Rysy dramatického díla Generální inspektor. Děj a kompoziční rysy komedie N.V

19. Rysy kompozice v komedii N. V. Gogola „Generální inspektor“

N.V. Gogol založil svou komedii „Generální inspektor“ na zápletce každodenního vtipu, kde je podvodem nebo náhodným nedorozuměním jedna osoba zaměněna za druhou. Toto spiknutí zajímalo A.S. Puškina, ale on sám ho nepoužil a dal ho Gogolovi.

Spisovatel pilně a dlouho (od roku 1834 do roku 1842) na „Generálním inspektorovi“ přepracovával a přepisoval, vkládal některé scény a vyhazoval jiné, a rozvinul tradiční děj s pozoruhodnou dovedností do koherentního a koherentního, psychologicky přesvědčivého a logicky konzistentní prolínání událostí. „Nepříjemná zpráva“ o příjezdu auditora; rozruch mezi úředníky; náhodná náhoda - příchod Khlestakova, který byl narychlo zaměněn za očekávaného auditora, a v důsledku toho - řada komických situací a incidentů; všeobecná hrůza z imaginárního auditora, úplatky pod rouškou půjčování peněz při přijímání úředníků, dohazování starostovy dcery a „triumf“ šťastné rodiny Skvoznik-Dmukhanovských; bezpečný odchod „ženicha“ a nakonec nečekané odhalení všeho, co se stalo díky zachycenému dopisu Chlestakova, potupu „triumfu“, hromovou zprávu o příchodu skutečného auditora, který ze všech udělal „ zkamenělá skupina“ - to je osnova zápletky, na kterou Gogol vyšíval neblednoucí obrazy svých hrdinů, dal typy a charaktery a zároveň obdařil svou komediální satiru významem obrovské společenské hodnoty.

Celý průběh událostí, veškeré chování postav, přísně motivované a vycházející s naprostou věrohodností z osobních kvalit těchto lidí a aktuální situace, spojuje v „Generálním inspektorovi“ jednota děje. Děj je očekávaný příchod auditora a „chyba“, kvůli které je Khlestakov zaměněn za toho, kdo byl očekáván. Gogol hluboce promyšleně splnil úkol postavit svou hru, vyjádřený jeho vlastními slovy: „Komedie se musí celou svou hmotou uplést do jednoho velkého společného uzlu. Děj by měl obsáhnout všechny tváře, ne jen jednu nebo dvě, dotýkat se té, která trápí víceméně všechny herce. Všichni tady jsou hrdinové..."

Gogolova inovace jako autora komedie spočívala v tom, že v Generálním inspektorovi není žádná povinnost milostná aféra, neexistují tradiční ctnostné osoby a rozumové a neobvykle se projevuje neřest, která podle požadavků starých literárních zákonů musí být jistě potrestána: frivolní „figurína“ Khlestakov unikl všem trestům a ničemní úředníci, ačkoli „zkameněli“ ,“ ví divák, co je čeká s příchodem skutečného revizora. Sám autor své hrdiny odlišoval pravdivostí jejich ztvárnění, hluboce věrně ukazoval jejich bytosti se stejným humorem a smíchem, což je podle samotného Gogola jediná „upřímná“, „vznešená tvář“ ve „Vládním inspektorovi“.

20. Život okresního města v komedii N. V. Gogola „Generální inspektor“

Éra reflektovaná N. V. Gogolem v komedii „Generální inspektor“ jsou třicátá léta. století, v době vlády Mikuláše I. Spisovatel později vzpomínal: „V knize Generální inspektor jsem se rozhodl shromáždit do jedné míry všechny špatné věci v Rusku, které jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se tam dějí. místech a v těch případech, kdy je to od člověka spravedlnosti nejvíce potřeba, a hned se všemu vysmát.“ N.V.Gogol nejen dobře znal realitu, ale také studoval mnoho dokumentů. A přesto je komedie „Generální inspektor“ uměleckým dílem a její zvláštností je, že autor nekopíruje život, ale reinterpretuje fakta prostřednictvím beletrie. Dramatik zobecnil skutečnosti skutečnosti tak hluboce, že děj komedie šel daleko za hranice konkrétního místa a doby. Krajské město 30. let. XIX století se stal symbolem autokratického Ruska.

Jsme konfrontováni s nespravedlností, jinými slovy se zpronevěrou, svévolí a bezprávím, páchaným ve městě od prvního dějství hry. Lidé, kterým je svěřena plná moc, se často stávají podvodníky a zloději, nejméně však dbají na prosperitu svého města a blahobyt jeho obyvatel. Jednají na principu „uchopte vše, co je špatné“, nepociťují sebemenší výčitky svědomí. Nějaký životní filozofie Starosta formuluje tyto oficiální zloděje s drzou upřímností: „A je zvláštní říkat: není člověka, který by za sebou neměl nějaké hříchy. Tak už to zařídil sám Bůh…“ Anton Antonovič Skvoznik-Dmuchanovskij si tedy snadno přivlastňuje státní peníze, jako se to stalo například s částkami určenými na stavbu kostela, aniž by však pohrdal skromnějšími exekucemi od obchodníků. Ostatní „otcové města“ se vyrovnají starostovi. V charitativních institucích pod jurisdikcí Zemlyanika vypadají pacienti jako „kováři“, na veřejných místech pod jurisdikcí soudce Tyapkin-Lyapkina se pod nohama potulují nejrůznější živí tvorové a posuzovatel vydává zápach, jako by právě odešel. lihovar. Jak lze pochopit, zabývají se výchovou mládeže hloupí lidé, z nichž mnozí, mírně řečeno, jsou bez rozumu, ale domovník vzdělávací instituce Luka Lukic Khlopov se tím nijak zvlášť neobává. Od rána do večera se poštmistr věnuje své oblíbené zábavě, otevírá cizí dopisy. A v ulicích města, jak sám starosta přiznává, je „hospoda, kanalizace“, vězňům se nedává jídlo a tak dále.

Obraz „vládnoucí elity“ doplňují dva městští statkáři, dva řečníci Bobčinskij a Dobčinskij, kteří celý život běhají po městě a převyprávějí novinky a drby, za což dostávají (v předposlední scéně) barvitý popis : "zatracení chřestýši", "straky" krátkoocasé." A na spodní příčce správního žebříčku jsou majitelé půdy - Svistunov, který krade stříbrné lžičky a „nepřiměřeně bere úplatky“; Derzhimorda, dal volnost pěsti a „pro pořádek“, „dal světla pod oči všem – správným i špatným“.

A starostova manželka a dcera Anna Andreevna a Marya Antonovna, provinční kokety, jsou ztělesněním oné duševní prázdnoty a morální vulgárnosti, kterou Gogol charakterizuje ženskou společnost v okresním životě. Obyčejní obyvatelé města na tom nejsou o nic lépe, počínaje obchodníky mířícími do Khlestakova s ​​bohatými dary, aby uklidnili velkokapitalního hosta, a konče vdovou po poddůstojníkovi, omylem zbičovanou policií. I když je obětí, nevzbuzuje sebemenší soucit. Ostatně tato „oběť tyranie“ přichází se stížností na starostu vůbec ne proto, aby obnovila spravedlnost nebo obhájila svou lidská důstojnost. Ne, žádá hmotnou náhradu za způsobenou škodu a zároveň prohlašuje: „Nemám se svého štěstí čeho vzdát a peníze by se mi teď velmi hodily.“

Když mluvíme o „Generálním inspektorovi“, je zbytečné hledat prototypy určitých postav. Jak sám autor poznamenal ve svých úvodních „poznámkách pro pány herce“, „jejich originály máte vždy téměř před očima“.

Po vystoupení na petrohradských a moskevských scénách se byrokratická veřejnost rozhořčila. N. V. Gogol byl obviněn ze zlomyslného překrucování reality, z toho, že chtěl znevážit ruský život. Pak se před textem komedie objeví epigraf: „Nemá smysl obviňovat zrcadlo, když máte zkřivenou tvář.“ Spisovatel pochopil, že to nebyla „pomluva“, která způsobila rozhořčení, ale pravda života, kterou chtěl sdělit publiku.

21. Obrázky úředníků v komedii N. V. Gogola „Generální inspektor“

N. V. Gogol o myšlence své komedie napsal: „Ve Generálním inspektorovi jsem se rozhodl shromáždit do jedné míry všechny špatné věci v Rusku, které jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dějí na těch místech a v těch případech, kdy od člověka se nejvíc vyžaduje spravedlnost a smát se všemu najednou." To určilo žánr díla – společensko-politická komedie. Nezabývá se milostnými aférami, ne událostmi Soukromí, ale jevy společenského řádu. Děj díla je založen na rozruchu mezi úředníky čekajícími na auditora a jejich touze skrýt před ním své „hříchy“. Tak bylo určeno kompoziční rys jako nepřítomnost v něm ústřední postava. Takový hrdina v „Generálním inspektorovi“ se stal Belinského slovy „korporací různých úředních zlodějů a lupičů“, byrokratickou masou. Brilantní spisovatel Při zobrazování tohoto obrazu uměl nakreslit každý obraz v něm obsažený tak, aby neztratil svou osobitou originalitu a zároveň představoval typický fenomén života té doby.

Jak je to znázorněno? hlavní představitel byrokratický svět ruská provincie- starosta?

Je to vynalézavý, inteligentní, hrubý muž, který si vysloužil spoustu tvrdých služeb a je zvyklý uchopit vše, co mu „plave do rukou“. Ve chvíli zlomyslné upřímnosti přiznává, že ani jeden obchodník, ani jeden dodavatel ho nedokázal oklamat, že oklamal podvodníky na podvodnících, dokonce oklamal tři guvernéry. Anton Antonovič si snadno přivlastňuje vládní peníze, jak se to stalo například s částkami určenými na stavbu kostela, i když nepohrdne skromnějším vymáháním obchodníků. Hlava města si je dobře vědoma všech nepokojů a bezpráví, které se dějí jak na ulicích, tak v institucích. Má ale svou vlastní filozofii: „Není člověka, který by za sebou neměl nějaké hříchy. To už tak zařídil sám Bůh...“ Proto před příchodem auditora dává svým podřízeným, aby zakryli do očí bijící nehoráznosti v institucích pod jejich jurisdikcí, přičemž stanoví: „Ano, právě jsem si všiml, že k tebe," "Právě jsem se zmínil o okresním soudu, ale abych řekl pravdu, je nepravděpodobné, že se tam někdo někdy podívá," "Chtěl jsem ti o tom říct už dlouho, ale asi mě něco vyrušilo." Dobře také ví, že na ulicích je nečistota a vězňům se jídlo nedává. To vše ale majitele města netrápí. Jen kdyby se to nedostalo k úřadům a on ví, jak se vyhnout v obtížných situacích. Jen se podívejte na jeho rozhodnutí pod rouškou starostlivého starosty navštívit domnělého auditora v hotelu! Ale sny tohoto „seriózního“ muže nepřesahují fantazie „hloupého“ Khlestakova: stát se „vysoko létajícím ptákem“, „stát se generálem“, mít přes rameno generálovu červenou stuhu a slavit. na „dvou malých rybách“: vendace a slint, zatímco žije v Petrohradě.

Ostatní „otcové města“ se vyrovnají starostovi. Soudce Lyapkin-Tyapkin je milovníkem lovu psů, úplatky bere pouze se štěňaty chrtů a ve městě je považován za „volnomyšlenkáře“, protože „přečetl pět nebo šest knih“; ochotný a vybíravý lasička, udavač a darebák, tlusťoch Jahoda, správce dobročinných institucí, mluvící o léčení: „Christian Ivanovič a já jsme přijali vlastní opatření: čím blíže přírodě, tím lépe – nepoužíváme drahé léky. Ten člověk je prostý: pokud zemře, zemře stejně; pokud se uzdraví, pak se uzdraví. A pro Christiana Ivanoviče bylo těžké s nimi komunikovat: neumí ani slovo rusky.

A tady je ředitel škol Khlopov, který žije ve věčném strachu z nejrůznějších auditů a stěžuje si na břemeno „služby na akademické půdě“. A prostoduchý naivní poštmistr Shpekin se na své poště zabývá „zajímavým“ čtením otevřených dopisů, aby zjistil, co je ve světě nového.

Pokud jsou mezi „otci města“ nějaké rozdíly, pak jsou imaginární, čistě vnější. Všichni berou úplatky, všichni jsou lhostejní k lidem, které mají na starosti, všichni se považují za absolutní pány života, svobodně si dělat věci podle svého uvážení, bez ohledu na jakékoli zákony. Překvapivá zpráva o příjezdu inkognito auditora do města samozřejmě nikomu z nich moc radosti nepřinesla, ale co je pozoruhodné, ani nevyvolalo velký strach. S vědomím, že mají mnoho „hříchů“ a dobře vědí, že alespoň některé z nich budou určitě odhaleny, jsou představitelé městské správy naprosto přesvědčeni, že i tentokrát jim to projde, protože to není poprvé mají co do činění s auditorem! Zjevně je uklidňuje jednoduchá kalkulace založená na mnohaletých zkušenostech: úplatky musíte nejen brát, ale v případě potřeby je také umět dávat, což dělají, když jdou na schůzku s „auditorem“ , kde ponižují, nadávají a dostávají se z toho.

Z příběhů postav, jako by nedobrovolně mluvily o svých temných činech, o různých příhodách z městského života, vzniká strašlivý obraz provinční život, který odrážel celý okres Rus', vše bezprávný život jeho obyvatelstvo, hrubá svévole administrativy, zpronevěry, úplatkářství, neznalost, pomluvy, hloupost, vulgárnost, bezvýznamnost všech zájmů – živá výpověď celé byrokratické a policejní síly Nikolajevského Ruska. Toto je „pokřivená tvář“ ruského života, kterou ukazuje N. V. Gogol v zrcadle komedie.

22. Khlestakov - hlavní postava komedie N. V. Gogola „Generální inspektor“

Komedie „Generální inspektor“ N. V. Gogola má jedinečný charakter dramatický konflikt. Není zde ani hrdina-ideolog, ani vědomý podvodník, který by každého vodil za nos. Úředníci klamou sami sebe tím, že Khlestakovovi vnucují roli významné osoby a nutí ho hrát. Khlestakov je v centru dění, ale nevede akci, ale jakoby nedobrovolně se do ní zaplete a vzdává se jejímu pohybu. do skupiny negativní postavy, satiricky zobrazený Gogolem, je proti kladnému hrdinovi, ale proti tělu a krvi stejné byrokratické kasty - lehký, ale domýšlivý panák, který má mimořádnou schopnost uplatnit se vůči ostatním, aniž by na to vynakládal jakékoli úsilí, absolutně neschopný jakýchkoli nezávislých rozhodnutí a vědomých záměrů. „Je jako voda, má tvar jakékoli nádoby,“ poznamenává Yu.Mann.

Pokud jde o jeho oficiální postavení, Khlestakov zaujímá nejskromnější stupínek na žebříčku hodností: je kolegiálním registrátorem, úředníkem nejnižší třídy. Nic nevydělal, všechno promrhal a teď po něm otec požaduje, aby se vrátil domů do Saratovské provincie. Jeho zastávka v krajském městě je vynucená: všechny peníze jsou ztraceny, ale ani složitá situace nemůže Chlestakova donutit o čemkoli vážně přemýšlet. Při schůzce se starostou ničemu nerozumí: brání se stížnostmi na hostinského, rozčiluje se, směšně a směšně se rozčiluje, zakrývá svůj strach a zmatek. A poté, co obdrží peníze a pozvání, aby přišel do domu starosty, začne přebírat roli laskavého a osvíceného hosta, který je konečně oceněn.

Po návštěvě charitativního zařízení, kde měl Khlestakov skvělou snídani, byl na vrcholu blaženosti. "Když byl dosud ve všem odříznut a odříznut, začal mluvit, aniž by na začátku rozhovoru věděl." kam půjde jeho řeč." .

Díky úsilí jeho okolí byly vytvořeny skvělé podmínky, aby vše, co se skrývalo v duši tohoto „prázdného“ človíčka, co se zračilo v jeho absurdních snech, bylo odhaleno s naprostou upřímností. Život, který se odhaluje ohromeným posluchačům Khlestakovova tlachání, není jen ideální realizací Khlestakovova životní princip: „Vždyť pro to žijete, trhat květiny pro potěšení,“ to je také hranice všech aspirací vládnoucího kruhu této provincie: všechny výhody získáte jednoduše proto, že existujete a chcete to.

Khlestakov mobilizuje celou svou skrovnou zásobu informací o životě petrohradské šlechty, událostech a literatuře a dělá ze sebe ústřední postavu. Chléstakov, polapený neodolatelnou touhou hrát roli alespoň o něco vyšší, než jakou mu osud připravil, v tomto „nejlepším a nejpoetičtějším okamžiku svého života“ touží ukázat se nejen jako světský člověk, ale také jako „státník“. N.V. Gogol chtěl v této postavě představit „člověka, který vypráví bajky se zápalem, s vášní, který sám neví, jak mu slova létají z úst...“

Starosta ani úředníci nezpochybňují, o čem Khlestakov žvaní. Jeho slova je naopak utvrzují v přesvědčení, že k nim vyslaný auditor ano významná osoba, „státník“, šlechtic.

Ve scénách oficiálního představení místních úředníků už Ivan Aleksandrovič začíná matně tušit, že byl zaměněn za „manažerskou osobu“. To ho nejen neuvádí do rozpaků, ale také ho povzbuzuje k rozhodnějším krokům: žádosti o peníze se stávají podobnými žádostem, a když naslouchá návštěvníkům, slibuje a povoluje, nechová se o nic hůř než kterýkoli skutečně významný úředník.

Je zajímavé, jak si Chlestakov nakonec v dopise Tryapičkinovi vysvětluje důvod zmatku obyvatel města, píše: „Najednou si mě celé město na základě mé petrohradské fyziognomie a kostýmu spletlo s generálním guvernérem.“ Podle svého zvyku značně zveličil možné postavení a hodnost toho, za koho se mýlil (to lichotí jeho ješitnosti), a zároveň velmi komicky motivuje chyby úředníků. Ostatně právě Khlestakovův vzhled („jako moucha s ustřiženými křídly“) vyvolal starostovo zmatek kvůli jeho nesouladu s důležitostí a významem hodnosti a postavení auditora.

Khlestakov „tu chce stále žít...“ A jen připomínka otcova hněvu a lákavé vyhlídky na získání dobrých koní a na to, aby kočí „jezdili jako kurýři!“ a zpíval písničky!" nutí ho souhlasit s odchodem.

Poté, co se rozhodl odejít, hraje s ještě větší sebedůvěrou roli vládního úředníka odsuzovaného mocí a co je důležité, přijímá stížnosti obchodníků a šosáků na svévoli starosty. Khlestakovovy výkřiky („Ach, jaký je to podvodník!.. Ano, je to jen lupič!.. Ano, za tohle si prostě pojede na Sibiř“) vůbec neznamenají žádné rozhořčení nad svévolí starosta: Khlestakov se obdivuje, snaží se o roli generálního guvernéra, - ale pouze.

Dlouho ale nevydrží nápor stěžovatelů a petic, vadí mu to, zvláště když se nabízí příležitost předvést svou sekularitu a velkoměstské způsoby před dámami. A tady je Khlestakov novou roli- v roli šíleného milence. Ale nezáleží na tom, kdo: máma nebo dcera, musíte o tom přemýšlet, ale ve vaší hlavě nejsou žádné myšlenky.

Proto se Khlestakovovi podařilo starostu oklamat, nepodvedl úmyslně, ale jednal upřímně a otevřeně. A udělal vše, co „městští otcové“ se strachem očekávali od skutečného auditora: vyvolal strach, sbíral úplatky a zmizel stejně náhle, jako se objevil. Jeho vzhled je však velmi výrazný. Odhaluje fiktivnost, vnitřní prázdnotu ruské reality, v níž místo a význam člověka neurčují jeho talenty a zásluhy, ale jakási směšná hra na „důležité“ a „nedůležité“ osoby.

23. Khlestakov a Khlestakovismus v komedii N. V. Gogola „Generální inspektor“

Obrovská umělecká hodnota komedie N. V. Gogola „Generální inspektor“ spočívá v typičnosti jejích obrazů. Sám vyjádřil myšlenku, že „originály“ většiny postav v jeho komedii „máte téměř vždy před očima“. A o Khlestakovovi spisovatel říká, že jde o „typ mnoha věcí roztroušených v různých ruských znacích... Každý, byť jen na minutu... byl nebo dělá Khlestakov. A z chytrého strážního důstojníka se někdy vyklube Khlestakov a ze státníka se někdy vyklube Khlestakov a z našeho hříšného bratra spisovatele se někdy vyklube Khlestakov.“

Tento hrdina v sobě spojuje duševní bezvýznamnost, špínu duchovního života, nedostatek morálního přesvědčení, chvástání, schopnost být obzvláště vulgární a touhu „hrát roli vyšší, než je ta vlastní“. Snahou jeho okolí byly vytvořeny podmínky pro to, aby vše, co se skrývalo v duši tohoto „prázdného“ malého človíčka, co se zobrazovalo v jeho absurdních snech, bylo odhaleno s naprostou upřímností. Úředníci věří příběhům Ivana Aleksandroviče, protože v jeho žvanění se realizuje nejen Khlestakovův princip: „Vždyť pro to žiješ, trhat květiny pro potěšení“, ale také jejich konečný sen: mít moc, známosti, slávu, peníze bez vynaložit jakékoli úsilí, aniž byste utráceli mysl a srdce, aniž byste měli nějaké každodenní povinnosti. Proto se starosta podobá Khlestakovovi a věří, že „nedává svou dceru některým obyčejný člověk a za něco, co se nikdy na světě nestalo, co může všechno, všechno, všechno, všechno!“ V jeho snech a snech Anny Andrejevny se objevuje dům, který by měl být prvním v hlavním městě, stejně jako Khlestakov, vynikající ryba, červená generálská stuha přes rameno, koně, na kterých jezdíte na večeři. N.V. Gogol konkrétně tato opakování v řeči svých hrdinů ukazuje, jak se starosta stává Khlestakovem.

Khlestakovismus, t. j. vychloubání, nepodložené příležitostmi, činy, touhou jevit se něčím jiným, než čím skutečně jste, vnitřní prázdnotou, nezodpovědností, ješitností; jev je velmi trvalý. V dnešní době se bohužel najdou i lidé s podobnými vlastnostmi. Díky komedii N. V. Gogola chápeme hodnotu takových Khlestakovů a snažíme se od nich držet dál.

24. Analýza scény lží v komedii N. V. Gogola „Generální inspektor“ ( Zákon III, jev VI)

Vlastnosti Gogolova komedie„Generální inspektor“ je v tom, že má „záludnou intriku“, to znamená, že úředníci bojují proti strašidlu vytvořenému jejich špatným svědomím a strachem z odplaty. Ten, kdo je zaměněn za revizora, se ani nesnaží oklamat nebo oklamat klamné úředníky.

Vývoj akce vrcholí v Zákon III. Komický boj pokračuje. Starosta záměrně směřuje ke svému cíli: donutit Khlestakova, aby „uklouzl“, „řekl více“, aby „zjistil, co je zač a do jaké míry je třeba se ho bát“. Po návštěvě charitativního zařízení, kde byla hostovi nabídnuta skvělá snídaně, byl Khlestakov na vrcholu blaženosti. „Když byl ve všem odříznut a odříznut, dokonce i ve snaze trumfnout na Něvském prospektu, pocítil prostornost a náhle se otočil, nečekaně pro sebe, začal mluvit, aniž by na začátku rozhovoru věděl, kde jeho řeč šel by. Témata ke konverzaci mu zadávají tazatelé. Zdá se, že mu všechno vkládají do úst a vytvářejí konverzaci,“ píše N. V. Gogol v „Předběžném oznámení“. Během několika minut ve scéně lží udělá Khlestakov závratnou kariéru: od podřadného úředníka („Možná si myslíte, že jen přepisuji…“) až po polního maršála („Samotná státní rada se mě bojí“ ). Akce v této scéně se vyvíjí se stále větší energií. Na jedné straně jsou to příběhy Ivana Aleksandroviče, které postupně ztrácejí veškerou věrohodnost a svého vrcholu dosahují na konci fenoménu. Na druhou stranu je to chování posluchačů, kteří se stále více děsí projevů hostů. Jejich zážitky jsou expresivně zprostředkovány poznámkami: na začátku rozhovoru si „starosta a všichni sednou“ na milostivé pozvání Khlestakova, když se však zmíní, že v jeho chodbě lze údajně potkat hrabata a knížata, dokonce ministr, „starosta a další nesměle vstávají ze židlí“. Slova: „A jistě, stalo se, že když jsem procházel oddělením, bylo zrovna zemětřesení, všechno se chvělo a třáslo jako list“ - doprovázená poznámkou: „Starosta a ostatní jsou ztraceni ve strachu.“ Na konci scény se starosta „přibližuje a třese celým tělem, snaží se něco říct“, ale vyděšeně ze sebe nevydá ani slovo.

Chlestakov jako by během svého projevu instinktivně pochopil povahu dojmu, který vyvolává, podnícen strachem posluchačů, očekáváním příběhů o rozsahu života a pracovních vztahů, které jsou pro provinciály neobvyklé. Jeho nadsázky jsou čistě kvantitativní: „sedm set rublů za meloun“, „jen třicet pět tisíc kurýrů“. Předvádí se před dámami a mobilizuje celou svou skrovnou zásobu informací o životě petrohradské šlechty, událostech a literatuře. „Khlestakov nelže o všem, občas prostě hlásí senzační zprávy z hlavního města – o nádheře plesů, o polévce, která dorazila lodí z Paříže, o tom, že baron Brambeus opravuje cizí články, že mu Smirdin platí hodně peněz, o tom, že „Fregata „Naděždy“ má obrovský úspěch, a konečně, že Puškin, se kterým je „v přátelském vztahu“, je „velký originál,“ píše A.G. Gukasová v článku „Komedie“ Generální inspektor"."

Nicméně, všechny tyto skutečná fakta posunut a přesměrován, sám vypravěč se stává ústřední osobou všeho dění.

Kvůli Khlestakovově neúmyslnosti je těžké ho chytit ve lži - on, když lže, se snadno dostane ven nesnáze: "Když běžíte po schodech do čtvrtého patra, říkáte kuchaři: "Tady, Mavruško, kabát..." Proč lžu - zapomněl jsem, že bydlím v mezipatře."

Chlestakov, polapený neodolatelnou touhou hrát roli o něco vyšší, než jakou mu předpověděl osud, v tomto „nejlepším a nejpoetičtějším okamžiku svého života“ touží ukázat se nejen jako světský člověk, ale také jako „... státník."

Starosta ani úředníci nezpochybňují, o čem Khlestakov tlachá, naopak jsou utvrzeni v přesvědčení, že jim vyslaný auditor je významný veřejný činitel. "Děje se zvláštní věc. Figurka, zápas, chlapec Khlestakov silou strachu a úcty k němu vyroste v člověka, stane se hodnostářem, stane se tím, kdo je v něm vidět,“ uzavírá z této scény G. A. Gukovskij v článku „Gogolova Realismus."

Všechno esejePodleliteraturaza 7 TřídaVšechnoesejePodleliteraturaza 7 Třída Všechno děje se Podle za osm dolarů týdně...

Esejový plán
1. Úvod. Originalita umělecká struktura komedie.
2. Hlavní část. Dějová a kompoziční originalita The Inspector General.
— Expozice v zápletce komedie.
- Začátek.
- Hrdinští poslové. Vývoj akce.
— Gorodničyho první seznámení s Khlestakovem. Vývoj akce.
— Třetí a čtvrté jednání veselohry. Vývoj jednání ve skutečném konfliktu a vrcholné epizody v „přeludech“ intrikách.
- Páté dějství. Vyvrcholení a rozuzlení hry /
3. Závěr. Gogolova inovace.

V komedii N.V. Gogol působí jako inovativní dramatik. Překonává tradiční postupy poetiky klasicismu, techniky vaudevillu, vzdaluje se tradičnímu milostnému vztahu, obrací se k satirický obraz společnost, město přerůstající v grandiózní symbol ruský stát. „Chtěl jsem shromáždit všechno špatné v Rusku na jednu hromadu a najednou... se všem vysmát,“ napsal N.V. Gogol. Pokusme se rozebrat dějovou a kompoziční strukturu díla.
Autorova originalita spočívala v tom, že expozice v komedii sleduje děj. Děj hry je první větou guvernéra: „...přichází k nám auditor. A teprve poté se noříme do atmosféry života v krajském městě, zjišťujeme, jaký je tam pořádek, co dělají místní úředníci. Dozvíme se zde některé podrobnosti: jak jsou vedeni obyvatelé charitativních institucí, jaká pravidla stanoví soudce „na veřejných místech“, co se děje ve vzdělávacích institucích.
Začátek skutečné intriky komedie, jak jsme poznamenali výše, je první poznámkou guvernéra. V A. Nemirovič-Dančenko ve svém článku „Tajemství Gogolova jevištního kouzla“ zaznamenal Gogolovu mimořádnou odvahu a inovaci při vytváření zápletky. „Nejúžasnější divadelní mistři,“ říká, „nemohli začít hru kromě několika prvních scén. V „Generálním inspektorovi“ je jedna fráze, jedna první fráze: „Pozval jsem vás, pánové, abych vám řekl tu nejnepříjemnější zprávu: přichází k nám revizor,“ a hra už začala. Děj je dán a je dán jeho hlavní impuls – strach.“ Sluší se však podotknout, že strach zde zatím není. Děj hry se vyznačuje komedií, satirou a psychologismem. Příjezd auditora je jistě nepříjemnou zprávou, ale situace je tradiční. Starosta má v takových věcech bohaté zkušenosti (podvedl dva hejtmany). Přichází inspektor, ale zatím se ho nebojí. Město stále drží iniciativu ve svých rukou. Město se však již dalo do pohybu. Starosta energicky dává pokyny úředníkům. Gogol se ukázal jako talentovaný dramatik, když přišel s takovou premisou, díky které se všechno dalo do pohybu najednou postavy komedie. Každý z nich jedná v souladu se svou povahou a svými zločiny. Poznamenáváme také, že samotná hlavní postava není přítomna ani v expozici, ani v ději hry.
Později v komedii se objeví Bobchinsky a Dobchinsky a přinášejí zprávy o tajemném hostu krčmy. Gogol zde využívá tradiční komediální obraz heroldských hrdinů. Netradiční jsou pouze novinky, které přinášejí. Z ničeho si vytvářejí obraz auditora. Příchod cizince se jim zdá nečekaný, jeho chování je tajemné (žije, pozoruje, nehlásí se). A tady začíná mezi úředníky zmatek, vzniká strach. Scéna zobrazující hrdiny poslů je nesmírně důležitá v umělecké struktuře hry. Někteří badatelé se domnívají, že jde o jakési završení zápletky ve skutečném konfliktu hry. Jiní kritici (kteří naznačovali přítomnost dvou intrik v zápletce - skutečné a „přeludy“) v tom vidí začátek intriky „přeludu“. Zdá se, že tuto scénu můžeme považovat za vývoj akce po začátku (poselství guvernéra) ve skutečném konfliktu hry.
Scéna prvního seznámení Gorodničyho s Khlestakovem je postavena na velmi složitém komiksu. Tato scéna je také vývojem akce v reálném i „přeludném“ konfliktu. Khlestakov cítí strach, protože věří, že bude odveden do dluhové díry. Starosta věří, že jeho partner se vyznačuje mazaností a mazaností: "Jakou mlhu vpustil!" Postavy si nerozumějí, jsou jakoby na různých vlnových délkách. Guvernér však považuje celé chování Khlestakova za nějakou rafinovanou hru, jejíž podmínky rychle přijímá. A začíná svádění pomyslného auditora. Pro začátek mu Anton Antonovich dává úplatek. To je zlom v chování guvernéra. Překonává ostych a cítí se jistější. Situace je mu nepochybně známá a známá. Pak vás pozve, abyste bydleli v jeho domě a navštívili vás charitativní instituce, okresní škola, věznice. Jedním slovem je aktivní. Všimněme si zde komedie ve vývoji konfliktu. „Z hlediska zdravého rozumu by hrdina, který vede akci, útočník, útočník, měl být auditor, protože je to státní úředník, který přišel do města s auditem, s inspekcí, a Khlestakov ne. na někoho zaútočit, protože není auditor. Ukáže se, že je terčem útoku, absurdní shodou okolností si ho spletli s revizorem a tento útok odvrací, jak nejlépe umí. Hrdina vedoucí akce se ukáže jako starosta. Všechny jeho činy jsou založeny na jedné touze: oklamat auditora, vytvořit zdání prosperity a nedat jedinému člověku ve městě příležitost říci auditorovi o pochybení.<…>Tím vším bude „naopak“ procházet nejvíce důležité body ve vývoji konfliktu“.
Události třetího dějství také představují velmi důležitou etapu ve vývoji konfliktu. Khlestakov si pravděpodobně začíná uvědomovat, že je považován za důležitého vládního člověka, a začne tuto roli hrát velmi přirozeně. Mluví o svém životě v hlavním městě a lže do takové míry, že se zcela obnažuje. Scéna lhaní je vyvrcholením hrdinova sebeobnažení. Starosta a další úředníci však hrdinovy ​​lži berou jako samozřejmost. Jaký je důvod tohoto chování? Jak vědci poznamenávají, „strach připravuje půdu pro podvod. Ale Khlestakovova upřímnost ho oklamala. Zkušený tulák by Gorodničyho stěží oklamal, ale neúmyslnost Khlestakovových činů ho zmátla.<…>...Ve všech případech - dokonce i v okamžiku těch nejneuvěřitelnějších lží - je Khlestakov upřímný. Khlestakov vymýšlí věci se stejnou upřímností, s jakou dříve říkal pravdu, a to opět klame úředníky. Následuje scéna, kdy pomyslný auditor navštěvuje místní úředníky – od všech bere peníze. Scéna s úplatkem obsahuje hrubě komický zvrat. První návštěvník, soudce, je stále v rozpacích nabídnout Khlestakovovi peníze: dělá to nešikovně, se strachem. Napjatou situaci však Khlestakov řeší žádostí o půjčku. A pak si půjčí od každého z úředníků a částky se návštěvy od návštěvy zvyšují. Následuje scéna Khlestakovových námluv se starostovou dcerou a manželkou. Namlouvá si Maryu Antonovnu. Tato scéna obsahuje parodii na milostný vztah. Jak poznamenává V. Gippius, „jednota času vyžadovala rychlé tempo, ale přesto dávala prostor do pěti aktů a dvaceti čtyř skutečných hodin. Gogol jako by se tomuto pravidlu vysmíval dvě vysvětlení, nedorozumění s rivalitou, návrh a angažmá v limitech půl dějství a pár minut, aby se v posledním dějství mohl tomuto „přízraku“ zasmát. Scény lží, úplatků a dohazování jsou tedy vývojem akce ve skutečném konfliktu hry a zároveň vrcholnými epizodami v konfliktu „přeludů“.
V pátém dějství máme vyvrcholení rozvíjení skutečných intrik – to je scéna Chlebákovova odhalení. Starosta triumfuje: nejenže se mu podařilo utajit své záležitosti před auditorem, ale také se s ním téměř sblížil (tato scéna je také završením rozvoje intriky „přelud). Jeho triumf však zastíní příchod poštmistra s dopisem, který odhaluje skutečný stav věcí. Scéna čtení Khlestakovova dopisu je vyvrcholením skutečného konfliktu a zároveň rozuzlením „přeludů“ intrik. Tímto dílem však komedie nekončí. Následuje vystoupení četníka, který oznámí příchod skutečného revizora. Tato scéna představuje řešení skutečného konfliktu hry. Dějová akce se tak vrací tam, kde začala. Gogol obdržel různé interpretace od kritiků. Jedna z jeho interpretací: konečně dorazila skutečný auditor a město bude čelit skutečnému spravedlivému trestu. Jiná verze: přijíždějící úředník je spojen s nebeským trestem, kterého se všechny postavy v komedii obávají.
Tedy N.V. Gogol je inovátor ve vývoji dramatických technik a v zobrazování konfliktu. Ve své komedii téměř úplně opustil milostný vztah. Milostný trojúhelník Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna je vyzývavě parodická. Děj je založen na neobvyklém incidentu, „anekdotě“, ale umožňuje hluboce odhalit vztahy s veřejností a spojení. Hlavní postava není přítomen ani v prvním, ani v posledním aktu „Generálního inspektora“: není přítomen ani na začátku, ani na konci. Vrchol ve vývoji skutečného konfliktu nastává také bez Khlestakova. Dynamika "Generálního inspektora" se řídí určitým pravidlem - "už chce dosáhnout, chytit se rukou, když najednou zešílí." To platí stejně pro guvernéra, jeho ambiciózní naděje, i pro Maryu Antonovnu, pro její milostné touhy. Základem děje hry nejsou osobní střety, ale obecný, společenský princip. Gogol ve hře není dobroty. Ideál mizí v podtextu pisatele. Jde o ideu, mravní kritérium, z jehož hlediska autor hodnotí společenské neřesti. Smích je podle Gogola jedinou pozitivní tváří komedie. To jsou hlavní rysy poetiky dramatika Gogola.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Literatura: Pro středoškoláky a studenty na vysoké školy: Tutorial. M., 2002, str. 210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol ve škole. M., 2008, str. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrová M.M. Literární příručka. M., 1951, s. 151., s. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol ve škole. M., 2008, s. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, str. 99.

Gogolův nápad našel brilantní realizaci v jeho komedii, definující svůj žánr jako společensko-politickou komedii. Hnací silou v „Generálním inspektorovi“ není milostný vztah, nikoli události soukromého života, ale fenomén společenského řádu. Děj komedie je založen na rozruchu mezi úředníky čekajícími na auditora a jejich touze skrýt před ním své „hříchy“. To určilo i takový kompoziční rys komedie, jako je absence ústřední postavy v ní; takový hrdina v „Generálním inspektorovi“ se stal Belinského slovy „korporací různých úředních zlodějů a lupičů“, masou byrokratů. Tato byrokracie je dána především ve svém oficiální činnosti, což přirozeně znamenalo zahrnutí obrazů obchodníků a šosáků do hry.

„Generální inspektor“ je širokým obrazem byrokratické vlády feudálního Ruska ve 30. letech. Geniální spisovatel Gogol, když maloval tento obraz, dokázal napsat každý obraz v něm obsažený takovým způsobem, že on. aniž by ztratil na své individuální originalitě, zároveň představuje typický fenomén tehdejšího života.

Starosta je přesvědčený úplatkář: „Tak to zařídil sám Bůh a Voltairovci proti tomu marně mluví. Je to defraudant: neustále zpronevěřuje státní peníze.

Cílem jeho aspirací je „postupem času... stát se generálem“. Proč to potřebuje? "Podle koncepce našeho starosty," říká Belinsky. - být obecným znamená vidět před sebou ponížení a podlost od těch nižších. Při komunikaci se svými podřízenými, ve vztahu k obyvatelstvu města, je sebevědomý, hrubý a despotický: „Kdo je nespokojený, tomu dám takovou nelibost...“; "Tady jsem, channeler..."; „Jaké samovary, aršinnikové...“ Takové hrubé výkřiky a nadávky jsou pro starostu typické.

Před nadřízenými se ale chová jinak. V rozhovoru s Khlestakovem, kterého si spletl s auditorem, se starosta snaží ukázat jako výkonný úředník, říká a opepře svůj projev výrazy akceptovanými v byrokratickém kruhu: „V jiných městech si dovolím vám hlásit, městští hejtmani a úředníci se více starají o svůj vlastní prospěch, tedy o prospěch, s výjimkou toho, aby si vysloužili pozornost úřadů slušností a bdělostí.“

Druhým člověkem ve městě je soudce Lyapkin-Tyapkin. Na rozdíl od jiných úředníků je představitelem volené vlády: byl zvolen soudcem z vůle šlechty.“ Proto se ke starostovi chová volněji, dovolí si vyzvat stovku. Je považován za „volnomyšlenkáře“ ve městě a vzdělaný člověk, protože jsem přečetl pět nebo šest knih.

„Generální inspektor“ je skutečně lidová komedie. Obrazy komedie jsou typické, chování každé postavy je životně motivované, slova a činy odhalují jejich charaktery. A přestože Gogol ve Vládním inspektorovi zobrazil svět provinčních úředníků, hloubka spisovatelova pronikání do reality byla tak úžasná, že v ní diváci a čtenáři komedie okamžitě viděli obraz celého Ruska - jeho byrokratického systému.

Proto vyvolala inscenace „Generálního inspektora“ celou bouři rozhořčení a rozhořčení ze strany byrokratických kruhů, nevolníků a reakčního tisku. Pokroková veřejnost Gogolovu komedii vysoce ocenila.

V komedii „Generální inspektor“ N.V. Gogol působí jako inovativní dramatik. Překonává tradiční postupy klasicistní poetiky, vaudevillové techniky, vzdaluje se tradičnímu milostnému vztahu, obrací se k satirickému zobrazení společnosti, města přerůstajícího v grandiózní symbol ruského státu. „Chtěl jsem shromáždit všechno špatné v Rusku na jednu hromadu a najednou... se všem vysmát,“ napsal N.V. Gogol. Pokusme se rozebrat dějovou a kompoziční strukturu díla.

Autorova originalita spočívala v tom, že expozice v komedii sleduje děj. Děj hry je první větou guvernéra: „...přichází k nám auditor. A teprve poté se noříme do atmosféry života v krajském městě, zjišťujeme, jaký je tam pořádek, co dělají místní úředníci. Dozvíme se zde některé podrobnosti: jak jsou vedeni obyvatelé charitativních institucí, jaká pravidla stanoví soudce „na veřejných místech“, co se děje ve vzdělávacích institucích.

Začátek skutečné intriky komedie, jak jsme poznamenali výše, je první poznámkou guvernéra. V A. Nemirovič-Dančenko ve svém článku „Tajemství Gogolova jevištního kouzla“ zaznamenal Gogolovu mimořádnou odvahu a inovaci při vytváření zápletky. „Nejúžasnější divadelní mistři,“ říká, „nemohli začít hru kromě několika prvních scén. V „Generálním inspektorovi“ je jedna fráze, jedna první fráze: „Pozval jsem vás, pánové, abych vám řekl tu nejnepříjemnější zprávu: přichází k nám revizor,“ a hra už začala. Děj je dán a je dán jeho hlavní impuls – strach.“ Sluší se však podotknout, že strach zde zatím není. Děj hry se vyznačuje komedií, satirou a psychologismem. Příjezd auditora je jistě nepříjemnou zprávou, ale situace je tradiční. Starosta má v takových věcech bohaté zkušenosti (podvedl dva hejtmany). Přichází inspektor, ale zatím se ho nebojí. Město stále drží iniciativu ve svých rukou. Město se však již dalo do pohybu. Starosta energicky dává pokyny úředníkům. Gogol se ukázal jako talentovaný dramatik, když přišel s takovou premisou, díky níž se všechny postavy v komedii okamžitě daly do pohybu. Každý z nich jedná v souladu se svým charakterem a svými zločiny. Poznamenáváme také, že samotná hlavní postava není přítomna ani v expozici, ani v ději hry.

Později v komedii se objeví Bobchinsky a Dobchinsky a přinášejí zprávy o tajemném hostu krčmy. Gogol zde využívá tradiční komediální obraz heroldských hrdinů. Netradiční jsou pouze novinky, které přinášejí. Z ničeho si vytvářejí obraz auditora. Příchod cizince se jim zdá nečekaný, jeho chování je tajemné (žije, pozoruje, nehlásí se). A tady začíná mezi úředníky zmatek, vzniká strach. Scéna zobrazující hrdiny poslů je nesmírně důležitá v umělecké struktuře hry. Někteří badatelé se domnívají, že jde o jakési završení zápletky ve skutečném konfliktu hry. Jiní kritici (kteří naznačovali přítomnost dvou intrik v zápletce - skutečné a „přeludy“) v tom vidí začátek intriky „přeludu“. Zdá se, že tuto scénu můžeme považovat za vývoj akce po začátku (poselství guvernéra) ve skutečném konfliktu hry.

Scéna prvního seznámení Gorodničyho s Khlestakovem je postavena na velmi složitém komiksu. Tato scéna je také vývojem akce v reálném i „přeludném“ konfliktu. Khlestakov cítí strach, protože věří, že bude odveden do dluhové díry. Starosta věří, že jeho partner se vyznačuje mazaností a mazaností: "Jakou mlhu vpustil!" Postavy si nerozumějí, jsou jakoby na různých vlnových délkách. Guvernér však považuje celé chování Khlestakova za nějakou rafinovanou hru, jejíž podmínky rychle přijímá. A začíná svádění pomyslného auditora. Pro začátek mu Anton Antonovich dává úplatek. To je zlom v chování guvernéra. Překonává ostych a cítí se jistější. Situace je mu nepochybně známá a známá. Pak vás pozve, abyste bydleli v jeho domě, navštívili charitativní instituce, okresní školu a vězení. Jedním slovem je aktivní. Všimněme si zde komedie ve vývoji konfliktu. „Z hlediska zdravého rozumu by hrdina, který vede akci, útočník, útočník, měl být auditor, protože je to státní úředník, který přišel do města s auditem, s inspekcí, a Khlestakov ne. na někoho zaútočit, protože není auditor. Ukáže se, že je terčem útoku, absurdní shodou okolností si ho spletli s revizorem a tento útok odvrací, jak nejlépe umí. Hrdina vedoucí akce se ukáže jako starosta. Všechny jeho činy jsou založeny na jedné touze: oklamat auditora, vytvořit zdání prosperity a nedat jedinému člověku ve městě příležitost říci auditorovi o pochybení.<…>To vše „naopak“ projde všemi nejdůležitějšími momenty ve vývoji konfliktu.

Události třetího dějství také představují velmi důležitou etapu ve vývoji konfliktu. Khlestakov si pravděpodobně začíná uvědomovat, že je považován za důležitého vládního člověka, a začne tuto roli hrát velmi přirozeně. Mluví o svém životě v hlavním městě a lže do takové míry, že se zcela obnažuje. Scéna lhaní je vyvrcholením hrdinova sebeobnažení. Starosta a další úředníci však hrdinovy ​​lži berou jako samozřejmost. Jaký je důvod tohoto chování? Jak vědci poznamenávají, „strach připravuje půdu pro podvod. Ale Khlestakovova upřímnost ho oklamala. Zkušený tulák by Gorodničyho stěží oklamal, ale neúmyslnost Khlestakovových činů ho zmátla.<…>...Ve všech případech - dokonce i v okamžiku těch nejneuvěřitelnějších lží - je Khlestakov upřímný. Khlestakov si to vymýšlí se stejnou upřímností, s jakou předtím řekl pravdu, a to opět klame úředníky." Následuje scéna, kdy pomyslný auditor navštěvuje místní úředníky – od všech bere peníze. Scéna s úplatkem obsahuje hrubě komický zvrat. První návštěvník, soudce, je stále v rozpacích nabídnout Khlestakovovi peníze: dělá to nešikovně, se strachem. Napjatou situaci však Khlestakov řeší žádostí o půjčku. A pak si půjčí od každého z úředníků a částky se návštěvy od návštěvy zvyšují. Následuje scéna Khlestakovových námluv se starostovou dcerou a manželkou. Namlouvá si Maryu Antonovnu. Tato scéna obsahuje parodii na milostný vztah. Jak poznamenává V. Gippius, „jednota času vyžadovala rychlé tempo, ale přesto dávala prostor do pěti aktů a dvaceti čtyř skutečných hodin. Gogol jako by se tomuto pravidlu vysmíval dvě vysvětlení, nedorozumění s rivalitou, návrh a angažmá v limitech půl dějství a pár minut, aby se v posledním dějství mohl tomuto „přízraku“ zasmát. Scény lží, úplatků a dohazování jsou tedy vývojem akce ve skutečném konfliktu hry a zároveň vrcholnými epizodami v konfliktu „přeludů“.

V pátém dějství máme vyvrcholení rozvíjení skutečných intrik – to je scéna Chlebákovova odhalení. Starosta triumfuje: nejenže se mu podařilo utajit své záležitosti před auditorem, ale také se s ním téměř sblížil (tato scéna je také završením rozvoje intriky „přelud). Jeho triumf však zastíní příchod poštmistra s dopisem, který odhaluje skutečný stav věcí. Scéna čtení Khlestakovova dopisu je vyvrcholením skutečného konfliktu a zároveň rozuzlením „přeludů“ intrik. Tímto dílem však komedie nekončí. Následuje vystoupení četníka, který oznámí příchod skutečného revizora. Tato scéna představuje řešení skutečného konfliktu hry. Dějová akce se tak vrací tam, kde začala. Gogolova „Tichá scéna“ získala různé interpretace od kritiků. Jedna z jeho interpretací: konečně dorazil skutečný revizor a město čeká skutečný spravedlivý trest. Jiná verze: přijíždějící úředník je spojen s nebeským trestem, kterého se všechny postavy v komedii obávají.

Tedy N.V. Gogol je inovátor ve vývoji dramatických technik a v zobrazování konfliktu. Ve své komedii téměř úplně opustil milostný vztah. Milostný trojúhelník Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna je vzdorně parodický. Děj je založen na neobvyklé příhodě, „anekdotě“, která však umožňuje hluboce odhalit sociální vztahy a souvislosti. Hlavní postava není přítomna ani v prvním, ani v posledním aktu The Inspector General: není přítomna ani na začátku, ani na konci. Vrchol ve vývoji skutečného konfliktu nastává také bez Khlestakova. Dynamika "Generálního inspektora" se řídí určitým pravidlem - "už chce dosáhnout, chytit se rukou, když najednou zešílí." To platí stejně pro guvernéra, jeho ambiciózní naděje, i pro Maryu Antonovnu, pro její milostné touhy. Základem děje hry nejsou osobní střety, ale obecný, společenský princip. Gogol nemá ve hře žádné kladné postavy. Ideál mizí v podtextu pisatele. Jde o ideu, mravní kritérium, z jehož hlediska autor hodnotí společenské neřesti. Smích je podle Gogola jedinou pozitivní tváří komedie. To jsou hlavní rysy poetiky dramatika Gogola.