Jaké jsou pohádky?literární čtení. Typy pohádek

Vtipné i smutné, děsivé i vtipné, jsou nám známé z dětství. S nimi jsou spojeny naše první představy o světě, dobru a zlu a spravedlnosti.

Děti i dospělí milují pohádky. Inspirují spisovatele a básníky, skladatele a umělce. Na základě pohádek se inscenují divadelní hry a filmy, vznikají opery a balety. Pohádky k nám přišly z dávných dob. Vyprávěli je chudí tuláci, krejčí a vysloužilí vojáci.

Pohádka je jedním z hlavních typů ústního lidového umění. Fiktivní vyprávění fantastické, dobrodružné nebo každodenní povahy.

Lidové pohádky jsou rozděleny do tří skupin:

Pohádky o zvířatech - nejvíce starověký vzhled pohádky. Mají svůj vlastní okruh hrdinů. Zvířata mluví a chovají se jako lidé. Liška je vždy mazaná, vlk hloupý a chamtivý, zajíc zbabělý.

Každodenní pohádky- hrdinové těchto pohádek - rolník, voják, švec - žijí ve skutečném světě a většinou bojují s pánem, knězem, generálem. Vítězí díky vynalézavosti, inteligenci a odvaze.

Pohádky - hrdinové pohádek bojují zuby nehty, porážejí nepřátele, zachraňují přátele, když se s nimi setkají zlí duchové. Většina těchto příběhů zahrnuje hledání nevěsty nebo unesené manželky.

Pohádky o zvířatech.

Malé děti zpravidla přitahuje svět zvířat, takže mají opravdu rády pohádky, ve kterých hrají zvířata a ptáci. V pohádce zvířata získávají lidské vlastnosti – myslí, mluví a jednají. Takové obrazy v podstatě přinášejí dítěti znalosti o světě lidí, nikoli zvířat.

V tomto typu pohádek většinou není jasné rozdělení postav na kladné a záporné. Každý z nich je obdařen jedním zvláštním rysem, vrozeným charakterovým rysem, který se odehrává v zápletce. Ano, tradičně hlavní rys lišky jsou mazané, vlci chamtiví a hloupí. Medvěd tak jednoznačnou image nemá, medvěd umí být zlý, ale i hodný, ale zároveň vždy zůstává nemotorou. Pokud se člověk objeví v takové pohádce, pak se vždy ukáže být chytřejší než liška, vlk a medvěd. Zvířátka v pohádkách dodržují princip hierarchie: každý uznává, že nejsilnější je nejdůležitější. Je to lev nebo medvěd. Vždy se ocitnou na vrcholu společenského žebříčku. Tím se pohádky o zvířatech přibližují bajkám, což je patrné zejména z přítomnosti podobných mravních závěrů – společenských a univerzálních.

Mezi pohádkami o zvířatech jsou i docela děsivé. Medvěd sežere starého muže a starou ženu, protože mu uřízli tlapu. Rozzlobená bestie s dřevěnou nohou samozřejmě dětem připadá hrozná, ale v podstatě je nositelem spravedlivé odplaty. Vyprávění umožňuje dítěti přijít na obtížnou situaci pro sebe.

Ruské lidové pohádky, jejich vlastnosti.

Jedná se o nejoblíbenější a dětmi nejoblíbenější žánr. Všechno, co se děje v pohádce, je fantastické a významné svým účelem: její hrdina, který se ocitne v té či oné nebezpečné situaci, zachraňuje přátele, ničí nepřátele - bojuje na život a na smrt. Nebezpečí se zdá být obzvláště silné a hrozné, protože jeho hlavní odpůrci nejsou obyčejní lidé, a představitelé nadpřirozených temných sil: Had Gorynych, Baba Yaga, Koschey Nesmrtelný atd. Vítězstvím nad těmito zlými duchy hrdina jakoby potvrzuje svůj vysoký lidský počátek, svou blízkost světelným silám přírody. V boji se stává ještě silnějším a moudřejším, získává nové přátele a získává veškeré právo na štěstí – ke spokojenosti svých malých posluchačů.

V ději pohádky hlavní epizoda- toto je začátek cesty hrdiny kvůli jednomu nebo druhému důležitému úkolu. Na své dlouhé cestě narazí na zrádné protivníky a kouzelné pomocníky. Má k dispozici velmi účinné prostředky: létající koberec, nádherný míč nebo zrcadlo, nebo dokonce mluvící zvíře nebo ptáka, rychlého koně nebo vlka. Všichni, s nějakými podmínkami nebo úplně bez nich, mrknutím oka plní požadavky a příkazy hrdiny.

Ruský lidový společenský a každodenní život pohádky a jejich rysy.

Nejbližší je každodenní (satirická) pohádka Každodenní život Nemusí to nutně zahrnovat zázraky. Souhlas nebo odsouzení je vždy dáno otevřeně, hodnocení je jasně vyjádřeno: co je nemorální, co je hodné posměchu atd. I když se zdá, že hrdinové jen dovádějí, baví posluchače, každé jejich slovo, každý čin má významný význam a je spojen s důležitými aspekty lidského života.

Stálými hrdiny satirických pohádek jsou „obyčejní“ chudí lidé. Vždy však převažují nad „obtížným“ člověkem - bohatým nebo vznešeným člověkem. Na rozdíl od pohádkových hrdinů zde chudí dosáhnou triumfu spravedlnosti bez pomoci zázračných pomocníků – jen díky inteligenci, šikovnosti, vynalézavosti a dokonce i šťastným okolnostem.

Každodenní satirický příběh po staletí absorboval charakteristické rysy života lidí a jejich postoje k mocným, zejména k soudcům a úředníkům.

Zvířecí postavy se někdy objevují v každodenních pohádkách a možná jsou takové abstraktní postavy, jako Pravda a Lež, Běda a neštěstí. Hlavní zde není výběr postav, ale satirické odsuzování lidských neřestí a nedostatků.

Někdy je takový specifický prvek vnesen do pohádky dětský folklór, jako měňavec. V tomto případě dochází k posunu skutečného významu, který povzbuzuje dítě ke správnému uspořádání předmětů a jevů. V pohádce se měňavec zvětší, přeroste v epizodu a již tvoří součást obsahu. Vytěsňování a zveličování, hyperbolizace jevů dávají dítěti možnost se smát a přemýšlet.

Elkina Maria

Vědecká a praktická konference výzkumná práce studenti „Mládež. Věda. Kultura"

Vědecký směr: Literární věda

Žánrová klasifikace ruských lidových pohádek

student Městského vzdělávacího zařízení Střední škola č. 2

Vědecký vedoucí: Shitova I.G.,

učitelka ruského jazyka a literatury

Noyabrsk, 2009
Obsah


Úvod

Kouzelný svět ruských lidových pohádek... Vzrušoval mě od raného dětství, kdy mi jako úplně malé dívce byly po nocích předčítány. Čas plynul, ale vášeň pro pohádky zůstala. Změnilo se pouze vnímání. Dříve to bylo výhradně emocionální a hodnotící (ponořil jsem se do tohoto světa a žil jsem v něm spolu s postavami, cítil jsem peripetie jejich osudu), nyní se stal analytickým (na pohádku jsem se díval jako na zvláštní žánr, který jsem chtěl prozkoumat). Proto jsem si jako objekt výzkumu vybral pohádky. Ale zdálo by se, že o pohádkách bylo napsáno mnoho výzkumů, co všechno se v nich dá ještě objevit? Vedlo mě k tomu dlouhé studium literatury kontroverzní téma- To je problém žánrové zařazení pohádky

Tak, důvody, proč se obrátit na výzkumné téma:

1. Kontroverzní otázka žánrového zařazení pohádek, konvenčnost každé ze současně známých, nespokojenost folkloristů a literárních vědců s klasifikacemi existujícími v r. tento moment.

2. Osobní zájem o pohádky, chuť je studovat a systematizovat pro pohodlí dalšího porozumění.

3. Existuje také důvod univerzální lidské přirozenosti, který spočívá ve formuli: „Pohádka je lež, ale je v ní náznak...“. Nenajdu mezi celým tímto světem kouzel a proměn odpovědi na otázky, které mě znepokojují?!

Takže hlavní účel práce je pokusem o vytvoření vlastní verze žánrového zařazení ruských pohádek. K dosažení cíle bylo stanoveno následující úkoly:

1. Prostudujte si aktuálně existující možnosti klasifikace a zjistěte jejich klady a zápory.

2. Určete nástroje (vyberte kritéria) pro vytvoření možnosti klasifikace.

3. Nabídněte svou verzi klasifikace.

4. Rozdělte ruské lidové pohádky z Afanasjevovy sbírky do kategorií pomocí vytvořené klasifikace.

Tak, předmět studia- Ruské lidové pohádky. Hlavní důvod, proč je kontaktovat: osobní zájem a vášeň. Předmět studia- klasifikace pohádek. Klíčový důvod odvolání: v současnosti chybí úplná, úplná a nezpochybnitelná klasifikace ve folkloristice.

Hypotéza: Nespornou klasifikaci lze vytvořit za předpokladu, že jsou zvolena úspěšná kritéria, která napomáhají distribuci textů do skupin, a při zohlednění nevýhod známých žánrových klasifikací.

Fáze práce:

1. Stanovení problému, volba tématu, formulace hypotézy.

2. Sběr materiálu:

A) bibliografická rešerše k problému žánrového zařazení pohádek;

B) analýza stávajících klasifikací;

B) čtení ruských lidových pohádek za účelem identifikace
kritéria pro vytvoření vlastní klasifikace.

3. Potvrzení hypotézy distribucí pohádek podle sestavené klasifikace.

4. závěr.


Kapitola 1. Problém žánrového zařazení pohádek

V současné době existuje několik variant klasifikace pohádek navržených různými literárními vědci a badateli. Pro úplnost a objektivitu práce je ve svém výzkumu uvádím:

Klasifikace 1.

Sreznevskij uvádí svůj pohled v „Pohled na památky ukrajinské lidové literatury“. Podle povahy obsahu je rozděluje na:

· mýtický (epický);

· příběhy o tvářích, historické události A Soukromí;

Fantastické a humorné.

Klasifikace 2.

V 60. letech 19. století ji Snegirev v souvislosti s Afanasjevovou sbírkou „Lubok Pictures of the Russian People in the Moscow World“ rozděluje na:

· mýtický;

· hrdinský;

· každý den.

Klasifikace 3.

Bessonov v „Notes to Kireyevsky's Songs“ to rozděluje na:

· bývalý, hrdinský;

· historické, ale ne hrdinské;

· oblíbené tisky;

· domácnost (sem patří i zvířata).

Klasifikace 4.

Mytologové, kteří interpretovali Afanasyevovu sbírku svým vlastním způsobem, se snaží vytvořit jinou klasifikaci. Orest Miller navrhuje následující rozdělení na:

· mýtické příběhy (také 343 z nich z Afanasjevovy sbírky rozděluje do 10 dějových okruhů);

· mravní a mýtické (o duši, osudu, pravdě);

· o zvířatech;

· o hrdinských tématech;

· vznikl pod vlivem knih;

· „Čistě morálně popisující charakter konkrétního demonstranta... ve formě satiry.“

Ve skutečnosti se jedná o první vědeckou klasifikaci. Ale ačkoli to Miller považoval za historické, je to obecně formální.

Klasifikace 5.

M.P. Drahomanov v „Malé ruské lidové legendy a příběhy“ identifikuje 13 nadpisů. Veselovský obviňuje Drahomanova, že nedodržuje uvedenou zásadu: minulost je původní, dávná, pohanská a novokřesťanská.

Klasifikace 6.

Romanov rozděluje pohádky na:

· o zvířatech;

· mýtický;

· humorný;

· Domácnost;

· kosmogonický;

· kulturní.

Klasifikace 7.

V.P. Vladimirov se ve svém „Úvodu do dějin ruské literatury“ snaží využít principu motivu při dělení pohádek. Odhaluje tři druhy motivů:

· motivy zvířecího eposu;

· mytologická postava;

· starobylý kulturní charakter.

Klasifikace 8.

V roce 1908 Khalansky rozdělil pohádky a zápletky bez definice do obecných nadpisů.

Klasifikace 9.

DOPOLEDNE. Smirnov je ve svém „Systematickém rejstříku témat a variant ruských lidových příběhů“ rozděluje na:

· pohádky o zvířatech;

· o zvířatech a lidech;

· o boji proti zlým duchům.

Klasifikace 10.

Netradiční přístup ke klasifikaci použil Wundt v The Psychology of Nations. Rozděluje pohádky podle forem vývoje od nejstarších po nejnovější útvary:

Pozdější vzdělání: komická pohádka, morální pohádka.

Klasifikace 11.

Navrhl to sám Afanasyev tvořící sbírku, poté N.P. Andrejev v letech 1927-28. Sestavil také „Rejstřík pohádkových zápletek“. Pohádky se dělí na:

· o zvířatech;

· magický;

· Domácnost.

Tato klasifikace je nyní nejrozšířenější, ale v budoucnu ve své práci upozorním na všechny její nevýhody. Sami autoři četných učebnic ústního lidového umění navíc upozorňují, že v současné době není vyvinuta jednotná klasifikace pohádek, to znamená, že dnes neexistuje žádná správná klasifikace.

Než přejdu k podrobnému popisu 11. klasifikace, rád bych poznamenal nevýhody všech klasifikací, které jsem nastínil výše.

Podle Sreznevského klasifikace (1) se tak druhý blok zdá příliš rozsáhlý a nejasný: příběhy o osobách, historických událostech a soukromém životě. Navíc není jasné, kam by se podle jeho názoru měl zvířecí epos zařadit. Stejnou otázku lze položit i Snegirevově klasifikaci (2). Chyba
Bessonova (3) lze považovat za zařazení pohádek o zvířatech do kategorie všedních, protože vzniká rozpor „fantasy-fantastická literatura“. V Millerově klasifikaci (4) zaměření na formu ponechává stranou různorodé hrdiny jako herce. Porušení základní zásady Drahomanovem (5)
Veselovský také objevuje.

Je obtížné stanovit základní princip v Romanovově klasifikaci (6). Vladimirov (7) při částečném dělení podle motivů jich bere v úvahu pouze 40 a je jich mnohem více (takže Sumcev nazývá 400). Kholanského klasifikace (8) je hříchem dělení na předměty bez definování obecné rubriky a obecně jsou v současnosti téměř všichni badatelé považováni za zastaralé. DOPOLEDNE. Smirnov (9) vytváří ještě větší zmatek, aniž by dokončil svou práci. Wundtova klasifikace je zajímavá svým nekonvenčním přístupem, ale bohužel do ní nespadají všechny pohádky.


Kapitola 2. Analýza klasifikace Afanasyev

2.1 Pohádky o zvířatech

Pohádky o zvířatech jsou rozděleny do následujících tematické skupiny: o divokých zvířatech, o divokých a domácích zvířatech, o domácích zvířatech, o lidech a divokých zvířatech

Počátky beletrie jsou způsobeny starověkými názory člověka, které obdařily zvířata inteligencí. Důsledkem toho je, že chování zvířat v pohádkách je podobné chování lidí.

Takto se určují poetické rysy zvířecích příběhů:

1. Fikce v nich vzniká jako výsledek spojení protikladů: svět lidí a svět zvířat - vodní prostor, v jedné sféře. Vzniká zvláštní, groteskní svět smíšených reálných představ, v němž je neuvěřitelné nutno vnímat jako pravděpodobné.

2. Neexistuje žádný idealizovaný hrdina. Mysl se staví proti hrubé síle a vítězí, ale neexistuje jediný nositel této kvality.

3. Ne všechny pohádky o zvířátkách končí šťastně, ale i přes to nezazní žádný tragický zvuk.

4. Pohádky o zvířatech mají potenciální alegorickou schopnost, lze v nich snadno uhodnout lidské každodenní situace.

5. Děj v pohádkách o zvířátkách je jednoduchý. Je v nich málo akcí. Nejčastěji se vyvíjí na základě setkání. Doba působení je indikována systémem opakování. Pohádka se může skládat z jedné epizody, několika epizod nebo řetězce epizod, ve kterých se jeden moment opakuje. Kompozičně lze rozlišit pohádky jednodějové, vícedějové a ty postavené na principu řetězu s opakováním všech epizod - kumulativní (a + ab + abc + abvg + ...) .

6. Nejčastější forma pohádek o zvířatech je narativně-dialogická.

7. Didaktický, osvětový plán pohádky je velmi jasný. Na konci pohádky je vždy shrnut závěr, vyjádřený buď příslovím, nebo obecnou frází.

8. V pohádkách o zvířátkách se v průběhu vyprávění používají tradiční pohádkové formule, méně často na začátku a uprostřed pohádky, častěji na konci.

2.2.Pohádky

Pohádka se ve svých hlavních rysech utvářela v období, kdy se představy primitivního člověka o světě vyvíjely současně ve dvou dimenzích: bylo viditelné, reálný svět, ve kterém člověk žil, a imaginární, neskutečný svět, obývaný zlými a dobrými silami, které, jak se mu zdálo, měly přímý dopad na život. Oba ve vědomí primitivního člověka tvořili jedinou realitu.

Podle povahy konfliktu existují dvě skupiny pohádek: v jedné se hrdina dostává do konfliktu s magickými silami, ve druhé se silami společenskými.

Takto se určují poetické rysy pohádek:

1. Konflikt v pohádce se vždy řeší pomocí zázračných sil, zázračných pomocníků, s relativní pasivitou hrdiny.

2. Akce se odehrává ve dvou časoprostorových rovinách. Od začátku hrdinovy ​​akce až po jeho čin a manželství se odehrává mnoho událostí; hrdina křižuje velké prostory, ale čas se ho netýká; je věčně mladý; někdy je epický čas na dosah ruky Na skutečné: rok, měsíc, týden a tak dále. Toto je jeden plán, který odhaluje život hrdiny. V jiné, prostorové rovině, žijí hrdinovi protivníci a úžasní pomocníci. Hrdinovi zde čas plyne pomalu, ale protivníkům a úžasným pomocníkům rychle. Pohádkový čas je spojen s vnímáním pohádkového rytmu. „Jednoaktová“ nebo „vícečinná“ povaha akce se měří systémem opakování. Vytvářejí rytmus pohádkového času. Rytmus organizuje očekávání a zapojuje posluchače do příběhu. Rytmus vytváří napětí až do okamžiku, kdy hrdina předvede výkon. Do tohoto okamžiku plyne čas pomalu, opakování udržuje v posluchači stav očekávání. Poté, co hrdina vykoná nějaký čin, začne rytmický pokles - napětí z očekávání se uvolní a pohádka končí.

3. V pohádkách existují dva typy hrdinů: „vysoký“ hrdina, obdarovaný magickou moc od narození nebo kdo ji obdržel od kouzelného asistenta (Ivan carevič) a „nízký“ (Ivan Blázen).

4. V pohádce je popis nahrazen básnickými formulemi. Díky znalosti těchto vzorců je neuvěřitelně snadné „konstruovat“ pohádku. Povinným znakem vzorce je opakování v řadě pohádek. Existují počáteční formule (výroky), konce (konce), narativní, které jsou zase rozděleny do časových vzorců („Je to blízko, je to daleko, krátce, brzy se příběh vypráví, ale skutek se brzy neudělá “), do vzorců-charakteristik („Taková krása „Co se nedá říct v pohádce, to nelze popsat perem“), na formule etikety („kříž položil písemně, uklonil se naučeným způsobem“). .

2.3.Pohádky všedního dne

Termín "každodenní pohádka" kombinuje několik
vnitrožánrové odrůdy: dobrodružné pohádky, povídky (dobrodružně-románistické), společenské a každodenní (satirické), rodinné a každodenní (komiks).

Zde jsou poetické rysy, které jsou obecně charakteristické pro každodenní pohádky:

1. Konflikt v každodenních pohádkách se řeší díky aktivitě samotného hrdiny. Pohádka dělá z hrdiny pána svého osudu. To je podstata idealizace hrdiny všední pohádky.

2. Pohádkový prostor a čas v každodenní pohádce jsou blízké posluchači i vypravěči. V nich důležitá role hraje moment empatie.

3. Fikce v každodenních pohádkách je založena na zobrazování nelogičnosti. Pohádka je do jisté míry vnímána jako každodenní, zcela věrohodný příběh a její realističnost je umocněna konkrétními popisy. Alogismu je dosaženo hyperbolickým zobrazením jakékoli kvality negativní hrdina: extrémní hloupost, chamtivost, tvrdohlavost a tak dále.

4. Každodenní pohádka může mít různou skladbu: novelistické a dobrodružné pohádky, které vycházejí z dobrodružných motivů, jsou objemově velké a mají mnoho epizod. Komické a satirické příběhy rozvíjejí vždy jednu epizodu - anekdotické nebo ostře satirické každodenní situace. Víceepizodní a komiksové příběhy jsou spojeny do cyklu podle principu zvyšujícího se komického nebo satirického účinku.

2.4.Rozpory v hodnostech

Ještě jednou připomenu, že tyto charakteristiky tří pohádkových žánrů byly napsány podle učebnice „Russian Folk básnická kreativita» upravil A.M. Novikova, ale když si vezmete a podíváte se na stejnou otázku v učebnici Anikin V.P. a Kruglova Yu.L., pak s podobnou typologií lze odhalit řadu rozporů. Uvedu několik. Anikin tedy při charakteristice pohádek o zvířatech klade na rozdíl od Novikové důraz na humor a satirický prvek. Pokud Novikova mluví o absenci idealizovaného hrdiny v těchto pohádkách, pak Anikin píše, že ostrý rozdíl mezi pozitivním a negativním je v povaze pohádek o zvířatech. A při charakterizaci pohádek se odhalují i ​​různé výklady téhož lexikálního obsahu. Takže podle učebnice Novikova je výraz „brzy se vypráví příběh, ale brzy se stane skutek“ prezentován jako poetický vzorec a podle Anikina jako přítomnost znaků všedního dne ve světě fantazie.

Na základě všech těchto rozporů se tedy můžeme znovu přesvědčit, že problém s typologií ruských lidových pohádek skutečně existuje.


Kapitola 3. Vytvoření nové možnosti klasifikace

K vytvoření jakékoli klasifikace je nezbytný základ a fungování dvou principů: kritéria a logika. Na základě všech výše uvedených skutečností jsem tedy vzal za základ Afanasjevovu klasifikaci, ale upřesnil ji a rozšířil pomocí dvou kritérií: hrdinů a kompozičních rysů.

Celkem jsem určil 17 kategorií:

1. Klasická zvířata („Porodní bába liška“, „Liška, zajíc a kohout“, „Zpovědník liška“, „Ovečka, liška a vlk“, „Liška a jeřáb“, „Liška a rak“, „Kočka, kohout“ a liška“, „Vlk a koza“, „Koza“, „Zimní ubikace zvířat“, „Jeřáb a volavka“). Postavy v takových pohádkách jsou výhradně zvířata, ve kterých se čte lidské chování, jejich objem je malý, kompozice je jednoduchá a má dobrý konec.

2. Tragické příběhy o zvířatech („Prase a vlk“, „Mizgir“). Splňuje všechny požadavky první kategorie, co se týče hrdinských rysů, má však tragický konec, který nám již nedovoluje nazývat je klasickými zvířaty.

3. O zvířatech s každodenním kontextem („Zvířata v jámě“, „Liška a tetřívek“, „Vyplašený medvěd a vlci“). V těchto pohádkách se na rozdíl od první kategorie nekomplikuje kompoziční plán (jako u druhé kategorie), ale heroický plán: lidé se objevují, ale jsou stále jen pozadím pro zvířecí hrdiny, lidi nejsou účastníky akcí, jsou pouze zmíněni.

4. O zvířatech s tragickým každodenním kontextem („Mouchařská věž“). Jak je již z principu dělení zřejmé, do této kategorie spadají pohádky splňující požadavky pro třetí kategorii, avšak s tragickým koncem.

5. Zvířata ("Liška a vlk", "Pro Lapotoka - Kuře, Pro Kuře - Husa", "Člověk, medvěd a liška", "Kočka a liška", "Blázen vlk" , „Pohádka o koze“ loupaná, „Kochet a slepice“, „Slepice“, „Příběh Ruffa Ershoviče, syna Ščetinnikova“, „Pohádka o zubaté štice“, „Dcera a nevlastní dcera“, „Kohout a mlýnské kameny“, „Lovec a jeho žena“). Do této kategorie patří pohádky s kompozičními rysy pohádek o zvířatech, ale spolu s hlavními zvířecími postavami zde lidé jednají rovnocenně, někdy dokonce bojují.

6. Zvířecí domácí tragédie („Medvěd“, „Medvěd, pes a kočka“). Splňují požadavky 5. kategorie, ale mají tragický konec.

7. Zvířecko-domácí tragické příběhy s magickými prvky („Kolobok“, „Malý kohoutek“, „Kroshechka-Khavroshechka“). Splňují požadavky 6. kategorie, ale struktura těchto pohádek je ještě složitější kvůli vzhledu magie (může se jednat buď o kouzelné vedlejší postavy, nebo o kouzelné předměty).

8. Zvířata s magickými prvky („Baba Yaga“, „Husy-labutě“, „Kůň, ubrus a roh“, „Vychytralá věda“, „Nesmeyana princezna“, „ Kouzelný prsten"). Kompozici zvířecích pohádek zde komplikuje představení buď kouzelných hrdinů, nebo kouzelných předmětů.

9. Klasická magie („Marja Morevna“, „Ivan Carevič a Bely Polyanin“, „Hrdinové bez nohou a bez rukou“, „Falešná nemoc“, „Nádherná košile“, „Mořský král a Vasilisa Moudrý“, „Carská panna“ , "Pírko Finisty čistého sokola", "Elena Moudrá", "Princezna řešící hádanky", "Začarovaná princezna", "Zkamenělé království", "Po kolena ve zlatě, po lokty ve stříbře," "Zlatý střevíček." Pohádky s komplikovaným kompoziční struktura, který je založen na Proppově známém vzorci: zde jsou symbolická čísla, je vyžadováno působení neživých a magických předmětů a magických hrdinů. šťastný konec.

10. Klasické každodenní příběhy („Poklad“, „Dcera pomluveného kupce“, „Voják a car v lese“, „Loupežníci“, „Čaroděj“, „Zloděj“, „Zloděj“, „ Vojákova hádanka, „Blázen a bříza“), „Odvážný farmář“, „Foma Berennikov“, „Dokazující manželka“, „Manžel a manželka“, „Drahá kůže“, „Jak muž odkojil svou ženu z Pohádek, Lakomec). Pohádky s jednoduchým složením každodenních příběhů, zaznamenané v Afanasievově klasifikaci. Povinný požadavek - úplná absence kouzlo.

11. Magické a každodenní („Čarodějnice a sluneční sestra“, „Morozko“, „Vasilisa Krásná“, „Korolevič a jeho strýc“, „Tři říše“ - měď, stříbro a zlato“, „Frolka-seden“, „Ivan-Bykovich“, „Nikita-Kozhemyaka“, „Koschey nesmrtelný“, „Prorocký sen“, „Pole Arys“, „Noční tance“, „Dashing Jednooký“, „Laskavé slovo“, „Moudrá panna a sedm zlodějů“, „Doka na Doka“ a další). Pohádky, ve kterých je na základě Proppianovy formule struktura komplikovaná představením každodenních hrdinů.

12. Magické-všední se zvířecími postavami („Baba Yaga a Zamoryshek“, „Tereshechka“, „Crystal Mountain“, „Kozma Skorobogatiy“, „Pták Ohnivák a Vasilisa princezna“, „Sivko-Burko“, „Zvířecí mléko“ “ ). Ještě větší komplikace jedenácté kategorie kvůli představení zvířecích hrdinů.

13. Magicko-pohanské s každodenním kontextem („Příběhy mrtvých“, „Příběhy čarodějnic“, „Smrt lakomce“, „Šumař v pekle“, „Leshy“, „Neopatrné slovo“). Speciální série pohádek, které mají skladbu těch všedních. Jejich zvláštnost spočívá v tom, že představují hrdiny, kteří zosobňují zlé duchy – ozvěny pohanství.

14. Domácí tragédie („Ivanuška blázen“, „Vycpaný blázen“, „Mena“, „Wrangling Wife“, „Prorocký dub“). Kompozice a postavy by mohly tyto příběhy zařadit do desáté kategorie, ale je tu jeden rys - tragický konec.

15. Domácnost s otevřeným koncem („Lutonyushko“). Zvláštní kategorie pohádek, která porušuje všechny tradiční pohádkové struktury – nemají konce.

16. Každodenní příběh s dialogickou strukturou a neživými postavami („Dobrý, ale špatný“, „Když se ti to nelíbí, neposlouchej“, „Houby“). Pohádky, které mají zvláštní strukturu – formu dialogu.

17. Všední s neživými hrdiny tragického tónu („Bubble, Straw and Bast Shot“). Struktura každodenní pohádky, hrdinové jsou neživé předměty.


Závěr

Shrnu tedy část odvedené práce:

1. Rozebral jsem současnou klasifikaci ruských lidových pohádek.

2. Ruské lidové pohádky byly pečlivě přečteny a byly zjištěny nesrovnalosti s existujícími klasifikacemi.

3. Stanoví se základ a zásady pro tvorbu vlastní klasifikace.

4. Byla vytvořena nová klasifikace a podle ní jsou distribuovány příběhy z Afanasyevovy sbírky.

Obecně jsem se v průběhu práce začal zajímat o problém ústního lidového umění. Takže dnes již vidím nedokonalost klasifikace ústní nepohádkové prózy. V budoucnu se hodlám věnovat právě tomuto problému.


Bibliografie

1. Ruské lidové pohádky A.N. Afanasyeva. – M., 2004.

2. Pohádky: Knihovna ruského folklóru. Rezervovat 1-2. – M, 1988, 1989.

Výzkum:

1. Anikin V.L., Kruglov Yu.L. Ruská lidová pohádka. – M., 2001.

2. Zueva T.V. Nádherný svět pohádek a historická realita// Východoslovanské pohádky. M., 1992. S. 3-28.

3. Korepová K.E. Kouzelný svět // Ruská pohádka: Antologie. M., 1992. S. 5-18.

4. Novíková A.M. Ruská lidová poezie. – M., 2002.

5. Propp V.Ya. Index pozemků // Afanasyev A.N. Ruské lidové pohádky: Ve 3 svazcích. M., 1957. T. 3. S. 454-502.

6. Pomerantseva E.V. Osud lidové pohádky. – M., 2006.

7. Propp V.Ya. Historické kořeny pohádka – L., 1976.

8. Srovnávací index ploch. Východoslovanská pohádka. – L., 1979.

9. Streltsova L.E., Tamarchenko N.D. Sloveso a dobro: Magie a každodenní pohádky. Tver, 2005.

Klasifikace pohádek. Charakteristika jednotlivých druhů

Nejdůležitější myšlenky, hlavní problémy, dějová jádra a - co je nejdůležitější - rovnováha sil, které přinášejí dobro a zlo, jsou v pohádkách v podstatě stejné. různé národy. V tomto smyslu žádná pohádka nezná hranic, je pro celé lidstvo.

Folklórní studia věnovala pohádce mnoho výzkumů, ale její vymezení jako jednoho z žánrů ústního lidového umění zůstává stále otevřeným problémem. Různorodost pohádek, široký tematický záběr, rozmanitost motivů a postav v nich obsažených a nesčetné množství způsobů řešení konfliktů skutečně velmi ztěžují úkol žánrově vymezit pohádku.

A přesto je rozdílnost v názorech na pohádku spojena s tím, co je v ní považováno za hlavní: orientace na fikci nebo touha reflektovat realitu prostřednictvím fikce.

Podstata a vitalita pohádky, tajemství její magické existence je v neustálém spojení dvou významových prvků: fantazie a pravdy.

Na tomto základě vzniká klasifikace typů pohádek, i když ne zcela jednotná. Problémově-tematickým přístupem se tak rozlišují pohádky věnované zvířatům, pohádky o neobvyklých a nadpřirozených událostech, dobrodružné pohádky, společenské a všední pohádky, anekdotické pohádky, pohádky naruby a další.

Skupiny pohádek nemají ostře definované hranice, ale navzdory křehkosti vymezení vám taková klasifikace umožňuje zahájit s dítětem věcný rozhovor o pohádkách v rámci konvenčního „systému“ - což samozřejmě , usnadňuje práci rodičům a vychovatelům.

K dnešnímu dni byla přijata následující klasifikace ruských lidových příběhů:

1. Pohádky o zvířatech;

2. Pohádky;

3. Pohádky všedního dne.

Pojďme se na jednotlivé typy podívat blíže.

Pohádky o zvířatech

Lidová poezie v objetí celý svět, jejím objektem nebyli jen lidé, ale i vše živé na planetě. Tím, že pohádka zobrazuje zvířata, dává jim lidské vlastnosti, ale zároveň zaznamenává a charakterizuje jejich zvyky, „způsob života“ atd. Odtud ten živý, intenzivní text pohádek.

Člověk odpradávna pociťuje spřízněnost s přírodou, skutečně byl její součástí, bojoval s ní, hledal její ochranu, sympatizoval a porozumění. Zřejmý je i později představený bajkový, podobenství význam mnoha pohádek o zvířatech.

V pohádkách o zvířátkách, rybách, zvířátkách, ptácích jednají, povídají si, vyhlašují si válku, uzavírají mír. Základem takových příběhů je totemismus (víra v totemické zvíře, patrona klanu), který vyústil v kult zvířete. Například medvěd, který se podle představ starých Slovanů stal hrdinou pohádek, dokázal předpovídat budoucnost. Často byl považován za strašlivé, pomstychtivé zvíře, neodpouštějící urážky (pohádka „Medvěd“). Čím dále víra v toto sahá, čím je člověk sebevědomější ve své schopnosti, tím větší je jeho moc nad zvířetem, „vítězství“ nad ním. To se děje například v pohádkách „Muž a medvěd“ a „Medvěd, pes a kočka“. Pohádky se výrazně liší od víry o zvířatech – v té druhé hraje velkou roli beletrie spojená s pohanstvím. Věří se, že vlk je moudrý a mazaný, medvěd je hrozný. Pohádka ztrácí závislost na pohanství a stává se výsměchem zvířatům. Mytologie se v něm mění v umění. Pohádka se proměňuje v jakýsi umělecký vtip – kritiku těch bytostí, které jsou myšleny zvířaty. Odtud také blízkost těchto pohádek k bajkám („Liška a jeřáb“, „Šelmy v jámě“).

Vynikají pohádky o zvířatech speciální skupina podle charakteru postav. Jsou rozděleny podle druhu zvířat. Patří sem i pohádky o rostlinách, neživé přírodě (mráz, slunce, vítr) a předmětech (bublina, brčko, lýkový střevíček).

V pohádkách o zvířatech, člověku:

1) hraje vedlejší role(stařec z pohádky „Liška krade ryby z vozíku“);

2) zaujímá pozici ekvivalentní zvířeti (muž z pohádky „Starý chléb a sůl jsou zapomenuty“).

Možná klasifikace pohádek o zvířatech.

V první řadě je pohádka o zvířátkách zařazena podle hlavní postavy (tematické zařazení). Tato klasifikace je uvedena v rejstříku pohádkových zápletek světového folklóru sestaveném Arne-Thomsonem a ve „Srovnávacím rejstříku zápletek. Východoslovanská pohádka“:

1. Divoká zvířata.

Jiná divoká zvířata.

2. Divoká a domácí zvířata

3. Člověk a divoká zvířata.

4. Domácí mazlíčci.

5. Ptáci a ryby.

6. Jiná zvířata, předměty, rostliny a přírodní jevy.

Další možnou klasifikací pohádky o zvířátkách je klasifikace strukturně-sémantická, která klasifikuje pohádku podle žánr. V pohádce o zvířatech je několik žánrů. V. Ya. Propp identifikoval takové žánry jako:

1. Kumulativní příběh o zvířatech.

3. Fable (apolog)

4. Satirická pohádka

E. A. Kostyukhin identifikoval žánry o zvířatech jako:

1. Komická (každodenní) pohádka o zvířatech

2. Pohádka o zvířátkách

3. Kumulativní příběh o zvířatech

4. Krátký příběh o zvířatech

5. Apologeta (bajka)

6. Anekdota.

7. Satirická pohádka o zvířatech

8. Legendy, tradice, každodenní příběhy o zvířatech

9. Pohádky

Propp se na základě klasifikace zvířecích pohádek podle žánru pokusil dát formální rys. Kostyukhin naproti tomu částečně vycházel z formálního znaku, ale v zásadě badatel rozděluje žánry pohádek o zvířatech podle obsahu. To nám umožňuje lépe porozumět rozmanitému materiálu pohádek o zvířatech, který ukazuje rozmanitost strukturních struktur, rozmanitost stylů a bohatost obsahu.

Třetí možnou klasifikací pohádky o zvířatech je klasifikace podle cílového publika. Pohádky o zvířatech se dělí na:

1. Dětské pohádky.

Pohádky vyprávěné pro děti.

Pohádky vyprávěné dětmi.

2. Pohádky pro dospělé.

Ten či onen žánr zvířecích pohádek má své cílová skupina. Moderní ruské pohádky o zvířatech patří především dětskému publiku. Pohádky vyprávěné pro děti tak mají zjednodušenou strukturu. Existuje ale žánr pohádek o zvířátkách, které nikdy nebudou adresovány dětem – jde o tzv. "Zlobivý" ("vážený" nebo "pornografický") příběh.

Asi dvacet zápletek pohádek o zvířatech jsou kumulativní pohádky. Principem takové kompozice je opakované opakování dějového celku. Thompson, S., Bolte, J. a Polívka, I., Propp označili pohádky s kumulativní skladbou za zvláštní skupinu pohádek. Kumulativní (řetězové) složení se rozlišuje:

1. S nekonečným opakováním:

Nudné pohádky jako „O bílém býkovi“.

Jednotka textu je obsažena v jiném textu („Kněz měl psa“).

2. S opakováním na konci:

- "Turnip" - vykreslovací jednotky rostou do řetězu, dokud se řetěz nepřetrhne.

- "Kohout se udusil" - řetěz se rozmotává, dokud se řetěz nepřetrhne.

- „For a rolling duck“ - předchozí jednotka textu je v další epizodě negována.

Další žánrovou formou pohádky o zvířátkách je struktura pohádky („Vlk a sedm koziček“, „Kočka, kohout a liška“).

Přední místo v pohádkách o zvířátkách zaujímají komické příběhy - o žertech zvířátek („Liška krade ryby ze saní (z vozíku“), „Vlk u ledové díry“, „Liška si obleče hlavu s těstem (kysanou smetanou), "Utlučený nese neporažené", "Porodní bába liška" atd.), které ovlivňují další pohádkové žánry zvířecí epiky, zejména apologeta (bajka). Dějovým jádrem komiksové pohádky o zvířatech je náhodné setkání a trik (podvod, podle Proppa). Někdy kombinují několik setkání a žertů. Hrdinou komické pohádky je podvodník (ten, kdo dělá triky). Hlavním trikem ruské pohádky je liška (ve světovém eposu - zajíc). Jeho oběťmi jsou většinou vlk a medvěd. Bylo zjištěno, že pokud liška jedná proti slabým, prohrává, pokud proti silným, vítězí. To pochází z archaického folklóru. V moderní pohádka U zvířat je vítězství a porážka podvodníka často morálně hodnocena. Podvodník v pohádce je v kontrastu s prosťáčem. Může to být predátor (vlk, medvěd) nebo člověk nebo jednoduché zvíře, jako je zajíc.

Významnou část pohádek o zvířátkách zaujímá apologeta (bajka), v níž není princip komický, ale moralizující, moralizující. Navíc apologeta nemusí nutně mít morálku ve formě konce. Morálka vychází z příběhových situací. Situace musí být jednoznačné, aby bylo možné snadno vytvářet morální závěry. Typickým příkladem apologety jsou pohádky, kde dochází ke střetu protikladných postav (Kdo je zbabělejší než zajíc?; Starý chléb a sůl je zapomenut; Tříska v tlapce medvěda (lva). Apologet může být i považovány za takové zápletky, které jsou v literárních bajkách známé již od starověku (Liška a kyselé hrozny; Vrána a liška a mnohé další) Apologeta - poměrně pozdní forma pohádek o zvířatech Odkazuje na dobu, kdy mravní normy již byly byli rozhodnuti a hledají pro sebe vhodnou formu.V pohádkách tohoto typu se proměnilo jen několik zápletek s triky triků, některé zápletky rozvinul sám apologet (ne bez vlivu literatury).Třetí způsob rozvoje apologeta je množení přísloví (přísloví a rčení. Ale na rozdíl od přísloví je v apologetovi alegorie nejen racionální, ale i citlivá.

Vedle apologetu stojí tzv. povídka o zvířatech, kterou vyzdvihl E. A. Kostyukhin. Povídka ve zvířecí pohádce je příběhem o neobvyklých událostech s poměrně rozvinutou intrikou, s ostrými zvraty v osudech hrdinů. Tendence k moralizování určuje osud žánru. Má jednoznačnější morálku než apologeta, komický prvek je utlumený nebo zcela odstraněn. Neplechy komiksové pohádky o zvířátkách jsou v novele nahrazeny jiným obsahem - zábavným. Klasický příklad povídka o zvířatech je "Vděčná zvířata". Většina zápletek folklórních povídek o zvířatech se rozvíjí v literatuře a poté přechází do folklóru. Snadný přechod těchto pozemků je způsoben tím, že oni sami literární předměty jsou tvořeny na folklórním základě.

Když už mluvíme o satiře v pohádkách o zvířatech, je třeba říci, že literatura kdysi dala podnět k rozvoji satirické pohádky. Podmínky pro vznik satirické pohádky vznikly v pozdním středověku. Satirický efekt lidová pohádka je dosaženo vkládáním sociální terminologie do úst zvířat (Fox the Confessor; Cat and Wild Animals). Děj „Ruff Ershovich“, který je pohádkovým příběhem knižního původu, stojí stranou. Satira se v lidové pohádce objevila pozdě, takže se v ní neujala, protože v satirické pohádce lze snadno odstranit společenskou terminologii.

Takže v 19. století byla satirická pohádka nepopulární. Satira v pohádce o zvířatech je pouze akcentem v extrémně malé skupině příběhů o zvířatech. A satirická pohádka byla ovlivněna zákony zvířecích pohádek s triky triků. Satirický zvuk se zachoval v pohádkách, kde byl uprostřed trik, a kde byla úplná absurdita toho, co se dělo, se z pohádky stala bajka.

Pohádky

Pohádky pohádkového typu zahrnují kouzelné, dobrodružné a hrdinské. V srdci takových pohádek je nádherný svět. Nádherný svět je objektivní, fantastický, neomezený svět. Díky neomezené fantazii a úžasnému principu organizování materiálu v pohádkách s úžasným světem možné „proměny“, úžasné ve své rychlosti (děti rostou mílovými kroky, každým dnem jsou silnější nebo krásnější). Nejen rychlost procesu je neskutečná, ale i jeho samotný charakter (z pohádky „Sněhurka.“ „Hele, Sněhurce zrůžověly rty, otevřela se jí oči. Pak setřásla sníh a živá dívka vyšel ze závěje.“ „Konverze“ v pohádkách podivuhodného typu obvykle nastávají pomocí kouzelných bytostí nebo předmětů.

V zásadě jsou pohádky starší než ostatní, nesou stopy prvotního seznámení člověka s okolním světem.

Pohádka je založena na komplexní složení, která má expozici, vývoj děje, vyvrcholení a rozuzlení.

Děj pohádky je založen na příběhu o překonání ztráty či nedostatku za pomoci zázračných prostředků nebo kouzelných pomocníků. V expozici pohádky jsou konzistentně 2 generace - starší (král a královna atd.) a mladší - Ivan a jeho bratři či sestry. Součástí expozice je i absence starší generace. Zesílenou formou absence je smrt rodičů. Děj příběhu je takový hlavní postava buď hrdinka objeví ztrátu či nedostatek, nebo se objeví motivy zákazu, porušení zákazu a následné katastrofy. Zde je začátek protiakce, tzn. poslat hrdinu z domova.

Vývoj zápletky je hledání toho, co je ztraceno nebo chybí.

Vrcholem pohádky je, že hlavní hrdina nebo hrdinka bojuje s nepřátelskou silou a vždy ji porazí (ekvivalentem boje je řešení složitých problémů, které se vždy vyřeší).

Rozuzlení je překonání ztráty nebo nedostatku. Obvykle hrdina (hrdinka) na konci „kraluje“ – tedy získává vyšší sociální status, než měl na začátku.

V.Ya. Propp odhaluje monotónnost pohádky na úrovni děje v čistě syntagmatickém smyslu. Odhaluje neměnnost množiny funkcí (akcí aktérů), lineární posloupnost těchto funkcí a také množinu rolí, známým způsobem distribuovány mezi konkrétní znaky a korelovány s funkcemi. Funkce jsou rozděleny mezi sedm znaků:

Antagonista (škůdce),

Dárce

Asistent

Princezna nebo její otec

Odesílatel

Falešný hrdina.

Meletinský, identifikující pět skupin pohádek, se snaží vyřešit otázku historického vývoje žánru obecně a zápletek zvláště. Příběh obsahuje některé motivy charakteristické pro totemické mýty. Mytologický původ všeobecně rozšířené pohádky o svatbě s podivuhodnou „totemickou“ bytostí, která dočasně shodila zvířecí krunýř a přijala lidskou podobu, je zcela zřejmý („Manžel hledá ztracenou nebo unesenou manželku (manželka je hledá manžela), „Žabí princezna“, „ Šarlatový květ“ atd.). Příběh o návštěvě jiných světů za účelem osvobození tamních zajatců („Tři podzemní království“ atd.). Populární pohádky o skupině dětí, které se dostanou k moci zlý duch, monstrum, kanibal a ti, kteří jsou zachráněni díky vynalézavosti jednoho z nich („The Witch's Little Thumb“ atd.), nebo o vraždě mocného hada - chtonického démona („The Snake Conqueror“, atd.). V pohádce se aktivně rozvíjíme rodinné téma(„Popelka“ atd.). Svatba se pro pohádku stává symbolem kompenzace pro sociálně slabé („Sivko-Burko“). Sociálně znevýhodněný hrdina ( mladší bratr, nevlastní dcera, blázen) na začátku pohádky, obdařen všemi negativní vlastnosti ze svého prostředí, je nakonec obdařen krásou a inteligencí („Humpbacked Horse“). Výrazná skupina pohádek o svatebních procesech upozorňuje na vyprávění osobních osudů. Románové téma v pohádce není o nic méně zajímavé než hrdinské. Propp klasifikuje žánr pohádek přítomností „Bitva – Vítězství“ v hlavním testu nebo přítomností „Obtížný úkol – Řešení obtížného problému“. Logickým vývojem pohádky byla každodenní pohádka.

Každodenní pohádky

Charakteristickým znakem každodenních pohádek je reprodukce v nich každodenní život. Konflikt všední pohádky často spočívá v tom, že slušnost, poctivost, noblesa pod rouškou prostoty a naivity stojí v protikladu k těm osobnostním kvalitám, které vždy vyvolávaly mezi lidmi ostré odmítnutí (chamtivost, hněv, závist).

V každodenních pohádkách je zpravidla více ironie a sebeironie, protože Dobro vítězí, ale zdůrazňuje se náhodnost nebo jedinečnost jeho vítězství.

Charakteristická je různorodost pohádek všedního dne: společensko-všední, satirické-všední, novelistické a další. Na rozdíl od pohádek, všední pohádky obsahují více významný prvek sociální a morální kritika, je jednoznačnější ve svých sociálních preferencích. Chvála a odsouzení zní silněji v každodenních pohádkách.

V Nedávno V metodologické literatuře se začaly objevovat informace o novém typu pohádek – pohádkách smíšeného typu. Pohádky tohoto typu samozřejmě existují již dlouho, ale nebyly dány velký význam, protože zapomněli, jak moc mohou pomoci při dosahování vzdělávacích, vzdělávacích a rozvojových cílů. Obecně jsou pohádky smíšeného typu pohádky přechodného typu.

Kombinují vlastnosti, které jsou pohádkám vlastní, s úžasným světem a všedními pohádkami. Prvky zázračnosti se objevují i ​​v podobě magických předmětů, kolem kterých je seskupena hlavní akce.

Pohádka v různé formy a scale se snaží ztělesňovat ideál lidské existence.

Pohádková víra ve vnitřní hodnotu šlechticů lidské vlastnosti Nekompromisní preference dobra jsou také založeny na volání po moudrosti, aktivitě a skutečné lidskosti.

Pohádky rozšiřují obzory, probouzejí zájem o život a kreativitu národů a posilují důvěru ve všechny obyvatele naší Země oddané poctivou prací.

Jde o citlivé téma, inu, ty nejdůležitější myšlenky, hlavní problémy, dějová jádra a - to nejdůležitější - spojení sil, které přinášejí dobro a zlo, jsou v pohádkách různých národů v podstatě stejné. V tomto smyslu žádná pohádka nezná hranic, je pro celé lidstvo Folklórní studia věnovala pohádce mnoho výzkumů, ale její vymezení jako jednoho z žánrů ústního lidového umění zůstává stále otevřeným problémem. Různorodost pohádek, široký tematický záběr, rozmanitost motivů a postav v nich obsažených, nesčetné množství způsobů řešení konfliktů skutečně velmi ztěžují vymezení pohádkového žánru. A přesto rozdílnost pohledů na pohádka je spojena s tím, co je v ní považováno za hlavní: orientace na fikci nebo touha reflektovat realitu prostřednictvím fikce.Podstata a vitalita pohádky, tajemství její magické existence je v neustálém spojení dva významové prvky: fantazie a pravda.Na tomto základě vzniká klasifikace typů pohádek, i když ne zcela jednotná. Problémově-tematickým přístupem se tak rozlišují pohádky věnované zvířatům, pohádky o neobvyklých a nadpřirozených událostech, dobrodružné pohádky, společenské a všední pohádky, anekdotické pohádky, pohádky naruby a další. Skupiny pohádek nemají ostře definované hranice, ale navzdory křehkosti vymezení vám taková klasifikace umožňuje zahájit s dítětem věcný rozhovor o pohádkách v rámci konvenčního „systému“ - což samozřejmě , usnadňuje práci rodičům a vychovatelům.
K dnešnímu dni byla přijata následující klasifikace ruských lidových příběhů:1. Pohádky o zvířatech;
2. Pohádky;
3. Pohádky všedního dne. Podívejme se blíže na každý z druhů.Pohádky o zvířatech Lidová poezie objala celý svět, jejím předmětem nebyl jen člověk, ale i vše živé na planetě. Tím, že pohádka zobrazuje zvířata, dává jim lidské vlastnosti, ale zároveň zaznamenává a charakterizuje jejich zvyky, „způsob života“ atd. Odtud ten živý, intenzivní text pohádek.
Člověk odpradávna pociťuje spřízněnost s přírodou, skutečně byl její součástí, bojoval s ní, hledal její ochranu, sympatizoval a porozumění. Zřejmý je i později představený bajkový, podobenství význam mnoha pohádek o zvířatech. V pohádkách o zvířátkách, rybách, zvířátkách, ptácích jednají, povídají si, vyhlašují si válku, uzavírají mír. Základem takových příběhů je totemismus (víra v totemické zvíře, patrona klanu), který vyústil v kult zvířete. Například medvěd, který se podle představ starých Slovanů stal hrdinou pohádek, dokázal předpovídat budoucnost. Často byl považován za strašlivé, pomstychtivé zvíře, neodpouštějící urážky (pohádka „Medvěd“). Čím dále víra v toto sahá, čím je člověk sebevědomější ve své schopnosti, tím větší je jeho moc nad zvířetem, „vítězství“ nad ním. To se děje například v pohádkách „Muž a medvěd“ a „Medvěd, pes a kočka“. Pohádky se výrazně liší od víry o zvířatech – v té druhé hraje velkou roli beletrie spojená s pohanstvím. Věří se, že vlk je moudrý a mazaný, medvěd je hrozný. Pohádka ztrácí závislost na pohanství a stává se výsměchem zvířatům. Mytologie se v něm mění v umění. Pohádka se proměňuje v jakýsi umělecký vtip – kritiku těch bytostí, které jsou myšleny zvířaty. Odtud také blízkost těchto pohádek k bajkám („Liška a jeřáb“, „Šelmy v jámě“) Pohádky o zvířatech jsou zařazovány do zvláštní skupiny podle povahy postav. Jsou rozděleny podle druhu zvířat. Patří sem i pohádky o rostlinách, neživé přírodě (mráz, slunce, vítr) a předmětech (bublina, brčko, lýkový střevíček). V pohádkách o zvířatech, člověku:
1) hraje vedlejší roli (starý muž z pohádky „Liška krade ryby z vozíku“);
2) zaujímá pozici ekvivalentní zvířeti (muž z pohádky „Starý chléb a sůl jsou zapomenuty“). Možné zařazení pohádky o zvířátkách Nejprve se pohádka o zvířátkách zařadí podle hlavní postavy (tematické zařazení). Tato klasifikace je uvedena v rejstříku pohádkových zápletek světového folklóru sestaveném Arne-Thomsonem a ve „Srovnávacím rejstříku zápletek. Východoslovanská pohádka“: 1. Divoká zvířata.
- Liška.
- Jiná divoká zvířata.
2. Divoká a domácí zvířata
3. Člověk a divoká zvířata.
4. Domácí mazlíčci.
5. Ptáci a ryby.
6. Jiná zvířata, předměty, rostliny a přírodní jevy. Další možnou klasifikací pohádky o zvířatech je klasifikace strukturně-sémantická, která klasifikuje pohádku podle žánru. V pohádce o zvířatech je několik žánrů. V. Ya. Propp identifikoval takové žánry jako: 1. Kumulativní příběh o zvířatech.

3. Fable (apolog)
4. Satirická pohádka E. A. Kostyukhin identifikoval žánry o zvířatech jako: 1. Komická (každodenní) pohádka o zvířatech
2. Pohádka o zvířátkách
3. Kumulativní příběh o zvířatech
4. Krátký příběh o zvířatech
5. Apologeta (bajka)
6. Anekdota.

K dětství neodmyslitelně patří pohádky. Není snad člověka, který by jako malý mnoho z nich neposlouchal různé příběhy. Po dozrání je převypráví svým dětem, které je chápou po svém, představují si představy o postavách a prožívají emoce, které pohádka zprostředkovává.

Jaké jsou pohádky? Na tyto otázky se pokusíme odpovědět dále.

Definice

Podle vědecká definice v literatuře je pohádka „epickým literárním žánrem, vyprávěním o některých magických nebo dobrodružných událostech, které má jasnou strukturu: začátek, prostředek a konec“. Z každé pohádky si čtenář musí vzít nějaké ponaučení, morálku. Podle typu plní pohádka i další funkce. Existuje mnoho klasifikací žánru.

Hlavní typy pohádek

Jaké jsou pohádky? Každý z nás bude souhlasit, že v samostatné druhy Stojí za to zdůraznit příběhy o zvířatech. Druhým typem jsou pohádky. A nakonec jsou tu takzvané všední pohádky. Všechny typy mají své vlastní charakteristiky, které se ozřejmí srovnávací analýzou. Pokusme se porozumět každému z nich podrobněji.

Jaké druhy pohádek o zvířatech existují?

Existence takových příběhů je zcela oprávněná, protože zvířata jsou tvorové, kteří žijí v těsné blízkosti nás. Právě tato skutečnost ovlivnila skutečnost, že lidové umění používá obrazy zvířat, nejrozmanitějších: divokých i domácích. Zároveň byste měli věnovat pozornost skutečnosti, že zvířata nalezená v pohádkách nejsou prezentována jako typická zvířata, ale jako zvláštní zvířata obdařená lidské vlastnosti. Žijí, komunikují a chovají se jako skuteční lidé. Takové umělecké techniky umožňují učinit obraz srozumitelným a zajímavým a zároveň jej naplnit určitým významem.

Pohádky o zvířatech lze dále rozdělit na vyprávění o divokých nebo domácích zvířatech, předmětech nebo předmětech neživé přírody. Literární vědci, když mluví o tom, jaké existují žánry pohádek, je často klasifikují na magické, kumulativní a satirické. Tato klasifikace zahrnuje i žánr bajky. Pohádky o zvířátkách můžete rozdělit na díla pro děti a pro dospělé. Často je v pohádce osoba, která může hrát hlavní nebo vedlejší roli.

S pohádkami o zvířátkách se děti seznamují většinou ve věku od tří do šesti let. Jsou nejsrozumitelnější pro mladé čtenáře, protože potkávají stálé postavy: mazanou lišku, zbabělého zajíce, šedý vlk, chytrá kočka a tak dále. Hlavním rysem každého zvířete je zpravidla jeho charakteristický rys.

Jaké jsou různé konstrukce pohádky o zvířatech? Odpověď je velmi odlišná. Kumulativní příběhy, jsou například vybírány podle principu propojení zápletky, kde se setkávají stejné postavy, jen za jiných okolností. Příběhy mají často jména ve zdrobnělé podobě (Liška-sestra, Bunny-Runaway, Frog-Frog a tak dále).

Druhým typem je pohádka

Jaké typy literárních příběhů o magii existují? Hlavním charakteristickým rysem tohoto druhu je magický, svět fantazie, ve kterém žijí a jednají hlavní hrdinové. Zákonitosti tohoto světa se liší od těch běžných, všechno v něm není takové, jaké ve skutečnosti je, což přitahuje malé čtenáře a tento typ pohádek je mezi dětmi bezpochyby nejoblíbenější. Kouzelné prostředí a děj umožňují autorovi využít veškerou fantazii a využít co nejvíce vhodných výtvarných technik, aby vytvořil dílo přímo pro dětské publikum. Není žádným tajemstvím, že dětská fantazie je neomezená a uspokojit ji je velmi, velmi obtížné.

Ve většině případů má tento typ pohádek typický děj, určité postavy a šťastný konec. Jaké druhy pohádek o magii existují? Mohou to být příběhy o hrdinech a fantastických stvořeních, příběhy o neobvyklé předměty a různé zkoušky, které jsou překonány díky magii. Zpravidla se ve finále hrdinové ožení a žijí šťastně až do smrti.

Všimněte si, že hrdinové pohádek ztělesňují mnoho hlavních témat tohoto literární žánr- boj dobra a zla, boj za lásku, pravdu a jiné ideály. Ten, kdo bude ve finále poražen, musí být přítomen. Struktura pohádky je obvyklá - začátek, hlavní část a konec.

Každodenní pohádky

Takové příběhy vyprávějí o událostech obyčejný život, zdůrazňující různé sociální problémy a lidské charaktery. Autor v nich zesměšňuje záporáka.Takové pohádky mohou být sociální a satirické, s prvky pohádky a mnoha dalšími. Tady jsou zesměšňováni negativní vlastnosti bohatí a marniví lidé, zatímco zástupci lidu ztělesňují pozitivní vlastnosti. Každodenní pohádky ukazují, že hlavní nejsou peníze a moc, ale laskavost, poctivost a inteligence. Literární vědci tvrdí – a to je fakt –, že byly napsány v době, kdy lidé prožívali sociální krize a snažili se změnit strukturu společnosti. Mezi oblíbenými výtvarnými technikami zde vyniká satira, humor, smích.


Jaké druhy pohádek existují?

Kromě uvedeného třídění se pohádky dělí také na autorské a lidové. Již z názvů je zřejmé, že autorské pohádky jsou ty, které napsal konkrétní slavný spisovatel-vypravěč, a lidové pohádky jsou takové, které nemají jednoho autora. Lidové příběhy se předávají ústním podáním z generace na generaci a původním autorem není nikdo.Uvažujme každý typ zvlášť.

Lidové pohádky

Lidové příběhy jsou právem považovány za silný zdroj historická fakta, informace o životě a sociálním systému určitých lidí. Každý z národů ve své historii přišel s velké množství poučné příběhy pro dospělé i děti, předávat své zkušenosti a moudrost dalším generacím.

Lidové příběhy odrážejí lidské vztahy a změny morální zásady, ukázat, že základní hodnoty zůstávají nezměněny, naučit nakreslit jasnou hranici mezi dobrem a zlem, radostí a smutkem, láskou a nenávistí, pravdou a lží.

Zvláštností lidových pohádek je to, že jednoduchým a snadným způsobem čitelný text nejhlubší společenský význam je skrytý. Navíc zachovávají bohatost lidové řeči. Jaké existují lidové pohádky? Mohou být magické i každodenní. Mnoho lidových příběhů vypráví o zvířatech.

Často vyvstává otázka, kdy byla vynalezena první ruská lidová pohádka. To pravděpodobně zůstane záhadou a lze jen spekulovat. Předpokládá se, že prvními „hrdiny“ pohádek byly přírodní jevy - Slunce, Měsíc, Země atd. Později začali poslouchat lidi a obrazy lidí a zvířat vstoupily do pohádek. Existuje předpoklad, že všechna ruská lidová vyprávění mají základ ve skutečnosti. Jinými slovy, nějaká událost byla převyprávěna do podoby pohádky, v průběhu staletí se měnila a přišla k nám v podobě, na kterou jsme zvyklí. Zjistili jsme, jaké existují ruské lidové příběhy. Je čas mluvit o pohádkách, jejichž autoři jsou čtenářům dobře známí.

Autorské pohádky

Obvykle je autorské dílo subjektivním zacházením lidová zápletka, nicméně nové příběhy se nacházejí poměrně často. Charakteristickými rysy autorčiny pohádky jsou psychologismus, vznešená řeč, živé postavy, používání pohádkových klišé.

Další vlastností tohoto žánru je, že se dá číst dál různé úrovně. Stejný příběh tak zástupci různých věkových skupin vnímají odlišně. Dětské pohádky Charlese Perraulta působí na dítě jako nevinný příběh, zatímco dospělý v nich najde vážné problémy a morálku. Knihy, které jsou zpočátku zaměřeny na malé čtenáře, si dospělí často vykládají po svém, stejně jako fantasy příběhy pro dospělé baví děti.

Kdo jsou oni, autoři pohádek? Každý jistě slyšel o „Pohádkách mé husy“ od Charlese Perraulta, pohádkách Itala Gozziho, dílech německého spisovatele bratří Grimmů a dánského vypravěče Hanse Christiana Andersena. Nesmíme zapomenout ani na ruského básníka Alexandra Puškina! Jejich příběhy milují děti i dospělí po celém světě. Na těchto pohádkách vyrůstají celé generace. Zároveň jsou všechna autorská díla zajímavá z hlediska literární kritiky, všechna spadají pod určitou klasifikaci a mají své vlastní umělecké rysy a autorské techniky. Nejslavnější a nejoblíbenější pohádky se používají k výrobě filmů a kreslených filmů.

Závěr

Takže jsme přišli na to, jaké pohádky existují. Ať už je to pohádka jakákoli - autorská, lidová, společenská, všední, kouzelná nebo vyprávění o zvířátkách - určitě čtenáře něco naučí. Nejzajímavější na tom je, že nezáleží na tom, kdo příběh čte. Dospělí i děti se z ní určitě něco užitečného naučí. Pohádka donutí každého k zamyšlení, předá moudrost lidu (či autora) a zanechá v myslích čtenářů nesmazatelný dobrý dojem. Efekt není vůbec přehnaný. Existují dokonce i tzv terapeutické pohádky kteří jsou schopni se převychovat a odnaučit se od nejrůznějších zlozvyků!

Sdílet s přáteli:
Související publikace