Šavlový tanec - kdo je autorem? Analýza hudebních děl
Dějiny stvoření a života na jevišti snad nejvíce slavné dílo Balet A. Chačaturjana „Gayane“ je jedinečný.
Začalo to v roce 1939, kdy skladatel vytvořil svůj první balet „Štěstí“ pro Dekádu arménského umění v Moskvě. Tohle byl pokus ukázat šťastný život Sovětská Arménie.
Premiéra baletu nebyla bez úspěchu, ale pouze díky hudbě. Libreto vyžadovalo seriózní revizi. Dramaturgie baletu byla nazvána poněkud „naivní“.
O tři roky později Chačaturjan ve spolupráci s dalším dramatikem napsal nový scénář, předělaný hudební dramaturgie a dokončil hudbu. Silně revidované „Štěstí“ v Permu předvedlo Leningradské divadlo opery a baletu pojmenované po Kirovovi, evakuované tam, pod nyní známým názvem „Gayane“.
Hrdiny baletu jsou kolchozníci a vojáci Rudé armády. Jejich štěstí je podle plánu tvůrců neoddělitelné od blaha celého lidu.
Za balet „Gayane“ byl skladatel v roce 1943 oceněn Státní cenou SSSR, kterou přispěl do fondu ozbrojených sil Sovětského svazu.
Hudba z „Gayane“ okamžitě zvítězila láska lidí. Duet Nunne a Karen, Lullaby, duet Armena a Aishy, „Shalaho“ a samozřejmě slavný „Sabre Dance“ byly neustále slyšet na koncertech a rozhlasových vysíláních.
Veřejnost však byla opět nespokojená s dramaturgií baletu.
Objevil se třetí a pak čtvrtý a pátý scénář. Autoři se snažili dramatický konflikt prohloubit a zintenzivnit, poté se uchýlili k jevištním efektům (např. ve čtvrté verzi sestoupil nepřátelský výsadkář přímo na přední scénu), důraz pak přesunuli na sociální problémy. Není divu, že každý nová premiéra již slavný balet po celém světě, byl vášnivě diskutován na stránkách novin.
V těchto letech se sovětské choreografické divadlo snažilo ze všech sil učinit balet modernějším, usilovalo o významné životní příběhy, realismus, snažilo se opustit krásu baletních pohádek minulosti. Jak je však vidět na příkladu „Gayane“, vzhledem ke specifikům baletního umění takové pokusy neposkytly ani plnohodnotný realismus, ani plnohodnotnou choreografii.
A zatímco dramaturgové opět přepisovali libreto, Chačaturjanova hudba si získala srdce jak na symfonické scéně, tak v úpravách pro různá tělesa, pro sólové nástroje s doprovodem klavíru atd.
Pokud jde o ohnivý „Sabre Dance“ z „nešťastného“ baletu „Gayane“, skutečně se stal vizitka hudební skladatel.
Kolem tohoto díla kolovalo mnoho pověstí. Řekli tedy, že Šavlový tanec přiměl samotného Josifa Vissarionoviče Stalina dupat do rytmu, a proto se téměř každý den hrál v rádiu. Říká se také, že tento tanec byl někde v 50. nebo 60. letech zařazen do Guinessovy knihy rekordů jako nejoblíbenější a nejčastěji hraná (s výjimkou státních hymen) hudební dílo.
Díky Šavlovému tanci získal jeho autor v mnoha zemích světa přezdívku „Mr. Šavlový tanec“.
A v této době sám Chačaturjan nazval svou nejslavnější hru „neposlušné a hlučné dítě“. Složil ji nikoli z vlastní vůle, ale na naléhavou žádost režiséra baletu (navíc ji složil doslova za jeden večer). Když Aram Iljič předal poznámky choreografovi, napsal na ně: "Sakra, kvůli baletu!"
V roce 1951 se ve Španělsku setkali dva velikáni světové kultury – sovětský skladatel Aram Chačaturjan a španělský surrealistický umělec Salvador Dalí. Toto setkání se stalo natolik skandálním, že mezi informovanými umělci stále není zvykem jej z delikátních důvodů zmiňovat na oficiální úrovni. Ale jak se říká, tašku neschováte a čas od času se v dílech různých autorů objevují náznaky tohoto úžasného a ne úplně slušného příběhu.
Vezměme si příklad obrazy současného umělce Vera Donskoy-Khilko, která se specializuje na zobrazování celebrit.
Vera Donskaya-Khilko,"Převozník", 2011
Vera Donskaya-Khilko,"Zápas", 2011
Mezi mnoha jejími pracemi najdeme následující obrázek:
Vera Donskaya-Khilko, "Galakoncert", 2008
Jak vidíme, v názvu obrázku nejsou žádné přímé náznaky identity postav vyobrazených, což prozrazuje autorovu jemnost. Není však těžké uhodnout, že obraz „Galakoncert“ zobrazuje Dalího a Chačaturjana a nejednoznačný název pouze naznačuje, že zde diskutované představení podle umělce nastudoval Dalí pro pobavení své ženy Galy.
"Atomová Leda", 1949
Gala v obrazech Salvadora Dalího:
„Sen inspirovaný letem včely kolem granátového jablka, sekundu před probuzením“ 1944
Vraťme se však do roku 1951.
V té době již sláva excentrického surrealisty Dalího hřměla po celém světě. Výstavy jeho obrazů se triumfálně konaly v nejslavnějších výstavní síně Evropa a Amerika. Všechny slavné osobnosti světa se s ním chtěly setkat a veřejně obdivovaly jeho práci. Bez nadsázky lze říci, že v výtvarné umění byl již považován za „hvězdu první velikosti“.
Aram Iljič Chačaturjan byl v té době jedním z mála sovětští skladatelé, který dosáhl světové slávy, i když ne tak hlasitě. Byl laureátem Státní a Leninovy ceny, Hrdina Socialistická práce, Lidový umělec SSSR, již procestoval celý svět, setkal se s Romainem Rollandem, Hemingwayem, Chaplinem, Stravinským. Chačaturjan byl radostně přijat velikány tohoto světa – belgickou královnou Alžbětou, papežem Janem XXIII., katolikosem Vazgenem.
Největší slávu Chačaturjana přinesla malá suita pro balet „Gayane“ – slavný „Sabre Dance“ – který napsal v roce 1942 za jediný večer. Toto apartmá si rychle získalo popularitu a mnoho symfonické orchestry svět jej zařadil do svých repertoárů a skladatel získal neoficiální přezdívku „Pan Šavlový tanec“.
Suite "Šavlí tanec" z baletu "Gayane"
Během tvůrčí cesty do Španělska se Chačaturjan samozřejmě opravdu chtěl osobně setkat s „velkým a hrozným“ Salvadorem Dalím. Bylo tu však jedno „ale“. Vedení SSSR ve skutečnosti Dalího nenaklonilo, surrealismus byl obecně považován za „čistě buržoazní“, „třídně mimozemské“ hnutí v umění a sovětská cenzura se velmi zdráhala povolit reprodukce Dalího maleb do médií.
Dali nezůstal v dluzích. Jednou, když se ho zeptali na solidaritu celého světového proletariátu, arogantně odpověděl: „Neznám nikoho, kdo by se jmenoval proletariát. A v dalším rozhovoru Dali řekl: "Chci namalovat Lenina s třímetrovým zadečkem, který bude podepřený berlou." A pak napsal.
O oficiální návštěvě Chačaturjana u mistra buržoazní avantgardy proto nemohla být řeč.
Ale Aram Iljič přesto neodolal a požádal své španělské kolegy, aby mu domluvili tajnou schůzku, pokud možno neoficiální. Nečekaně pro všechny velký Dalí bez jakéhokoli prodlení snadno souhlasil s hostováním Chačaturjana jeden na jednoho v jeho luxusním sídle a dokonce mu poslal osobní pozvání.
V určený den tedy Aram Chačaturjan jel limuzínou do Dalího domu asi ve dvě hodiny odpoledne. Sluhové ho zavedli do prostorné jídelny. Jakmile prastaré hodiny na stěně odbily dvě, otevřely se dveře a na prahu se objevil ceremoniář ve slavnostní livreji a paruce. Dopadl se svým štábem na podlahu, slavnostně oznámil zahájení hlediště a neméně slavnostně odešel.
Když hodiny odbily čtvrt na tři, byl Chačaturjan v hale stále sám, kromě páva, který v pozlacené kleci roztahoval nádherný duhový ocas. Po další čtvrt hodině začal Chačaturjan vykazovat známky úzkosti – něco se zjevně pokazilo. Je to typická španělská nedochvilnost nebo arogantní pohrdání?
Jídelní stůl byl prostřen ovocem, vínem a dalšími nápoji. Aby zmírnil podráždění, Chačaturjan pil koňak, jedl hrozny a naplnil sklenku vínem z granátového jablka z křišťálového džbánu.
Hodiny odbily tři, pak půl páté, ale nikdo se neobjevil. Chačaturjan se cítil dusno vzrušením, strhl si kravatu a strčil si ji do kapsy. Hněv se dál hasil koňakem a žízeň vínem. To je jasný výsměch! Vždyť je čas, aby šel na záchod!
Chačaturjan šel ke dveřím – byly zavřené. Zkontroloval jsem ostatní dveře - byly zavřené. Zmateně stál uprostřed síně a díval se na páva cvrlikajícího ve zlaté kleci. Co se tam děje?!
Klepání a lámání dveří se ukázalo jako zbytečné. Chačaturjan si prohlédl dvě velké keramické vázy stojící na parketové podlaze u krbu a rozhodl se – počká do čtyř hodin a ani o vteřinu déle!
Závěs.
Kresba Evgeny Morozov, 1989
Následně se mnoho Dalího životopisců pokusilo najít odpověď na otázku - proč to udělal? Ostatně nešlo jen o spontánní výstřední vtip. Příprava realizace takové jevištní kompozice si vyžádala od „mistra absurdního šokování“ nemalé náklady. tvůrčí energie. Nejprve potřeboval promyslet scénář do nejmenších detailů. Poté připravte hudbu a okolí. Hlavním problémem bylo tiché pozorování Chačaturjana po dobu dvou hodin, k tomu byli zapotřebí asistenti. Za jakým účelem si Dali lámal hlavu s tolika problémy?
Možná tu byly nějaké osobní motivy? Někteří vědci se domnívají, že hlavním iniciátorem tohoto vtipu byla Gala narozená v Rusku - manželka, modelka a „múza“ Salvadora Dalího. Zejména tuto možnost naznačuje název obrazu Vera Donskaya-Khilko „Galakoncert“. Sovětská autorita donutila Galiny rodiče uprchnout z Ruska před „rudým terorem“; ona sama tam byla vychována evropské tradice prioritou naprosté duchovní svobody (proto v ní Dalí viděl spřízněnou duši) a možná měla hlubokou vnitřní nechuť ke všemu, co souvisí se SSSR, dokonce i v umění.
Většina badatelů ale stále věří, že Dalí byl hlavním iniciátorem, scénáristou, režisérem a režisérem této okouzlující scény. Takové psychologické instalace byly vždy plně v souladu s jeho vnitřní mentální organizací. Nestačilo mu cítit krásu absurdna kdesi hluboko v sobě a celý jeho život byl pokusem tuto krásu vynést na povrch, uvést ji přímo do života kolem sebe. V instalaci s Chačaturjanem byl takový pokus nepochybně korunován naprostý úspěch, a sám Dali to považoval za jeden z nejlepších surrealistických zážitků svého života.
Ale tak či onak, Dali dosáhl svého cíle - jeho nestabilní surrealistické fantazie kreativní duše ztělesnil ji ve viditelné a hmatatelné realitě a tento okamžik triumfu tvůrčí mysli se navždy otiskl do kosmické kroniky Vesmíru – skvělý skladatel Chačaturjan čůrá do vzácné porcelánové vázy XVI století a největší malíř cválající minulostí v aktu XX století na „Sabre Dance“ v podání Vídeňského symfonického orchestru.
Paříž, 1933.
Mladý a ještě ne slavný El Salvador Dali obklopený surrealistickými umělci.
Kolem tohoto období poslal Salvador Dalí dopis svému otci do Španělska. Když otec otevřel obálku, našel v ní malý sáček s lepkavou kalnou tekutinou a krátkým vzkazem: „Nic jiného ti nedlužím.
1. května uplyne 41 let od smrti klasika sovětské a světové hudby Arama Chačaturjana.
Velký houslový virtuóz
Do 18 let žil budoucí skladatel v Tbilisi, hlavním městě Gruzie. Doma mluvil malý Aram arménsky, na ulici s přáteli – gruzínsky, ve škole – rusky. Pak už to bylo normální a přirozené a o nějakém národnostním nepřátelství se nemluvilo. Chačaturjan si po celý život zachoval lásku ke svému lidu a respektující postoj ostatním.
Jeho matka ráda zpívala arménské lidové písně a tyto melodie se hluboce vtiskly do dětské duše. Chlapec pod jejich dojmem vylezl na půdu domu a trávil hodiny vyťukáváním svých oblíbených rytmů na měděné míse. "Toto je můj originál" hudební činnost"," řekl Chačaturjan, "udělalo mi to nepopsatelnou radost, ale mé rodiče to přivedlo do zoufalství..."
Finanční situace rodiny byla tak stísněná, že Aram nemohl o hudebním vzdělání ani snít. Objevení se v domě podřadného klavíru, zakoupeného za haléře, se proto pro chlapce stalo velkou událostí. Vybíral melodie podle sluchu lidové písně a tanec. „Brzy jsem se úplně odvážil,“ vzpomínal Chačaturjan, „a začal jsem obměňovat známé motivy a vymýšlet nové. Pamatuji si, jakou radost mi tyto – byť naivní, vtipné, neohrabané, ale přesto mé první kompoziční pokusy – udělaly.“
18letý Aram přišel do Moskvy díky svému staršímu bratrovi, divadelnímu režisérovi, který mladíkovi pomohl získat hudební výchova, uvedl jej do uměleckých kruhů Moskvy. Byl to jeho bratr, kdo vštípil ctižádostivému skladateli lásku k divadlu. Následně Chačaturjan, který napsal hudbu k více než 20 představením, řekl: „Moje vášeň pro divadlo je taková, že kdyby moje myšlenky najednou nenaplňovala hudba, pravděpodobně bych se stal hercem.“
Složení zkoušek v Moskvě hudební kolej Aram si všiml violoncella stojícího v rohu a prohlásil, že by chtěl studovat „na tyhle velké housle“! Je nepravděpodobné, že by Chačaturjan, který neměl ani základní vzdělání, byl zapsán na hudební vysokou školu, kdyby Elena Fabianovna a Michail Fabianovič Gnessin nerozpoznali přirozený talent mladého muže.
„Energetický, impulzivní, nadšený, nepříliš organizovaný, ale nekonečně oddaný svému oblíbenému umění“ - tak si Arama Khachaturiana pamatovali jeho přátelé a současníci těch let.
Novinka kvůli novosti
Laureát státní a Leninovy ceny, Hrdina socialistické práce, Národní umělec SSSR Aram Iljič Chačaturjan žil šťastným životem. Procestoval celý svět, setkal se s Romainem Rollandem, Hemingwayem, Chaplinem, Sibeliem, Stravinským, Karajanem, Barberem... Chačaturjana s radostí přijali velikáni tohoto světa - belgická královna Alžběta, papež Jan XXIII., katolík Vazgen. Jeho díla hrály hvězdy scénického umění - houslisté Jascha Heifetz, George Enescu, David Oistrakh, klavíristé Arthur Rubinstein, Emil Gilels, violoncellista Mstislav Rostropovič... Byl zahalen slávou, milován posluchači, respektován úřady.. Málokdo však věděl (snad kromě několika jeho nejbližších), že Chačaturjan na konci svého života prožil těžké vnitřní drama. V 70 letech si po dlouhé nemoci stěžoval: „Znovu se pokouším skládat. Hledám něco nového, nechci přijít o to staré - emocionalita, melodická bohatost. A to je tak těžké! To mě znervózňuje, mám špatná nálada, všechno mě štve. Dnes jsem měl například hodinu na konzervatoři. Existuje honba za novotou kvůli novosti. Studenti soutěží, kdo je ostřejší a kdo abstraktnější. Ale expresivita a inspirace jsou jen prázdné pojmy.“
***
Byl pohřben v Arménii s neuvěřitelnou vážností. Rakev byla přivezena z Moskvy. Byl příšerný déšť. Na letišti byly chóry na schodech, jak je tomu v Řecké tragédie a zpívali v divokém dešti. Naprosto neuvěřitelná podívaná. A druhý den po pohřbu celá cesta od dům opery na hřbitov byl obsypán růžemi.
_____________________________________________
Jednou, když byl ve Španělsku na turné, které mělo obrovský úspěch, se Aram Chačaturjan setkal se Salvadorem Dalím. Tak popsal toto setkání spisovatel Michail Weller ve svém příběhu Šavlový tanec.
„...Cermistr ho zve do luxusní přijímací síně – bílý štuk, vykládané parkety a zrcadla – zve ho, aby se posadil, a oznamuje španělsky, že monsignor Dalí nyní vyjde z těchto dveří. Právě v tuto chvíli prastaré hodiny na stěně odbijí dvakrát, ceremoniář se ukloní a zmizí a zavřou za sebou dveře.
A Chačaturjan zůstává v sále sám.
Sedí na luxusní, zlatem tkané pohovce, neméně z apartmá Ludvíka XV., před ním je mozaikový stůl a na tomto stole jsou elegantně naaranžované arménské koňaky, španělská vína, ovoce a doutníky. A v druhém rohu sálu je velká zlatá klec a tam chodí páv a roztahuje svůj duhový ocas.
Uběhne minuta a pak další. Chačaturjan ví, že dochvilnost není ve Španělsku na žádné úrovni akceptována, a proto se živě rozhlíží, uhlazuje si vlasy a narovná si kravatu. Samozřejmě tam bude i Dalího manželka Gala, protože překladatel není potřeba. Připravuje úvodní fráze a zdokonaluje jemné komplimenty.
Za deset minut po třetí věří, že Dalí přijde každou vteřinu, a poslouchá kroky.
Ve čtvrt na čtyři se pohodlně usadí a z krabice vybere doutník. Vyfoukne kouř a překříží nohy.
Dvacet minut po třetí začíná být trochu podrážděný – sakra, opravdu... on sám to naplánoval na dvě hodiny! - nalije si sklenku koňaku a napije se.
V půl čtvrté si nalije další sklenku koňaku a zapíjí ji sklenkou vína. Hrozny se trhají!..
Stále dochází k porušování etikety. Hrubost, pane! Co to je, kluk? Vstane, rozepne si sako, rozepne kravatu, strčí ruce do kapes a začne chodit po místnosti. Vymění si pohledy s pávem. Zlý pták křičí jako osel!
A hodiny pravidelně odbíjejí čtvrtletně a ve tři čtvrtě na dvě se Chačaturjanovi toto setkání konečně přestává líbit. Dotkne se kliky dveří, ze kterých má Dali vyjít - možná se to popletl ceremoniář? - ale dveře jsou zamčené. A Chačaturjan se rozhodne: počká do tří a jde do pekla. Co je to za ostudu... to už je ponížení!
Přesně ve tři nervózně plivne na nedopalek doutníku, praští si sklenici Akhtamaru na rameno a pevně vykročí ke dveřím.
Ukáže se ale, že tyto dveře, kterými vstoupil, se také nechtějí otevřít. Chačaturjan je překvapen, otočí klikou a pokrčí rameny. Postupně zkouší všechny dveře v této palácové komnatě - a všechny jsou zamčené!
Ve zmatku a vzteku tahá a tlačí – zavřeli to! Pak, aby zlepšil duševní aktivitu, vypije ještě trochu koňaku, nahlas nadává, plivne pávovi na ocas, strhne mu kravatu a strčí si ji do kapsy...
Hledá hovor nebo telefon - zavolat komorníka nebo cokoli jiného. Žádné známky poplachu.
Možná se něco stalo Dalímu? Možná nedorazil? Ale pozvali mě, ujistili mě... Blázen!
A mimochodem, to už je lov k sežrání! Je to muž s velkým srdcem, miluje tyto požitky z jídla a je čas oběda: konkrétně nejedl předem, aby měl místo na oběd s Dalím - koneckonců, oběd by měl být, ne?
Posadí se zpátky ke stolu, vybere si zralou hrušku, zahrabe si pomeranč na košili, usrkne koňaku a jde divoce – dostává se do agresivní nálady!
A v půl páté začíná pociťovat nějakou potřebu. Víno, víte, koňak, ovoce... Aram Iljič potřebuje na záchod. A dveře jsou zamčené!!!
Žádná etiketa ani pravidla slušné chování už nejsou nevhodné, zaklepe na všechny dveře, nejprve ostýchavě, a pak jen chrastí nohama: žádná odpověď. Pak se pokusí otevřít okna - nebo zakřičet, nebo dokonce... že... Ale lancetová kastlová okna mají pevné rámy a nijak se neotevírají.
Chačaturjan začne na svých krátkých nohách pobíhat po sále a nadávat se stále větší intenzitou. A ve čtyři hodiny mu dojde všechna trpělivost a rozhodne se sám – PŘESNĚ ve čtyři, a pak přijde, co se děje! ano, všichni selhali!
A na pódiu mezi okny je nějaká sběratelská váza, maurská antika. Krásný tvar a slušná kapacita, nicméně. A tato váza stále více přebírá jeho myšlenky.
A ve čtyřech, poskakuje nahoru a dolů a bafá, čůrá do této vázy s pomstychtivou úlevou a myslí si, že život není tak špatný: zámek, víno, páv... a váza je pohodlná výška.
A hodiny odbíjejí čtyřikrát a s posledním úderem se ze skrytých reproduktorů rozezní „Sabre Dance“ s ohlušujícím zvoněním! Dveře se s hromem otevřou - a úplně nahý Dalí vletí na mop a mává šavlí nad hlavou!
Poskakuje nahý na mopu přes chodbu, mává šavlí, k protějším dveřím - pustí ho dovnitř a zabouchnou!
A hudba se zastaví.
Vstoupí ceremoniář a oznámí, že audience byla povolena.
A zve vás k odchodu.
Oněmělý Chačaturjan se zběsile dává do pořádku... Na verandě je mu s úctou předáno luxusní, holandsky potištěné, zlatě lemované album Dalího s dojemným nápisem od majitele o tomto nezapomenutelném setkání.
Posadí vás do auta a odvezou do hotelu.
Cestou se Chačaturjan probral a chtěl toto špinavé album hodit do pekla, ale přemýšlel o něm a nezahodil ho.
A tam na něj čekají a předhánějí se v otázce, jak setkání dvou obrů probíhalo. A řekne jim něco o tom, že mluví o umění, snaží se být lakonický a nelhat.
Téhož dne se ve večerních novinách objeví úplná zpráva o události, přičemž Dali mluví shovívavým tónem o zvyku hosta z divokého Ruska používat jako hrnce sběratelské vázy v hodnotě sto tisíc dolarů a šest set let staré.
Michail Weller lhal.Bering 2008-04-13 02:37:32
Michail Weller lhal. To se ve Španělsku nestalo. Weller obecně přišel na spoustu věcí.
Obraz o setkání A. Chačatrjana a Salvadora Dalího je vystaven v Muzeu erotiky v centru Moskvy. Namaloval ji španělský umělec v roce 2011. Možná je to výplod její fantazie nebo to napsala po minulém setkání velikánů, nevím jistě. Jak přesněji zjistit: byla vůbec nějaká schůzka?
24. února v Jaroslavli, v mrazu -23 stupňů, začala filmová společnost Mars Media natáčet celovečerní film„Šavlí tanec“ (r. Yusup Razykov). Toto bylo nahlášeno uživatelem generální výrobce film Rubena Dishdishyana.
Obraz bude vyprávět příběh stvoření slavné mistrovské dílo, „neposlušné a hlučné dítě“, jak mu říkal Aram Iljič Chačaturjan, „Šavlí tanec“.
Studený podzim roku 1942. Druhý rok války. Leningradskij byl těsně před válkou evakuován do města Molotov – přejmenovaného na Perm akademické divadlo Opera a balet pojmenovaná po Kirovovi. Svět divadla v evakuaci je přízračný, hladový, studený. Život vzadu se všemi znaky válečné doby. Napůl vyhladovělé baletky a baletní sbory, které se na jevišti proměnily v úžasné " růžové dívky" Představení, představení v nemocnicích, továrnách na obranu a zkoušky, zkoušky.
Poslední snahy o vytvoření představení „Gayane“ se shodují s napsáním prvních taktů Symfonie č. 2. Chačaturjan před poslední zkouškou nečekaně dostane od vedení zakázku na vytvoření dalšího tance pro závěrečnou část již hotového baletu. Za 8 hodin skladatel napíše své nejhranější dílo.
První natáčecí den za potlesku filmového štábu režisér Yusup Razykov v souladu s dlouholetou filmovou tradicí rozbil talíř pro štěstí a začal film natáčet. V tento den se natáčela scéna setkání Arama Iljiče s Dmitrijem Šostakovičem a Davidem Oistrachem na veletrhu.
„O dílo Arama Iljiče se zajímám od dětství. - řekl Yusup Razykov - Jeho díla vždy cítila obrovskou sílu, sílu, velikost. Chačaturjan neměl Šavlový tanec příliš v lásce. Věřil, že to na něm zakrývá všechno významná díla. Náš film je příběhem o podmínkách, za kterých vznikl tanec pro balet „Gayane“, který se později stal Chačaturjanovou vizitkou a jedním z nejhranějších děl 20. století. A samozřejmě o válce, kde i v týlu dochází k vážným bitvám.“
Stvoření hudební mistrovské dílo Byl to nervózní proces, na jedné straně byla válka na druhé, konflikt mezi skladatelem a choreografem. Partitura baletu souvisí s choreografií, se záměrem choreografa. A choreografka Nina Anisina, studentka velkolepé Agrippiny Vaganové, si často vše dělala po svém, někdy z neznámého důvodu zkracovala scény. Kvůli tomu libreto trpělo a Chačaturjan musel neustále něco přidávat a přepisovat. Týden před premiérou v prosinci 1942 se Anisina nelíbila dívka v baletním sboru - a byla odstraněna. Visí ve vzduchu celou dobu. Shora přichází pokyn naléhavě napsat hudbu k jinému tanci. Touto hudbou se stal „Sabre Dance“.
„Film se natáčí pod záštitou první dámy Arménie Rity Sargsyan a také s podporou ministerstev kultury Ruska a Arménie,“ řekl producent filmu Tigran Manasyan Arménskému rozhovoru. - V roli Arama Iljiče Chačaturjana se představí talentovaní ruský herec z „Dílny Petra Fomenka“ Ambartsum Kabanyan. První blok natáčení se uskuteční v Jaroslavli, druhý - na konci dubna v Jerevanu, kde bude hlavním místem natáčení Jerevan Státní divadlo Opera a balet pojmenovaná po Spendiarovovi. Čeká nás těžké natáčecí období, ale věříme, že film bude důstojný a bude se divákům líbit.“
ŠABLÍ TANEC
ŽÁNR: Drama / Historický / Životopisný
Kameraman Jurij Mikhailyshyn
Scénografie Nazik Kašparova
Kostýmní výtvarnice Ekaterina Gmyrya
Producenti: Karen Kazaryan, Tigran Manasyan
Generální producent Ruben Dishdishyan
Výkonní producenti: Arsen Melikyan, Zara Yangulbieva
Hrají: Abartsum Kabanyan, Alexander Kuzněcov, Sergej Juškevič, Veronika Kuzněcovová, Inna Stěpanová, Ivan Ryžkov, Vadim Skvirskij
