Umělec zobrazující vojenskou bitvu. Bitevní malba

Historický a bitevní žánr v malbě a grafice

Historický žánr vyznačující se monumentalitou, na dlouhou dobu vyvinut v malba na zdi. Od renesance do 19. století. umělci používali předměty starověké mytologie, křesťanské legendy. Často skutečné historické události Postavy zobrazené na obraze byly naplněny mytologickými nebo biblickými alegorickými postavami. Historický žánr se prolíná s ostatními - žánr všední (historické a všední scény), portrét (zobrazení historických postav minulosti, portrétně-historické kompozice), krajina ("historická krajina") a prolíná se s žánrem bitevním. Historický žánr je ztělesněn ve stojanových a monumentálních formách, v miniaturách a ilustracích. Historický žánr vznikl v dávných dobách a spojoval skutečné historické události s mýty. V zemích Starověký východ Nechyběly ani typy symbolických kompozic (apoteóza panovníkových vojenských vítězství, předání moci božstvem na něj) a narativní cykly maleb a reliéfů. V Starověké Řecko byly tam sochy historických hrdinů(Tyrannicidy, 477 př. Kr.), v Starověký Řím vznikly reliéfy s výjevy vojenských tažení a triumfů (Trajánův sloup v Římě, asi 111-114). Ve středověku v Evropě se historické události odrážely v miniaturních kronikách a ikonách.
Žánr bitvy (z francouzského bataille - bitva) -žánr výtvarné umění, věnované tématům války a vojenského života. Hlavní místo v bitevním žánru zaujímají scény pozemních, námořních bitev a vojenských tažení. Umělec se snaží zachytit zvláště důležitý nebo charakteristický okamžik bitvy, ukázat hrdinství války a často i odhalit historický význam vojenských událostí, čímž se žánr bitvy přibližuje tomu historickému. A scény vojenského života (v taženích, kasárnách, táborech) jej často spojují s každodenním žánrem.

Igor princ s mocným oddílem
Mila čeká na bratra Vsevoloda.
Vsevolod říká: „Jeden
Jsi můj bratr, můj Igor a moje pevnost!
Děti Svyatoslava, jsme s vámi,
Tak si osedlej své chrtí koně, bratře!
A moje byly dlouho připraveny na bitvu,
U Kurska stojí pod sedlem.

A lidé z Kurska jsou milí -
Rytíři jsou provozuschopní:
Zrozen pod trubkami
Vyrůstal pod helmami,
Vyrostli jsme jako bojovníci
Od konce oštěpu se krmí.
Všechny cesty jsou jim známé,
Všichni yarugi jsou známí,
Jejich luky jsou natažené,
Toulce jsou otevřené
Jejich šavle jsou nabroušené,
Šelomy jsou zlacené.
Sami cválají po poli jako vlci
A vždy připraven bojovat,
Těžen ostrými meči
Sláva princi, čest sobě!“
Výňatek z „Příběhu Igorova tažení“.

- Aktivní rozvoj v Rusku bitevní žánr začíná v 18. století – od doby grandiózních vítězství Petra I. a jeho velitelů. Jedná se o obrazy „Bitva u Kulikova“, „Bitva u Poltavy“ připisované I.N. Nikitin (asi 1690-1750), rytiny A.F. Zubova s námořními bitvami.

Surikovův obraz "SUVOROVŮV PŘECHOD PŘES ALPY"

Ruský bitevní žánr (bitevní obrazy) je prodchnut zvláštním duchem vlastenectví a snaží se vyjádřit obdiv k hrdinství a odvaze válečníků. Vítězství Suvorova a Kutuzova inspirovalo ruské umělce k malování obrazů a pláten oslavujících odvahu a hrdinství ruských vojáků.
Tuto tradici zachovali i bitevní malíři 20. století. Bitevní žánr zažil nový vzestup během Velké vlastenecké války a poválečná léta- v plakátech a „TASS Windows“, frontové grafice, malbě a později v monumentálním sochařství.
Zejména v bitevním žánru a bitevních obrazech domácí školy lze vyzdvihnout tvorbu diarů a panoramat věnovaných historickým bitvám a bitvám.
Historie Ruska je plná válek a bitev. V tomto ohledu ruští bitevní malíři vytvořili mnoho krásných uměleckých děl domácího i světového významu.
Bitevní malby jsou jednou ze složek bitevního žánru. Nádherné bitevní obrazy malované olejem na plátně od vynikajících ruských umělců jsou prezentovány v muzeích v Moskvě a Petrohradu.
Obecný patos díla domácí umělci na téma feat of arms, provedené v různé techniky a žánry, lze vyjádřit slovy N. K. Roericha: „Nejpočetnější nepřátele ruské země zahanbil nezlomný duch ruské armády a obětavá nezištnost celého lidu.

- Ale na obloze vychází slunce -
V Rus se objevil princ Igor.
Z dalekého Dunaje plynou písně,
Let přes moře do Kyjeva.
Odvážnost podle Boricheva stoupá
Svaté Matce Boží z Pie.
A země jsou spokojené
A města jsou veselá.
Zpívali jsme píseň starým princům,
Nastal čas, abychom pochválili mladé:
Sláva knížeti Igorovi,
Výlet na bóji do Vsevolodu,
Vladimír Igorevič!
Sláva všem, kteří nešetřili námahou.
Zmlácené špinavé pluky pro křesťany!
Buď zdravý, princi, a celý oddíl je zdravý!
Sláva princům a sláva četě!
(The Lay of Igor's Campaign)

Favorský V.A.
k „Příběhu Igorova tažení“. 1954. Dřevoryt

Chcete-li používat náhledy prezentací, vytvořte si účet ( účet) Google a přihlaste se: https://accounts.google.com

Popisky snímků:

Žánr bitvy (z francouzského bataille - bitva) je žánr výtvarného umění věnovaný tématům války, bitev, tažení a epizodám vojenského života.

Z historie..... Formování bitevního žánru začalo v 16. století. V Rusku začal aktivní rozvoj bitevního žánru v 18. století. - od dob grandiózních vítězství Petra I. a jeho velitelů. Ruský bitevní žánr je prodchnut zvláštním duchem patriotismu a snaží se vyjádřit obdiv k hrdinství a odvaze válečníků. Bitevní malíři se zpravidla snaží zprostředkovat hrdinská připravenost bojovat, oslavovat vojenskou udatnost, triumf vítězství, odhalují protilidskou podstatu války, proklínají ji.

Co je hlavní v žánru bitvy?

V. Surikov "Suvorovův přechod Alp 1899" "Hlavní věcí na obrázku je pohyb," řekl umělec, "nesobecká odvaha - poslušní slova velitele, kterým jdou." Krajina obrazu: horské štíty stoupající vzhůru, zahalené závojem mraků, někdy temné, někdy jiskřící studeným namodralým leskem - umožňuje divákovi ostřeji pocítit obtíže přechodu, pocítit význam činu Suvorovovi zázrační hrdinové.

B. Grekov. „Trubci prvního koně“

A. Deineka. "Obrana Sevastopolu"

V.Vereščagin. Konec bitvy u Borodina

Informace "na zemi. na obloze. na moři"

Bojový tank Střední tank T-62 vznikl jako další vývoj tank T-55. Tank je vybaven novou litou věží s hladkou hlavní 115mm kanónem 2A20 (U-5TS) se 40 náboji a 7,62mm kulometem PKT s 2500 náboji. Tank byl vybaven dieselový motor V-55V o výkonu 580 hp, zaměřovač GSh-2B-41 (TShS-41U), noční zaměřovač TPN-1-41-11, zbraňový stabilizátor "Meteor" ("Meteor-M"), gyroskopický polokompas GPK-59, radiostanice R-113 (R-123). Sériově vyráběn v letech 1961-1972. Od roku 1972 byl na upravenou věž instalován 12,7 mm protiletadlový kulomet DShK-M, od roku 1975 byl instalován laserový dálkoměr KTD-1 (KTD-2).

Třísouřadnicový mobilní přehledový radiolokátor 1L117M Určený k monitorování vzdušného prostoru a určování tří souřadnic (azimut, sklon, výška) vzdušných cílů. Radar je postaven na moderních komponentech, má vysoký potenciál a nízkou spotřebu energie. Radar má vestavěný dotazovač identifikace stavu a zařízení pro primární a sekundární zpracování dat, sadu dálkových indikačních zařízení, díky kterým může být použit v automatizovaných i neautomatizovaných systémech PVO a Letectvo pro řízení letu a navádění zachycení, stejně jako pro řízení letového provozu (ATC).

Vojenský transportní letoun An-22 Letoun je vybaven čtyřmi úspornými turbovrtulovými motory NK-12MA o výkonu každého 15 000 k. návrhy N.D. Kuzněcova. Má dvoukýlovou ocasní plochu, namontovanou šikmou rampu různé úrovně a umožňující nakládání zařízení jak ze země, tak z plošiny nebo karoserie pomocí dvou mostových jeřábů s nosností 10 tun Vícesloupový podvozek s proměnným tlakem v pneumatice zajišťuje přistání na nezpevněná a zasněžená letiště. Vzletová hmotnost 225 tun, maximální nosnost - 60 tun, normální - 40 tun, dolet s normálním zatížením - 5250 km, cestovní rychlost letu - 560 km/h. S nákladovým prostorem velké velikosti, Antey je schopen přepravit až 290 vojáků, střední tanky, až čtyři bojová vozidla pěchoty nebo bojová vozidla pěchoty, téměř všechny typy letadel a vrtulníků frontového letectva

„Bojový žánr, obrázky Bitevní malba»

Žánr bitvy (z francouzského bataille - bitva) je žánr výtvarného umění věnovaný tématům války a vojenského života. Hlavní místo v bitevním žánru zaujímají scény pozemních, námořních bitev a vojenských tažení. Umělec se snaží zachytit zvláště důležitý nebo charakteristický okamžik bitvy, ukázat hrdinství války a často i odhalit historický význam vojenských událostí, čímž se žánr bitvy přibližuje tomu historickému. A scény vojenského života (v taženích, kasárnách, táborech) jej často spojují s každodenním žánrem.

Žánr bitvy, Obrazy Obraz bitvy, Vznik bitevního žánru.
Obrazy bitev jsou v umění známé již od starověku. Reliéfy starověkého východu představují krále nebo velitele vyhlazujícího nepřátele, obléhání měst, průvody válečníků. Na malbě starověkých řeckých váz a na reliéfech chrámů je oslavována vojenská udatnost mýtických hrdinů. Reliéfy na starověké římské vítězné oblouky- dobytí a vítězství císařů. Ve středověku byly bitvy zobrazovány na kobercích a tapisériích, v knižní miniatury, někdy na ikonách (jako výjevy hrdinských činů toho či onoho světce).

Formování moderního bitevního žánru začalo v 16. století.
První pokusy o realistické zobrazení bitev se datují do renesance v Itálii. Oficiální bitvy jsou postupně nahrazovány obrázky skutečných vojenských epizod.
V Rusku začal aktivní rozvoj bitevního žánru v 18. století - od doby grandiózních vítězství Petra I. a jeho velitelů.

Tuto tradici zachovali i bitevní malíři 20. století. Bitevní žánr zažil nový vzestup během Velké vlastenecké války a poválečných let - v plakátech a „TASS Windows“, frontové grafice, malbě a později v monumentálním sochařství.
Zejména v bitevním žánru a bitevních obrazech domácí školy lze vyzdvihnout tvorbu diarů a panoramat věnovaných historickým bitvám a bitvám.

Historie Ruska je plná válek a bitev. V tomto ohledu ruští bitevní malíři vytvořili mnoho krásných uměleckých děl domácího i světového významu.
Bitevní malby jsou jednou ze složek bitevního žánru. Nádherné bitevní obrazy malované olejem na plátně od vynikajících ruských umělců jsou prezentovány v muzeích v Moskvě a Petrohradu.

Ruská bitevní malba. Příklady.
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Kdo k nám přijde s mečem, mečem zemře“ od Sergeje Prisekina
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Vítězství Peresveta“ od Pavla Ryženka
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Calka“ od Pavla Ryženka
Bitevní malba. Bitevní obraz „Dělostřelectvo v bitvě u Poltavy. 1709" autor Alexey Semenov
Bitevní malba. Bitevní obraz „Shipka“ od Alexey Evstigneeva
Bitevní malba. Bitevní obraz „Princ P.I. Bagration v bitvě u Borodina. Poslední protiútok“ Alexandra Averjanova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Bitva o Ševardinského pevnůstku 24. srpna (5. září) 1812 (Útok maloruského kyrysového pluku)“ od Alexandra Averjanova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Borodino. 1812" od Alexandra Ananyeva
Bitevní malba. Bitevní obraz „Účinek dělostřelců“ od Alexandra Averjanova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Čin generálmajora V.G. Kosteněckého v bitvě u Borodina“ od Alexandra Averjanova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Zraněná jízdní garda“ od Alexandra Averjanova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Rusové v roce 1812“ od Konstantina Przhetslavského
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Na strážní hranici Moskevského státu“ od Sergeje Ivanova
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Obrana Sevastopolu“ od Alexey Evstigneeva
Bitevní malba. Bitevní malba „G.K. Žukov a I.I. Fedyuninský na Pulkovských výšinách“ od Alexeje Semenova
Bitevní malba. Bitevní obraz „O přístupech k Sevastopolu. Feat N.D. Filchenkova 1942" autor Alexey Semenov
Obrazy bitevní malba. Bitevní obraz „Bitva u Kurska. Diorama“ od Olega Ezdakova
Bitevní malba. Bitevní obraz „Osvobození stanice Kryukovo“ od Andrey Sibirsky
Bitevní malba. Obraz bitvy „Říšský sněm je obsazen“ od Vladimira Tautieva

Malba námořní bitvy. Obrazy námořní bitvy.
Ruský obraz námořní bitvy. Příklady.
Bitevní malba. Námořní bitvy. Bitevní obraz „Ushakovova letka“ od Alexandra Ananyeva
Bitevní malba. Námořní bitvy. Obraz bitvy „Bitva v Chioském průlivu dne 24. června 1770“ od Ivana Aivazovského
Bitevní malba. Námořní bitvy. Bitevní obraz „Bitva na ostrově Tendra 28. až 29. srpna 1790“ od Alexandra Blinkova
Obrazy bitevní malba. Námořní bitvy. Bitevní obraz „Námořní bitva u Navarina 2. října 1827“ od Ivana Ajvazovského
Bitevní malba. Námořní bitvy. Bitevní obraz „Námořní bitva u Sinopu 18. listopadu 1853“ od Ivana Aivazovského
Obrazy bitevní malba. Námořní bitvy. Bitevní obraz „Bitva parníku Vesta s tureckou bitevní lodí Fehti-Bulend v Černém moři dne 11. července 1877“ od Ivana Aivazovského

Je to jen malá část kreativita ruských bitevních malířů.

Bitevní malba bitevní malba

(bitevní studie) (z francouzského bataille - bitva), žánr malby věnovaný vojenská témata: války, bitvy a scény vojenského života. Umělci pracující v žánru bitvy se nazývají bitevní malíři. Zobrazení každodenního života vojáků a důstojníků odkazuje současně na každodenní žánr(„Bivaky“ od A. Watteau a P.A. Fedotová). Battalistika je oddíl historická malba , jehož okruh předmětů je důležité události v životě národů (takovými událostmi jsou často bitvy a vojenské činy). Dostává se také do kontaktu s portrétním žánrem: vládci všech dob chtěli na bitevním poli vystupovat jako vítězové. Spolu s glorifikací vojenské činy a vítězství, z éry renesance v bitevní malbě se objevil druhý směr: díla vytvořená jako protest proti válce, odsuzující její nelidskost; Důraz je v nich kladen na utrpení, smutek a hrůzy, které s sebou válka přináší ( lepty J. Callot, F. Goya; „Apoteóza války“ od V.V. Vereščagina, 1871; „Válka“ od O. Dixe, 1929-32; "Guernica" P. Picasso, 1937).

Výjevy bitev se objevují již na primitivních skalních malbách. Bitvy a vojenské kampaně byly zobrazovány ve starověku fresky A mozaiky(„Bitva Alexandra Velikého s Dariem“ z Pompey, kopie starověké řecké mozaiky ze 4.–3. před naším letopočtem př. n. l.), ve středověkých knižních miniaturách, na kobercích (koberec z Bayeux, Francie, 11. století). Skutečný rozkvět žánru začíná v renesanci, kdy se zvýšil zájem o historii a vznikla touha oslavit velikost tohoto činu a hrdinu, který ho vykonal, ukázat zuřivost bitvy (freska „Bitva u San Romano“ od P. Uccello, ser. 50. léta 14. století; kartony"Bitva o Anghiari" Leonardo da Vinci, 1503-06, a "bitva o Cascina" Michelangelo, 1504-06 atd.). V 17. stol téma oslavování udatnosti hrdinů se spojilo se zájmem o lidská psychologie. V "Vzdávání Bredy" D. Velazquez(1634) u vítězů i poražených je zdůrazněna ušlechtilost a sebeúcta; nuance pocitů jsou jemně zobrazeny. Žánr bitvy byl otočen "malý holandský", a především F. Wauwerman: malé, jasné epizody bitev jsou plné dynamiky a bystrého pozorování, i když jim chybí měřítko. zástupci romantismus vytvořil dramatická plátna plná vášnivého rozhořčení nad krutostí dobyvatelů a vášnivých sympatií k bojovníkům za osvobození („Masakr na ostrově Chios“ od E. Delacroix, 1826, věnované boji Řecka proti tureckému jhu). Naděje a zklamání z napoleonské éry se odrážely v obrazech T. Gericault(„Důstojník jízdních rangerů císařská garda„přejít do útoku“, 1812; „Zraněný kyrysník opouštějící bojiště“, 1814).

V Rusku se výjevy bitev již nacházejí na ikonách („Bitva u Suzdalu s Novgorodci“, 15. století; „Militantní církev“, věnovaná dobytí Kazaně Ivanem Hrozným, 1552–53) a v miniaturách knih. („Legenda o Mamajevův masakr", 17. století). V 18. stol rytiny na bojová témata Severní válka vytvořil A.F. Zubov, mozaiky - M. V. Lomonosov („Bitva u Poltavy“, 1762-64). Žánr ve své druhé polovině vzkvétá. 19. století V monumentálních plátnech a eposech V.I. Surikov(„Dobytí Sibiře Ermakem“, 1895; „Suvorovův přechod Alp“, 1899) byl celý národ reprezentován jako hrdina. Námořní bitvy napsal I.K. Aivazovský a A. P. Bogolyubov. Vynikající bitevní malíř byl V. V. Vereshchagin, který se sám účastnil nepřátelských akcí. Obrazy série Turkestán (1871-74) a Balkán (1877-80) nepředstavují hrdinství vítězství, ale nepřikrášlenou pravdu o válce. Ve 20. století v tradicích bitevního žánru v Rusku pokračoval M. B. Grekov a mistr panoramat F. A. Rubo („Obrana Sevastopolu“, 1902-04; „Bitva u Borodina“, 1911). Téma Velké vlastenecké války zaujímá v sovětských bitevních studiích zvláštní místo (A.A. Deineka, S. V. Gerasimov, A. A. Plastov, Kukryniksy).

(Zdroj: „Art. Modern ilustrovaná encyklopedie.“ Edited by Prof. Gorkin A.P.; M.: Rosman; 2007.)

Podívejte se, co je „battle painting“ v jiných slovnících:

Vojenský historický typ malby (bitvy, kampaně, všechny druhy recenzí, přehlídky, setkání atd.). Slovník cizí slova, zahrnuté v ruském jazyce. Pavlenkov F., 1907. BOJOVNÁ MALBA zobrazující různé okamžiky moře a země... ... Slovník cizích slov ruského jazyka

Bitevní malba- BOJOVÉ MALOVÁNÍ. Viz bitevní malba... Vojenská encyklopedie

Bitevní malba- BOJOVÉ MALOVÁNÍ. Malířství a sochařství se o válku zajímalo od samého počátku. Basreliéfy Ninive, pomníky Egypta nás seznamují s armádou. výjevy z prastarého starověku. Greco Roman. sochařství v nesčetných chrámy, v basreliéfech... ... Vojenská encyklopedie

MALOVÁNÍ, obrazy, mnoho. ne, samice (rezervovat). Umění zobrazovat předměty barvami. Vezměte si lekce malování. || shromážděné Díla tohoto umění. Obrazy na stěnách byly popraskané. Holandský, italská malba. || Způsob zobrazení je jako ... ... Slovník Ushakova

Sem je přesměrován požadavek "Malíř"; viz také další významy. Adrian van Ostade. Umělecká dílna. 1663. Galerie umění. Dresd ... Wikipedie

A; a. 1. Výtvarné umění, které reprodukuje předměty a jevy reálný svět pomocí barev. Olej, akvarel. F. olej. Portrét, krajina. Žánr, bitva. Malovat. Zajímejte se o malování. Lekce…… encyklopedický slovník

Umění znázorňovat předměty na libovolném povrchu (stěna, deska, plátno) barvami, s bezprostředním cílem zapůsobit na diváka podobným dojmem, jaký by získal od skutečných předmětů přírody. Dalším a důležitějším cílem je... Encyklopedický slovník F.A. Brockhaus a I.A. Efron

malování- A; a. 1) a) Výtvarné umění, které pomocí barev reprodukuje předměty a jevy skutečného světa. Olejomalba a akvarel. Živé/malování v oleji. Portrét, krajinomalba. Žánr, bitevní malba. Malování... Slovník mnoha výrazů

RSFSR. já Obecná informace RSFSR byla založena 25. října (7. listopadu 1917). Sousedí na severozápadě s Norskem a Finskem, na západě s Polskem, na jihovýchodě s Čínou, MPR a KLDR, jakož i svazové republiky, které jsou součástí SSSR: do Z. od... ...

XII. Architektura a výtvarné umění = Starověké období … Velká sovětská encyklopedie

knihy

Vojenská kronika Ruska. Alexandr Averjanov. Bitevní malba, Kibovsky A.V.. Žánr bitvy zaujímá ve výtvarném umění zvláštní místo. Tento typ malby je pro umělce jedním z nejobtížnějších. Při nástupu do práce se musí mistr rozhodnout nejen...

Pro budoucí fresky, které měly oslavit vojenské úspěchy Florentské republiky, byly objednány kartony. Leonardo si jako svůj námět vybral bitvu u Anghiari, zobrazující zuřivý boj mezi jezdci na vzpínajících se koních. Carton vnímali současníci jako odsouzení brutálního válečného šílenství, kdy lidé ztrácejí svůj lidský vzhled a stávají se jako divoká zvířata. Přednost dostala Michelangelova „bitva u Casciny“, která zdůrazňovala okamžik hrdinské připravenosti k boji. Oba kartony se nedochovaly a k nám se dostaly v rytinách provedených v 16.-17. století. z kreseb umělců, kteří tyto scény zkopírovali začátek XVI PROTI. Přesto byl jejich vliv na další vývoj evropské bitevní malby velmi významný. Dá se říci, že právě těmito díly začíná formování bitevního žánru. Francouzské slovo „bataille“ znamená „bitva“. Od něj dostal svůj název žánr výtvarného umění věnovaný tématům války a vojenského života. Hlavní místo v bitevním žánru zaujímají scény bitev a vojenských tažení. Bitevní umělci se snaží zprostředkovat patos a hrdinství války. Často se jim podaří odhalit historický význam vojenských událostí. V tomto případě se díla žánru bitvy blíží historický žánr(např. „Vzdání Bredy“ od D. Velazqueze, 1634-1635, Prado, Madrid), stoupající k vysoká úroveň zobecnění zobrazené události (karton Leonardo da Vinci) („Potlačení indického povstání Brity“ od V. V. Vereščagina, asi 1884; „Guernica“ od P. Picassa, 1937, Prado, Madrid). K bitevnímu žánru patří i díla zobrazující výjevy vojenského života (život v taženích, táborech, kasárnách). Tyto scény jsem zaznamenal s velkým pozorováním. Francouzský umělec XVIII století A. Watteau („Vojenský odpočinek“, „The Hardships of War“, oba ve Státní Ermitáži).

Obrazy výjevů bitev a vojenského života jsou známy již od starověku. Různé druhy alegorických a symbolických děl oslavujících obraz vítězného krále byly rozšířeny v umění starověkého východu (například reliéfy s obrazy asyrských králů obléhajících nepřátelské pevnosti), ve starověkém umění (kopie mozaiky bitvy Alexandra Velikého s Dariem, IV-III století před naším letopočtem), ve středověkých miniaturách.

Ve středověku byly bitvy vyobrazeny v evropských a orientálních knižních miniaturách ("Facebook Chronicle", Moskva, 16. století), někdy na ikonách; známé jsou také obrázky na látkách („Koberec z Bayeux“ s výjevy normanských feudálů dobývajících Anglii, cca 1073-83); na reliéfech Číny a Kambodže jsou četné bitevní scény, indické malby, Japonská malba. V 15.-16. století, během renesance v Itálii, obrazy bitev vytvořili Paolo Uccello a Piero della Francesca. Heroická obecnost a skvělé ideologický obsah bitevní scény byly na kartonech pro fresky vyobrazeny Leonardem da Vincim (Bitva u Anghiari, 1503-06), který ukázal divokou zuřivost bitvy, a Michelangelem (Bitva u Casciny, 1504-06), který zdůraznil hrdinskou připravenost z válečníků bojovat. Tizian (tzv. „Battle of Cadore“, 1537-38) vnesl do bitevní scény skutečné prostředí a Tintoretto – nesčetné masy válečníků („Battle of Dawn“, cca 1585). Při formování bitevního žánru v 17. století. velkou roli zahrál ostrou expozici loupeže a krutosti vojáků v leptech Francouze J. Callota, hluboké odhalení společensko-historického významu a etického významu vojenských událostí Španělem D. Velazquezem („Kupitace Bredy“, 1634), dynamika a drama bitevních obrazů Flemingů P. P. Rubense. Později se objevili profesionální bitevní malíři (A.F. van der Meulen ve Francii), vznikaly typy konvenčně alegorických kompozic, vyzdvihujících velitele prezentovaného na pozadí bitvy (C. Lebrun ve Francii), drobná bitevní malba s efektním vyobrazením jezdecké šarvátky, epizody vojenského života (F. Wauerman v Holandsku) a scény námořních bitev (W. van de Velde v Holandsku). V 18. stol V souvislosti s válkou za nezávislost se objevila díla bitevního žánru v Americká malba(B. West, J. S. Copley, J. Trumbull), zrodil se ruský vlastenecký bojový žánr - obrazy „Bitva u Kulikova“ a „Bitva u Poltavy“, připisované I. N. Nikitinovi, rytiny A. F. Zubova, mozaiky z dílny hl. M V. Lomonosov "Bitva u Poltavy" (1762-64), bitevně historické skladby G. I. Ugryumova, akvarely M. M. Ivanova. Skvělý Francouzská revoluce(1789-94) a napoleonské války se odrazily v dílech mnoha umělců - A. Gro (který přešel od fascinace romantikou revolučních válek k povznesení Napoleona I.), T. Géricault (který vytvořil hrdinsko-romant. obrazy napoleonského eposu), F. Goya (který ukázal drama boje španělského lidu s francouzskými nájezdníky). Historismus a svobodomyslný patos romantismu jasně vyjádřily bitevní historické obrazy E. Delacroixe, inspirované událostmi červencové revoluce roku 1830 ve Francii. Národně osvobozenecká hnutí v Evropě byla inspirována romantickými bitevními skladbami P. Michalovského a A. Orlovského v Polsku, G. Wapperse v Belgii, později J. Matejky v Polsku, M. Aljoši, J. Čermáka v ČR atd. Ve Francii v oficiální bitevní malbě (O. Vernet) kombinoval falešně romantické efekty s vnější věrohodností. Ruská akademická bitevní malba přešla od tradičně konvenčních kompozic s velitelem ve středu k větší dokumentární přesnosti celkového obrazu bitvy a žánrových detailů (A. I. Sauerweid, B. P. Villevalde, A. E. Kotzebue). Mimo akademickou tradici bitevního žánru stály populární tisky I. I. Terebeneva, věnované Vlastenecká válka 1812, „Kozácké scény“ v litografiích Orlovského, kresby P. A. Fedotov, G. G. Gagarin, M. Yu Lermontov, litografie V. F. Timm.

Vývoj realismu ve 2. polovině 19. - počátek 20. století. vedl k posílení krajinných, žánrových a někdy i psychologických principů v bitevním žánru, pozornosti k jednání, zážitkům a každodennímu životu obyčejných vojáků (A. Menzel v Německu, G. Fattori v Itálii, W. Homer v USA , M. Gierymsky v Polsku, N. Grigorescu v Rumunsku, J. Veshin v Bulharsku). Realistické zobrazení epizod francouzsko-pruské války z let 1870-71 podali Francouzi E. Detail a A. Neuville. V Rusku vzkvétá umění námořní bitevní malby (I.K. Aivazovsky, A.P. Bogolyubov), objevuje se každodenní malba (P.O. Kovalevsky, V.D. Polenov, V.V., „Po útoku“. Přestupní místo u Plevny, 1881, Treťjakovská galerie). F. A. Rubo ve svých panoramatech „Obrana Sevastopolu“ (1902-1904) a „Bitva u Borodina“ (1911) usiloval o objektivní zobrazení vojenských akcí. I. M. Pryanishnikova, A.D. Kivshenko, V.I. Surikov, kteří vytvořili monumentální epos o vojenských výkonech lidu

Surikov na plátnech „Dobytí Sibiře Ermakem“ (1895) a „Suvorovův přechod Alp“ (1899, oba ve Státním ruském muzeu) vytvořil majestátní epos o výkonu ruského lidu, ukázal svou hrdinskou sílu. Bojová díla V. M. Vasněcova byla inspirována starověkým ruským eposem.

D. Velasquez. Vzdání se Bredy. 1634-1635. Plátno, olej. Prado. Madrid.

Formování bitevního žánru se však datuje až do 15.–16. století. V začátek XVII PROTI. Velkou roli ve vývoji bitevního žánru sehrály lepty Francouze J. Callota Spolu s plátny D. Velazqueze, které hluboce odhalovaly společensko-historický význam vojenské události, se objevily vášnivé obrazy Vlámů P. P. Objevil se Rubens, prodchnutý patosem boje. Od poloviny 17. stol. Převažují dokumentární kronikářské výjevy vojenských bitev a tažení, např. Holanďana F. Wauermana („Kavalérie bitva“, 1676, GE).

R. Guttuso. Bitva o Garibaldi u mostu Amiraglio. 1951-1952. Plátno, olej. Knihovna Filtrinelli. Milán.

V XVIII- začátek XIX PROTI. bitevní malba se rozvíjí ve Francii, kde jsou zvláště známé obrazy A. Gro oslavující Napoleona I. Ohromující výjevy odvážného boje španělského lidu proti francouzským nájezdníkům zachycují grafiky a malby F. Goyi (série leptů „. Válečné katastrofy“, 1810-1820).

V.V. Vereščagin. S nevraživostí, hurá, hurá! (Záchvat). Ze série „Válka 1812“. 1887-1895. Plátno, olej. Stát Historické muzeum. Moskva.

A. A. Deineka. Obrana Sevastopolu. 1942. Olej na plátně. Státní ruské muzeum. Leningrad.

Díla sovětských bitevních malířů odhalují podobu sovětského vlasteneckého válečníka, jeho statečnost a odvahu a bezpříkladnou lásku k vlasti. Bitevní žánr zažil nový vzestup v hrozných dnech Velké vlastenecké války v letech 1941 - 1945. v dílech Ateliéru vojenských umělců pojmenovaných po M. B. Grekovovi, Kukryniksym, A. A. Deinekovi, B. M. Nemenském, P. A. Krivonogovovi a dalších mistrech. Neochvějná odvaha obránců Sevastopolu, jejich pevné odhodlání bojovat až do poslední dech ukázal Deineku ve filmu „Obrana Sevastopolu“ (1942, Ruské ruské muzeum), prodchnutém hrdinským patosem. Moderní sovětští bitevní malíři oživili umění dioramat a panoramat a vytvořili díla na témata občanské války (E. E. Moiseenko a další) a Velké vlastenecké války (A. A. Mylnikov, Yu. P. Kugach aj.).

M. B. Grekov. Tachanka. 1933. Olej na plátně. Centrální muzeum Ozbrojené síly SSSR. Moskva.

Studio vojenských umělců pojmenované po M. B. Grekovovi

Vznik studia je nerozlučně spjat se jménem úžasný umělec Mitrofan Borisovič Grekov, jeden ze zakladatelů sovětské bitevní malby. Jeho plátna „Tachanka“, „Trubci 1. jezdecké armády“, „V odřadu do Budyonny“, „Vlajkonoš a trubač“ patří mezi klasická díla Sovětská malba.

V roce 1934, po umělcově smrti, byla zvláštním usnesením Rady lidových komisařů v Moskvě vytvořena „Umělecká dílna amatérského umění Rudé armády pojmenovaná po M. B. Grekovovi“. Studio bylo vyzváno, aby pokračovalo a kreativně rozvíjelo nejlepší tradice sovětského bitevního žánru. Zpočátku se jednalo o výcvikový workshop pro nejnadanější rudoarmějce, kteří se zdokonalovali pod vedením významných umělců: V. Baksheeva, M. Avilova, G. Savického a dalších. V roce 1940 se ateliér stal uměleckou organizací Rudé armády, sdružující vojenské umělce.

Během Velké vlastenecké války odešlo mnoho Řeků na frontu. Hlavní pohled kreativní práce ve válečných podmínkách byly náčrtky z přírody. Jejich historické a uměleckou hodnotu těžko přeceňovat. Vojenské kresby N. Žukova, I. Lukomského, V. Bogatkina, A. Kokorekina a dalších umělců jsou jakousi viditelnou kronikou Velké vlastenecké války, jejích hlavních vojenských bitev a života v první linii. Jsou označeny velká láska hlavnímu hrdinovi této největší bitvy o vlast - sovětskému vojákovi.

Téma lidového počinu ve Velké vlastenecké válce je v současnosti kreativně obohaceno. V prvních poválečných letech vytvářeli Řekové plátna, grafické série, sochařské kompozice které se dočkaly nejširšího uznání. Jedná se o obrazy „Matka“ od B. Nemenského, „Vítězství“ od P. Krivonogova, pomník vojáka osvoboditele E. Vucheticha, instalovaný v parku Treptower v Berlíně.

Umělci studia vytvořili a vytvářejí mnoho monumentální památky vojenská sláva v různých městech Sovětský svaz a v zahraničí. Nejvýznamnější bitvy jsou zobrazeny v dílech, jako je panorama " Bitva o Stalingrad"ve Volgogradu (vyrobeno skupinou umělců pod vedením M. Samsonova), dioráma "Bitva u Perekopu" v Simferopolu (autor N. But) a další. V těchto dílech jako by přicházely události válečných let do života znovu, pomáhají si uvědomit co za obrovskou cenu bylo dosaženo velkého vítězství.