co je to příběh? Žánrová originalita příběhu. Povídka, povídka, pohádka jako epické žánry Zpráva o příběhu

Mezi malými literární žánry V próze je nejoblíbenější a nejrozšířenější příběh. Zpravidla se zaměřuje na jednu, méně často více událostí ze života hlavní postavy díla. Tato literární forma je mezi čtenáři oblíbená díky kombinaci malého svazku s velmi bohatým obsahem a logickou úplností.

O příběhu

Příběh je prozaické dílo objemově malý . Vyprávění v takové eseji je lakonické, autor se zabývá jedním problémem nebo jejich omezeným okruhem.

Počet herců je často velmi omezený. Umělecký prostor Vzhledem ke stručnosti práce je nastíněna velmi úzce. Jsou tam celkem lapidární detaily a často je vidět výrazné finále . Přítomnost vypravěče třetí strany je přijatelná.

Tento žánr se vyznačuje realističností. Díla obsahují stručné a logicky ukončené vyprávění o události , události, události, které se staly v životě určitá osoba. A kolem daný fakt celý děj příběhu je postaven.

Pojem „příběh“ jako takový nepopisuje konkrétní žánr určitého literárního stylu, ale celou řadu příbuzných, ale ekvivalentních žánrů, které používají různé stylové formy.

V Evropě spadají díla tohoto druhu do kategorie povídky, která je ve skutečnosti synonymem našeho příběhu. V zahraničí i u nás příběh vyčníval z obecného literárního tělesa v době krize feudálního systému, kdy osvícené kruhy blízké umění tíhly k realismu v zobrazování života.

Postupem času se příběhy objevují ve všech uměleckých stylů, měnící se pod vlivem rámce určitého žánru . Ale všude si zachovává některé vlastnosti, které jsou vlastní jen jemu.

Jedním z hlavních rysů je přítomnost určitého sémantického centra, které spojuje všechny prvky příběhu. A tímto středem může být cokoliv – vyvrcholení, obraz hlavního hrdiny, určitý incident, akce nebo samotný průběh událostí.

Nejlepší mistři vyprávění

Mnoho spisovatelů se ve své tvorbě obrátilo na tuto literární formu, ale ne všichni to udělali dobře. A někteří autoři svůj skutečný talent odhalili právě v příběhu. Tak či onak existuje mnoho spisovatelů, kteří vytvořili nádherná díla v tomto žánru:

Anton Čechov;
Ray Bradbury;
Charles Dickens;
Edgar Allan Poe;
O.Henry;
Ivan Turgeněv;
Lev Tolstoj;
Jack London a mnoho dalších.

.
Michail Zoshchenko

Vypravěč nevěřil, že je naše planeta kulatá, ale jeho kamarádka Štěpka mu to chtěla dokázat. K tomu se děti rozhodnou jít do cestu kolem světa a vzal s sebou Štěpánovu sestru Lelyu a Tuzikova psa. Ale ne Je tak snadné zorganizovat cestu kolem světa, když je vám pouhých 6 let .

Henryk Sienkiewicz

V chudá rodina se narodilo dítě. A toto dítě bylo velmi slabé a nemocné. Nic v životě ho nedělalo šťastným kromě houslí , kterou dokázal nadšeně poslouchat celé hodiny. Byl předurčen stát se hudebníkem.

Viktor Astafjev

Člověk musí být za všechno zodpovědný . To platí i pro přírodu. Příběh se dotýká nesmírně důležitých morálních a filozofických otázek, autor se snaží najít nejen místo člověka v tomto světě, ale také ukázat potřebu žít v souladu nejen s okolní přírodou, ale i se sebou samým.

V elektronická knihovna Na našich stránkách můžete najít mnoho zajímavých a poučných děl v žánru povídky.

Příběh je označení žánru malé prozaické epiky. Takzvané „lyrické příběhy“ se blíží „básním v próze“ („První láska“, 1930, I.A. Bunina), ale mohou být objemově větší a vyjadřovat širší témata. Slova „příběh“, „pohádka“, „vyprávění“ zpočátku neměla žánrový význam a byla v podstatě synonyma. Slovo „příběh“ si zachovává význam „vyprávění“ nebo obecně „historie nějaké události“ i později. S růstem objemu ruských příběhů ve 30. letech 19. století vznikly předpoklady pro žánrovou izolovanost příběhů. Ve 40. letech 19. století již V.G. Belinsky oddělil příběh a esej jako malé žánry od románu a příběhu. Rozdíl mezi příběhem a příběhem ale nevycházel ani tak z objemu textu, jako spíše ze stupně literárního zpracování zápletky: příběh byl považován za bližší realitě, která nebyla kreativně přeměněna. Od 30. let 19. století a zejména od druhé poloviny 19. století se šíří „příběhy z ruských dějin“ – beletrizované příběhy historických epizod či životopisy slavných osobností. To jsou ty, které si zaslouží souhlas A.S. Puškina historické příběhy pro děti A. O. Ishimova, později - podobné eseje, nazývané také příběhy, od A. N. Maykova, A. S. Suvorina, N. S. Leskova, historiků S. M. Solovjova, N. I. Kostomarova. Vyskytly se ale i příběhy, které byly zpravidla pouze stylizací neuměleckého vyprávění s vypravěčem, který verbálně vypráví událost, která se skutečně stala nebo ji autor jako takovou prezentoval.

Belinsky viděl v „Hrdinovi naší doby“ od M. Yu. Lermontova tři příběhy, očividně napsané Pečorinem, a dva příběhy, tj. příběh Bély, údajně ústně vyprávěný Maximem Maksimychem a teprve poté sepsaným důstojníkem-cestovatelem, a psychologický náčrtek „Maksim Maksimych“ s poměrně nerozvinutým dějem. Typickým příběhem druhé poloviny 19. století je Leskov Hloupý umělec (1883), který má podtitul Příběh u hrobu. Znak objemu nakonec jako žánr schválil až A.P. Čechov, pro kterého jsou malé a střední žánry navenek jasně rozlišeny, i když ne objemem děje: jeho příběhy často pokrývají jako příběhy vlastně historii Celý život(„Muž v případě“, 1898, „Ionych“, 1898, „Miláčku“, 1899, „Biskup“, 1902). Hranice mezi příběhem a příběhem je mezi spisovateli někdy dost nejasná Stříbrný věk(L.N. Andreev). V sovětská literatura existovala díla malého objemu s velmi širokým obsahem: příběhy popř krátký příběh A. G. Malyshkina „The Fall of Dire“ (1923) je stejný pokus o oživení hrdinský epos, jako je příběh A.S. Serafimoviče „The Iron Stream“ (1924). Příběh „Osud člověka“ (1956) od M.A. Sholokhova nazval literární kritik L.G. Yakimenko „epickým příběhem“. Ve 20. století je klasikem povídek Bunin; I. E. Babel, K. G. Paustovsky, V. M. Shukshin, Yu. P. Kazakov, satirik a humorista Teffi, A. T. Averchenko, M. M. Zoshchenko se projevili především v žánru příběhů.

Na Západě příběh odpovídá povídce. Je považován za typ příběhu, který se vyznačuje ostrým, často paradoxním dějem, kompoziční přesností a nedostatkem popisnosti. Žánr se vyvinul v Itálii během renesance. Mezi sto povídek patří „Dekameron“ (1350-53) od G. Boccaccia. Novely psali Margarita Navarrská, M. Cervantes a další.Uznávaní mistři žánru 19. století - E. T. A. Hoffmann, P. Merimee, E. A. Poe, později G. de Maupassant, O. Henry, L. Pirandello, Bret Harte , J. London, S. Zweig. V anglický jazyk Termín „příběh“ je synonymem pojmu „povídka“.

Povídkový žánr patří v literatuře k nejoblíbenějším. Mnoho spisovatelů se k němu obracelo a obrací. Po přečtení tohoto článku se dozvíte, jaké jsou rysy povídkového žánru, příklady nejvíce slavných děl, stejně jako oblíbené chyby, kterých se autoři dopouštějí.

Příběh je jeden z malých literární formy. Objemově je malý narativní dílo s malým počtem hrdinů. V tomto případě jsou znázorněny krátkodobé události.

Stručná historie žánru Povídka

V. G. Belinsky (jeho portrét je uveden výše) ve 40. letech 19. století rozlišoval esej a příběh jako malé prozaické žánry od příběhu a románu jako větších. Již v této době se v ruské literatuře plně projevila převaha prózy nad poezií.

O něco později, ve 2. polovině 19. století, se esej dočkala největšího rozvoje v r. demokratická literatura naše země. V té době panoval názor, že tento žánr odlišuje právě dokument. Příběh, jak se tehdy věřilo, je vytvořen pomocí kreativní představivost. Podle jiného názoru se žánr, který nás zajímá, liší od eseje v konfliktním charakteru děje. Ostatně esej se vyznačuje tím, že jde především o deskriptivní dílo.

Jednota času

Abychom plně charakterizovali povídkový žánr, je nutné vyzdvihnout vzory, které jsou mu vlastní. První z nich je jednota času. V příběhu je čas akce vždy omezený. Ne však nutně jen jeden den, jako v dílech klasiků. I když toto pravidlo není vždy dodržováno, jen zřídka najdete příběhy, ve kterých děj pokrývá celý život hlavní postavy. Ještě méně často vznikají v tomto žánru díla, jejichž působení trvá staletí. Obvykle autor zobrazuje nějakou epizodu ze života svého hrdiny. Mezi příběhy, ve kterých je odhalen celý osud postavy, lze zaznamenat „Smrt Ivana Iljiče“ (autor Leo Tolstoy) a také se stává, že není představen celý život, ale jeho dlouhé období. Například v Čechovově „Skokanovi“ je zobrazena řada významných událostí v osudech hrdinů, jejich prostředí a nelehký vývoj vztahů mezi nimi. To je však podáno extrémně zhuštěným a zhuštěným způsobem. Právě výstižnost obsahu, větší než v příběhu, je obecným rysem příběhu a možná i jediným.

Jednota akce a místa

Je třeba poznamenat i další rysy žánru povídky. Jednota času je úzce propojena a podmíněna další jednotou – jednáním. Povídka je žánr literatury, který by se měl omezit na popis jedné události. Někdy se v něm jedna nebo dvě události stávají hlavními, významotvornými, vrcholnými událostmi. Odtud pochází jednota místa. Obvykle se akce odehrává na jednom místě. Nemusí být jeden, ale několik, ale jejich počet je přísně omezen. Například mohou být 2-3 místa, ale 5 je již vzácných (lze je pouze zmínit).

Jednota charakteru

Dalším rysem příběhu je jednota postavy. V prostoru díla tohoto žánru zpravidla existuje hlavní postava. Občas mohou být dva z nich a velmi zřídka - několik. Pokud jde o vedlejší postavy, může jich být poměrně hodně, ale jsou čistě funkční. Povídka je žánr literatury, ve kterém je úkol vedlejší postavy omezena na vytvoření pozadí. Mohou hlavní postavě překážet nebo jí pomáhat, ale nic víc. Například v příběhu "Chelkash" od Gorkého jsou pouze dvě postavy. A v Čechovově „Chci spát“ je jen jeden, což není možné ani v příběhu, ani v románu.

Jednota středu

Stejně jako výše uvedené žánry se tak či onak dostávají k jednotě středu. Skutečně je nemožné si představit příběh bez nějakého definujícího, ústředního znaku, který „táhne za jeden provaz“ všechny ostatní. Vůbec nezáleží na tom, zda toto centrum bude nějakým statickým popisným obrazem, vrcholnou událostí, vývojem samotné akce, popř. významné gesto charakter. Hlavní obrázek musí být v každém příběhu. Je to jeho zásluha, že celá kompozice drží pohromadě. Stanovuje téma díla a určuje smysl vyprávěného příběhu.

Základní princip výstavby příběhu

Závěr z přemýšlení o „jednotách“ není těžké vyvodit. Myšlenka přirozeně naznačuje, že hlavním principem výstavby kompozice příběhu je účelnost a hospodárnost motivů. Tomaševskij nazval nejmenší prvek motivem, což může být akce, postava nebo událost. Tuto strukturu již nelze rozložit na komponenty. To znamená, že největším hříchem autora je přílišná podrobnost, přesycenost textu, hromada detailů, které lze při rozvíjení tohoto žánru práce vynechat. Příběh by se neměl zabývat detaily.

Musíte popsat jen to nejpodstatnější, abyste se vyhnuli běžné chybě. Je to velmi typické, kupodivu, pro lidi, kteří jsou velmi svědomití ve své práci. Mají chuť se v každém textu maximálně vyjádřit. Mladí režiséři často dělají totéž, když inscenují své absolventské filmy a představení. To platí zejména pro filmy, protože autorova představivost se v tomto případě neomezuje pouze na text hry.

Nápadití autoři rádi naplňují příběh popisnými motivy. Například zobrazují, jak hlavní postavu díla pronásleduje smečka kanibalských vlků. Pokud však začíná svítání, vždy se zastaví u popisu dlouhých stínů, matných hvězd, načervenalých mraků. Autor jako by obdivoval přírodu a teprve pak se rozhodl v honičce pokračovat. Žánr fantasy příběhů dává maximální prostor fantazii, takže vyhnout se této chybě není vůbec jednoduché.

Role motivů v příběhu

Nutno zdůraznit, že v žánru, který nás zajímá, by všechny motivy měly odhalovat téma a dopracovávat se ke smyslu. Například pistole popsaná na začátku díla musí ve finále určitě střílet. Motivy, které svádějí na scestí, by neměly být zahrnuty do příběhu. Nebo je třeba hledat obrázky, které nastiňují situaci, ale ne příliš detailně.

Vlastnosti kompozice

Je třeba poznamenat, že není nutné dodržovat tradiční stavební techniky literární text. Jejich rozbití může být velkolepé. Příběh lze vytvořit téměř pouze na základě popisů. Ale bez akce to stále nejde. Hrdina prostě musí alespoň zvednout ruku, udělat krok (jinými slovy udělat výrazné gesto). Jinak výsledkem nebude příběh, ale miniatura, skica, báseň v próze. Dalším důležitým rysem žánru, který nás zajímá, je smysluplný konec. Například román může trvat věčně, ale příběh je postaven jinak.

Jeho konec je velmi často paradoxní a nečekaný. To je přesně to, co bylo spojeno s výskytem katarze u čtenáře. Moderní badatelé(zejména Patrice Pavy) chápou katarzi jako emocionální pulzaci, která se objevuje při čtení. Význam konce však zůstává stejný. Konec může radikálně změnit význam příběhu a podnítit přehodnocení toho, co je v něm uvedeno. Toto je třeba mít na paměti.

Místo příběhu ve světové literatuře

Příběh – který zabere důležité místo ve světové literatuře. Gorkij a Tolstoj se k němu obraceli ve svých raných i zralých obdobích kreativity. Čechovova povídka je jeho hlavním a oblíbeným žánrem. Mnoho příběhů se stalo klasikou a je na stejné úrovni jako hlavní epická díla(příběhy a romány) vstoupily do pokladnice literatury. Jsou to například Tolstého povídky „Tři smrti“ a „Smrt Ivana Iljiče“, Turgeněvovy „Zápisky lovce“, Čechovova díla „Miláčku“ a „Muž v případě“, Gorkého povídky „Stařenka Izergil“, "Chelkash" atd.

Výhody povídky oproti jiným žánrům

Žánr, který nás zajímá, nám umožňuje vyzdvihnout to či ono typický případ, jeden či jiný aspekt našeho života. Umožňuje je vykreslit tak, aby se na ně zcela soustředila pozornost čtenáře. Například Čechov, popisující Vaňka Žukova dopisem „jeho dědovi do vesnice“, plným dětského zoufalství, se podrobně zabývá obsahem tohoto dopisu. Nedosáhne svého cíle, a proto se stává zvláště silným z hlediska expozice. V povídce „Zrození člověka“ od M. Gorkého epizoda s narozením dítěte, ke které dochází na cestě, pomáhá autorovi odhalit hlavní myšlenku - potvrzení hodnoty života.

Dnešní literatura má obrovské množství lyrických i prozaických žánrů. Všechny mají své vlastní vlastnosti a charakteristické rysy. Tento článek je ale věnován pouze jednomu prozaický žánr- příběh. A my se pokusíme odpovědět na otázku, jaký je v něm příběh.

Definice

Příběh je žánrem krátké prózy, vyznačující se malým objemem a jednotou uměleckého dění. Příběh má obvykle jednu dějovou linii s konfliktní situací a málo postav. Odpověď na otázku, co je příběh, je tedy celkem jednoduchá: jde o prozaické dílo, které je objemově menší než příběh nebo román.

Povídka a novela

Často vyvstává otázka: jak se liší povídka od povídky? Oba mají stejnou vlastnost. Román má i jiný název - krátký příběh. Ale jak je to správné?

Většina ruských literárních vědců je toho názoru, že povídky a povídky jsou různé názvy pro stejný žánr. Takže jednou v Rusku se povídce začalo říkat povídka. Podobný názor sdílejí i badatelé malých evropských žánrů B. Tomaševskij a E. Meletinský. Proto se v budoucnu v článku budou pojmy novela a příběh používat jako ekvivalenty.

Vznik příběhu

Při odpovědi na otázku, co je to příběh, je třeba se obrátit k historii vzniku tohoto žánru. Příběh má svůj původ v báji, pohádce a anekdotě. I když se od nich výrazně liší. Žánr se od anekdoty liší možností nejen komické zápletky, ale i sentimentální a tragické. V bajce, na rozdíl od příběhu, jsou vždy alegorické obrazy a poučné prvky. A pohádka se neobejde bez prvku magie, což není pro povídku typické.

Vývoj žánru

Novela vznikla v Evropě v období renesance. A už tehdy byly určeny jeho hlavní rysy: dramatický konflikt, neobvyklé incidenty, incident, který změní život hrdiny. Jsou to právě díla Boccaccia a Hoffmanna. Příběhy o zvířatech byly pro toto období stále neobvyklé, hlavní herci byli tam lidé.

Každá kulturní éra se odrazila v literatuře a potažmo i v povídkovém žánru. V období romantismu proto příběh získal mystické rysy. Vyprávění přitom nemá filozofické zaměření, psychologismus ani přitažlivost vnitřní svět hrdina. Autor zůstal stranou toho, co se děje, aniž by hodnotil nebo vyjádřil svůj názor.

Poté, co realismus posílil své postavení a vtrhl do všech literárních žánrů, povídka, jak byla původně, zanikla. Základní principy realismu – popisnost a psychologismus – byly novele zcela cizí. To je důvod, proč se žánr začíná proměňovat. Takže v 19. století se z toho stává příběh. Od této chvíle se otázka, co je příběh, stává správnou, protože právě v tomto období se objevil samotný literární termín.

V Rusku se objevují eseje a poznámky o novém žánru. N. V. Gogol tedy v jednom ze svých děl o literatuře nazývá příběh typem příběhu, který popisuje obyčejnou životní událost, která se může stát každému člověku.

Teprve v roce 1940 byl příběh označen jako zvláštní literární žánr, liší se od povídky, která má několik dějové linie, a fyziologický esej, který je vždy publicistický a zaměřený na popis.

Žánrové vlastnosti

Příběh zpravidla vypráví o nějakém okamžiku nebo události v životě člověka. Ale hlavní věcí při určování žánru není objem díla nebo počet dějových linií, ale autorovo zaměření na stručnost.

Například příběh „Ionych“ (A.P. Čechov) se svým obsahem (popisem celého života hrdiny) blíží románu. Stručnost, s jakou autor události podává, nám však umožňuje nazvat dílo příběhem. Čechov má navíc jeden cíl – zobrazit duchovní degradaci člověka. V tomto ohledu je výraz „povídka“ nadbytečný, protože žánrová specifičnost příběh od něj vyžaduje extrémní stručnost.

Charakteristickým rysem příběhu je smysl pro detail. Vzhledem ke stručnosti vyprávění se každé téma, kterému autor věnoval zvláštní pozornost, stává klíčem k pochopení smyslu díla. Někdy může být i hrdina příběhu méně důležitý než zdánlivě bezvýznamný detail. V příběhu „Khor a Kalinich“ od I. S. Turgeneva tak dárky, které si přátelé dali, odhalují osobnost postav: spořivý Kalinich dává dobré boty a poetický Khor - svazek jahod.

Příběh je vzhledem k malému objemu vždy stylově jednotný. Proto je jeho hlavním znakem vyprávění od jedné osoby (nebo autora, nebo hrdiny, nebo vypravěče).

Závěr

Žánr příběhu tak absorbuje rysy všech minulých kulturních epoch. Dnes se neustále vyvíjí a získává stále více nových funkcí. Rozvíjejí se také rozmanitosti příběhu: psychologický, každodenní, fantastický, satirický.

malá forma epický druh literatura; krátká próza. Na rozdíl od eseje má příběh zápletku a konflikt a je méně dokumentární, tedy obsahuje beletrie. Povídka se od povídky liší dynamickou výstavbou a zpravidla nečekaným vyústěním zápletky. V závislosti na obsahu existují dva typy příběhů: románové a esejistické. Základem povídky je určitá příhoda, která odhaluje vývoj charakteru hlavního hrdiny. Takové příběhy zachycují buď okamžik, který změnil hrdinovo vidění světa, nebo několik událostí, které k tomuto okamžiku vedly: „Belkinovy příběhy“ od A. S. Puškina, „Nevěsta“ a „Ionych“ od A. P. Čechova, „tulákové“ příběhy M. Gorkého . Příběh tohoto typu sahá až do renesanční literatury, kde bylo mnoho příběhů románového typu spojeno do většího díla: takto „Don Quijote“ od M. Cervantese, „Gilles Blas“ od A. R. Lesage, „Till Eulenspiegel“ od C. de Costera. Příběh esejistického typu zachycuje určitý stav světa či společnosti, má za úkol ukázat nikoli klíčový okamžik, ale obyčejný, normální život skupiny lidí nebo jednoho člověka, přičemž si pro něj vybírá moment nejtypičtější: „ Zápisky lovce“ od I. S. Turgeněva, „ Antonov jablka"I. A. Bunin, "Kavalérie" od I. E. Babela. Takové příběhy jsou často součástí většího díla, které rozvíjí morální vyprávění, často se satirickým patosem; například v J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Příběh může kombinovat oba trendy: autor používá románovou formu pro morálně popisný obsah; například „Mumu“ od I. S. Turgeněva, „Smrt úředníka“ od A. P. Čechova atd.

Mezi příběhy vynikají detektivní a fantasy příběhy. Detektivky popisují kriminální incident, jejich zápletka je založena na pátrání po zločinci. Spisovatelé často vytvářejí cykly detektivní příběhy, které spojuje průřezový hrdina: například Sherlock Holmes od A. K. Doyla nebo Hercule Poirot a slečna Marplová od A. Christie. Fantastické příběhy zasazují dění do fiktivního světa (budoucnost nebo jiná planeta), ukazují životy hrdinů mezi technické novinky například v podmínkách téměř neomezených možností. fantasy příběhy R. Bradbury.

V ruské literatuře je povídka jedním z nejrozšířenějších žánrů 19. a 20. století. Ve 20. stol vznikl tzv. žánr „ženský“ příběh (V.S. Tokarev, D. Rubin), který je epizodou ze života hrdiny, odhalující jeho psychologii a skrze ni i psychologii každého moderní lidé. Obsahově tíhne k románu, ale objemem a formou zůstává příběhem.