Povídka a povídka: společné rysy a rozdíly. Povídka je literární žánr, umění povídky.

Novela a povídka – tyto dva literární koncepty jsou téměř stejné. To je však jen na první pohled. Platné v evropské tradice pojem povídka se často používá jako synonymum pro povídku. Nicméně, v ruské literární kritice, povídka a povídka, i když mají společné rysy, jsou však zcela jasně odděleny. Podívejme se na rozdíl mezi příběhem a novelou podrobněji.

Co je tedy příběh? Jedná se o drobnou formu epické prózy, která se vyznačuje jednotou umělecké události. Co je to novela? Je to také malá forma epické prózy, která se vyznačuje nepředvídatelným, nečekaným koncem. Jak vidíme z předložených definic, povídku a povídku spojuje malý svazek. Někteří literární vědci klasifikují povídku jako typ novely. Mezi příběhem a novelou však existují určité rozdíly.

Předně hlavní místo v příběhu zaujímá autorovo vyprávění, různé popisy, od krajinářské skici a končící psychickým stavem hrdiny. Kromě toho příběh zpravidla jasně vyjadřuje pozici autora, jeho subjektivní hodnocení popisovaných událostí. Příběh popisuje incident, který se může stát každému. Může být uvedena postava v příběhu podrobné charakteristiky. Povídka jako žánr je běžnější v ruské literatuře.

Jaký je rozdíl mezi novelou a povídkou? Novela se nevyznačuje psychologismem. V románu nenajdete popisy, hodnocení ani jiné charakteristiky. Autor románu staví do popředí nezvyklou, mimořádnou zápletku. A pokud je příběh obrácen na kontemplativní stranu lidská existence, pak je povídka aktivní.

Hlavním rozdílem mezi příběhem a povídkou je tedy umění toho, co je zobrazeno. Toho je dosaženo nikoli napjatým dějem a nezvyklou povahou toho, co se děje (jako v povídce), ale všemožnými popisy.

Další články v literárním deníku:

• 23.11.2013. Rozdíl mezi povídkou a novelou

Denní návštěvnost portálu Proza.ru je asi 100 tisíc návštěvníků, kteří si celkem prohlédnou více než půl milionu stránek podle počítadla návštěvnosti, které se nachází vpravo od tohoto textu. Každý sloupec obsahuje dvě čísla: počet zobrazení a počet návštěvníků.

Hlášení 7. třídy.

Příběh je výpravný epický žánr s důrazem na malý objem a na jednotu umělecké události.

Žánr má dvě historicky ustálené odrůdy: příběh (v užším slova smyslu) a povídku. „Rozdíl mezi povídkou a povídkou se mi nezdá zásadní,“ napsal badatel evropské povídky E. Melitinský. B. Tomaševskij věřil, že příběh je ruský termín pro povídku. Většina (i když ne všichni) ostatních literárních vědců sdílí stejný názor. Malá epická forma v evropské literatuře, přinejmenším do 19. století, je obvykle nazývána povídkou. Co je to novela? Neexistuje žádná teoretická definice povídky, nejspíš proto, že... povídka se ve skutečnosti objevuje ve formě spíše různé možnosti, kvůli kulturním a historickým rozdílům... Je zcela zřejmé, že stručnost samotná je podstatným rysem novely. Stručnost odděluje povídku od velkých epických žánrů, zejména od románu a příběhu, ale spojuje ji s pohádkou, eposem, bájí, anekdotou“ (E. Meletinský).

Genetický původ novely je právě v pohádce, bajce, anekdotě. To, co ji odlišuje od anekdoty, je možnost tragické nebo sentimentální zápletky spíše než komické. Z bajky - absence alegorií a povznesení. Z pohádky - absence kouzelného prvku. Pokud se magie skutečně odehrává (hlavně v orientálním románu), je vnímána jako něco úžasného.

Klasická novela vznikla během renesance. Tehdy byla taková ona specifické funkce, jako akutní, dramatický konflikt, neobvyklé incidenty a zvraty událostí a v životě hrdiny - nečekané zvraty osudu. Goethe napsal: „Povídka není nic jiného než „neslýchaná událost“, která se stala.“ Toto jsou Boccacciovy povídky ze sbírky „Dekameron.“ Zde je například děj čtvrté povídky druhého dne : "Landolfo Ruffolo, zbídačený, stává se korzárem; zajat Janovem, ztroskotal na moři, uteče na krabici plné šperků, najde úkryt u ženy z Korfu a vrátí se domů jako bohatý muž." Každá literární éra zanechala své stopy povídkový žánr. V době romantismu se tak obsah povídky často stává mystickým, hranice mezi skutečné události a jejich refrakce ve vědomí hrdiny („The Sandman“ od Hoffmanna).

Až do zavedení realismu v literatuře se povídka vyhýbala psychologismu a filozofii, vnitřní svět hrdina byl přenášen svými činy a činy. Jakákoli popisnost jí byla cizí, autor nezasahoval do vyprávění, nevyjadřoval svá hodnocení. S rozvojem realismu povídka, jak tomu bylo ve svém klasické designy, téměř zmizí. Realismus 19. století je nemyslitelný bez popisnosti a psychologismu. Povídku nahrazují jiné typy krátkého vyprávění, mezi nimiž se především v Rusku dostává na první místo příběh, který na dlouhou dobu existovala jako typ novely (od A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogola aj.). V prospektu" Naučná kniha literatura pro ruskou mládež“ Gogol uvedl definici příběhu, která zahrnuje příběh jako zvláštní odrůdu („mistrovsky a živě vyprávěný obrazový incident“). Jde o běžný „případ“, který se může stát každému člověku.

Od konce 40. let v ruské literatuře je příběh chápán jako speciální žánr jak ve vztahu k povídce, tak ve srovnání s „fyziologickým náčrtem“. V eseji dominuje přímý popis a rešerše, je vždy publicistický. Příběh je zpravidla věnován konkrétnímu osudu, hovoří o samostatné události v životě člověka a je seskupen kolem konkrétní epizody. V tom se liší od příběhu, který je podrobnější formou, která obvykle popisuje několik epizod, úsek hrdinova života. Čechovův příběh „Chci spát“ vypráví o dívce, která je za bezesných nocí dohnána až ke spáchání zločinu: škrtí někoho, kdo jí brání usnout. kojenec. O tom, co se této dívce stalo dříve, se čtenář dozvídá pouze z jejího snu, co se s ní stane po spáchání zločinu, je obecně neznámé. Všechny postavy, kromě dívky Varky, jsou nastíněny velmi stručně. Všechny popisované události připravují tu ústřední – vraždu miminka. Příběh je krátký. Nejde ale o počet stran (jsou zde povídky i relativně dlouhé příběhy) a dokonce ani v počtu dějových událostí, ale v autorově zaměření na extrémní stručnost. Čechovův příběh „Ionych“ se tedy svým obsahem neblíží ani příběhu, ale románu (je vysledován téměř celý život hrdiny). Všechny epizody jsou ale prezentovány velmi stručně, cíl autora je stejný – ukázat duchovní degradaci doktora Startseva. Podle Jacka Londona je „příběh... jednota nálady, situace, akce“.

Extrémní stručnost vyprávění vyžaduje zvláštní pozornost k detailům. Někdy jeden nebo dva dovedně nalezené detaily nahradí zdlouhavou charakteristiku hrdiny. V Turgeněvově příběhu „Khor a Kapynich“ tedy Khorovy boty, zdánlivě vyrobené z mramorové kůže, nebo svazek jahod, který Kalinich daroval svému příteli, odhalují podstatu obou rolníků – Khorovu šetrnost a Kapinichovu poezii.

"Ale výběr detailů není celá obtížnost," napsal mistr příběhu Nagibin. - Příběh ze své žánrové podstaty musí být vstřebán okamžitě a celý, jakoby „jedním douškem“; stejně jako veškerý „soukromý“ obrazový materiál příběhu. To klade zvláštní nároky na detaily v příběhu. Musí být uspořádány tak, aby okamžitě „rychlostí čtení“ vytvořily obraz, který čtenáři poskytl živou, malebnou představu...“ V Buninově příběhu „Jablka Antonova“ se tedy prakticky nic neděje, ale dovedně vybrané detaily dávají čtenáři „živou, malebnou představu“ o minulé minulosti.

Malý objem příběhu určuje i jeho stylovou jednotu. Vyprávění je obvykle vyprávěno od jedné osoby. Může to být autor, vypravěč nebo hrdina. Ale v příběhu mnohem častěji než ve „velkých“ žánrech je pero jakoby předáno hrdinovi, který sám vypráví svůj příběh. Často je před námi příběh: příběh jisté fiktivní osoby, která má svůj vlastní, jasně vyjádřený styl řeči (příběhy od Leskova, ve 20. století - od Remizova, Zoshchenka, Bazhova atd.).

Příběh, stejně jako povídka, nese rysy literární doby, ve které vznikl. Maupassantovy povídky tak v sobě zahrnovaly zkušenost psychologické prózy, a proto, i když je lze nazvat povídkami (v literární vědě je tak někdy zvykem), pak povídky, které se od klasické povídky zásadně liší. Čechovovy příběhy mají v literatuře prakticky neznámý podtext polovina 19 století. Počátkem 20. století příběh zaujaly i moderní trendy (příběhy Sologuba, Belyho, Remizova, částečně L. Andreeva aj.)

V evropská literatura Ve 20. století byl příběh obohacen o umělecké objevy veškeré prózy („proud vědomí“, posílení prvků psychoanalýzy, dočasné „přerušení“ atd.). Jde o příběhy Kafky, Camuse, F. Mauriaca, A. Moravia a dalších.

Ve 20.-30. letech v Rusku hrdinsko-romantické (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov aj.) a satirické příběhy(Bulgakov, Zoshchenko, Ilf a Petrov atd.). Povídka dnes zůstává produktivním žánrem. Všechny jeho odrůdy se úspěšně rozvíjejí: každodenní příběhy, psychologické, filozofické, satirické, fantastické ( Sci-fi a fantasy), blízký novele a prakticky bez děje.

Otázky ke zprávě:

1) Co je to příběh?

2) Co je to povídka?

3) Jak se vyvíjel povídkový žánr v literatuře?

4) Jak se vyvíjel povídkový žánr ve světové literatuře?

5) Jak se liší povídka od povídky?

S přihlédnutím ke všem funkcím krátký příběh, někdy může být velmi obtížné určit rozdíl mezi novelou, příběhem a náčrtem (krátký náčrt, náčrt). Každý ví, co přesně je alespoň příběh: buď narativní próza, definovaná jako „kratší než povídka“, nebo slovy prvního hlubokého badatele malá forma Edgar Allan Poe - "ne déle, než lze přečíst na jedno posezení."

Kromě této definice lze podle západních pedagogů rozlišit pouze dvě věci, které povídku charakterizují. Za prvé, příběh je o něčem, co se někomu stalo. Za druhé, dobře napsaný příběh demonstruje harmonii všech principů úplněji než kterýkoli jiný literární forma, snad s výjimkou poezie, to znamená, že je komplexní a „ideální“. "A to už je docela dost," říká kanadský pedagog Rust Hills, "první tvrzení odlišuje povídku od náčrtu a druhé od novely."

Příběh se tedy od skici liší tím, že je o něčem, co se někomu stalo. Skica je pouze krátký a statický popis lidský charakter, místo, čas atd. Ve skicách popisujících člověka, jeho cesta života, - hrdina, abych tak řekl, je stálý. To znamená, že pokud například obsahuje popis jakéhokoli časového období a je nám ukázán sled akcí hrdiny - od rána do večera - předpokládá se, že tento hrdina zůstává nezměněn každé ráno, každý den a každý večer. A dovnitř v tomto případě, pokud je v takovém náčrtu nějaká akce, pak je určena pouze k určení charakteru hrdiny, nikoli k jejímu rozvoji: hrdina nepřijímá nic nového, nepoučuje se ze situací, které jsou mu zaslány, ani se nemění ani trochu. Jakýkoli incident popsaný v náčrtu je považován pouze za příklad chování hrdiny, nikoli za něco, co změnilo jeho život a přimělo ho k rozhodným činům a činům, jak se to děje v příběhu. Předpokládá se, že po nějaké době bude hrdina, umístěný za stejných okolností, reagovat a chovat se úplně stejně, bez ohledu na to, kolikrát se to bude opakovat. Příběh je dynamický, nikoli statický: stejné věci se prostě nemohou opakovat. Charakter hrdiny se musí změnit a mění se, i když ne radikálně.

Povídka se od povídky liší nejen délkou, ale i v mnoha dalších ohledech, i když oba žánry zahrnují proměny charakteru hrdinů s jedním rozdílem, že povídka má takový prostor a čas, které přispívají k rozsáhlejšímu souboru. událostí a různých efektů. Edgar Allan Poe na příběh pohlížel jako na jakýsi dirigent jednoho „silného a jedinečného efektu“: „Pokud se autorova touha nevyjádří při hledání a vytváření tohoto efektu na publikum, pak již selhala. Tento záměr, explicitní nebo skrytý, musí být zřejmý v celé struktuře příběhu.“ Tento slavný Poeův výrok je samozřejmě třeba vzít v úvahu, ale na druhou stranu nemůžeme s naprostou jistotou říci, že v každém dobře rozvinutém příběhu musí být nutně přítomna tato míra totální jednoty všeho – to, co jsme definovali jako „harmonii všech principů.“ “ – ale v každém případě to není v dobré povídce vůbec vyžadováno.

Dobrý vypravěč by neměl neustále rozvíjet a rozšiřovat seznam vedlejších postav a být chytrý s extra dějovými liniemi, zatímco dobrý romanopisec má sklon měnit svůj úhel pohledu, popisovat stejné události z různých úhlů a neustále tlačí čtenáře, aby důležité detaily. Vypravěč se snaží držet jednoho jediného úhlu pohledu, aby se plně soustředil na problémy svého příběhu.

Dobrý vypravěč nikdy nevynechá žádné technické prostředky vyprávění (zápletka, úhel pohledu, hlavní téma, styl jazyka, výraz, symbolika), které romanopisec umí. V příběhu je vše nesmírně úzce propojeno. hlavní téma v úspěšném příběhu je neoddělitelně spjata s jednáním postav, ale nelze ji uhodnout ve všech ostatních aspektech příběhu, a to ani v použitém jazyce. Z hlediska důležitosti jazyka a vztahu mezi zvukem a významem je příběh srovnatelný s poezií. Například poetická metafora světla a smrti v Hemingwayově příběhu „Čisté, dobře osvětlené místo“ odráží Shakespearovy sonety v bohatosti jejich jazyka a symbolice konfliktu dobra a zla. Obecně je třeba poznamenat, že jazyk v příběhu má prvořadý význam. Jazyk vytváří styl psaní, je zodpovědný za autorův tón, používá se k vytvoření určité atmosféry a nálady, předznamenává určité dějové zvraty a samozřejmě záleží na úhlu pohledu, ze kterého je příběh psán.

Dobrý příběh musí obsahovat harmonický přechod od obecného ke konkrétnímu, na první pohled nepostřehnutelný, i celistvé propojení všech částí, každé věty s tou předchozí, což se v povídce vidí málokdy.

„Všechno musí fungovat a spolupracovat. Předchozí musí přehánět následující a být od něj neoddělitelné. - Zdůrazňuje Rust Hills. "To vše šetří čas čtenáře a vyzdvihuje podstatu." javascript:void(1);

Na základě materiálů z literární dílny Anastasie Ponomarevové

Příběh a novela patří do žánru výpravné epiky a mají některé společné charakteristické vlastnosti: malý objem, jasně definovaný děj, dynamický vývoj akce s výrazným vyvrcholením a rozuzlením. Novela má však také osobitost žánrové vlastnosti, což jej umožňuje odlišit od řady děl moderní próza do samostatné literární podoby.

Co je novela a povídka?

Novela- malý objem prozaické dílo, který se vyznačuje ostrým dějem s nečekaným vyústěním, stručností a neutrálním stylem podání i absencí jasné autorské pozice ve vztahu k literárním postavám.
Příběh- druh děl epického žánru, pro které je charakteristické vyprávění o událostech ze života hlavního hrdiny, odhalující psychologický aspekt jeho jednání či stavu mysli.

Srovnání novely a novely

Jaký je rozdíl mezi novelou a povídkou?
Novela se vyznačuje zdůrazněnou stručností vyprávění. Neumožňuje přímé autorské posouzení jednání literární postavy nebo podmínky, které určují vývoj popsaných událostí.
V příběhu je takové hodnocení nepřímo vyjádřeno v portrétní charakteristiky a zřeknutí se autorských práv. Je třeba odhalit téma, které je často spojeno s identifikací psychologických faktorů, které jsou zásadně důležité pro pochopení duševního stavu hlavního hrdiny. Jeho chování je neobvyklé životní situaci tvoří základ zápletky příběhu. Dějová akce je omezena na úzký časový rámec a vázána na konkrétní místo děje.
V novele není žádný psychologismus. Nejdůležitější v ní je mimořádná událost, která udává dynamické napětí děje. Středem pozornosti čtenáře není ani tak hrdina, ale to, co se s ním děje. Prozaik se nesnaží vytvořit hluboký podtext pro hlavní obsah svého krátkého díla. Jeho úkolem je dodat ději koření a ve vyvrcholení dosáhnout maximální intenzity vyprávění.
S omezeným počtem postav v příběhu se může vyvinout podzápletka. V povídce děj nemůže mít rozvětvená struktura. Událostí je to spojeno pouze s tím, co se stane hlavní postavě. Jiné postavy se v příběhu objevují velmi zřídka: zpravidla pouze tehdy, pokud další epizoda s jejich účastí zvyšuje dynamiku akce.

TheDifference.ru zjistil, že rozdíl mezi novelou a povídkou je následující:

V novele je vyjádřena ostrost děje ve větší míře než v příběhu.
Povídka se vyznačuje neutrálním stylem podání, přičemž příběh využívá autorovo hodnocení postav či událostí.
V příběhu akce odhaluje motivaci hrdinových činů. Novela zobrazuje samotnou akci a postrádá techniky psychologický rozbor chování postavy.
Příběh může mít skrytý podtext, který je důležitý pro realizaci autorský záměr. Román nepřipouští dvojznačnost ve výkladech hlavního tématu.

Zahraniční kritici mezi nimi nenacházejí žádný rozdíl literární koncepty, příběh i novela. Na Západě se těmto termínům říká synonyma. V Rusku jsou však povídka a povídka považovány za nezávislé žánry, které mají zvláštní rysy. Před určením rozdílu mezi novelou a povídkou by měl být každý z těchto literárních fenoménů podrobně prozkoumán.

co je to příběh?

Příběh jako žánr literatury pochází z dávných dob, kde jeho předky byly lidová díla: pohádky, podobenství, příběhy předávané z úst do úst. Pak se mění v průběhu času a spolu s ostatními prozaické žánry procházející určitými historickými etapami se příběh začal formovat jako krátká práce o události v životě jednoho člověka.

Dnes je příběh příběh literární žánr vyznačující se stručností, bohatostí umělecký obraz, hlubinný psychologismus, krátkodobý charakter popisované události.

Děj příběhu je zaměřen na jednu důležitou a zajímavou epizodu ze života hlavního hrdiny. Svůj osobní postoj a hlavní záměr autor zpravidla projevuje podrobným a expresivním popisem vzhledu a charakteru hlavních postav i samotného hrdiny, jejich myšlenek a duševního trápení. Vyprávění je obvykle vyprávěno v první osobě. Vypravěčem může být buď sám autor, nebo některý z hrdinů díla.

Co je to novela?

Povídka jako literární žánr vznikla v renesanci po napsání knihy „Dekameron“ od Giovanniho Boccaccia. Poté byly zváženy hlavní rysy novely: přítomnost akutního konfliktu v zápletce, nečekané zvraty, které narušily poklidný průběh života hlavního hrdiny.

Postupem času se žánr povídek měnil a získával nové rysy. Povídky z éry romantismu, které napsali Edgar Allan Poe, Novalis a Hoffmann, tak měly fantastický, mystický, báječný obsah. Později pod vlivem Guye de Maupassanta a Prospera Merimeeho začala být povídka považována za výhradně realistický žánr.

V Rusku se povídka jako literární žánr mohla zformovat díky Alexandru Sergejeviči Puškinovi. Jeho dílo „“ je považováno za první ruskou povídku. Ačkoli název obsahuje slovo „příběhy“, literární vědci a kritici jsou stále přesvědčeni, že „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“ se týkají konkrétně povídek.

Později žánr povídky absorboval velkou část fyziologického eseje. Z povídky se tak stal esej-román. Nikolaj Vasiljevič Gogol napsal nádherné eseje a povídky, jako např. Nos", "" a další, které svým obsahem měly daleko k povídce v klasickém smyslu.

Teprve ve 20. století se inspiroval žánr povídek nový život. Za přelomová díla této doby jsou považovány povídky Sigismund Krzhizhanovsky a Alexander Green.

Povídka je v dnešní době prozaický literární žánr, který se vyznačuje: malým objemem, neutrálním stylem zobrazení, akční, nečekaný konec. Autorova pozornost se nezaměřuje na emocionální prožitky postav, ale na události odehrávající se v díle. Jeho cílem je objektivně ukázat situaci, bez vyjádření osobního postoje, dosáhnout maximální intenzity vášní a vést k nepředvídatelnému konci. Novela má pouze jeden děj, jakékoli odchylky od hlavního jednání jsou nepřijatelné. Omezený je i počet herců. Objevení se nových postav nebo zmínka o nich je povolena pouze za podmínky, že scény s jejich účastí posílí celkovou dynamiku děje.

Když jsme tedy podrobně prozkoumali žánry povídek a povídek, můžeme zdůraznit jejich společné a charakteristické rysy.

Společné znaky novely a povídky

• Předně povídka a povídka patří k epickým narativním žánrům.
• Díla obou žánrů by měla být objemově malá a měla by být prezentována co nejstručněji. I když někdy může objem příběhu dosáhnout několika desítek stran.
• Zápletky novel a povídek jsou omezeny na určité časové rámce.
• Zápletky románu a povídky mají jasnou strukturu, jejíž hlavními prvky jsou vyvrcholení a rozuzlení.
• Zápletky novel a povídek vyzdvihují jednu konkrétní událost v životě hlavního hrdiny.

Hlavní rozdíly mezi novelou a povídkou

1. Příběh popisuje události s větším umělecký projev než v novele.
2. Autor příběhu volně ukazuje svůj osobní postoj k dění v díle, především jednající osoby, jejich myšlenky a činy. Pro autora románu je to nepřijatelné. Hlavní rys povídky jsou absencí jakéhokoli autorského posouzení.
3. Autor se v příběhu snaží ukázat vnitřní vývoj hlavního hrdiny a motivy jeho jednání. U novely je hlavní dynamika děje a závažnost konfliktu. Novela líčí událost, aniž by rozebírala psychologii postav.
4. Závažnost konfliktu v novele je výraznější než v příběhu.
5. Příběh velmi často nese skrytý podtext. Žádné jiné výklady hlavní zápletky nejsou v novele povoleny.
6. Příběh může obsahovat několik dějové linie. V románu je pouze jedna dějová linie.

Ačkoli v ruské literární kritice je povídka rozlišována jako samostatný literární žánr, ruští spisovatelé málokdy se to řeší a dává přednost příběhu. Mnoho ruských kritiků se shoduje se svými západními kolegy, že povídka a povídka jsou si tak blízké a jejich rozdíly nejsou tak významné, aby považovali povídku za samostatný žánr. Ztotožňují povídku s příběhem nebo považují povídku za jednu z odrůd příběhu.