím mluvte, budu vás poslouchat. Yulinko. Když k nám přišel podruhé, pamatuj, taky jsi ho násilím přivedl, dělal jsem na něj oči. Kukushkina. No a co s ním? Yulinko. A nějak zvláštně našpulil rty a olízl si rty. Zdá se mi, že je tak hloupý, že ničemu nerozuměl. V dnešní době je každý středoškolák šikovnější než on. Kukushkina. Neznám vaši vědu, ale vidím, že je uctivý a je v něm jakési příjemné hledání svých nadřízených. Dojde tedy daleko. To jsem pochopil okamžitě. Yulinko. Když byl u nás potřetí, pamatujte, v pátek jsem mu četl milostné básně; zdálo se, že také ničemu nerozumí. A počtvrté jsem mu napsal poznámku. Kukushkina. Co je zač? Yulinko. Přišel a řekl: "Moje srdce se od tebe nikdy neodvrátilo, ale vždy bylo, je a bude."

Polina se směje.

Kukushkina (hrozí jí prstem). Co bude dál? Yulinko. Říká: "Jakmile dostanu místo náčelníka, v slzách požádám tvou matku o tvou ruku." Kukushkina. Dostane to brzy? Yulinko. Říká, že to bude brzy. Kukushkina. Pojď, Yulinko, polib mě. (Políbí ji.) Oženit se, příteli, je pro dívku skvělá věc. To pochopíte později. Jsem matka a přísná matka; Dělej si s ženichem, co chceš, já přimhouřím oko, mlčím, příteli, mlčím; ale s cizincem ne, jsi zlobivý, to nedovolím! Pojď, Yulinko, sedni si na své místo.

Yulinka se posadí.

A až se budete vdávat, děti, tady je moje rada: nedávejte svým manželům žádné laskavosti, takže je každou minutu zbystřete, aby mohli získat peníze; Jinak budete líní a pak budete sami plakat. Bylo by potřeba dát mnoho instrukcí; ale teď, děvčata, stále nemůžete říct všechno; kdyby se něco stalo, přijďte rovnou za mnou, vždy pro vás mám recepci, zákaz nikdy není. Znám všechny léky a mohu poskytnout jakoukoli radu, a to i na straně doktora. Pauline. Mami, někdo přišel. Yulinko (při pohledu z okna). Belogubov s nějakým starým mužem. Kukushkina. Posaďte se. Yulinko, sniž mantilu trochu z pravého ramene.

Yusov a Belogubov vstupují.

JEVY TŘETÍ

Ti samí, Yusov a Belogubov.

Belogubov (Mladým dámám.) Ahoj. (Ukazuje na Yusova.) To je to, co chtěli... Tohle je můj šéf a mecenáš, Akim Akimych Yusov. Přesto je lepší, Felisato Gerasimovno, když úřady... Kukushkina. Nemáš zač, nemáš zač! Pokorně vás žádáme, abyste se posadili. Akim Akimych a Belogubov se posadí. Zde vám doporučuji: moje dvě dcery, Yulinka a Polina. Dokonalé děti nemají o ničem ponětí; Pořád by si měli hrát s panenkami, natož se vdávat. A je škoda odejít, ale nedá se nic dělat. Takový produkt nemůžete mít doma. Yusov. Ano, pane, to je zákon osudu, pane, kruh života, pane! Co je od nepaměti předurčeno, člověk nedokáže... Kukushkina. Řeknu ti pravdu, Akime Akimyči, byli vychováni v přísnosti, jsou od všeho vzdáleni. Nemohu za ně dát moc peněz, ale moji manželé budou vděční za jejich morálku. Miluji děti, Akime Akimych, ale jsem přísný, velmi přísný. (Přísně.) Polino, běž a zařiď čaj. Pauline (vychází). Teď, mami. (Listy.) Yusov. Sám jsem přísný, pane. (Přísně.) Belogubov! Belogubov. Co chcete, pane? Yusov. Jsem přísný? Belogubov. Buďte přísní, pane. (Yulinko.) Mám zase novou vestu, pane. Podívejte se sem, pane. Yulinko. Velmi dobře. Dal vám to stejný obchodník? Belogubov. Ne, další, pane. Tenhle má lepší továrnu. Yulinko. Pojďme do obýváku, ukážu ti svou práci. (Odcházejí.)

SCÉNA ČTVRTÁ

Yusov a Kukushkina.

Kukushkina. Je dojemné sledovat, jak se milují. Mladíkovi chybí jedna věc - není dobré místo, říká. Nemohu, říká, poskytnout své ženě úplný klid. Kdyby ze mě udělali šéfa kanceláře, říká, mohl bych podporovat svou ženu. Ale je to škoda, Akime Akimych! Takový úžasný mladý muž, tak zamilovaný... Yusov(šňupání tabáku). Kousek po kousku, Felisata Gerasimovna, kousek po kousku. Kukushkina. Měli byste však vědět, zda brzy získá pozici. Možná i toto záleží na vás. Jsem za něj prosebník. (Ukloní se.) Nebudeš moci nerespektovat mou žádost; Jsem matka, něžná matka, tvrdě pracuji pro štěstí svých dětí, mých kuřátek. Yusov (dělat vážnou tvář). Brzy, brzy to bude. Už jsem o něm informoval našeho generála. A generál je zcela v mých rukou: co řeknu, se stane. Uděláme z něj vedoucího úřadu. Když budu chtít, bude šéfem úřadu, ale když nebudu chtít, nebude šéfem úřadu... He, he, bude, bude! Tady je můj generál. (Ukáže ruku.) Kukushkina. Upřímně řečeno, nemám rád ani svobodné lidi. Co dělají? Takto jen zatěžují zemi. Yusov (Důležité). Břemeno na zemi, břemeno... a plané řeči. Kukushkina. Ano, pane. A je nebezpečné přijmout do domu svobodnou osobu, zvláště ty, které mají dcery nebo mladou ženu. Kdo ví, co má na srdci. Mladík by se podle mě měl co nejdříve oženit, on sám bude vděčný později, jinak jsou hloupí, nechápou svůj prospěch. Yusov. Ano, pane. Z roztržitosti. Koneckonců, život je mořem každodenního života... požírá. Kukushkina. Svobodný člověk si nemůže založit domácnost, nestará se o domácnost a chodí do hospod. Yusov. Ale taky chodíme, pane... odpočinek od práce... Kukushkina. Ach, Akim Akimych, je v tom velký rozdíl. Půjdeš, když tě zavolají, budou tě ​​chtít léčit, projevit ti svou úctu, ale nepůjdeš za svým. Yusov. Jak mohu, ne, pane, já nepůjdu. Kukushkina. A teď si vezměte toto: žadatel zavolá svobodného muže do hospody kvůli nějaké práci, pohostí ho na večeři a je to. Utratí spoustu peněz, ale ani korunu užitku. A ženatý muž, Akim Akimych, řekne navrhovateli: na co potřebuji vaše večeře? Raději půjdu s manželkou povečeřet, rodinně, v klidu, ve svém koutku, a vy mi dáte čisté jedničky. Ano, přinese to peníze. Má to tedy dvě výhody: přijde střízlivý a s penězi... Jak dlouho jste vdaná? Yusov. Čtyřicátý třetí rok... Kukushkina. Sdělit! Jak mladě vypadáš! Yusov. Pravidelnost v životě... Včera jsem umístil sklenice. Kukushkina. Zdravému člověku jde všechno skvěle, zvlášť když je člověk v klidu na duši a žije spokojeně. Yusov. Řeknu vám, co se s člověkem stane přírodní hra... od chudoby k bohatství. Já, madam, - bylo to už dávno - byla uvedena do přítomnosti v ošuntělém županu, jen jsem uměla číst a psát... Vidím všechny lidi, kteří tam sedí, jsou starší, důležití, naštvaní, tehdy se neholilo často, proto je to ještě důležitější. Přepadl mě strach, nebyl jsem schopen slova. Dva roky jsem byl na pochůzkách a opravoval různé zakázky: běhal jsem pro vodku, pro koláče a pro kvas, pro ty, co mají kocovinu, a neseděl jsem u stolu, ne na židli, ale u okna na hromadu papírů a nepsal jsem z kalamáře, ale ze staré nádoby na rtěnku. Ale vyšel na veřejnost. To vše samozřejmě není od nás... shora... vědět, bylo tak nutné, abych byl člověkem a zastával důležitý post. Někdy si s manželkou říkáme: proč nás Bůh hledal svým milosrdenstvím? Všechno je to osud... a je třeba dělat dobré skutky... pomoci chudým. Ano, pane, teď mám tři domy, i když jsou daleko, ale to mě netrápí; Chovám quarter horse. Je to lepší dál: je tam více půdy a není to tak hlučné a je tam méně konverzací a klepů. Kukushkina. Ano jistě. Máte doma zahrádku nebo čaj? Yusov. Samozřejmě pane. V letním horku, chládku a relaxaci pro členy. Ale nejsem hrdý, pane. Pride rolety... Aspoň mám chlapa... jsem s ním jako s bráchou... vše v pořádku, sousede... Ve službě se to nedá... hlavně se mi nelíbí ten povýšenecké, dnešní vzdělané. S těmi je přísný a náročný. Moc jsme snili. Nevěřím tomuto předsudku, že vědci strhávají hvězdy z oblohy. Viděl jsem je: nejsou lepší než my hříšníci a nejsou tak pozorní ke službě. Mým pravidlem je ždímat je všemi možnými způsoby ve prospěch služby... protože způsobují škodu. Nějak, Felisata Gerasimovna, to obyčejní lidé více srdce lže. Při nynější přísnosti stane se člověku neštěstí, je vyloučen z okresní školy pro neúspěch nebo z nižších tříd semináře: jak se o něj nelze starat? Už je zabit osudem, je o všechno připraven, všemi je uražen. A lidé jsou k našemu podnikání chápavější a poslušnější, jejich duše jsou otevřenější. Z křesťanské povinnosti, když takového člověka uvedete na veřejnost, bude vám celý život vděčný: bude vás nazývat otcovskou postavou a bude vás nazývat kmotrem. No, v příštím století budou úplatky... Belogubov, protože neumí číst a psát, ale miluji ho, Felisata Gerasimovna, jako syna: má cit. A řeknu vám, váš druhý snoubenec... je také pod mým velením... Takže mohu soudit... Kukushkina. Co je to? Yusov (dělá vážnou tvář). Nespolehlivý. Kukushkina. Z čeho? Koneckonců, není to opilec, není to marnotratník, není líný, pokud jde o službu? Yusov. Ano, pane. Ale... (šňupe tabák) nespolehlivý. Kukushkina. Jak, vysvětlete mi, otče, Akim Akimych, protože jsem matka. Yusov. Ale jestli chceš, uvidíš. Má takového člověka za příbuzného... Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky. Kukushkina. Vím. Yusov. Člověk, dalo by se říci, člověk. Kukushkina. Vím. Yusov. A projevuje neúctu. Kukushkina. Já vím, já vím. Yusov. Je to neslušné vůči úřadům... arogance za hranicemi... a ještě takové myšlenky... zkažená mládež... a hlavně volnomyšlenkářství. Úřady se musí přísně dívat. Kukushkina. Vím. Yusov. A pokud víte, můžete posoudit sami. Jaké časy přišly, Felisato Gerasimovno, není život! A od koho? Od odpadků, od kluků. Stovky z nich jsou propuštěny; nás zcela naplní. Kukushkina. Eh, Akim Akimych, pokud se ožení, změní se. Ale tohle všechno jsem nemohla nevědět, nejsem taková matka, bez opatrnosti nic neudělám. Mám toto pravidlo: jakmile si mladý muž zvykne nás navštěvovat, pošlu někoho, aby o něm zjistil všechny podrobnosti, nebo to zjistím sám od cizích. Všechna tato hloupost v něm podle mého názoru pochází z jeho svobodného života. Pokud se ožení a my si ho vezmeme, uzavře mír se svým strýcem a bude dobře sloužit. Yusov. Změní se a úřady se změní vůči němu... (Pauza.) Nejsou tu žádní bývalí úředníci, Felisato Gerasimovno! Úředníci padají. Duch to nemá. A jaký to byl život, Felisato Gerasimovno, prostě ráj! Není třeba umírat. Plavali jsme, jen plavali, Felisata Gerasimovna. Bývalí úředníci byli orli, orli, ale teď jsou tam mladí lidé, povýšení lidé, jakási prázdnota.

Vstoupí Zhadov.

SCÉNA PÁTÁ

To samé se Zhadovem.

Kukushkina. Nemáš zač, Vasilij Nikolaich, nemáš zač. Polina opravdu chybíš. Podívala se všemi očima, pak by běžela k tomuto oknu, pak k druhému. Tolik milovat, tolik milovat!.. To jsem opravdu nikdy neviděl. Jste šťastný, Vasiliji Nikolaiči. Proč tě tak milují, řekni mi? Zhadov. Promiň, Felisato Gerasimovno, mám trochu zpoždění. Ach, Akim Akimych! (Ukloní se.) Jak se máš? Kukushkina. Akim Akimych je tak laskavý, tolik se stará o své úředníky... Nevím, jak jim být vděčný. Dali si tu práci a přišli se s námi setkat. Zhadov (do Jusova). Děkuji. Nebylo však třeba se obávat. Yusov. Já, Felisata Gerasimovna, jsem spíše pro Belogubova. Nemá žádné příbuzné, jsem jeho otec... Kukushkina. Neříkej mi, Akime Akimyči, ty sám jsi rodinný muž a právě jsem viděl, že se snažíš všemi možnými způsoby povzbudit mladé lidi k rodinnému životu. Já sám zastávám stejný názor, Akime Akimyči. (K Zhadovovi.) Nedovedeš si představit, Vasiliji Nikolaiči, jak trpím, když vidím, že dvě milující srdce oddělují nějaké překážky. Když čtete román, vidíte, jak okolnosti brání milencům se vídat, nebo rodiče nesouhlasí, nebo to stát nedovoluje - jak v tu chvíli trpíte. Pláču, jen brečím! A jak krutí někdy dokážou být rodiče, kteří nechtějí respektovat city svých dětí. Někteří při této příležitosti dokonce umírají láskou. Ale když vidíte, že vše spěje ke zdárnému konci, všechny překážky jsou zničeny, (nadšeně) láska vítězí a mladí lidé jsou spojeni v zákonném manželství, jak je to sladké v duši. Takže i nějaká ta blaženost pro všechny členy. Vstoupí Polina. Pauline. Prosím, čaj je připraven. (Vidět Zhadova.) Vasilij Nikolaich! Není to škoda nechat lidi takhle trpět? Čekal jsem, čekal jsem na tebe. Zhadov (líbá ruku). Vinen. Kukushkina. Pojď, mé dítě, polib mě. Pauline (K Zhadovovi). Pojďme. Kukushkina. Jdeme, Akime Akimych!

Odcházejí. Belogubov a Yulinka vcházejí s poháry v rukou.

SCÉNA ŠESTÁ

Belogubov a Yulinka.

Yulinko. Jak vidím, všichni mě klamete. Belogubov. Jak se opovažuji vás klamat, pane? Co to znamená? Sednou si. Yulinko. Mužům se nedá věřit v ničem, absolutně v ničem. Belogubov. Proč je taková kritika mužů? Yulinko. Co je to za kritiku, když je toto pravá pravda? Belogubov. To nemůže být, pane. Toto je jeden rozhovor; muži obvykle dávají komplimenty, ale mladé dámy jim nevěří, říkají, že muži jsou podvodníci. Yulinko. Ty víš vše. Určitě jste v životě dali spoustu komplimentů. Belogubov. Nikoho jsem neměl a ani nevím jak, pane. Víte, že jsem nedávno začal vstupovat do domu, pane, ale předtím jsem neměl žádné známé. Yulinko. A nikoho jsi nepodvedl? Belogubov. na co se ptáš? Yulinko. Nemluv. Nevěřím ti ani slovo. (Odvrátí se.) Belogubov. Proč, pane? Je to dokonce urážlivé. Yulinko. Zdá se, že rozumíte. Belogubov. nerozumím, pane. Yulinko. Nechcete! (Zavře oči kapesníkem.) Belogubov. Mohu vás s čímkoli ujistit, pane, že jsem vždy, pane... jak když jsem byl zamilovaný, tak teď... Už jsem vám hlásil... Yulinko. Miluj, ale váhej. Belogubov. Ano, pane... Teď už rozumím, pane. Tak tohle není, pane... Brzy to nebude možné, pane. Yulinko. Proč je Zhadov povolen? Belogubov. To je úplně jiná věc, pane. Jeho strýc je bohatý, pane, a on sám je vzdělaný člověk, všude může mít místo. I kdyby se stal učitelem, to je celý chléb, pane. A co já? Dokud mi nedají místo šéfa stolu, nemůžu nic dělat, pane... A vy sám nebudete chtít jíst zelňačku a kaši, pane. To můžeme udělat jen my, pane, ale vy, mladá dámo, nemůžete, pane. Ale pokud dostanu místo, pak bude úplně jiná revoluce. Yulinko. Kdy tato revoluce nastane? Belogubov. Teď brzy, pane. Slíbili. Jakmile dostanu místo, přesně v tu chvíli... prostě ušiju nové šaty... Už jsem to řekl matce, pane. Nezlob se, Julio Ivanovno, protože na mně nezávisíš. Prosím, dejte mi pero.

Yulinka natáhne ruku, aniž by se na něj podívala. Líbá se.

Sám se nemůžu dočkat.

Vstoupí Zhadov a Polina.

Yulinko. Pojďme pryč a nechme je na pokoji.

SCÉNA SEDMÁ

Zhadov a Polina (posaďte se).

Pauline. Víš, co ti řeknu? Zhadov. Ne nevím. Pauline. Jen to prosím neříkej své matce. Zhadov. To vám neřeknu, buďte si jisti. Pauline (po přemýšlení).Řekl bych ti to, ale bojím se, že mě přestaneš milovat. Zhadov. Přestat tě milovat? Je to opravdu možné? Pauline. Říkáš pravdu? Zhadov (vezme za ruku). Nepřestanu tě milovat, věř mi. Pauline. No, podívej. Řeknu vám to v jednoduchosti. (Klid.) Všechno v našem domě je podvod, všechno, všechno, úplně všechno. Prosím, nevěřte ničemu, co vám říkají. Za námi nic není. Máma říká, že nás miluje, ale nemiluje nás vůbec, jen se toho chce co nejrychleji zbavit. Lichotí ženichům v očích, ale za očima je kárá. Nutí nás to předstírat. Zhadov. Pobuřuje vás to? Pobuřující? Pauline. Ale nepředstírám, opravdu tě miluji. Zhadov. Přivádíš mě k šílenství! (Políbí mu ruku.) Pauline. Navíc vám řeknu toto: nejsme vůbec vzdělaní. Yulia také něco ví, jsem takový blázen. Zhadov. Jak hloupé? Pauline. Takoví, jací jsou blázni. Nic nevím, nic jsem nečetl... co občas říkáš, ničemu nerozumím, absolutně nic. Zhadov. Ty jsi anděl! (Políbí jí ruce.) Pauline. Jsem jen laskavější než Yulinka, ale mnohem hloupější než ona. Zhadov. Proto tě miluji, protože jsme neměli čas tě nic naučit, neměli jsme čas kazit tvé srdce. Musíme vás odsud co nejdříve dostat. Začneme u vás nový život. S láskou se postarám o vaši výchovu. Jaké potěšení mě čeká! Pauline. Oh, pospěšte si! Zhadov. Co odložit? Už jsem se rozhodl. (Vášnivě se na ni podívá.) Umlčet. Pauline. Znáte obchodníky? Zhadov. Jaká otázka? Co potřebuješ? Pauline. Tak. Chci vědět. Zhadov. Ale nechápu, proč to potřebuješ? Pauline. Ale tady je důvod. Belogubov říká, že zná obchodníky a že mu dávají vesty, a až se ožení, pak dají jeho ženě materiál na šaty. Zhadov. To je co! No, ne, nedají nám to. Ty a já budeme pracovat sami. Správně, Polino? Pauline (nepřítomně). Ano, pane. Zhadov. Ne, Polino, ty ještě neznáš vznešenou blaženost života vlastní prací. Vše je vám poskytnuto, dá-li Bůh, zjistíte to. Vše, co pořídíme, bude naše, nebudeme nikomu zavázáni. Rozumíš tomu? Jsou zde dvě potěšení: potěšení z práce a potěšení z toho, že můžete svobodně a s čistým svědomím nakládat se svým zbožím, aniž byste komukoli museli skládat účty. A to je lepší než nějaké dárky. Není to lepší, Polino? Pauline. Ano, pane, lépe.

Umlčet.

Chceš, abych ti řekl hádanku? Zhadov. Přej si něco. Pauline. Co jde bez nohou? Zhadov. Jaká záhada! Déšť. Pauline. Jak všechno víš? Je to škoda, opravdu. Nemohl jsem to odhadnout, Yulinka už to řekla. Zhadov. Dítě! Vždy zůstaňte takovým dítětem. Pauline. Dokážete spočítat hvězdy na obloze? Zhadov. Umět. Pauline. Ne, nemůžeš. To ti nebudu věřit. Zhadov. Nemá smysl se ani namáhat počítat, už jsou spočítány. Pauline. Vy se mi smějete. (Odvrátí se.) Zhadov(jemně). Měl bych se ti smát, Polino! Chci ti věnovat celý svůj život. Dobře se na mě podívej, můžu se ti smát? Pauline (podívá se na něj). ne ne... Zhadov. Říkáš, že jsi blázen, já jsem blázen. Směj se mi! Ano, mnoho lidí se směje. Bez prostředků, bez štěstí, jen s nadějí do budoucnosti, si tě vezmu. Proč se vdáváš? - říkají mi. Proč? Protože tě miluji, věřím v lidi. Že jednám unáhleně – s tím souhlasím. Kdy bych měl přemýšlet, miluji tě tak moc, že ​​nemám čas přemýšlet.

Vstupují Kukushkina a Yusov.

Pauline ( S nějaký pocit). Sám tě miluji. Zhadov jí políbí ruku. Kukushkina (do Jusova). Podívej, stejně jako holubice vrkají. Neobtěžujte je. Dojemné vidět!

Vstoupí Belogubov a Yulinka.

SCÉNA OSMÁ

Zhadov, Polina, Kukushkina, Yusov, Belogubov a Yulinka.

Zhadov (otočí se, vezme Polinu za ruku a vede ji ke Kukushkině). Felisato Gerasimovno, dej mi tento poklad. Kukushkina. Přiznám se, že je pro mě těžké se s ní rozloučit. To je moje milovaná dcera... byla by mi útěchou ve stáří... ale Bůh jí žehnej, vezmi si ji... její štěstí je pro mě důležitější. (Zakryje si obličej šátkem.) Zhadov a Polina jí líbají ruce. Belogubov jí podává židli. Sedne. Yusov. Jste skutečná matka, Felisato Gerasimovno. Kukushkina. Ano, můžu se tím pochlubit. (S nadšením.) Ne, výchova dcer je nevděčný úkol! Vyrosteš, živíš se vedle sebe a pak to dáš cizímu člověku... zůstaneš sirotkem... hrozné! (Zavře oči kapesníkem.) Belogubov. Mami, my tě neopustíme. Polina a Yulinka (spolu.) Mami, my tě neopustíme.

Mezi druhým a třetím dílem uplyne zhruba rok.

DĚJSTVÍ 3

POSTAVY

Zhadov. Mykin, jeho přítel, učitel. Dosužev. Yusov. Belogubov. 1. | 2.) úředníci. Řehoř | Vasily) sex s hosty a sex v jiné místnosti.

Krčma. Zadní závěs je v pozadí, uprostřed je auto, napravo otevřené dveře odhalující místnost, nalevo ramínko na šaty, po obou stranách proscénia stolky s pohovkami.

SCÉNA PRVNÍ

Vasilij stojí u auta a čte si noviny. Grigorij stojí u dveří a dívá se do jiné místnosti. Vstoupí Zhadov a Mykin. Grigorij je vyprovodí, otře stůl a rozloží ubrousek.

Mykin. Dobře, starý příteli, jak se máš? Zhadov. Je to špatné, bratře. (Grigory.) Dejte nám trochu čaje.

Gregory odchází.

A jak se máš? Mykin. Nic. Žiju pro sebe a trochu učím. Sednou si. Zhadov. kolik dostanete? Mykin. Dvě stě rublů. Zhadov. Jsi spokojený? Mykin. Takhle žiju v závislosti na svých možnostech. Jak vidíte, nedělám žádná zbytečná opatření. Zhadov. Ano, můžete žít single. Mykin. A neměli jste se ženit! Není důvod, aby se náš bratr oženil. Kde jsme, nazí lidé! Dobře živené, pokryté něčím z vlivu živlů - a to stačí. Znáte přísloví: jedna hlava není chudá, ale i když je chudá, je sama. Zhadov. Hotovo. Mykin. Podívej se na sebe, už jsi takový? No, bratře, zřejmě strmé kopce srazily Sivku? Ne, náš bratr se nemůže oženit. Jsme dělníci. Gregory podává čaj. Mykin nalévá. Sloužit, sloužit; Budeme mít čas žít sami pro sebe, pokud budeme muset. Zhadov. Co bychom měli dělat? Měl jsem ji moc rád. Mykin. Nikdy nevíš, miloval jsem to! Nemají to ostatní rádi? Eh, bratře, také jsem tě miloval, ale neoženil jsem se. A neměli jste se vdávat. Zhadov. Ale proč? Mykin. Velmi jednoduché. Svobodný muž myslí na službu a ženatý muž myslí na svou ženu. Vdaná osoba je nespolehlivá. Zhadov. No to je nesmysl. Mykin. Ne, ne nesmysly. Nevím, co bych neudělal pro dívku, kterou jsem miloval. Ale rozhodl jsem se pro lepší oběť. Je lepší, bratře, potlačit v sobě tento velmi oprávněný pocit, než být vystaven pokušení. Zhadov. Asi to pro tebe nebylo jednoduché? Mykin. No, co na to říct! Vzdát se není vůbec snadné; Ale opustit ženu, kterou milujete, když neexistují žádné překážky kromě chudoby... Milujete svou ženu velmi? Zhadov. Šílený. Mykin. No to je špatné! je chytrá? Zhadov. Opravdu, nevím. Vím jen, že je neuvěřitelně sladká. Rozruší ji nějaká maličkost, bude plakat tak sladce, tak upřímně, že při pohledu na ni budete plakat i vy. Mykin. Řekni mi upřímně, jak žiješ. Neviděl jsem tě rok a půl. Zhadov. Prosím. Můj příběh je krátký. Oženil jsem se z lásky, jak víte, vzal jsem si nevyvinutou dívku, vychovanou ve společenských předsudcích, jako téměř všechny naše mladé dámy, snil jsem o tom, že ji vychovám v naší víře, a teď jsem rok ženatý. . Mykin. a co? Zhadov. Samozřejmě nic. Nemám čas ji vychovávat a nevím, jak se tohoto úkolu zhostit. Zůstala u svých představ; ve sporech jí samozřejmě musím ustoupit. Situace, jak vidíte, je nezáviděníhodná a není co zlepšovat. Ano, neposlouchá mě, prostě mě nepovažuje za inteligentního člověka. Podle jejich pojetí musí být inteligentní člověk jistě bohatý. Mykin. Tady to šlo! No a co ty fondy? Zhadov. Pracuji od rána do večera. Mykin. A všechno je málo? Zhadov. Ne, můžeš žít. Mykin. No a co manželka? Zhadov. Trochu trucuje a občas pláče. Co dělat! Mykin. Je mi tě líto. Ne, bratře, nemůžeme se vzít. Byl jsem rok bez místa, jedl jsem jen černý chleba. Co bych dělal se svou ženou?

Dosuzhev vstupuje.

JEVY DRUHÉ

To samé s Dosuzhevem.

Dosužev (sedí u jiného stolu). Garsone, život! Bazalka. Který chcete? Dosužev. Rjabinová. S občerstvením odpovídajícím naší hodnosti. Bazalka. Poslouchám, pane. (Jde ke dveřím.) Dosužev. Francouzská hořčice! Slyšíš? Zapečetím krčmu. Grigory, spusťte sudové varhany. Gregory. Teď, pane. (Nastartuje auto.) Mykin. To musí být mládenec! Dosužev. Proč se na mě díváš? Čekám na karase. Zhadov. Jaký karas? Dosužev. Přijde s červeným plnovousem, sežeru ho.

Vasily přináší vodku.

Ty, Vasily, podívej se na něj tam. Až přijde, řekni mi to.

Stroj hraje.

Pánové, viděli jste, jak opilí Němci pláčou? (Představuje plačícího Němce.)

Zhadov a Mykin se smějí. Auto ztichne.

Mykin (K Zhadovovi). Tak nashledanou! Přijdu se někdy podívat. Zhadov. Ahoj.

Mykin odchází.

Bazalka (Dosuzhev). Prosím, přijďte, pane. Dosužev. Zavolejte sem. Bazalka. V žádném případě, pane. Seděl v zadní místnosti. Dosužev (K Zhadovovi). Zmatený. Rozloučení! Jestli tady sedíš, přijdu si s tebou promluvit, tvůj obličej se mi líbil. (Listy.) Zhadov (K Vasilijovi). Dovolte mi něco přečíst. Bazalka (předá knihu). Přečtěte si prosím článek zde. Schvalují, pane.

Zhadov čte. Zadejte: Yusov, Belogubov, 1. a 2. funkcionář.

JEVY TŘETÍ

Zhadov, Jusov, Belogubov, 1. a 2. funkcionář.

Belogubov. Akim Akimych, pane, obědvali jsme tam, dovolte mi, abych vás zde pohostil vínem, a hudba bude hrát, pane. Yusov. Léčit, léčit! Belogubov. Který chcete? Šampaňské, pane? Yusov. No on... Belogubov. Takže k rýnskému vínu, pane? Pánové, posaďte se!

Všichni si sednou kromě Belogubova.

Bazalka! Přineste mi nějaké zahraniční rýnské víno.

Vasilij odchází.

Oh, bratře, ahoj! Chcete se k nám přidat do společnosti? (Přistupuje k Zhadovovi.) Zhadov. Děkuji. Nepiju. Belogubov. Co to je, bratře, smiluj se! Pro mě!... jeden drink... ty a já jsme teď příbuzní!

Vasilij přináší víno. Belogubov přistoupí ke svému stolu.

Nalijte to!

Vasilij nalévá.

Yusov. No, bratře, na tvé zdraví! (Vezme si sklenici a vstane.) 1. a 2. úředník. Pro vaše zdraví, pane. (Vezmou si brýle a vstanou.) Yusov (ukazuje prstem na Belogubovovu hlavu). Vždycky jsem viděl dobro v tomto čele, v této hlavě.

Cinkají skleničkami.

Pojďme se líbat!

líbají se.

Belogubov. Ne, dovolte mi pero, pane. Yusov (skryje ruku). Není potřeba, není potřeba. (Sedne.) Belogubov. Skrze vás se člověk stal, pane. 1. a 2. úředník. Dovolte, pane. (Cinkněte skleničkami s Belogubovem, napijte se a posaďte se.) Belogubov(nalije sklenici a podává ji Zhadovovi na podnose.) Bratře, udělej mi laskavost. Zhadov. Řekl jsem ti, že nepiju. Belogubov. Nemůžeš, bratře, můžeš mě urazit. Zhadov. Konečně je to nuda. Belogubov. Pokud nechcete víno, čím byste chtěli, abych vás pohostil? Cokoli chceš, bratře, vše s potěšením. Zhadov. Nic nepotřebuji. Nech mě na pokoji! (Čte.) Belogubov. No, cokoli. Nevím, bratře, proč mě urážíš. Z celého srdce jsem... (Jde ke svému stolu.) Yusov (klid). Nech ho být. Belogubov (sedne). Pánové, další sklenička! (Nalévá.) Dáš si dort? Vasily, přines další dort!

Vasilij odchází.

Yusov. Dnes jste řádili! Musel být dost chytrý? Belogubov (ukazuje na kapsu). Mám to! A komu? Dlužím ti všechno. Yusov. Musel to chytit? Belogubov (vyndá hromádku bankovek). Tady jsou, pane. Yusov. Ano, znám tě, tvoje ruka není rozladěná. Belogubov (schová peníze). Ne, nech mě! Komu jsem zavázán? Pochopil bych to, kdyby nebylo tebe? Z koho jsem se stal lidem, z koho jsem začal žít, když ne z vás? Vyrostl jsem pod tvými křídly! Nikdo jiný by se to ani v deseti letech nenaučil, všechny ty jemnosti a obraty, které jsem se naučil ve čtyřech letech. Ve všem jsem si z tebe vzal příklad, kde bych byl se svou inteligencí! Žádný jiný otec neudělá pro svého syna to, co jsi udělal ty pro mě. (Otírá si oči.) Yusov. Máte ušlechtilou duši, můžete cítit, ale ostatní ne.

Vasily přináší dort.

Belogubov. co bych byl? Blázen, pane! A teď jsem členem společnosti, všichni si mě váží, chodím po městě, všichni obchodníci se klaní, zvou mě na návštěvu, nevědí, kam mě posadit, moje žena mě miluje. Proč by mě, blázna, milovala? Bazalka! Máte nějaké drahé sladkosti? Bazalka. Můžete to dostat, pane. Belogubov. Tohle je pro manželku, pane. (K Vasilijovi). Tak to zabalte do dalšího papíru. Vezměte si, co chcete, nebudu ničeho litovat.

Přichází Vasilij.

Počkejte! A dej tam dort. Yusov. Zkazíš ji, ona bude rozmazlená. Belogubov. To je nemožné, pane. (K Vasilijovi.) Dej do toho všechno, slyšíš? Bazalka. Poslouchám, pane. (Listy.) Belogubov. Miluji, velmi miluji svou ženu, pane. Jestli budeš chtít, bude tě milovat víc, Akime Akimychu. Co jsem před ní, pane? Je vzdělaná, pane... Dnes jsem si koupil šaty, pane... to znamená, že jsem je nekoupil, ale vzal jsem si je a vyřešíme to později. Yusov. Na tom nezáleží. Opravdu se vyplatí platit peníze? Třeba se něco stane a tak to bude. Hora se nestýká s horou, ale člověk s člověkem. Vasily přináší sladkosti v papíru. Belogubov. Dejte si to do klobouku. Další sklenička, pane. (Nalévá.) Bazalka! Další láhev. Yusov. Vůle. Belogubov. Ne, prosím, omluvte mě. Nejste to vy, kdo tu velí, ale já.

Vasilij odchází.

1. úředník. Jaký to byl incident! Náš písař je tak mizerný drobeček, co to za věc vyhodil! Napsal falešnou kopii rozhodnutí (co ho napadlo!) a podepsal za všechny přítomné a odnesl jej žalobci. Ale je to zajímavá věc, jde o peníze. Jen kopii nedal pryč, bylo to na jeho vlastní mysli, jen to ukázal. No, vzal spoustu peněz. Později se dostal k soudu, ale tak to vůbec nebylo. Belogubov. To je podlost! Za tohle musíš být vyhozen. Yusov. Prostě ho vykopni. Nerozmazlujte úředníky. Berte to jako obchod, ne jako podvod. Berte to tak, aby se zájemce neurazil a abyste byli spokojeni. Žijte podle zákona; žít tak, aby se vlci nakrmili a ovce byly v bezpečí. Proč se honit víc! Kuře kluje do zrna, ale je plné. A co je to za člověka! Když ne dnes, tak zítra spadne pod červený klobouk. Belogubov (nalévá sklenici). Vítejte, Akime Akimych! Co od tebe žádám, odmítneš mě? Skloním se k tvým nohám. Yusov. Dotázat se. Belogubov. Pamatujete si, kdy jste naposledy vešli pod auto: „Na ulici,“ pane? Yusov. Podívej, co jsi vymyslel! Belogubov. Udělej mi radost, Akime Akimych! Abych si to pamatoval celý život. Yusov. Prosím prosím. Jen pro tebe! Řekli mu, aby šel „po chodníku“. Belogubov. Ahoj Vasily! Nechte ho jít po chodníku, ale počkejte u dveří a ujistěte se, že nikdo nevchází. Bazalka. Poslouchám, pane. (Nastartuje auto.) Yusov(ukazuje na Zhadova). Toto! Nemiluji ho. Možná ho něco napadne. Belogubov (sedí se Zhadovem). Bratře, buď s námi jako příbuzní. Tady vás Akim Akimych uvede do rozpaků. Zhadov. Proč se stydí? Belogubov. Ano, chtějí tančit. Je potřeba, bratře, mít po práci nějakou zábavu. Ne všechno funguje. Co to je! To je nevinné potěšení, nikoho neurážíme! Zhadov. Tancuj, jak chceš, nebudu tě obtěžovat. Belogubov (do Jusova). Nic, pane, Akim Akimych, je s námi jako rodina. Bazalka. Chceš mě pustit dovnitř? Yusov. Nech to být!

Automat hraje "On the Pavement Street." Yusov tančí. Na konci všichni kromě Zhadova tleskají.

Belogubov. Ne, teď je to nemožné, pane! Musíme pít šampaňské! Vasily, láhev šampaňského! Je na všechno hodně peněz? Bazalka (počítá s počítadlem). Patnáct rublů, pane. Belogubov. Pochopit to! (Dá to pryč.) Máme pro vás tip za padesát kop. Bazalka. Pokorně děkuji, pane. (Listy.) Yusov (hlasitý). Vy, mladí, jste vysavači, čaji, smějte se starci! 1. úředník. Jak je to možné, Akime Akimych, nevíme, jak ti poděkovat! 2. úředník. Ano, pane. Yusov. Umím tancovat. Udělal jsem v životě vše, co je člověku předepsáno. Moje duše je v klidu, není za mnou žádné břemeno, rodinu jsem zajistil - teď můžu tančit. Teď se jen raduji z Božího pokoje! Vidím ptáka a raduji se z něj, vidím květinu a raduji se z ní: ve všem vidím moudrost.

Vasilij přinese láhev, odzátkuje ji a nalévá, zatímco Yusov pokračuje ve své řeči.

Pamatujic na svou chudobu, nezapomínám na své ubohé bratry. Nesoudím ostatní jako někteří darebáci! Koho můžeme vinit? Nevíme, čím ještě budeme! Dnes jste se opilci smáli, ale zítra můžete být opilcem i vy sami; Dnes odsoudíte zloděje, ale možná zítra budete zlodějem vy sami. Jak poznáme naši definici toho, komu je co přiděleno? Víme jednu věc, že ​​tam budeme všichni. Dnes ses smál (ukazuje očima na Zhadova),že jsem tančil; a zítra možná budeš tančit hůř než já. Možná (kývne hlavou na Zhadova), a půjdeš pro almužnu a vztáhneš ruku. K tomu může vést hrdost! Hrdost, hrdost! Tančil jsem z plnosti své duše. Srdce je šťastné, duše je v klidu! Já se nikoho nebojím! Alespoň budu tančit na náměstí před všemi lidmi. Kolemjdoucí řeknou: "Tento muž tančí, jeho duše musí být čistá!" - a každý si půjde za svým. Belogubov (zvedá sklenici). Pánové! Pro zdraví Akima Akimycha! Hurá! 1. a 2. úředník. Hurá! Belogubov. Kéž bys nám, Akime Akimychu, udělal radost tím, že nás někdy navštívíš. S manželkou jsme ještě mladí lidé, poradili by nám, naučili nás žít v právu a plnit všechny povinnosti. Zdá se, že kdyby byl člověk z kamene, přišel by k rozumu, jakmile vás poslouchá. Yusov. Někdy přijdu. (Vezme noviny.) Belogubov (nalije sklenici a přinese ji Zhadovovi). Bratře, nenechám tě samotného. Zhadov. Proč mě nenecháš číst! Narazil jsem na zajímavý článek, ale pořád mi překážíš. Belogubov (sedí vedle Zhadova). Bratře, mýlíte se, když proti mně vznášíte nárok. Vzdej se, bratře, všeho toho nepřátelství. Jezte to! Teď to pro mě nic neznamená, pane. Žijme jako příbuzní. Zhadov. Ty a já nemůžeme žít jako příbuzní. Belogubov. Proč, pane? Zhadov. Nejsme pár. Belogubov. Ano, samozřejmě, koho zajímá jaký osud. Já jsem teď šťastný a ty jsi v chudobě. No, nejsem pyšný. Koneckonců, je to jako něčí osud. Teď živím celou rodinu včetně maminky. Vím, bratře, že jsi v nouzi; možná potřebujete peníze; neurážej se, jak jen můžu! Ani bych to nepovažoval za laskavost. Jaké skóre mezi příbuznými! Zhadov. Proč jsi přišel s nápadem nabídnout mi peníze! Belogubov. Bratře, teď jsem spokojený, moje povinnost mi říká, abych pomohl. Já, bratře, vidím tvou chudobu. Zhadov. Jaký jsem pro tebe bratr! Nech mě. Belogubov. Jak si přeješ! Nabídl jsem ze srdce. Já, bratře, nepamatuji si žádné zlo, ne v tobě. Je mi jen líto, že vás a vaši ženu vidím s vámi. (Jde k Yusovovi.) Yusov (vyhodit noviny). Co píšou v těchto dnech? Není na tom nic moralizujícího! (Nalévá Belogubov.) No, dopij to. Pojďme! Belogubov (dopije). Pojďme!

Vasilij a Grigorij podávají kabáty.

Bazalka (dává Belogubovovi dva balíčky). Tady, vezměte to, pane. Belogubov (dojemně). Pro manželku, pane. Miluji vás, pane.

Odcházejí. Dosuzhev vstupuje.

SCÉNA ČTVRTÁ

Zhadov a Dosužev.

Dosužev. Nepřiletělo ani hejno havranů! Zhadov. Pravda je vaše. Dosužev. Pojďme k Maryině Rosha. Zhadov. Nemůžu. Dosužev. Z čeho? Rodina, nebo co? Potřebujete hlídat děti? Zhadov. Hlídání dětí není, ale manželka čeká doma. Dosužev. Dlouho jste ji neviděli? Zhadov. Jak dávno? Dnes ráno. Dosužev. No, to je teprve nedávno. Myslel jsem, že jsme se tři dny neviděli.

Zhadov se na něj podívá.

Proč se na mě díváš! Vím, co si o mně myslíš. Myslíte si, že jsem stejný jako ti dandies, kteří odešli; tak se mýlíš. Osli ve lvích šatech! Jen kůže je děsivá. No, děsí lidi. Zhadov. Abych byl upřímný, nemůžu přijít na to, jaký jsi člověk. Dosužev. Ale jestli prosím, viďte, za prvé jsem veselý člověk a za druhé jsem skvělý právník. Studoval jsi, vidím to, a já jsem studoval taky. Vstoupil jsem s malým platem; Nemohu brát úplatky - moje duše to nemůže vydržet, ale musím nějak žít. Tak jsem se vzpamatoval: dal jsem se do právnického povolání a začal jsem obchodníkům psát uplakané petice. Když nemusíme jít, pojďme se napít. Vasily, vodka!

Vasilij odchází.

Zhadov. Nepiju. Dosužev. Kde jsi se narodil? No to je nesmysl! Se mnou je to možné. No, pane, začal jsem psát slzavé petice, pane. Koneckonců, nevíte, co to je za lidi! Teď vám to řeknu.

Vstoupí Vasilij.

Nalijte dvě. Získejte to za celý karafa. (Dává peníze.) Zhadov. A ode mě na čaj. (Dá to pryč.)

Vasilij odchází.

Dosužev. Pojďme na drink! Zhadov. Pokud prosím; jen pro tebe, jinak opravdu nepiju.

Cinkají skleničkami a pijí. Dosužev nalévá víc.

Dosužev. Stačí napsat petici na vousy a levně si ji od něj vzít, ať si vás osedlá. Odkud pochází známost: "No, ty pisálku! Máš na sobě vodku." Cítil jsem k nim nezdolný hněv! Pojďme na drink! Pít k smrti, nepít k smrti; Stejně je lepší to pít mrtvé.

Začal jsem jim psát podle jejich chuti. Například: potřebujete odevzdat vyúčtování k vyzvednutí – a dopis má jen deset řádků a vy mu napíšete čtyři listy papíru. Začnu takto: "Být zatížen počtem členů ve velké rodině." A vložíte všechny jeho ozdoby. Takže píšete, že pláče, a celá rodina hystericky pláče. Vy se mu smějete a berete z něj spoustu peněz, takže si vás váží a klaní se vám. Upleťte z toho alespoň provazy. Všechny jejich tlusté tchyně, všechny babičky nevěst ti namlouvají boháče. Ten člověk je moc hodný, měli ho rádi. Pojďme na drink! Zhadov. Vůle! Dosužev. Pro mé zdraví! Zhadov. Je to pro vaše zdraví? Dosužev. Nebrat od nich úplatky vyžaduje hodně duševní síly. Sami se budou smát poctivému úředníkovi; jsou připraveni ponížit - nemohou to udělat. Musíte být pazourek! A popravdě, není na co být odvážný! Sundej mu kožich a to je vše. Promiň, nemůžu. Jen od nich beru peníze za jejich neznalost a piju je. Eh! chtěl jsi se vdát! Pojďme na drink. Jak se jmenuješ? Zhadov. Bazalka. Dosužev. Jmenovec. Pojďme se napít, Vasyo.

Vidím, že jsi dobrý člověk. Zhadov. Jaký jsem člověk? Jsem dítě, nemám ponětí o životě. To vše je pro mě nové, co od vás slyším. Je to pro mě těžké! Nevím, jestli to vydržím! Všude kolem je zhýralost, málo síly! Proč nás to učili! Dosužev. Pijte, bude to jednodušší. Zhadov. Ne ne! (Miluje svou hlavu v dlaních.) Dosužev. Tak nepůjdeš se mnou? Zhadov. Nepůjdu. Proč jsi mi dal napít! Co jsi mi to udělal! Dosužev. Tak nashledanou! Pojďme se navzájem poznat! Jsem opilý, bratře! (Potřese Zhadovovi rukou.) Vasily, kabát! (Navlékne si kabát.) Nesuďte mě přísně! Jsem ztracený muž. Zkuste být lepší než já, pokud můžete. (Jde ke dveřím a vrátí se.) Ano! Zde je moje další rada pro vás. Možná s tím mým lehká ruka Pokud to pijete, nepijte víno, ale pijte vodku. Nemůžeme si dovolit víno, ale vodka, bratře, je nejlepší: zapomeneš na svůj žal a je to levné! Sbohem*! (Listy.)[*Sbohem – francouzština] Zhadov. Ne! pití není dobré! Nic není jednodušší – je to ještě těžší. (Myslí si.) Vasily na příkaz z jiné místnosti nastartuje auto. Automat hraje "Luchinuška". (Zpívá.)"Luchino, tříska, bříza!..." Bazalka. Prosím pane! To není dobré, pane! Ošklivý, pane!

Zhadov si mechanicky oblékne kabát a odejde.

ČTVRTÉ DĚJSTVÍ

POSTAVY

Vasilij Nikolaich Zhadov. Polina, jeho manželka. Yulinka, manželka Belogubova. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

Scéna představuje velmi chudou místnost. Vpravo je okno, u okna stolek, vlevo zrcadlo.

SCÉNA PRVNÍ

Pauline (sám, dívá se z okna). Jak nudné, jen smrt! (Zpívá.)"Matko, má drahá, moje sluníčko! Smiluj se, má drahá, se svým dítětem." (Smích.) Jaká píseň mě napadla! (Znovu přemýšlí.) Zhroutil bych se, zdá se, z nudy. Je možné si na kartách něco přát? No, tak to nebude. Je to možné, je to možné. Co jiného, ​​ale máme tohle. (Vezme karty ze stolu.) Jak chci s někým mluvit. Kdyby jen někdo přišel, byl bych rád, byl bych teď veselý. A jak to vypadá! sedět sám, úplně sám... Není co říct, rád mluvím. Bývalo to tak, že jsme byli u mámy a přišlo ráno, praskání, praskání, a vy jste neviděli, jak to pomine. A teď není s kým mluvit. Mám běžet k sestře? Je příliš pozdě. Jaký blázen, nenapadlo mě to dřív. (Zpívá.)"Matko, má drahá..." Ach, zapomněl jsem věštit!... O čem bych měl věštit? Ale zajímalo by mě, jestli budu mít nový klobouk? (Rozloží karty.) Bude, bude... bude, bude! (Tleská rukama, přemýšlí a pak zpívá.)"Matko, má drahá, moje sluníčko! Smiluj se, má drahá, se svým dítětem."

Yulinka vstoupí.

JEVY DRUHÉ

Polina a Yulinka.

Pauline. Ahoj ahoj!

líbají se.

Jsem tak rád, že tě vidím. Odhoďte klobouk! Yulinko. Ne, přijdu za tebou za chvíli. Pauline. Ach, jak jsi dobře oblečená, sestro! Yulinko. Ano, teď si vše nejlepší a nové kupuji ze zahraničí. Pauline. Hodně štěstí, Yulinko! Yulinko. Ano, můžu si říct, že jsem šťastný. A ty, Polinko, jak se ti žije? Hrozný! V dnešní době to není stejný tón. V dnešní době je běžné, že každý žije v luxusu. Pauline. Co bych měl dělat? Jsem na vině? Yulinko. A včera jsme byli v parku. Jak zábavné to bylo - zázrak! Nějaký obchodník nás pohostil večeří, šampaňským a různým ovocem. Pauline. A já sedím doma sám a umírám nudou. Yulinko. Ano, Polino, teď už nejsem stejný. Neumíte si představit, jak peníze a dobrý život zušlechťuje člověka. Teď na farmě nedělám nic, považuji to za nízké. Teď zanedbávám všechno kromě záchodu. A vy! Vy! je to strašné! Co dělá tvůj manžel, řekni mi prosím? Pauline. Nedovolí mi tě ani vidět, pořád mi říká, abych zůstal doma a pracoval. Yulinko. Jak je to hloupé! Prezentuje se jako inteligentní člověk, ale nezná aktuální tón. Musí vědět, že člověk byl stvořen pro společnost. Pauline. Jak říkáte? Yulinko. Člověk je stvořen pro společnost. Kdo by to neznal! To už je všem naprosto známé. Pauline. Dobře, řeknu mu to. Yulinko. Měla by ses s ním zkusit pohádat. Pauline. Snažil jsem se, ale jaký to má smysl? Vždy se ukáže, že má pravdu, ale já zůstávám vinen. Yulinko. miluje tě? Pauline. Velmi miluje. Yulinko. A ty jeho? Pauline. A já miluji. Yulinko. No, je to tvoje vlastní chyba, má duše. S náklonností z mužů nic neuděláš. Kolouškáš na něj - takže sedí se založenýma rukama a nemyslí ani na sebe, ani na tebe. Pauline. Hodně pracuje. Yulinko. K čemu je jeho práce? Ten můj trochu funguje, ale podívejte se, jak žijeme. Musím říct pravdu, Onisim Panfilich je vynikající člověk pro dům, skutečný mistr: co, co nemáme, kdyby ses mohl podívat. A v kolik hodin krátký čas! Odkud to má? A tvůj! co to je? Je škoda sledovat, jak žiješ. Pauline. Pořád říká: seď, pracuj, nezáviď ostatním; I nám se bude dobře žít. Yulinko. Kdy se to stane? Na počkání zestárneš. Jaký smysl má potom potěšení? Veškerá trpělivost dojde. Pauline. Co bych měl dělat? Yulinko. Je to prostě tyran. Proč s ním hodně mluvit! Řekni, že ho nemiluješ - to je všechno. Nebo co je lepší: řekni mu, že tě tento druh života nebaví, že s ním nechceš bydlet a přestěhuješ se k matce, aby tě neznal. A mámu na to upozorním. Pauline. Dobře dobře! Vyřeším to nejlepším možným způsobem. Yulinko. Můžete to udělat? Pauline. Ještě by! Zahraji vám jakoukoli scénu, kterou chcete, ne horší než jakákoli herečka. Jednak nás to odmala učili doma a teď pořád sedím sám, je to nuda pracovat; Pořád mluvím sám se sebou. Tak jsem se to naučil, je to zázrak. Jen mi ho bude trochu líto. Yulinko. Nelituj! A přinesl jsem ti klobouk, Polino. (Vyndá ho z kartonu.) Pauline. Ó, jak milé! Děkuji, sestro, miláčku! (Políbí ji.) Yulinko. Jinak ten tvůj starý není dobrý. Pauline. Hrozná ohavnost! Je špatné chodit ven. Teď budu dráždit svého manžela. No, řeknu vám, má drahá, koupili to cizí lidé, ale neuhodnete. Yulinko. Zatím se opravdu nedá nic dělat, Polinko, budeme tě podporovat, jak jen to půjde. Jen neposlouchej svého manžela, prosím. Dobře mu vysvětlete, že ho nebudete milovat ani za nic. Ty, hlupáku, chápeš, proč je miluješ pro nic za nic, jejich manžely? To je docela zvláštní! Dej mi, říkají, všechno, abych zazářil ve společnosti, pak tě začnu milovat. Z rozmaru nechce tvé štěstí, ale ty mlčíš. Stačí se zeptat jeho strýce a dostane stejné lukrativní místo jako můj manžel. Pauline. Teď k němu přijdu. Yulinko. Jen si to představ: jsi tak hezká, vkusně se oblékneš a dáš do divadla... se zapáleným ohněm... všichni muži na vás budou zírat se svými lorňony. Pauline. Neříkej mi, sestro, budu plakat. Yulinko. Tady jsou nějaké peníze pro vás (vytáhne to z peněženky) Někdy, cokoli potřebujete, můžete udělat bez svého manžela. Nyní máme prostředky, a tak jsme se dokonce rozhodli dělat dobro druhým. Pauline. Děkuji, sestro! Jen on se asi bude zlobit. Yulinko. Velká důležitost! Proč se na něj dívat! Od příbuzných, ne od cizích lidí. No, z jeho milosti, seď hladová! Sbohem Polino! Pauline. Sbohem sestro! (Vyprovodí ji, Yulinka odejde.)

JEVY TŘETÍ

Pauline. Jak je Yulinka chytrá! A já jsem blázen, blázen! (Vidím karton.) Nový klobouk! nový klobouk! (Tleská rukama.) Teď budu celý týden veselá, pokud mě manžel nerozruší. (Zpívá.)"Maminko, miláčku..." atd.

Kukushkina vstupuje.

SCÉNA ČTVRTÁ

Polina a Kukushkina.

Kukushkina. Všechny písničky máš na mysli. Pauline. Ahoj, mami! Nuda. Kukushkina. Vůbec se mi k tobě nechtělo. Pauline. Proč, mami? Kukushkina. Je to pro mě nechutné, madam, je to nechutné být s vámi. Ano, zrovna jsem šel kolem a přišel jsem za tebou. Žebrák, chudoba... fuj... já to nevidím! Mám čistotu, mám pořádek, ale tady, co je tohle! Vesnická chata! Hnusný! Pauline. co je moje chyba? Kukushkina. Takoví šmejdi jsou na světě! Nic mu však nevyčítám: nikdy jsem v něj nedoufal. Proč mlčíte, madam? Neříkal jsem vám: nedávejte svému muži žádné laskavosti, mlejte ho každou minutu, dnem i nocí: dávejte mu peníze, dávejte ho, kam chcete, berte ho, dávejte mu. Potřebuji to na tohle, potřebuji to na něco jiného. Maminko, říká se, mám hubenou paní, potřebuji ji slušně přijmout. Řekne: Nemám. co mě zajímá? Buď to ukradni, nebo mi to dej. Proč jsi to vzal? Věděl, jak se oženit, a uměl svou ženu slušně uživit. Ano, od rána do večera bych mu mlátil do hlavy, možná by se vzpamatoval. Být tebou, nevedl bych rozhovor jinak. Pauline. Co mohu dělat, mami, ve své povaze nemám žádnou přísnost. Kukushkina. Ne, radši řekni, že máš ve své postavě hodně hlouposti a požitkářství. Víte, že vaše rozmazlování muže rozmazluje? Máš na mysli veškerou něhu, všechno by mu viselo na krku. Byl jsem rád, že jsem se oženil a čekal. Ale ne, myslet na život. Nestydatý! A do koho ses narodil? V naší rodině je každý ke svým manželům vysloveně chladný: každý více přemýšlí nad outfity, jak se decentněji oblékat, předvádět se před ostatními. Proč manžela nepohladit, ale on potřebuje cítit, proč se mazlí. Například Yulinka, když jí manžel něco přinese z města, vrhne se mu kolem krku, zmrzne a násilím to ukradne. Proto jí skoro každý den nosí dárky. Pokud to nepřinese, našpulí se a dva dny s ním nepromluví. Pověsit jim na krk, možná jsou šťastní, to je vše, co potřebují. Styď se! Pauline. Mám pocit, že jsem hloupý; hladí mě a jsem rád. Kukushkina. Ale počkej, oba si na něj sedneme a možná se poddá. Hlavní věcí je nehýčkat se a neposlouchat jeho nesmysly: on je jeho a ty jsi svůj; hádajte se, dokud neomdlíte, a nevzdávejte se. Podlehněte jim, jsou připraveni nám alespoň nést vodu. Ano, jeho hrdost, jeho hrdost je třeba srazit dolů. Víš, co má na srdci? Pauline. Kde to mám vědět. Kukushkina. To je, vidíte, taková hloupá filozofie, nedávno jsem to slyšel v jednom domě, teď se to stalo módou. Dostali do hlavy, že jsou chytřejší než všichni ostatní na světě, jinak byli všichni blázni a úplatkáři. Jaká hloupost je neodpustitelná! My prý nechceme brát úplatky, chceme žít z jednoho platu. Po tomhle už nebude život! Komu bychom měli dát své dcery? Koneckonců, tímto způsobem, co dobrého, lidská rasa skončí. Úplatky! Co znamená slovo úplatek? Sami si ho vymysleli, aby ho urazili. dobří lidé. Ne úplatky, ale vděčnost! Ale odmítnout vděčnost je hřích; musíte člověka urazit. Pokud jste svobodný člověk, není proti vám žádný soud, chovejte se jako hlupák, jak víte. Možná alespoň nebrat plat. A pokud se oženíte, naučte se žít se svou ženou, nepodvádějte své rodiče. Proč trápí srdce svých rodičů? Další blázen si najednou vezme dobře vychovanou slečnu, která od dětství rozumí životu a kterou její rodiče, ničeho nešetří, vychovávají podle úplně jiných pravidel, dokonce se ji snaží co nejlépe od takových stupidních rozhovorů distancovat, a najednou ji zamkne v nějaké chovatelské stanici! Jaké dobře vychované slečny si myslí, že se chtějí proměnit v pradleny? Pokud se chtějí oženit, vzali by si nějaké pomýlené lidi, kterým je jedno, jestli jsou dáma nebo kuchař, kteří si z lásky k nim rádi vyperou sukně a budou se plahočit bahnem do trh. Ale jsou některé ženy, které o tom nemají ani tušení. Pauline. Musí se snažit udělat to samé se mnou. Kukushkina. Co je potřeba pro...vzdělanou ženu, která vidí a chápe celý život jako své boty? Tohle nechápou. Pro ženu je nutné, aby byla vždy dobře oblečená, aby tam bylo služebnictvo, a hlavně potřebuje klid, aby mohla být od všeho vzdálená, ve své noblese a nepletla se do nějakých ekonomických tahanic. Yulinka to pro mě dělá; je rozhodně daleko od všeho kromě toho, že je zaujatá sama sebou. Spí dlouho; Ráno musí manžel rozkazovat stůl a úplně všechno; pak mu dívka podá čaj a on odejde do přítomnosti. Konečně vstává; čaj, káva, to vše je pro ni připraveno, nají se, oblékne se nejznamenitěji a posadí se s knihou k oknu, aby čekala na manžela. Večer si oblékne své nejlepší šaty a jde do divadla nebo na návštěvu. To je život! Tady je pořadí! Takhle se má chovat dáma! Co může být vznešenější, co může být jemnější, co může být něžnější? chválím tě. Pauline. Ach, jaká blaženost! Kdybych tak mohl žít týden. Kukushkina. Ano, můžete samozřejmě počkat s manželem! Pauline. Dobře, mami! A pak opravdu závidím. Yulinka, bez ohledu na to, jak přijde, je celá v nových šatech a já jsem stále v jednom a tom samém. Tady přichází. (Jde ke dveřím.)

Vchází Zhadov s kufříkem. líbají se.

SCÉNA PÁTÁ

To samé se Zhadovem.

Zhadov. Dobrý den, Felisata Gerasimovna! (Sedne.) Oh, jak unavený! Polina se posadí vedle své matky. Jsem tak přepracovaná, že nevím, jak odpočívat. Jsem přítomen ráno, přes den ve třídě a v noci dělám věci: dávám si práci sepisováním prohlášení – slušně mi platí. A ty, Polino, jsi vždy bez práce, vždy sedíš se sepjatýma rukama! Nikdy vás při ničem nechytí. Kukushkina. Nejsou tak vychovaní, nejsou zvyklí pracovat. Zhadov. Velmi špatný. Je těžké si na to zvyknout, když na to nejste zvyklí od dětství. Ale bude to nutné. Kukushkina. Nepotřebuje si zvykat. Nepřipravoval jsem je na služky, ale na to, aby si vzali urozené lidi. Zhadov. Vy a já máme různé názory, Felisato Gerasimovno. Chci, aby mě Polina poslouchala. Kukushkina. To znamená, že z ní chcete udělat dělnici; Takže by někoho takového hledali jako kamaráda. A omluvte nás, jsme lidé, kteří takové pojmy v životě nemají, máme vrozenou noblesu. Zhadov. Jaká šlechta, to prázdné fanfáry! Ale na to opravdu nemáme čas. Kukushkina. Když tě poslouchám, chřadnou mi uši. Ale tady je to, co je třeba říci: kdybych věděl, že ona, ta nešťastná, bude vést tak mizerný život, nikdy bych to za vás nedal. Zhadov. Prosím, neříkejte jí, že je nešťastná žena; Ptám se tě. Jinak si asi opravdu bude myslet, že je nešťastná. Kukushkina. Jsi šťastný? V nejhořkejší pozici je samozřejmě žena. Kdyby byl na jejím místě někdo jiný, nevím, co bych dělal.

Polina pláče.

Zhadov. Polino, přestaň dovádět, smiluj se nade mnou! Pauline. Všichni kecáte. Zjevně nemáte rádi, když vám lidé říkají pravdu. Zhadov. Jaká pravda? Pauline. Jistě pravdu; Máma nebude lhát. Zhadov. O tom si už povíme. Pauline. Není o čem mluvit. (Odvrátí se.) Kukushkina. Samozřejmě. Zhadov (vzdychne). Jaké neštěstí!

Kukushkina a Polina si ho nevšímají a mluví šeptem. Zhadov vytáhne z aktovky papíry, položí je na stůl a při dalším rozhovoru se na ně podívá.

Kukushkina (hlasitý). Představ si, Polino, byl jsem u Belogubova; koupil své ženě sametové šaty. Pauline (přes slzy). Samet! Jaká barva? Kukushkina. Třešeň. Pauline (pláče).Ó můj bože! Myslím, jak to s ní chodí! Kukushkina. Zázrak! Jen si představte, jaký je Belogubov vtipálek! Rozesmálo mě to, opravdu mě rozesmálo. Tady, mámo, říkám, stěžuji si na svou ženu: koupil jsem jí sametové šaty, tolik mě líbala, dokonce mě velmi bolestivě kousla. To je život! To je láska! Ne jako ostatní. Zhadov. Je to nesnesitelné! (Vychází.) Kukushkina (vychází). Dovolte mi zeptat se, drahý pane, proč trpí? Dejte mi zprávu. Zhadov. Už opustila vaši péči a vstoupila do mé, a proto mě nechte, abych řídil její život. Věřte, že bude lépe. Kukushkina. Ale já jsem matka, drahý pane. Zhadov. A já jsem manžel. Kukushkina. Teď vidíme, jaký jsi manžel! Manželova láska se nikdy nemůže srovnávat s láskou rodičů. Zhadov. Jací jsou rodiče! Kukushkina. Ať jsou jakékoli, stále se pro vás nevyrovnají. My, milý pane, jsme jací rodiče! S manželem jsme dali dohromady peníze na výchovu dcer, abychom je mohli poslat na internátní školu. K čemu to je, co myslíte? Aby měli slušné vychování, neviděli kolem sebe chudobu, neviděli nízké věci, aby nezatěžovali dítě a od dětství je navykali na dobrý život, ušlechtilost ve slovech i skutcích. Zhadov. Děkuji. Už skoro rok se z ní snažím dostat tvoji výchovu, ale prostě to nejde. Zdá se, že by dal polovinu života jen proto, aby na něj zapomněla. Kukushkina. Opravdu jsem ji připravil na takový život? Raději bych podal ruku, aby mi byl useknut, než abych viděl svou dceru v této pozici: v chudobě, v utrpení, ve špíně. Zhadov. Nechte své výčitky, prosím vás. Kukushkina. Opravdu se mnou tak žili? Mám pořádek, mám čistotu. Mé prostředky jsou nejbezvýznamnější, a přesto žily jako vévodkyně, v tom nejnevinnějším stavu; Nevěděli, kde je vchod do kuchyně; nevěděli, z čeho se vyrábí zelná polévka; Jediné, co dělali, bylo, jak se na mladé dámy sluší, povídat o pocitech a předmětech těch nejrafinovanějších. Zhadov (ukazuje na manželku). Ano, nikdy jsem neviděl tak hlubokou zkaženost jako ve vaší rodině. Kukushkina. Jak mohou lidé jako vy ocenit ušlechtilou výchovu! Moje chyba, spěchal jsem! Kdyby si vzala člověka s něžnými city a vzděláním, nevěděl by, jak mi poděkovat za mou výchovu. A byla by ráda, protože slušní lidé své ženy do práce nenutí, na to mají služebnictvo a manželku jen na... Zhadov(rychle). Proč? Kukushkina. jak za co? Kdo by to neznal? No, to se ví... oblékat ji co nejlépe, obdivovat ji, vzít ji do světa, dopřát jí všechna potěšení, splnit každý její rozmar, jako zákon... zbožňovat ji. Zhadov. Styď se! Jste starší žena, dožila jste se vysokého věku, vychovala jste dcery a vychovala je, ale nevíte, proč je člověku dána žena. Styď se! Manželka není hračka, ale pomocnice svého muže. Jsi špatná matka! Kukushkina. Ano, vím, že jste velmi rád, že děláte svou ženu kuchařkou. Jste necitlivý člověk! Zhadov. Přestaň mluvit nesmysly! Pauline. Mami, nech ho. Kukushkina. Ne, neodejdu. Proč jsi přišel s tím, že bych ho měl opustit? Zhadov. Přestaň. Nebudu vás poslouchat a nedovolím své ženě. Ve stáří je všechno v hlavě nesmysl. Kukushkina. Jaký je rozhovor, jaký je rozhovor, co? Zhadov. Mezi vámi a mnou nemůže být žádný jiný rozhovor. Nechte nás na pokoji, prosím vás. Miluji Polinu a musím se o ni starat. Vaše konverzace jsou pro Polinu škodlivé a nemorální. Kukushkina. Nebuďte příliš vzrušení, drahý pane! Zhadov. Absolutně ničemu nerozumíš. Kukushkina (s hořkostí). Nerozumím? Ne, rozumím velmi dobře. Viděl jsem příklady žen umírajících na chudobu. Chudoba vede ke všemu. Ten druhý bojuje a bojuje a pak sejde na scestí. Ani mu to nemůžeš mít za zlé. Zhadov. Co? Jak můžeš takové věci říkat před svou dcerou! Zrušte nás z vaší návštěvy... hned, hned. Kukushkina. Pokud je doma zima a vy máte hlad a váš manžel je líný, budete nevyhnutelně hledat peníze... Zhadov. Nechte nás, žádám vás se ctí. Vyháníš mě z trpělivosti. Kukushkina. Samozřejmě odejdu a moje noha s tebou nikdy nebude. (Polina.) Jakého máš manžela? Jaká pohroma! Jaké neštěstí! Pauline. Sbohem, mami! (Pláče.) Kukushkina. Plač, plač, nešťastná oběť, naříkej nad svým osudem! Pláč až do hrobu! Ano, měl bys radši zemřít, nešťastníku, aby mi nezlomilo srdce. Bude to pro mě jednodušší. (K Zhadovovi.) Slavit! Dělali jste svou práci: podváděli jste, předstírali lásku, sváděli jste slovy a pak ničili. Tohle byl celý tvůj cíl, teď ti rozumím. (Listy.) Polina ji doprovází. Zhadov. S Polinou bude nutné mluvit přísněji. A co sakra, úplně ji zmátli.

Polina se vrací.

SCÉNA ŠESTÁ

Zhadov a Polina (sedí u okna a trucuje).

Zhadov(po rozložení papírů si sedne ke stolu). Felisata Gerasimovna k nám už asi nepřijde, za což jsem moc ráda. Přál bych si, Polino, abys k ní nechodila, a také k Belogubovým. Pauline. Nařídili byste opuštění celé své rodiny? Zhadov. Ne kvůli mně, ale kvůli sobě. Všichni mají takové divoké nápady! Učím tě dobrotě, ale oni tě kazí. Pauline. Už je pozdě mě učit, už jsem se to naučil. Zhadov. Bylo by pro mě hrozné být přesvědčen o tom, co říkáte. Ne, doufám, že mě konečně pochopíš. Teď mám hodně práce; ale pokud bude menší, vy a já si s tím poradíme. Ráno budeš pracovat a večer budeme číst. Máte toho hodně na čtení, nic jste nečetli. Pauline. Jak s tebou můžu sedět! Kolik zábavy! Člověk je stvořen pro společnost. Zhadov. Co? Pauline. Člověk je stvořen pro společnost. Zhadov. Kde jsi to vzal? Pauline. Opravdu si myslíš, že jsem blázen. Kdo by to neznal! Každý ví. Proč jsi mě sebral z ulice? Zhadov. Ano, na společnost je třeba se připravovat, vzdělávat se. Pauline. Nic z toho není potřeba, je to všechno nesmysl, jen se musíte oblékat podle módy. Zhadov. No, my to taky neumíme, takže není co vykládat. Stát se zaneprázdněným lepší práce jakékoli a pustím se do práce. (Vezme si pero.) Pauline. Jít do práce! proč jsi na to přišel? Budete mi šéfovat... popohánět mě všemi možnými způsoby a dělat si ze mě legraci! Zhadov(otočí se). Co je to, Polina? Pauline. A totéž je, že chci žít jako lidé, a ne jako žebráci. Jsem z toho unavená. A tak jsem si s tebou zničil mládí. Zhadov. Tady jsou novinky! Tohle jsem ještě neslyšel. Pauline. Neslyšel jsem, tak poslouchej. Myslíte si, že jsem skoro rok mlčel, tak budu mlčet? Ne Promiň! No, co na to říct! Chci žít jako Yulinka, jako všechny vznešené dámy. Tady je příběh pro vás! Zhadov. To je co! Dovolte mi, abych se vás zeptal: z jakých prostředků musíme takto žít? Pauline. co mě zajímá? Kdo miluje, najde prostředky. Zhadov. Ano, slitujete se nade mnou; Už pracuju jako vůl. Pauline. To, jestli pracuješ nebo nepracuješ, mě nezajímá. Nevzal jsem si tě kvůli utrpení, ne kvůli tyranii. Zhadov. Dnes jsi mě úplně potrápil. Drž hubu, proboha! Pauline. Jen počkej, budu mlčet! Z vaší milosti se mi všichni smějí. Jaká škoda, že jsem trpěl! Moje sestra se slitovala. Dnes dorazila: "Říká, že nás, celou naši rodinu, znepokojujete: co to máte na sobě!" A není to pro vás škoda? A ujistil tě, že ho miluješ. Klobouk mi koupila a přinesla sestra za své peníze. Zhadov (vychází). Klobouk? Pauline. Ano, tady je. Podívat se na. Co, dobrý? Zhadov(přísně). Vezmi to hned zpátky. Pauline. Zadní? Zhadov. Ano, teď, teď to sundej! A neopovažujte se jim něco vzít. Pauline. No, to se nestane; být v klidu. Zhadov. Tak to vyhodím z okna. Pauline. A! takže takhle jsi se stal? Dobře, příteli, sundám to. Zhadov. A sundej to. Pauline (se slzami). Sundám to, sundám to. (Nasadí si klobouk, mantilla, vezme si deštník.) Rozloučení! Zhadov. Ahoj! Pauline. Pojďme se dobře rozloučit; už mě neuvidíš. Zhadov. Co je to za nesmysl? Pauline. Půjdu k matce a zůstanu tam; nechoď k nám. Zhadov. Co to mluvíš za nesmysly, Polino! Pauline. Ne, přemýšlel jsem o tom dlouho! (Nakreslí deštník na podlahu.) Jaký druh života je můj život? Jedno trápení a žádná radost! Zhadov. Není hřích ti to říkat? Vážně jsi u mě neviděl žádnou radost? Pauline. Jaké radosti! Něco jiného by bylo, kdybyste byli bohatí, jinak byste museli snášet chudobu. Jaká radost! Onehdy přišel opilý; Nejspíš mě ještě porazíš. Zhadov. Ó můj bože! Co říkáš? Jednou přišel opilý... Ale kdo z mladých lidí není opilý? Pauline. Víme, k čemu chudoba může vést. Máma mi to řekla. Pravděpodobně začneš pít a já umřu s tebou. Zhadov. Všechny ty nesmysly, které se vám objeví v hlavě! Pauline. Jaké dobré věci bych měl očekávat? Už jsem hádal o svém osudu pomocí karet a zeptal jsem se kartářky: ukázalo se, že jsem největší nešťastník. Zhadov(chytne se za hlavu). Hádání s kartami! Chodí za kartářkami! Pauline. Čaj, karty jsou podle vás nesmysl! Ne, promiň, v životě tomu neuvěřím! Karty nikdy nelžou. Vždy říkají pravdu. To, co má člověk na mysli, je nyní vidět na kartách. Ničemu nevěříte, všechno je nesmysl; Proto nemáme žádné štěstí. Zhadov(jemně). Pauline! (Přiblíží se k ní.) Pauline (odcházení). Udělej mi laskavost, nech toho. Zhadov. Ne, ty mě nemiluješ. Pauline. Proč tě milujeme? Je velmi nutné milovat něco za nic! Zhadov(horký). Jak za nic? jak za nic? Za lásku ti platím láskou. Ale ty jsi moje žena! Na tohle jsi zapomněl? Jste povinni se mnou sdílet smutek i radost... i kdybych byl poslední žebrák. Pauline (sedne si na židli, hází hlavou dozadu a směje se). Ha, ha, ha, ha! Zhadov. To je opravdu nechutné! to je nemorální! Pauline (rychle vstává). Nechápu, proč chceš žít s nemorální ženou. Rozloučení! Zhadov. Bůh s vámi, sbohem! Pokud můžete nechat svého manžela lhostejně, pak sbohem! (Sedne si ke stolu a opře si hlavu o ruce.) Pauline. Co to je! Ryba se dívá tam, kde je hlouběji, a člověk, kde je lepší. Zhadov. No sbohem, sbohem! Pauline (před zrcadlem). Tady je klobouk, prostě klobouk, ne jako já. (Zpívá.)"Matko, má drahá, moje sluníčko..." Jdete touto ulicí, ale někdo se podívá a řekne: oh, jak krásné! Rozloučení! (Přikrčí se a odejde.)

SCÉNA SEDMÁ

Zhadov(jeden). Jakou mám postavu! Kde je to dobré? Nemohl jsem vyjít ani se svou ženou! co mám teď dělat? Ó můj bože! já se zblázním. Bez ní nemám důvod žít na světě. Opravdu nechápu, jak se to stalo. Jak jsem ji mohl pustit ode mě! Co bude dělat u své matky? Tam zemře úplně. Marya! Marya!

Marya mimo pódium: "Něco?"

Jdi za dámou a řekni jí, že s ní musím mluvit. Pospěš pospěš! Co to vlastně je, Maryo, jak jsi nemotorná! Ano, běž, rychle!

Marya mimo pódium: "Teď!"

No, jak je možné, že se nechce vrátit? Ano, a bude to skvělé! Má všechna práva. Jak je její chyba, že ji nedokážu slušně podpořit? Je jí teprve osmnáct let, chce žít, chce potěšení. A držím ji v jedné místnosti, nejsem celý den doma. Dobrá láska! No, žít sám! Báječné! velmi dobře!.. Zase sirotek! co je lepší! Ráno půjdu do prezence, po přítomnosti není potřeba jít domů - prosedím v krčmě až do večera; a večer půjdu domů, sám, na studené posteli... propukám v pláč! A tak každý den! Velmi dobře! (Pláče.) Studna! Pokud jsi nevěděl, jak žít se svou ženou, žij sám. Ne, musíme se o něčem rozhodnout. Musím se s ní buď rozejít, nebo... žít... žít... jako lidé žijí. Musíme o tom přemýšlet. (Myslí si.) Rozložit? Mohu se s ní rozloučit? Ach, jaká muka! jaká muka! Ne, to je lepší... co bojovat s mlýny! Co říkám! Jaké myšlenky mi přicházejí do hlavy!

Vstoupí Polina.

SCÉNA OSMÁ

Zhadov a Polina.

Pauline (sedne si, aniž by se svlékl). Co chceš?! Zhadov (přiběhne k ní). Přišla, přišla! Už je zase tady! Nestydíš se! Tolik jsi mě rozrušil, tolik jsi mě rozrušil, Polino, že si ani nedokážu srovnat myšlenky. Byla jsem úplně zmatená. (Políbí ruce.) Polina, příteli! Pauline. Nechoď ke mně s něhou. Zhadov. Dělal sis legraci, Polino, že? Neopustíš mě? Pauline. Jak zajímavé je s tebou žít, běda! Zhadov. Zabíjíš mě, Polino! Když mě nemiluješ, tak se nade mnou alespoň slituj. Ty víš, jak moc tě miluji. Pauline. Ano, můžete to vidět! takhle to milují. Zhadov. Jak jinak mohou milovat? Jak? Řekni mi, udělám vše, co mi nařídíš. Pauline. Jdi hned ke strýci, smiř se s ním a požádej o totéž místo jako Belogubov a mimochodem požádej o peníze; Pak to vrátíme, až zbohatneme. Zhadov. Ani za nic na světě, ani za nic na světě! A to mi neříkej. Pauline. Proč jsi mě obrátil zpátky? Chceš se mi smát? Bude to tak, teď jsem chytřejší. Ahoj! (Vychází.) Zhadov. Počkejte! Počkej, Polino! Nech mě s tebou mluvit. Pauline (před zrcadlem). O čem mluvit? Už jsme mluvili o všem. Zhadov(s prosebným pohledem). Ne, ne, Polino, ještě ne. Je toho mnohem, mnohem víc, co vám musím říct. Je toho hodně, co nevíš. Kdybych vám jen mohl náhle předat svou duši, předat to, o čem jsem si myslel a o čem snil, jak šťastný bych byl! Promluvme si, Polino, pojďme si promluvit. Jen, proboha, poslouchej, prosím tě o jednu laskavost. Pauline. Mluvit. Zhadov (horký). Poslouchejte, poslouchejte! (Vezme ji za ruku.) Vždy existovali lidé, Polino, v každé době a existují i ​​dnes, kteří jdou proti zastaralým společenským zvykům a podmínkám. Ne z rozmaru, ne z vlastní vůle, ne, ale proto, že pravidla, která znají, jsou lepší, čestnější než pravidla, kterými se řídí společnost. A tato pravidla nevymysleli sami: slyšeli je z pastoračních a profesorských kateder, četli je v tom nejlepším literární práce našich i zahraničních. Byli v nich vychováni a chtějí je v životě provádět. Že to není jednoduché, souhlasím. Sociální neřesti jsou silné, ignorantská většina je silná. Boj je těžký a často katastrofální; ale mnohem více slávy pro vyvolené: na nich je požehnání potomstva; bez nich by lež, zlo, násilí rostly do té míry, že by lidem bránily ve slunečním světle... Pauline (ohromeně se na něj podívá). Jsi blázen, opravdu, blázen! A chceš, abych tě poslouchal; Stejně nemám moc rozumu a ty s sebou ztratíš i ten poslední. Zhadov. Ano, poslouchej mě, Polino! Pauline. Ne, raději poslouchám chytří lidé. Zhadov. koho budeš poslouchat? Kdo jsou tito chytří lidé? Pauline. SZO? Sestra, Belogubov. Zhadov. A ty jsi mě přirovnal k Belogubovovi! Pauline. Řekni mi prosím! Jaký jsi důležitý člověk? Je známo, že Belogubov je lepší než vy. Je respektován svými nadřízenými, miluje svou ženu, je výborný majitel, má vlastní koně... A co vy? jen abych se pochlubil... (Škádlím ho.) Jsem chytrý, jsem šlechetný, každý je hlupák, každý je úplatkář! Zhadov. Jaký máš tón! Jaké způsoby! Jaká ohavnost! Pauline. Už zase nadáváš! Ahoj! (Chce jít.) Zhadov (drží ji). Počkej, počkej chvíli. Pauline. Nech mě jít! Zhadov. Ne, počkat, počkat! Polinochko, příteli, počkej! (Chytí ji za šaty.) Pauline (Smích). Proč mě držíš rukama? jaký jsi podivín! Chci odejít, ale nemůžeš mě zastavit. Zhadov. co mám s tebou dělat? Co mám dělat s tebou, s mou drahou Polinou? Pauline. Jdi za strýcem a udělej mír. Zhadov. Počkej, počkej, nech mě přemýšlet. Pauline. Přemýšlejte o tom. Zhadov. Koneckonců, miluji tě, jsem připraven pro tebe udělat cokoliv na světě... Ale co mi nabízíš!... Hrozné!... Ne, musím přemýšlet. Ano, ano, ano, ano... musím přemýšlet... musím přemýšlet... No, když nepůjdu za strýcem, opustíš mě? Pauline. já odejdu. Zhadov. Odejdeš úplně? Pauline. Vůbec. Nemůžu ti to říct desetkrát, už jsem unavený. Ahoj! Zhadov. Počkej počkej! (Sedne si ke stolu, opře si hlavu o dlaně a přemýšlí.) Pauline. Jak dlouho mám čekat? Zhadov (skoro se slzami). Ale víš co, Polino? Koneckonců, je dobré, když je krásná žena dobře oblečená? Pauline (s citem). Velmi dobře! Zhadov. No ano, ano... (Křičí.) Ano ano! (Podupává nohama.) A je dobré s ní cestovat v pořádném kočáru? Pauline. Oh, jak dobře! Zhadov. Koneckonců, mladou, hezkou ženu je třeba milovat, je třeba si ji vážit... (Křičí.) Ano ano ano! Musím ji obléknout... (Uklidňuje se.) No nic... nic... Je to snadné! (Se zoufalstvím.) Sbohem, mé mladické sny! Sbohem skvělé lekce! Sbohem, má čestná budoucnost! Přece budu stařík, budu mít šediny, budu mít i děti... Pauline. co ty? co ty? Zhadov. Ne ne! Své děti budeme vychovávat podle přísných pravidel. Ať následují století. Nemají důvod dívat se na své otce. Pauline. Přestaň! Zhadov. Nech mě brečet; vždyť je to naposledy, co pláču v životě. (Vzlykající.) Pauline. Co se ti stalo? Zhadov. Nic... nic... snadné... snadné... všechno je na světě snadné. Jen je potřeba, aby vám to nic nepřipomínalo! Je to snadné! Udělám to... Budu se držet stranou, schovám se před bývalými soudruhy... Nepůjdu tam, kde se mluví o poctivosti, o svatosti povinnosti... Celý týden budu pracovat a v pátek resp. V sobotu shromáždím různé Belogubovy a opiju se ukradenými penězi jako lupiči... ano, ano... A pak si zvyknete... Pauline (skoro pláče).Říkáš něco špatného. Zhadov. Zpívejte písničky... Znáte tuhle písničku? (Zpívá.) Berte to, žádná velká věda tady není. Vezměte si, co můžete vzít. K čemu jsou naše ruce, když ne vzít, vzít, vzít... Je tahle písnička dobrá? Pauline. ani nechápu co ti je. Zhadov. Pojďme za strýcem požádat o lukrativní místo! (Nasadí si nedbale klobouk a vezme manželku za ruku.)

DĚTSTVÍ 5

POSTAVY

Aristark Vladimirych Vyshnevsky. Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Akim Akimych Jusov. Vasilij Nikolaich Zhadov. Pauline. Anton. Chlapec.

Místnost prvního jednání.

SCÉNA PRVNÍ

Vyshnevskaya a Anton (podá dopis na podnos a odejde).

Vyshnevskaya (čte). "Vážená paní, Anno Pavlovno! Omluvte mě, pokud se vám můj dopis nelíbí; vaše činy vůči mně ospravedlňují moje. Slyšel jsem, že se mi smějete a ukazujete cizím lidem mé dopisy, psané s nadšením a v návalu vášně. Nemůžete neznat své postavení ve společnosti a jak moc mě tvé chování kompromituje. Nejsem chlapec. A jakým právem mi to děláš? Moje hledání bylo zcela ospravedlněno tvým chováním, které, musíš sám uznat, nebylo bezvadný. A i když pro mě, jako pro muže, jsou určité svobody povoleny, ale nechci být vtipný. A udělal jsi ze mě téma rozhovoru v celém městě. Znáš můj vztah s Ljubimovem, už jsem ti řekl že mezi papíry, které po něm zbyly, jsem našel několik vašich dopisů." Navrhl jsem, abyste je ode mne obdrželi. Jakmile překonáte svou hrdost a souhlasíte s veřejným míněním, že jsem jeden z nejkrásnějších mužů a úspěšnější mezi dámami než ostatní. Chtěl jsi se mnou zacházet s opovržením; v tom případě mě musíte omluvit: rozhodl jsem se dát tyto dopisy vašemu manželovi." To je šlechetné! Fuj, jaká ohavnost! No, to je jedno, bylo potřeba to jednou ukončit. Nejsem typ ženy, která by souhlasila s chladnou zhýralostí napravit přestupek spáchaný z vášně. Máme dobré muže! Čtyřicetiletý muž, jehož žena je krásná, se mi začne dvořit, říkat a dělat hlouposti. ospravedlnit ho? Vášeň? Jaká vášeň! Už mu je, myslím, osmnáct let, ztratil schopnost zamilovat se. Ne, je to velmi jednoduché: slyšel o mně různé drby a považuje mě za přístupnou ženu. A tak mi bez jakéhokoli obřadu začne psát vášnivé dopisy, naplněné těmi nejvulgárnějšími náklonnostmi, evidentně velmi chladnokrevně vymyšlenými. Navštíví deset obýváků, kde o mně bude vyprávět ty nejstrašnější věci a pak přijde aby mě utěšil. Říká, že pohrdá veřejným míněním, že vášeň v jeho očích všechno ospravedlňuje. Přísahá na svou lásku, říká vulgární fráze, chce dát své tváři vášnivý výraz, dělá podivné, kyselé úsměvy. Ani se neobtěžuje předstírat, že je zamilovaný. Proč se obtěžovat, půjde to dobře, pokud bude respektována forma. Pokud se takovému člověku smějete nebo mu dáváte najevo opovržení, které si zaslouží, považuje se za oprávněného se pomstít. Pro něj je vtip horší než nejšpinavější neřest. Sám se bude chlubit vztahem k ženě – to mu dělá čest; ale ukazovat jeho dopisy je katastrofa, kompromituje ho to. Sám má pocit, že jsou vtipní a hloupí. Kdo si myslí, že jsou ženy, kterým píší takové dopisy? Bezohlední lidé! A on se teď v návalu ušlechtilého rozhořčení dopouští proti mně podlosti a pravděpodobně se považuje za pravdu. Ano, není jediný, všichni jsou takoví... No, tím lépe, alespoň to manželovi vysvětlím. Dokonce chci toto vysvětlení. Uvidí, že když jsem vinen já před ním, pak je on více vinen přede mnou. Zabil mi celý život. Svým sobectvím vysušil mé srdce, vzal mi příležitost k rodinnému štěstí; rozplakal mě kvůli něčemu, co se nedá vrátit - kvůli mému mládí. Trávila jsem to s ním vulgárně, necitlivě, zatímco moje duše žádala o život a lásku. V prázdném, malicherném kruhu jeho známých, do kterého mě uvedl, ve mně odumřely všechny nejlepší duchovní vlastnosti, zamrzly všechny ušlechtilé pudy. A navíc cítím výčitky svědomí za přestupek, kterému nebylo v mých silách se vyhnout.

Yusov vstoupí, viditelně rozrušený.

JEVY DRUHÉ

Vyshnevskaya a Yusov.

Yusov (uklonit se). Ještě jste nedorazili, pane? Vyshnevskaya. Ještě ne. Sedni si.

Yusov se posadí.

Máte z něčeho obavy? Yusov. Nejsou slova... mé rty jsou otupělé. Vyshnevskaya. Co je to? Yusov (kroutí hlavou).Člověk je stejný... loď na moři... najednou ztroskotá a není koho zachránit!... Vyshnevskaya. Nerozumím. Yusov. Mluvím o křehkosti... co je v tomto životě trvanlivé? S čím přijedeme? Čemu budeme čelit?.. Některé skutky... dalo by se říci, jako břemeno za zády... v pokárání... a dokonce i myšlenky... (mává rukou) vše je zaznamenáno. Vyshnevskaya. Co, zemřel někdo nebo co? Yusov. Ne, pane, revoluce v životě. (Šňupe tabák.) V bohatství a vznešenosti dochází k zatmění... našich citů... zapomínáme na ubohé bratry... pýchu, tělesné vědění... Z tohoto důvodu dochází k trestu podle našich skutků. Vyshnevskaya. Vím to už dlouho; Jen nechápu, proč přede mnou plýtváš svou výmluvností. Yusov. Blízko mému srdci... Přiznejme si to, i když tady na mě moc zodpovědnosti nevztahuje... ale přece jen nad takovou speciální! Co je silné?.. když ani důstojnost nechrání. Vyshnevskaya. Přes jakou speciální? Yusov. Spadlo to na nás, pane. Vyshnevskaya. Ano, mluvte! Yusov. Byla zjištěna údajná opomenutí, nedostatky v množství a různá zneužití. Vyshnevskaya. Co? Yusov. Takže jsme postaveni před soud, pane... To znamená, že já ve skutečnosti nepodléhám velké odpovědnosti, ale Aristark Vladimirych bude muset... Vyshnevskaya. co by měli dělat? Yusov. Buďte zodpovědní za veškerý svůj majetek a buďte postaveni před soud za údajně nezákonné jednání. Vyshnevskaya (zvedá oči). Začíná zúčtování! Yusov. Samozřejmě, smrtelník... Začnou hledat chyby a možná něco najdou; Věřím, že mě kvůli současným přísnostem propustí... Budu muset žít v chudobě bez kousku chleba. Vyshnevskaya. Zdá se, že k tomu máte daleko. Yusov. Proč, děti, pane.

Umlčet.

Pořád jsem přemýšlel, drahoušku, pomyslel jsem si s lítostí: proč je nám dáno toto povolení? Pro pýchu... Pýcha člověka oslepuje, zatemňuje oči. Vyshnevskaya. No tak, jaká je tam hrdost! jen za úplatky. Yusov. Úplatky? Úplatky jsou nedůležitá věc... mnoho z nich je náchylných. Není pokora, to je hlavní... Osud je stejný jako štěstí... jak je znázorněno na obrázku... kolo a lidé na něm... se zvedá a zase padá, stoupá a pak se pokoruje sám se povyšuje a opět není ničím... vše je tak kruhové. Budujte si pohodu, pracujte, získejte majetek... vstaňte ve svých snech... a najednou nazí!.. Pod tímto bohatstvím je podepsán nápis... (S citem.)Úžasný člověk na světě! Celé století se rozčilovalo, chtělo najít štěstí, ale nepředpokládalo, že to osud řídí. To je to, co musíte zjistit! Co by si měl člověk pamatovat? Narodili jsme se, nic nemáme a jdeme do hrobu. Proč pracujeme? To je filozofie! Jaká je naše mysl? Co může chápat?

Vyshnevsky vstoupí a tiše vejde do kanceláře. Yusov vstává.

Vyshnevskaya. Jak se změnil! Yusov. Měl bych poslat pro lékaře. Právě teď se jim v jejich přítomnosti stalo něco špatného. Taková rána... pro muže ušlechtilých citů... jak to může snést! Vyshnevskaya (volání).

Vchází chlapec.

Zajdi za doktorem a požádej ho, aby rychle přišel.

Vyshnevsky vyjde a posadí se do křesla.

JEVY TŘETÍ

To samé s Vyshnevským.

Vyshnevskaya (přibližuje se k němu). Slyšel jsem od Akima Akimycha, že máte potíže. Nevzdávej to.

Umlčet.

Strašně ses změnil. Cítíte se špatně? Poslal jsem pro doktora. Vyshnevsky. Jaké pokrytectví! Jaká odporná lež! Jaká podlost! Vyshnevskaya (pyšně).Žádné lži! Je mi tě líto, jako by mě mrzelo kohokoli v neštěstí – nic víc, nic míň. (Odstoupí a posadí se.) Vyshnevsky. Nepotřebuji tvé lítosti. Nelituj mě! Jsem zneuctěn, zničen! Proč? Vyshnevskaya. Zpytujte svědomí. Vyshnevsky. Nemluvte o svědomí! Nemáš právo o ní mluvit... Yusove! Proč jsem zemřel? Yusov. Nestálost... osud, pane. Vyshnevsky. Nesmysl, jaký osud! Silní nepřátelé- to je ten důvod! To je to, co mě zničilo! K čertu s tebou! Záviděli mi pohodu. Jak nezávidět! Za pouhých pár let se člověk této příležitosti vzchopí, zbohatne, směle vytvoří vlastní prosperitu, staví domy a chaty, kupuje vesnici za vesnicí a roste nad nimi hlava i ramena. Jak nezávidět! Člověk jde k bohatství a poctám jako po žebříku. Abyste ho předběhli nebo dokonce dohnali, potřebujete inteligenci, génia. Není kde získat mozek, tak mu dejme nohu. Dusím se vzteky... Yusov. Závist může člověka motivovat ke všemu... Vyshnevsky. Není to pád, co mě rozzuří, to ne, ale triumf, který jim svým pádem přinesu. O čem teď můžu mluvit! jaká radost! Oh, sakra, nepřežiju! (Prsteny.)

Anton vstoupí.

Voda!..

Anton podává a odchází.

Teď s tebou musím mluvit. Vyshnevskaya. Co chceš? Vyshnevsky. Chtěla bych ti říct, že jsi zhýralá žena. Vyshnevskaya. Aristarkhu Vladimiryči, jsou tu cizinci. Yusov. Přikážeš mi odejít? Vyshnevsky. Pobyt! Totéž řeknu přede všemi dvořany. Vyshnevskaya. Proč mě urážíš? Nemáš si na kom vybít svůj bezmocný vztek. Není to pro vás hřích? Vyshnevsky. Zde je důkaz mých slov. (Zahodí obálku s dopisy.) Jusov to zvedne a podává Vyshnevské. Vyshnevskaya. Děkuji. (Zběsile si je prohlíží a strčí si je do kapsy.) Vyshnevsky. Yusove, co dělají se ženou, která navzdory všem dobrým skutkům svého manžela zapomene na svou povinnost? Yusov. Hm... hmm... Vyshnevsky. Řeknu vám: vyhodí vás potupně! Ano, Yusove, jsem nešťastný, docela nešťastný, jsem sám! Aspoň mě neopouštěj. Člověk, bez ohledu na to, jak vysoko stojí, když je ve smutku, stále hledá útěchu v rodině. (S hněvem.) A nacházím ve své rodině... Vyshnevskaya. Nemluvte o rodině! Nikdy jsi to neměl. Ty ani nevíš, co je to rodina! Dovolte mi nyní, Aristarkhu Vladimiryči, abych vám řekl vše, čím jsem trpěl, když jsem s vámi žil. Vyshnevsky. Neexistují pro vás žádné výmluvy. Vyshnevskaya. Nechci se vymlouvat – nemám se čím ospravedlňovat. Během své chvilkové zamilovanosti jsem utrpěl mnoho zármutku, mnoho ponížení, ale věřte mi, bez stěžování si na osud a bez nadávek jako vy. Chci vám jen říct, že pokud jsem vinen, pak je to pouze vůči mně, a ne vůči vám. Neměl bys mě vinit. Kdybys měl srdce, měl bys pocit, že jsi mě zničil. Vyshnevsky. Ha, ha! Obviňujte ze svého chování někoho jiného, ​​ne mě. Vyshnevskaya. Ne, ty. Vzal jste si ženu pro sebe? Pamatuj si, jak jsi mě nalákal! Když jsi byl ženichem, neslyšel jsem od tebe jediné slovo o rodinném životě; choval ses jako stará byrokracie svádějící mladé dívky s dárky, díval ses na mě jako na satyra. Viděl jsi můj odpor k tobě, a přesto jsi mě stále koupil za peníze od mých příbuzných, jako se v Turecku kupují otroci. Co ode mě chceš? Vyshnevsky. Jsi moje žena, nezapomeň! a mám právo vždy požadovat, abyste splnili svou povinnost. Vyshnevskaya. Ano, neřeknu, posvětili jste svůj nákup, ne, ale uzavřeli jste ho a maskovali jako vadu. Nemohlo to být jinak: moje rodina by nesouhlasila, ale tobě je to jedno. A pak, když už jsi byl mým manželem, nedíval ses na mě jako na manželku: kupoval jsi mé pohlazení za peníze. Pokud sis všiml mého znechucení k tobě, přispěchal jsi ke mně s nějakým drahým dárkem a pak jsi ke mně přistoupil směle, plným právem. Co jsem mohl dělat?... jsi přece můj manžel: podřídil jsem se. O! přestaneš si vážit sám sebe. Jaké to je cítit pohrdání sebou samým! K tomu jsi mě přivedl! Ale co se mi stalo později, když jsem zjistil, že ani peníze, které mi dáváte, nejsou vaše; že nebyly získány poctivě... Vyshnevsky(vstává). Drž hubu! Vyshnevskaya. Jestli prosím, už o tom mlčím, už jsi byl potrestán dost; ale budu pokračovat o sobě. Vyshnevsky. Říkej si co chceš, je mi to jedno; můj názor na tebe nezměníš. Vyshnevskaya. Možná po mých slovech změníte názor na sebe. Pamatuješ si, jak jsem se vyhýbal společnosti, bál jsem se jí. A ne bezdůvodně. Ale ty jsi požadoval - musel jsem ti ustoupit. A tak jsi mě zcela nepřipravený, bez rady, bez vůdce přivedl do svého kruhu, ve kterém je pokušení a neřest na každém kroku. Nebyl nikdo, kdo by mě varoval nebo podporoval! Sám jsem však poznal všechnu malichernost, všechnu zkaženost těch lidí, kteří tvoří vaši známost. Postaral jsem se o sebe. V té době jsem potkal Ljubimova ve společnosti, znal jsi ho. Vzpomeňte si na jeho otevřenou tvář, jeho jasné oči, jak byl chytrý a čistý! Jak vášnivě se s vámi hádal, jak směle mluvil o všelijakých lžích a nepravdách! Říkal to, co jsem už cítil, i když ne jasně. Čekal jsem od vás námitky. Nebyly od vás žádné námitky; jen jsi ho pomlouval, vymýšlel si za jeho zády odporné drby, snažil se ho srazit veřejné mínění a nic víc. Jak jsem se ho tehdy chtěl zastat; ale neměl jsem k tomu příležitost ani inteligenci. Jediné, co jsem mohl udělat, bylo... milovat ho. Vyshnevsky. To jsi udělal? Vyshnevskaya. Takže jsem udělal. Později jsem viděl, jak jsi ho zničil, jak jsi kousek po kousku dosáhl svého cíle. To znamená, že nejste sami, ale všichni, kdo to potřebovali. Nejprve jste proti němu vyzbrojili společnost, řekli jste, že jeho známost je pro mládež nebezpečná, pak jste neustále trval na tom, že je volnomyšlenkář a škodlivý člověk, a poštvali jste proti němu jeho nadřízené; byl nucen opustit svou službu, svou rodinu, svou známou, odejít odtud... (Zavře oči kapesníkem.) Všechno jsem to viděl, sám jsem tím vším trpěl. Viděl jsem triumf zloby a stále mě považuješ za dívku, kterou jsi si koupil a která by ti měla být vděčná a milovat tě za tvé dary. Z mého čistého vztahu s ním udělali odporné drby; dámy mě začaly otevřeně pomlouvat a tajně mi závidět; mladí i staří byrokracie mě začali bez obřadu pronásledovat. K tomu jsi mě přivedl, ženu hodnou snad lepšího osudu, ženu schopnou pochopit pravý smysl života a nenávidět zlo! To je vše, co jsem vám chtěl říct – už nikdy ode mě neuslyšíte výčitky. Vyshnevsky. Nadarmo. Nyní jsem chudý muž a chudí lidé dovolují svým manželkám nadávat. Oni to dokážou. Kdybych byl Vyshnevsky, kterým jsem byl před tímto dnem, poslal bych tě pryč beze slova; ale teď, díky mým nepřátelům, musíme sestoupit z okruhu slušných lidí. V nižších kruzích se manželé hádají se svými manželkami a někdy bojují - a to nevytváří žádný skandál.

Zhadov vstupuje se svou ženou.

SCÉNA ČTVRTÁ

Ti samí, Zhadov a Polina.

Vyshnevsky. Proč jsi tam? Zhadov. Strýčku, omlouvám se... Pauline. Dobrý den, strýčku! Dobrý den, teto! (Šeptá Vyshnevské.) Přišel jsem se zeptat na místo. (Sedne si vedle Vyshnevskaya.) Vyshnevskaya. Jak! Opravdu? (Zvědavě se podívá na Zhadova.) Vyshnevsky. Přišel jsi se vysmát svému strýci! Zhadov. Strýčku, možná jsem tě urazil. Promiňte... vášeň mládí, neznalost života... Neměl jsem... jste můj příbuzný. Vyshnevsky. Studna? Zhadov. Zažil jsem, co to znamená žít bez podpory... bez ochrany... Jsem ženatý. Vyshnevsky. No, co chceš? Zhadov. Žiju velmi špatně... Pro mě by to bylo; ale pro svou ženu, kterou velmi miluji... Nech mě znovu sloužit pod tvým velením... strýčku, opatruj mě! Dejte mi místo, kde... mohu... (klid) kup něco. Pauline (Višněvskaja). Přístupnější. Vyshnevsky (Smích). Ha, ha, ha!... Yusove! Tady jsou, hrdinové! Mladý muž, který na všech křižovatkách křičel o úplatkářích, mluvil o nějaké nové generaci, k nám přichází žádat o výhodnou pozici, aby mohl brát úplatky! Dobrá nová generace! ha ha ha! Zhadov (vychází). Ach! (Chytí se za hruď.) Yusov. Byl mladý! Opravdu to řekl? Jen slova... Zůstanou tedy slovy. Život o sobě dá vědět! (Šňupe tabák.) Vzdejte se filozofie. Jediná špatná věc je, že předtím jsi měl poslouchat chytré lidi a nebýt hrubý. Vyshnevsky(do Jusova). Ne, Yusove, pamatuj si, jaký to byl tón! Jaké sebevědomí! Jaké rozhořčení vůči neřesti! (K Zhadovovi, který je stále vzrušenější.) Neříkal jste, že vyrůstá nějaká nová generace vzdělaných, čestných lidí, mučedníků pravdy, kteří nás odhalí, budou na nás házet špínu? Nejsi to ty? Přiznám se, věřil jsem. Hluboce jsem tě nenáviděl... Bál jsem se tě. Ano, nedělám si srandu. A co se stane! Jste upřímní, dokud se nevyčerpají lekce, které vám byly vrtány v hlavě; upřímný jen do prvního setkání s potřebou! No to jsi mě potěšil, není co říct!.. Ne, nestojíš za nenávist - já tebou pohrdám! Zhadov. Pohrdat, pohrdat mnou. Pohrdám sebou. Vyshnevsky. To jsou lidé, kteří si vzali výsadu poctivosti! Ty a já jsme zneuctěni! Byli jsme postaveni před soud... Zhadov. Co to slyším! Yusov. Lidé jsou vždy lidé. Zhadov. Strýčku, neřekl jsem, že naše generace je čestnější než ostatní. Vždy byli a budou čestní lidé, čestní občané, čestní úředníci; Vždy byli a budou slabí lidé. Tady je důkaz pro vás – já. Řekl jsem to jen v naší době... (začne tiše a postupně se oživí) společnost postupně opouští svou dřívější lhostejnost k neřesti, ozývají se energické výkřiky proti společenskému zlu... Řekl jsem, že se v nás probouzí vědomí našich nedostatků; a v mysli je naděje na lepší budoucnost. Řekl jsem, že se veřejné mínění začíná vytvářet... že smysl pro spravedlnost, smysl pro povinnost je vštěpován mladým mužům a roste, roste a bude přinášet ovoce. Pokud to nevidíte, uvidíme to my a děkujeme Bohu. Nemáš se čím radovat z mé slabosti. Nejsem hrdina, jsem obyčejný slabý člověk; Mám malou vůli, jako skoro každý z nás. Potřeba, okolnosti, nevzdělanost mých příbuzných, okolní zhýralost mě dokážou řídit jako poštovního koně. Ale stačí jedna lekce, alespoň jako tato... děkuji za ni; Jedno setkání se slušným člověkem mi stačí k oživení, k udržení pevnosti. Mohu váhat, ale nespáchám zločin; Možná zakopnu, ale nespadnu. Mé srdce již obměkčilo vzdělání, neztvrdne v neřesti.

Umlčet.

Nevím, kam jít z hanby... Ano, stydím se, stydím se, že jsem s tebou. Vyshnevsky (stoupající). Tak vypadni! Zhadov (pokorně). Půjdu. Polino, teď můžeš jít k mamince; Nebudu tě držet. Teď už se nezměním. Pokud mě osud přiměje sníst jeden černý chléb, sním jeden černý chléb. Žádná požehnání mě nepokoušejí, ne! Chci si ponechat své drahé právo dívat se všem zpříma do očí, bez studu, bez tajných výčitek, číst a sledovat satiry a komedie o úplatkářích a smát se od srdce, s otevřeným smíchem. Jestliže celý můj život sestává z dřiny a útrap, nebudu reptat... Poprosím Boha o jednu útěchu, budu čekat na jednu odměnu. Co myslíš?

Krátké ticho.

Počkám si na dobu, kdy se úplatkář bude více obávat veřejného soudu než trestního. Vyshnevsky (vychází). Uškrtím tě vlastníma rukama! (Kmitá se.) Yusove, je mi špatně! Vezmi mě do kanceláře. (Odchází s Yusovem.)

SCÉNA PÁTÁ

Vyshnevskaya, Zhadov, Polina a pak Yusov.

Pauline (blíží se k Zhadovovi). Myslel sis, že jsem tě opravdu chtěl opustit? Udělal jsem to schválně. Byl jsem poučen. Vyshnevskaya. Udělejte mír, mé děti. Zhadov a Polina se políbí. Yusov (ve dveřích). Doktoři! Doktoři! Vyshnevskaya (vstává na židli). Omlouvám se, co? Yusov. Rána pro Aristarcha Vladimirycha! Vyshnevskaya (slabě křičí). Ach! (Spadne do křesla.)

Polina se strachem drží Zhadova; Zhadov se opře rukou o stůl a skloní hlavu.
Yusov stojí u dveří, úplně zmatený.

Jedním z nejvýraznějších ruských dramatiků je Alexandr Ostrovskij. "Výnosné místo" ( souhrn díla budou předmětem této recenze) je hrou, která v jeho díle zaujímá přední místo. Vyšel v roce 1856, ale v divadle směl být uveden až o sedm let později. Existuje několik slavných jevištních inscenací díla. Jednou z nejoblíbenějších je spolupráce s A. Mironovem v jedné z hlavních rolí.

Čas a místo

Dramatik Ostrovskij si jako dějiště některých svých slavných děl vybral Starou Moskvu. „Výnosné místo“ (shrnutí hry by mělo začínat popisem rána hlavních postav, protože právě v této scéně je čtenář poznává a dozvídá se o jejich postavách a společenském postavení) je dílo, které nebyla výjimkou.

Pozornost byste měli věnovat i době událostí – prvním letům vlády císaře Alexandra II. Byla to doba, kdy se schylovalo k vážným změnám ve společnosti v oblasti hospodářské, politické a kulturní sféry. Tuto okolnost je třeba mít při analýze tohoto díla vždy na paměti, protože autor odrážel tohoto ducha změny ve vyprávění.

Úvod

Ostrovskij je skutečným mistrem v popisu a zobrazování každodenního života střední třídy. „Výnosné místo“ (shrnutí tohoto nová práce spisovatel musí být rozdělen do více sémantických částí pro usnadnění porozumění skladbě) - hra, ve které se odrážejí základní tvůrčí principy dramatika.

Na začátku se čtenář seznámí s tím hlavním herci tento příběh: Vyshnevsky, starý nemocný muž, a jeho mladá atraktivní manželka Anna Pavlovna, která je poněkud koketní. Z jejich rozhovoru je zřejmé, že vztah mezi manželi zůstává velmi žádoucí: Anna Pavlovna je chladná a lhostejná ke svému manželovi, který je s tím velmi nespokojený. Přesvědčuje ji o své lásce a oddanosti, ale jeho žena mu stále nevěnuje pozornost.

Začátek intrik

Ostrovskij ve svých hrách mistrně spojoval vtipnou sociální kritiku s jemným humorem. „Výnosné místo“, jehož shrnutí je nutné doplnit o naznačení toho, co posloužilo jako podnět k rozvoji zápletky, je dílem, které je považováno za jedno z nejlepších v autorově tvorbě. Za začátek vývoje akce lze považovat příjem Anny Pavlovny milostný dopis od staršího muže, který však již byl ženatý. Vychytralá žena se rozhodne dát nešťastnému obdivovateli lekci.

Vzhled dalších postav

Ostrovského hry se vyznačují dynamickým vývojem děje s důrazem na zesměšňování společenských neřestí měšťanských lidí. V uvažovaném díle se čtenář seznámí s typickými představiteli městské byrokracie, které představují Vyšněvského podřízení Jusov a Belogubov.

První je již léta starý, takže má zkušenosti s kancelářskou prací, i když jeho povolání zjevně není nic výjimečného. Těší se však důvěře svého šéfa, na kterou je velmi hrdý. Druhý je mu přímo podřízen. Je mladý a poněkud nezkušený: například sám Belogubov přiznává, že mu čtení a psaní moc nejde. Mladý muž si přesto hodlá dobře zařídit život: chce se stát generálním ředitelem a chce se oženit.

V dotyčné scéně úředník požádá Yusova, aby loboval za jeho povýšení, a on mu slíbí svou záštitu.

Charakteristika Zhadova

Ostrovského hry jsou v ruské literatuře známé tím, že představují celou galerii portrétů dramatikovy současné doby. Zvláště barevný se ukázal autorův obraz synovce Vyshnevského.

Tento mladý muž žije v domě svého strýce, slouží s ním, ale hodlá dosáhnout nezávislosti, protože pohrdá životním stylem své rodiny a prostředím. Navíc se od svého prvního vystoupení směje Belogubovovi pro jeho špatné gramotnosti. Čtenář se také dozví, že mladík nechce dělat podřadnou úřednickou práci pod velením Jusova.

Pro takovou nezávislou pozici chce strýc vyhnat svého synovce z domu, aby se on sám pokusil žít z malého platu. Důvod tohoto chování je brzy jasný: Zhadov informuje svou tetu, že se hodlá oženit a živit se svou prací.

Strýc a synovec se hádají

„Profitable Place“ je hra, která je založena na myšlence konfrontace mezi mladší a starší generací. Tuto myšlenku autor nastínil již v první části práce, kdy nastínil zásadní rozdíl v životních pozicích Zhadova a zaměstnanců jeho strýce.

Yusov tak vyjadřuje nespokojenost s jeho prací a vyjadřuje naději, že ho Vyshnevsky vyhodí za jeho pohrdavý postoj ke službě. Tato vznikající konfrontace dosáhne svého konečného bodu ve scéně otevřeného konfliktu mezi strýcem a synovcem. První nechce, aby se Zhadov oženil s chudou dívkou, ale mladý muž se samozřejmě nechce vzdát. Mezi nimi dojde k násilné hádce, po níž Vyshnevsky svému synovci vyhrožuje, že s ním přeruší rodinné vztahy. Od Jusova se dozví, že Zhadovova nevěsta je dcerou chudé vdovy, a přesvědčí ji, aby si za něj svou dceru nevzala.

Noví hrdinové

Ostrovskij ve svých dílech mistrně zobrazil střet starých pořádků a nových trendů. „Výnosné místo“ (analýzu hry lze nabídnout školákům jako dodatečný úkol k práci dramatika, protože je ikonická v jeho kreativní kariéru) je dílem, ve kterém se tato myšlenka táhne jako červená nit vyprávěním. Před druhým dějstvím je přímo vyjádřena Yusovem, který vyjadřuje strach z odvahy a drzosti moderní mládeže a chválí Vyshnevského životní styl a činy.

Ve druhém dějství autor seznamuje čtenáře s novými postavami - vdovou Kukushkinou a jejími dcerami: Yulenkou zasnoubenou s Belogubovem a Polinou, Zhadovovou milovanou. Obě dívky jsou bezmyšlenkovité, příliš naivní a jejich matka myslí pouze na finanční situaci budoucích manželů.

V této scéně autor poprvé spojuje postavy dohromady a z jejich rozhovoru se dozvídáme, že Polina Zhadova upřímně miluje, ale to jí nebrání myslet na peníze. Zhadov sní o nezávislém životě a připravuje se na finanční potíže, k čemuž se snaží naučit svou nevěstu.

Popis Kukushkinů

Autor vykreslil Kukushkinu jako praktickou ženu: nebojí se volnomyšlenkářství hlavního hrdiny. Chce najít domov pro své věnné dívky a ujišťuje Jusova, který ji varoval před svatbou, že Zhadov se chová drze, protože je svobodný, ale svatba ho prý napraví.

Ctihodná vdova v tomto ohledu smýšlí velmi světově, zjevně na základě vlastní zkušenosti. Zde bychom si měli okamžitě všimnout zásadního rozdílu mezi těmito dvěma sestrami: pokud Julia nemiluje Belogubova a podvádí ho, pak je Polina upřímně připoutána ke svému snoubenci.

Osud hrdinů za rok

Hlavní postava Ostrovského komedie "Výnosné místo" Zhadov se z lásky oženil se ženou, kterou zbožňoval, ale která byla ve svém vývoji nižší než on. Polina chtěla žít v sytosti a spokojenosti, ale v manželství zažila chudobu a chudobu. Ukázalo se, že na takový život není připravená, což Zhadova zase zklamalo.

Dozvídáme se o tom ze scény v krčmě, kde se o rok později sbíhají hlavní postavy hry. Belogubov sem přichází s Jusovem a z jejich rozhovoru se čtenář dozví, že prvnímu obchod jde skvěle, protože za své služby neváhá brát úplatky. Yusov chválí svého svěřence a Zhadov se vysmívá, že se nedostal na veřejnost.

Belogubov mu nabízí peníze a záštitu, ale Zhadov se chce živit poctivou prací, a proto tuto nabídku s opovržením a rozhořčením odmítá. Sám se však ze svého nezřízeného života cítí velmi špatně, pije, načež ho šestinedělí z krčmy vyhodí.

Rodinný život

Ve hře „Výnosné místo“ je přítomen pravdivý popis buržoazního života. Ostrovskij, jehož děj se vyznačuje autenticitou zobrazení charakteristických jevů sociální reality poloviny devatenáctého století, velmi expresivně přenesl ducha své doby.

Čtvrté dějství hry je věnováno především rodinnému životu manželů Zhadovových. Polina se ve špinavém prostředí cítí nešťastná. Svou chudobu pociťuje o to víc, že ​​její sestra žije v naprostém blahobytu a manžel ji všemožně rozmazluje. Kukushkina radí své dceři, aby po manželovi požadovala peníze. Mezi ní a vracejícím se Zhadovem dojde k hádce. Poté Polina po vzoru své matky začne od svého manžela požadovat peníze. Povzbuzuje ji, aby snášela chudobu, ale žila poctivě, načež Polina uteče, ale Zhadov ji přivede zpět a rozhodne se jít za strýcem požádat o místo.

Finále

Hra „Výnosné místo“ končí nečekaně šťastným koncem. Ostrovskij, jehož žánrem je převážně komedie, dokázal i v humorných skečích ukázat společenské neřesti naší doby. V posledním, pátém dějství Žadov potupně žádá svého strýce o práci, ale v reakci na to se mu ten spolu s Yusovem začne vysmívat, že se zpronevěřuje zásadám samostatného života a poctivé práce, aniž by kradl a bral úplatky. Rozzuřený mladík prohlásí, že mezi jeho generací jsou čestní lidé, upustí od svého záměru a prohlásí, že už neprojeví slabost.

Polina se s ním smíří a pár opustí Vyshevského dům. Ta mezitím prochází rodinným dramatem: je odhalen románek Anny Pavlovny a uražený manžel jí udělá scénu. Navíc zkrachuje a Yusovovi hrozí propuštění. Dílo končí tím, že Vyshnevsky utrpěl ránu z neštěstí, které ho potkalo.

Takže Alexander Ostrovskij („výnosné místo“) zářný příklad) ve svých dílech dovedně spojoval historické reálie a ostrou satiru. Hru, kterou jsme převyprávěli, můžeme nabídnout školákům k hlubšímu studiu spisovatelova díla.

Foto Michail Guterman
Grigorij Sijatvinda v roli starého úředníka Jusova (uprostřed) působí jako bojovník za bezpráví

Roman Dolžanský. . Ostrovského hra v Satyricon ( Kommersant, 15.03.2003).

Alena Karas. . Konstantin Raikin nastudoval slavnou Ostrovského hru v Satyricon ( Rossijskaja Gazeta, 17.03.2003).

Dina Goderová. . Konstantin Raikin inscenoval "Ziskové místo" v "Satyricon" ( News Time, 17.03.2003).

Arthur Solomonov. . „Satyricon“ představený veřejnosti „Výnosné místo“ od A. Ostrovského ( Noviny, 17.03.2003).

Grigorij Záslavský. . V divadle Satyricon hráli premiéru "Profitable Place" ( 17.03.2003 ).

Oleg Zintsov. . V "Satyricon" hráli hru o nebezpečí úplatkářství ( Vědomosti, 18.03.2003).

Marina Davydová. . Slavná Ostrovského hra byla uvedena v Satyricon ( Izvestija, 18.3.2003).

Gleb Sitkovsky. . V "Satyricon" hráli v inscenaci "Profitable Place" od Ostrovského Konstantin Raikin (Hlavní večerní noviny, 17.03.2003).

Natalia Kaminskaya. . "Výnosné místo" v "Satyricon" ( Kultura, 20.03.2003).

Marina Zayontsová. . Konstantin Raikin inscenoval hru Alexandra Ostrovského „Výnosné místo“ v divadle Satyricon ( Výsledky, 25.03.2003).

Švestka. Divadlo Satyricon. Tisk o výkonu

Kommersant, 15. března 2003

"Výnosné místo" zase bolí

Ostrovského hra v "Satyricon"

Včera se v moskevském divadle Satyricon konala premiéra hry „Výnosné místo“ podle hry Alexandra Ostrovského v nastudování uměleckého šéfa divadla Konstantina Raikina. Překvapivě, ale pravdivě: až do včerejšího večera se v tomto divadle nikdy nehrála ruská klasika. A nyní se pevnost Satyricon vzdala. Komentář Kommersant ROMAN DOLŽANSKÝ věří, že kapitulace byla mimořádně úspěšná.

Nemuseli jste být divadelním prorokem, abyste předpověděli, že se Ostrovskij v Satyricon obejde bez těžkopádné historické podobnosti s každodenním životem a bez pěkně staromódního herectví nebo šťavnaté chuti z jeho replik. Věšení krajek a sezení na lavičkách není z repertoáru divadla Konstantina Raikina. Ze všech Ostrovského skvělých komedií však „Výnosné místo“ nejméně napomáhá tomu, aby vás pohnula starověk nebo záludná ruská slova. Tady není čas na nádheru: mluvíme o tom, jak skutečný život mladému muži doslova zkroutí ruce a nastaví mozek, a proto ho nechá zapomenout na vysoké knižní ideály cti a důstojnosti. Jak prostá potřeba nasytit rodinu nutí včerejšího hledače pravdy, aby mu šlápl na hrdlo vlastní píseň a jít za bohatým příbuzným požádat ho o byrokratickou práci obilí.

Kdykoli to nastudujete, „A Profitable Place“ se vždy ukáže jako v souladu s dobou, pokud to nebudete inscenovat bezmyšlenkovitě, ale opravdu si vezmete Ostrovského k srdci. Meyerhold ji nastudoval v Divadle revoluce ve 20. letech – hra byla zařazena do všech učebnic. Mark Zakharov inscenoval satiry v divadle v 60. letech - ukázalo se, že je to tak moderní, že po několika představeních bylo zcela zakázáno. Takže výkon Konstantina Raikina také zasáhl bolavé místo. Pravda, divák ji nyní najde na úplně jiném místě, než byl minimálně před 20 lety. V tomto smyslu lze říci, že hra „Satyricon“ s pomocí Ostrovského zinscenovala významný sociální experiment.

Jestliže tehdy veřejnost mentálně tleskala pouze vystavovateli neřestí Žadovovi, nyní publikum radostně tleská strýci Vyšněvskému, úplatkáři s podobou moderního guvernéra, který se snaží naučit svého synovce základům každodenní praktičnosti. Zdálo se, že čas z Ostrovského hry vzal jedinou vertikálu pravdy, na kterou by se měl „progresivní“ divák spolehnout. Ale Konstantin Raikin naléhavě cítil, že z tohoto „ziskového místa“ se nejen nerozpadá, ale naopak se stává tvrdším a dramatičtějším. Za každou z postav se odhaluje stejná notoricky známá „vlastní pravda“, která dodává hlavnímu konfliktu hry téměř existenciální charakter. A Zhadov má také „svou vlastní vinu“: proč se oženil, když si zvolil cestu osamělé opozice vůči způsobu života. Ukazuje se, že všichni jsou stejně odsouzeni k záhubě a nikdo za to nemůže, kromě toho, kdo udělal člověka takového, jaký byl, je a bude.

K odhalení této objektivní pravdy dochází při vysokém stupni divadelních emocí. V energickém a nervózním podání "Satyricon" přecházejí dialogy postav v otevřené a násilné střety. Scénograf Boris Valuev vymyslel pro Ostrovského strohé černobílé prostředí: bílý portál nad jevištěm a zužující se bílý koberec na hřišti vedou do černého nikam. A skryto je víc než jednoduché rekvizity - taburety, stoly, židle, křesla, pohovky, vše na kolečkách. Kromě čistě technického pohodlí pro rychle se měnící scény umožňují tato kola postavám, oblečeným umělkyní Marií Danilovou do šedých, bílých a černých barev, válet se po jevišti, aniž by opustily svá sedadla. Zdá se, že je to nejjednodušší nápad, ale překvapivě přesně koresponduje s rytmem představení nastaveného režisérem a částečně ho i sám udává.

Žádný z nápadů umělců ani odhad režiséra by však nevypadal tak přesvědčivě, kdyby „Profitable Place“ nebylo tak dobře zahrané. Všechny role jsou provedeny nápadně a okázale a mnohé jsou upřímně groteskní, ale na jevišti se nikdo neruší. Toto je vzácný případ, kdy je váš publicista upřímně naštvaný na nedostatek novinového prostoru: téměř každý z herců, studenty moskevské umělecké divadelní školy, kteří se na hře podílejí, má co říct. A o dvou, Denisi Suchanovovi a Grigoriji Sijatvindovi, nelze neříct.

Denis Sukhanov hraje Zhadova bez jakékoli romantické aury. Tento vytáhlý, rozcuchaný mladík s drsným hlasem je dokonce poněkud nepříjemný – stejně jako jsou lidé s hlasitými zásadami nepříjemní k ostatním. Je to nutné, ale je velmi těžké ho respektovat, protože pan Suchanov nežádá o projevy sympatií a scéna nuceného zhroucení se nehraje jako tragická porážka, ale téměř jako šílenství rozumu. Faktem je, že to, co ho odděluje od byrokratického světa, není vzdělání nebo přítomnost svědomí, ale něco psychofyzického. Proto to, co se v „Satyricon“ odehrává mezi Zhadovem a ostatními, není ani tak střet zájmů nebo střet světonázorů, jako spíše nesoulad krevních skupin.

Starého úředníka Jusova, nejbarevnějšího ze všech Ostrovského byrokratických bratří, hraje Grigorij Sijatvinda téměř bez make-upu – tlustý oblek, šedý knír a velké brýle. Je vesele vtipný jak v maličkostech své chůze či neartikulovaných zvuků, tak ve svém „naprogramovaném“ opileckém tanci v krčmě. A manifesty Jusovovy životní pozice jsou korunovány fantasmagoriemi: stařec vyskočí na židle, sluhové začnou pochodovat za hlasité hudby a s křikem ho odvedou někam do tmy. V těchto polohysterických průlomech do prázdna je něco gogolovského nebo Suchovo-Kobylinského. A samotné představení končí fantasticky: židle a stoly se najednou pomalu vznášejí vzhůru a všichni se ocitají zbaveni poslední opory, opět bez rozdělení na správné a špatné.

Ruské noviny, 17. března 2003

Alena Karas

Místní tance

Konstantin Raikin nastudoval na Satyricon slavnou Ostrovského hru

V NOVÉM představení Konstantina Raikina lze učinit několik objevů najednou. Raikin je jednou z nejživějších a nejnepředvídatelnějších osobností ruského divadla. Nikdy nemůžete přesně říct, co přesně udělá příště, jakých výšin dosáhne. V "Profitable Place" se Raikin objevil jako rafinovaný režisér a vynikající učitel. A ačkoliv je první dějství nepopsatelně nudné a herci někdy křičí tak, že se stydí i mikrofony, několik skvělých mizanscén a rolí dělá z „Aziskového místa“ vrchol sezóny.

Spolu s výtvarníkem Borisem Valuevem a elegantními kostýmy Marie Danilové vytvořil prostor vhodný spíše pro tanec než pro činoherní představení - lakonický, s velkou volnou plochou, na které herci a s nimi i židle tančí své rozmarné tance, snadno posuvné.stoly, nábytek na kolečkách. Všechno se vznáší a houpe při hledání výnosného místa a z tohoto lodního valčíku se vám zatočí hlava a neúprosně si podmaňuje váš životní prostor. Zdá se, že obraz tohoto nekonečného klouzání, rytmu skotačivého, bezohledného, ​​excentrického tance se Raikinovi zrodil dříve než všechny ostatní detaily představení. Ve skutečnosti se všechny postavy ve hře vyjadřují tancem, každá jiným způsobem. Sluhové tančí ve Vyšněvského domě (Jurij Lakhin je snad jedinou monumentální a nehybnou tváří představení, pán života), táhnou za sebou stoly a židle. Žhavý Zhadov tančí a arogantní aroganci hrdého mladíka, který pohrdá jakoukoliv služebností, v jeho „tancích“ vystřídá chůze hnaného koně – zběsilé šoupání nohou kolem vlastní osy. Spolu s tanečními změnami se provádějí i hluboké změny v psychických stavech. Režisér Raikin v návaznosti na herce Raikina přijal Meyerholdovo krédo - pohyb postavy se pro něj rovná pohybu jako takovému, a proto každá změna cítění a myšlení odpovídá změně gesta. Když mladý Denis Suchanov - Žadov, naplněný pocitem bezmezné svobody, široce máchající nohama a rukama, tančí svůj excentrický valčík a mluví o důstojnosti, zdá se, že jeho neméně výstřední vlasy - šok z nepoddajných vlasů - jsou valčík spolu s ním. Jakýsi arogantní a rozmazlený „major“, jehož kázání nejsou placena znalostmi ani zkušenostmi. Snad jen vrozeným smyslem pro pravdu. Všechny další změny v jeho tanci a charakteru jsou nečekané. A proto obzvlášť cenné.

Ale to odbočíme od hlavního „tanečníka“ – starého úředníka ve Vyšněvského kanceláři, Akima Akimycha Jusova. Hraje se – a to ukazuje Raikinovu škodolibost, humor a pedagogickou odvahu – Grigorij Sijatvinda. Mladý černošský herec, který se za poslední dvě sezóny dokázal zapojit do mnoha různých projektů, tančil roli Yusova s ​​extrémním temperamentem a inteligencí. Malý, s pevným bříškem, nechodí, ale válí se po pódiu. Vychytralý oportunista, který se zvedl ze samého dna, nikdy nevystudoval žádnou univerzitu a na tom neochvějně stojí – jakási oblíbená postava ruského života, domácí typ, který po staletí dokazuje, že i bez jakékoli vědy a osvěty se lze pohodlně usadit. ve světě. Právě pro něj, Yusov - Sijatvinda, Raikin vymyslel taneční hit celého vystoupení. Mladí úředníci v čele s patolízalem Belogubovem, oslavující dobrý úplatek, prosí starého muže, aby se „prošel“. Stařec by rád, ale neúplatný Zhadov sedící u vedlejšího stolu ho zmate. Najednou začala hrát hudba a všechny pochybnosti byly pryč, už nepatřil sám sobě. Stále nechápal, co se děje, ale jeho oči plavaly v jakési blažené malátnosti; v sebezapomnění odhodí kabát – a „jdou“. V Ostrovského pozoruhodné větě herec rozeznal fantasmagorický tanec, dokonce ani ne tanec, ale sténání a extázi ošklivé a divoce se vyjadřující duše, vášnivé a neuvěřitelné sténání.

Z tohoto tance Sijatvindy získává Raikinovo vystoupení skutečnou dynamiku a stává se uměleckou událostí. A přestože herci budou stále nemírně křičet a mávat rukama, a přestože si „satirikónská“ hrubá vášeň nejednou vybere svou daň, představení vás od tohoto okamžiku začne úplně brát. Glafira Tarkhanova v představení předvede svůj stejně výrazný tanec. Jaká zvláštní náhoda se stala na moskevské dramatické scéně: již druhé představení v řadě nám připomíná skvělé role Marie Babanové - Tanyi ve stejnojmenné Arbuzovově hře a Poliny v „Výnosné místo“ v režii Vsevoloda Meyerhold. V novém představení Konstantina Raikina Polina (jako Tanya v RAMT) „tančí“ debutantka - jeho studentka z Moskevské umělecké divadelní školy.

V jejím představení, stejně jako v Sukhanovovi a Sijatvindě, je vidět, o jakém divadle Raikin sní. O divadle, ve kterém se cit extrémně a přesně vyjadřuje gestem.

Vremja Novostei, 17. března 2003

Dina Goderová

Pravdoláskař a rozmarný

Konstantin Raikin inscenoval "Ziskové místo" v "Satyricon"

Ne, Konstantin Arkaďjevič přece nepotřebuje být režisérem. Vždyť je s ním všechno v pořádku. Ukázalo se, že je umělec - nemůžete z něj spustit oči. Své divadlo řídí moudře: jestliže byl Satyricon před deseti lety vnímán jen jako jeviště, na které se řítí, dupou a chechtá se davy mládeže bez tváře, nyní je jeho repertoár plný dobré výkony a objevili se bystří herci. Raikin zajímavě mluví o divadle, pro studenty Moskevské umělecké divadelní školy je jedním z nejpozornějších a nejmilovanějších učitelů. No a co ho svědí?

Raikin to nevydržel a zinscenoval „Ziskové místo“. A jako by na těch deset let své divadlo zahodil. Po jevišti se opět řítí mladí lidé, předstírají, že jsou četnými sluhy a z neznámého důvodu stěhují nábytek na kolečkách tam a zpět. Všichni umělci opět bez přestání křičí, napínají si žíly, mávají rukama a vyvalují oči. A všichni, včetně premiérů Satyricon, vypadají provinční a netalentovaní. V jednoduchosti neřeknou jediný monolog – každý utíká a běží po každé frázi. Režisérova klišé se hromadí jedno na druhém: začalo vyznání lásky - a začal hrát valčík a začala se točit pohovka, na které milenci seděli... Ale nejdůležitější je, že je absolutně nejasné proč uspořádali toto představení, co chtěli sdělit světu? A něco vyloženě chtěli, jinak by neudělali program v podobě ruské tisícirublové bankovky s Jaroslavským Kremlem, vysoký Vyšněvskij by v drahém elegantním obleku nevypadal jako panský bankéř, ale hlavní postava- mladý pravdoláskač, který nechce žít z úplatků - by si neoblékl moderní lehkou pláštěnku. (Pravda, není jasné, co znamenají ostatní kostýmy: fraky, cylindry, klobouky s peřím, šaty až po zem a oficiální uniformy, ale to už není důležité.)

Pravděpodobně by „Výnosné místo“, jedna z Ostrovského hlavních her o ošklivosti „starého světa“ a nemožnosti uchování ideálů, vypadala mnohem lépe na počátku 90. let, ale i nyní mohla dostat moderní nádech. . Toto není ten případ. Denis Sukhanov, slavný satyrikonista Chanticleer, který hraje Zhadova, opět poskakuje, vlaje rudými kadeřemi a donekonečna se hádá, nejprve bezstarostným pohledem, poté vykresluje nervozitu, rozhořčení a hluboké mravní trápení. Půvabná studentka Moskevské umělecké divadelní školy Glafira Tarkhanová, hrající Polinku, neustále křičí a šklebí se v domnění, že tak vypadá dětská spontánnost na začátku děje a sprostota na konci. O ostatních ani nemluvím. Veškeré stížnosti však připisuji řediteli. Co nařídíte, když se režisér domnívá, že ve finále by měl hlavní hrdina přijít do čela jeviště a naštvaně hodit přímo do publika: „Počkám na dobu, kdy se úplatkář bude bát veřejného soudu víc než trestní soud“! Obdivujte ho občanské postavení? Tleskat? No a publikum, ač poněkud zmatené, poslušně tleská.

„Satyricon“ je nové divadlo a jeho publikum, ač bohaté, je také nové – důvěřivé a nezkušené. Právě zde si diváci vzrušeně šeptají, aniž by věděli, jak příběh Romea a Julie skončí. Jako obvykle, pokud je v představení obtížné pochopit, co přesně by mělo být považováno za hlavní věc, publikum si pro sebe vybere to nejzajímavější. V „Ziskovém místě“ se nezajímá hlavně o udání úplatkářů, ale o příběhy o výchově dívčích nevěst. O tom, jak by měli přitahovat nadějné nápadníky a po svatbě být rozmarní a vyžadovat další a další dárky. Právě při scéně rozmarů v hale zazvonil zezadu mobil mého souseda. Téměř bez ztišení hlasu řekla, že sedí v divadle a jak se jí tu všechno líbí. A pak se dlouho bavila o nakupování.

Noviny, 17. března 2003

Arthur Solomonov

Ostrovskij byl obrácen

„Satyricon“ představený veřejnosti „Výnosné místo“ od A. Ostrovského. Jako režisér působil umělecký ředitel divadla Konstantin Raikin.

"Pane, jak relevantní je Ostrovskij!" - zašeptal jakýsi divák, když se zoufalý hrdina na jevišti vzdal iluze žít poctivě a snažil se stát obyčejným člověkem: normálně brát úplatky, podporovat jimi svou malou manželku. Ale co se stalo: miluje svou ženu - nemá sílu a krmí ji pouze frázemi o čestnosti, povinnosti a vznešenosti. Nefungovalo to - manželka stále hladověla.

Divák měl pravdu, když Bohu řekla, že Ostrovskij je relevantní. Peníze jsou jako prvek, který určuje činy, impulsy a ovlivňuje základní instinkty. A ještě jedna věc: když z jeviště zazněla maxima, že manžel je povinen živit svou ženu, že když je rodina chudá, není to vina nikoho jiného než manžela, publikum je vzalo za samozřejmost. Žádný smích. Byla cítit naprostá solidarita publika s těmito výroky. Pokud by taková kolize byla prezentována někde, řekněme v Berlíně, nezpůsobila by nic jiného než zdvořilý zájem o „jejich morálku“. A co se týče síly peněz a toho, jak život člověka nejprve ohne, pak zlomí a pak také dokazuje, že se to dělat nemělo, to je celkem univerzální.

Zhadov (Denis Sukhanov) je jako jarní vánek. Svěží, naivní, nervózní. Usedá ke stolu a hned na něj klepe prsty. Pokud uvidí svou milovanou tetu, políbí ji. Jakmile začne mluvit o morálce, vzruší se. Moralizující kuře. A ve scénách s milovanou Polinkou se mění v holubici. No, co jiného můžu říct? Jen čekáte, až se mu otevřou oči a můžete obdivovat, jak pak bude kokrhat a vrčet. A „zvedají mu víčka“ kolektivně: jeho žena Polinka (Glafira Tarkhanova) a její matka (Anna Yakunina) a její strýc (Jurij Lakhin) a starý úředník Jusov (Grigory Sijatvinda). Jejich úsilí bude korunováno úspěchem.

Výnosné místo je něco, co hlavní hrdina hrdě odmítá. K čemu se nakonec plazí po čtyřech. Myšlenka „výnosného místa“ řídí výkon. Zde jsou dvě dívky, které sní o tom, že změní své místo: opustí dům své matky do domu svého manžela. Nejlépe vydělávající manžel. Zde úředníci mluví o místech a místech.

Vztah mezi ironií a patosem je nejzajímavějším momentem představení a zdá se, že tento vztah není vždy v režii režiséra. Samozřejmě, že to tak má být: Žadov, hlásající něco o dobru, kráse a poctivosti, by měl vyvolat rozporuplné pocity: „no, je to blázen“, „ale má pravdu, co se říká,“ „život se zlomí jeho rohy, ale ve skutečnosti je to škoda“, „je tu spousta hrdosti a poctivosti, ale Bůh mi nedal inteligenci“ atd. Zhadovova nejistota je docela umělecká. To znamená, že tato nejednoznačnost pozice vede k jasnější formulaci otázky.

Meyerhold po inscenaci „Výnosné místo“ omezil přítomnost takzvaných známek každodenního života na jevišti na minimum. To mělo Ostrovského osvobodit od nálepky „spisovatel každodenního života“, odhalit vášně hrdinů a nedovolit mu vnímat totalitu věcí – tady je noční stolek, zásuvka, je k tomu klíč, tady je stůl, k tomu židle, a takhle to dnes není a neskončí ani zítra - jako něco, co hrdiny utlačuje a určuje nejen jejich život. Hrdinové se tak zdáli být osvobozeni od zátěže minulosti a notoricky známého vlivu prostředí. A pak bylo třeba hlouběji hledat příčiny nesvobody a prasatosti postav. Ve hře „Satyricon“ dostane každý příležitost vyjádřit svůj názor, každý má pravdu a z „každodenního života“ jsou jen pohovky, židle, stoly na kolečkách, které okamžitě zmizí, objeví se a ve finále jsou úplně vytáhl někam nahoru. Hra, která mluví o síle věcí a peněz, je skromně zařízená a kulisy záměrně řídké. To znamená, že jdeme hlouběji. Nejde o úplatky a peníze, nejde o touhu své ženy krásně oblékat – to jsou zvláštnosti. Hovoříme o zákonu života, který řídí Ostrovského v podstatě kruté hry, kde šťastní a silní mají pravdu. Tam, kde „pravda je dobrá, ale štěstí je lepší“ a „vlci a ovce“ prostě mění místa, jsou staří predátoři nahrazeni novými, a to je podstatou všech reforem.

Ostrovského nedostatek domýšlivosti při předkládání těchto pravd, falešně šťastné konce některých jeho her, umělecká harmonie, kterou lze snadno zaměnit za harmonii života, který zobrazuje – to vše je přítomno v „Ziskovém místě“. A ve hře "Satyricon". Raikin se odmítl postavit na stranu Zhadova, který vypadá jako parodie na Chatského (který je sám téměř parodií), a na stranu těch, kteří zosobňují odvěký způsob života. Některé scény zkrátil, přidal nějaká dnešní slova a nechal čas plynout rychleji. A nechal na veřejnosti, aby rozhodla, na čí straně je a zda je nutné se v tomto sporu postavit na něčí stranu a zda vůbec ke sporu došlo.

březen 2003

Grigorij Záslavský

Úplatky jsou hladké

Premiéra „Profitable Place“ se hrála v divadle Satyricon

Hbitá křesla a pohovky, které se snadno a tiše přesouvají ze svých míst a krouží po jevišti jako odvážní tanečníci, jsou jako živá kočka v divadle - věří se, že kočka může narušit představení: proti svému přirozenému pozadí se jakákoli hra obrací do nepravdy. V novém představení Divadla Satyricon není na jevišti nic kromě židlí, stolů a dvou pohovek umístěných na kolečkách (scénografie Boris Valev). Pohybují se jako živí, snadno a svobodně, požadují od umělců stejnou svobodu, tedy zvláštní, přirozenou dovednost. Jakýkoli zbytečný herecký pohyb se mění v akt a odhaluje nereálnost toho, co se děje.

Ne každému se to podaří.

Abychom nemluvili o nedostatcích výkonu, pojďme se bavit o úspěších. To znamená, mluvme o mužských rolích. V „Satyricon“ je mnoho dobrých, již slavných mladých hereček (ihned jmenujme Vdovinu, Butenko, Steklovou), ale v „Profitable Place“ režisér hry Konstantin Raikin podstoupil určité riziko tím, že propustil studenty (a studenty) Moskevské umělecké divadelní školy na jeviště, kde je vyučuje herectví. Zdá se však, že spěchal: studenti, kterým byly svěřeny velké role, jsou stále ztraceni. velká scéna, někdy prostě nemají dost hlasu, a proto nemluví – křičí.

Křičí monotónně hlasitě, na stejnou notu. V řeči některých herců, kteří již vzdělání dokončili, však již není barva – to jest Anna Yakuninová v roli Felisata Kukushkina; křičí jako trhovkyně. Pravděpodobně od ní režisér požadoval takovou podobnost. Pravděpodobně na trhu může prodavačka křičet přesně takhle, s otevřeným bílým zvukem, ale v divadle takový nezabarvený křik brzy unavuje.

My jsme však mluvili o štěstí. Nejlepší na tomto představení je v rolích mužské poloviny souboru, v Satyricon tradičně silnější (v ostatních případech silně podpořených talentem a zkušenostmi uměleckého šéfa Konstantina Raikina, ale v Profitable Place působí pouze jako režisér): Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky – Jurij Lakhin, Vasilij Nikolaich Zhadov - Denis Suchanov, Akim Akimych Yusov - Alexej Jakubov(v jiném obsazení tuto roli hraje Grigory Sijatvinda).

Suchanov, který právě obdržel „Idol“ jako nadějný mladý herec, bude nyní jistě uchazečem o další, docela vyzrálé nominace a ceny. S lehce rozcuchanými vlasy a rozcuchanými city působí jeho Zhadov jako kohoutek Chanticleer, který sestoupil do ruského viskózního života, jehož romantismus ještě nezkvasil v krvi.

A život si nepotrpí na romantický výklad. Před stoletím a půl jsou Ostrovského vynálezy slyšeny jako nejaktuálnější a nejrelevantnější pravda života. A pointou zde samozřejmě není téměř neznatelně provedená úprava textu, jeho správné osvobození od zastaralých detailů. A není možné posílat jednotlivé poznámky „mimochodem“, obcházet partnera, do sálu (sál „zachytí“ každé takové slovo a čeká, už hledá další novinářský projev).

Ostrovskij je samozřejmě dobrý. Výběr hry byl přesný a nutno přiznat, že výběr divadla se ukázal jako přesný (ve smyslu: divadlo si vybere hru, hra si vybere divadlo). Je čas podezírat Raikina z úmyslné provokace, protože Satyricon mluví k veřejnosti svým jazykem a o svých záležitostech a starostech. Publikum chápe, ale není uraženo, protože sám Ostrovskij ve finále dosvědčuje, že měla pravdu a že vyhrála.

Není to Vyshnevsky, kdo lituje, že vzal úplatky a pro vášeň vzal víc, než bylo nutné, přehnal to. Není to Jusov, kdo hraje zpětně, opouští svou měkkou filozofii, podle níž mohou být vlci nakrmeni a ovce v bezpečí (mimochodem zvláštní pohled na ideální strukturu Ruska - podobný tomu, co kdysi vyjádřil G. .Kh. Popov). Zhadov přichází a žádá, nebo spíše prosí, aby vrátil strýcovu přízeň a ziskovou pozici. Jaké mohou být výčitky?!

Je zřejmé, že mezi mužskými herci se největší režijní pozornosti a účasti dostalo Denisu Suchanovovi, který vyšel lépe než ostatní, plně vyzbrojen talentem a dovednostmi: ukázal se jako postava, nikoli maska, jako mnoho dalších v toto zajímavé, i když velmi zdlouhavé představení (tři hodiny s jednou přestávkou).

V pořadu se uvádí, že Ostrovského komedie je veřejnosti nabízena v „scénickém vydání divadla“, a proto si divadlo pravděpodobně může vyhradit právo prezentovat dění jako boj jednoho skutečného hrdiny s maskami, boj, který zkresluje samotného hrdinu a donutí ho ve finále lézt po kolenou a požádat o přijetí do „masky“, souhlasit s jeho právem stát se jedním ze svých.

Ale i ve své upravené podobě má Ostrovského hra trochu jiný formát a určitý objem pro jiné hrdiny. A to je to, co chybí objem.

Jusovův báječně komponovaný tanečně-tanec s točením se po jevišti na dvou židlích s proměnou starého úředníka v kočího, kdy jeho soudruzi a služebníci rádi ztvárňují čtyři šmrncovní koně (jako jiné vtipně vymyšlené scény) paměť jako jakési „číslo“, speciální efekt. Stejně jako závěrečný let všech židlí, pohovek a stolů, které se náhle utrhnou ze svých známých a zašlých míst a zamrznou ve vzduchu. Toto zaměření má ale na svědomí laureát mezinárodních soutěží Roman Tsitelashvili.

Vědomosti, 18. března 2003

Oleg Zintsov

Ani dávat, ani brát

V Satyriconu se hrálo divadlo o nebezpečí úplatkářství

Program pro novou hru "Satyricon" je vyroben ve formě 1000 rublové bankovky. Na účtence je vyraženo: "A. N. Ostrovsky. "Ziskové místo." Komedie." Ve skutečnosti program říká téměř vše o produkci Konstantina Raikina: jak o nároku na relevanci, tak o tom, jak je tato relevance chápána. Chybí už jen slogan v duchu ministerstva daní a cel: „Je čas vyjít ze stínu“.

Rutina, samozřejmě, z cesty: Maria Danilova oblékla Ostrovského postavy do kostýmů, které nejsou nijak zvlášť moderní, ale zjevně ne muzejní, ale něco mezi tím: tady jsou módní kalhoty, ale tady jsou staromódní klobouky s peřím. Boris Valuev na prázdné jeviště odvalil židle a pohovky na kolečkách – ne úplně jako v Ikea, ale ne jako ty na dači jeho prababičky; spíše od obchod s nábytkem průměrný. Ve finále se veškerý nábytek pomalu vznese do vzduchu a viset nad jevištěm: obraz je jasný a přesný. Ale kromě tohoto triku není, přísně vzato, na „Ziskovém místě“ nic pamatovat.

Dá se však říci, že představení bylo odehráno rytmicky a svižně, jak je v Satyriconu zvykem. To znamená, že herci hodně pobíhají a hlasitě křičí, vyprávějí příběh o tom, že brát úplatky je špatné, ale žít podle svého svědomí je tak těžké. Chvílemi se zdá, že zde chtějí hrát Ostrovského jako Gogola, jindy si vzpomenete na pořad „Plný dům, plný dům“. Pár scén s účastí vdovy po vysokoškolském posuzovateli Kukushkině (Anna Yakunina) je docela ošklivých, ale celkově nejsou nijak hrozné.

Alexey Yakubov v roli úředníka Yusova poctivě hraje roli starého šaška (v jiném obsazení hraje Grigorij Sijatvinda). Jurij Lakhin ztvárnil ostříleného úplatkáře Vyshnevského způsobem, který lze snad nazvat tradičním. Ironický a temperamentní Denis Sukhanov v roli idealisty Zhadova je namyšlený, jako by dokončoval roli Chanticleera z nedávného satirického muzikálu o životě kurníku. Soudě podle zničené role Polinky je ještě příliš brzy na to, aby hezká studentka moskevské umělecké divadelní školy Glafira Tarkhanova vyšla na veřejnost.

Obecně řečeno, mezi jevištními soudruhy nepanuje žádná shoda, ale jednu věc si pamatují pevně: „Výnosné místo“ je strašně relevantní zápletka.

Relevance této hry se však od jejího prvního vydání v roce 1857 nezměnila, takže je poněkud zvláštní o ní diskutovat. Chcete-li v tom, co se děje na jevišti, vidět nějaký jiný umělecký význam, pak musíte uznat, že ze tří rolí dnešního Konstantina Raikina – šéfa divadla, herce a režiséra – je ta poslední, bohužel, nejméně. zajímavý. „Výnosné místo“ je jedním z těch představení, ve kterém lze jakoukoli scénu zahrát tak, jak režisér vymyslel, nebo ji lze zahrát úplně jinak, ale na celkovém obrazu to nezmění vůbec nic. Popisování této premiéry z pohledu divadelního jazyka (nápadů, inscenačních technik, hereckých úkolů atd.) lze popsat asi se stejným úspěchem, jako mluvit o vlastnostech „obyčejného prášku“ z reklamy Ariel: je jasné že se maže hůř než zázračný produkt , ale k tomu není co dodat. Až na to, že Raikinův Ostrovskij není v žádném případě „zpěvák Zamoskvorechje“, ale přímo odvážný vládce satiry.

Tady ale název divadla zavazuje.

Izvestija, 18. března 2003

Marina Davydová

Z "Výnosného místa" - do lomu

Slavná Ostrovského hra byla uvedena na Satyriconu

Možná kvůli latinskému názvu divadla, ale spíše kvůli samotné povaze Raikinova talentu – dynamického, truffaldinského a úzce spjatého se západoevropskou komediální tradicí – se ruská klasika na scéně Satyricon nikdy nehrála. Nyní po produkci "Profitable Place" můžeme s jistotou říci, že to bylo marné. Ostrovskij jde do "Satyricon" a jde do "Satyricon" ne méně než Goldoni, Moliere a Shakespeare dohromady.

Jen vás prosím - nečekejte diskuse o tom, jak Ostrovského text o lukrativních zaměstnáních, kariérismu, ztrátě mladických ideálů, bezskrupulóznosti úředníků atd. rezonuje s dnešní situací. Nerezonuje. Samozřejmě, že v Rusku stále berou úplatky, manželky stále podvádějí své muže a malé děti stále čůrají do kalhot. a co? Když se na situaci ve hře podíváte blíže, zjistíte, že naši socioekonomickou morálku odděluje od morálky Ostrovského doby bezedná propast.

Ruská legislativa rozlišovala dva druhy úplatkářství – úplatkářství a vydírání. V prvním případě si úředník vzal peníze za to, co s dobrým svědomím a podle zákona musel udělat. Ve druhém - za to, co se nemělo udělat. Krádež byla nemilosrdně potrestána, na úplatky se přihlíželo přimhouřenýma očima. Takže úředníci z „Profitable Place“, kterým idealista Zhadov hází do tváře slova hořkosti a hněvu, jsou úplatkáři. Mezi těmito státními úředníky, jak vyplývá z Ostrovského textu, vládne přísná firemní morálka a existují vysoké ideje cti. Příběh jedné z postav o případu přímého podvodu ze strany jistého úředníka vnímá hlavní Zhadovův antagonista Jusov jako monstrózní ostudu pro celou byrokratickou kastu. Teď mi řekněte, ruku na srdce: kde máme a) tak vysoce morální úředníky, b) Jadové, kteří s nimi bojují (a uprostřed 19. století, po smrti Mikuláše I. vznikla v Rusku skutečně celá generace takových idealistů).

Když Mark Zacharov na konci sovětského tání nastudoval tuto hru a roli Zhadova svěřil Andreji Mironovovi, byla situace úplně jiná. Idealisté z poststalinské branné povinnosti ještě nevymřeli, ale na obzoru se již rýsovala stagnace a Ostrovského byrokratický svět byl vnímán jako ztělesnění sovětských ghúlů, kteří opět zvedají hlavy. Bylo proti komu a proti komu bojovat. Nyní ani zapálené, naivní mladé muže nelze najít v nejjasnějším světle a úplatkářství vedle počáteční krádeže kapitálu se zdá, jak by řekl soudruh Bender, „dětskou hrou na krysu“.

Správně si uvědomit, že čelní střet dvou dnes neexistujících světů by vypadal jako zbytečný anachronismus a že černobílá interpretace hry geniálního autora (pokud ještě někdo pochybuje, že Ostrovskij je génius, hoďte tyto pochybnosti z vaší hlavy) je prostě hloupé, Raikin šel jinak, "ambivalentním" způsobem. Roli Zhadova svěřil Denisu Suchanovovi, jak je nyní jasné, umělci se značným talentem a velmi širokým záběrem, ale spíše negativním než Mironovovo slunné kouzlo. Pokud jde o funkcionáře, nejsou ve hře děsiví nebo dokonce nechutní. Yusov je miláček a nic víc, Zhadovův strýc Aristarkh Vyshnevsky (Jurij Lakhov) je naprosto tragická postava. Finále hry je vymalováno v opravdu shakespearovských tónech Ostrovského. Vyshnevského oficiální kariéra a osobní život se právě zhroutily a jeho synovec v tuto chvíli přichází k rozumu a žádá o lukrativní místo.

Dualita je umocněna tím, jak Raikin vytvořil ženské postavy. Manželka hlavního hrdiny Polinka (Glafira Tarkhanova) je naivní dívka, která se raduje z nového klobouku, jako když si dítě užívá chrastítko. Povzbuzovat někoho takového, aby žil v poctivé chudobě, je jako říkat prvňáčkům, aby nejezdili na kolotoči. Polinkina matka není pokrytecká buržoazie, ale normální, konkrétní žena, která ví, co stojí libra, která vychovala dvě děti a brojí proti Zhadovovu idealismu, jako by na to měla právo. Vzhledem k tomu, že myje podlahy v Zhadovově bytě, zvedá lem svých šatů vysoko (na služebnictvo nejsou peníze), pozice hlavní hrdinky se stává zcela zranitelnou. Hlavním nervem hry není konflikt mezi čestným člověkem a nečestnými lidmi, ale konfrontace mezi maximalistou a realisty. Neochota žít ve lži a neschopnost žít jen podle pravdy. Takto viděno Ostrovského „Výnosné místo“ začíná silně připomínat „Misantropa“ od Raikinova drahého Moliera a nervózního, kudrnatého a plastického Zhadova (Sukhanov pokaždé vyběhne na pódium, jako by se chystal tančit „Labutí jezero“ ) - jako Alceste s ruskou duší . A tady nemůže dojít ke generačnímu konfliktu. Takoví podivíni nepřicházejí po generace.

„A Profitable Place“ se také hrálo velmi molierovským způsobem – s výraznými (někdy až příliš odvážnými) barvami, s burleskou, která se Molierovi velmi slušela, i když ne vždy se hodila k Ostrovskému, a jakýmsi mladistvým nadšením. Ve hře nejsou žádné zvláštní režijní ani scénografické libůstky (jsou tu i zjevné neúspěchy jako Vyšněvského žena křičící hlasem, který jí není vlastní a komparzisté bezmyšlenkovitě pobíhající po scéně), ale satirikonovu kvalitu tu rozhodně najdete, chytrá interpretace a několik skvěle zahraných rolí. Mezi nimi za zmínku stojí především Alexey Yakubov, který skvěle hraje temperamentního živého Yusova (lze jen hádat, jak dobrý je v této roli Grigorij Sijatvinda, který s ním hraje). Pokud si myslíte, že to nestačí, pak jste dlouho nebyli v divadle.

Kdybych byl „Satyricon“, vrhl bych se na ruské klasiky plnou rychlostí. Z "Výnosného místa" - do lomu.

Hlavní večerní noviny, 17. března 2003

Gleb Sitkovsky

Ostrovský na kolech

V Satyricon hráli Ostrovského A Profitable Place v režii Konstantina Raikina.

Od chvíle, kdy se v Maryině Roshcha otevřelo divadlo s názvem „Satyricon“, Raikin striktně dodržuje jedno železné a zároveň zlaté pravidlo: buď jste režisér, nebo herec. Pokud inscenujete hru, máte přísně zakázáno vstupovat na jeviště. Představení, ve kterých účinkuje Satirikinův umělecký šéf, mají šťastný osud – každé z nich je oceňováno kritikou a každoročně se účastní nejrůznějších významných divadelních festivalů. Režisérská kariéra Konstantina Arkaďjeviče dosud nebyla tak úspěšná, i když každý kritik vám potvrdí, že je to zručný a vynalézavý režisér, o nic horší než kdokoli jiný. Režisér Raikin si neklade za cíl být vládcem myšlenek, ale na jevišti si cení především šik, luxus a švih. Hlavní věc je, že oblek sedí, a to je vše.

Jak by se nějaký dobrovolný strážce klasického dědictví s tak lehkovážným postavením v životě mohl zděsit a chytit Ostrovského? Navíc dříve v „Satyricon“ pro domácí klasiky Jen jsme nepřemýšleli o tom, že to vezmeme: na divadelním plakátu - vzácný případ! - nenajdete vůbec jediného ruského autora.

Ostrovského pustili na scénu Satyriconu, ale zacházeli s ním dost tvrdě, i když správně. Z řeči postav pilně vymazávali půvabné anachronismy jako „konfekce“ a úřednické „prosím, pane“, oblékali je do moderní módy (kostýmní výtvarnice Marie Danilová) a zakázali dámám sedícím u okna foukat na talířek s čajem. .

Raikin miluje, když se herci pohybují na jevišti, a pokud by záleželo na něm, pravděpodobně by Ostrovského postavám úplně zakázal sedět. Ale protože to nebylo možné, vytvořil režisér spolu se scénografem Borisem Valuevem nábytek na kolečkách a tento nápad sám o sobě dal vzniknout mnoha velmi invenčním mizanscénám. Například při opileckém tanci Jusova (Grigory Sijatvinda) začnou všichni návštěvníci krčmy, sedící u stolů, rychle kroužit kolem nehybné postavy opilého úředníka.

Raikin se snažil děj hry co nejvíce aktualizovat a přiblížit moderní život, což obecně nebylo nijak zvlášť obtížné. Elegantně oblečení diváci reagovali s pochopením na slova, že „dnes je zvykem žít v luxusu“, a manželky v hledišti významně pohlédly na své muže, když prozíravá vdova Kukushkina (Anna Yakunina) poučovala své dcery: „Ne dej svým manželům pamlsky, tak je dostaneš každou minutu.“ zbystřete, abyste mohli získat peníze.“ Ušlechtilá Zhadovova chudoba (skvělé dílo Denise Suchanova) zpočátku vyvolává u veřejnosti mnohem méně sympatií než chytrá vynalézavost oportunisty Belogubova (Sergej Klimov), kterému se podařilo získat „lukrativní pozici“. Cynická moderní společnost je již dlouho přesvědčena, že nový klobouk ženy je důležitější než mnoho vznešených slov o poctivosti a morálce. Tradiční divák Satyricon je považován za velmi bohatého a pravděpodobně někteří z těch, kteří přišli na představení, zabírají právě ta velmi výnosná místa, která byrokratům přinášejí značné příjmy. Raikin nedělá zrovna ostudu veřejnosti. Jen drží zrcadlo. Divákům se to moc líbí.

Kultura, 20. března 2003

Natalia Kaminskaya

Tance na kazatelně

"Výnosné místo" v "Satyricon"

Režisér, který dnes začíná inscenovat hry A.N. Ostrovského (alespoň ty, kde jsou sociální akcenty obzvláště jasně kladeny), je jako muž, který popadl tygra za ocas. Držení je děsivé, pouštění je ještě děsivější. Přiblížíte se trochu moderně a propadnete vulgárnímu sociologismu. Necháte-li vše tak, jak je, zeptají se: kde je směr? Mezitím kolize a jednoduše texty jsou ve své momentální relevanci na pokraji faulu. "Ziskové místo" se v Moskvě dlouho nehrálo. Pasáže z jeviště Satyricon zní současníkům prostě do čela. Upřímně a téměř neslušně. Tady je na rovinu: „Člověk, který si neuměl nebo neměl čas na sebe vydělat, bude vždy závidět člověku s majetkem...“, „Nemáme veřejné mínění... Tady je veřejné mínění pro ty: když tě nechytí, nejsi zloděj,“ „Slušní lidé nenutí své ženy pracovat, na to mají služebnictvo...“ Neslušnost citovaných řádků není ani ve skutečnosti že z nich trčí doslovná sociální pravda, ale v tom, že ta, odporná, zaměstnává mysl moderního Rusa každý den. Mluvíme-li o „vznešeném“, pak to, romantické, jako vždy u Ostrovského, je obsaženo v milovníkovi pravdy, tentokrát v Zhadově, a také v jeho ženě Polinkě, kterou nakopla chudoba existence, ale nakonec zůstala u své milované osoby.

Romantismus však v režijním přepisu Konstantina Raikina „dostane do tváře“. Ale vulgární zdravý rozum v osobě terryho zkorumpovaného úředníka Vyshnevského dostává o nic méně.

Všechny tyto argumenty, vycházející z pera, však nechávají autora poznámek v určitém zmatení. Proč v roce 2003 v moskevském divadle začnete přemýšlet o společenských věcech, které byly již dvakrát vulgarizovány (nejprve sovětskou ideologií, pak řekněme předkapitalistickou)?

Ahoj Raikine! Ach ano Satyricon s jeho věčnou touhou po představení, s jeho tancem, s hercovou upřímnou komedií, s jeho neskrývanou touhou po potěšení pro veřejnost, s řadami cizích aut u vchodu pro diváky, s vysokými cenami vstupenek atd.!

Nejúžasnější věc je, že toto představení má všechny „obecné znaky“ jak Raikinova směru, tak i obecná estetika satyricon. Ale ze sálu si odnesete určitý šok, vůbec ne z toho, „jak“ zaznělo Ostrovského slovo, ale z toho, „co“ nám bylo řečeno. Úředník Yu. Lakhin Vyshnevsky se vůbec neřídí autorovou poznámkou „vychrtlý stařec se známkami dny“. Před námi je silný muž s brutálním účesem, oblečený v téměř moderním obleku a mluvící téměř moderní intonací majitele života. Všichni muži v tomto představení, včetně Zhadova, vypadají skoro jako současníci. Ale je to právě toto „téměř“ to, co dává nápadný efekt. Mohl by satirický Vyshnevsky dojet k němu domů ve zbrusu novém Bentley? Téměř! Vypadá Zhadov D. Suchanova jako moderní mladý idealista (kde jsou, ti idealisté, ukažte mi tuto osobu!)? Téměř.

Režisér spolu s herci od počátku nechává určitou propast mezi klasickými hrdiny a jejich moderními předobrazy, mezi společenskými a morálními dilematy Ostrovského světa a jejich dnešní komediální projekcí. Představují však komedii, pánové? V krčmě začíná tančit ostřílený funkcionář Jusov - A. Jakubov, který si dal pořádnou dávku alkoholu a popostrčený patolízalem Belogubovem (S. Klimov). Ohebný Jakubov předvádí taneční zázraky, které jsou na tomto pódiu tolik oblíbené. Tenhle tanec je ale hrubý, ošklivý, jako by z tohoto „učitele života“ bylo ve chvíli opilecké troufalosti vyhozeno něco temného, ​​potlačovaného a zpočátku průměrného. A opět – propast mezi pomíjivou svobodou herce a mocnou bídou jeho postavy. Polinku, Zhadovovu mladou manželku, hraje studentka Moskevské umělecké divadelní školy s krásným příjmením Moskevského uměleckého divadla Tarkhanová. Hraje bystře, vášnivě a docela spektakulárně satirickým způsobem (studuje na kurzu K. Raikina). Proměna nadšené dívky v náročnou mrchu nastává náhle. Tato Polinka posílá manžela, aby požádal svého strýce o lukrativní místo, ošklivě a hystericky křičí a ve vteřině připomene svůj původ. Její matka Kukushkina - A. Yakunina ve hře je hrubá v popovém stylu a vypadá jako všudypřítomné postavy Eleny Stepanenko. Mohli bychom také mluvit o epizodách a barvách, ve kterých je smysl pro proporce a vkus mimo žebříčky. Ale z nějakého důvodu nechci. Už samotný fakt, že Žhadova hraje D. Sukhanov, včerejší kohoutí Chanticleer, mladík s excentrickou tváří Merkucia, role zjevně nehrdinská, nikoli však neurastenická, spíše postava divadelních fantazií, vypovídá o mimořádné vážnosti. vyjádření ředitele. Ten Zhadov není vtipný. A není mi to líto. A nevypadá jako vítěz. Když se rozhodne požádat svého strýce o místo, svíjí se a kvílí jako z fyzické bolesti. V domě Vyshnevského je postava rozlomená napůl. A pak přistoupí k rampě a smutně hledí do publika a vychrlí svou slavnou větu: „Počkám na dobu, kdy se úplatkář bude více obávat veřejného soudu než zločinného. Sál vybuchne potleskem. Stejný sál, který se radostně směje jednoduchým vtipům a tleská každému tanečnímu číslu.

Tyto „parte“ jsou naprosto něco nepředstavitelného. Raikin zcela vážně umožňuje jejich umělcům v divadle v roce 2003! Vyshnevsky a Yusov předhazují veřejnosti svá maxima. Zhadov se pokusí o přiznání. Co to je, opravdu? kam jsme šli? V době „divadelní katedry“, „divadla-tribuny“? Ať po mě hodí kamenem, ale zdá se, že je to tak. O. Tabakov s rizikem nevyprodání vstupenek přivádí na scénu dva velké vědce, kteří řeší problematiku tzv. atomová bomba. A. Ponomarev inscenuje hru o ženě Táně, která nachází štěstí v utopické, ale jakési sociální představě. A K. Raikin se rozhodne vhodit do sálu sakramentské fráze o společenském dobru a zlu. Když se vrátím k „Ziskovému místu“, dovolím si poznamenat, že Zhadovova závěrečná eskapáda je velmi vzdálená jak vulgárnímu sociologismu, tak bezmocným pokusům o relevanci. Toto vystoupení Raikina je hořké, někdy chuligánské, vědomé a naprosto upřímné prohlášení. S divadelním „téměř“, které odděluje fikci od reality. Ale také s naprosto vědomým pocitem této reality, ve které není dostatek vzduchu.

Výsledky, 25. března 2003

Marina Zayontsová

Nečekali jsme

Konstantin Raikin inscenoval hru Alexandra Ostrovského „Výnosné místo“ v divadle Satyricon

Konstantin Raikin skutečně nikdy nepřestane udivovat. Právě když se uklidníte, že už o něm všemu rozumíte, předloží vám něco, co nezapadá do žádného rámce. Jiní v jeho věku už dávno usnuli na vavřínech, ale on stále nepolevuje, řítí se kamsi vpřed, do neznáma.

Nejčastěji se režiséři, kteří v profesi něco dosáhli, věnují svému koníčku - a dobře, řídí. A to se mezi kritiky stává: napadne vás nějaká myšlenka a vy se s ní, vaše milovaná, řítíte jako s kabelkou a vší silou ji chráníte před pokusem o atentát. Výrok, že herci nepotřebují režírovat, je jedním z těch, které milují až k slzám. A proč, přísně vzato? Někteří to možná nepotřebují, ale pro jiné je to tak akorát. Zde Raikin, pravděpodobně proto, že není tak docela režisér, ale stále se učí (a mimochodem se za tuto skutečnost vůbec nestydí), s každým dalším představením v sobě objevuje něco nového a tuto profesi nezvládá najednou , ale důkladně.

Od Ostrovského se rozhodně nečekalo, že bude režírovat Raikina. Zde by mu mělo být všechno cizí: moralizování, klidný rytmus, všechny tyto známky „hlubokého starověku“, čaj z podšálku a nekonečné rozhovory kolem keře. A Raikin je netrpělivý člověk se zběsilým temperamentem, milovník triků, her, pohybu - co pro něj toto „Výnosné místo“ znamená, odkud se vzal? Proč se ji rozhodl přečíst a znovu přečíst, není široké veřejnosti známo, ale jedno je jasné: přečetl to a byl neuvěřitelně překvapen - zní to moderně! Odhad, jak se říká, není hluboký. Kdysi, v 60. letech, ve slavném představení Marka Zacharova v Divadle satiry, to znělo jako objev, který otřásl veřejností i autoritami až do morku kostí. Tam se Žadov Andreje Mironova nepostavil proti úředníkům beroucím úplatky, on, rebel-idealista, se postavil proti celému sovětskému systému – nebo to tak alespoň vypadalo. Ale teď inscenovat hru o obecné korupci je jako běhat po novinové žurnalistice s kalhotami. Kde jsou novinky, řekni mi?

Novinkou je způsob, jakým Raikin hru zvládl, aniž by se nechal zlákat jejím aktuálním povrchem. Na Ostrovského nejsou žádné detailní dekorace. Scéna je prakticky prázdná (scénograf Boris Valuev), pouze židle, stoličky, pohovky a křesla jsou umístěny na kolečkách a jejich rychlý pohyb určuje uchvacující, bujarý rytmus celého představení. Raikin odstranil z textu všechny znaky doby, oblékl postavy (s pomocí Marie Danilové), když ne do moderních kostýmů, tak ne do starodávných, a bolestně známí, temperamentní, asertivní, agresivně hrubí, naši současníci byli odhalena na jevišti. Někdy přicházejí do přední části jeviště a mluví přímo k publiku o bolestivých problémech. Například Vyshnevsky (Jurij Lakhin), Zhadovův strýc a jeho hlavní oponent, vrhne do publika a spoléhá na pochopení: "Která chytrá dívka by si myslela, že si vezme bohatého muže?" - a publikum se smíchem tleská. A zároveň nedochází k žádnému sociálnímu zhroucení, kdo neví, že všichni berou. Byrokracie i za cara, i za sovětské moci, i za divokého kapitalismu bere úplatky a bude je brát i nadále. Komedie, a to je vše. A v programu se to říká: komedie a na jevišti je spousta legračních věcí, ale jen drama ve finále je odhaleno jako vážné. Tenhle chlapík Zhadov, který se přišel zeptat na místo, se dostal do problémů, ze kterých se dodnes neví, jak se dostane, a je mi ho líto. Ale – což je naprosto nečekané – skoro víc je mi líto Vyshnevského, který byl potrestán za úplatkářství a další úřední nehoráznosti. Ten, kdo si za peníze kupuje možná ne lásku své ženy, ale alespoň náklonnost, neztratil své postavení, nesnesl veřejnou ostudu, nemohl přežít samotu.

V Raikinově „ziskovém místě“ neexistuje žádné správné a špatné. Režisér se podíval blíže na osud každého a s každým soucítil. Zde Zhadov není příkladem hodný následování a jeho protivníci nejsou v žádném případě darebáci. Strýc, když se dozvěděl, že si nešťastný synovec hodlá vzít ženu bez věna, okamžitě sáhne do kapsy pro peníze. A Belogubov (Sergej Klimov), hloupý, ale úspěšný soupeř ve své kariéře, se velmi upřímně, jako by se omlouval za své blaho, snaží pomoci. A starý Jusov (Alexej Jakubov nebo - v jiném obsazení - Grigorij Sijatvinda), který tak zoufale tančil cikánku na pohyblivých židlích, není vůbec monstrum, ale je tak trochu podobný Čechovově Jedlům, dětinsky tvrdohlavě se drží starých institucí. . Protože bez peněz nemůžete žít ve světě, stejně jako bez žen, ne. A to se vám nemusí líbit, jak chcete, ale oženit se s dívkou, o kterou se nemůžete postarat, také není mužský čin – nepotřebujete k tomu mnoho inteligence. Zhadov, kterého perfektně zahrál Denis Sukhanov, sice nemá moc inteligence, ale jeho city jsou za hranou. Rozcuchaný, namyšlený mladík, který četl dobré knihy, málo ví o životě, má v hlavě jen ideály. Ale staly se potíže - neobrátil se na knihy, spěchal ke své ženě Polinkě pro podporu.

S ženskými rolemi je zvláštní příběh. Kdo by to byl řekl, že se Raikin tak důkladně a pečlivě ponoří do psychologie a z hlubin lidské povahy vytáhne jemné a zcela implicitní motivy chování. Tady určitě nikoho nepoznáte. Polinka, která dosud všem připadala jako ušlapaná, naivní blázen v podání studentky druhého ročníku Moskevské umělecké divadelní školy Glafiry Tarkhanové, nejenže není bázlivá, temperamentem všechny předčila a někdy ukázala až příliš temperament. Nebo matka Kukushkina. Více než jedna generace umělců ji malovala žíravými, satirickými barvami, ale Anna Yakunina - úplně jinak. Její Kukushkina je samozřejmě velká žena, ale můžete ji pochopit. Vychovala dvě dcery bez manžela, myslela na jejich budoucnost a vdala je. Přišla do Poliny učit život, začala dělat ostudu Zhadovovi a mezitím si sama zastrčila lem a začala umývat podlahu - aby pomohla své dceři.

Ukázalo se, že Raikin byl také dobrý učitel. Ani to nečekali: dlouho tvrdošíjně trvali na divadelním souboru, že slouží jen hlavní hvězdě. Konstantin Arkaďjevič byl naštvaný, uražený a tvrdošíjně se snažil dokázat, že jeho herci jsou talentovaní. I toto byl úspěch. Obecně se narodil, aby vyhrával, jinak prostě nemá zájem žít.

Sdílet s přáteli:
Související publikace